Просмотр кода страницы Научная фантастика

[[Файл:The War of the Worlds by Henrique Alvim Corrêa, original graphic 15.jpg|thumb|200px|Марсианский боевой треножник из научно-фантастического романа [[Уэллс, Герберт Джордж|Герберта Уэллса]] «[[Война миров]]»]]
'''Нау́чная фанта́стика''', или сокращённо '''НФ''' ({{lang-en|''Science fiction''}}, ''SciFi''), — жанр в [[литература|литературе]], [[кинематограф|кино]] и других видах [[Искусство|искусства]], одна из разновидностей [[фантастика|фантастики]]. Научная фантастика основывается на [[Фантастика#Фантастическое допущение|фантастических допущениях]] (вымысле, спекуляции) в области [[Наука|науки]], включая как [[точные науки]], так и [[Естественные науки|естественные]] и [[Гуманитарные науки|гуманитарные]]<ref>From Brian W. Aldiss, [[Азимов, Айзек|Isaac Asimov]], [[Брэдбери, Рэй|Ray Bradbury]] and others.</ref><ref name="oldie">''[[Генри Лайон Олди|Олди Г. Л.]]'' [http://www.mirf.ru/Articles/art2521.htm «Допустим, ты — пришелец жукоглазый… Фантастическое допущение»] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art2521.htm |date=20100124053440 }}. — Журнал «[[Мир фантастики]]» № 54; февраль 2008</ref>. Эта разновидность фантастики описывает вымышленные технологии и научные открытия, контакты с [[Внеземные цивилизации|нечеловеческим разумом]], возможное будущее или [[Альтернативная история|альтернативный ход истории]]<ref>[[Лестер дель Рей|Del Rey, Lester]] (1980). The World of Science Fiction 1926—1976. Garland Publishing.</ref>, а также влияние этих допущений на [[человеческое общество]] и личность<ref name="britannica">[[Стерлинг, Брюс|Sterling, Bruce]]. «Science fiction» in ''[[Encyclopædia Britannica]]'' 2008 [http://www.britannica.com/oscar/print?articleId=66289&fullArticle=true&tocId=235716] {{Wayback|url=http://www.britannica.com/oscar/print?articleId=66289&fullArticle=true&tocId=235716|date=20130714191349}}</ref>. Действие научной фантастики часто происходит в будущем, что роднит этот жанр с [[футурология|футурологией]].

Литературовед и критик [[Кагарлицкий, Юлий Иосифович|Ю. Кагарлицкий]] отмечал, что одна из характерных особенностей научной фантастики — способность очень подчёркнуто выражать тенденции [[Искусство|искусства]] своего времени: это обусловлено самой её природой. Как известно из [[Теория информации|теории информации]], наибольшее количество информации передаёт неожиданное сообщение, фантастическое же сообщение именно и является такого рода неожиданностью по отношению к жизни в её обычных формах<ref name="Кагарлицкий"/>.
По формулировке [[Стругацкий, Борис Натанович|Бориса Стругацкого]], фантастический приём «обладает чудесным свойством обострять любую созданную писателем ситуацию, он служит своеобразным [[катализатор]]ом, усиливающим во много раз таинственную реакцию „читатель — книга“, — этот приём действует как своего рода острая приправа, способная облагородить любое сколь угодно пресное блюдо», что позволяет более эффективно решить стоящие перед автором задачи, в том числе задачу отражения действительности (например, в рамках [[Социальная сатира|социальной сатиры]])<ref name="boris">''[[Стругацкий, Борис Натанович|Стругацкий Б. Н.]]'' [http://www.rusf.ru/abs/books/publ31.htm Что такое фантастика?] {{Wayback|url=http://www.rusf.ru/abs/books/publ31.htm |date=20111123174551 }} — День свершений. — Л.: Советский писатель, 1988</ref>.

Использование термина «жанр» применительно к научной фантастике подвергается критике, так как существуют понятия «научно-фантастический рассказ», «научно-фантастическая повесть», «научно-фантастический роман»; кроме того, НФ переплавила в себе признаки [[Волшебная сказка|волшебной сказки]], мифа, [[Приключенческая литература|приключенческой литературы]]. Также сомнению подвергается использование термина «метод» применительно к научной фантастике, поскольку она заимствовала у [[романтизм]]а исключительность обстоятельств, а у [[Реализм (литература)|реализма]] — стремление к психологической достоверности<ref>{{публикация|1=статья|автор=Шумко В. В.|заглавие=История русской фантастики: Проблемы изученности и изучения|издание=Романо-германская филология в контексте гуманитарных наук|год=2011|ссылка=https://elib.psu.by/bitstream/123456789/37594/1/50-54.pdf|страницы=50—54|архив дата=2024-09-11|архив=https://web.archive.org/web/20240911045228/https://elib.psu.by/bitstream/123456789/37594/1/50-54.pdf}}</ref>.

== Определение жанра ==
[[Файл:Amazing stories 192809 alt.jpg|мини|200пкс|Обложка журнала ''[[Amazing Stories]]'', сентябрь 1928 года]]
В критических дискуссиях о научной фантастике проблеме определения уделяется настолько значительное внимание, какое не проявляется в этом плане ни к [[детектив]]у, ни к [[фэнтези]]. Определение, с которым были бы согласны все исследователи, отсутствует. При этом как попытки чёткого определения, так и вопрос, какие именно из произведений относятся к НФ, связаны с повсеместным несогласием спорящих<ref name="Головачёва">{{публикация|1=статья|автор=Головачёва И. В.|заглавие=Размышления о теориях научной фантастики 2000-х годов|издание=[[Вестник Санкт-Петербургского университета]]. Язык и литература|год=2013|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/razmyshleniya-o-teoriyah-nauchnoy-fantastiki-2000-h-godov|выпуск=2|страницы=18—27|архив дата=2025-02-17|архив=https://web.archive.org/web/20250217142454/https://cyberleninka.ru/article/n/razmyshleniya-o-teoriyah-nauchnoy-fantastiki-2000-h-godov}}</ref>.

Большинство критиков и литературоведов сходится на том, что научной фантастикой является литература, основанная на некоем допущении в области науки: появлении нового изобретения, открытии новых законов природы, иногда даже построении новых моделей общества ([[социальная фантастика]]).

В узком понимании научная фантастика — о сверх[[технология]]х и научных открытиях, их захватывающих возможностях, их позитивном или негативном влиянии, о [[парадокс]]ах, которые могут возникнуть. НФ в таком узком понимании будит научное воображение, заставляет думать о будущем и о возможностях науки. В более общем понимании НФ — это фантастика без сказочного и мистического, в которой фантастические события и явления имеют не [[сверхъестественное]], а научное объяснение.

