Фортепиано: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
imported>海豚2
imported>Infovarius
Нет описания правки
 
imported>海豚2
звучание всех белых клавиш
 
Строка 1: Строка 1:
{{wikipedia}}
{{Музыкальный инструмент
{{слово дня|13|3|2015}}
| название                =
 
| названия                = Разновидности: [[Пианино]], [[Рояль]] ''(на илл.)''
= {{-ru-}} =
| изображение            = D274.jpg
{{Лексема в Викиданных|L175591}}
| описание_фото          =
 
| классификация          = [[Клавишные музыкальные инструменты|Клавишный]] [[Струнные музыкальные инструменты|струнный музыкальный инструмент]]
=== Морфологические и синтаксические свойства ===
| родственные инструменты = [[Клавесин]], [[Клавикорд]], [[Спинет]], [[Молоточковое фортепиано|Хаммерклавир]]
{{сущ ru n ina 0
| диапазон                = <score>
|основа=фортепиа́но
\new PianoStaff <<
|слоги={{по-слогам|фор|те|пи|а́|но}}
  \new Staff = "right" \with {\remove "Time_signature_engraver"} {\time 2/1
    s1
  }
  \new Staff = "left" \with {\remove "Time_signature_engraver"} {
    \clef bass
    \ottava #-1
    a,,,1\glissando
    \change Staff = "right"
    \ottava #2
    c'''''1
  } >>
</score>
| подпись диапазона      = (для 88 клавиш)
| звук                    =  
| описание_звука          =
}}
}}
'''Фортепиа́но''' или '''фортепья́но'''<ref>{{cite web|title=Проверка слова: фортепиано|url=http://gramota.ru/slovari/dic/?word=%D1%84%D0%BE%D1%80%D1%82%D0%B5%D0%BF%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D0%BE&all=x|work=Грамота.ру|access-date=2017-10-13|archive-date=2017-10-13|archive-url=https://web.archive.org/web/20171013224825/http://gramota.ru/slovari/dic/?word=%D1%84%D0%BE%D1%80%D1%82%D0%B5%D0%BF%D0%B8%D0%B0%D0%BD%D0%BE&all=x|url-status=live}}</ref> (от {{lang-it|forte}} — громко, {{lang-it2|piano}} — тихо) — струнный ударно-клавишный [[музыкальный инструмент]]<ref>[[БСЭ]]</ref>.


{{морфо-ru|фортепиано|и=т}}
== История ==
Предшественниками фортепиано являлись [[клавесин]]ы и изобретённые позднее [[клавикорд]]ы. Их недостатками были быстро затухающий звук, что мешало игре [[легато]], и постоянный уровень [[громкость звука|громкости]] (относится только к клавесину), что исключало одно из важных выразительных средств музыки — [[Динамика (музыка)|динамику]].


=== Произношение ===
Фортепиано — клавишный струнный инструмент с горизонтальным ([[рояль]]) или вертикальным ([[пианино]]) расположением струн. На звучание фортепиано большое влияние оказывает его конструкция, с XVIII в. претерпевшая значительные изменения. Фортепиано состоит из акустического аппарата (резонансная дека, струнная одежда), клавишного механизма, опорных конструкций (футор, металлическая рама, вирбельбанк). Сложная система рычагов механизма позволяет передать усилие от играющего через клавишу к молоточку, удар которого по струне производит звук. Современный диапазон фортепиано — {{дробь|7|1|4}} октав (88 клавиш).
{{transcription-ru|фортэпья́но|источник=оэсря}}
{{transcription-ru|фортэ/пъя́но|источник=оэсря}}
{{transcription-ru|фортэпиа́но|источник=оэсря}}


=== Семантические свойства ===
Изобрёл фортепиано итальянский клавесинный мастер [[Кристофори ди Франческо, Бартоломео|Бартоломео Кристофори]] (1655—1731), с 1698 г. работавший над созданием молоточкового механизма для клавесина (официальная дата — около [[1709]] г.). В 1711 г. механизм был подробно описан [[Маффеи, Шипионе|Сципионом Маффеи]] в венецианском журнале «Giornale dei letterati d’Italia». Инструмент был назван «gravicembalo col piano e forte» (клавесин с тихим и громким звуком), — пианофорте — а впоследствии закрепилось название ''фортепиано''. В изобретении Б. Кристофори были заложены основные детали современного механизма фортепиано — молоточек, шпиллер, шультер, фенгер, демпфер. Изобретение Кристофори положило начало развитию механики ''английской системы''. Другие виды механики были разработаны Мариусом во [[Франция|Франции]] ([[1716]]) и [[Кристоф Готлиб Шрётер|Шрётером]] в [[Германия|Германии]] ([[1717]]—[[1721]]).
{{илл|D274.jpg|Фортепиано}}


==== Значение ====
В последующие годы улучшение конструкции фортепиано было связано с эволюцией клавишного механизма, введением чугунной рамы, педалей, увеличением диапазона, изменением расположения струн. Над клавишным механизмом в разное время работали К. Г. Шрётер, И. А. Зильберманн, И. А. Штайн, И. К. Цумпе, А. Беккерс, С. Эрар, Ю. Блютнер, Дж. Бринсмид, Я. Беккер, Г. Лихтенталь, Шредер.
# {{муз.|ru}} [[струнный]] [[ударно-клавишный]] [[музыкальный инструмент]] с горизонтальным (рояль) или вертикальным (пианино) [[расположение]]м струн и с педалями для усиления и ослабления [[звук]]а {{пример|В зале стояло {{выдел|фортепиано}}, матушка играла вальс, дети вертелись.|И. Н. Потапенко|Шестеро|1895|источник=НКРЯ}} {{пример|Сегодня проснулся оттого, что за стеной играли на {{выдел|фортепиано}}.|Андрей Геласимов|Год обмана|2003|источник=НКРЯ}}


==== Синонимы ====
В 1721 году немецкий музыкант и педагог Готтлиб Шрётер (1699—1782) изобрёл принципиально другой механизм, в котором молоточек, укреплённый на конце клавиши, подбрасывался и ударял по струне (Prellmechanik). Во второй четверти XVIII в. производством фортепиано начинают заниматься немецкие органные мастера, из которых наиболее известны Г. Зильберманн и И. Штайн.
# [[фортепьяно]]


==== Антонимы ====
Иоганн Андреас Штайн (1728—1792), ученик Г. Зильберманна (1683—1734), реализовавшего идею Г. Шрётера, в 1770 году усовершенствовал этот механизм. Теперь пианист мог с большей лёгкостью исполнять виртуозные произведения, однако существенным недостатком была слабая репетиция. Механизм Штайна (Prellzungenmechanik) получил название «венского» или «немецкого» и был в употреблении практически без изменений вплоть до середины XIX в.
# —
#


==== Гиперонимы ====
С 1750-х гг. в Лондоне {{нп5|Цумпе, Иоганн Кристоф|Иоганн Кристоф Цумпе|en|Johannes Zumpe}} (1726—1790) стал делать четырёхугольные фортепиано, снабжая их немного изменённым механизмом Кристофори.
# [[музыкальный инструмент]]
#


==== Гипонимы ====
С 1760-х гг. фортепиано широко распространяется во всех европейских странах, в том числе в [[Россия|России]].
# [[рояль]], [[пианино]]
#


=== Родственные слова ===
В 1821—1823 гг. [[Себастьян Эрар]] изобрёл механику «двойной репетиции», которая позволяла извлекать звук при быстром повторном нажатии с полухода клавиши. В механике английской системы такое повторение было возможно лишь при полном поднятии клавиши, а значит — при этом демпфер успевал заглушить струну.
{{родств-блок
|умласк=
|уничиж=
|увелич=
|имена-собственные=
|существительные=фортепианист, фортепьянист, фортепианистка, фортепьянистка, фортепианщик
|прилагательные=фортепианный, фортепьянный
|числительные=
|местоимения=
|глаголы=
|наречия=
|предикативы=
|предлоги=
}}


