Каньони, Антонио

Шаблон:Музыкант Антонио Каньони (итал. Шаблон:Lang-it2; 8 февраля 1828, Годьяско — 30 апреля 1896, Бергамо) — итальянский Шаблон:Композитор.

Биография

Родился в семье врача. Начал учиться музыке в Вогере у Феличе Моретти, затем в 1842—1847 гг. студент Миланской консерватории: сперва занимался в классе скрипки, но быстро отказался от карьеры инструменталиста и полностью посвятил себя композиции, его основным учителем стал Феличе Фрази.

Занимался преимущественно оперной музыкой, дебютировав ещё в студенческие годы одноактной оперой «Розалия из Сан-Миньято» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1845), поставленной в консерватории в честь миланского карнавала. На следующий год появилась вторая опера «Два савойца» (итал. Шаблон:Lang-it2), а выпуск Каньони из консерватории ознаменовался постановкой оперы «Дон Бучефало» (итал. Шаблон:Lang-it2) — на слегка переделанный сюжет оперы Валентино Фиораванти «Деревенские певицы» (1799): эта опера-буффа принесла молодому композитору первый шумный успех, к концу года была поставлена в неаполитанском театре Сан-Карло, а в 1848 году снова в Милане в театре Ла Скала; в ней Каньони проявляет мелодическую изобретательность при эксплуатации жанровых стереотипов и продуктивно использует открытия Джоаккино Россини и Гаэтано Доницетти<ref>Dizionario dell’opera / A cura di Piero Gelli. — R.: Baldini & Castoldi, 1997.</ref>. «Дон Бучефало» остался одной из самых крупных удач Каньони, многократно ставился в Италии, а в 1865 году был поставлен в Итальянской опере в Париже.

В последующие девять лет Каньони написал оперы «Завещание Фигаро» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1848), «Любови и ловушки» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1850), «Долина Андорры» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1851), «Джиральда» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1852), «Цветочница» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1853) и «Дочь дона Либорио» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1856), две из них были поставлены в Театре Карло Феличе в Генуе, остальные на разных сценах Милана и Турина. В 1849 и 1852 гг. гастролировал как оперный дирижёр в Марселе. Однако увлечение духовной музыкой привело к тому, что в 1856 году композитор прервал оперную карьеру и поселился в Виджевано, где до 1863 года был капельмейстером Шаблон:Нп5. К этому периоду относится ряд произведений церковной музыки, в том числе реквием на смерть короля Карла Альберта (1859).

Эскиз костюма исполнителя заглавной партии в опере «Микеле Перрин» (Милан, 1864)

В 1860 году заказ от издательства Casa Ricordi на новую оперу побудил Каньони вернуться к своему прежнему жанру, но его новая опера «Горный старец, или Эмир» (итал. Шаблон:Lang-it2) не имела успеха. Зато следующая работа композитора, опера «Микеле Перрин» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1864, по мотивам фарса Мельвиля «Мишель Перрен» о незадачливом деревенском священнике, который сделался шпионом по просьбе своего старого друга Жозефа Фуше), достигла популярности, сопоставимой с популярностью «Дона Бучефало». За нею последовали «Клавдия» (1866, по пьесе Жорж Санд), «Лото» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1868, по пьесе Эжена Лабиша и Альфреда Делакура «Копилка») и «Женская причуда» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1870, либретто А. Гисланцони) — эти работы не отличались особенными достоинствами, но публика и критика встречали их с определённым уважением (так, рецензент «Клавдии» подчёркивал, что слабое впечатление от оперы, скорее, следует отнести на счёт неудачного либретто и неслаженного ансамбля исполнителей<ref>Argus. Milan Шаблон:Wayback // The Musical World, 30.06.1866, p. 407.</ref>). Наконец в 1871 году Каньони добился своего третьего крупного успеха с оперой «Папаша Мартин» (итал. Шаблон:Lang-it2, либретто Гисланцони по водевилю Эжена Гранже), поставленной в театре Карло Феличе и прошедшей по многим сценам мира — в частности, в 1875 году она была представлена в Лондоне антрепризой Шаблон:Нп5, под названием «Носильщик из Гавра» (англ. Шаблон:Lang-en2). В 1873 году в течение года четыре оперы Каньони — «Дон Бучефало», «Микеле Перрин», «Клавдия» и «Папаша Мартен» — были представлены на сцене Театра Солис в Монтевидео, ведущие партии исполнил бас Шаблон:Нп5, с именем которого был связан успех опер Каньони на многих итальянских сценах<ref>Susana Salgado. The Teatro Solís: 150 Years of Opera, Concert and Ballet in Montevideo. — Wesleyan University Press, 2003. — P. 52.</ref>.

Сцена из лондонской постановки «Носильщика из Гавра». Рисунок Шаблон:Нп5 (1875)

В 1873—1887 гг. Каньони работал в Новаре: сменив Карло Кочча на посту капельмейстера Шаблон:Нп5, он также возглавлял городскую музыкальную школу. К этому периоду творчества композитора относятся две его последние оперы, обе на либретто Гисланцони: «Герцог Тапильяно» (итал. Шаблон:Lang-it2; 1874) и «Франческа да Римини» (1878). С 1887 года и до конца жизни занимал пост капельмейстера базилики Санта-Мария-Маджоре в Бергамо (освободившийся после смерти его соученика Амилькаре Понкьелли), занимаясь преимущественно духовной музыкой. Тем не менее, в 1893 году он закончил свою последнюю оперу «Король Лир» (по одноимённой трагедии Шекспира), которая не увидела сцены вплоть до 2009 года, когда была поставлена в городе Мартина-Франка на Шаблон:Нп5: в этой позднеромантической драме, впитавшей в себя самые разные музыкальные влияния, от Доницетти до Вагнера и раннего Пуччини, по мнению рецензента есть красивые мелодии, но нет подлинной драмы и подлинного Шекспира<ref>Un Re Lear senza dramma con qualche tocco vintage Шаблон:Wayback // La Repubblica, 21.07.2009.</ref>.

Записи

• Король Лир, Dynamic, 2009, дир. Массимилиано Кальди
• Дон Бучефало, Dynamic, 2008, дир. Массимилиано Кальди<ref>Шаблон:Cite web</ref>

Память

Имя Каньони в 1896 году было присвоено городскому театру в Виджевано.