Некоторые исследователи, в частности [[Ковтун, Елена Николаевна|Е. Ковтун]], отдают предпочтение термину «рациональная фантастика» при обозначении научной фантастики. Это название может представляться более корректным, поскольку обозначение «научная» является спорным и недостаточно чётким. Определение «рациональная фантастика» связано с установкой писателя на рациональную подачу фантастического элемента, детально аргументированного (часто используются отсылки к современным и вымышленным источникам, имитация газетных статей, рассказы очевидцев, широкое привлечение исторических фактов и др.), логично и тщательно вписанного в реальность. Благодаря этому создаётся иллюзия правдоподобности, научности<ref name="Хороб-жанрові">{{книга|автор=Хороб С. С.|заглавие=Жанрові особливості української фантастики кінця XX — початку XXI століття: Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата філологічних наук за спеціальністю 10.01.01 «Українська література» (014.01 — Українська мова і література)|ссылка=http://dspace.tnpu.edu.ua/bitstream/123456789/11402/1/Dis__Khorob%20S.S..pdf|место=Івано-Франківськ|издательство=ДВНЗ «Прикарпатський національний університет імені В.Стефаника». Тернопільський національний педагогічний університет імені Володимира Гнатюка|год=2017|страниц=234}}</ref>{{rp|50—51}}.

=== Происхождение термина ===
«Научными» называл свои романы один из основоположников мировой фантастики XIX—XX веков [[Верн, Жюль|Жюль Верн]], что подчёркивало новизну и необычность сюжетов и проблематики его произведений для литературы XIX столетия. Другой же основоположник мировой фантастики, [[Уэллс, Герберт Джордж|Герберт Уэллс]], называл свои произведения «фантастическими», или «просто фантазиями»<ref name="Ковтун-глава 2" />.

Англоязычный аналог термина «научная фантастика» — «science fiction» — имеет несколько точек отсчёта. Некоторые исследователи предполагают, что «scientific fiction» впервые употребил английский поэт Уильям Уилсон в 1851 году<ref name="Roberts">{{cite book |ref=Roberts |author=Roberts, A. |title=The History of Science Fiction |publisher=Palgrave Macmillan |year=2006 |pages=48}}</ref>. Широкое распространение термин получил благодаря американскому писателю и издателю [[Гернсбек, Хьюго|Хьюго Гернсбеку]], который в 1923 году посвятил научной фантастике номер журнала [[Science and Invention]]<ref name="Ковтун-глава 2" />. Однако сам Гернсбек первоначально использовал в журнале [[Amazing Stories]] (1926) сокращение «scientifiction»<ref name="CluteSci">{{cite encyclopedia |ref=CluteSci |editor=Clute, J.; Nicholls, P. |encyclopedia=The Encyclopedia of Science Fiction |title=Scientifiction |publisher=Orbit Books |year=1993 |pages=1069–1070}}</ref>. Распространения термин не получил или использовался в ироническом смысле (например, [[Льюис, Клайв Стейплз|Клайвом Льюисом]])<ref>{{cite web|title=Scientifiction|url=https://sf-encyclopedia.com/entry/scientifiction|website=[[The Encyclopedia of Science Fiction]]|access-date=2025-06-28|lang=en|archive-date=2025-06-28|archive-url=https://web.archive.org/web/20250628154144/https://sf-encyclopedia.com/entry/scientifiction|url-status=live}}</ref>. Современный термин «science fiction» и его сокращение «sci-fi» ввёл в оборот редактор Форрест Акерман<ref name="Guardian">{{cite news |ref=Guardian |title=Forrest J Ackerman, 1916-2008 |newspaper=The Guardian |date=2008}}</ref><ref name="CluteAck">{{cite encyclopedia |ref=CluteAck |editor=Clute, J.; Nicholls, P. |encyclopedia=The Encyclopedia of Science Fiction |title=Ackerman, Forrest J |publisher=Orbit Books |year=1993 |pages=5–6}}</ref>.

В русском языке, по утверждению литературоведа профессора [[Московский государственный университет|МГУ имени М. В. Ломоносова]] [[Ковтун, Елена Николаевна|Елены Ковтун]], термин «научно-фантастический» впервые употребил фантаст и критик [[Перельман, Яков Исидорович|Яков Перельман]] в 1914 году, когда его произведение под заголовком «научно-фантастический рассказ» было опубликовано в журнале «[[Природа и люди]]»<ref name="Ковтун-глава 2">{{книга|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|часть=Глава вторая. Фантастика: «потенциально возможное» в НФ и «истинная реальность» fantasy|заглавие=Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология»|место=Москва|издательство=Высш. шк.|год=2008|страницы=59—118|страниц=405|тираж=1500|isbn=978-5-06-005661-7}}</ref>. При этом, по мнению профессора Аниндита Банерджи, термин «научная фантастика» мог появиться в журнале «Природа и люди» ещё раньше, в 1894 году<ref name="Banerjee">{{cite book |ref=Banerjee |author=Banerjee, A. S. |title=Russian Science Fiction: An Introduction, 1917–1956 |publisher=Rodopi |year=2008 |pages=207}}</ref>. Похожий термин — «фантастически научные путешествия» — использовал [[Куприн, Александр Иванович|Александр Куприн]] в отношении Уэллса в своей статье 1908 года.

Русское название «научная фантастика» не является буквальным переводом «science fiction» («научный художественный вымысел»), но несёт тот же смысл. Понятие fiction (художественный вымысел) относится к «ложным друзьям переводчика», так как в русском языке оно соответствует более широкому понятию «фантастика» (англ. speculative fiction). Для обозначения жанра в англоязычной среде также используются альтернативные названия: «scientific romance» (научный роман) для ранних произведений<ref name="Stableford">{{cite encyclopedia |ref=Stableford |author=Stableford, B. |encyclopedia=The Routledge Encyclopedia of Science Fiction |title=Scientific Romance |publisher=Routledge |year=2018 |pages=719–721}}</ref> и «speculative fiction» (спекулятивная фантастика) как зонтичный термин<ref name="CluteSpec">{{cite encyclopedia |ref=CluteSpec |editor=Clute, J.; Nicholls, P. |encyclopedia=The Encyclopedia of Science Fiction |title=Speculative Fiction |publisher=Orbit Books |year=1993 |pages=1146}}</ref>.

