Альт

{{#if: | }} Шаблон:Музыкальный инструмент Альт (фр. alto, от лат. altus «высокий»Шаблон:Sfn) — смычковый музыкальный инструмент с 4-мя струнами, настроенными по квинтам: Шаблон:Nobr. По высоте звучания занимает промежуточное положение между высокой скрипкой и более низкой виолончелью.

История

Альт считается самым ранним из ныне существующих смычковых инструментов. Время его появления относят к рубежу XV―XVI веков. Альт был первым инструментом, имевшим именно ту форму, которую мы привыкли видеть.

Родоначальником альта считается Шаблон:Нп5 (итал. Шаблон:Lang-it2, буквально «виола для руки»). Эта виола, как и нынешние скрипки и альты, держалась на левом плече, в отличие от виола да гамба (итал. Шаблон:Lang-it2), которые держались на колене или между колен. Со временем итальянское название инструмента сократилось до просто viola, под которым он вошёл, например, в английский язык, или до Bratsche (искажённое braccio), закрепившееся в немецком и сходных с ним языках.

Конструкция современного альта почти не отличается от скрипичной, за исключением размеров. У альта нет разделения по размерам, как у скрипки, размер альта измеряется миллиметрами. Существуют альты от 390 мм до 425 мм. Выбор размера инструмента зависит от длины рук исполнителя.

Из всего скрипичного семейства альт был наиболее близок к виолам по размерам и по звучанию, поэтому он быстро вошёл в состав оркестра в качестве среднего голоса и гармонично<ref>Шаблон:Статья</ref> влился в него. Таким образом, альт явился своего рода мостом между уходящим семейством виол и зарождавшимися скрипичными инструментами<ref>Шаблон:Cite web</ref>.

• 
  Виола да браччо. 1535
• 
  Две миниатюры из Las Cantigas de Santa Maria (XIII c.), иллюстрирующие два способа игры на смычковых: слева da braccio, справа — da gamba
• 
  Скрипка и альт

Описание

Шаблон:Нет ссылок Приёмы игры на альте немного отличаются от приёмов игры на скрипке способом звукоизвлечения и техникой, связанной с большими расстояниями для пальцев левой руки. Тембр альта ― менее яркий, чем скрипичный, но густой, матовый, бархатистый в нижнем регистре, несколько гнусавый в верхнем. Такой тембр альта — следствие того, что размеры его корпуса («резонаторного ящика») не соответствуют его строю: при оптимальной длине 46―47 сантиметров (такие альты изготовлялись старыми мастерами итальянских школ) современный инструмент имеет длину от 38 до 43 сантиметров<ref>Maurice W. Riley. The History of the Viola, Braun-Brumfield, 1980</ref>. На альтах большего размера, приближающихся к классическим, играют в основном сольные исполнители, обладающие более сильными руками и разработанной техникой.

Очень важной сферой применения альта остаётся камерная и симфоническая музыка. В связи с этим необходимо укреплять специальное альтовое образование на всех ступенях, начиная с детской музыкальной школы. Это связано с усложнением в современной музыке партий альта в симфоническом и струнном оркестрах, где им поручаются, как правило, средние голоса, но также и сольные эпизоды. Альт — обязательный участник струнного квартета, часто используется в других камерных составах, таких как струнное трио, фортепианный квартет, фортепианный квинтет и др.

Традиционно альтистами не становились с детства, начиная играть на этом инструменте в более зрелом возрасте (в конце музыкальной школы, при поступлении в училище или консерваторию). На альт переходят скрипачи крупного телосложения с большими руками и широкой вибрацией. Однако не только физические качества важны для таланта альтиста, но, прежде всего, способность к выразительному звучанию и хорошая приспособляемость к более крупному размеру инструмента.

Произведения для альта

С оркестром

• Никколо Паганини Соната для большого альта с камерным оркестром
• Г. Берлиоз. Концертная симфония для альта с оркестром «Гарольд в Италии»
• Концерт для альта с оркестром Б. Бартока
• Концерт для альта с оркестром Шаблон:Нп5 П.Хиндемита
• Концерт для альта с оркестром Уильяма Уолтона
• Концерт для альта с оркестром Э. Денисова
• Концерт для альта с оркестром А. Шнитке
• Концерт для альта с оркестром (G-dur) Г. Ф. Телемана
• А. И. Головин. Концерт-симфония для альта и виолончели с оркестром (Симфония № 1)
• И. С. Бах. Шестой бранденбургский концерт для двух солирующих альтов с камерным оркестром
• В. А. Моцарт. Концертная симфония для альта и скрипки с оркестром
• Анри Казадезюс. Концерт до-минор в стиле И. К. Баха для альта с камерным оркестром
• Анри Казадезюс. Концерт h-moll в стиле Генделя
• Анри Казадезюс. Концерт для альта D-dur в стиле К. Ф. Э. Баха

С клавиром

• Сонаты для альта и клавира BWV 1027—1029 И. С. Баха
• Неоконченная соната для альта и фортепиано М. И. Глинки (найдена и отредактирована В. В. Борисовским)
• Соната для альта и фортепиано Анри Вьетана
• Соната для альта и фортепиано Д. Д. Шостаковича
• 2 сонаты для альта (кларнета) и фортепиано Брамса
• Шаблон:Нп5 для альта и фортепиано Шумана
• Сонаты для альта и фортепиано Николая Рославца
• Соната для альта А. Хованесса
• Соната для альта Р. Кларк
• Г. Зитт. Тарантелла
• Фридрих Бах. Соната G-dur для фортепиано, альта и скрипки

Соло

• Сюиты для альта соло Макса Регера
• Соната для альта соло Моисея Вайнберга
• Соната для альта соло Эрнста Кшенека
• Сонаты для альта соло Пауля Хиндемита
• Соната для альта Арама Хачатуряна
• «Ночной ветер» для альта и электроники Кайи Саариахо (2006)
• Бартоломео Кампаниоли. 41 каприс для альта оп. 22

Соло в оркестре

• Балет «Жизель» Адольфа Адана
• Балет «Коппелия» Лео Делиба
• Симфоническая поэма «Дон Кихот» Рихарда Штрауса
• Балет «Бахчисарайский фонтан» Бориса Асафьева
• Балет «Жар-птица» Игоря Стравинского
• Каприччио для фортепиано с оркестром Игоря Стравинского

Литература

• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга
• Шаблон:Книга
• Понятовский С. Альт. — М.: Музыка, 1974.