Сталкер (фильм)

Шаблон:Дзт Шаблон:Карточка{{#if: || Шаблон:Категория по датеШаблон:Проверка IMDb}}Шаблон:Сортировка: по изображениям

«Ста́лкер» — советский фантастический фильм-притча режиссёра Андрея Тарковского, снятый на киностудии «Мосфильм» в 1979 году по сценарию братьев Стругацких, написанному по мотивам их повести<ref>Шаблон:Cite web</ref> «Пикник на обочине»Шаблон:Переход. Одно из наиболее значительных произведений в творчестве Андрея ТарковскогоШаблон:SfnШаблон:Переход. Наряду с его фильмами «Андрей Рублёв», «Солярис» и «Зеркало» «Сталкер» периодически включается в списки лучших кинопроизведений всех времён<ref>Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>Шаблон:Переход.

Производство фильма сопровождалось множеством проблем. Из-за землетрясения, случившегося 31 января 1977 года в районе Исфары, группе пришлось искать новое место для натурных съёмок. В апреле 1977 года Георгий Рерберг наконец нашёл новую натуру в 25 километрах от Таллина, в районе старой разрушенной электростанции на реке ЯгалаШаблон:Переход. Весь отснятый там материал Тарковский забраковал. Для получения дополнительных средств односерийный фильм был объявлен двухсерийным и полностью переснят с июня по декабрь 1978 годаШаблон:Переход. Общий бюджет составил около 600 тысяч рублейШаблон:Переход.

25 мая 1979 года на киностудии «Мосфильм» был организован первый закрытый показ фильма «для своих». 15 июня состоялась премьера в Центральном доме кино в Москве. 19 мая 1980 года фильм наконец вышел в прокатШаблон:Переход. В 1980 году фильм был показан вне конкурса на МКФ в Каннах, где получил Приз экуменического жюри, а сам режиссёр в том же году был удостоен специального приза «Лукино Висконти» национальной итальянской кинопремии «Давид ди Донателло»Шаблон:Переход.

Сюжет

Действие фильма, начало которого снято на чёрно-белой плёнке, происходит в вымышленном времени и пространстве; у героев нет имён, только прозвища. Главный герой фильма — недавно вышедший из тюрьмы человек, носящий прозвище «Сталкер»<ref group="К">Stalker от англ. Шаблон:Lang-en2 — «преследовать крадучись».</ref> (Александр Кайдановский). Он живёт в бедности с женой (Алиса Фрейндлих) и больной дочерью, которую называют Мартышкой. Сталкер зарабатывает на жизнь, организуя нелегальные экспедиции в Зону, несмотря на протесты своей жены. Зона, как следует из приведенного в начале фильма интервью «нобелевского лауреата», — это место, где приблизительно за 20 лет до начала действия фильма было зарегистрировано падение метеорита или посещение обитателей космической бездны. Посланные туда войска не вернулись. Зону сначала обнесли колючей проволокой, а потом оцепили полицейскими кордонами. Постепенно стали распространяться слухи о некой таинственной комнате, где могут исполняться желания, «самые заветные, самые искренние, самые выстраданные».

Сталкера нанимают проводником для прохода к Комнате два интеллигента – Профессор (Николай Гринько) и Писатель (Анатолий Солоницын). Вместе с Писателем в Зону хочет пойти также некая красивая женщина (Файме Юрно), но Сталкер ей грубо отказывает.

Ландровер троицы, следуя за тепловозом, едущим на полицейский блокпост, проникает в Зону. Полицейские открывают огонь, но мужчинам удаётся уйти. Они садятся на дрезину и отправляются вглубь Зоны. После прибытия на конечный пункт картина становится цветной. Путники двигаются к центру Зоны, к Комнате. Оказывается, вход в неё расположен всего в нескольких сотнях метров от начала пути. Однако Сталкер требует, чтобы спутники беспрекословно подчинялись его указаниям, объясняя, что прямой путь в Зоне — не самый короткий. Профессор согласен, а Писатель, который отправился в Зону в поисках выхода из творческого кризиса, относится к угрозам и предупреждениям Сталкера об опасности Зоны скептически, идёт прямо. Посторонний голос приказывает ему вернуться. Троица отправляется в долгий обходной путь.

В чём конкретно состоит опасность ловушек, в фильме не раскрывается. Однако к концу путешествия Писатель, столкнувшись с некими аномалиями, больше не спорит со Сталкером. Благополучно избежав всех ловушек Зоны, в том числе и самой опасной из них, именуемой «мясорубкой», герои добираются до Комнаты. Сталкер говорит, что он ничего не выбирает, Зона сама определяет — кому дойти, а кому нет. Сталкер также предупреждает спутников, что для исполнения желания нужно вспомнить своё прошлое, каким бы оно ни было, а также для этого нужна вера. После этого Писатель отказывается входить в Комнату.