=== Этимология ===
В [[Россия|России]] фортепианное дело было прежде всего связано с [[Санкт-Петербург|Петербургом]]<ref>{{статья
Из {{этимология:фортепиано|ru}}
|автор = Сергеев М. В.
|заглавие = Фортепианное дело в Петербурге XIX века: (По материалам русской периодической печати) // Российская культура глазами молодых учёных
|оригинал =
|ссылка =
|издание =  Вып. 3
|место =  СПб.
|издательство =
|год = 1994
|страницы =  74—92
|isbn =
}}</ref>.
Только в XVIII веке там работало свыше 50 фортепианных мастеров. На развитие фабричного производства фортепиано первой половины XIX века повлияла деятельность первого российского фортепианного фабриканта, поставщика императорского Двора английского мастера Г. Феврие, немецких мастеров И.-А. Тишнера<ref>{{Статья|автор=Сергеев М.В.|заглавие=Первая фортепианная фабрика в России: новые открытия|ссылка=|язык=|издание=Общество и цивилизация: тенденции и перспективы развития в XXI веке|тип=|год=2015|месяц=|число=|том=|номер=|страницы=130—136|issn=}}</ref>, К.-И. Вирта<ref>{{Статья|автор=Сергеев М.В.|заглавие=«Он оставляет по себе добрую память, не оскорбив ничьего слуха»: петербургский фортепианный мастер К. Вирт|ссылка=|язык=|издание=Научный вестник Московской консерватории|тип=|год=2017|месяц=|число=|том=|номер=1|страницы=17—33|issn=}}</ref>, А.-Х. Шрёдера, И.-Ф. Шрёдера<ref>{{Статья|автор=Сергеев М.В.|заглавие=Фортепианный мастер Иоганн Фридрих Шредер (1785–1852): к 200-летию основания фирмы «C. M. Schröder»|ссылка=|язык=|издание=Музыковедение|тип=|год=2016|месяц=|число=|том=|номер=9|страницы=43—49|issn=}}</ref> и фирм «К. М. Шредер»<ref>{{Статья|автор=Сергеев М.В.|заглавие=Фортепианная фирма «C. M. Schröder» в 1852-1889 гг. в поисках совершенного инструмента и всеобщего признания|ссылка=|язык=|издание=Музыковедение|тип=|год=2017|месяц=|число=|том=|номер=3|страницы=22—33|issn=}}</ref><ref>{{Статья|автор=Сергеев М.В.|заглавие=Утраченная жемчужина русской музыкальной культуры: фирма «C. M. Schroder» в последние годы деятельности (1885–1918)|ссылка=|язык=|издание=Музыковедение|тип=|год=2019|месяц=|число=|том=|номер=4|страницы=10—20|issn=}}</ref> и «Я.Беккер»<ref>{{Статья|автор=Сергеев М.В.|заглавие=Фортепианная фирма «J. Becker» в 1841-1904 гг.: шаги к успеху|ссылка=|язык=|издание=Музыкальное образование в современном мире. Диалог времен|тип=|год=2013|месяц=|число=|том=2|номер=|страницы=330—343|issn=}}</ref>, с 1840 г., бельгийца Г.-Г. Лихтенталя<ref>{{статья
|автор = Сергеев М. В.
|заглавие = Новые материалы о фортепианных мастерах России XVIII – первой половины XIX вв. // Вопросы музыкального источниковедения и библиографии: Сб. статей.
|оригинал =
|ссылка =
|издание = 
|место =    СПб.
|издательство =
|год = 2001
|страницы =  39—51
http://www.conservatory-tuner.narod.ru/history.html
}}</ref>.
Известны имена более 1000 фортепианных мастеров, работавших в России до революции 1917 г. Этими исследованиями<ref>{{статья
|автор = Сергеев М. В.
|заглавие = Экспертиза фортепиано российского и советского производства  //  Музыкальная культура и образование: Межвуз. сб. науч. тр.
|оригинал =  
|ссылка =  
|издание =
|место =  СПб.
|издательство = Изд-во РГПУ им. А.И.Герцена
|год = 2010
|страницы = 241—263
|isbn =
}}</ref>, а также вопросами атрибуции и экспертизы<ref>{{статья
|автор = Сергеев М. В.
|заглавие = Экспертиза профессионального фортепиано: (Методические указания к курсу "Экспертиза музыкальных инструментов") //  Фортепианное искусство. История и современность. Проблемы творчества, исполнительства, педагогики: Межвуз. сб. науч. тр.
|оригинал =
|ссылка =
|издание = 
|место =  СПб.
|издательство = Изд-во РГПУ им. А.И.Герцена
|год = 2004
|страницы =  141—149
|isbn =
}}</ref> фортепиано занимается инструментовед, кандидат филологических наук, фортепианный мастер С.-Петербургской консерватории М. В. Сергеев. Им подготовлен «Иллюстрированный каталог музыкальных фирм России 1710—1918»<ref>{{Книга|автор=Сергеев М.В.|заглавие=Иллюстрированный каталог музыкальных фирм России (1710—1918).|ответственный=|издание=|место=|издательство=|год=|страницы=|страниц=(рукопись)|isbn=|isbn2=}}</ref>.


=== Фразеологизмы и устойчивые сочетания ===
В середине XIX века в Германии открылись фабрики Ю. Блютнера, К. Бехштейна, в [[Соединённые Штаты Америки|США]] — Стейнвей и сыновья, долгие годы не имевшие себе равных. С 1828 года по сей день в Австрии (Вена) существует фортепианная фабрика [[Bösendorfer]] — старейшая из ныне действующих.
*


=== Перевод ===
В [[XX век]]е появились принципиально новые инструменты — [[Цифровое фортепиано|электронные пианино]] и [[синтезатор]]ы, а также особая форма звукоизвлечения — [[подготовленное фортепиано]].
{{перев-блок
|abq=
|ab=
|av=
|ave=
|agh=
|aja=
|ady=
|az=[[piano]]
|ay=
|ain=
|ain.kana=
|ain.lat=
|sq=[[piano]] {{f}}
|gsw=[[Klavier]]; [[Pianoforte]]
|ale=
|alt=
|am=[[ፒያኖ]]
|en=[[piano]], [[fortepiano]], [[pianoforte]]
|ar=[[بيانو]] (biyānō)
|an=[[piano]]
|arc.jud=
|arc.syr=
|arn=
|hy=[[դաշնամուր]] (dashnamur)
|asm=
|ast=[[pianu]] {{m}}
|af=[[klavier]]
|bar=
|bm=
|eu=[[piano]]
|ba=[[фортепиано#|фортепиано]], [[фортепьяно#|фортепьяно]]
|be=[[фартэпіяна]] {{n}}
|bn=[[পিয়ানো]] (piẏano)
|bg=[[пиано]]
|bs=[[klavir]]
|br=[[piano]]
|bua=
|cy=[[piano]], [[perdoneg]]
|wa=
|war=[[piano]]
|hu=[[zongora]]
|vep=
|hsb=
|vot=
|vo=
|wo=
|vro=
|vi=
|gag=
|haw=
|ht=
|gl=[[piano]] {{m}}
|ze=
|kl=[[klaveri]]
|el=[[πιάνο]] {{n}}
|ka=[[ფორტეპიანო]]
|gn=[[kuãytasã]]
|gu=[[પિઆનો]]
|gd=
|dar=
|prs=
|da=[[klaver]]
|dv=
|ang=
|grc=
|sgs=[[pianėns]]
|zza=
|zu=[[iPiyano]]
|he=[[פסנתר]] (psanter); [[פיאנו]]
|yi=[[פֿאָרטעפּיאַן]] {{m}}; [[פּיאַנע]] {{f}}
|io=[[piano]]
|ilo=[[piano]]
|inh=
|id=[[piano]]
|ia=[[piano]]
|iu=
|ik=
|ga=[[pianó]]
|is=[[píanó]], [[slagharpa]]
|es=[[piano]]
|it=[[pianoforte]]
|yo=
|kbd=
|kk=[[фортепиано#|фортепиано]]
|xal=
|kn=
|kaa=
|krc=
|krl=
|ca=[[piano]] {{m}}
|csb=
|qu=[[yatana qallwa]]; [[piyanu]]
|ky=[[фортепьяно#|фортепьяно]]
|zh=
|zh-tw=
|zh-cn=
|kom=
|koi=
|kok=
|kw=
|ko=[[피아노]] (piano)
|co=[[pianò]]
|xh=
|cr=[[ᑭᑐᒋᑲᐣ]]
|crh=[[fortepyano]]
|kum=[[фортепьяно#|фортепьяно]]
|ku=[[pîyano]]
|ckb=
|km=[[ព្យាណូ]] (pyienoo)
|lad=
|lbe=
|lo=[[ປີອາໂນ]] (pī 'ā nō)
|la=[[pianum]]; [[clavile]]
|lv=[[klavieres]]
|lez=[[фортепиано#|фортепиано]]
|li=[[pieëno]]
|ln=
|lt=[[fortepijonas]]
|lmo=[[piano]]; [[pianufort]]
|lb=[[Piano]]
|mk=[[пијано]] {{n}}; [[клавир]]
|mg=
|ms=[[piano]]
|ml=
|mt=[[pjanu]]
|mi=[[piana]]
|mr=[[पियानो]] (piyāno)
|chm=[[фортепьяно#|фортепьяно]]
|mas=
|mwl=[[pianofort]]
|mdf=
|mo=
|mn=
|gv=
|nv=
|gld=
|nah=[[pianotli]]
|na=
|nio=
|nap=[[pianefforte]]
|new=
|de=[[Klavier]], [[Hammerklavier]], [[Fortepiano]], [[Piano]]
|yrk=
|nl=[[piano]]
|dsb=
|no=[[pianoforte]], [[piano]]
|oc=[[piano]] {{m}}
|or=[[ପିଆନୋ]]
|os=[[фортепиано#|фортепиано]]
|pa=[[ਪਿਆਨੋ]]
|pap=[[piano]]
|fa=[[پیانو]] (piyâno)
|pl=[[fortepian]]
|pt=[[piano]] {{m}}
|ps=
|pms=[[piano]]
|rap=
|rm=
|ro=[[pian]]
|rue=[[клавір]]
|sjd=
|sa=
|sc=
|ceb=[[pyano]]
|se=
|sr=[[клавир]], [[гласовир]]
|sr-l=
|st=
|scn=[[chianuforti]]; [[pianuforti]]; [[pianu]]
|si=
|sd=
|sk=[[klavír]] {{m}}; [[piano]]
|sl=[[klavir]]
|slovio-c=
|slovio-l=
|so=[[biyaano]]
|chu.cyr=
|chu.glag=
|sw=[[kinanda]], [[piano]]
|su=[[piano]]
|tab=
|tl=[[piyano]]
|tg=[[фортепьяно#|фортепьяно]]
|ty=
|th=
|ta=[[பியானோ]] (piyāṉō), [[கின்னரப்பெட்டி]] (kiṉṉarappeṭṭi)
|tt=[[фортепьяно#|фортепьяно]]
|tt.lat=
|ttt=
|te=
|bo=[[རྣོ་སྦྲེང་།]]
|tir=
|art=
|tpi=
|kim=
|tn=[[piano]]
|tyv=
|tr=[[piyano]]
|tk=[[fortepýano]]
|udm=
|ug=
|uz=[[fortepiano]]
|uk=[[фортепіано]], [[фортеп'яно]] {{n}}
|ur=[[پیانو]] (piyāno)
|fo=[[klaver]]
|fj=
|hif=[[piano]]
|fi=[[piano]]
|fr=[[piano]] {{m}}, [[fortepiano]] {{m}}
|fy=[[piano]]
|fur=[[piano]]
|kjh=
|hak=[[kòng-khìm]]
|ha=
|hi=[[पियानो]] (piyāno), [[महावाद्य]] (mahāvādya)
|hr=[[glasovir]], [[klavir]]
|rom=
|ce=
|cs=[[klavír]], [[piano]]
|cv=[[фортепьяно#|фортепьяно]]
|sv=[[pianoforte]], [[piano]]
|cjs=
|sco=[[piano]]
|ewe=
|myv=
|eo=[[fortepiano]]; [[piano]]
|et=[[klaver]]
|jv=[[piano]]
|sah=[[фортепьяно#|фортепьяно]]
|ja=[[ピアノ]] (piano)
}}