Во французском, немецком и ряде других европейских языков используется заимствованное английское название, а для «просто» фантастики используются слова, аналогичные русскому ([[Французский язык|фр.]] Fantastique, [[Немецкий язык|нем.]] Phantastik, [[Испанский язык|исп.]] Fantástico).

=== Варианты определений ===
* [[Гернсбек, Хьюго|Хьюго Гернсбек]] давал термину «science fiction» такое определение: «Под научной фантастикой я понимаю литературу в духе Жюля Верна и Герберта Уэллса — романтические истории, переплетающиеся с научными фактами и пророческим видением»<ref>''[[Amazing Stories]]'', апрель 1926 г.</ref>.
* Классическое определение научной фантастики дал исследователь [[Сувин, Дарко|Дарко Сувин]] в работе 1972 года: «Литературный жанр, необходимым и достаточным условием которого является одновременное присутствие [[Остранение|остранения]] и познания, а главным приёмом — изображение придуманного мира, альтернативного среде, окружающей автора». Дополняя это определение, в 1974 году Сувин отмечает: «В том случае, если НФ определяется через взаимодействие познания и остранения, если это литература возможного и рационального чуда или когнитивного остранения, то — несмотря на все стерильные гибриды — она фундаментально отличается от жанров, берущих своё начало в мифе: сказки, [[Ужасы (жанр)|истории ужаса]], того, что сейчас получило название [[Героическое фэнтези|героического фэнтези]]. Все они так или иначе говорят о проникновении антикогнитивных законов в эмпирическую реальность автора или о мирах, живущих по этим законам. <…> В НФ же персонажи и ситуации не перестают быть персонажами и ситуациями человеческого мира». Позднее Сувин предложил более чёткое определение научно-фантастического «новума»: «Отличительная черта повествовательной доминанты научной фантастики — наличие вымышленного нововведения („новума“, инновации), являющегося одновременно логичным продолжением современного технического прогресса и мысленным экспериментом, основанным на когнитивной логике». Под «новумом» подразумевается введённое в повествование техническое изобретение или открытие, отличающее художественный мир произведения от мира читателя; вокруг этого изобретения или открытия выстраивается сюжет и система персонажей<ref name="Зубов">{{публикация|1=статья|автор=Зубов А. А.|заглавие=Фантастоведение и теория жанров|издание=Ученые записки Казанского университета. Серия «Гуманитарные науки»|год=2016|том=158, кн. 1|issn=1815-6126, 2500-2171|ссылка=https://kpfu.ru/portal/docs/F1641564864/158_1_gum_5.pdf|страницы=53—65|архив дата=2022-03-31|архив=https://web.archive.org/web/20220331230840/https://kpfu.ru/portal/docs/F1641564864/158_1_gum_5.pdf}}</ref>.
* Писатель [[Эмис, Кингсли|Кингсли Эмис]] определял научную фантастику как литературу, «описывающую ситуации, невозможные в известном нам мире, но гипотетически возможные на базе науки, технологии или псевдотехнологии человеческого или инопланетного происхождения».
* Согласно мнению писателя, издателя и исследователя [[Ганн, Джеймс Эдвин|Джеймса Ганна]], характерная особенность научной фантастики — радикальное фантастическое изменение (discontinuity), нацеленное на то, чтобы вызывать не только удивление, то есть неконвенциональную реакцию, но и критическое осмысление, анализ. Как утверждает Ганн, научная фантастика, в отличие от фэнтези, которая может в целом игнорировать законы нашего (фактического) мира, обязательно их учитывает, отталкиваясь от них. Иначе говоря, фэнтези повествует о радикально ином мире и может не иметь никакого отношения к фактическому миру. Ганн отмечает, что своеобразный тест на «научно-фантастичность» может сводиться к вопросу: «Каким образом предъявленный в произведении мир достиг такого состояния?» или «Как герой оказался именно в этом локусе?» Если ответы оказываются нелогичными, не основываются на позитивном знании или хотя бы здравом смысле, то произведение следует относить не к НФ, а к фэнтези<ref name="Головачёва" />.
* Исследователь Карл Фридман утверждал: «Научно-фантастический мир не просто является иным по пространственно-временным параметрам по сравнению с параметрами нашего мира. Он интересен именно той инаковостью, которая и делает его иным. Кроме того, его инаковость конкретизирована и соотнесена с нашим миром в когнитивном континууме, что радикально отличает научную фантастику от иррационального остранения фэнтези или [[Готическая литература|готической литературы]] (эти последние исподволь оправдывают status quo, обыденность, не предоставляя ей никакой альтернативы — только необъяснимые нарушения нормы)»<ref name="Головачёва-цитпо">Цит. по: {{публикация|1=статья|автор=Головачёва И. В.|заглавие=Размышления о теориях научной фантастики 2000-х годов|издание=[[Вестник Санкт-Петербургского университета]]. Язык и литература|год=2013|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/razmyshleniya-o-teoriyah-nauchnoy-fantastiki-2000-h-godov|выпуск=2|страницы=18—27|архив дата=2025-02-17|архив=https://web.archive.org/web/20250217142454/https://cyberleninka.ru/article/n/razmyshleniya-o-teoriyah-nauchnoy-fantastiki-2000-h-godov}}</ref>.
* По мнению [[Азимов, Айзек|Айзека Азимова]], научная фантастика — это «литература о влиянии научно-технического прогресса на человека».
* Писателю [[Спинрад, Норман|Н. Спинраду]] принадлежит парадоксальное по содержанию, но прагматическое по интонации определение: «Научная фантастика — это всё, что было опубликовано под этим названием»<ref name="Зубов" />.
* По утверждению писателя и исследователя фантастики [[Гуревич, Георгий Иосифович|Георгия Гуревича]], научная фантастика — «это такая область, где необыкновенное создаётся материальными силами — природой или человеком с помощью науки и техники. Фантастику, где необыкновенное создаётся нематериальными, сверхъестественными силами, не следует называть научной»<ref>Цит. по: {{книга|автор=Черная Н. И.|заглавие=В мире мечты и предвидения. Научная фантастика, ее проблемы и художественные возможности|место=Киев|издательство=Наукова думка|год=1972|страницы=181}}</ref>.
* В 1970 году [[Блиш, Джеймс|В. Ателинг-младший]] писал об английском термине «science fiction»: «[[Герберт Уэллс|Уэллс]] изначально использовал этот термин для обозначения того, что мы сегодня назвали бы „[[Твёрдая научная фантастика|твёрдой]]“ научной фантастикой, в которой основанием для повествования выступает сознательное стремление опираться на уже известные (в момент написания) факты, и уж если в повествовании также встречалось некое чудо, то по крайней мере речь не должна была идти о целом арсенале чудес»<ref>Blish J. ''More Issues at Hand'', Advent: Publishers, 1970. P. 99.</ref><ref name="OED">{{iw|Шейдловер, Джесс|Шейдловер Дж.|en|Jesse Sheidlower}}, [http://www.jessesword.com/sf/view/1674 Dictionary citations for the term «hard science fiction»] {{Wayback|url=http://www.jessesword.com/sf/view/1674 |date=20070927003457 }}. Jessesword.com. Last modified 6 July 2008.</ref>.
