[[Файл:Relief flute player Glyptothek Munich.jpg|мини|[[Вотивные предметы|Вотивный рельеф]] с флейтистом и его семьёй перед [[Дионис|Дионисом]] и [[Артемида|Артемидой]]. [[Аттика]], около 360–350 гг. до н. э., автор неизвестен]]
'''Дифира́мб''' ({{lang-el|διθύραμβος}}, {{lang-lat|dithyrambus}}; [[этимология]] неясна<ref>Гипотезы филологов относительно этимологии см. в книге: Etymological dictionary of Greek. Leiden: Brill, 2009, pp. 333—334.</ref>) — жанр древнегреческой хоровой [[Лирика#Античная лирика|лирики]], [[дионис]]ийский гимн; в общелексическом значении — экстатическая песня (поэзия, музыка) в возвышенном стиле. Помимо хора в античной реализации дифирамба участвовали профессиональные музыкальные инструменты — [[кифара]] и [[авлос]].
= {{-ru-}} =
== Исторический очерк ==
{{Лексема в Викиданных|L106544}}
Древнейшие свидетельства о дифирамбе принадлежат [[Архилох]]у (VII в. до н. э.)<ref>Фрагмент 120 по изданию [[Уэст, Мартин Личфилд|Уэста]] (''Iambi et elegi Graeci'').</ref>. Классический дифирамб пишется строфическими триадами (строфа-[[антистрофа]]-[[эпод]]), а его общая структура соответствует типовой структуре [[Трагедия|трагедии]]: [[парод]] (вход хора на сцену) — [[стасим]] — эксод ({{lang-grc|ἔξοδος}}, уход со сцены)<ref>[[Аристотель]] прямо связывал происхождение трагедии с дифирамбом («Поэтика», 1449а).</ref>. Введение 3-частной формы греческая литература приписывала [[Арион (поэт)|Ариону Метимнейскому]], которую тот разработал в начале VI в. в [[Коринф]]е, при дворе тирана [[Периандр]]а.
=== Морфологические и синтаксические свойства ===
Основателем дифирамбических состязаний считается поэт и музыкант VI века [[Лас Гермионский]]<ref>Лас ({{lang-grc|Λᾶσος}}) — лирический поэт и музыкант Работал при дворе [[Гиппарх (тиран)|Гиппарха]]. Согласно [[Суда (энциклопедия)|Суде]] (lambda, 139), является «первым» в истории автором музыкально-теоретического трактата (не сохранился).</ref>. Неоднократным победителем в дифирамбических конкурсах был [[Симонид]]<ref>Автор анонимной эпиграммы периода эллинизма приписал Симониду 57 побед. См.: ''Molyneux J.H.'' Simonides: A historical study. Wauconda (Illinois), 1992, p. 102—103.</ref> (до наших дней его дифирамбы не сохранились). Знаменитые дифирамбисты V века — [[Вакхилид]] и [[Пиндар]]. [[Меланиппид]] существенно модифицировал структуру дифирамба, заменив строфическую форму сквозной, с непостоянной метрикой; он также ввёл в дифирамб инструментальное вступление — анаболу<ref>Дифирамб // Большая российская энциклопедия. Т. 9. — М. БРЭ, 2007. С. 86.</ref>. К числу знаменитых античных дифирамбистов также относятся поэты-новаторы следующих поколений — [[Тимофей Милетский]] (автор скандально известного дифирамба «Роды Семелы») и [[Филоксен (поэт)|Филоксен]] («Киклоп», написан ок. 388 г. до н. э.)<ref>''Hordern J. H.'' The Cyclops of Philoxenus // The Classical Quarterly 49 (1999), p. 445—455.</ref>, у которых дифирамб утрачивает строгую трёхчастную форму, становясь литературно-музыкальной композицией произвольного типа.