<!-- Служебное: -->
Первое музыкальное произведение, написанное специально для фортепиано, появилось в 1732 году (соната [[Лодовико Джустини]]). Однако в массовом порядке композиторы начали ориентироваться на фортепиано, а не на клавесин, сорока-пятьюдесятью годами позже, во времена [[Гайдн, Франц Йозеф|Гайдна]] и [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Моцарта]].
{{improve|ru|}}
{{Категория|язык=ru|Струнные музыкальные инструменты|Клавишные музыкальные инструменты|}}
{{длина слова|10|ru}}


= {{-ba-}} =
== Возраст фортепиано ==
С начала изобретения фортепиано и по сегодняшний день во всём мире работали более {{num|20000}}<ref>http://www.conservatory-tuner.narod.ru/serial_new1.htm {{Wayback|url=http://www.conservatory-tuner.narod.ru/serial_new1.htm |date=20130106212238 }} Каталог серийных номеров фортепиано</ref> фортепианных мастеров и фирм, выпускавших рояли и пианино. Каждый инструмент маркируется собственным серийным номером, по которому можно определить год выпуска фортепиано.


=== Морфологические и синтаксические свойства ===
Как правило, номера ставятся на чугунную раму вверху, в районе её крепления к вирбельбанку. У фортепиано производства ГДР номера ставились на молоточках в крайнем правом регистре.
{{сущ ba |слоги={{по-слогам|фортепиано}}|основа=|основа1=}}


{{морфо|прист1=|корень1=|суфф1=|оконч=}}
У фортепиано XIX — начала XX веков номера часто ставились на внутренней боковой стенке или на резонансной деке.


=== Произношение ===
Дополнительным фактором, позволяющим определять год выпуска фортепиано, может быть номер механики.
{{transcriptions|||}}


=== Семантические свойства ===
== Разновидности ==
{{илл|lang=ba|}}
{|align=right
|-
|[[File:Piano cheatsheet ru.png|thumb|500px|Диапазон фортепиано с 88 клавишами 7 октав]]
|-
|<score sound raw>
\header { tagline = ##f }
notes = \relative c' {\tempo 4=112
    a,,,2 b c d e f g a b c d e f g a b c d e f g a b c d e f g a b c d e f g a b c d e f g a b c d e f g a b c \bar "|."
    }
empty = r1
\score { \empty \layout { \context { \Staff \RemoveAllEmptyStaves } } }
\score { \midi { } \notes }
</score>
|}  
Фортепиано делятся на инструменты с горизонтальным расположением струн ([[рояль]], роялино, четырёхугольное фортепиано) и вертикальным ([[пианино]], пиано-лира, пиано-буфет и др.).


==== Значение ====
В России первое вертикальное фортепиано приписывается К.-Э. Фридеричи (Гера, [[Германия]], 1745 г.). Однако Доменико дель Мела (Италия) уже создал такое фортепиано в 1739 г.
# {{муз.|ba}} [[фортепиано#Русский|фортепиано]] ([[фортепьяно#Русский|фортепьяно]]) {{пример||перевод=}}
#


==== Синонимы ====
Самое раннее из известных четырёхугольных фортепиано вышло в 1742 г. из мастерской Иоганна Зехера ({{lang-de|Johann Söcher}}) в Зантхофене (Бавария), а в 1748 году такие же инструменты делал и Г. Зильберман.
# ?
#


==== Антонимы ====
С 1870-х гг. в России производство роялино и четырёхугольных фортепиано крупными фирмами было прекращено.
# —
#


==== Гиперонимы ====
== Устройство фортепиано ==
# ?
[[Файл:Piano hammers.jpg|thumb|Рояль изнутри: видны обитые войлоком молоточки, струны (в показанном диапазоне — по 2 струны на один хор), над струнами - демпферы, гасящие колебания струн. |256x256px|альт=]]
#  
Струны с помощью вирбелей (колков) натянуты на чугунной раме, проходя через дискантовый и басовый штеги, приклеенные к резонансной деке (в пианино дека находится в вертикальном положении, в роялях — в горизонтальном). Для 10-13 [[музыкальный звук|звуков]] нижнего регистра используется одна струна, для среднего и высокого регистров используется парный или тройной [[Хор (инструментоведение)|хор струн]]. Диапазон большинства фортепиано составляет 88 [[полутон]]ов от ''[[ля (нота)|ля]]'' [[Октавная система#Субконтроктава|субконтроктавы]] до ''[[до (нота)|до]]'' [[Октавная система#Пятая октава|5-й октавы]]. Более старые инструменты могут ограничиваться нотами ''до,'' ''ми, фа, соль,'' ''ля'' [[Октавная система#Четвёртая октава|4-й октавы]]; можно встретить инструменты и с более широким диапазоном.


==== Гипонимы ====
=== Действие фортепианной механики ===
# ?
{{main|Фортепианная механика}}
#
Звук в фортепиано извлекается ударом молоточка о [[струна (музыка)|струны]]. В нейтральном положении струны, кроме последних полутора—двух [[интервал (музыка)|октав]], соприкасаются с [[демпфер]]ами (глушителями). При нажатии клавиш в действие приводится устройство из рычагов, ремешков и молоточков, называемое [[фортепианная механика|фортепианной механикой]]. После нажатия от соответствующего хора струн отходит демпфер, чтобы струна могла свободно звучать, и по нему ударяет молоточек, обитый фильцем ([[войлок]]ом).


=== Родственные слова ===
{{файл с описанием|Fortepian - schemat.svg|800px|||рамка=простая|заголовок=Схема рояля|{{columns-list|250px|
{{родств-блок
:1 — рама и вирбельбанк
|умласк=
:2 — откидная часть крышки
|имена-собственные=
:3 — каподастр
|существительные=
:4 — демпфер
|прилагательные=
:5 — неподвижная часть крышки
|числительные=
:6 — [[контрклавиатура]]
|глаголы=
:7,8,9 — передача от правой педали
|наречия=
:10 — педальный шток
}}
:11 — педаль
:12 — штег
:13 — задний штифт
:14 — задняя пластина рамы
:15 — резонансная дека
:16 — струна.}}}}


=== Этимология ===
=== Педали ===
От {{этимология:|ba}}
[[Файл:Steinway grand piano - pedals.jpg|thumb|right|250px|Педали фортепиано (рояль)]]
В современных фортепиано присутствует две или три [[педаль|педали]]. В более ранних инструментах для тех же целей использовались выдвижные рычаги, которые пианист должен был нажимать коленями.


