Чёрный квадрат

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Ошибка скрипта: Модуля «hatnote» не существует.{{#if: | }} Шаблон:Произведение искусства Шаблон:Аудиостатья введение Чёрный супрематический квадрат — картина Казимира Малевича, созданная в 1915 году<ref name="Ш">Шатских А. С. Сколько было «Чёрных квадратов»? // Проблема копирования в европейском искусстве. Материалы научной конференции 8—10 декабря 1997 года / Российская академия художеств. — М., 1998.</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>. Это одна из самых обсуждаемых и известных картин в мировом искусстве.

Входит в цикл супрематических работ Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и композиции; является, по замыслу, частью триптиха, в составе которого также присутствует «Чёрный круг» и «Чёрный крест».

Русский авангард: выход в супрематизм

Предшествовавший созданию картины период с 1910 по 1913 год был решающим в развитии русского авангарда. В это время движение кубофутуризма достигло апогея — начали появляться новые художественные направления. Кубизм и его метод «геометризации» уже казались художникам односторонними. Одни стремились к более тонкой и сложной согласованности искусства с природой, другим в кубизме мешала его неизменная привязанность к «предметности» изображения. Таким образом, в русском искусстве образовались два пути начавшегося движения к «чистой беспредметности». Лидером движения, названного конструктивизмом, стал Владимир Татлин, во главе другого — супрематизма — встал Казимир Малевич.

Период 1910—1913 годов в творчестве Малевича был похож на испытательный полигон: он работал одновременно в кубизме, футуризме и в «заумном реализме» (или «алогизме»). Алогизм был реализован Малевичем в его новой художественной системе. Алогизм не отрицал логику, но означал, что работы основаны на логике высшего порядка. У алогизма «..тоже есть закон, и конструкция, и смысл, и .. познав его, у нас будут работы, основанные на законе истинно новом, заумном», — писал К. С. Малевич<ref name="Горя">Горячева Т. Картина Малевича Автомобиль и дама. Красочные массы в четвёртом измерении. «Рождение знака.» // Русский авангард. Личность и школа. — СПб., 2003. — С. 22.</ref>.

Таким образом, в творчестве Малевича обрисовалась тенденция к беспредметности, к плоскостной организации картины, которая привела его к супрематизму<ref>Казимир Малевич. Письма к М. В. Матюшину. Подготовка текста и вступительная статья Е. Ф. Ковтуна. // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1974 г. Л.: 1976. — С. 177—196.</ref>. Первоначальным вариантом названия было слово «супранатурализм», возникшее, вероятно, по аналогии с «супраморализмом» философа Н. Ф. Фёдорова<ref name="kovtun">Ковтун Е. Ф. Победа над солнцем — начало супрематизма Шаблон:Webarchive // «Наше наследие». — № 2. — 1989</ref>. По мнению историка искусства Е. Ф. Ковтуна, супрематический метод Малевича состоял в том, что он взглянул на землю как бы извне. Поэтому в супрематических картинах, как в космическом пространстве, исчезает представление о «верхе» и «низе», «левом» и «правом» и возникает самостоятельный мир, соотнесённый как равный с универсальной мировой гармонией. В этом Малевич соприкасается с позицией Фёдорова, видевшего сущность художественного творчества в борьбе с земным тяготением<ref name="kovtun" />. Такое же метафизическое «очищение» происходит и с цветом, он теряет предметную ассоциативность, окрашивает локальные плоскости и получает самодовлеющее выражение.

История создания картины

Файл:0.10 Exhibition.jpg
Чёрный квадрат в «красном углу» выставки «0,10». 1915

Последним шагом на пути к супрематизму была постановка оперы М. В. Матюшина «Победа над Солнцем», поставленной в театре «Луна-парк» Шаблон:СС и Шаблон:OldStyleDateа в Санкт-Петербурге. К. С. Малевич работал над эскизами декораций и костюмов к этой постановке. В этих эскизах впервые возникло изображение «чёрного квадрата», означавшее тогда пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы: чёрный квадрат появлялся вместо солнечного круга<ref name="энц">Победа над Солнцем // Энциклопедия русской культуры.</ref><ref>98 лет назад Малевич написал картину «Чёрный квадрат» Шаблон:Wayback // Челны ЛТД, 21.06.2013</ref>.

