Куб (фильм)

{{#if: | }} Шаблон:Карточка{{#if: || Шаблон:Категория по датеШаблон:Проверка IMDb}}Шаблон:Сортировка: по изображениям «Куб» (англ. Шаблон:Lang-en2) — научно-фантастический психологический триллер 1997 года. Первый полнометражный фильм канадского режиссёра Винченцо Натали<ref name="rfeel" />. В центре сюжета — шесть человек, проснувшихся в лабиринте множества комнат, которые должны найти выход, прежде чем погибнут от голода, жажды или ловушек. Слоган киноленты — «Не ищи причину. Ищи путь наружу»<ref name="mf" />. Главные роли в фильме исполнили Николь де Бур, Морис Дин Уинт и Дэвид Хьюлетт.

Несмотря на маленький бюджет, фильм получил высокие отзывы зрительской аудитории и признание критиков, получив статус культового. Картина собрала множество престижных наград различных кинофестивалей, в том числе «Серебряного Ворона» Брюссельского кинофестиваля фантастических фильмов, премии канадского общества кинематографистов, приз зрительских симпатий и гран-при кинофестиваля в Жерармере, а также премию за лучший фильм на фестивалях в Пучхоне, Каталонии, Сатбери и Торонто. Высоко были оценены неожиданные повороты сюжета, напряжённость действия, и клаустрофобное настроение фильма. Также была высоко оценена актёрская игра исполнителей главных ролей. «Куб» стал первой картиной трилогии.

Сюжет

Мужчина, одетый в робу с надписью «Alderson», находится в кубической комнате средних размеров. Он открывает люк в стене помещения, заглядывает в отверстие и закрывает люк. Это повторяется несколько раз, и наконец человек запрыгивает в одну из комнат, где его разрезает металлическая сетка. В другой комнате встречаются ещё несколько людей. В компании оказываются Хелен Холлоуэй, Квентин, Джоан Левен и Дэвид Уорт. Никто не знает, как они попали в это место. Через некоторое время в комнату через люк попадает мужчина по имени Ренн. Он оказывается уголовником с большим опытом побегов<ref name="var">Шаблон:Cite web</ref>. Ренн бросает ботинок в одну из соседних комнат, держа его за связанные в канат шнурки. В комнате срабатывает огнемёт. Проверив другую комнату и признав её безопасной, мужчина входит туда и зовёт за собой остальных пленников. Мужчина проверяет ещё одну комнату, но там Ренну в лицо выбрызгивается кислота. Ему помогают вернуться обратно, но вскоре Ренн умирает.

По пути пленники обмениваются сведениями о себе. Хелен работает врачом, Квентин — полицейский, а Джоан Левен — школьница, увлекающаяся математикой. Уорт оказывается инженером, который однажды проектировал кубический каркас некоего сооружения<ref name="var" />. Члены группы начинают подозревать, что это и было то место, где они сейчас находятся. Однако Уорт не знал, что должно находиться внутри помещения<ref name="int2" />. По пути компания находит молодого человека по имени Казан. Парень выглядит психически больным, но способен понимать окружающих<ref name="var" />. Холлоуэй настаивает, чтобы его взяли с собой.

Левен, на основе информации о каркасе, полученной от Уорта, начинает понимать примерное устройство Куба. Она предлагает определённый маршрут, утверждая, что выходом является одна из комнат. Также девушка заключает, что ловушки находятся в комнатах, в номерах которых есть простые числа. В одной из потенциально безопасных комнат Квентин оказывается раненым проволокой, что частично опровергает первичную гипотезу. Пленники вынуждены пройти комнату, сенсоры которой реагируют на звук. Квентин пытается захватить позицию лидера группы. Также он часто делает выпады в сторону Казана и Уорта. Всем остальным с трудом удаётся его успокаивать. Одна из комнат оказывается боковой, имеющей с одной из сторон выход в пустоту, а не в другую комнату. Внешний мир оказывается закрытым дополнительным корпусом, расположенным на значительном расстоянии от комнат Куба. Пленники связывают свои робы, чтобы спустить кого-то вниз. Как одну из самых лёгких, выбирают Хелен. Однако длины импровизированной верёвки не хватает, Хелен раскачивается, пытаясь достать до внешней оболочки. В этот момент из-за встряски комнаты все теряют равновесие и роняют верёвку. Квентину удаётся поймать Холлоуэй, но через несколько секунд он отпускает её руку и она падает. Остальным Квентин говорит, что Хелен не удержалась.