Профессор, как выясняется, ставит своей целью не исполнение заветного желания, а уничтожение Комнаты. Он приносит с собой в Зону в рюкзаке миниатюрную 20-килотонную ядерную бомбу, которую создал вместе со своими друзьями-учёными, чтобы предотвратить претворение в жизнь опасных подсознательных желаний, способных привести к гибели человечества. Коллеги, передумав, спрятали бомбу, но Профессор нашёл её и решил самостоятельно выполнить задуманное. Сталкер убеждает Профессора, что уничтожать Комнату нельзя, иначе люди потеряют надежду, которую и даёт им Сталкер, приводя в Зону. Писатель отказывается загадывать желание, объясняя это тем, что никому не дано в полной мере понять и признать свои самые сокровенные мечты, и поэтому использовать Комнату в своих целях никто не сможет. Исполнится не то, о чем человек даже закричит, а то, что составляет его нутро, его суть. Поняв, что в Зону ходить бессмысленно, как и разрушать Комнату, Профессор разбирает и выбрасывает бомбу. С порога Комнаты герои, так и не загадав желания, уходят. Сталкер, забрав с собой из Зоны неизвестно как выжившую там собаку, возвращается домой к жене и дочери — с этого момента фильм вновь становится чёрно-белым. Сталкер, рыдая, говорит супруге, что в людях не осталось веры («орган, которым верят, атрофировался за ненадобностью»), необходимой как для похода в Зону, так и для жизни.

В заключительном монологе жена Сталкера сообщает зрителям, что её муж — блаженный. Она знает, что будет трудно, но для неё «лучше горькое счастье, чем серая унылая жизнь». В последнем эпизоде фильма дочь Сталкера использует свои парапсихологические способности.

Съёмочная группа

• Авторы сценария: Аркадий и Борис Стругацкие
• Режиссёр-постановщик: Андрей Тарковский
• Операторы-постановщики: Александр Княжинский, Георгий Рерберг, Леонид Калашников
• Художник-постановщик: Андрей Тарковский, Александр Бойм
• Художник: Шавкат Абдусаламов
• Композитор: Эдуард Артемьев
• Звукорежиссёр: Владимир Шарун
• Дирижёр: Эмин Хачатурян
• Монтаж: Людмила Фейгинова
• Художник по костюмам: Нелли Фомина
• Художники: Рашит Сафиуллин, Владимир Фабриков
• Ассистент режиссёра: Марианна Чугунова, Евгений Цымбал
• Директор фильма: Александра Демидова

Создание

Предыстория

В 1973 году, ещё в период работы над «Зеркалом», Андрей Тарковский записал в дневнике, что его заинтересовала новая повесть братьев Стругацких «Пикник на обочине». В 1974 году он связался с писателями и сообщил, что хотел бы её экранизировать<ref group="К">Повесть «Пикник на обочине» сама имела непростую судьбу. В 1972 году повесть была напечатана в журнальном варианте, а отдельным изданием вышла в 1980 году, существенно переработанная советской цензурой.</ref><ref name="pikn1">[1]Шаблон:Wayback «Стругацкие. „Пикник на обочине“ — вся правда об СССР» Дмитрий Быков Шаблон:V</ref>. В то время Тарковский также вынашивал планы экранизации Достоевского («Идиот») и Толстого («Смерть Ивана Ильича»), взялся писать сценарий по роману «Ариэль». К концу 1975 года он окончательно решил, что будет вместе со Стругацкими работать над сценарием по их повестиШаблон:Sfn.

26 февраля 1976 года Тарковский обратился в Президиум XXV съезда КПСС с письмом о том, что ему не дают работатьШаблон:Sfn. В верхах поняли, что доведённый до крайности режиссёр может покинуть страну. В результате его ситуация резко изменилась. Председатель Госкино СССР Филипп Ермаш официально дал Тарковскому «добро» на съёмки фильма по сценарию Стругацких «Машина желаний». 28 февраля главный редактор Экспериментального творческого объединения киностудии «Мосфильм» Владимир Огнев дал положительный отзыв на сценарийШаблон:Sfn, а 9 марта сценарно-редакционная коллегия ЭТО рекомендовала его к запускуШаблон:Sfn. Тарковский даже не ожидал таких быстрых действий со стороны кинематографического руководстваШаблон:Sfn.