Опираясь на рисунки, сделанные во время работы над «Победой над солнцем» в 1913 году, художник датировал появление квадрата 1913 годом: именно эта дата поставлена художником на обороте холста, изображающего квадрат. Художник не придал никакого значения фактической дате создания картины. Он переставил акцент на дату рождения самого замысла супрематизма. Автор неизменно комментировал свою работу: «Основной супрематический элемент. Квадрат. 1913»<ref name="Г">Горячева Т. Почти всё о «Чёрном квадрате». / Приключения «Чёрного квадрата». — СПб.: Государственный Русский музей, 2007.</ref>.

Сама картина была написана в 1915 году, в числе целого цикла других супрематических<ref>Слово «супрематизм» впервые появилось на обложке брошюры Малевича «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм» 1916 г.</ref> картин, среди которых она даже не была самой первой по времени создания. По мнению исследователя А. С. Шатских, картина была закончена Малевичем Шаблон:OldStyleDateа<ref name="Ш" />Шаблон:Rp.

Файл:Чёрный круг.png
«Чёрный круг»
Файл:Крест. 1915.png
«Чёрный крест»

Супрематические работы были написаны Малевичем для итоговой футуристической выставки «0,10», открывшейся в Петрограде Шаблон:OldStyleDate в «Художественном бюро Надежды Добычиной». Оно находилось на втором этаже здания, которое называли Дом Адамини. Художникам, участвовавшим в этой выставке, была предоставлена возможность выставить много работ. Друг Малевича, художник Иван Пуни писал ему: «Надо писать сейчас много. Помещение очень велико, и если мы, 10 человек, напишем картин 25, то это будет только-только»<ref>Шаблон:Cite web</ref>. Тридцать девять супрематических картин занимали отдельный зал выставки.

Среди них, на самом видном месте, в так называемом «красном углу», где в русских домах обычно вешают иконы, висела картина, которая в каталоге выставки называлась одним словом «Четырехугольник». Этой экспозицией художник демонстрировал главный модуль новой пластической системы, стилеобразующий потенциал супрематизма.

Три основные супрематические формы — квадрат, круг и крест — были эталонными, стимулируя дальнейшее усложнение супрематической системы, рождая новые супрематические формы. «Чёрный круг» и «Чёрный крест» были созданы одновременно с «Чёрным квадратом»<ref>О судьбе картины «чёрный крест» см. Мейлах Михаил Кража века, или Идеальное преступление: Харджиев против Янгфельдта Шаблон:Wayback // OpenSpace.ru, 12.04.2012</ref>, экспонировались на той же выставке, представляя, вместе с квадратом, три основных элемента супрематической системы.

Попытки убеждённых поклонников одного лишь фигуративного искусства, считающих, что художник вводит их в заблуждение, исследовать полотно на предмет нахождения иного изначального варианта под верхним слоем живописи совершались неоднократно<ref name="Ecrits-5">Шаблон:Книга</ref>. Осенью 2015 были опубликованы результаты исследований (методом рентгеноскопии), которые подтвердили наличие под изображением «Чёрного квадрата» двух других цветных изображений. Первоначальное изображение — это кубофутуристическая композиция, а лежащая под «Чёрным квадратом» — это протосупрематическая композиция. Также учёные расшифровали надпись на картине, которая считается авторской (по почерку). Фраза звучит как «Битва негров в тёмной пещере» и отсылает к известному монохромному полотну Альфонса Алле «Битва негров в пещере глубокой ночью», созданному в 1882 году, произведению, которое художник никогда не видел (но вполне мог слышать и оценить её юмор, что и подтверждается фактом наличия поспешно сделанной им карандашной надписи просто для памяти на краю указанной протосупрематической композиции). «Надпись выполнена чёрным карандашом по высохшему слою белил, состоит из трёх слов и прочитана нами как „битва негров“, предположительно, „ночью“», — рассказала сотрудник отдела научной экспертизы Екатерина Воронина на презентации книги Ирины Вакар «Казимир Малевич. Чёрный супрематический квадрат»<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