Компания старается спуститься в нижние комнаты и натыкается на погибшего Ренна. Так как одна из сторон комнаты теперь не имеет соседей, Левен заключает, что комнаты Куба могут перемещаться. Такое предположение объясняет шум, толчки и сильную вибрацию, которую пленники периодически ощущали. Команда решает отдохнуть. Квентин пытается сбежать с Левен, но полицейского останавливают. Джоан уточняет свою гипотезу: о ловушке свидетельствуют не простые числа, а степени простых чисел. Однако девушка заявляет, что подобные вычисления обладают «астрономической сложностью». В это время Казан начинает комментировать рассуждения девушки-математика. Оказывается, он обладает способностью феноменально быстро находить ответ в данной задаче. В одном из следующих эпизодов Уорт сталкивает Квентина в нижнюю комнату. Левен, Уорт и Казан сбегают. Герои быстро приближаются к выходу.

Пленники обнаруживают комнату-мост, которая по предположениям может переместиться за пределы Куба. После перемещения в люке вместо пустоты ярко горит дневной свет. Первым выходит Казан. Уорт впадает в депрессию и говорит, что не заслуживает свободы. Левен уговаривает его выходить. В это время появившийся Квентин насквозь протыкает девушку фрагментом дверной ручки. В следующее мгновение полицейский ранит инженера, а сам пытается выйти через открытый люк. Но в последний момент Уорт хватает Квентина за ногу. Комната сдвигается вбок, начиная свой очередной путь по лабиринту, разрубая Квентина. Раненый Уорт ложится на пол. Казан идёт вперёд и оказывается залит ярким белым светом.

Куб

Файл:Cube screen .jpg

Герои фильма — Левен, Квентин, Казан и Уорт

Функциональное устройство Куба было придумано математиком Дэвидом Правика (англ. Шаблон:Lang-en2). Куб состоит из внешней оболочки — саркофага — и внутреннего куба. Одна сторона внешней оболочки имеет длину 434 фута (~132 метра). Внутренний куб состоит из 17 576 кубических комнат (за вычетом некоторого количества комнат, благодаря отсутствию которых обеспечивается движение остальных), ребро каждой из которых имеет длину 15,5 футов (~4,72 метра). Между внутренним кубом и оболочкой существует пространство, равное 15,5 футам. Каждая комната помечена тремя идентификационными номерами, например, 517 478 565. Эти числа кодируют начальные координаты комнаты в системе координат х, у, z. Числа также определяют движение комнаты и её последующую позицию, которые получаются путём циклического вычитания цифр друг из друга. Результирующие числа затем последовательно добавляют к исходным. Только одна комната («комната-мост») может соприкасаться с внешним саркофагом<ref name="es">Шаблон:Книга</ref>. В каждой комнате находится по шесть дверей — в центре стен, пола и потолка<ref name="ewrew">Шаблон:Cite web</ref>.

Герои картины строили различные предположения о Кубе, в частности о том, что он мог быть построен военно-промышленным комплексом, космическими пришельцами или некими «богачами»<ref name="emp" />. Режиссёр картины Винченцо Натали говорил<ref name="int2" />:

Производство и прокат

Идею фильма Натали вынашивал около пяти лет. Основной замысел был обусловлен прагматичными соображениями — крайне ограниченным бюджетом. Из-за небольшого количества средств Винченцо планировал снять приключенческую картину, либо фильм в жанре саспенс, в котором действие происходит только в одной комнате. Помимо Натали, над сценарием работали Грэм Мэнсон и друг детства режиссёра Андре Бьелич<ref name="int2">Шаблон:Cite web</ref>. Основная идея фильма достаточно проста — шесть человек, проснувшись в лабиринте бесконечных комнат, должны найти выход, прежде чем умрут от голода и жажды. Однако перекладывая идею на бумагу, команда «разрабатывала китайскую головоломку с нуля». Закончив сценарий, режиссёр считал, что самая сложная часть работы осталась позади, однако приступив к съёмкам, он понял, что ошибался<ref name="dn" />. В раннем варианте сюжета персонажи должны были найти остатки инопланетной еды. Потом от этой идеи отказались, чтобы сделать происхождение Куба более таинственным<ref name="mf">Шаблон:Cite web</ref>.

