Просмотр кода страницы Чёрный квадрат

{{другие значения}}
{{произведение искусства
|тип = картина 
|файл = Чёрный супрематический квадрат. 1915. ГТГ.png 
|название = Чёрный супрематический квадрат
|художник = [[Малевич, Казимир Северинович|Казимир Малевич]]
|год = 1915
|материал = [[Холст]]
|техника = [[Масляная живопись|Масло]]
|высота = 79,5
|ширина = 79,5
|местонахождение = Москва
|музей = [[Третьяковская галерея]]
}}
{{аудиостатья введение|Ru-Black-square- intro.ogg|{{date|19|2|2018|1}}|91026426}}
'''Чёрный   [[супрематизм|супрематический]] квадрат''' — картина [[Малевич, Казимир Северинович|Казимира Малевича]], созданная в 1915 году<ref name="Ш">''[[Шатских, Александра Семёновна|Шатских А. С.]]'' Сколько было «Чёрных квадратов»? // Проблема копирования в европейском искусстве. Материалы научной конференции 8—10 декабря 1997 года / [[Российская академия художеств]]. — М., 1998.</ref><ref>{{Cite web|lang=|url=https://design.hse.ru/news/2362|title=Редукция как доступ к потустороннему: от Малевича до Цао Фэй|author=Павел Митенко|website=[[Высшая школа экономики]]|date=2022-08-08|access-date=2023-02-20|archive-date=2023-02-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20230220121737/https://design.hse.ru/news/2362|url-status=live}}</ref>. Это одна из самых обсуждаемых и известных картин в мировом искусстве.

Входит в цикл [[Супрематизм|супрематических]] работ Малевича, в которых художник исследовал базовые возможности цвета и [[Композиция (изобразительное искусство)|композиции]]; является, по замыслу, частью [[триптих]]а, в составе которого также присутствует «[[Чёрный круг]]» и «[[Чёрный крест]]».

== Русский авангард: выход в супрематизм ==
Предшествовавший созданию картины период с 1910 по 1913 год был решающим в развитии [[Русский авангард|русского авангарда]]. В это время движение [[кубофутуризм]]а достигло апогея — начали появляться новые художественные направления. [[Кубизм]] и его метод «геометризации» уже казались художникам односторонними. Одни стремились к более тонкой и сложной согласованности искусства с природой, другим в кубизме мешала его неизменная привязанность к «предметности» изображения. Таким образом, в русском искусстве образовались два пути начавшегося движения к «чистой беспредметности». Лидером движения, названного [[Конструктивизм (искусство)|конструктивизмом]], стал [[Татлин, Владимир Евграфович|Владимир Татлин]], во главе другого — [[супрематизм]]а — встал [[Малевич, Казимир Северинович|Казимир Малевич]].

Период 1910—1913 годов в творчестве Малевича был похож на испытательный полигон: он работал одновременно в [[кубизм]]е, [[футуризм]]е и в «заумном реализме» (или «[[алогизм]]е»). Алогизм был реализован Малевичем в его новой художественной системе. Алогизм не отрицал логику, но означал, что работы основаны на логике высшего порядка. У алогизма «''..тоже есть закон, и конструкция, и смысл, и .. познав его, у нас будут работы, основанные на законе истинно новом, заумном''», — писал К. С. Малевич<ref name="Горя">''[[Горячева, Татьяна Вадимовна|Горячева Т.]]'' Картина Малевича Автомобиль и дама. Красочные массы в четвёртом измерении. «Рождение знака.» // Русский авангард. Личность и школа. — СПб., 2003. — С. 22.</ref>.

Таким образом, в творчестве Малевича обрисовалась тенденция к беспредметности, к плоскостной организации картины, которая привела его к [[супрематизм]]у<ref>''Казимир Малевич. Письма к М. В. Матюшину.'' Подготовка текста и вступительная статья Е. Ф. Ковтуна. // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1974 г. Л.: 1976. — С. 177—196.</ref>. Первоначальным вариантом названия было слово «[[супранатурализм]]», возникшее, вероятно, по аналогии с «супраморализмом» философа [[Фёдоров, Николай Фёдорович|Н. Ф. Фёдорова]]<ref name="kovtun">''[[Ковтун, Евгений Фёдорович|Ковтун Е. Ф.]]'' [http://www.silverage.ru/stat/pobeda.htm Победа над солнцем — начало супрематизма] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20090529181657/http://www.silverage.ru/stat/pobeda.htm |date=2009-05-29 }} // «[[Наше наследие]]». — № 2. — 1989</ref>. По мнению историка искусства [[Ковтун, Евгений Фёдорович|Е. Ф. Ковтуна]], супрематический метод Малевича состоял в том, что он взглянул на землю как бы извне. Поэтому в супрематических картинах, как в космическом пространстве, исчезает представление о «верхе» и «низе», «левом» и «правом» и возникает самостоятельный мир, соотнесённый как равный с универсальной мировой гармонией. В этом Малевич соприкасается с позицией Фёдорова, видевшего сущность художественного творчества в борьбе с земным тяготением<ref name="kovtun" />. Такое же метафизическое «очищение» происходит и с цветом, он теряет предметную ассоциативность, окрашивает локальные плоскости и получает самодовлеющее выражение.

== История создания картины ==
[[Файл:0.10 Exhibition.jpg|thumb|250px|Чёрный квадрат в «[[Красный угол|красном углу]]» [[Последняя футуристическая выставка картин «0,10»|выставки «0,10»]]. 1915]]
Последним шагом на пути к супрематизму была постановка оперы [[Матюшин, Михаил Васильевич|М. В. Матюшина]] «[[Победа над Солнцем]]», поставленной в театре «Луна-парк» {{СС|16|||3}} и {{OldStyleDate|18|декабря|1913 год|5}}а в Санкт-Петербурге. К. С. Малевич работал над эскизами декораций и костюмов к этой постановке. В этих эскизах впервые возникло изображение «чёрного квадрата», означавшее тогда пластическое выражение победы активного человеческого творчества над пассивной формой природы: чёрный квадрат появлялся вместо солнечного круга<ref name="энц">Победа над Солнцем // Энциклопедия русской культуры.</ref><ref>[http://www.chelnyltd.ru/index.php?page=novosti&id=98_let_nazad_Malevich_napisal_kartinu__CHerniy_kvadrat_ 98 лет назад Малевич написал картину «Чёрный квадрат»] {{Wayback|url=http://www.chelnyltd.ru/index.php?page=novosti&id=98_let_nazad_Malevich_napisal_kartinu__CHerniy_kvadrat_ |date=20130921061553 }} // Челны ЛТД, 21.06.2013</ref>.

Опираясь на рисунки, сделанные во время работы над «Победой над солнцем» в 1913 году, художник датировал появление квадрата 1913 годом: именно эта дата поставлена художником на обороте холста, изображающего квадрат. Художник не придал никакого значения фактической дате создания картины. Он переставил акцент на дату рождения самого замысла супрематизма. Автор неизменно комментировал свою работу: «Основной супрематический элемент. Квадрат. 1913»<ref name="Г">''[[Горячева, Татьяна Вадимовна|Горячева Т.]]'' Почти всё о «Чёрном квадрате». / Приключения «Чёрного квадрата». — СПб.: [[Государственный Русский музей]], 2007.</ref>.