Историки искусства считают эти сведения «находками в ходе исследований, благодаря которым мы по-новому видим процесс создания этой картины»<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

В названии выставки, по замыслу К. С. Малевича, фигурировало число 10 — предполагаемое количество участников, а также «нуль форм», в знак того, что, экспонируя «Чёрный квадрат», художник «собирается свести всё к нулю и после переходит за ноль».

Разрыв с предметностью

Малевич встал на позицию полного разрыва с предметностью, подкреплённую декларированием чёрного квадрата как «первого шага чистого творчества в целом»<ref>Т. Горячева Т. Почти всё о «Чёрном квадрате». / Приключения «Чёрного квадрата». — СПб.: Государственный Русский музей, 2007. С. 9.</ref>. Художнику было важно разделить «вчерашний день искусства» и принципиальную новизну своего открытия. Он, что было для него характерно, выдвинул лозунг, провозглашающий квадрат «нулём форм»: «Я преобразился в нуль форм и вышел за нуль к беспредметному творчеству».

Понятие «нуль форм» (nihil, или «ничто») уже входило к этому времени в число эталонных для эстетики русского футуризма и служило «синонимом абсолюта, трансфинитного начала и знаком отрицания, ибо футуристическая теория декларировала сведение к нулю предшествующей культуры»<ref name=autogenerated1>Там же, С. 9.</ref>. В оригинальной супрематической доктрине Малевича значение нуля простиралось от «ничто» до «всего». «Нулевое» значение чёрного квадрата заключалось также в том, что он стал базовой формой, супрематической «клеткой», как его называл сам Малевич<ref name=autogenerated1 />.

Чёрный квадрат на белом фоне в супрематической теории означал собой «нуль»: во-первых, потому что он означал начало беспредметности, во-вторых — конец традиционного предметного мышления художника. Квадрат стал знаковой формой супрематизма и точкой нулевого отсчёта, как традиционно математическое понятие. Нулевой абсолютной пластической формой его делал пластический лаконизм. Одновременно он являлся и «нулевым» выражением цвета — чёрный «не-цвет» на белом, понимаемом художником как «пустыня небытия».

Три квадрата: чёрный, белый и красный

Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg
«Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях». 1915. ГРМ
Файл:White on White (Malevich, 1918).png
«Белый квадрат» («Белое на белом»). 1918. MoMA

Первоначальным названием «Чёрного квадрата», под которым он значился в каталоге, было «Четырёхугольник». Не имея строго прямых углов, с точки зрения чистой геометрии он действительно являлся четырёхугольником, это была не небрежность автора, а принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму<ref name="Г" />.

Существуют ещё два базовых супрематических квадрата — красный и белый. Красный и белый квадраты входили в определённую Малевичем художественно-философскую триаду.

Картина «Красный квадрат. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях» также экспонировалась на выставке «0.10». Там же висела и картина 1915 года<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

Картина «Белый квадрат» («Белое на белом») стала манифестацией «белого» периода супрематизма, начавшегося в 1918 году.

Художник утверждал: «Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миростроений… чёрный как знак экономии, красный как сигнал революции, и белый как чистое действие»<ref>Малевич К. С. Соб. соч.в 5 т. М. 1995. Т. 1. С.187- 188. См. также комментарий Д. С. Лихачёва: «… (Малевич)хотел создать некую живописную азбуку, начав её с чёрного квадрата, потом постепенно её усложняя цветом (красный, жёлтый и т. д.) затем расширяя эксперимент нарушением квадратной формы: вытягивая один из углов»</ref><ref name="Мал"> Шаблон:Книга</ref>.