* [[Олди Генри Лайон|Г. Л. Олди]] (псевдоним творческого тандема: [[Громов, Дмитрий Евгеньевич|Дмитрия Громова]] и [[Ладыженский, Олег Семёнович|Олега Ладыженского]]) условно делит научно-фантастические допущения на естественнонаучные и гуманитарно-научные. К первым относится введение в произведение новых изобретений и законов природы, что характерно для [[Твёрдая научная фантастика|твёрдой НФ]]. Ко вторым относится введение допущений в области социологии, истории, психологии, этики, религии и даже филологии. Таким образом создаются произведения [[Социальная фантастика|социальной фантастики]], [[Утопия|утопии]] и [[Антиутопия|антиутопии]]. При этом в одном произведении может сочетаться несколько видов допущений одновременно<ref name="oldie"/>.
* Литературовед Н. И. Чёрная даёт такое определение научной фантастики: «…научной следует считать ту фантастику, в которой имеется или подразумевается научное или естественное объяснение необыкновенных чудесных явлений и событий»<ref name="Черная"/>{{rp|181}}.
* [[Снегов, Сергей Александрович|Сергей Снегов]] в 1992 году в предисловии к своей книге «[[Люди как боги (Снегов)|Люди как боги]]» писал: «Раз фантастика, значит, нечто выдуманное, нечто отличное от реальной действительности. А раз научная, то, стало быть, в чём-то соответствует законам развития и познания мира, выражает какую-то реальность природы и человека — хоть и выдуманное, но правдивое зеркало глубинной человеческой сущности».
* По мнению советского литературоведа К. Дхингры, «Научная фантастика — это литература образного выражения научных и социальных гипотез о будущем, настоящем и прошлом (по вопросам, разносторонне касающимся Человека), логически проецированных из явлений современности и поэтому вероятных»<ref name="Дхингра">{{книга|автор=Дхингра К.|заглавие=Пути развития научно-фантастического жанра в советской литературе: Автореф. дис. на соиск. учен. степ. канд. филологич. наук|ссылка=https://www.fandom.ru/about_fan/dhingra_1.htm|место=Л.|год=1968}}</ref>.
* Как пишет в своей статье [[Галина, Мария Семёновна|Мария Галина]], «Традиционно считается, что научная фантастика (НФ) — это литература, сюжет которой разворачивается вокруг какой-то пусть фантастической, но всё-таки научной идеи. Точнее будет сказать, что в научной фантастике изначально заданная картина мира логична и внутренне непротиворечива. Сюжет в НФ обычно строится на одном или нескольких как бы научных допущениях (возможна [[машина времени]], передвижение в космосе [[сверхсветовая скорость|быстрее света]], „[[гиперпространство (фантастика)|надпространственные тоннели]]“, [[телепатия]] и прочее)»<ref>{{публикация|1=статья|автор=[[Галина, Мария Семёновна|Галина М.]]|заглавие=Старая, новая, сверхновая… Журналы фантастики на постсоветском пространстве|издание=[[Новый мир]]|год=2006|номер=8|ссылка=http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2006/8/ga13.html|архив дата=2012-02-12|архив=https://web.archive.org/web/20120212082900/http://magazines.russ.ru/novyi_mi/2006/8/ga13.html}}</ref>.
* Литературовед и критик [[Кагарлицкий, Юлий Иосифович|Юлий Кагарлицкий]] писал в публикации 1971 года: «Современная [[Реализм (литература)|реалистическая]] фантастика на Западе справедливо называет себя научной. В этом выражается не обязательство „в литературной форме излагать достижения науки“, а нечто иное и неизмеримо большее. Связь современной реалистической фантастики с наукой выражается прежде всего в том, что она исходит из системы взглядов, именуемой иногда „научным гуманизмом“, иными словами, из современной модификации [[Эпоха Просвещения|Просвещения]]. Именно в нём она находит точку опоры „вне хаоса“. <...> Эта фантастика потому и принимает название „научной“, что при всей недостоверности частных научных предположений, ею используемых, наука служит гарантом достоверности её общего взгляда на мир»<ref name="Кагарлицкий">{{публикация|статья|автор=[[Кагарлицкий, Юлий Иосифович|Кагарлицкий Ю.]]|заглавие=Реализм и фантастика|издание=[[Вопросы литературы]]|год=1971|номер=1}}</ref>.
* Писатель-фантаст филолог [[Лукин, Евгений Юрьевич|Евгений Лукин]] отмечал в 2000 году: «Для меня фантастика не просто литературный приём. С её помощью я пытаюсь разобраться в фантасмагории, которую мы в силу привычки именуем реальностью. А вот с так называемой „научной“ фантастикой отношения у меня всегда были несколько натянутые. Видите ли, двадцать лет назад слово „научная“ применительно к фантастике означало — помимо всего прочего — „прогрессивная“, „хорошая“ и даже „советская“. Отсутствие же „научности“ свидетельствовало об антикоммунистической направленности произведения. <...> ...Сам термин „научная фантастика“ представляет собой очевидную бессмыслицу, поскольку наука и искусство несовместимы по способу отражения действительности. Научно-фантастическая художественная литература (с научной точки зрения) не более реальна, чем пятиугольный треугольник»<ref>{{публикация|статья|автор=[[Лукин, Евгений Юрьевич|Лукин Е.]]|заглавие=С приветом из 80-х!|издание=[[Если (журнал)|Если]]|год=2000|номер=11|страницы=251—255}}</ref>.
* Российский [[фантастовед]] доктор филологических наук профессор [[Ковтун, Елена Николаевна|Елена Ковтун]] предлагает вместо термина «научная фантастика» использовать термин «рациональная фантастика» и отмечает, что рациональная фантастика «предпочитает единую посылку рационального характера, где необыкновенное создаётся с помощью неизвестных пока законов природы или же силами науки и техники. Мир её логичен и строг: автор обязан следовать (или хотя бы не противоречить открыто) научным представлениям о вселенной, свойственным времени создания книги, „вписывая“ придуманную им фантастическую гипотезу в обыденную реальность, стараясь максимально сохранить привычный облик бытия»<ref name="Ковтун-глава 1">{{книга|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|часть=Глава первая. Природа вымысла и его художественные задачи|заглавие=Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология»|место=Москва|издательство=Высш. шк.|год=2008|страницы=20—58|страниц=405|тираж=1500|isbn=978-5-06-005661-7}}</ref>.