Сама картина была написана в 1915 году, в числе целого цикла других супрематических<ref>Слово «супрематизм» впервые появилось на обложке [[Брошюра|брошюры]] Малевича «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм» 1916 г.</ref> картин, среди которых она даже не была самой первой по времени создания. По мнению исследователя [[Шатских, Александра Семёновна|А. С. Шатских]], картина была закончена Малевичем {{OldStyleDate|21|июня|1915 год|8}}а<ref name="Ш" />{{rp|53}}.

[[Файл:Чёрный круг.png|thumb|«[[Чёрный круг]]»]]
[[Файл:Крест. 1915.png|thumb|«[[Чёрный крест]]»]]
Супрематические работы были написаны Малевичем для [[Последняя футуристическая выставка картин «0,10»|итоговой футуристической выставки «0,10»]], открывшейся в [[Петроград]]е {{OldStyleDate|1|января|1916|19|декабря|1915 года}} в «Художественном бюро [[Добычина, Надежда Евсеевна|Надежды Добычиной]]». Оно находилось на втором этаже здания, которое называли [[Дом Адамини]]. Художникам, участвовавшим в этой выставке, была предоставлена возможность выставить много работ. Друг Малевича, художник [[Пуни, Иван Альбертович|Иван Пуни]] писал ему: «Надо писать сейчас много. Помещение очень велико, и если мы, 10 человек, напишем картин 25, то это будет только-только»<ref>{{Cite web |url=http://www.guelman.ru/supremus/ikona.htm |title=Выписка из письма Пуни Малевичу |access-date=2006-04-29 |archive-date=2007-12-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20071222202113/http://www.guelman.ru/supremus/ikona.htm |url-status=live }}</ref>. Тридцать девять супрематических картин занимали отдельный зал выставки.

Среди них, на самом видном месте, в так называемом «[[Красный угол|красном углу]]», где в русских домах обычно вешают иконы, висела картина, которая в  каталоге выставки называлась одним словом «Четырехугольник». Этой экспозицией художник демонстрировал главный модуль новой пластической системы, стилеобразующий потенциал супрематизма.

Три основные супрематические формы — квадрат, круг и крест — были эталонными, стимулируя дальнейшее усложнение супрематической системы, рождая новые супрематические формы. «Чёрный круг» и «Чёрный крест» были созданы одновременно с «Чёрным квадратом»<ref>О судьбе картины «чёрный крест» см. ''Мейлах Михаил'' [http://os.colta.ru/literature/events/details/35867/page1/ Кража века, или Идеальное преступление: Харджиев против Янгфельдта] {{Wayback|url=http://os.colta.ru/literature/events/details/35867/page1/ |date=20130921060105 }} // [[OpenSpace.ru]], 12.04.2012</ref>, экспонировались на той же выставке, представляя, вместе с квадратом, три основных элемента супрематической системы.

Попытки убеждённых поклонников одного лишь [[Фигуративизм|фигуративного искусства]], считающих, что художник вводит их в заблуждение, исследовать полотно на предмет нахождения иного изначального варианта под верхним слоем живописи совершались неоднократно<ref name="Ecrits-5">{{книга|автор=Чернышенко А. В. |заглавие=«Параллели. Черное на белом.»|ссылка= |место=М. |издательство=Жарт|год=1979|страницы=159}}</ref>. Осенью [[2015]] были опубликованы результаты исследований (методом [[Рентгеноскопия|рентгеноскопии]]), которые подтвердили наличие под изображением «Чёрного квадрата» двух других цветных изображений. Первоначальное изображение — это [[Кубофутуризм|кубофутуристическая]] композиция, а лежащая под «Чёрным квадратом» — это протосупрематическая композиция. Также учёные расшифровали надпись на картине, которая считается авторской (по почерку). Фраза звучит как «''Битва негров в тёмной пещере''» и отсылает к известному монохромному полотну [[Алле, Альфонс|Альфонса Алле]] «Битва негров в пещере глубокой ночью», созданному в [[1882 год]]у, произведению, которое художник никогда не видел (но вполне мог слышать и оценить её юмор, что и подтверждается фактом наличия поспешно сделанной им карандашной надписи просто для памяти на краю указанной протосупрематической композиции). «Надпись выполнена чёрным карандашом по высохшему слою белил, состоит из трёх слов и прочитана нами как „битва негров“, предположительно, „ночью“», — рассказала сотрудник отдела научной экспертизы Екатерина Воронина на презентации книги [[Вакар, Ирина Анатольевна|Ирины Вакар]] «''Казимир Малевич. Чёрный супрематический квадрат''»<ref>{{cite web|url=http://tvkultura.ru/article/show/article_id/144351/|title=Под «Чёрным квадратом» ученые обнаружили цветное изображение|publisher=Культура|accessdate=2015-11-13|lang=ru|archive-date=2015-11-12|archive-url=https://web.archive.org/web/20151112234719/http://tvkultura.ru/article/show/article_id/144351/|url-status=dead}}</ref>.

Историки искусства считают эти сведения «находками в ходе исследований, благодаря которым мы по-новому видим процесс создания этой картины»<ref>{{Cite web |url=http://www.theartnewspaper.ru/posts/2375/ |title=Ученые выяснили, что Малевич добавил в «Черный квадрат» мел {{!}} The Art Newspaper Russia — новости искусства |access-date=2015-11-19 |archive-date=2015-11-19 |archive-url=https://web.archive.org/web/20151119211928/http://www.theartnewspaper.ru/posts/2375/ |url-status=live }}</ref>.

В названии выставки, по замыслу К. С. Малевича, фигурировало число 10 — предполагаемое количество участников, а также «[[нуль]] форм», в знак того, что, экспонируя «Чёрный квадрат», художник «собирается свести всё к нулю и после переходит за ноль».

== Разрыв с предметностью ==
Малевич встал на позицию полного разрыва с предметностью, подкреплённую декларированием чёрного квадрата как «первого шага чистого творчества в целом»<ref>Т. Горячева Т. Почти всё о «Чёрном квадрате». / Приключения «Чёрного квадрата». — СПб.: Государственный Русский музей, 2007. С. 9.</ref>. Художнику было важно разделить «вчерашний день искусства» и принципиальную новизну своего открытия. Он, что было для него характерно, выдвинул лозунг, провозглашающий квадрат «нулём форм»: «Я преобразился в нуль форм и вышел за нуль к беспредметному творчеству».

Понятие «нуль форм» (''nihil'', или «[[ничто]]») уже входило к этому времени в число эталонных для эстетики русского футуризма и служило «синонимом абсолюта, трансфинитного начала и знаком отрицания, ибо футуристическая теория декларировала сведение к нулю предшествующей культуры»<ref name=autogenerated1>Там же, С. 9.</ref>. В оригинальной супрематической доктрине Малевича значение нуля простиралось от «ничто» до «всего». «Нулевое» значение чёрного квадрата заключалось также в том, что он стал базовой формой, супрематической «клеткой», как его называл сам Малевич<ref name=autogenerated1 />.

Чёрный квадрат на белом фоне в супрематической теории означал собой «нуль»: во-первых, потому что он означал начало беспредметности, во-вторых — конец традиционного предметного мышления художника. Квадрат стал знаковой формой супрематизма и точкой нулевого отсчёта, как традиционно математическое понятие. Нулевой абсолютной пластической формой его делал пластический лаконизм. Одновременно он являлся и «нулевым» выражением цвета — чёрный «не-цвет» на белом, понимаемом художником как «пустыня небытия».