{{сущ ru m ina 1a
|основа=дифира́мб
|слоги={{по-слогам|ди|фи|ра́мб}}
}}
{{морфо-ru|дифирамб|и=т}}
== Рецепция ==
Поэты Нового времени не столько пытались воссоздать подлинную (античную) форму дифирамба, сколько имитировали его приподнятый «экстатический тон». По этой причине поэтические сочинения с (под)заголовками «дифирамб» надо понимать не в узко специальном значении слова, а в его общелексическом значении. Среди итальянских авторов таких дифирамбов — [[Реди, Франческо|Ф. Реди]] («Бахус в Тоскане») и [[Баруффальди, Джироламо|Дж. Баруффальди]] («Триумф Бахуса»), среди немецких — [[Клопшток, Фридрих Готлиб|Ф. Г. Клопшток]], [[Гёте, Иоганн Вольфганг|И. В. Гёте]] (например, «Wandrers Sturmlied»), [[Гёльдерлин, Фридрих|Ф. Гёльдерлин]], [[Шиллер, Фридрих|Ф. Шиллер]], так называемая «дифирамбическая проза» [[Гердер, Иоганн Готфрид|И. Г. Гердера]] и [[Ницше, Фридрих|Ф. Ницше]] (цикл «{{iw|Дионисийские дифирамбы||de|Dionysos-Dithyramben}}»).
=== Произношение ===
В таком же переносном смысле следует понимать музыкальные сочинения Нового времени — «Дифирамб» [[Шуберт, Франц|Ф. Шуберта]] на одноимённый текст Ф. Шиллера (D 801; 1826); «Три дифирамба» [[Метнер, Николай Карлович|Н. К. Метнера]] для фортепиано (1906), финальный «Дифирамб» из Концертной сюиты для скрипки и фортепиано [[Стравинский, Игорь Фёдорович|И. Ф. Стравинского]] (1932), часть «Дифирамб» из оркестровой сюиты «Звенья» [[Мясковский, Николай Яковлевич|Н. Я. Мясковского]], II часть 8-й симфонии [[Хартман, Карл Амадеус|К. А. Хартмана]] (1962), триптих «Прелюдия, дифирамб и постлюдия» для органа [[Буцко, Юрий Маркович|Ю. М. Буцко]] (1968) и др.
{{transcriptions-ru|дифира́мб|дифира́мбы}}
=== Семантические свойства ===
== Примечания ==
{{примечания}}
==== Значение ====
== Литература ==
# {{истор.|ru}} у древних греков — торжественная хоровая [[песнь]] в честь бога Диониса {{пример|Эллинская трагедия родилась из {{выдел|дифирамба}} богу Дионису.|В. В. Вересаев|Аполлон и Дионис|1914|и=НКРЯ}}
* Дифирамб // Литературный энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987, с. 98.
# {{п.|ru}}, {{помета|обычно мн. ч.}} преувеличенная, восторженная [[похвала]] {{пример|Нас, изволите ли видеть, занимают некоторым образом духовные, высшие интересы (Вы уж извините, что я сказал самому себе {{выдел|дифирамб}}: это находит на меня планидами).|И. С. Никитин|Письма|1853-1861|источник=НКРЯ}}
* {{Книга|часть=Дифирамб|столбцы= 232|автор=|заглавие=Литературная энциклопедия терминов и понятий|ответственный=Под ред. [[Николюкин, Александр Николаевич|А. Н. Николюкина]]|издание=|место=[[Институт научной информации по общественным наукам РАН]]|издательство=Интелвак|год=2001|страниц=1596|isbn=5-93264-026-X|ref=}}
* {{книга|часть= Дифирамб|страницы= 69|автор= |заглавие= Словарь литературоведческих терминов|ответственный= Ред.-сост.: [[Тимофеев, Леонид Иванович|Л. И. Тимофеев]] и [[Тураев, Сергей Васильевич|С. В. Тураев]]|место= М.|издательство= «Просвещение»|год=1974|страниц= 509|тираж= 300000|ref= }}
Дифира́мб (греч.διθύραμβος, Шаблон:Lang-lat; этимология неясна<ref>Гипотезы филологов относительно этимологии см. в книге: Etymological dictionary of Greek. Leiden: Brill, 2009, pp. 333—334.</ref>) — жанр древнегреческой хоровой лирики, дионисийский гимн; в общелексическом значении — экстатическая песня (поэзия, музыка) в возвышенном стиле. Помимо хора в античной реализации дифирамба участвовали профессиональные музыкальные инструменты — кифара и авлос.