== Особенности ==

=== Научная фантастика, мифология и сказка ===
Существует мнение, что научная фантастика является разновидностью [[современная мифология|современной мифологии]]<ref name=autogenerated1>{{Cite web |url=http://www.modernlib.ru/books/chernisheva_t/nauchnaya_fantastika_i_sovremennoe_mifotvorchestvo/read_1/ |author=Чернышёва Т. |title=Научная фантастика и современное мифотворчество |access-date=2012-04-03 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130312012735/http://www.modernlib.ru/books/chernisheva_t/nauchnaya_fantastika_i_sovremennoe_mifotvorchestvo/read_1 |archive-date=2013-03-12 |url-status=dead }}</ref>. О тесной связи научной фантастики с [[фольклор]]ом и мифологией писал известный фантастовед [[Бритиков, Анатолий Фёдорович|А. Ф. Бритиков]]<ref>{{публикация|книга|автор=[[Бритиков, Анатолий Фёдорович|Бритиков А. Ф.]]|заглавие=Отечественная научно-фантастическая литература (1917—1991 годы). Книга 2. Некоторые проблемы истории и теории жанра|часть=В контексте фольклора и мифологии|место=СПб.|издательство=Творческий центр «Борей-Арт»|год=2005|isbn=5-7187-0628-X|страницы=209—233|страниц=390|тираж=100}}</ref>. Фантастика активно использует мифологию технической эры<ref name="mif1">{{публикация|книга|автор=[[Ханютин, Юрий Миронович|Ханютин Ю.]]|заглавие=Реальность фантастического мира: Проблемы западной кинофантастики|часть=Мифология технической эры|часть ссылка=http://istoriya-kino.ru/books/item/f00/s00/z0000010/st002.shtml|место=М.|издательство=Искусство|год=1977|страницы=18—87|страниц=304|тираж=25000}}</ref>. В научной фантастике существует некий аналог [[мифическое время|мифологического времени]] и [[модель мира (мифология)|мифологического пространства]]. В качестве мифологического времени выступает мир будущего, который не вполне соотносится с реальным будущим: это мир изменённый, который допускает любой вымысел, но имеет прямую мировоззренческую основу в представлении о прогрессе, лежащем за пределами художественного мира, созданного воображением автора. В качестве мифологического пространства выступают далёкие [[Звёздная система|звёздные системы]], [[Галактика|галактики]], чужие миры — иначе говоря, научная фантастика имеет своё «[[тридевятое царство]]»<ref name="Чернышёва">{{книга|автор=Чернышёва Т.|заглавие=Природа фантастики|место=Иркутск|издательство=Изд-во Иркутского университета|год=1985|страниц=336|тираж=3000}}</ref>{{rp|293,295}}.

Мифологическое время и мифологическое пространство выступают в качестве почти универсальных мотивировок: отнесение действия в далёкое будущее или другую галактику уже само по себе объясняет и существование необыкновенного прибора, и существование мыслящего океана («[[Солярис (роман)|Солярис]]» [[Лем, Станислав|Лема]]). Есть и ещё одна мотивировка, обладающая универсальностью: [[инопланетянин|пришельцы]] или сверхцивилизации, которые в научной фантастике занимают место сказочных волшебников<ref name="Чернышёва"/>{{rp|295}}.

В качестве имеющего мифологические основы приводится, например, фантастическое допущение [[Космический лифт|космического лифта]]<ref>''[[Первушин, Антон Иванович|Первушин А.]]''. [http://www.vokrugsveta.ru/polden/article/286/ Мифология космического лифта] {{Wayback|url=http://www.vokrugsveta.ru/polden/article/286/ |date=20130923031932 }}. — Альманах «[[Полдень. XXI век]]», № 5, 2009.</ref>. Даже такое фундаментальное мифолого-религиозное допущение, как всеобщее [[воскрешение мёртвых|воскрешение умерших]], нашло своё отражение в научной фантастике: в цикле романов Филипа Фармера «Мир Реки» воскрешение всего человеческого рода осуществляют инопланетяне<ref>{{Cite web |url=https://fantlab.ru/work8155 |title=Филип Фармер «Мир Реки» |publisher=[[Лаборатория фантастики]] |access-date=2018-02-18 |archive-date=2018-02-19 |archive-url=https://web.archive.org/web/20180219090318/https://fantlab.ru/work8155 |url-status=live }}</ref>.

Мифология входит в состав научно-фантастических фильмов<ref>{{статья|автор=Галина М. С.|ссылка=http://ecsocman.hse.ru/data/657/695/1216/ons5-96_-_0167-175.pdf|заглавие=Мифология и кинофантастика|издание=[[Общественные науки и современность]]|номер=5|год=1996|страницы=167—175|archive-date=2012-08-07|archive-url=https://web.archive.org/web/20120807073444/http://ecsocman.hse.ru/data/657/695/1216/ons5-96_-_0167-175.pdf|url-status=live}}</ref>. Большую роль в развитии фантастики сыграли связанные с научной мифологией рассказы о [[Голем]]е и [[Франкенштейн (персонаж)|Франкенштейне]]<ref>[https://books.google.ru/books?id=boFBAQAAIAAJ&pg=PA24&dq=научная+мифология&hl=ru&sa=X&ei=lAN_T6mICILetAautoSvBA&redir_esc=y#v=onepage&q=научная%20мифология&f=false «Эра роботов? Нет, мир людей». Интервью с В. В. Чавчанидзе и Э. А. Якубайтисом] {{Wayback|url=https://books.google.ru/books?id=boFBAQAAIAAJ&pg=PA24&dq=%D0%BD%D0%B0%D1%83%D1%87%D0%BD%D0%B0%D1%8F+%D0%BC%D0%B8%D1%84%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B3%D0%B8%D1%8F&hl=ru&sa=X&ei=lAN_T6mICILetAautoSvBA&redir_esc=y#v=onepage&q=научная%20мифология&f=false |date=20190213001514 }}. — Журнал «[[Огонёк]]». 15 сентября 1973. С. 24.</ref>. Фантастическое допущение о [[робот]]ах впервые появилось в пьесе [[Чапек, Карел|Карела Чапека]] «[[R.U.R.]]» и было воспринято в то время как чистая фантазия. Научные мифы основаны на достижениях науки, но их появление и развитие идёт успешнее и быстрее в научной фантастике (которую даже называют «экспериментальной лабораторией по созданию мифов»)<ref name=autogenerated1 />.