== Три квадрата: чёрный, белый и красный ==
[[Файл:Red Square. Visual Realism of a Peasant Woman in Two Dimensions.jpg|thumb|«[[Красный квадрат]]. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях». 1915. ГРМ]]
[[Файл:White on White (Malevich, 1918).png|thumb|«[[Белый квадрат]]» («Белое на белом»). 1918. MoMA]]
Первоначальным названием «Чёрного квадрата», под которым он значился в каталоге, было «Четырёхугольник». Не имея строго прямых углов, с точки зрения чистой геометрии он действительно являлся четырёхугольником, это была не небрежность автора, а принципиальная позиция, стремление создать динамическую, подвижную форму<ref name="Г" />.

Существуют ещё два базовых супрематических квадрата — красный и белый. Красный и белый квадраты входили в определённую Малевичем художественно-философскую триаду.

Картина «[[Красный квадрат]]. Живописный реализм крестьянки в двух измерениях» также экспонировалась на выставке «0.10». Там же висела и картина 1915 года<ref>{{Cite web |url=http://kazimirmalevich.ru/?page=dfac2ed3-3c9f-4cbb-be75-4586d1b43bfa&item=599398b4-b7dc-461e-a689-6c36b4431f10&type=page |title=«Черный квадрат и красный квадрат (Живописный реализм. Мальчик с ранцем. — Красочные массы в четвёртом измерении)» |access-date=2018-01-12 |archive-date=2018-01-12 |archive-url=https://web.archive.org/web/20180112214619/http://kazimirmalevich.ru/?page=dfac2ed3-3c9f-4cbb-be75-4586d1b43bfa&item=599398b4-b7dc-461e-a689-6c36b4431f10&type=page |url-status=live }}</ref>.

Картина «[[Белый квадрат]]» («Белое на белом») стала манифестацией «белого» периода супрематизма, начавшегося в 1918 году.

Художник утверждал: «''Супрематические три квадрата есть установление определённых мировоззрений и миростроений… чёрный как знак экономии, красный как сигнал революции, и белый как чистое действие''»<ref>''Малевич К. С.'' Соб. соч.в 5 т. М. 1995. Т. 1. С.187- 188. См. также комментарий [[Лихачёв, Дмитрий Сергеевич|Д. С. Лихачёва]]: «… (Малевич)хотел создать некую живописную азбуку, начав её с чёрного квадрата, потом постепенно её усложняя цветом (красный, жёлтый и т. д.) затем расширяя эксперимент нарушением квадратной формы: вытягивая один из углов»</ref><ref name="Мал">
{{книга
 |автор         = 
 |часть         = 
 |ссылка часть  = 
 |заглавие      = Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2 т.
 |оригинал      = 
 |ссылка        = 
 |викитека      = 
 |ответственный = Сост., вступ. ст. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко
 |издание       = 
 |место         = М.
 |издательство  = RA
 |год           = 2004
 |том           = 
 |страницы      = 
 |страниц       = 
 |серия         = 
 |isbn          = 5-269-01028-3
 |тираж         = 
}}</ref>.

[[Искусствовед]] [[Андреева, Екатерина Юрьевна|Андреева Е. Ю.]] отмечает, что:
{{начало цитаты}}
«Геометрия Малевича… удивляет мощью личной, по сути ни с чем не сравнимой образно-пластической экспрессии…Новаторство Малевича — не только идейного, но и собственного художественного, пластического плана. Он создаёт свою семантическую последовательность из квадратов: чёрного на белом (означающего соединённые начало и конец творчества форм, и неизбежную конечность творчества в каждой конкретной форме), красного (крестьянского, и позже — революционного), белого на белом (представляющего „несмысл“, тот миг, когда человечеству удаётся не „соскальзывать за борт абсолюта“). Вера в новую живописную фактуру, которая как живая материя пойдёт на постройку высшей формы жизни ,— это вторая вера авангарда, после веры в динамизм, скорость, отрыв от Земли и предметности, которые в совокупности ведут в новый духовный космос»<ref name="Мал" />{{rp|15}}.{{конец цитаты}}

«''Среди критиков Малевича преобладали те, кто не был готов принять всерьёз его живописные и письменные пророчества. Многие просто радовались бесконечному хэппенингу русского авангарда… До сих пор даже люди, связанные с искусством и литературой, знающие историю 20 века, позволяют себе думать, что автором „Чёрного квадрата“ мог стать любой: хоть дитя несмышлёное, хоть просто марающий бумагу бездельник…''»<ref name="Андреева">''[[Андреева, Екатерина Юрьевна|Андреева Е. Ю.]]''. Казимир Малевич. Чёрный квадрат. — СПб.: «Арка», 2010.</ref>. Однако первый профессиональный отзыв на появление «Чёрного квадрата» свидетельствовал о том, что мысль Малевича была сразу расшифрована. Художественный критик, основатель объединения «[[Мир Искусства]]» [[Бенуа, Александр Николаевич|Александр Бенуа]] написал в газете «Речь» от 9 января 1916 года: «''Несомненно, это и есть та икона, которую господа футуристы предлагают взамен мадонн и бесстыжих венер''»<ref name="Андреева" />.

== Авторские повторения ==
Впоследствии Малевич, с различной целью, выполнил несколько авторских повторений «Чёрного квадрата». Сейчас известны уже четыре варианта «Чёрного квадрата», которые различаются рисунком, фактурой и цветом. Известны также многочисленные рисунки Малевича с чёрным квадратом (многие из них имеют комментарии, подчёркивающие роль квадрата как узлового элемента супрематизма). Квадрат включается и в супрематические многофигурные композиции Малевича.

Первая картина «Чёрный квадрат», 1915 года, подлинник, с которого впоследствии делались авторские повторения, по традиции считается той самой работой, что висела на выставке «0,10», хранится в Третьяковской галерее. Картина представляет собой полотно размером 79,5 на 79,5 сантиметров, на котором изображён чёрный [[квадрат]] на белом фоне.

<gallery widths="300" heights="185" perrow="3">
Файл:Чёрный квадрат. Ок.1923. ГРМ.png|2. ''«Чёрный квадрат».'' Около 1923. Работа выполнена совместно с А. Лепорской, К. Рождественским, Н. Суетиным. [[Государственный Русский музей]]
Файл:Чёрный квадрат. 1929. ГТГ.PNG|3. ''«Чёрный квадрат».'' 1929 год. [[Государственная Третьяковская галерея]]
Файл:Malevich, Kazimir Severinovich - Black Square.jpg|4. ''«Чёрный квадрат».'' Рубеж 1920—1930-х годов [[Государственный Эрмитаж]]
</gallery>

Второй «Чёрный квадрат», 1923 года, стал частью триптиха (вместе с ним созданы дубли «Круга» и «Креста»), исполненного около 1923 года, чтобы быть выставленным на [[Венецианская биеннале|биеннале]] в Венеции. Размеры второго варианта — 106 на 106 см. Все части триптиха 1923 года отличались от оригинала 1915 года и размером, и пропорциями; это были совершенно новые «Квадрат», «Круг» и «Крест»<ref name="Андреева" />. Считается, что картина написана ближайшими учениками Малевича — Анной Лепорской, [[Рождественский, Константин Иванович|Константином Рождественским]] и [[Суетин, Николай Михайлович|Николаем Суетиным]], под руководством самого Казимира Малевича. В марте 1936 года вместе с другими 80 картинами Малевича эти три работы были переданы его женой, Н. А. Малевич, в Русский музей<ref>Подробности передачи работ К. С. Малевича в ГРМ, см. ''Петрова Евгения''. Ещё раз о наследии К. С. Малевича. // Русский авангард: личность и школа. — СПБ.: [[Государственный Русский музей]], 2003. — С.112-118.</ref>.