Изначально сценарий был предназначен для режиссёра Георгия Калатозишвили, и Тарковский лишь помогал неопытным сценаристам. Однако Калатозишвили не стал снимать этот фильмШаблон:Sfn. К концу марта был готов второй вариант сценария «Машина желаний»Шаблон:Sfn. 16 апреля фильм был запущен в производствоШаблон:Sfn, а 22 апреля главный редактор ЭТО Владимир Огнев рекомендовал сценарий Стругацких для запуска в режиссёрский «этап»Шаблон:Sfn. В мае 1976 года ЭТО было ликвидировано, и Тарковский перешёл во Второе творческое объединениеШаблон:Sfn. 21 мая смета на фильм была представлена руководству «Мосфильма» и Госкино СССРШаблон:Sfn. Между тем редакторы Госкино выдвинули ряд поправок по сценарию, который не устраивал и режиссёра. Первые варианты Тарковский назвал слишком «пёстрыми» и нуждающимися в «ускучнении». Писатели терпеливо относились к бесконечным переделкам будущего сценарияШаблон:Sfn. {{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}{{#if: |

:

}}

{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}} Нам посчастливилось работать с гением, — сказали мы тогда друг другу. — Это значит, что нам следует приложить все свои силы и способности к тому, чтобы создать сценарий, который бы по возможности исчерпывающе нашего гения удовлетворил. {{#if: Борис Стругацкий<ref name=Ref21096>Шаблон:Cite web</ref>

|

— Борис Стругацкий<ref name=Ref21096>Шаблон:Cite web</ref>

}}

Хотя в титрах Тарковский не значился как сценарист, он считался одним из трёх соавторов, и роль его заключалась главным образом в выбраковывании материала. Борис Стругацкий вспоминал, что по сравнению со сценарием «Машины желаний» никакое другое произведение не отняло у них столько сил, и назвал эту работу бесконечно изматывающей. Из-за «Сталкера» откладывалась повесть «Жук в муравейнике»<ref name="Ref21096" />. Филипп Ермаш предупреждал Тарковского перед окончательным одобрением, что братья имеют репутацию «неэкранизируемых», особенно после неудачи предыдущей попытки экранизации по мотивам «Парня из преисподней». Однако Тарковский твёрдо стоял на своёмШаблон:Sfn.

В съёмочную группу вошли те, у кого за плечами был не один фильм вместе с Тарковским: Георгий Рерберг, Эдуард Артемьев, Людмила Фейгинова, Николай Гринько и Анатолий СолоницынШаблон:Sfn. В июле 1976 года в Таджикикской ССР была найдена натура для съёмок «Зоны». Во время поездки в Таллин Тарковский решил снять некоторые сцены там. 1 сентября фильм «Сталкер» был включён в тематический и производственный планы киностудии «Мосфильм» на 1977 годШаблон:Sfn.

Съёмки

В январе 1977 года практически всё было готово к съёмкам в районе Исфары. Однако 31 января там случилось сильное землетрясение, и экспедицию пришлось отменитьШаблон:Sfn. 15 февраля в объекте «Квартира Сталкера» была снята первая павильонная сцена фильма — с женой Сталкера, которую играла Алиса ФрейндлихШаблон:Sfn. Тарковский остался очень доволен материаломШаблон:Sfn.

На поиски новой натуры ушло два месяца. В апреле 1977 года недалеко от Маарду, небольшого городка под Таллином, была найдена заброшенная электростанция. Тарковский очень боялся, что фильм могут законсервировать, поэтому быстро утвердил эстонскую натуруШаблон:Sfn.

7 мая 1977 года съёмочная группа выехала в ТаллинШаблон:Sfn. Съёмки начались 19 маяШаблон:Sfn. Тарковский снимал очень длинные планы, длящиеся по несколько минутШаблон:Sfn. За первые десять дней были сняты почти все проходы героев к электростанцииШаблон:Sfn. Первые проявленные материалы оказались в браке, и Тарковский улетел разбираться в МосквуШаблон:Sfn. Брак тогда объяснили «человеческим фактором», уволив ассистента по фокусу, который, как потом оказалось, был ни при чёмШаблон:Sfn. По возвращении Тарковского и Рерберга из Москвы группа стала переснимать забракованные сценыШаблон:Sfn. К концу июня удалось выровнять отставание от плана и работать с его опережениемШаблон:Sfn. Была снята почти половина натурного метражаШаблон:Sfn. В это время на «Мосфильме» наконец починили проявочную машину и обработали отснятый материал. Он тоже оказался в браке, который снова объяснили «человеческим фактором». 7 июля начались пересъёмки уже дважды отснятых сценШаблон:Sfn.

Из-за постоянных переделок фильм стал выходить за рамки бюджета, сценарий переписывался прямо по ходу съёмок, которые продвигались тяжело и медленно. Тарковского совершенно не устраивали результаты, он жаловался Борису Стругацкому, что «всё не то и не так». Придирчивость режиссёра утомляла группу. Над сценой, длящейся на экране несколько секунд, художники картины работали несколько дней. Тарковский добивался, чтобы на лужайке, которая попадёт в кадр, был только зелёный цвет. Вся трава неправильного оттенка скрупулёзно удалялась по одной травинкеШаблон:Sfn.

В тот момент, когда была истрачена большая часть бюджета, Тарковский решил изменить характер главного героя. Но, чтобы получить дополнительные средства, надо было превратить односерийный фильм в двухсерийныйШаблон:Sfn. 5 августа письмо о производстве двухсерийного фильма за подписью генерального директора «Мосфильма» Сизова и главного редактора Нехорошева было направлено в Госкино СССРШаблон:Sfn.