«Куб» был снят за 20 дней на складе звукозаписывающей студии Wallace Film в Торонто<ref name="int1">Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>. Для съёмок была построена всего одна кубическая комната со сторонами в 14 футов<ref name="emmer" /> (около 4,3 м). Внешняя простота Куба была замаскирована под сложный интерьер<ref name="dn" />. Цвет комнаты изменяли с помощью сменных панелей. Фильм снимали последовательно для каждого цвета, так как смена панелей требовала времени. Изначально планировалось сделать шесть цветов для комнаты, но из-за небольшого бюджета использовано было только пять. На съёмках присутствовала всего одна работоспособная дверь<ref name="emmer">Шаблон:Книга</ref>. В первый же день съёмок съёмочная группа столкнулась со сложной проблемой — механический люк, соединяющий комнаты Куба, был настолько тяжёлым, что даже Морис Дин Уинт, обладающий крепким телосложением, не мог сдвинуть его. Так как весь сценарий вращался вокруг открытия и закрытия дверей, решено было снимать большую диалоговую сцену. Мастер спецэффектов Уильям Филлипс переделал конструкцию двери буквально из подручных материалов, купленных в хозяйственном магазине<ref name="dn">Шаблон:Cite web</ref>.

Учитывая скромный бюджет, Натали тщательно распланировал каждую сцену путём раскадровки. Даже самый амбициозный эпизод, в котором Алдерсон распадается на кусочки, работал как и было задумано. Компания C.O.R.E. изготовила все цифровые спецэффекты для фильма бесплатно<ref name="mf" />.

Имена всех персонажей фильма выбраны не случайно и взяты из названий различных тюрем: Квентин — это тюрьма Сан-Квентин в Калифорнии, известная своими жестокими условиями. Казан — Казанская тюрьма (Татарстан), Холлоуэй — женская тюрьма Шаблон:Не переведено 3 в Лондоне, Ренн — тюрьма в Ренне, Франция, Алдерсон — Шаблон:Не переведено 3, расположенном в Западной Виргинии, Левен и Уорт — Шаблон:Не переведено 3 в городе Левенуорт, Канзас<ref name="mf" />. Натали отмечал, что актёрам достались сложные роли — поскольку в фильме минимум действия, им приходилось полностью полагаться на лицевое и речевое взаимодействия, чтобы выразить свои эмоции и страхи<ref>Шаблон:Книга</ref>. Впоследствии Николь восторженно отзывалась об актёрской игре Дэвида Хьюлетта<ref>Шаблон:Cite web</ref>. Хьюлетт был старым знакомым режиссёра. Он считал свою роль самой болезненной и одной из самых любимых за свою карьеру. Он был убеждён, что испытываемый им дискомфорт и напряжение передавались его герою<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

Съёмки Натали считал катастрофой, и был очень удивлён, когда кино получило международное признание: «Если бы на тот момент мне сказали, что „Куб“ выйдет в широкий прокат и получит продолжение, я бы упал со стула»<ref name="bbc" />. Бюджет фильма, по разным оценкам, составил 350—365 тысяч канадских долларов (около 300 тысяч долларов США)<ref name="mf" /><ref name="emp" />. «Куб» стартовал в ограниченном прокате в США 11 сентября 1998 года<ref name="all" />. Первая неделя принесла всего 57 тысяч долларов, всего в домашнем прокате лента собрала чуть больше 500 тысяч<ref name="mojo" />. Во Франции, однако, касса фильма составила 10,3 млн долларов<ref name="fr">Шаблон:Cite web</ref>. «Куб» стал пятым художественным фильмом, выпущенным в рамках проекта Центра канадского кино<ref name="latimes" />. На видеокассетах «Куб» вышел в 1999 году, а в формате Blu-ray — в 2012<ref>Шаблон:Cite web</ref>. В Сингапуре картина была выпущена в несколько сокращённом виде — минимальные изменения затронули восемь сцен<ref>Шаблон:Cite web</ref>. Музыку к фильму писал Шаблон:Не переведено 3. Саундтрек, состоящий из пяти композиций, общей продолжительностью чуть более 20 минут, появился в iTunes 1 января 2008 года<ref>Шаблон:Cite web</ref>. Лейбл Radar Records издал его 18 марта<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