Древнейшие свидетельства о дифирамбе принадлежат Архилоху (VII в. до н. э.)<ref>Фрагмент 120 по изданию Уэста (Iambi et elegi Graeci).</ref>. Классический дифирамб пишется строфическими триадами (строфа-антистрофа-эпод), а его общая структура соответствует типовой структуре трагедии: парод (вход хора на сцену) — стасим — эксод (Шаблон:Lang-grc, уход со сцены)<ref>Аристотель прямо связывал происхождение трагедии с дифирамбом («Поэтика», 1449а).</ref>. Введение 3-частной формы греческая литература приписывала Ариону Метимнейскому, которую тот разработал в начале VI в. в Коринфе, при дворе тирана Периандра.
Основателем дифирамбических состязаний считается поэт и музыкант VI века Лас Гермионский<ref>Лас (Шаблон:Lang-grc) — лирический поэт и музыкант Работал при дворе Гиппарха. Согласно Суде (lambda, 139), является «первым» в истории автором музыкально-теоретического трактата (не сохранился).</ref>. Неоднократным победителем в дифирамбических конкурсах был Симонид<ref>Автор анонимной эпиграммы периода эллинизма приписал Симониду 57 побед. См.: Molyneux J.H. Simonides: A historical study. Wauconda (Illinois), 1992, p. 102—103.</ref> (до наших дней его дифирамбы не сохранились). Знаменитые дифирамбисты V века — Вакхилид и Пиндар. Меланиппид существенно модифицировал структуру дифирамба, заменив строфическую форму сквозной, с непостоянной метрикой; он также ввёл в дифирамб инструментальное вступление — анаболу<ref>Дифирамб // Большая российская энциклопедия. Т. 9. — М. БРЭ, 2007. С. 86.</ref>. К числу знаменитых античных дифирамбистов также относятся поэты-новаторы следующих поколений — Тимофей Милетский (автор скандально известного дифирамба «Роды Семелы») и Филоксен («Киклоп», написан ок. 388 г. до н. э.)<ref>Hordern J. H. The Cyclops of Philoxenus // The Classical Quarterly 49 (1999), p. 445—455.</ref>, у которых дифирамб утрачивает строгую трёхчастную форму, становясь литературно-музыкальной композицией произвольного типа.
Рецепция
Поэты Нового времени не столько пытались воссоздать подлинную (античную) форму дифирамба, сколько имитировали его приподнятый «экстатический тон». По этой причине поэтические сочинения с (под)заголовками «дифирамб» надо понимать не в узко специальном значении слова, а в его общелексическом значении. Среди итальянских авторов таких дифирамбов — Ф. Реди («Бахус в Тоскане») и Дж. Баруффальди («Триумф Бахуса»), среди немецких — Ф. Г. Клопшток, И. В. Гёте (например, «Wandrers Sturmlied»), Ф. Гёльдерлин, Ф. Шиллер, так называемая «дифирамбическая проза» И. Г. Гердера и Ф. Ницше (цикл «Шаблон:Iw»).
В таком же переносном смысле следует понимать музыкальные сочинения Нового времени — «Дифирамб» Ф. Шуберта на одноимённый текст Ф. Шиллера (D 801; 1826); «Три дифирамба» Н. К. Метнера для фортепиано (1906), финальный «Дифирамб» из Концертной сюиты для скрипки и фортепиано И. Ф. Стравинского (1932), часть «Дифирамб» из оркестровой сюиты «Звенья» Н. Я. Мясковского, II часть 8-й симфонии К. А. Хартмана (1962), триптих «Прелюдия, дифирамб и постлюдия» для органа Ю. М. Буцко (1968) и др.