=== Фразеологизмы и устойчивые сочетания ===
'''Правая педаль''' (её называют иногда просто «педалью», так как используется она наиболее часто) поднимает сразу все демпферы, так что после отпускания клавиши соответствующие струны продолжают звучать. Кроме того, все остальные струны инструмента также начинают вибрировать, становясь вторичным источником звука. Правая педаль используется в двух целях: сделать последовательность извлекаемых звуков неразрывной (игра legato) там, где это невозможно сделать пальцами в силу технических сложностей, и обогатить звук новыми [[обертон]]ами. Существует два способа использования педали: прямая педаль — нажатие педали перед нажатием клавиш, которые нужно задержать, и запаздывающая, когда педаль нажимается сразу после нажатия клавиши и до того, как её отпустили. В [[современная музыкальная нотация|нотах]] эта педаль обозначается буквой ''P'' (или сокращением ''Ped.''), а её снятие — звёздочкой. В музыке [[композитор]]ов эпох [[романтизм]]а и [[импрессионизм (музыка)|импрессионизма]] часто встречаются эти обозначения, обычно для придания звуку особого колорита.
*


<!-- Служебное: -->
'''Левая педаль''' используется для ослабления звучания. В роялях это достигается сдвигом молоточков вправо, так что вместо трёх струн хора они ударяют только по двум (в прошлом иногда только по одной). В пианино молоточки приближаются к струнам. Эта педаль используется значительно реже. В нотах она обозначается пометкой ''una corda'' (''«одна струна»''<ref name="Викитека МСР Ун">{{ВТ-МСР|Un}}</ref>), её снятие — пометкой ''tre corde'' (''«три струны»'') или ''tutte le corde'' (''«все струны»'')<ref name="Викитека ЭСБЕ">{{ВТ-ЭСБЕ|Una corda}}</ref>. Кроме ослабления звучания, использование левой педали при игре на рояле позволяет смягчить звук, сделать его более тёплым и приглушённым за счёт вибрации освободившихся струн хора.
{{improve|ba|морфо|транскрипция/мн|пример|синонимы|гиперонимы|этимология}}
{{Категория|язык=ba|Клавишные музыкальные инструменты||}}
{{длина слова|10|ba}}


= {{-kk-}} =
'''Средняя''' (или третья, так как исторически она была добавлена последней) '''педаль''' ''у рояля'' служит для задержки избранных демпферов в поднятом состоянии. Демпферы, находящиеся в момент нажатия средней педали в поднятом состоянии, блокируются и остаются поднятыми до снятия педали. Остальные демпферы при этом продолжают вести себя как обычно, в том числе, в отношении основной правой педали. Сегодня эта педаль присутствует у большинства роялей и отсутствует у большинства пианино.


=== Морфологические и синтаксические свойства ===
Из '''необычных''' педалей:
{{сущ kk |слоги={{по-слогам|фортепиано}}|основа=|основа1=}}
* Изменение громкости или тембра. Встречаются пианино, в которых средняя педаль сдвигается влево и таким образом фиксируется, при этом между молоточками и струнами помещается специальная ткань, из-за которой звук становится очень тихим, что позволяет музыканту играть, например, ночью. Бывает, что на ткань крепятся металлические «пятачки», которые ударяют по струнам в момент нажатия клавиши, и звук получается металлический, похожий на клавесин. В частности, эта техника применялась на пианино «Аккорд», выпускавшемся в СССР.
* Педаль резонанса. В этом режиме, как и с обычной правой педалью, поднимаются все демпферы; при отпускании клавиши демпфер останавливает струну и снова отходит от неё. Основная струна перестаёт играть, но остальные продолжают гудеть в унисон<ref name="4ped">{{Cite web |url=http://www.feurich.com/ru/pedale-harmonique/ |title=Feurich — Четвёртая педаль — Денис де ля Рошефордье<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2014-12-28 |archive-date=2014-12-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20141228140547/http://www.feurich.com/ru/pedale-harmonique/ |url-status=dead }}</ref>. Этот режим удобен для отыгрывания [[стаккато]], лучше передаёт [[орган (музыкальный инструмент)|органную]] музыку. Бывает, что полное нажатие правой педали работает как обычно, а полунажатие — даёт режим «резонанс».
* Отдельный мануал, который играется ногами, например, для репетиций органистов. См. [[Педальное фортепиано]].
* В XVIII в., на волне увлечения [[Янычарская музыка|турецкой военной музыкой]], существовали так называемые «янычарские педали», дававшие различные звуковые эффекты (погремушки, колокольчики, барабанчики)<ref>{{Cite web |url=https://elifnurk.wordpress.com/2013/12/11/janissary-pedals/ |title=Janissary Pedals {{!}} Elifnurk’s Blog<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2016-08-28 |archive-date=2016-10-14 |archive-url=https://web.archive.org/web/20161014015332/https://elifnurk.wordpress.com/2013/12/11/janissary-pedals/ |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.squarepianotech.com/wp-content/uploads/2012/01/Janissary-Pedals.pdf |title=Источник |access-date=2016-08-28 |archive-date=2015-10-16 |archive-url=https://web.archive.org/web/20151016131956/http://www.squarepianotech.com/wp-content/uploads/2012/01/Janissary-Pedals.pdf |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=https://www.youtube.com/watch?v=2OjYKvl5raM |title=Demonstration of Janissary features on a piano by Thym (1815) at the National Music Museum — YouTube<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2016-08-28 |archive-date=2016-09-27 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160927161244/https://www.youtube.com/watch?v=2OjYKvl5raM |url-status=live }}</ref>. До нас дошли инструменты с шестью такими эффектами. С янычарскими педалями иногда играют [[Соната для клавира № 11 (Моцарт)|Турецкое рондо]] Моцарта.


{{морфо|прист1=|корень1=|суфф1=|оконч=}}
== Игра на инструменте ==
[[Файл:Liszt at piano.jpg|thumb|right|200px|За фортепиано [[Лист, Ференц|Ференц Лист]], [[1886]].]]
Фортепиано используется для многих задач в музыке. На нем исполняют сольные произведения, играют концерты для фортепиано с оркестром. Часто пианист выступает в роли аккомпаниатора другим инструментам, таким как [[скрипка]], [[виолончель]], [[домра]], духовым инструментам (как [[Медные духовые музыкальные инструменты|медным]], так и [[Деревянные духовые музыкальные инструменты|деревянным]]).
Игра на фортепиано — занятие, требующее многолетних тренировок, внимания и самоотдачи.


=== Произношение ===
Выдающиеся пианисты XX века — [[Сергей Рахманинов]], [[Иосиф Гофман]], [[Эмиль Гилельс]], [[Святослав Рихтер]], [[Владимир Горовиц]], [[Артур Рубинштейн]], [[Гульд, Гленн|Гленн Гульд]], [[Фридрих Гульда]] и другие.
{{transcriptions|||}}


=== Семантические свойства ===
== Техническое обслуживание, настройка и условия содержания ==
{{илл|lang=kk|}}
[[Файл:Piano tuner.jpg|thumb|right|250px|Мастер настраивает фортепиано]]
[[Файл:Klucz do strojenia edited.JPG|thumb|250px|Камертон, заглушка, и ключ для натяжения струн фортепиано|альт=]]
{{основная статья|Настройка фортепиано}}
Фортепиано требует правильных условий содержания, а также регулярной [[Настройка фортепиано|настройки]], так как с течением времени натяжение струн инструмента ослабляется. Периодичность настройки зависит от класса инструмента, качества его изготовления, его возраста, условий содержания и эксплуатации. Настройка, как правило, производится не самим исполнителем, а специалистом — мастером-настройщиком фортепиано.


==== Значение ====
Клавишные музыкальные инструменты (фортепиано) оснащены сложным механизмом, их корпус тщательно отделан и отполирован. В связи с этим они нуждаются в бережном и умелом обращении при транспортировке, содержании их в определённых условиях при постоянном уходе. Основными причинами, вызывающими различные дефекты и неисправности непроизводственного характера в инструменте, являются:
# {{муз.|kk}} [[фортепиано#Русский|фортепиано]] ([[фортепьяно#Русский|фортепьяно]]) {{пример||перевод=}}
* Толчки и сотрясения в ходе перевозки;
#
* Негативное влияние высоких температур;
* Чрезмерная влажность или сухость воздуха;
* неумелое обращение с инструментом в процессе настройки, регулировки и/или ремонта.


==== Синонимы ====
Соблюдение правил содержания и ухода за фортепиано обеспечит сохранение акустических характеристик (звучания), его игровых качеств и внешней отделки инструмента на длительный срок. После доставки на квартиру потребителя новый или подержанный инструмент следует проверить, при необходимости отрегулировать его механизм и настроить. В связи с тем, что сила натяжения струн пианино или рояля достигает 20 тонн, возникают значительные напряжения в чугунной раме и деревянных деталях корпуса, поэтому фирма «[[Steinway & Sons|Стейнвей и Сыновья]]» не рекомендует поднимать строй выше 440 Гц. По мере постепенного выравнивания этих напряжений инструмент по истечении значительного времени приходит в устойчивое состояние. Вдобавок ко всему, игра на новом инструменте ведёт к постепенному уплотнению сукна механизма и сопровождается вытягиванием струн. Именно поэтому новое пианино в течение первого года использования необходимо не менее двух раз повторно настроить и отрегулировать. Древесина и сукно, применяемые для изготовления пианино и роялей — гигроскопичны: они могут разбухать или усыхать в зависимости от перепадов влажности воздуха. В целях предохранения фортепиано от неисправностей рекомендуют хранить его в нормальных условиях, которыми являются температура воздуха от {{num|+12|°С}} до {{num|+25|°С}} и влажность воздуха 42 %. В зимнее время года пианино, попадая с улицы в жилое помещение, подвергается воздействию резкой перемены температуры и влажности. В этом случае не следует открывать клавиатурную и верхнюю крышки в течение суток, чтобы механизм и другие внутренние части фортепиано прогревались постепенно до комнатной температуры. Наружные поверхности инструмента могут при этом «отпотеть», то есть покрыться влагой. Влажные поверхности не следует вытирать, необходимо подождать пока они подсохнут. После просушки инструмента его необходимо тщательно протереть сухой мягкой шерстяной или фланелевой тряпкой, особенно все металлические части.
# ?
#


==== Антонимы ====
Для сохранения инструмента в исправном состоянии необходимо соблюдать следующие правила<ref>''Мохель Л., Зимина О''. Самоучитель игры на фортепиано. — М.: Музыка, 1968.</ref>:
# —
# Не ставить инструмент у холодных и сырых стен, возле печей и отопительных приборов;
#  
# Регулярно, не менее раза в год, настраивать инструмент и чистить его механизм от пыли, для чего следует приглашать мастера-настройщика. Неумелая настройка и регулировка могут вызвать серьёзные дефекты в инструменте;
# При обтирании пыли с полированных частей инструмента пользоваться только сухой мягкой ветошью;
# Следить за чистотой клавиатуры; загрязнившиеся клавиши надо протирать слегка влажной тканью, следя, чтобы вода не протекала между клавишами, а затем вытирать клавиши насухо;
# После окончания игры обязательно закрывать клап (крышку) клавиатуры.