Фильм снимался на киноплёнку Kodak, которая в то время была дефицитом и отпускалась только избранным режиссёрам<ref>Шаблон:Cite web</ref>. Георгию Рербергу доводилось работать с плёнкой Kodak, и он имел репутацию одного из самых профессиональных советских операторов. 11 августа на «Мосфильме» был принят протокол о качестве отснятого материала киногруппы «Сталкер». Материал признали неудовлетворительным. При этом причины брака так и не были названы. Вину возлагали на съёмочную группу, оператора-постановщика, неправильную экспозицию и недостаточную освещенностьШаблон:Sfn. Дело закончилось серьёзной размолвкой Тарковского и Георгия Рерберга. Павел Фаттахутдинов, проходивший на съёмках практику, вспоминал: «Между ними посредником была Маша Чугунова, любимый, преданный ассистент Тарковского. Андрей Арсеньевич говорил: „Маша, скажите оператору, что нужно сделать то-то и то-то“. Маша молчала, а Рерберг, как бы обращаясь к ней, говорил: „Маша, скажи режиссёру, что я так делать не буду“»<ref>Шаблон:Cite web</ref>. В итоге оператор был отстранён от работы, хотя несколько кадров, снятых им, в фильм всё-таки попали<ref name="kommers1">Шаблон:Статья</ref>.

21 сентября 1977 года состоялось заседание бюро Художественного совета «Мосфильма», членам которого предварительно показали 2160 полезных метров отснятого материала из 2700. Тарковский заявил, что считает весь этот материал браком и не может использовать ни одного метра. При этом было потрачено около 300 тысяч рублей, а выяснить, кто виноват, не удавалось. Он предложил снять двухсерийный фильм вместо односерийного. Большинство коллег его поддержалиШаблон:Sfn. Госкино СССР не разрешило съёмки уходящей натуры без утверждения доработанного сценария. Но Тарковский проигнорировал это решение и вернулся в Таллин.

В сентябре — октябре 1977 года съёмки продолжили с новым оператором (Леонидом Калашниковым) и художником-постановщиком (Шавкатом Абдусаламовым, который сменил Александра Бойма). Работа шла две недели подряд без выходныхШаблон:Sfn. Снимали под лето. 28 сентября слегка доработанный сценарий двухсерийного фильма был отвергнут Госкино СССРШаблон:Sfn. Руководство «Мосфильма» настаивало на прекращении работ. 7 октября Госкино СССР издало приказ о продлении срока производства кинофильма «Сталкер» и перенесении срока его сдачи на 23 мая 1978 года. Тарковскому было предложено завершить съемки уходящей натуры и доработать сценарийШаблон:Sfn.

В октябре 1977 года сценарий, который по-прежнему не устраивал Тарковского, в очередной, уже в восьмой или девятый, раз был переписан. Метод проб и ошибок, когда режиссёр никак не мог объяснить авторам сценария, чего же он хочет, в конце концов дал результат. Как вспоминал Борис Стругацкий, они с братом дошли до отчаяния и наконец выдумали Сталкера-юродивого. Этот вариант понравился Тарковскому.

Тем временем Главная сценарно-редакционная коллегия, Главное управление кинопроизводства и Техническое управление Госкино СССР, отсмотрев весь отснятый материал фильма в объёме 5 тысяч метров, сочли несостоятельными ссылки съёмочной группы на его непригодность по причине технического брака. По их мнению, к техническому браку можно было отнеси «незначительное число режимных планов (около 200–250 погонных метров), вызывающих сомнение по качеству проработки деталей и резкости». Забракованный Тарковским материал они посчитали «нормальным рабочим материалом». Однако Ермаш не стал возвращаться к этой теме. Весь отснятый Рербергом и Калашниковым материал хранился на квартире монтажёра «Сталкера» Людмилы Фейгиновой и в середине 1990-х годов погиб при пожареШаблон:Sfn.

10 февраля 1978 года двухсерийный фильм Сталкер был включён в тематический и производственный план «Мосфильма» на 1979 годШаблон:Sfn. Госкино СССР выделило на производство дополнительно 500 тысяч рублей и плёнку «Кодак»Шаблон:Sfn.

В апреле 1978 года Тарковский перенёс инфаркт и приступил к работе заново уже с третьей по счёту командой. Изменилась концепция: полностью исчезло научно-фантастическое начало, а Сталкер приобрёл новый образ. В третьем варианте оператором стал Александр Княжинский. С третьего захода фильм был полностью переснят с июня по декабрь 1978 годаШаблон:Sfn. Съёмки завершились 19 декабря. В «объяснительной записке» к анализу технико-экономических показателей фильма директор Александра Демидова писалаШаблон:Sfn: {{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}{{#if: |

:

}}

{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}Группе предстояло снять вторую серию фильма и переснять 2457 полезных метров первой серии, не имея дополнительных денег на пересъёмки. Затраты, связанные с производством односерийного фильма в 280 тысяч рублей, легли бременем перерасхода на новый коллектив. (...) Группа в основном снимала по 1–2 дубля. Это было возможно только при высоком профессионализме всех звеньев коллектива. (...) Коллектив двухсерийного фильма «Сталкер», отсняв заново 2 серии фильма на высоком художественном уровне, сократил первоначальный перерасход до 98,8 тыс. рублей.{{#if:

|

—

}}

Места съёмок

Башня старой Таллинской теплоэлектростанции с надписью «UN», добавленной для съёмок фильма

Первоначально необходимая натура была найдена Тарковским возле города Исфара в Таджикистане, однако 31 января 1977 года город был разрушен землетрясением. Самим съёмкам это обстоятельство не мешало, но съёмочной группе было негде жить. После долгих поисков в апреле 1977 года Георгий Рерберг нашёл новую натуру в 25 километрах от Таллина, в районе старой разрушенной электростанции на реке Ягала<ref name="kommers1" />.

Апокалиптические пейзажи Зоны удались столь достоверно ещё и потому, что недалеко от места съёмок целлюлозно-бумажная фабрика сбрасывала отходы в реку, сильно загрязняя её. Эпизод с заставой ООН снимался около котельной старого Таллинского элеватора в центре Таллина в квартале Ротерманна. Внутренняя улица квартала теперь называется «Stalkeri käik» — «Сталкерский проход». Начало этого эпизода — проезд тепловоза — снималось у старой Таллинской теплоэлектростанции (ныне «Kultuurikatel» — «Котёл культуры»), на трубе до сих пор осталась надпись «UN». В 2006 году на трубе была повешена памятная табличка на эстонском и английском языках о том, что в этом месте снимали фильм «Сталкер»<ref>Шаблон:Статья</ref>.

Павильонные съёмки проходили на «Мосфильме». Финальные сцены, где Сталкер несёт на плечах свою дочь, а также выход из бара снимали в Москве рядом с оградой психиатрической больницы имени Кащенко. На заднем плане видны трубы ТЭЦ-20<ref>Фотография — Сталкер в Москве у «Канатчиковой дачи» — Фотографии старой Москвы</ref><ref name="Ref56093">Джеймс Нортон. James Norton Stalking the Stalker Vertigo Шаблон:Wayback, 2006, vol.3, № 3; Следуя за Сталкером / Перевод с английского Нины Цыркун</ref>.

Судьба после премьеры

19 апреля 1979 года «Сталкер» был закончен производством на двух плёнках. В него были внесены лишь три поправкиШаблон:Sfn. 12 мая 1979 года председатель Госкино СССР Филипп Ермаш отказался посылать фильм на Каннский фестиваль, заявив, что собирается показать его на Московском кинофестивалеШаблон:Sfn.

25 мая 1979 года на киностудии «Мосфильм» состоялся первый закрытый показ «для своих»Шаблон:Sfn. 7 июня фильму было выдано разрешительное удостоверениеШаблон:Sfn. 15 июня прошла премьера в Центральном доме киноШаблон:Sfn. В июле 1979 года «Сталкер» был показан в Томске (Дворец зрелищ и спорта, Дом учёных)<ref>Шаблон:Cite web</ref>. 30 июля Тарковский узнал из газет, что директор Венецианского кинофестиваля Карло Лидзани, настаивавший на показе «Сталкера», получил отказШаблон:Sfn.

13 мая 1980 года фильм был неофициально показан на Каннском кинофестивале, а 19 мая в московском кинотеатре «Мир» на Цветном бульваре наконец начался широкий прокат фильмаШаблон:Sfn. На всю страну было изготовлено 196 фильмокопийШаблон:Sfn.

В Москве «Сталкер» шёл всего в трёх кинотеатрах. В первые месяцы после премьеры факт выхода очередного фильма Тарковского никак не был отмечен в советской прессе. Отзывы и рецензии на него появились только после показа на Каннском фестивалеШаблон:Sfn.

В 1980 году Тарковский получил звание Народного артиста РСФСР, но «Сталкер» стал его последней картиной, снятой в СССР, дальше он работал за границей. Новый всплеск интереса к фильму возник сразу после Чернобыльской катастрофы и смерти Тарковского в 1986 году. Фильм часто называли роковым для его создателей.

Критика

Так тяжело давшийся фильм, пятая из семи работ режиссёра, открывает зрителям позднего Тарковского. «Сталкер» был оценён критиками как одно из его наиболее значительных произведений и замечательное явление мирового кинематографа в целом. Майя Туровская писала, что «фильм суммирует всё накопленное режиссёром мастерство». Критик The New York Times Винсент Кэнби отозвался о нём как о «поразительной красоте» и отдельно упомянул великолепную работу оператораШаблон:SfnШаблон:Sfn.