Третий вариант картины, 1929 года, является точным авторским повторением основной работы — первого «Чёрного квадрата» (также размером 79,5 на 79,5 см). Он написан К. С. Малевичем в 1929 году для своей персональной выставки, готовившейся в [[Государственная Третьяковская галерея|Третьяковской галерее]]. «''По легенде, это было сделано по просьбе тогдашнего заместителя директора ГТГ Алексея Федорова-Давыдова из-за плохого состояния „Чёрного квадрата“ 1915 года (на картине появился [[кракелюр]])… Художник написал её непосредственно в залах музея; и при работе позволил себе незначительные изменения в пропорциях, чтобы картины не выглядели абсолютными близнецами''»<ref name="Андреева" />.

Четвёртый вариант мог быть написан в 1932 году, его размер — 53,5 на 53,5 см. Он приобрёл известность значительно позднее, в 1993 году, когда человек, чьё имя остаётся неназванным и известным только Инкомбанку, принёс картину в самарское отделение [[Инкомбанк]]а в качестве залога за кредит. Впоследствии владелец не востребовал картину, и она стала собственностью банка. После разорения Инкомбанка в 1998 году картина Малевича стала главным активом в расчётах с кредиторами. Президент аукционного дома «Гелос», Олег Стецюра, утверждал, что перед аукционом у него было несколько заявок на покупку «Чёрного квадрата» и если бы «картина вышла на международный рынок, то цена достигла бы и 80 млн долларов»<ref>Газ."[[Известия]]", 13 апреля 2005 г., С. 14.</ref>.

По договорённости с правительством России, «Чёрный квадрат» был снят с открытых торгов и был приобретён российским миллиардером [[Потанин, Владимир Олегович|Владимиром Потаниным]] в 2002 году за 1 миллион долларов США (около 28 миллионов рублей), а затем был передан им на хранение в [[Государственный Эрмитаж]]<ref>[http://www.rg.ru/Anons/arc_2002/0416/hit.shtm «Родина в квадрате. В России есть вещи, которые не продаются»] {{Wayback|url=http://www.rg.ru/Anons/arc_2002/0416/hit.shtm |date=20130921054315 }}, «[[Российская газета]]»: ''«В январе прошлого года [[Financial Times]] опубликовала статью, посвящённую коллекции картин обанкротившегося [[Инкомбанк]]а.»''</ref>. Таким образом, «Чёрный квадрат» стал своего рода единицей измерения финансового успеха<ref>''[[Андреева, Екатерина Юрьевна|Андреева Е. Ю.]]''. Казимир Малевич. Чёрный квадрат. — СПб.: «Арка», 2010. — С. 26.</ref>. Любопытно, что готовясь к торгам, «Гелос» выставил на весеннем Антикварном салоне 2002 года фотокопию картины, которая в свою очередь позже тоже была приобретена музеем — только Московским музеем современного искусства<ref>{{Cite web |url=https://artguide.com/posts/536-kratkaia-istoriia-kolliektsionirovaniia-v-sovriemiennoi-rossii-ot-korporativnoi-kolliektsii-k-chastnomu-sobraniiu-chast-piervaia |title=Источник |access-date=2022-12-09 |archive-date=2022-12-09 |archive-url=https://web.archive.org/web/20221209211222/https://artguide.com/posts/536-kratkaia-istoriia-kolliektsionirovaniia-v-sovriemiennoi-rossii-ot-korporativnoi-kolliektsii-k-chastnomu-sobraniiu-chast-piervaia |url-status=live }}</ref>.

Все авторские повторения картины хранятся в России, в государственных собраниях: две работы в [[Государственная Третьяковская галерея|Третьяковской галерее]], одна в [[Государственный Русский музей|Русском музее]] и одна в [[Эрмитаж]]е.

== Чёрный квадрат и супрематическая обрядность ==
[[Файл:Malevich's black suprematist paintings (GRM) by shakko 01.jpg|мини|«Триптих» в Русском музее]]
«Супрематизм настолько строг, абсолютен, классичен, торжественен, что только он один может выразить сущность мистических ощущений» — написал один из учеников художника<ref name="Мал" />.

Похороны Малевича в 1935 году сами по себе стали фактом искусства. На них была осуществлена идея «супрематической обрядности» . Малевич считал, что обрядность отражает суть веры и поэтому является неотъемлемой частью человеческой жизни; но традиционная обрядность казалась ему ''«принадлежащей к миру предметного мышления»''<ref name="Мал" /><ref>Художники русского авангарда выступали за «неканонические похороны», для них новая обрядность должна была отразить суть новой веры, см. описание похорон Ольги Розановой, Любови Поповой, Велемира Хлебникова, Владимира Маяковского, Ильи Чашника</ref>.

Малевич писал, что с помощью обрядности искусство совершает усилие ''«встать рядом со смертью»''; что может сделать только супрематизм, который «''настолько абсолютен... что он один может выразить сущность мистических ощущений. Он полностью стоит рядом со смертью и её побеждает''»<ref name="Мал" />{{rp|617}}. Суть супрематической обрядности состоит в том, чтобы утвердить тайну смерти, её величие и непостижимость, её высокий смысл. Основой нового обряда должен был стать установленный на могиле ''«куб как символ вечности», «белый куб с квадратом. Он не спорит ни с природой, ни с лесом, ни с небом <… > Найдена абсолютная форма, которая не может развиваться, двигаться»''. Супрематическое чувство космоса связывает воедино совершенную статику куба с неизменной в своей вечной основе природой — землёй и небом. Поэтому Малевич завещал похоронить свой прах в окружении природы, среди открытого пространства.

Был сделан супрематический саркофаг, с изображением чёрного квадрата и круга. От изображения чёрного креста художники, расписывавшие гроб, — Николай Суетин и Константин Рождественский — отказались: ''«Мы его расписали, нанесли квадрат и круг, а крест не стали делать, потому что это звучало бы на похоронах слишком определённо, как религиозный символ»''<ref name="Мал" />.

Малевич хотел быть похороненным в гробу особого образца, он упоминал о ''«северном кресте»'', о ''«жесте распахнутых рук, с которым надо принимать смерть, распластавшись на земле и открываясь небу так, чтобы фигура приняла форму креста»''. Но столяр, изготавливавший гроб по особому заказу, отказался его выполнять ввиду технических трудностей<ref name="Мал" />.