==== Гиперонимы ====
В настоящее время в Европе для обеспечения сохранности фортепиано повсеместно — в концертных залах, учебных заведениях и частных домах — используют приборы контроля влажности, увлажнители и регуляторы влажности. Система климат-контроля поддерживает постоянную температуру и влажность внутри инструмента и хорошо оправдывает себя, продлевая срок его эксплуатации в 2—3 раза. Утверждения некоторых фирм о «лицензированной установке» — исключительном праве на продажу — не подтверждаются европейской практикой.
# ?
#


==== Гипонимы ====
== Фабричное производство клавишных в СССР ==
# ?
В начале 1930-х гг. в Ленинграде было начато первое в СССР конвейерное производство.
#


=== Родственные слова ===
В 1951 году [[Черниговская фабрика музыкальных инструментов]] освоила производство [[пианино]] марки «Украина», а с 1955 года малогабаритного пианино (впервые в [[УССР]]). В 1955 работниками предприятия также был создан [[конвейер]] по сборке клавишных музыкальных инструментов — каждые 12 минут со 100-метровой конвейерной ленты сходило новое пианино, что составляло около 40 штук в день<ref name="ReferenceA">Яцура М. Т. Чернигов. Справочник-путеводитель. Київське обласне книжково-газетне видавництво, 1961 г. (укр.), С. 58-59.</ref>.
{{родств-блок
|умласк=
|имена-собственные=
|существительные=
|прилагательные=
|числительные=
|глаголы=
|наречия=
}}
 
=== Этимология ===
От {{этимология:|kk}}
 
=== Фразеологизмы и устойчивые сочетания ===
*


<!-- Служебное: -->
== Галерея ==
{{improve|kk|морфо|транскрипция/мн|пример|синонимы|гиперонимы|этимология}}
<gallery>
{{Категория|язык=kk|Клавишные музыкальные инструменты||}}
File:Steinway Vienna 011.JPG|Steinway & Sons, модель M-170, [[рояль]] с отделкой из полированного полиэстера
{{длина слова|10|kk}}
File:Steinway & Sons upright piano, model K-52 (mahogany finish), manufactured at Steinway's factory in New York City.jpg|[[Пианино]] Steinway & Sons, отделка из красного дерева, модель K-52
File:Vertical piano.JPG|Пианино
File:Buchla Piano Bar @ Cantos.jpg|Buchla Piano Bar (2001)
File:Janko piano.JPG|Пианино с [[Клавиатура Янко|клавиатурой Янко]]
File:MIM Lyraklavier CN4100.jpg|Пианино с оформлением под лиру (Берлин, ок. 1840). Музей музыкальных инструментов, Берлин
File:MIM Pianos.jpg|Рояли в музее музыкальных инструментов, Берлин
</gallery>


= {{-lez-}} =
== См. также ==
* [[Шредер (фортепианная фабрика)|К. М. Шредер, Фортепианная Фабрика]]
* [[Педальное фортепиано]]
* [[Подготовленное фортепиано]]
* [[Клавесин]]
<!-- * [[Мелодичное фортепиано]]
* [[Самоиграющее фортепиано]]
* [[Расстроенное фортепиано]]
-->


=== Морфологические и синтаксические свойства ===
== Примечания ==
{{сущ lez |слоги={{по-слогам|фортепиано}}|основа=|основа1=}}
{{примечания}}
 
{{морфо|прист1=|корень1=|суфф1=|оконч=}}
 
=== Произношение ===
{{transcriptions|||}}
 
=== Семантические свойства ===
{{илл|lang=lez|}}
 
==== Значение ====
# {{муз.|lez}} [[фортепиано#Русский|фортепиано]] ([[фортепьяно#Русский|фортепьяно]]) {{пример||перевод=}}
#
 
==== Синонимы ====
# ?
#
 
==== Антонимы ====
# —
#
 
==== Гиперонимы ====
# ?
#
 
==== Гипонимы ====
# ?
#
 
=== Родственные слова ===
{{родств-блок
|умласк=
|имена-собственные=
|существительные=
|прилагательные=
|числительные=
|глаголы=
|наречия=
}}
 
=== Этимология ===
От {{этимология:|lez}}
 
=== Фразеологизмы и устойчивые сочетания ===
*
 
<!-- Служебное: -->
{{improve|lez|морфо|транскрипция/мн|пример|синонимы|гиперонимы|этимология}}
{{Категория|язык=lez|Клавишные музыкальные инструменты||}}
{{длина слова|10|lez}}
 
= {{-os-}} =
 
=== Морфологические и синтаксические свойства ===
{{сущ os |слоги={{по-слогам|фортепиано}}|основа=|основа1=}}
 
{{морфо|прист1=|корень1=|суфф1=|оконч=}}
 
=== Произношение ===
{{transcriptions|||}}
 
=== Семантические свойства ===
{{илл|lang=os|}}
 
==== Значение ====
# {{муз.|os}} [[фортепиано#Русский|фортепиано]] ([[фортепьяно#Русский|фортепьяно]]) {{пример||перевод=}}
#
 
==== Синонимы ====
# ?
#
 
==== Антонимы ====
# —
#
 
==== Гиперонимы ====
# ?
#
 
==== Гипонимы ====
# —
#
 
=== Родственные слова ===
{{родств-блок
|умласк=
|имена-собственные=
|существительные=
|прилагательные=
|числительные=
|глаголы=
|наречия=
}}


=== Этимология ===
== Литература ==
От {{этимология:|os}}
{{Refbegin|2}}
* {{книга|автор = Алексеев А.|заглавие = История фортепианного искусства|место =  М.|издательство = |год = 1962|страницы =|isbn = |ref=Алексеев}}
* {{книга|автор = Дьяконов Н. А.|заглавие =  Рояли и пианино. Конструирование и производство|место =  М.|издательство = |год = 1966|страницы =|isbn =|ref=Дьяконов}}
* {{книга|автор = Зимин П.|заглавие = История фортепиано и его предшественников|место =  М.|издательство = |год = 1968 |страницы =|isbn = |ref=Зимин}}
* {{книга|автор = Исакофф С.|заглавие = Громкая история фортепиано|место = М.|издательство = Corpus|год = 2014|страниц = 480|isbn = 978-5-17-082076-4 |ref=Исакофф}}
* Сергеев М. В. Атрибуция и датировка клавишных музыкальных инструментов российского производства // Вестник С.-Петербургского университета. Серия 15. Искусствоведение. 2016. Вып.3. С. 102—114.
* Сергеев М. В. Восстановление престижа российского фортепианостроения // Вестник СПбГУКИ. 2017. № 3. С. 103—106.
* Сергеев М. В. Критерии выбора фортепиано в российской концертной практике первой половины XIX века // Музыковедение. 2017. № 9. С. 10-17.
* Сергеев М. В. Музыкально-инструментальное производство в России в первой четверти XIX в. // Научные дискуссии: Тенденции и перспективы развития современного общества. Воронеж, 2015. Т 1. С.32-37.
* Сергеев М. В. Музыкально-инструментальное производство в России второй четверти XIX в. // Вопросы инструментоведения. Вып. 10. СПб. 2017. С.247-278.
* Сергеев М. В. Новые материалы о фортепианных мастерах России XVIII — первой половины XIX вв. // Вопросы музыкального источниковедения и библиографии: Сб. статей.- СПб., 2001. — С. 39-51.
* Сергеев М. В. О профессионализме настройщиков фортепиано // Общество и цивилизация: тенденции и перспективы развития в XXI веке / Сборник статей по материалам IV международной научно-практической конференции (29 января 2015 г., Воронеж). Т. 1. Воронеж: б. и., 2015. С. 142—158.
* Сергеев М. В. «Он оставляет по себе добрую память, не оскорбив ничьего слуха»: петербургский фортепианный мастер К. Вирт // Научный вестник Московской консерватории. 2017. № 1. С. 18-33.
* Сергеев М. В. Первая фортепианная фабрика в России: новые открытия // Общество и цивилизация: тенденции и перспективы развития в XXI веке / Сборник статей по материалам V международной научно-практической конференции (28 февраля 2015 г., Воронеж). Т. 2. Воронеж: б. и., 2015. С.130-136.
* Сергеев М. В. Петербургский ремесленник XVIII века // Печать и слово Петербурга: Петербургские чтения 2003. СПб.: Изд-во СЗИП, 2003. С.245-252.
* Сергеев М. В. Профессия фортепианного мастера в России. Формирование стереотипа «музыкант-настройщик» // Opera musicologica. 2018. № 1. С. 72-89.
* Сергеев М. В. Профессия фортепианного мастера в России. Цеховой ремесленник как классический тип настройщика фортепиано // Opera musicologica. 2016. № 2. С. 75-92.
* Сергеев М. В. Реставрация клавишных инструментов в России: исторический аспект // Вестник С.-Петербургского университета. Серия 15. Искусствоведение. 2016. Вып.2. С. 88-98.
* Сергеев М. В. Система профессионального образования настройщиков в России и Европе: сравнительный анализ // Методологические проблемы современного музыкального образования: материалы международной научно-практической конференции, 2-3 апреля 2012 года. СПб. 2013. С. 153—162.
* Сергеев М. В. Современные проблемы в области реставрации клавишных инструментов // Научные дискуссии. Воронеж, 2015. Т.4. С.5-10.
* Сергеев М. В. Фортепианная фирма «C. M. Schröder» в 1852—1889 гг. в поисках совершенного инструмента и всеобщего признания // Музыковедение. 2017. № 3. С. 22-33.
* Сергеев М. В. Утраченная жемчужина русской музыкальной культуры: фирма «C. M. Schroder» в последние годы деятельности (1885—1918) // Музыковедение. 2019. № 4. С. 10-20.
* Сергеев М. В. Фортепианная фирма «J. Becker» в 1841—1904 гг.: шаги к успеху // Музыкальное образование в современном мире. Диалог времен (Сб. ст. по мат. V Межд. науч.-практ. конф. 27-28 нояб. 2012 г.). Ч.2. СПб: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2013. С.330-343.
* Сергеев М. В. Фортепианное дело в женских руках в России XVIII—XX вв. // Музыкальная академия. 2018. № 3. С. 187—196.
* Сергеев М. В. Фортепианное дело в Петербурге XIX века: (По материалам русской периодической печати) // Российская культура глазами молодых ученых. Вып. 3. СПб, 1994. С. 74 — 92.
* Сергеев М. В. Фортепианный мастер Иоганн Фридрих Шредер (1785—1852): к 200-летию основания фирмы «C. M. Schröder» // Музыковедение. 2016. № 9. С. 43-49.
* Сергеев М. В. Фортепиано в образовательных учреждениях: обслуживание и эксплуатация на современном этапе // Фортепианное искусство на рубеже XX—XIX веков. Проблемы современного творчества, исполнительства, педагогики: Межвуз. сб. науч. тр. СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2004. С.200-212
* Сергеев М. В. Экспертиза профессионального фортепиано: (Методические указания к курсу «Экспертиза музыкальных инструментов») // Фортепианное искусство. История и современность. Проблемы творчества, исполнительства, педагогики: Межвуз. сб. науч. тр. СПб., Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена. С.141-149.
* Сергеев М. В. Экспертиза фортепиано российского и советского производства // Музыкальная культура и образование. СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2010. С.241-263.
{{Refend}}