По мере утверждения в фантастике новых универсальных мотивировок, к которым всё больше и больше привыкало сознание читателей, новый фантастический мир всё больше обнаруживал тенденцию к тому, чтобы стать относительно замкнутой системой, явиться сам для себя мотивировкой, подобно тому, как это произошло когда-то со [[Сказка|сказочной]] образной системой<ref name="Чернышёва"/>{{rp|296}}. Литературовед Татьяна Чернышёва отмечала по этому поводу<ref name="Чернышёва"/>{{rp|296}}:
{{начало цитаты}}Теперь достаточно перенести действие на планету X, и никаких больше пояснений не нужно. Это всё равно, что начать рассказ со слов: «В некотором царстве, в некотором государстве…» Каждый тотчас догадается, что это сказка, то есть, простите, научная фантастика.{{конец цитаты}}

С завершением мифотворчества в области фантастики, окончательным формированием новой системы фантастических образов как новой базы для художественной условности и прекращением притока новых конструктивных «идей» в НФ связан тот факт, что НФ всё более и более сближается с [[Мейнстрим#Литературный мейнстрим|«мейнстримом» в литературе]], перестаёт быть особым жанром, а также возросшая трудность определения границ между НФ и [[фэнтези]], «просто» фантастикой и НФ. [[Эмис, Кингсли|Кингсли Эмис]] отмечал по этому поводу, что если когда-то космический корабль был достаточен для НФ, то теперь он часто оказывается лишь средством ввести характеры в чужую среду, не более фантастичным, чем аэроплан или такси; если же говорить об общих симпатиях фантастики, то её стали больше интересовать политика и экономика, чем космос и техника<ref name="Чернышёва"/>{{rp|298—301}}.

Иными словами, НФ всё больше становится литературой, а характерные для НФ образы и ситуации всё чаще используются как [[символ]], [[иносказание]]. Буквальность образов, прежде смущавшая исследователей, встречается всё реже и реже<ref name="Чернышёва"/>{{rp|301}}.

Мир научной фантастики, создаваемый коллективными усилиями фантастов, во многом повторяет структуру, характер и функции фантастического мира фольклорной волшебной сказки. Так, в основе [[Поэтика|поэтики]] НФ лежит, по утверждению литературоведа [[Неёлов, Евгений Михайлович|Е. М. Неёлова]], сказочная абсолютность — это проявляется и в образах героев НФ, в которых абсолютно реализуются жанровые роли «учёного», «не-учёного», «чудесного персонажа», и в сходстве с фольклорными волшебными предметами многообразной научно-фантастической техники (например, космический корабль, внешне непохожий на [[ковёр-самолёт]], наследует все его абсолютные свойства и качества). Основные признаки такого рода воображаемых конструкций — характерная также и для фольклорных волшебных предметов непрерывность действия и неисчерпаемость энергии<ref name="Неёлов" />{{rp|49—50}}. Фантастический мир — всегда ограниченный, замкнутый мир, что характерно и для фольклорной волшебной сказки, в которой граница, отделяющая сказочный мир от реального, очень прочна, пространство замкнуто, а время неопределённо по отношению к историческому. Фантастический мир закрыт, но он бесконечен, бесконечность закрытого фантастического мира предстаёт как бесконечность вариативности — эта особенность присуща опять-таки и фольклорной сказке, и литературной фантастике<ref name="Неёлов" />{{rp|52—54}}.

Неёлов также отмечает, что в научной фантастике действует присущая сказке закономерность, открытая [[Лихачёв, Дмитрий Сергеевич|Д. С. Лихачёвым]], -— «отсутствие сопротивления среды». По Д. С. Лихачёву, «Физическая среда сказки сама по себе как бы не знает сопротивления. …Не имеет сказка и психологической инерции. Герой не знает колебаний: решил — и сделал, подумал — и пошёл. <…> Герой отправляется в путь и достигает цели без усталости, дорожных неудобств, болезни, случайных, не обусловленных сюжетом попутных встреч и т. д.» Эти же особенности можно отметить и применительно к научной фантастике<ref name="Неёлов" />{{rp|62}}.

=== Научная фантастика и наука ===
{{Врезка
|Выравнивание = right
|Фон = #F3EFAC
| Ширина       = 250px
| Содержание = Хороший научно-фантастический роман должен быть правдоподобен, должен внушать читателю убеждение, что все описываемые события при известных условиях могут иметь место…
| Подпись = — [[Обручев, Владимир Афанасьевич|Владимир Обручев]]<ref>Цит. по: {{Статья|ссылка=https://steps.ranepa.ru/files/507/3dad01aa187f1c4f974ba218439810b3|автор=[[Неклюдов, Сергей Юрьевич|Неклюдов С. Ю.]]|заглавие=Воскрешение неандертальца и легенда о «снежном человеке»|год=2022|издание=Шаги / Steps|том=8|номер=3|страницы=25—50 |doi=10.22394/2412-9410-2022-8-3-25-51 |ref=Неклюдов |archive-date=2024-09-24|archive-url=https://web.archive.org/web/20240924091344/https://steps.ranepa.ru/files/507/3dad01aa187f1c4f974ba218439810b3|url-status=live}}</ref>
}}
Качественная научная фантастика ставит перед собой те же задачи, что и литература в целом: в центре её внимания человек, социальные и философские проблемы, а не научные гипотезы как таковые. Следует разграничивать применение фантастики для обоснования и развития гипотезы, являющегося основным содержанием научно-фантастического произведения, и применение научной гипотезы для воплощения идейно-художественного замысла. Наглядно-образная художественная форма не может сама по себе заменить научную аргументацию и помочь обосновать авторскую научную гипотезу, добиться научной достоверности и убедительности, поэтому, когда фантастическая художественная форма применяется только в целях научного доказательства, автор тем самым обесценивает её и подрывает доверие читателей к своему творчеству<ref name="Черная"/>{{rp|224}}.