Малевич считал, что лучшее, что он написал в своей жизни, — это «Чёрный квадрат». Траурная процессия похорон Малевича подчёркивала безусловное значение «Чёрного квадрата» в его жизни. На гражданской панихиде в Ленинграде в изголовье гроба на стене висел «Чёрный квадрат» (вариант 1923 года)<ref>[https://thecharnelhouse.org/2013/05/18/bury-me-beneath-the-black-square/malevich-dead/#main Malevich in his deathbed, surrounded by his works (1935) | The Charnel-House]</ref>. Тело Малевича было покрыто белым холстом с нашитым на нём чёрным квадратом. На крышке гроба со стороны головы был нарисован «Чёрный квадрат». Во время похоронной процессии, шедшей по Невскому проспекту от Морской улицы до Московского вокзала, супрематический саркофаг был установлен на открытой платформе грузовика с изображением чёрного квадрата на капоте<ref>{{Cite web |url=https://www.wsws.org/asset/c3fd5eec-a682-4918-868a-f6af8fbb31eA/image.jpg?rendition=image480 |title=Kasimir Malewitschs Begräbnisprozession, Leningrad 1935, Sammlung Wladimir Zarenkow |access-date=2018-01-19 |archive-date=2017-11-30 |archive-url=https://web.archive.org/web/20171130101734/http://www.wsws.org/asset/c3fd5eec-a682-4918-868a-f6af8fbb31eA/image.jpg?rendition=image480 |url-status=live }}</ref>. На вагоне поезда, перевозившего гроб Малевича в Москву, был нарисован чёрный квадрат, на белом фоне, с подписью — К. С. Малевич. На гражданской панихиде в Донском монастыре в Москве «Чёрный квадрат» был укреплён на трибуне, среди цветов<ref name="Кар">
{{книга
|автор = Горячева Т., [[Карасик, Ирина Нисоновна|Карасик И.]]
|заглавие = Приключения чёрного квадрата
|место = СПб.
|издательство = [[Государственный Русский музей]]
|год = 2007
|страниц = 156
|isbn = 978-5-93332-224-5
}}</ref>.

Супрематический гроб был отправлен поездом в Москву, где Малевича кремировали. Малевич в акте кремации умерших видел воплощение одного из принципов супрематизма — экономии, но прежде всего — «космическое зрелище», подтверждение идеи беспредметности<ref name="Мал" />. Его прах захоронили в поле, рядом с деревней [[Немчиновка (Московская область)|Немчиновка]]. В поле над могилой художника, согласно «супрематической обрядности», был поставлен супрематический белый деревянный куб с изображением чёрного квадрата<ref name="Мал" />{{rp|513}}<ref>См также: И. А. Вакар. Похороны. / Там же, С. 615—616. Памятник не был оригинальным проектом, он повторял первый памятник такого же вида, который был поставлен над могилой ученика Малевича, художника Ильи Чашника, умершего в 1929 году</ref>. В [[Великая Отечественная война|Великую Отечественную войну]] в 1941—1945 годах могила исчезла. В настоящее время на месте захоронения выстроен жилой комплекс «Ромашково-2»<ref>{{cite web|url=http://www.bbc.co.uk/russian/society/2013/08/130827_russia_malevich_tomb|title=На могиле Казимира Малевича построили элитное жилье|accessdate=2014-12-18|archiveurl=|archivedate=}}</ref>.

== Предшественники ==
[[Файл:Robert Fludd 1617.jpg|thumb|200px|[[Фладд, Роберт|Роберт Фладд]], иллюстрация понятий [[макрокосм|макро-]] и [[микрокосм]]а, 1617]]
* В начале XVII века, [[Фладд, Роберт|Роберт Фладд]] (Robert Fludd), [[Англия|английский]] [[философ]]-[[Мистицизм|мистик]] и [[Астрология|астролог]], изобразил чёрный четырёхугольник для иллюстрации первозданной темноты Вселенной перед появлением мира сего в своём [[Трактат (литература)|трактате]] «Utriusque cosmi maioris scilicet et minoris Metaphysica, physica atque technica Historia» (1617 год)<ref name="Müller28">''Horst Bredekamp'' Beuys als Mitstreiter der Form. In: Ulrich Müller: ''Joseph Beuys. Parallelprozesse. Archäologe einer künstlerischen Praxis''. Hirmer, München 2012, ISBN 978-3-7774-6011-6, S. 28</ref>.
* В книге Лоренса Стерна (Laurence Sterne) ''The life and opinions of Tristram Shandy, Gentleman'', выпущенной в 1760 г., дважды (на [https://books.google.ru/books?id=3kIVAAAAQAAJ&dq=The%20Life%20and%20Opinions%20of%20Tristram%20Shandy%2C%20Gentleman&pg=PA73#v=onepage&q&f=false стр. 73 и 74]) изображен чёрный вертикальный прямоугольник. Таким образом, в литературном произведении были использованы две «чёрные» страницы.
* Книга-альбом Гюстава Доре (Gustave Doré), посвященная истории России на французском языке «Живописная, драматическая и карикатурная история Святой Руси на основании текстов хроникеров и историков Нестора, Сильвестра, Карамзина, Сегура и т. д. в 500 рисунках с комментариями» (1854), начинается с [https://books.google.fr/books?id=Y3FSAAAAcAAJ&hl=lt&pg=PA1#v=onepage&q&f=false '''рисунка чёрного четырёхугольника''']. Выпущенная во Франции [https://gallica.bnf.fr/ark:/12148/bpt6k1044804x/f1.image '''эта книга'''] попала под запрет в России, а по форме многими{{кем}} считается протокомиксом, то есть предшественником комикса.
* В 1882 году [[Алле, Альфонс|Альфонс Алле]] (Alphonse Allais) написал картину «Битва негров в пещере глубокой ночью», представлявшее собой чёрное полотно, близкое по форме к квадрату. В 1883 он написал полностью белую картину «Первое причастие хлоротически-бледных девушек в снежную пору», а в 1884 — красную «Уборка урожая помидоров на берегу Красного моря апоплексическими кардиналами». В 2015 году в Третьяковской галерее заявили об обнаружении на белом поле картины частично сохранившейся надписи карандашом по сухому «Битва н…ов …» и интерпретировали её как «Битва негров в темной пещере», либо как «Битва негров ночью»<ref>{{Cite web |url=https://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2015/11/12/616658-chernogo-kvadrata-izobrazhenie |title=ВЕДОМОСТИ — Под «Черным квадратом» Малевича найдены надпись и изображения |access-date=2016-11-25 |archive-date=2016-11-25 |archive-url=https://web.archive.org/web/20161125183546/https://www.vedomosti.ru/lifestyle/articles/2015/11/12/616658-chernogo-kvadrata-izobrazhenie |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.vz.ru/news/2015/11/12/777744.html |title=ВЗГЛЯД / Под «Черным квадратом» нашли надпись «Битва негров в темной пещере» |access-date=2016-11-25 |archive-date=2016-11-25 |archive-url=https://web.archive.org/web/20161125174524/http://www.vz.ru/news/2015/11/12/777744.html |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=https://meduza.io/feature/2015/11/19/kazimir-malevich-v-peschere-glubokoy-nochyu |title=Казимир Малевич в пещере глубокой ночью: «Черный квадрат». Все подробности об открытиях Третьяковки — Meduza |access-date=2015-11-19 |archive-date=2016-03-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160305075243/https://meduza.io/feature/2015/11/19/kazimir-malevich-v-peschere-glubokoy-nochyu |url-status=live }}</ref>. По её расположению было предположено, что «Чёрный квадрат» Малевича в момент нанесения надписи висел вверх ногами относительно принятого положения<ref>{{статья |автор=Александр Ершов |заглавие=Черный квадрат оказался повешен вверх ногами |ссылка=https://nplus1.ru/news/2015/11/19/upanddown |4= |archivedate=2018-01-22 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20180122125421/https://nplus1.ru/news/2015/11/19/upanddown }}</ref>. По состоянию на 2022 год специалисты по Малевичу считают, что надпись сделал вандал (примерно до 1919 года), а не сам художник<ref name=":0">{{Cite web|lang=ru-RU|url=https://provereno.media/2022/01/28/pravda-li-chto-cherny-kvadrat-malevicha-mnogo-let-provisel-v-tretyakovke-vverh-nogami/|title=Правда ли, что «Чёрный квадрат» Малевича много лет провисел в Третьяковке вверх ногами?|author=София Багдасарова, Илья Бер, Анастасия Чернавская|website=[[Проверено.Медиа]]|date=2022-01-28|access-date=2022-02-12|archive-date=2022-02-12|archive-url=https://web.archive.org/web/20220212095305/https://provereno.media/2022/01/28/pravda-li-chto-cherny-kvadrat-malevicha-mnogo-let-provisel-v-tretyakovke-vverh-nogami/|url-status=live}}</ref>, а предположение, что картина висит вверх ногами, Ирина Вакар назвала «глупостью»<ref name=":0" />.