=== Фразеологизмы и устойчивые сочетания ===
== Ссылки ==
*  
{{Навигация}}
* {{ВТ-ЭСБЕ|Фортепиано|[[Соловьёв, Николай Феопемптович|Соловьёв Н. Ф.]] }}


<!-- Служебное: -->
{{Внешние ссылки}}
{{improve|os|морфо|транскрипция/мн|пример|синонимы|гиперонимы|этимология}}
{{Струнные музыкальные инструменты}}
{{Категория|язык=os|Клавишные музыкальные инструменты||}}
{{длина слова|10|os}}


{{multilang|5}}
[[Категория:Фортепиано| ]]

Текущая версия от 23:57, 14 марта 2026

Шаблон:Музыкальный инструмент Фортепиа́но или фортепья́но<ref>Шаблон:Cite web</ref> (от итал. Шаблон:Lang-it2 — громко, Шаблон:Lang-it2 — тихо) — струнный ударно-клавишный музыкальный инструмент<ref>БСЭ</ref>.

История

Предшественниками фортепиано являлись клавесины и изобретённые позднее клавикорды. Их недостатками были быстро затухающий звук, что мешало игре легато, и постоянный уровень громкости (относится только к клавесину), что исключало одно из важных выразительных средств музыки — динамику.

Фортепиано — клавишный струнный инструмент с горизонтальным (рояль) или вертикальным (пианино) расположением струн. На звучание фортепиано большое влияние оказывает его конструкция, с XVIII в. претерпевшая значительные изменения. Фортепиано состоит из акустического аппарата (резонансная дека, струнная одежда), клавишного механизма, опорных конструкций (футор, металлическая рама, вирбельбанк). Сложная система рычагов механизма позволяет передать усилие от играющего через клавишу к молоточку, удар которого по струне производит звук. Современный диапазон фортепиано — Шаблон:Дробь октав (88 клавиш).

Изобрёл фортепиано итальянский клавесинный мастер Бартоломео Кристофори (1655—1731), с 1698 г. работавший над созданием молоточкового механизма для клавесина (официальная дата — около 1709 г.). В 1711 г. механизм был подробно описан Сципионом Маффеи в венецианском журнале «Giornale dei letterati d’Italia». Инструмент был назван «gravicembalo col piano e forte» (клавесин с тихим и громким звуком), — пианофорте — а впоследствии закрепилось название фортепиано. В изобретении Б. Кристофори были заложены основные детали современного механизма фортепиано — молоточек, шпиллер, шультер, фенгер, демпфер. Изобретение Кристофори положило начало развитию механики английской системы. Другие виды механики были разработаны Мариусом во Франции (1716) и Шрётером в Германии (1717—1721).

В последующие годы улучшение конструкции фортепиано было связано с эволюцией клавишного механизма, введением чугунной рамы, педалей, увеличением диапазона, изменением расположения струн. Над клавишным механизмом в разное время работали К. Г. Шрётер, И. А. Зильберманн, И. А. Штайн, И. К. Цумпе, А. Беккерс, С. Эрар, Ю. Блютнер, Дж. Бринсмид, Я. Беккер, Г. Лихтенталь, Шредер.

В 1721 году немецкий музыкант и педагог Готтлиб Шрётер (1699—1782) изобрёл принципиально другой механизм, в котором молоточек, укреплённый на конце клавиши, подбрасывался и ударял по струне (Prellmechanik). Во второй четверти XVIII в. производством фортепиано начинают заниматься немецкие органные мастера, из которых наиболее известны Г. Зильберманн и И. Штайн.

Иоганн Андреас Штайн (1728—1792), ученик Г. Зильберманна (1683—1734), реализовавшего идею Г. Шрётера, в 1770 году усовершенствовал этот механизм. Теперь пианист мог с большей лёгкостью исполнять виртуозные произведения, однако существенным недостатком была слабая репетиция. Механизм Штайна (Prellzungenmechanik) получил название «венского» или «немецкого» и был в употреблении практически без изменений вплоть до середины XIX в.

С 1750-х гг. в Лондоне Шаблон:Нп5 (1726—1790) стал делать четырёхугольные фортепиано, снабжая их немного изменённым механизмом Кристофори.

С 1760-х гг. фортепиано широко распространяется во всех европейских странах, в том числе в России.

В 1821—1823 гг. Себастьян Эрар изобрёл механику «двойной репетиции», которая позволяла извлекать звук при быстром повторном нажатии с полухода клавиши. В механике английской системы такое повторение было возможно лишь при полном поднятии клавиши, а значит — при этом демпфер успевал заглушить струну.

В России фортепианное дело было прежде всего связано с Петербургом<ref>Шаблон:Статья</ref>. Только в XVIII веке там работало свыше 50 фортепианных мастеров. На развитие фабричного производства фортепиано первой половины XIX века повлияла деятельность первого российского фортепианного фабриканта, поставщика императорского Двора английского мастера Г. Феврие, немецких мастеров И.-А. Тишнера<ref>Шаблон:Статья</ref>, К.-И. Вирта<ref>Шаблон:Статья</ref>, А.-Х. Шрёдера, И.-Ф. Шрёдера<ref>Шаблон:Статья</ref> и фирм «К. М. Шредер»<ref>Шаблон:Статья</ref><ref>Шаблон:Статья</ref> и «Я.Беккер»<ref>Шаблон:Статья</ref>, с 1840 г., бельгийца Г.-Г. Лихтенталя<ref>Шаблон:Статья</ref>. Известны имена более 1000 фортепианных мастеров, работавших в России до революции 1917 г. Этими исследованиями<ref>Шаблон:Статья</ref>, а также вопросами атрибуции и экспертизы<ref>Шаблон:Статья</ref> фортепиано занимается инструментовед, кандидат филологических наук, фортепианный мастер С.-Петербургской консерватории М. В. Сергеев. Им подготовлен «Иллюстрированный каталог музыкальных фирм России 1710—1918»<ref>Шаблон:Книга</ref>.

В середине XIX века в Германии открылись фабрики Ю. Блютнера, К. Бехштейна, в США — Стейнвей и сыновья, долгие годы не имевшие себе равных. С 1828 года по сей день в Австрии (Вена) существует фортепианная фабрика Bösendorfer — старейшая из ныне действующих.

В XX веке появились принципиально новые инструменты — электронные пианино и синтезаторы, а также особая форма звукоизвлечения — подготовленное фортепиано.

Первое музыкальное произведение, написанное специально для фортепиано, появилось в 1732 году (соната Лодовико Джустини). Однако в массовом порядке композиторы начали ориентироваться на фортепиано, а не на клавесин, сорока-пятьюдесятью годами позже, во времена Гайдна и Моцарта.