Искусствовед Андреева Е. Ю. отмечает, что: <templatestyles src="Шаблон:Начало_цитаты/styles.css" />{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}{{#if: |

:

}}

{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}} «Геометрия Малевича… удивляет мощью личной, по сути ни с чем не сравнимой образно-пластической экспрессии…Новаторство Малевича — не только идейного, но и собственного художественного, пластического плана. Он создаёт свою семантическую последовательность из квадратов: чёрного на белом (означающего соединённые начало и конец творчества форм, и неизбежную конечность творчества в каждой конкретной форме), красного (крестьянского, и позже — революционного), белого на белом (представляющего „несмысл“, тот миг, когда человечеству удаётся не „соскальзывать за борт абсолюта“). Вера в новую живописную фактуру, которая как живая материя пойдёт на постройку высшей формы жизни ,— это вторая вера авангарда, после веры в динамизм, скорость, отрыв от Земли и предметности, которые в совокупности ведут в новый духовный космос»<ref name="Мал" />Шаблон:Rp.{{#if:

| <templatestyles src="Шаблон:Конец цитаты/styles.css" />

—

}}

«Среди критиков Малевича преобладали те, кто не был готов принять всерьёз его живописные и письменные пророчества. Многие просто радовались бесконечному хэппенингу русского авангарда… До сих пор даже люди, связанные с искусством и литературой, знающие историю 20 века, позволяют себе думать, что автором „Чёрного квадрата“ мог стать любой: хоть дитя несмышлёное, хоть просто марающий бумагу бездельник…»<ref name="Андреева">Андреева Е. Ю.. Казимир Малевич. Чёрный квадрат. — СПб.: «Арка», 2010.</ref>. Однако первый профессиональный отзыв на появление «Чёрного квадрата» свидетельствовал о том, что мысль Малевича была сразу расшифрована. Художественный критик, основатель объединения «Мир Искусства» Александр Бенуа написал в газете «Речь» от 9 января 1916 года: «Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер»<ref name="Андреева" />.

Авторские повторения

Впоследствии Малевич, с различной целью, выполнил несколько авторских повторений «Чёрного квадрата». Сейчас известны уже четыре варианта «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом. Известны также многочисленные рисунки Малевича с чёрным квадратом (многие из них имеют комментарии, подчёркивающие роль квадрата как узлового элемента супрематизма). Квадрат включается и в супрематические многофигурные композиции Малевича.

Первая картина «Чёрный квадрат», 1915 года, подлинник, с которого впоследствии делались авторские повторения, по традиции считается той самой работой, что висела на выставке «0,10», хранится в Третьяковской галерее. Картина представляет собой полотно размером 79,5 на 79,5 сантиметров, на котором изображён чёрный квадрат на белом фоне.

Второй «Чёрный квадрат», 1923 года, стал частью триптиха (вместе с ним созданы дубли «Круга» и «Креста»), исполненного около 1923 года, чтобы быть выставленным на биеннале в Венеции. Размеры второго варианта — 106 на 106 см. Все части триптиха 1923 года отличались от оригинала 1915 года и размером, и пропорциями; это были совершенно новые «Квадрат», «Круг» и «Крест»<ref name="Андреева" />. Считается, что картина написана ближайшими учениками Малевича — Анной Лепорской, Константином Рождественским и Николаем Суетиным, под руководством самого Казимира Малевича. В марте 1936 года вместе с другими 80 картинами Малевича эти три работы были переданы его женой, Н. А. Малевич, в Русский музей<ref>Подробности передачи работ К. С. Малевича в ГРМ, см. Петрова Евгения. Ещё раз о наследии К. С. Малевича. // Русский авангард: личность и школа. — СПБ.: Государственный Русский музей, 2003. — С.112-118.</ref>.

Третий вариант картины, 1929 года, является точным авторским повторением основной работы — первого «Чёрного квадрата» (также размером 79,5 на 79,5 см). Он написан К. С. Малевичем в 1929 году для своей персональной выставки, готовившейся в Третьяковской галерее. «По легенде, это было сделано по просьбе тогдашнего заместителя директора ГТГ Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния „Чёрного квадрата“ 1915 года (на картине появился кракелюр)… Художник написал её непосредственно в залах музея; и при работе позволил себе незначительные изменения в пропорциях, чтобы картины не выглядели абсолютными близнецами»<ref name="Андреева" />.