== Влияние ==
[[Файл:Russia stamp 2000 № 618.jpg|мини|Почтовая марка России, 2000 год]]
На протяжении XX века был создан целый корпус произведений, так или иначе отсылающих к «Чёрному квадрату». Чёрный квадрат появляется в картинах и рисунках написанных художниками, составлявшими круг Малевича, работающими в его системе: [[Клюн, Иван Васильевич|Иван Клюн]], [[Розанова, Ольга Владимировна|Ольга Розанова]], [[Удальцова, Надежда Андреевна|Надежда Удальцова]], [[Попова, Любовь Сергеевна|Любовь Попова]], [[Лисицкий, Лазарь Маркович|Эль Лисицкий]], [[Юдин, Лев Александрович|Лев Юдин]], [[Глебова, Татьяна Николаевна|Татьяна Глебова]], [[Рождественский, Константин Иванович|Константин Рождественский]], [[Суетин, Николай Михайлович|Николай Суетин]] («Чёрный квадрат», начало 1920-х годов, Третьяковская галерея), [[Стерлигов, Владимир Васильевич|Владимир Стерлигов]] и [[Александр Родченко]]; а также в работах [[Кандинский, Василий Васильевич|Василия Кандинского]].

Во второй половине XX века квадрат цитируется в работах [[Чуйков, Иван Семёнович|Ивана Чуйкова]], [[Штейнберг, Эдуард Аркадьевич|Эдуарда Штейнберга]], [[Соков, Леонид Петрович|Леонида Сокова]], [[Пивоваров, Виктор Дмитриевич|Виктора Пивоварова]], [[Злотников, Юрий Савельевич|Юрия Злотникова]], [[Васильев, Олег Владимирович|Олега Васильева]], Владимира Видермана, [[Комар, Виталий Анатольевич|Виталия Комара]] и [[Меламид, Александр Данилович|Александра Меламида]], [[Немухин, Владимир Николаевич|Владимира Немухина]], [[Захаров, Вадим Арисович|Вадима Захарова]], [[Новиков, Тимур Петрович|Тимура Новикова]], [[Парыгин, Алексей Борисович|Алексея Парыгина]] ([[Созерцание денег]]) и многих других русских и зарубежных<ref>
В 2004 г. шведская музыкальная [[DSBM]] группа [[Shining]] из города [[Хальмстад]] выпустила альбом [[IV: Eerie cold]], на котором изображена девочка, предположительно, что это дочь Малевича, первые три песни: I OCH MED INSIKT SKALL DU FÖRGÅ, VEMODETS ARKITEKTUR и NÅGONTING ÄR JÄVLIGT FEL посвящены депрессии, самому Малевичу и его картине</ref> художников<ref name="Кар" />{{rp|29-39}}.
{{начало цитаты}}
«В истории мирового искусства нет, наверное картины с более громкой славой, чем „Чёрный квадрат“ Казимира Малевича, нет произведения, вызвавшего появление стольких других произведений,.. нет артефакта, обладающего подобной непреходящей актуальностью.»<ref name="Кар" />{{rp|29}}.
«Чёрный квадрат» стал настоящей вехой в истории русского искусства двадцатого века"<ref name="Г" />{{rp|24}}.
{{конец цитаты}}

После смерти Казимира Малевича его творческое наследие однако получило более широкое признание в странах Запада, чем в Советском Союзе. В советском культурном контексте абстракционизм и формалистические течения подвергались систематической критике со стороны партийных идеологов. По мере консолидации власти И. В. Сталина пространство для художественных новаций и экспериментов последовательно сокращалось, а деятельность художников, стремившихся к пересмотру традиционных художественных норм, утрачивала институциональную поддержку. В результате художественный авангард постепенно оказался на периферии официального искусства, а с 1932 года доминирующим направлением в сфере изобразительного искусства был нормативно закреплён «социалистический реализм».

Оригиналы картин Малевича попали на зарубежные выставки лишь после распада СССР. Первый «Чёрный квадрат» (1915 года) из Третьяковской галереи на западную выставку поехал в 2003 г.

2003 г. - Выставка '''«Kazimir Malevich: Suprematism»''' в Берлине, Нью-Йорке и Хьюстоне<ref>[https://web.archive.org/web/20230330202129/https://www.thecityreview.com/malevich.html '''Kazimir Malevich: Suprematism''']</ref>.

2006 г. - Ретроспективная выставка Казимира Малевича<ref>[http://www.kommersant.ru/doc/662985 ретроспективная выставка Казимира Малевича]</ref>  в Барселоне, представлено более 100 произведений, в том числе «Чёрный квадрат», «Чёрный крест» и «Чёрный круг».

2007 г. - Выставка, целиком посвящённая влиянию «Чёрного квадрата» Малевича в Гамбурге<ref>{{Cite web|url=http://www.hamburger-kunsthalle.de/archiv/seiten/malewitsch.html|title=Ikone der Moderne. Das schwarze Quadrat - Hommage à Malewitsch|website=www.hamburger-kunsthalle.de|archive-url=https://web.archive.org/web/20160223084702/http://www.hamburger-kunsthalle.de/archiv/seiten/malewitsch.html|archive-date=2016-02-23|access-date=2026-02-19}}</ref>.

2008 г. - Выставка '''«Малевич и его влияние»''' в Люксембурге<ref>[http://cdn2.vol.at/2008/05/malewitsch.pdf '''Malewitsch und sein Einfluss''']</ref>.

Октябрь 2013 г. - Открытие выставки '''Kazimir Malevich and the Russian Avant-Garde''' в Амстердаме, с использованием изображения «Чёрного квадрата» в инсталляции выставки 1915 г.<ref>{{Cite web|url=https://vimeo.com/79083756|title=Kazimir Malevich and the Russian Avant-Garde|first=Stedelijk Museum|last=Amsterdam|date=2013-11-11|access-date=2026-02-19}}</ref>.

2014 г. - Выставка '''«Малевич и его влияние»''' в Бонне<ref>{{Cite web|url=https://www.youtube.com/watch?v=qw7YFVsiizQ|title=Kasimir Malewitsch und die russische Avantgarde: Ausstellung in Bonn (russian avantgarde art)|last=Kunst und Film|date=2014-05-21|access-date=2026-02-19}}</ref> и Лондоне<ref>{{Cite web|url=https://aif.ru/culture/person/hudozhnik_v_kvadrate_zhizn_kazimira_malevicha_v_kartinah_s_vystavki|title=Художник в квадрате: жизнь Казимира Малевича в картинах с выставки|lang=ru|first=Наталия|last=Григорьева|website=AiF|date=2014-07-21|access-date=2026-02-19}}</ref>.