В 2023 году фильм вошёл в число 23 картин, которые были оцифрованы и восстановлены в рамках новой программы «Canadian Cinema Reignited», направленной на сохранение классики канадского кино<ref>Шаблон:Cite web</ref>. 4K-реставрация фильма была представлена на 28-м Международном фестивале фантастического кино «Фантазия» 30 июля 2024 года<ref>Шаблон:Cite web</ref>. Шаблон:Tracklist

Отзывы и популярность

Номинации и награды

Год	Премия	Категория	Номинанты	Результаты
1999	«Сатурн»	«Лучший фильм на видео»	«Куб»	Шаблон:Номинация<ref name="mf" />
	Брюссельский кинофестиваль фантастических фильмов	«Серебряный Ворон»	Винченцо Натали	Шаблон:Победа<ref name="Awards">Шаблон:Cite web</ref>
	«Премия канадского общества кинематографистов»	«Лучшая операторская работа в театральном жанре»	Дерек Роджерс	Шаблон:Победа<ref name="Awards" />
	«Фанташпорту»	«Приз жюри»	Винченцо Натали	Шаблон:Победа<ref name="Awards" />
		«Лучший фильм»		Шаблон:Победа<ref name="Awards" />
		«Лучшие спецэффекты»	Боб Мунро и др.	Шаблон:Победа<ref name="Awards" />
	«Джини»	«Лучший монтаж»	Джон Сандерс	Шаблон:Номинация<ref name="allaw" />
		«Лучшая работа художника-постановщика»	Ясна Стефанович	Шаблон:Номинация<ref name="allaw">Шаблон:Cite web</ref>
		«Лучшее музыкальное сопровождение»	Марк Корвен	Шаблон:Номинация<ref name="allaw" />
		«Лучший звук»	Дарси Кайт и др.	Шаблон:Номинация<ref name="allaw" />
		«Лучший монтаж звука»	Сью Конли и др.	Шаблон:Номинация<ref name="allaw" />
	Кинофестиваль в Жерармере	«Приз зрительских симпатий»	Винченцо Натали	Шаблон:Победа<ref name="Awards" />
		«Гран-при»		Шаблон:Победа<ref name="Awards" />
		«Премия международных критиков»		Шаблон:Победа<ref name="Awards" />
	Международный фестиваль фантастических фильмов в Пучхоне	«Выбор жюри»		Шаблон:Победа<ref name="Awards" />
		«Лучший фильм в Пучхоне»		Шаблон:Номинация<ref name="Awards" />
1998	Международный кинофестиваль в Каталонии	«Лучший фильм»		Шаблон:Победа<ref name="Awards" />
		«Лучший сценарий»	Винченцо Натали и др.	Шаблон:Победа<ref name="Awards" /><ref>Совместно с фильмом «Один против всех».</ref>
1997	Шаблон:Не переведено 4	«Лучший игровой фильм Онтарио»	Винченцо Натали	Шаблон:Победа<ref name="Awards" />
	Международный кинофестиваль в Торонто	«Лучший канадский художественный фильм»		Шаблон:Победа<ref name="var" /><ref name="Awards" />