Четвёртый вариант мог быть написан в 1932 году, его размер — 53,5 на 53,5 см. Он приобрёл известность значительно позднее, в 1993 году, когда человек, чьё имя остаётся неназванным и известным только Инкомбанку, принёс картину в самарское отделение Инкомбанка в качестве залога за кредит. Впоследствии владелец не востребовал картину, и она стала собственностью банка. После разорения Инкомбанка в 1998 году картина Малевича стала главным активом в расчётах с кредиторами. Президент аукционного дома «Гелос», Олег Стецюра, утверждал, что перед аукционом у него было несколько заявок на покупку «Чёрного квадрата» и если бы «картина вышла на международный рынок, то цена достигла бы и 80 млн долларов»<ref>Газ."Известия", 13 апреля 2005 г., С. 14.</ref>.

По договорённости с правительством России, «Чёрный квадрат» был снят с открытых торгов и был приобретён российским миллиардером Владимиром Потаниным в 2002 году за 1 миллион долларов США (около 28 миллионов рублей), а затем был передан им на хранение в Государственный Эрмитаж<ref>«Родина в квадрате. В России есть вещи, которые не продаются» Шаблон:Wayback, «Российская газета»: «В январе прошлого года Financial Times опубликовала статью, посвящённую коллекции картин обанкротившегося Инкомбанка.»</ref>. Таким образом, «Чёрный квадрат» стал своего рода единицей измерения финансового успеха<ref>Андреева Е. Ю.. Казимир Малевич. Чёрный квадрат. — СПб.: «Арка», 2010. — С. 26.</ref>. Любопытно, что готовясь к торгам, «Гелос» выставил на весеннем Антикварном салоне 2002 года фотокопию картины, которая в свою очередь позже тоже была приобретена музеем — только Московским музеем современного искусства<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

Все авторские повторения картины хранятся в России, в государственных собраниях: две работы в Третьяковской галерее, одна в Русском музее и одна в Эрмитаже.

Чёрный квадрат и супрематическая обрядность

Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg
«Триптих» в Русском музее

«Супрематизм настолько строг, абсолютен, классичен, торжественен, что только он один может выразить сущность мистических ощущений» — написал один из учеников художника<ref name="Мал" />.

Похороны Малевича в 1935 году сами по себе стали фактом искусства. На них была осуществлена идея «супрематической обрядности» . Малевич считал, что обрядность отражает суть веры и поэтому является неотъемлемой частью человеческой жизни; но традиционная обрядность казалась ему «принадлежащей к миру предметного мышления»<ref name="Мал" /><ref>Художники русского авангарда выступали за «неканонические похороны», для них новая обрядность должна была отразить суть новой веры, см. описание похорон Ольги Розановой, Любови Поповой, Велемира Хлебникова, Владимира Маяковского, Ильи Чашника</ref>.

Малевич писал, что с помощью обрядности искусство совершает усилие «встать рядом со смертью»; что может сделать только супрематизм, который «настолько абсолютен... что он один может выразить сущность мистических ощущений. Он полностью стоит рядом со смертью и её побеждает»<ref name="Мал" />Шаблон:Rp. Суть супрематической обрядности состоит в том, чтобы утвердить тайну смерти, её величие и непостижимость, её высокий смысл. Основой нового обряда должен был стать установленный на могиле «куб как символ вечности», «белый куб с квадратом. Он не спорит ни с природой, ни с лесом, ни с небом <… > Найдена абсолютная форма, которая не может развиваться, двигаться». Супрематическое чувство космоса связывает воедино совершенную статику куба с неизменной в своей вечной основе природой — землёй и небом. Поэтому Малевич завещал похоронить свой прах в окружении природы, среди открытого пространства.

Был сделан супрематический саркофаг, с изображением чёрного квадрата и круга. От изображения чёрного креста художники, расписывавшие гроб, — Николай Суетин и Константин Рождественский — отказались: «Мы его расписали, нанесли квадрат и круг, а крест не стали делать, потому что это звучало бы на похоронах слишком определённо, как религиозный символ»<ref name="Мал" />.