01.03.2014—22.06.2014 - Выставка '''«Kasimir Malewitsch — Die Welt als Ungegenständlichkeit»''' в Базеле (Швейцария)<ref>'''[https://web.archive.org/web/20150906182145/https://kunstmuseumbasel.ch/de/ausstellungen/rueckschau/kasimir-malewitsch-die-welt-als-ungegenstaendlichkeit/ Kasimir Malewitsch — Die Welt als Ungegenständlichkeit]'''</ref>.

15.01.2015—6.04.2015 - Выставка '''«Adventures of the Black Square: Abstract Art and Society 1915—2015»''' в Лондоне, посвящённая столетию «Чёрного квадрата»<ref>{{Cite web|url=https://www.artsy.net/show/whitechapel-gallery-adventures-of-the-black-square-abstract-art-and-society-1915-2015|title=Adventures of the Black Square: Abstract Art and Society 1915-2015|lang=en|website=Artsy|access-date=2026-02-19}}</ref>.

20.03.2015—09.08.2015 - Выставка '''«Метаморфозы Чёрного квадрата. Трактовки произведения Малевича в искусстве Эстонии»''' в Таллинне, в связи со столетием «Чёрного квадрата»<ref>{{Cite web|url=http://kumu.ekm.ee/ru/syndmus/metamorfozy-chernogo-kvadrata-traktovki-proizvedenija-malevicha-v-iskusstve-estonii/|title=Метаморфозы Черного квадрата. Трактовки произведения Малевича в искусстве Эстонии — Kumu Kunstimuuseum|lang=ru-RU|website=kumu.ekm.ee|archive-url=https://web.archive.org/web/20170907122754/http://kumu.ekm.ee/ru/syndmus/metamorfozy-chernogo-kvadrata-traktovki-proizvedenija-malevicha-v-iskusstve-estonii/|archive-date=2017-09-07|access-date=2026-02-19}}</ref>.

12.07.2015—06.09.2015 - Выставка '''«De Chagall à Malévich, la révolution des avant-gardes»''' в Монако<ref>{{Cite web|url=https://www.grimaldiforum.com/en/events-schedule-monaco/from-chagall-to-malevich-the-revolution-of-the-avant-garde|title=FROM CHAGALL TO MALEVICH, THE REVOLUTION OF THE AVANT-GARDE - Grimaldi Forum Monaco – Centre des Congrès et Centre Culturel de Monaco|website=www.grimaldiforum.com|access-date=2026-02-19}}</ref>.

02.10.2015—24.01.2016 - Выставка '''«Malevič»''' в городе Бергамо (Италия). Были представлены около 70 работ Малевича, в том числе «Чёрный квадрат» 1923 г.<ref>{{Cite web|url=https://www.panorama.it/lifestyle/malevic-bergamo|title=Malevič a Bergamo|lang=it-IT|first=Rita|last=Fenini|website=Panorama|date=2015-09-29|access-date=2026-02-19}}</ref>

04.10.2015—10.01.2016 - Выставка '''«Auf der Suche nach 0,10 — Die letzte futuristische Ausstellung der Malerei»''' в Риене. Представлено 58 объектов, в том числе, «Чёрный квадрат» Малевича в версии 1929 года<ref>{{Cite web|url=https://foto-trip.livejournal.com/5800451.html|title=Выставка &quot;По следам 0,10&quot; : Базель отмечает столетие &quot;Черного квадрата&quot;|lang=ru|website=foto-trip.livejournal.com|access-date=2026-02-19}}</ref>.

05.12.2015—28.03.2016 - Выставка '''«Wie leben? — Zukunftsbilder von Malewitsch bis Fujimoto»''' в Людвигсгафене (Германия)<ref>{{Cite web|url=https://www.faz.net/aktuell/feuilleton/kunst-und-architektur/ausstellung-zu-zukunftsbildern-gegenwart-war-gestern-14039769.html|title=Ausstellung zu Zukunftsbildern: Gegenwart war gestern|lang=de|website=FAZ.NET|date=2016-01-31|access-date=2026-02-19}}</ref>. 

26.02.2016 - Открытие выставки '''«Chagall bis Malewitsch. Die russischen Avantgarden»''' в Вене<ref>{{Cite web|url=http://www.albertina.at/de/chagall_bis_malewitsch|title=ALBERTINA - Aktuell|lang=de|website=www.albertina.at|archive-url=https://web.archive.org/web/20160304193732/http://www.albertina.at/de/chagall_bis_malewitsch|archive-date=2016-03-04|access-date=2026-02-19}}</ref>. 

24.11.2017—25.02.2018 - Выставка '''«Казимир Малевич. Не только Чёрный Квадрат»''' в Москве<ref>{{Cite web|url=http://vdnh.ru/events/vystavki/kazimir-malevich-ne-tolko-chernyy-kvadrat/|title=«Казимир Малевич. Не только «Черный квадрат»|lang=ru|website=vdnh.ru|archive-url=https://web.archive.org/web/20180105234300/http://vdnh.ru/events/vystavki/kazimir-malevich-ne-tolko-chernyy-kvadrat/|archive-date=2018-01-05|access-date=2026-02-19}}</ref>.

19.10.2019—01.03.2020 - «Чёрный квадрат» Малевича 1929 г. был включён в экспозицию проходившей в художественной галерее германского города Бремена (Kunsthalle Bremen) выставки, посвящённой иконам '''«Ikonen. Was wir Menschen anbeten»'''<ref>{{Cite web|url=https://www.kunsthalle-bremen.de/de/view/exhibitions/exb-page/ikonen|title=Kunsthalle Bremen|website=www.kunsthalle-bremen.de|access-date=2026-02-19}}</ref>.

== Известные подделки ==
* В 1990-х годах американский коллекционер и галерист [[Грибанов, Борис Николаевич|Борис Грибанов]], в 1970-е годы осуждённый в СССР на 10 лет за торговлю фальшивыми картинами, сделал попытку продать [[минск]]ому музею «авторское повторение» «Чёрного квадрата». Музей обратился за консультацией к искусствоведу [[Виктурина, Мильда Петровна|Мильде Виктуриной]], экспертные заключения которой в своё время стали основой доказательной базы для осуждения Грибанова, и отказал Грибанову в покупке<ref>{{статья |автор=Мастыкина Ирина. |заглавие=Фальшак |ссылка=http://www.sovsekretno.ru/articles/id/506 |язык= |издание=[[Совершенно секретно (газета)|Совершенно секретно]] |тип= |год=2000 |месяц=07 |число=01 |том= |номер=7 (134) |страницы= |doi= |issn= |archivedate=2016-08-11 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20160811031104/http://www.sovsekretno.ru/articles/id/506 }}</ref>.