В своих первых отзывах западные критики рассматривали «Сталкер» через призму политического и исторического контекста жизни в СССР начала 1980-х. Некоторые пытались отнести его к так называемой экологической теме, предвосхитившей историю Чернобыля<ref name="eko1">Шаблон:Cite web</ref>. В дальнейшем анализ выявил многомерный и глубокий философский контекст фильмаШаблон:Sfn.

Тарковский в «Сталкере» отвлекается от символизма, пронизывающего предыдущие ленты: мотива полёта, образов детства, фигур матери и отца; животных (особенно лошадей); столь любимого дождя. На заключительном этапе своего творческого пути режиссёр приходит к минимализму. Фильм более сжат и целостен, обращая зрителя к традициям «чистого кино». Аскетичная последовательность сюжета, прямая перспектива ключевых кадров, цветовая гамма с использованием монохрома — всё подчинено одной целиШаблон:Sfn. Непрерывность действия, неторопливого, парадоксально бесконечного, подчёркнута словами Сталкера о том, что в Зоне прямой путь не самый короткий. Музыка Эдуарда Артемьева, подчёркивающая отстранённый и потусторонний мотив сюжета, стала важной составной частью экзистенциального действа на экране<ref name="electroshock">.Шаблон:Citation</ref>.

{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}{{#if: |

:

}}

{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}} Мир «Сталкера» в своей обыденности, скудости, выморочности приведён к той степени единства и напряжённости, когда он почти перестаёт быть «внешним» миром и предстаёт как пейзаж души после исповеди. Кажется даже, что комплекс постоянных тем и изобразительных мотивов, обуревавших режиссёра долгие годы, реализованный им до конца, исчерпанный и отданный экрану, из «Сталкера» вычтен. За этот счёт «Сталкер» выглядит гораздо целостнее, более сжато и едино, чем было «Зеркало». {{#if: Майя ТуровскаяШаблон:Sfn

|

— Майя ТуровскаяШаблон:Sfn

}}

В первых вариантах сценария был ядерный взрыв, петля времени и золотой шар вместо комнатыШаблон:Sfn. После долгой работы над сценарием Тарковский последовательно изжил из него всякое научно-фантастическое начало, имевшееся в «Пикнике на обочине»Шаблон:Sfn. Путешествие героев по Зоне из приключения становится философским диспутом, переходящим в апокалиптическое отчаяние. В движении из обычного мира в метафоричный мир Зоны, от реального к идеальному и в конечном итоге к цели пути — Комнате и исполнению желаний — состоит весь смысл «Сталкера». Отождествление пути, по которому проходят герои, и поиска самого себя — один из главных философских посылов фильмаШаблон:Sfn<ref name="siladi1">Шаблон:Статья</ref>.

Самое начало картины — путь на дрезине — снято как путешествие в иной, сюрреалистический мир. В Зоне все привычные ориентиры рушатся: то, что опасно в обычной жизни, тут — бессмысленная груда металлолома. Грозные «ловушки» Зоны — не столько ловушки физические, сколько духовные и психологическиеШаблон:Sfn<ref name="Shumak"> Шаблон:Статья</ref>.

Фрагмент Гентского алтаря — изображение Иоанна Крестителя появляется в сцене пролёта над стоячей водой. Один из элементов христианской иконографии в картинеШаблон:Sfn

Исследователи творчества Тарковского выделяют своеобразную трилогию: «Солярис», «Зеркало» и «Сталкер». Вся она — о поиске себя и внутреннего пути. Так или иначе герои в них соприкасаются с возможностью исполнения сокровенных желаний. Эти три фильма исследуют конфликт между рационализмом и наукой, с одной стороны, и верой — с другой. Образ Сарториуса из «Соляриса» в этом отношении весьма близок к Профессору из «Сталкера», ищущему рациональное объяснение феноменам, которые он вынужден наблюдатьШаблон:Sfn.

Христианская символика и духовные мотивы, к которым неоднократно прибегал Тарковский, отчётливо проявляются и в сюжете «Сталкера». В сцене, происходящей после преодоления героями водопада, киноведы Джонсон и Петри усмотрели явную отсылку к Евангелию от Луки, событиям в Эммаусе, где два апостола не узнали Иисуса, встретив его. Герои или голос за кадром неоднократно цитируют библейские тексты. В сцене длинного пролёта камеры над стоячей водой зритель может увидеть фрагмент Гентского алтаря Ван Эйка. При этом сам Тарковский не считал, что христианская тема и христианское начало столь важны в фильме. С его точки зрения, гораздо существеннее было столкновение рационального и иррационального, материального и духовного, которое явственно проявляется в конфликте Сталкера и двух его спутниковШаблон:SfnШаблон:Sfn.

Сюжет фильма в основном концентрируется вокруг троих героев, их споров и действий. Их образы несут каждый своё философское начало: Профессор — научный материализм, Писатель — мировоззрение художника, выродившееся в цинизм; сам Сталкер — это вераШаблон:Sfn. Вера троих главных героев подвергается тяжёлому испытанию. И они, остановившись на пороге комнаты, не выдерживают его. Сталкер возвращается из Зоны к жене и больной дочери разочарованным в людяхШаблон:Sfn.