Малевич хотел быть похороненным в гробу особого образца, он упоминал о «северном кресте», о «жесте распахнутых рук, с которым надо принимать смерть, распластавшись на земле и открываясь небу так, чтобы фигура приняла форму креста». Но столяр, изготавливавший гроб по особому заказу, отказался его выполнять ввиду технических трудностей<ref name="Мал" />.

Малевич считал, что лучшее, что он написал в своей жизни, — это «Чёрный квадрат». Траурная процессия похорон Малевича подчёркивала безусловное значение «Чёрного квадрата» в его жизни. На гражданской панихиде в Ленинграде в изголовье гроба на стене висел «Чёрный квадрат» (вариант 1923 года)<ref>Malevich in his deathbed, surrounded by his works (1935) | The Charnel-House</ref>. Тело Малевича было покрыто белым холстом с нашитым на нём чёрным квадратом. На крышке гроба со стороны головы был нарисован «Чёрный квадрат». Во время похоронной процессии, шедшей по Невскому проспекту от Морской улицы до Московского вокзала, супрематический саркофаг был установлен на открытой платформе грузовика с изображением чёрного квадрата на капоте<ref>Шаблон:Cite web</ref>. На вагоне поезда, перевозившего гроб Малевича в Москву, был нарисован чёрный квадрат, на белом фоне, с подписью — К. С. Малевич. На гражданской панихиде в Донском монастыре в Москве «Чёрный квадрат» был укреплён на трибуне, среди цветов<ref name="Кар"> Шаблон:Книга</ref>.

Супрематический гроб был отправлен поездом в Москву, где Малевича кремировали. Малевич в акте кремации умерших видел воплощение одного из принципов супрематизма — экономии, но прежде всего — «космическое зрелище», подтверждение идеи беспредметности<ref name="Мал" />. Его прах захоронили в поле, рядом с деревней Немчиновка. В поле над могилой художника, согласно «супрематической обрядности», был поставлен супрематический белый деревянный куб с изображением чёрного квадрата<ref name="Мал" />Шаблон:Rp<ref>См также: И. А. Вакар. Похороны. / Там же, С. 615—616. Памятник не был оригинальным проектом, он повторял первый памятник такого же вида, который был поставлен над могилой ученика Малевича, художника Ильи Чашника, умершего в 1929 году</ref>. В Великую Отечественную войну в 1941—1945 годах могила исчезла. В настоящее время на месте захоронения выстроен жилой комплекс «Ромашково-2»<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

Предшественники

Файл:Robert Fludd 1617.jpg
Роберт Фладд, иллюстрация понятий макро- и микрокосма, 1617
  • В начале XVII века, Роберт Фладд (Robert Fludd), английский философ-мистик и астролог, изобразил чёрный четырёхугольник для иллюстрации первозданной темноты Вселенной перед появлением мира сего в своём трактате «Utriusque cosmi maioris scilicet et minoris Metaphysica, physica atque technica Historia» (1617 год)<ref name="Müller28">Horst Bredekamp Beuys als Mitstreiter der Form. In: Ulrich Müller: Joseph Beuys. Parallelprozesse. Archäologe einer künstlerischen Praxis. Hirmer, München 2012, ISBN 978-3-7774-6011-6, S. 28</ref>.
  • В книге Лоренса Стерна (Laurence Sterne) The life and opinions of Tristram Shandy, Gentleman, выпущенной в 1760 г., дважды (на стр. 73 и 74) изображен чёрный вертикальный прямоугольник. Таким образом, в литературном произведении были использованы две «чёрные» страницы.
  • Книга-альбом Гюстава Доре (Gustave Doré), посвященная истории России на французском языке «Живописная, драматическая и карикатурная история Святой Руси на основании текстов хроникеров и историков Нестора, Сильвестра, Карамзина, Сегура и т. д. в 500 рисунках с комментариями» (1854), начинается с рисунка чёрного четырёхугольника. Выпущенная во Франции эта книга попала под запрет в России, а по форме многимиШаблон:Кем считается протокомиксом, то есть предшественником комикса.
  • В 1882 году Альфонс Алле (Alphonse Allais) написал картину «Битва негров в пещере глубокой ночью», представлявшее собой чёрное полотно, близкое по форме к квадрату. В 1883 он написал полностью белую картину «Первое причастие хлоротически-бледных девушек в снежную пору», а в 1884 — красную «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами». В 2015 году в Третьяковской галерее заявили об обнаружении на белом поле картины частично сохранившейся надписи карандашом по сухому «Битва н…ов …» и интерпретировали её как «Битва негров в темной пещере», либо как «Битва негров ночью»<ref>Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>. По её расположению было предположено, что «Чёрный квадрат» Малевича в момент нанесения надписи висел вверх ногами относительно принятого положения<ref>Шаблон:Статья</ref>. По состоянию на 2022 год специалисты по Малевичу считают, что надпись сделал вандал (примерно до 1919 года), а не сам художник<ref name=":0">Шаблон:Cite web</ref>, а предположение, что картина висит вверх ногами, Ирина Вакар назвала «глупостью»<ref name=":0" />.