Обзоры

Пользователи сайта Internet Movie Database в среднем поставили фильму 7,3 баллов из 10 возможных<ref name="imd">Шаблон:Cite web</ref>. Интернет-портал Rotten Tomatoes отметил фильм 63 % рейтингом, который составлялся на основе 40 рецензий, 25 из которых были положительные, 15 — негативные<ref name="rt">Шаблон:Cite web</ref>. На сайте Metacritic рейтинг «Куба», основанный на 12 обзорах, составил 61 балл из 100<ref name="meta">Шаблон:Cite web</ref>. Журнал «Мир фантастики» включил трилогию о Кубе в рейтинг «Сокровищница кинематографа» в жанре научной фантастики<ref name="mfr">Шаблон:Cite web</ref>. Рецензенты отмечали, что фильм о футуристической тюрьме стал самой клаустрофобической картиной из когда-либо снятых в Канаде<ref name="int1" />. Они также хвалили интригу, политические аллегории, неоднозначность<ref name="pi">Шаблон:Cite web</ref>, неожиданные повороты сюжета, напряжённость действия<ref name="tvg">Шаблон:Cite web</ref>, минималистичное музыкальное сопровождение<ref name="var" />. Нередко картину называли культовой<ref name="mf" /><ref name="bbc">Шаблон:Cite web</ref><ref name="cult" /><ref>Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>. Ряд рецензентов выделяли недостатки работы Натали — так, Los Angeles Times не понравилась математическая подоплёка картины<ref name="latimes" />, а The New York Times, San Francisco Chronicle, Variety и TV Guide посчитали слабыми ряд диалогов<ref name="var" /><ref name="tvg" /><ref name="ntrew" /><ref name="sfc">Шаблон:Cite web</ref>. Reel Film Reviews отмечал, что после часа просмотра кино ощутимо «выдыхается», однако позже выходит «на впечатляющую финишную прямую»<ref name="rfeel" />.

Михаил Попов, сотрудник журнала «Мир фантастики», заявил, что для производства культового фильма не требуется больших средств, и кино, «снятое за сущие копейки», нередко оказывается настоящим шедевром. Фильм был охарактеризован как произведение искусства, самое ценное в котором — уникальная сюжетная линия и первосортная игра актёров. Уровень постановки киноленты обеспечивается чувствами, эмоциями и взаимоотношениями актёров. В итоге, «Куб» — это не просто триллер, это гимн клаустрофобии, рассказывающий о борьбе человека с самим собой. Критик выразил мысль о том, что первая часть получилась наиболее удачной в трилогии, и она порадует людей как с техническим складом ума, так и с гуманитарным<ref name="mf" />. Евгений Ухов, обозреватель Film.ru, называл картину одной из самых загадочных и необъяснимо притягательных работ в своём жанре, наполненную философией, религией и динамичной битвой за жизнь<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

Персонажи картины разноплановы. Квентин поначалу даёт мотивацию к спасению<ref name="emp" /> и проявляет лидерские качества<ref name="slant">Шаблон:Cite web</ref>, но по мере развития сюжета превращается в психопата. Левен — математический гений<ref name="emp" />, обладающая острым умом и хорошими аналитическими способностями<ref name="mf" />. Хэллоуэй — врач<ref name="emp" /> и заядлый конспиролог<ref name="var" />, слегка неуравновешенна<ref name="mf" />, несколько параноидальна<ref name="emp" /> и склонна к панике<ref name="slant" />. Уорт — задумчивый архитектор, один из конструкторов Куба<ref name="emp" /><ref name="ntrew" /><ref name="slant" />, по своей природе замкнут<ref name="mf" /> и циничен<ref name="var" />. Аутист Казан является савантом<ref name="emp" /> и со временем приобретает статус «Джокера в уравнении»<ref name="allrew" />. Казана сравнивали с персонажем Дастина Хоффмана из «Человека дождя»<ref name="ntrew" /><ref name="slant" /> и Форрестом Гампом<ref name="ac">Шаблон:Cite web</ref>. Воспоминания персонажей туманны; никто не может вспомнить, как они попали в лабиринт<ref name="all" />. Чередуя сотрудничество и конфликты, герои ищут мифический выход из Куба<ref name="emp" />. Натали не боится вмешиваться в ожидания аудитории касательно судеб персонажей, что делает картину непредсказуемой<ref name="allrew" />. Актёрский ансамбль показывает выдающуюся работу на кинематографическом эквиваленте голой сцены<ref name="ntrew">Шаблон:Cite web</ref>.