Научная фантастика далека от таких когда-то приписывавшихся ей целей, как пропаганда науки и техники и их популяризация, прогнозирование путей их будущего развития. НФ не является результатом синтеза науки и искусства или их методов<ref name="Черная"/>{{rp|227}}, не должна выходить за пределы художественной литературы и ставить перед собой задач, чуждых литературе, иначе она смыкается по своему содержанию и предназначению с [[Научно-популярная литература|научно-популярной литературой]] и теряет своё художественное своеобразие<ref name="Черная"/>{{rp|223}}. Результатом синтеза художественной фантастики и серьёзной науки неизбежно является двойной проигрыш: обеднение фантастической формы, «человеческого» содержания произведения и вульгаризация научной гипотезы<ref name="Черная"/>{{rp|224}}.

Тезис о якобы присущем научной фантастике особом типе «научно-художественного» мышления был подвергнут сомнению в 1960—1970-х годах, сначала в отношении творчества [[Толстой, Алексей Николаевич|А. Н. Толстого]], [[Чапек, Карел|К. Чапека]], [[Стэплдон, Олаф|О. Стэплдона]], [[Брэдбери, Рэй|Р. Брэдбери]], [[Павел Вежинов|П. Вежинова]], а потом и применительно к остальным фантастам, начиная с [[Уэллс, Герберт Джордж|Г. Уэллса]]. Стала очевидна условность определения «научная». Научная фантастика, как считает большинство литературоведов, «стремится не к сковывающему воображение строго научному обоснованию… вымысла, а лишь к его внешнему наукообразию» (формулировка Н. Чёрной)<ref name="Ковтун-глава 2"/>. Во второй половине XX века стало ясно, что фантастика отказывается от цели популяризировать теории и достижения науки, предоставив решать эту задачу [[Научно-популярная литература|научно-популярной литературе]]. Научно-популярная литература уже не нуждается в [[Беллетристика|беллетристической]] форме и увлекательном сюжете, поскольку возросшая роль науки в обществе, её превращение в непосредственную производительную силу предоставили научно-популярным книгам очень широкую читательскую аудиторию<ref name="Смелков">{{книга|автор=[[Смелков, Юлий Сергеевич|Смелков Ю.]]|заглавие=Фантастика — о чем она?|место=М.|издательство=Знание|год=1974|серия=Новое в жизни, науке, технике. Литература|страниц=64|тираж=144560}}</ref>{{rp|6}}.

Для научно-фантастической идеи (научно-фантастического допущения) характерна [[Метафора|метафоричность]] и условность, которую часто отказываются признать литературоведы и писатели, хотя признаю́т условность художественного образа в литературе нефантастической. Научно-фантастическую идею не следует оценивать по критерию буквальной научной правды, она всегда метафорична и своей многозначностью ближе к [[Художественный образ|художественному образу]], чем к логическому [[Понятие|понятию]]<ref name="Бритиков-Введение"/>.

==== Научная фантастика и футурология ====
[[Файл:Sortie de l'opéra en l'an 2000-2.jpg|thumb|250px|2000 год в представлении [[Альбер Робида|Альбера Робида]] (1902)]]
[[Файл:Stanford torus external view by Don Davis AC76-0525.jpg|мини|250пкс|[[Стэнфордский тор]] — проект космической станции будущего, нашедший воплощение в десятках фантастических произведений]]
Часто действие НФ происходит в далёком будущем, что роднит НФ с [[Футурология|футурологией]], наукой прогнозирования мира будущего. Некоторые НФ-писатели посвящали своё творчество литературной футурологии, попыткам угадать и описать реальное будущее Земли, как это делали [[Кларк, Артур Чарльз|Артур Кларк]], [[Лем, Станислав|Станислав Лем]] и др.<ref name="ChtoTakoeNF">{{cite web |ref=ChtoTakoeNF |url=https://fantlab.ru/article83 |title=Что такое фантастика? |website=Фантлаб |date=2015-05-24}}</ref> Однако многие писатели пользуются будущим лишь как сеттингом, позволяющим полнее раскрыть идею их произведения. Авторы антиутопий и [[Постапокалиптика|постапокалипсиса]] стремятся предупредить читателей об опасностях бездумного использования достижений прогресса и репрессивных форм государства и общества<ref name="Frumkin">{{публикация|1=книга|автор=[[Фрумкин, Константин Григорьевич|Фрумкин К. Г.]]|заглавие=Философия и психология фантастики|место=М.|издательство=Едиториал УРСС|isbn=5-354-00838-7|страницы=67–68|страниц=240|тираж=1000}}</ref>.

Высказывается мнение, что изображаемые в фантастике ситуации, моделирующие будущее, не имеют отношения ни к реальному, ни к ожидаемому будущему. Будущее используется лишь как оправдание для фантастических конструкций. Так, [[Фрумкин, Константин Григорьевич|К. Г. Фрумкин]] отмечает, что в тех случаях, когда имеет место прогноз, его «используют прежде всего как аргумент, призванный скорректировать человеческое поведение. Например, прогноз последствий [[Ядерная война|ядерной войны]] используется для того, чтобы ядерная война никогда не произошла. Получается, что картина будущей войны содержит в себе внутреннее противоречие». По мнению [[Славникова, Ольга Александровна|Ольги Славниковой]], «Будущее в фантастике только маскируется под некий образ времени, до которого человечество может доплыть либо не доплыть. На самом деле это виртуальный феномен, мыслительная конструкция, где на особом, достаточно формализованном образном языке моделируется та или иная актуальная ситуация». [[Переслегин, Сергей Борисович|Сергей Переслегин]] полагает, что «реальное будущее» непознаваемо и не привлекает к себе внимание читателей и авторов фантастики, так как любой прогноз представляет собой лишь интерпретацию фактов настоящего: «И фантаст, и футуролог работают с проблемой „сейчас и здесь“ прежде всего потому, что именно эти проблемы занимают их самих, издательства и читательскую аудиторию. „Реальное будущее“ настолько не вписывается ни в один из туннелей реальности, принадлежащих сегодняшнему дню, что воспринимается даже не как „невозможное“, а как „неинтересное“»<ref name="Фрумкин-будущее">{{публикация|1=книга|автор=[[Фрумкин, Константин Григорьевич|Фрумкин К. Г.]]|заглавие=Философия и психология фантастики|часть=Глава 1. Логика фантастического. Фантастика и будущее|ссылка=https://www.rulit.me/books/filosofiya-i-psihologiya-fantastiki-read-6690-1.html|место=М.|издательство=Едиториал УРСС|isbn=5-354-00838-7|страницы=30—41|страниц=240|тираж=1000|архив дата=2024-09-18|архив=https://web.archive.org/web/20240918143800/https://www.rulit.me/books/filosofiya-i-psihologiya-fantastiki-read-6690-1.html}}</ref>.