Влияние

Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg
Почтовая марка России, 2000 год

На протяжении XX века был создан целый корпус произведений, так или иначе отсылающих к «Чёрному квадрату». Чёрный квадрат появляется в картинах и рисунках написанных художниками, составлявшими круг Малевича, работающими в его системе: Иван Клюн, Ольга Розанова, Надежда Удальцова, Любовь Попова, Эль Лисицкий, Лев Юдин, Татьяна Глебова, Константин Рождественский, Николай Суетин («Чёрный квадрат», начало 1920-х годов, Третьяковская галерея), Владимир Стерлигов и Александр Родченко; а также в работах Василия Кандинского.

Во второй половине XX века квадрат цитируется в работах Ивана Чуйкова, Эдуарда Штейнберга, Леонида Сокова, Виктора Пивоварова, Юрия Злотникова, Олега Васильева, Владимира Видермана, Виталия Комара и Александра Меламида, Владимира Немухина, Вадима Захарова, Тимура Новикова, Алексея Парыгина (Созерцание денег) и многих других русских и зарубежных<ref> В 2004 г. шведская музыкальная DSBM группа Shining из города Хальмстад выпустила альбом IV: Eerie cold, на котором изображена девочка, предположительно, что это дочь Малевича, первые три песни: I OCH MED INSIKT SKALL DU FÖRGÅ, VEMODETS ARKITEKTUR и NÅGONTING ÄR JÄVLIGT FEL посвящены депрессии, самому Малевичу и его картине</ref> художников<ref name="Кар" />Шаблон:Rp. <templatestyles src="Шаблон:Начало_цитаты/styles.css" />{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}}{{#if: |

:

}}

{{#ifexpr: 0 mod 2 = 0 and 0 != 4 and 0 != 104 |

}} «В истории мирового искусства нет, наверное картины с более громкой славой, чем „Чёрный квадрат“ Казимира Малевича, нет произведения, вызвавшего появление стольких других произведений,.. нет артефакта, обладающего подобной непреходящей актуальностью.»<ref name="Кар" />Шаблон:Rp. «Чёрный квадрат» стал настоящей вехой в истории русского искусства двадцатого века"<ref name="Г" />Шаблон:Rp. {{#if:

| <templatestyles src="Шаблон:Конец цитаты/styles.css" />

—

}}

После смерти Казимира Малевича его творческое наследие однако получило более широкое признание в странах Запада, чем в Советском Союзе. В советском культурном контексте абстракционизм и формалистические течения подвергались систематической критике со стороны партийных идеологов. По мере консолидации власти И. В. Сталина пространство для художественных новаций и экспериментов последовательно сокращалось, а деятельность художников, стремившихся к пересмотру традиционных художественных норм, утрачивала институциональную поддержку. В результате художественный авангард постепенно оказался на периферии официального искусства, а с 1932 года доминирующим направлением в сфере изобразительного искусства был нормативно закреплён «социалистический реализм».