Актёрские работы в картине не так заметны и уходят на второй план — зрителя гораздо больше привлекает визуальная составляющая. В фильме Тарковский снял своих любимых актёров Гринько и Солоницына, но отдельно критики отметили новое лицо — Александра Кайдановского, столь убедительного в роли «юродивого» Сталкера. Ассистент режиссёра Евгений Цымбал вспоминал, что практически всем актёрам пришлось найти совершенно неестественный для себя подход к воплощению роли, заставить себя стать другими. Особенно это касалось Кайдановского, который в жизни видел себя полной противоположностью образу Сталкера — человеком последовательным, цельным и жёсткимШаблон:Sfn<ref name="kzp1">Шаблон:Статья</ref>.

Сам Тарковский в интервью так отзывался о фильме<ref name="surkova1">Шаблон:Cite web</ref>: {{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}{{#if: |

:

}}

{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}Что касается идеи «Сталкера», то её нельзя вербально сформулировать. Говорю тебе лично: это трагедия человека, который хочет верить, хочет заставить себя и других во что-то верить. Для этого он ходит в Зону. Понимаешь? В насквозь прагматическом мире он хочет заставить кого-то во что-то поверить, но у него ничего не получается. Он никому не нужен, и это место — Зона — тоже никому не нужно. То есть фильм о победе материализма…{{#if:

|

—

}}

В другом интервью он следующим образом охарактеризовал основную идею<ref>Шаблон:Книга</ref>: {{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}{{#if: |

:

}}

{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}Мне важно установить в этом фильме то специфически человеческое, нерастворимое, неразложимое, что кристаллизуется в душе каждого и составляет его ценность. Ведь при всём том, что внешне герои, казалось бы, терпят фиаско, на самом деле каждый из них обретает нечто неоценимо более важное: веру, ощущение в себе самого главного. Это главное живёт в каждом человеке.{{#if:

|

—

}}

Кандидат психологических наук Наталья Фёдорова видела в повести и фильме развитие традиционной для российской культуры темы странничества, а в образе героя Кайдановского — новый этап в развитии этого явления «как попытку физического выживания и преодоления экстремальных условий гипотетического будущего, так и разрешения внутреннего кризиса, связанного с индивидуальным мировосприятием»<ref>Шаблон:Статья</ref>.

Культурное влияние

«Сталкер» стал важной вехой в творческом пути Тарковского и повлиял в значительной степени на людей, с которыми он совместно работал, на кинематографический язык, заложил своеобразные традиции. На съёмочной площадке фильма учились будущие режиссёры Евгений Цымбал и Константин Лопушанский. Роль Сталкера в корне изменила жизнь и творческую судьбу Александра Кайдановского. После съёмок у Тарковского он поступил на Высшие режиссёрские курсы<ref name="kaidan1">Шаблон:Cite web</ref>.

Фильм «Телохранитель» был снят как явное подражание теме «Сталкера» и во многом той же самой командой, однако полностью реализовать замысел не удалось. В 1981—1982 годах Аркадий Стругацкий и Андрей Тарковский неоднократно встречались, вынашивали планы экранизации «Жука в муравейнике». По мнению биографа братьев Стругацких Анта Скаландиса, сценарий последнего фильма Тарковского «Жертвоприношение» — во многом совместная работа Тарковского и Аркадия СтругацкогоШаблон:Sfn<ref name="kzp1" />.

Визуальное решение фильма — грязные и унылые пейзажи, разваливающиеся дома; сама Зона — было перенято многими советскими и российскими кинематографистами. Отпечаток влияния «Сталкера» несут на себе такие картины, как «Третья планета», «Рой», «Кин-дза-дза!» и другие<ref name="stalkeriada1">Шаблон:Статья</ref>.

Фильм в значительной степени повлиял на европейский и мировой кинематограф. Как признают критики, атмосфера и влияние картины Тарковского ощущается в таких фильмах, как «Элемент преступления» Ларса фон Триера (1984) и известный фантастический фильм Мамору Осии «Авалон»<ref name="Avalon">Шаблон:Cite web</ref><ref name="Ref23987">Шаблон:Cite web</ref>.

Исследованию картины «Сталкер» как кинематографического, культурологического и философского феномена посвящено множество научных трудов<ref name="evlamp">Шаблон:Cite web</ref>.

Известный британский музыкант Брайан Уильямс (Lustmord), вдохновлённый картиной Тарковского, в 1995 году записал совместно с Робертом Ричем альбом «Сталкер»<ref name="Ref79564">Шаблон:Cite web</ref>.

В клипе известного диджея Ричи Хоутина «We (All) Search» использован фрагмент с дочерью Сталкера в финальной сцене<ref>Шаблон:Cite web</ref>. Клип «The Tunnel» с участием самого Ричи тоже во многом напоминает указанную сцену с девочкой.