== См. также ==
* [[Книга Ничто]]
* [[Алле, Альфонс#Живописная биография|Альфонс Алле]], картина «Битва негров в пещере глубокой ночью»
* [[4′33″]]

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* ''Martineau E.'' Une philosophie des Suprema. Suprematisme. Paris, 1987. С. 82- 97.
* {{книга
 |автор         = [[Шатских, Александра Семёновна|Шатских А. С.]]
 |часть         = 
 |ссылка часть  = 
 |заглавие      = Казимир Малевич и общество Супремус
 |оригинал      = 
 |ссылка        = 
 |викитека      = 
 |ответственный = 
 |издание       = 
 |место         = М.
 |издательство  = Три квадрата
 |год           = 2009
 |том           = 
 |страницы      = 
 |страниц       = 464
 |серия         = 
 |isbn          = 978-5-94607-120-8
 |тираж         = 700
 |ref  = Шатских
}}
* {{статья
 |автор         = [[Сарабьянов, Андрей Дмитриевич|Сарабьянов А. Д.]].
 |заглавие      = Чёрный квадрат. Мнения экспертов
 |ссылка        = 
 |язык          = 
 |автор издания = 
 |издание       = Аукционный дом «Гелос». Художественная коллекция Инкомбанка
 |тип           = 
 |место         = М.
 |издательство  = 
 |год           = 2002
 |том           = 
 |страницы      = 98—100
 |isbn          = 
 |issn          = 
 |doi           = 
 |bibcode       = 
 |arxiv         = 
 |pmid          = 
}}
* {{книга
 | автор         = Левкова-Ламм Инесса
 | часть         = 
 | ссылка часть  = 
 | заглавие      = Лицо квадрата. Мистерии Казимира Малевича
 | оригинал      = 
 | ссылка        = 
 | викитека      = 
 | ответственный = 
 | издание       = 
 | место         = М.
 | издательство  = Пинакотека
 | год           = 2004
 | том           = 
 | страницы      = 
 | столбцы       = 
 | страниц       = 208
 | серия         = 
 | isbn          = 588451-069-4
 | тираж         = 
 | ref           = 
}}
* {{книга
|автор = [[Кацис, Леонид Фридович|Кацис Л. Ф.]]
|часть = «Чёрный квадрат» Казимира Малевича и «Сказ про два квадрата» Эля Лисицкого
|заглавие = Русская эсхатология и русская литература
|место = М.
|издательство = ОГИ
|год = 2000
|страницы = 132—139
|ссылка = http://ec-dejavu.ru/b/Black_square.html
}}
* ''Шахматова Е. В.'' [http://www.delphis.ru/journal/article/metafizika-chernogo-kvadrata-kmalevicha Метафизика «Чёрного квадрата» К.Малевича] // «Дельфис» — № 27(3) — 2001.
* ''[[Курбановский, Алексей Алексеевич|Курбановский А. А.]]'' К. С. Малевич и аспекты европейской теоретической мысли начала 20 века. // Русский авангард: личность и школа. СПб. : [[Государственный Русский музей]], 2003. —С. 48-61.
* ''[[Овсянникова, Елена Борисовна|Елена Овсянникова]], Алексей Туканов''. Супрематизм — начала геометрии пластики. // Русский авангард: личность и школа. СПб. : [[Государственный Русский музей]], 2003. — С. 29-42.
* {{статья
 |автор         = [[Горячева, Татьяна Вадимовна|Горячева Татьяна]].
 |заглавие      = Почти всё о «Чёрном квадрате»
 |оригинал      = 
 |ссылка        = 
 |язык          = 
 |ответственный = [[Государственный Русский музей]]; Научный руководитель [[Петрова, Евгения Николаевна|Евгения Петрова]]; Автор-составитель [[Карасик, Ирина Нисоновна|Ирина Карасик]]; Авторы статей Татьяна Горячева, Ирина Карасик
 |автор издания = 
 |издание       = Приключения «Чёрного квадрата»
 |тип           = 
 |место         = СПб.
 |издательство  = [[Palace Editions]]
 |год           = 2007
 |выпуск        = 
 |том           = 
 |номер         = 
 |страницы      = 5—27
 |isbn          = 978-5-93332-224-5
 |issn          = 
 |doi           = 
 |bibcode       =
 |arxiv         = 
 |pmid          = 
 |ref           =
 |archiveurl    =
 |archivedate   =
}}
* {{статья
 |автор         = [[Карасик, Ирина Нисоновна|Карасик Ирина]].
 |заглавие      = Приключения «Чёрного квадрата»
 |оригинал      = 
 |ссылка        = 
 |язык          = 
 |ответственный = [[Государственный Русский музей]]; Научный руководитель [[Петрова, Евгения Николаевна|Евгения Петрова]]; Автор-составитель Ирина Карасик; Авторы статей [[Горячева, Татьяна Вадимовна|Татьяна Горячева]], Ирина Карасик
 |автор издания = 
 |издание       = Приключения «Чёрного квадрата»
 |тип           = 
 |место         = СПб.
 |издательство  = [[Palace Editions]]
 |год           = 2007
 |выпуск        = 
 |том           = 
 |номер         = 
 |страницы      = 29—39
 |isbn          = 978-5-93332-224-5
 |issn          = 
 |doi           = 
 |bibcode       =
 |arxiv         = 
 |pmid          = 
 |ref           =
 |archiveurl    =
 |archivedate   =
}}
* ''[[Стерлигов, Владимир Васильевич|Стерлигов В.]]'' О Малевиче. // Шестнадцать пятниц: Вторая волна ленинградского авангарда: В 2-х ч. LA (USA), 2010. Т. 1, С. 75- 78 ; О безвесии. Там же, Т.1 , С. 135—137.
* ''[[Андреева, Екатерина Юрьевна|Андреева Е. Ю.]]'' Казимир Малевич. Чёрный квадрат. — СПб.: Арка, 2010. — 28 с. — (Серия «Тысяча и один шедевр»). — ISBN 978-5-91208-068-5
* ''[[Шатских, Александра Семёновна|Shatskikh Aleksandra]]''. Black Square: Malevich and the Origin of Suprematism. New Haven, [[Yale University Press]], 2012. 320 p.

== Ссылки ==
* {{БД ГТГ|8403}}
* https://web.archive.org/web/20160305075243/https://meduza.io/feature/2015/11/19/kazimir-malevich-v-peschere-glubokoy-nochyu
* http://www.bbc.com/russian/society/2015/11/151113_malevich_black_square_sarabyanov_interview
* [[Казимир Малевич]] — [http://univertv.ru/video/iskusstvo/zhivopis/kazimir_malevich_chernyj_kvadrat/ Черный Квадрат]
* [https://web.archive.org/web/20090527011515/http://www.artpages.org.ua/palitra/belie-pyatna-v-istorii-4ernogo-kvadrata.html Независимая критика — «Белые пятна» в истории «Черного квадрата»]
* [http://art-on-web.ru/malevich_kazimir/pictures/ Остальные картины Казимира Малевича]
* [https://www.youtube.com/watch?v=ib-t9DvjWkw&list=PLA7fOvwFVwW79WqhMmjcT1nSuL-IwI6Rq&index=10 Громов Н. Н. Малевич и его квадраты]
* [https://web.archive.org/web/20110801214650/http://video.google.com/videoplay?docid=1993694546474447919 Андрей Сарабьянов в программе «Школа злословия» 12 ноября 2007 года]
{{Малевич}}

[[Категория:Картины Казимира Малевича]]
[[Категория:Картины из собраний Третьяковской галереи]]
[[Категория:Произведения супрематизма]]
[[Категория:Абстракционизм]]
[[Категория:Чёрный квадрат]]
[[Категория:Картины из собраний Русского музея]]
[[Категория:Картины из собраний Эрмитажа]]