Возраст фортепиано

С начала изобретения фортепиано и по сегодняшний день во всём мире работали более Шаблон:Num<ref>http://www.conservatory-tuner.narod.ru/serial_new1.htm Шаблон:Wayback Каталог серийных номеров фортепиано</ref> фортепианных мастеров и фирм, выпускавших рояли и пианино. Каждый инструмент маркируется собственным серийным номером, по которому можно определить год выпуска фортепиано.

Как правило, номера ставятся на чугунную раму вверху, в районе её крепления к вирбельбанку. У фортепиано производства ГДР номера ставились на молоточках в крайнем правом регистре.

У фортепиано XIX — начала XX веков номера часто ставились на внутренней боковой стенке или на резонансной деке.

Дополнительным фактором, позволяющим определять год выпуска фортепиано, может быть номер механики.

Разновидности

Файл:Piano cheatsheet ru.png
Диапазон фортепиано с 88 клавишами 7 октав
<score sound raw>

\header { tagline = ##f } notes = \relative c' {\tempo 4=112 

   a,,,2 b c d e f g a b c d e f g a b c d e f g a b c d e f g a b c d e f g a b c d e f g a b c d e f g a b c \bar "|." 
   }

empty = r1 \score { \empty \layout { \context { \Staff \RemoveAllEmptyStaves } } } \score { \midi { } \notes } </score>

Фортепиано делятся на инструменты с горизонтальным расположением струн (рояль, роялино, четырёхугольное фортепиано) и вертикальным (пианино, пиано-лира, пиано-буфет и др.).

В России первое вертикальное фортепиано приписывается К.-Э. Фридеричи (Гера, Германия, 1745 г.). Однако Доменико дель Мела (Италия) уже создал такое фортепиано в 1739 г.

Самое раннее из известных четырёхугольных фортепиано вышло в 1742 г. из мастерской Иоганна Зехера (нем. Johann Söcher) в Зантхофене (Бавария), а в 1748 году такие же инструменты делал и Г. Зильберман.

С 1870-х гг. в России производство роялино и четырёхугольных фортепиано крупными фирмами было прекращено.

Устройство фортепиано

Файл:Piano hammers.jpg
Рояль изнутри: видны обитые войлоком молоточки, струны (в показанном диапазоне — по 2 струны на один хор), над струнами - демпферы, гасящие колебания струн.

Струны с помощью вирбелей (колков) натянуты на чугунной раме, проходя через дискантовый и басовый штеги, приклеенные к резонансной деке (в пианино дека находится в вертикальном положении, в роялях — в горизонтальном). Для 10-13 звуков нижнего регистра используется одна струна, для среднего и высокого регистров используется парный или тройной хор струн. Диапазон большинства фортепиано составляет 88 полутонов от ля субконтроктавы до до 5-й октавы. Более старые инструменты могут ограничиваться нотами до, ми, фа, соль, ля 4-й октавы; можно встретить инструменты и с более широким диапазоном.

Действие фортепианной механики

Шаблон:Main Звук в фортепиано извлекается ударом молоточка о струны. В нейтральном положении струны, кроме последних полутора—двух октав, соприкасаются с демпферами (глушителями). При нажатии клавиш в действие приводится устройство из рычагов, ремешков и молоточков, называемое фортепианной механикой. После нажатия от соответствующего хора струн отходит демпфер, чтобы струна могла свободно звучать, и по нему ударяет молоточек, обитый фильцем (войлоком).

Шаблон:Файл с описанием

Педали

Педали фортепиано (рояль)

В современных фортепиано присутствует две или три педали. В более ранних инструментах для тех же целей использовались выдвижные рычаги, которые пианист должен был нажимать коленями.

Правая педаль (её называют иногда просто «педалью», так как используется она наиболее часто) поднимает сразу все демпферы, так что после отпускания клавиши соответствующие струны продолжают звучать. Кроме того, все остальные струны инструмента также начинают вибрировать, становясь вторичным источником звука. Правая педаль используется в двух целях: сделать последовательность извлекаемых звуков неразрывной (игра legato) там, где это невозможно сделать пальцами в силу технических сложностей, и обогатить звук новыми обертонами. Существует два способа использования педали: прямая педаль — нажатие педали перед нажатием клавиш, которые нужно задержать, и запаздывающая, когда педаль нажимается сразу после нажатия клавиши и до того, как её отпустили. В нотах эта педаль обозначается буквой P (или сокращением Ped.), а её снятие — звёздочкой. В музыке композиторов эпох романтизма и импрессионизма часто встречаются эти обозначения, обычно для придания звуку особого колорита.

Левая педаль используется для ослабления звучания. В роялях это достигается сдвигом молоточков вправо, так что вместо трёх струн хора они ударяют только по двум (в прошлом иногда только по одной). В пианино молоточки приближаются к струнам. Эта педаль используется значительно реже. В нотах она обозначается пометкой una corda («одна струна»<ref name="Викитека МСР Ун">Шаблон:ВТ-МСР</ref>), её снятие — пометкой tre corde («три струны») или tutte le corde («все струны»)<ref name="Викитека ЭСБЕ">Шаблон:ВТ-ЭСБЕ</ref>. Кроме ослабления звучания, использование левой педали при игре на рояле позволяет смягчить звук, сделать его более тёплым и приглушённым за счёт вибрации освободившихся струн хора.

Средняя (или третья, так как исторически она была добавлена последней) педаль у рояля служит для задержки избранных демпферов в поднятом состоянии. Демпферы, находящиеся в момент нажатия средней педали в поднятом состоянии, блокируются и остаются поднятыми до снятия педали. Остальные демпферы при этом продолжают вести себя как обычно, в том числе, в отношении основной правой педали. Сегодня эта педаль присутствует у большинства роялей и отсутствует у большинства пианино.

Из необычных педалей:

  • Изменение громкости или тембра. Встречаются пианино, в которых средняя педаль сдвигается влево и таким образом фиксируется, при этом между молоточками и струнами помещается специальная ткань, из-за которой звук становится очень тихим, что позволяет музыканту играть, например, ночью. Бывает, что на ткань крепятся металлические «пятачки», которые ударяют по струнам в момент нажатия клавиши, и звук получается металлический, похожий на клавесин. В частности, эта техника применялась на пианино «Аккорд», выпускавшемся в СССР.
  • Педаль резонанса. В этом режиме, как и с обычной правой педалью, поднимаются все демпферы; при отпускании клавиши демпфер останавливает струну и снова отходит от неё. Основная струна перестаёт играть, но остальные продолжают гудеть в унисон<ref name="4ped">Шаблон:Cite web</ref>. Этот режим удобен для отыгрывания стаккато, лучше передаёт органную музыку. Бывает, что полное нажатие правой педали работает как обычно, а полунажатие — даёт режим «резонанс».
  • Отдельный мануал, который играется ногами, например, для репетиций органистов. См. Педальное фортепиано.
  • В XVIII в., на волне увлечения турецкой военной музыкой, существовали так называемые «янычарские педали», дававшие различные звуковые эффекты (погремушки, колокольчики, барабанчики)<ref>Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>. До нас дошли инструменты с шестью такими эффектами. С янычарскими педалями иногда играют Турецкое рондо Моцарта.

Игра на инструменте

За фортепиано Ференц Лист, 1886.

Фортепиано используется для многих задач в музыке. На нем исполняют сольные произведения, играют концерты для фортепиано с оркестром. Часто пианист выступает в роли аккомпаниатора другим инструментам, таким как скрипка, виолончель, домра, духовым инструментам (как медным, так и деревянным). Игра на фортепиано — занятие, требующее многолетних тренировок, внимания и самоотдачи.

Выдающиеся пианисты XX века — Сергей Рахманинов, Иосиф Гофман, Эмиль Гилельс, Святослав Рихтер, Владимир Горовиц, Артур Рубинштейн, Гленн Гульд, Фридрих Гульда и другие.

Техническое обслуживание, настройка и условия содержания

Мастер настраивает фортепиано
Камертон, заглушка, и ключ для натяжения струн фортепиано

Ошибка скрипта: Модуля «Основная статья» не существует. Фортепиано требует правильных условий содержания, а также регулярной настройки, так как с течением времени натяжение струн инструмента ослабляется. Периодичность настройки зависит от класса инструмента, качества его изготовления, его возраста, условий содержания и эксплуатации. Настройка, как правило, производится не самим исполнителем, а специалистом — мастером-настройщиком фортепиано.

Клавишные музыкальные инструменты (фортепиано) оснащены сложным механизмом, их корпус тщательно отделан и отполирован. В связи с этим они нуждаются в бережном и умелом обращении при транспортировке, содержании их в определённых условиях при постоянном уходе. Основными причинами, вызывающими различные дефекты и неисправности непроизводственного характера в инструменте, являются:

  • Толчки и сотрясения в ходе перевозки;
  • Негативное влияние высоких температур;
  • Чрезмерная влажность или сухость воздуха;
  • неумелое обращение с инструментом в процессе настройки, регулировки и/или ремонта.