В память о фильме Тарковского как о явлении в мировой культуре с 1995 года в Москве проводится кинофестиваль «Сталкер»<ref name="festivstalk">Шаблон:Cite web</ref>.

Фестиваль «Горящий человек» родился благодаря поездкам в пустыню «Зонального общества» 1986 года основания, появившегося благодаря фильму «Сталкер»<ref>Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>.

В 2007 году украинская компания GSC Game World, вдохновившись фильмом, выпустила серию игр S.T.A.L.K.E.R.<ref>Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>.

Известная художница био-арта Ольга Киселёва, приглашенная создать сценографию мировой премьере оперы Тьерри Пеку «Сталкер», состоявшейся в аббатстве Сент-Уан в Руане 22 мая 2024 года, предложила серию монументальных скульптур из биоматериалов, а также интерактивную инсталляцию на основе развивающегося мицелия<ref>Stalker — Programme — Normandie Impressionniste</ref>. Созданные в рамках резиденции художницы в Институте Пастера в Париже в 2023—2024 годах, эти работы дали начало выставке Ольги Киселёвой «Зона» в Музее искусства и археологии Эврё (июнь — сентябрь 2024 года), вдохновлённой фильмом «Сталкер»<ref>La Zone — Programme — Normandie Impressionniste</ref>.

Награды

• Приз экуменического жюри на МКФ в Каннах в 1980 году.
• Специальный приз «Лукино Висконти» национальной итальянской кинопремии «Давид ди Донателло» режиссёру Андрею Тарковскому в 1980 году<ref name="david1">David «Luchino Visconti» Andrej Tarkovskij Шаблон:Wayback Шаблон:V</ref><ref name="imdb11">Stalker movie awards // imdb data Шаблон:Wayback Шаблон:V</ref>.

Особенности

Отличия от книги

В фильме от книги остался только образ Зоны (также своеобразно трактованный Тарковским) и понятие сталкера как проводника в Зоне.

{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}{{#if: |

:

}}

{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}} Зона — это очень сложная система смертельных ловушек. Здесь не возвращаются тем же путём, которым шли. Здесь каждую минуту всё меняется. В Зоне не работают теоретические построения, полагаться следует только на интуицию. Зона принимает только потерявших надежду. {{#if:

|

—

}}

В качестве главной ловушки, так же как и в «Пикнике на обочине», упоминается «мясорубка». Для того чтобы пройти её, якобы необходимо пожертвовать жизнью человека. Среди ловушек встречаются места с высокой гравитацией. Для их выявления Сталкер использует гайки с привязанными к ним бинтами. Этот же приём применяет и Рэд Шухарт, главный герой «Пикника…».

В первоначальном варианте сценария был «зелёный рассвет» Зоны — ловушка, связанная с петлёй времени, — но в окончательный сценарий она не вошлаШаблон:Sfn.

Цитаты

{{#if:Шаблон:Wikidata-link |Шаблон:Родственный проект}}{{#if:||{{#if:||{{#ifeq:Шаблон:Str find|-1|}}}}{{#if:Шаблон:Wikidata-link||}}}} В фильме цитируются:

• Фёдор Тютчев — стихотворение «Люблю глаза твои, мой друг…».
• Арсений Тарковский — стихотворение «Вот и лето прошло, словно и не бывало…».
• Апокалипсис — Откр.6:12-16.
• Евангелие от Луки — Лк.24:13^?−18 (до «один из них, именем…»).
• Дао дэ цзин (гл. 76)<ref name="dao1">Шаблон:Книга</ref>.
• Акутагава Рюноскэ — «У меня нет совести. У меня есть только нервы» (из «Слов пигмея»).
• Герман Гессе — «Игра в бисер»: «То, что ты называешь страстью, — это не сила души, а трение между душой и внешним миром».
• Иван Бунин — «Освобождение Толстого» — цитирует мнение общего знакомого о Толстом: «В силу своего гения он хочет и должен верить, но органа, которым верят, ему не дано».

Примечания

Комментарии Шаблон:Примечания

Источники Шаблон:Примечания

Литература

на русском языке

• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга

• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга
• Шаблон:Статья
• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга

на др. языках

• Шаблон:Книга

Ссылки

• Шаблон:Cite web
• Шаблон:Cite web
• {{#if:0079944|[[IMDbTitle:0079944|Шаблон:Курсив или кавычки]]|{{#if:{{#property:p345}}|[[IMDbTitle:Шаблон:Str right|Шаблон:Курсив или кавычки]]}}}}Шаблон:Ref на сайте Internet Movie Database Шаблон:Рейтинг
• Greg Polin Stalker’s meaning in terms of temporality and spatial relationsШаблон:Ref
• «Сталкер» на сайте проекта об Андрее Тарковском
• Информация о месте съёмок «Сталкера»Шаблон:Ref
• Шаблон:Статья
• Культовый фильм Андрея Тарковского — Сталкер
• 35-лет фильму «Сталкер», который снимали в Эстонии