Оригиналы картин Малевича попали на зарубежные выставки лишь после распада СССР. Первый «Чёрный квадрат» (1915 года) из Третьяковской галереи на западную выставку поехал в 2003 г.

2003 г. - Выставка «Kazimir Malevich: Suprematism» в Берлине, Нью-Йорке и Хьюстоне<ref>Kazimir Malevich: Suprematism</ref>.

2006 г. - Ретроспективная выставка Казимира Малевича<ref>ретроспективная выставка Казимира Малевича</ref> в Барселоне, представлено более 100 произведений, в том числе «Чёрный квадрат», «Чёрный крест» и «Чёрный круг».

2007 г. - Выставка, целиком посвящённая влиянию «Чёрного квадрата» Малевича в Гамбурге<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

2008 г. - Выставка «Малевич и его влияние» в Люксембурге<ref>Malewitsch und sein Einfluss</ref>.

Октябрь 2013 г. - Открытие выставки Kazimir Malevich and the Russian Avant-Garde в Амстердаме, с использованием изображения «Чёрного квадрата» в инсталляции выставки 1915 г.<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

2014 г. - Выставка «Малевич и его влияние» в Бонне<ref>Шаблон:Cite web</ref> и Лондоне<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

01.03.2014—22.06.2014 - Выставка «Kasimir Malewitsch — Die Welt als Ungegenständlichkeit» в Базеле (Швейцария)<ref>Kasimir Malewitsch — Die Welt als Ungegenständlichkeit</ref>.

15.01.2015—6.04.2015 - Выставка «Adventures of the Black Square: Abstract Art and Society 1915—2015» в Лондоне, посвящённая столетию «Чёрного квадрата»<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

20.03.2015—09.08.2015 - Выставка «Метаморфозы Чёрного квадрата. Трактовки произведения Малевича в искусстве Эстонии» в Таллинне, в связи со столетием «Чёрного квадрата»<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

12.07.2015—06.09.2015 - Выставка «De Chagall à Malévich, la révolution des avant-gardes» в Монако<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

02.10.2015—24.01.2016 - Выставка «Malevič» в городе Бергамо (Италия). Были представлены около 70 работ Малевича, в том числе «Чёрный квадрат» 1923 г.<ref>Шаблон:Cite web</ref>

04.10.2015—10.01.2016 - Выставка «Auf der Suche nach 0,10 — Die letzte futuristische Ausstellung der Malerei» в Риене. Представлено 58 объектов, в том числе, «Чёрный квадрат» Малевича в версии 1929 года<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

05.12.2015—28.03.2016 - Выставка «Wie leben? — Zukunftsbilder von Malewitsch bis Fujimoto» в Людвигсгафене (Германия)<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

26.02.2016 - Открытие выставки «Chagall bis Malewitsch. Die russischen Avantgarden» в Вене<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

24.11.2017—25.02.2018 - Выставка «Казимир Малевич. Не только Чёрный Квадрат» в Москве<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

19.10.2019—01.03.2020 - «Чёрный квадрат» Малевича 1929 г. был включён в экспозицию проходившей в художественной галерее германского города Бремена (Kunsthalle Bremen) выставки, посвящённой иконам «Ikonen. Was wir Menschen anbeten»<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

Известные подделки

  • В 1990-х годах американский коллекционер и галерист Борис Грибанов, в 1970-е годы осуждённый в СССР на 10 лет за торговлю фальшивыми картинами, сделал попытку продать минскому музею «авторское повторение» «Чёрного квадрата». Музей обратился за консультацией к искусствоведу Мильде Виктуриной, экспертные заключения которой в своё время стали основой доказательной базы для осуждения Грибанова, и отказал Грибанову в покупке<ref>Шаблон:Статья</ref>.

См. также

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Ссылки

Шаблон:Малевич

Источник — https://camokathomelab.servebeer.com/mediawiki/index.php?title=Чёрный_квадрат&oldid=18403