Соблюдение правил содержания и ухода за фортепиано обеспечит сохранение акустических характеристик (звучания), его игровых качеств и внешней отделки инструмента на длительный срок. После доставки на квартиру потребителя новый или подержанный инструмент следует проверить, при необходимости отрегулировать его механизм и настроить. В связи с тем, что сила натяжения струн пианино или рояля достигает 20 тонн, возникают значительные напряжения в чугунной раме и деревянных деталях корпуса, поэтому фирма «Стейнвей и Сыновья» не рекомендует поднимать строй выше 440 Гц. По мере постепенного выравнивания этих напряжений инструмент по истечении значительного времени приходит в устойчивое состояние. Вдобавок ко всему, игра на новом инструменте ведёт к постепенному уплотнению сукна механизма и сопровождается вытягиванием струн. Именно поэтому новое пианино в течение первого года использования необходимо не менее двух раз повторно настроить и отрегулировать. Древесина и сукно, применяемые для изготовления пианино и роялей — гигроскопичны: они могут разбухать или усыхать в зависимости от перепадов влажности воздуха. В целях предохранения фортепиано от неисправностей рекомендуют хранить его в нормальных условиях, которыми являются температура воздуха от Шаблон:Num до Шаблон:Num и влажность воздуха 42 %. В зимнее время года пианино, попадая с улицы в жилое помещение, подвергается воздействию резкой перемены температуры и влажности. В этом случае не следует открывать клавиатурную и верхнюю крышки в течение суток, чтобы механизм и другие внутренние части фортепиано прогревались постепенно до комнатной температуры. Наружные поверхности инструмента могут при этом «отпотеть», то есть покрыться влагой. Влажные поверхности не следует вытирать, необходимо подождать пока они подсохнут. После просушки инструмента его необходимо тщательно протереть сухой мягкой шерстяной или фланелевой тряпкой, особенно все металлические части.

Для сохранения инструмента в исправном состоянии необходимо соблюдать следующие правила<ref>Мохель Л., Зимина О. Самоучитель игры на фортепиано. — М.: Музыка, 1968.</ref>:

  1. Не ставить инструмент у холодных и сырых стен, возле печей и отопительных приборов;
  2. Регулярно, не менее раза в год, настраивать инструмент и чистить его механизм от пыли, для чего следует приглашать мастера-настройщика. Неумелая настройка и регулировка могут вызвать серьёзные дефекты в инструменте;
  3. При обтирании пыли с полированных частей инструмента пользоваться только сухой мягкой ветошью;
  4. Следить за чистотой клавиатуры; загрязнившиеся клавиши надо протирать слегка влажной тканью, следя, чтобы вода не протекала между клавишами, а затем вытирать клавиши насухо;
  5. После окончания игры обязательно закрывать клап (крышку) клавиатуры.

В настоящее время в Европе для обеспечения сохранности фортепиано повсеместно — в концертных залах, учебных заведениях и частных домах — используют приборы контроля влажности, увлажнители и регуляторы влажности. Система климат-контроля поддерживает постоянную температуру и влажность внутри инструмента и хорошо оправдывает себя, продлевая срок его эксплуатации в 2—3 раза. Утверждения некоторых фирм о «лицензированной установке» — исключительном праве на продажу — не подтверждаются европейской практикой.

Фабричное производство клавишных в СССР

В начале 1930-х гг. в Ленинграде было начато первое в СССР конвейерное производство.

В 1951 году Черниговская фабрика музыкальных инструментов освоила производство пианино марки «Украина», а с 1955 года малогабаритного пианино (впервые в УССР). В 1955 работниками предприятия также был создан конвейер по сборке клавишных музыкальных инструментов — каждые 12 минут со 100-метровой конвейерной ленты сходило новое пианино, что составляло около 40 штук в день<ref name="ReferenceA">Яцура М. Т. Чернигов. Справочник-путеводитель. Київське обласне книжково-газетне видавництво, 1961 г. (укр.), С. 58-59.</ref>.

Галерея

См. также

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

Шаблон:Refbegin

  • Шаблон:Книга
  • Шаблон:Книга
  • Шаблон:Книга
  • Шаблон:Книга
  • Сергеев М. В. Атрибуция и датировка клавишных музыкальных инструментов российского производства // Вестник С.-Петербургского университета. Серия 15. Искусствоведение. 2016. Вып.3. С. 102—114.
  • Сергеев М. В. Восстановление престижа российского фортепианостроения // Вестник СПбГУКИ. 2017. № 3. С. 103—106.
  • Сергеев М. В. Критерии выбора фортепиано в российской концертной практике первой половины XIX века // Музыковедение. 2017. № 9. С. 10-17.
  • Сергеев М. В. Музыкально-инструментальное производство в России в первой четверти XIX в. // Научные дискуссии: Тенденции и перспективы развития современного общества. Воронеж, 2015. Т 1. С.32-37.
  • Сергеев М. В. Музыкально-инструментальное производство в России второй четверти XIX в. // Вопросы инструментоведения. Вып. 10. СПб. 2017. С.247-278.
  • Сергеев М. В. Новые материалы о фортепианных мастерах России XVIII — первой половины XIX вв. // Вопросы музыкального источниковедения и библиографии: Сб. статей.- СПб., 2001. — С. 39-51.
  • Сергеев М. В. О профессионализме настройщиков фортепиано // Общество и цивилизация: тенденции и перспективы развития в XXI веке / Сборник статей по материалам IV международной научно-практической конференции (29 января 2015 г., Воронеж). Т. 1. Воронеж: б. и., 2015. С. 142—158.
  • Сергеев М. В. «Он оставляет по себе добрую память, не оскорбив ничьего слуха»: петербургский фортепианный мастер К. Вирт // Научный вестник Московской консерватории. 2017. № 1. С. 18-33.
  • Сергеев М. В. Первая фортепианная фабрика в России: новые открытия // Общество и цивилизация: тенденции и перспективы развития в XXI веке / Сборник статей по материалам V международной научно-практической конференции (28 февраля 2015 г., Воронеж). Т. 2. Воронеж: б. и., 2015. С.130-136.
  • Сергеев М. В. Петербургский ремесленник XVIII века // Печать и слово Петербурга: Петербургские чтения 2003. СПб.: Изд-во СЗИП, 2003. С.245-252.
  • Сергеев М. В. Профессия фортепианного мастера в России. Формирование стереотипа «музыкант-настройщик» // Opera musicologica. 2018. № 1. С. 72-89.
  • Сергеев М. В. Профессия фортепианного мастера в России. Цеховой ремесленник как классический тип настройщика фортепиано // Opera musicologica. 2016. № 2. С. 75-92.
  • Сергеев М. В. Реставрация клавишных инструментов в России: исторический аспект // Вестник С.-Петербургского университета. Серия 15. Искусствоведение. 2016. Вып.2. С. 88-98.
  • Сергеев М. В. Система профессионального образования настройщиков в России и Европе: сравнительный анализ // Методологические проблемы современного музыкального образования: материалы международной научно-практической конференции, 2-3 апреля 2012 года. СПб. 2013. С. 153—162.
  • Сергеев М. В. Современные проблемы в области реставрации клавишных инструментов // Научные дискуссии. Воронеж, 2015. Т.4. С.5-10.
  • Сергеев М. В. Фортепианная фирма «C. M. Schröder» в 1852—1889 гг. в поисках совершенного инструмента и всеобщего признания // Музыковедение. 2017. № 3. С. 22-33.
  • Сергеев М. В. Утраченная жемчужина русской музыкальной культуры: фирма «C. M. Schroder» в последние годы деятельности (1885—1918) // Музыковедение. 2019. № 4. С. 10-20.
  • Сергеев М. В. Фортепианная фирма «J. Becker» в 1841—1904 гг.: шаги к успеху // Музыкальное образование в современном мире. Диалог времен (Сб. ст. по мат. V Межд. науч.-практ. конф. 27-28 нояб. 2012 г.). Ч.2. СПб: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2013. С.330-343.
  • Сергеев М. В. Фортепианное дело в женских руках в России XVIII—XX вв. // Музыкальная академия. 2018. № 3. С. 187—196.
  • Сергеев М. В. Фортепианное дело в Петербурге XIX века: (По материалам русской периодической печати) // Российская культура глазами молодых ученых. Вып. 3. СПб, 1994. С. 74 — 92.
  • Сергеев М. В. Фортепианный мастер Иоганн Фридрих Шредер (1785—1852): к 200-летию основания фирмы «C. M. Schröder» // Музыковедение. 2016. № 9. С. 43-49.
  • Сергеев М. В. Фортепиано в образовательных учреждениях: обслуживание и эксплуатация на современном этапе // Фортепианное искусство на рубеже XX—XIX веков. Проблемы современного творчества, исполнительства, педагогики: Межвуз. сб. науч. тр. СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2004. С.200-212
  • Сергеев М. В. Экспертиза профессионального фортепиано: (Методические указания к курсу «Экспертиза музыкальных инструментов») // Фортепианное искусство. История и современность. Проблемы творчества, исполнительства, педагогики: Межвуз. сб. науч. тр. СПб., Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена. С.141-149.
  • Сергеев М. В. Экспертиза фортепиано российского и советского производства // Музыкальная культура и образование. СПб.: Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2010. С.241-263.

Шаблон:Refend

Ссылки

Шаблон:Навигация

Шаблон:Внешние ссылки Шаблон:Струнные музыкальные инструменты

Источник — https://camokathomelab.servebeer.com/mediawiki/index.php?title=Фортепиано&oldid=49710