Обозреватель Los Angeles Times считает, что режиссёр поступил мудро, не давая объяснений, кто построил «Куб» и почему именно герои фильма оказались в его стенах<ref name="latimes">Шаблон:Cite web</ref><ref name="slant" />. AllMovie называла ленту триумфом воображения над бюджетом<ref name="allrew" />. К одному из самых завораживающих моментов фильма относили сцену с комнатой, в которой ловушка реагировала на звук<ref name="rfeel">Шаблон:Cite web</ref>. «Куб», возможно, был вдохновлён эпизодом Шаблон:Не переведено 3 телесериала «Сумеречная зона»<ref name="ac" /><ref>Шаблон:Книга</ref>. Рецензенты отметили, что атмосфера киноленты напоминает «Процесс» Франца Кафки, а на сценарную основу устройства Куба, возможно, повлиял рассказ Роберта Хайнлайна «Дом, который построил Тил»<ref name="mf" />. Критики также видели некую общность с фильмами «Сфера», «Пи»<ref name="emp" /><ref name="pi" /> «THX 1138» и сериалом «Заключённый»<ref name="tvg" />. Конструкцию Куба сравнивали с гигантским кубиком Рубика<ref name="ewrew" /><ref name="emp">Шаблон:Cite web</ref><ref name="var" /><ref name="sfc" /><ref name="allrew">Шаблон:Cite web</ref>.

Наследие

Официальных адаптаций по фильму выпущено не было, однако «Куб» оказал определённое влияние на развитие игровой и киноиндустрии. Сцену с лазерными сетками добавили в Resident Evil 4. Режиссёр Пол Андерсон настолько проникся первой сценой фильма, в которой Алдерсона убивают металлической сеткой, что включил похожий эпизод в киноленту «Обитель зла». В этой сцене снимался Колин Сэлмон, позже его персонажа убили похожим образом в фильме «Чужой против Хищника»<ref name="slant" /><ref name="vli">Шаблон:Cite web</ref>. Влияние ленты чувствуется в фильмах «Пила»<ref name="pil">Шаблон:Cite web</ref>, «Страшная воля богов»<ref>Шаблон:Cite web</ref>, «Смертельный лабиринт»<ref>Шаблон:Cite web</ref>, «Платформа»<ref>Шаблон:Cite web</ref>, стилистика заметна в игре Portal<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

Спустя пять лет после выхода фильма было снято продолжение под названием «Куб 2: Гиперкуб» и несколько позже предыстория — «Куб Ноль»<ref name="cult">Шаблон:Cite web</ref>. Натали не имел к этим работам никакого отношения. Сам он не хотел снимать продолжение, объясняя это тем, что он уже высказал свои мысли в первой картине<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

В 2015 году издание The Hollywood Reporter сообщило, что компания Lionsgate планирует выпустить ремейк. Проект создавался Роем Ли из Vertigo Entertainment (продюсер «Лего. Фильм», «Полтергейст») и Джоном Спэйтсом (сценарист «Доктора Стрэнджа»). Лента получила название «В Кубе» (англ. Шаблон:Lang-en2). Режиссёром был назначен Шаблон:Не переведено 3, наиболее известный своим короткометражным фильмом «Контролируй» (англ. Шаблон:Lang-en2). Сценарий должен был написать Грэй Грэутрон<ref name="rem">Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>. Создатели обещали снять фильм о зарождении новой «цифровой» расы<ref>Шаблон:Cite web</ref>. Спэйтс работал над проектом полтора года. Он отмечал, что ищет новое творческое направление, вдохновляясь видением «этого оригинального, независимого, высокого концептуального фильма». В 2016 году Кэш сделал заявление, что появление фильма зависит от расторопности студии и что в ближайшее время его ожидать не стоит<ref>Шаблон:Cite web</ref>. Американский ремейк так и не появился на свет. Однако в 2021 году был выпущен японский ремейк от режиссёра Ясухико Симидзу<ref>Шаблон:Cite web</ref>.