Фантастика о будущем и научная фантастика — не совсем одно и то же. Действие многих научно-фантастических произведений происходит в условном настоящем («[[Великий Гусляр]]» [[Кир Булычёв|К. Булычёва]], большинство книг [[Верн, Жюль|Ж. Верна]], рассказы [[Уэллс, Герберт Джордж|Г. Уэллса]], [[Брэдбери, Рэй|Рэя Брэдбери]]) или даже прошлом (книги о путешествиях во времени). В то же время в будущее иногда помещают действие произведений, не связанных с научной фантастикой. Например, действие многих произведений фэнтези происходит на Земле, изменившейся после ядерной войны: «[[Шаннара]]» [[Брукс, Терренс Дин|Т. Брукса]], «Пробуждение каменного бога» Ф. Х. Фармера, «Сос-верёвка» [[Энтони, Пирс|Пирса Энтони]]. Поэтому более надёжный критерий — не время действия, а область фантастического допущения.

== История ==

=== Истоки научной фантастики ===
Научная фантастика сформировалась под влиянием фантастической традиции предыдущих столетий и является развитием и продолжением в новых условиях специфической фантастической формы художественного ви́дения и осознания действительности. К предтечам научной фантастики относят [[Лукиан]]а, [[Сирано де Бержерак, Савиньен|Сирано де Бержерака]]<ref name="Чернышёва"/>{{rp|293}}, [[Бэкон, Фрэнсис|Ф. Бэкона]]<ref name="Шкуров">{{книга|автор=Шкуров Є. В.|заглавие=Антропологічна парадигма сучасної наукової фантастики: Дисертація на здобуття наукового ступеня кандидата філологічних наук|место=Київ|год=2017|страниц=228}}</ref>{{rp|59}}, [[Рабле, Франсуа|Рабле]], [[Свифт, Джонатан|Свифта]], [[Вольтер]]а, представителей [[романтизм]]а ([[Гофман, Эрнст Теодор Амадей|Гофмана]], [[По, Эдгар Аллан|По]] и др.)<ref name="Черная">{{книга|автор=Черная Н. И.|заглавие=В мире мечты и предвидения. Научная фантастика, ее проблемы и художественные возможности|место=Киев|издательство=Наукова думка|год=1972}}</ref>{{rp|8—9}}, [[Натурфилософия|натурфилософские]] [[эссе]] [[Эпоха Просвещения|эпохи Просвещения]]<ref name="Михайлова">{{книга|часть=Глава двенадцатая. Научная фантастика|заглавие=История зарубежной литературы XX века: Учеб.|ссылка=http://library.lgaki.info:404/2017/%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F%20%D0%B7%D0%B0%D1%80%D1%83%D0%B1%D0%B5%D0%B6%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D0%9B_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0.pdf|ответственный=Под ред. Л. Г. Михайловой и [[Засурский, Ясен Николаевич|Я. Н. Засурского]]|место=М.|издательство=ТК Велби|год=2003|страницы=487—514|страниц=544|isbn=5-98032-017-2|тираж=3000|archive-date=2024-09-08|access-date=2024-07-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20240908132358/http://library.lgaki.info:404/2017/%D0%98%D1%81%D1%82%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F%20%D0%B7%D0%B0%D1%80%D1%83%D0%B1%D0%B5%D0%B6%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D0%9B_%D0%9C%D0%B8%D1%85%D0%B0%D0%B9%D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B0.pdf|url-status=live}}</ref>{{rp|289}}. Также к «предкам» научной фантастики относят [[Утопия|утопию]], [[миф]], сказку, [[Басня|басню]]<ref name="Михайлова"/>{{rp|289}}, античную [[Мениппея|мениппею]]<ref name="Шкуров"/>{{rp|59}}, получившие распространение в средние века [[Космография|космографии]], религиозные легенды, суеверные фольклорные рассказы о сверхъестественных явлениях и чудесах<ref name="Чернышёва"/>{{rp|153}}, [[рыцарский роман]], [[готический роман]]<ref name="Хороб-жанрові"/>{{rp|86}}.

Применявшийся Свифтом приём «додумывания» до конца фантастической ситуации был развит позднее в творчестве [[Уэллс, Герберт Джордж|Уэллса]], но уже в рамках эстетических принципов [[Реализм (литература)|реалистического искусства]], и стал основой создания художественной иллюзии правдоподобия в фантастике. [[Сатира]] Свифта показывает явное органическое родство, а нередко и идентичность сатирических и фантастических приёмов изображения действительности. К фантастическому в «[[Путешествия Гулливера|Путешествиях Гулливера]]» приводит переразвитие сатирических приёмов и характеристик за грань возможного; в свою очередь, на почве фантастики в романе Свифта возникает ряд сатирических приёмов (сатирическая аналогия, обессмысливание, сведение к абсурду, [[остранение]] и т. п.)<ref name="Черная"/>{{rp|16}}.

Из представителей романтизма ближе всех к научной фантастике оказался Эдгар По. Его рассказ «[[Необыкновенное приключение некоего Ганса Пфааля]]» сочетает в себе «космическую» фантастику и данные науки того времени, художественное правдоподобие в этом рассказе достигается именно с помощью научных подробностей. Это средство создания правдоподобия сыграло очень значимую роль в становлении фантастики нового, современного типа<ref name="Черная"/>{{rp|24—25}}. Также окончательное утверждение научно-фантастической литературы связывают с выходом книги [[Шелли, Мэри|Мэри Шелли]] «[[Франкенштейн, или Современный Прометей|Франкенштейн]]»<ref name="Шкуров"/>{{rp|59}}.

=== Зарубежная НФ XIX—XXI веков ===

==== Литература ====
Появление научной фантастики было вызвано [[Промышленная революция|промышленной революцией]] в [[XIX век]]е. Первоначально научная фантастика была жанром литературы, описывающим достижения науки и [[техника|техники]], перспективы их развития и т. д. Часто описывался — как правило, в виде [[утопия|утопии]] — мир будущего. Классическим примером такого типа фантастики являются произведения [[Верн, Жюль|Жюля Верна]] и [[Уэллс, Герберт Джордж|Герберта Уэллса]].

Во времена Жюля Верна ядро научной фантастики составляла популяризаторская функция, позднее она отошла на второй план — точнее сказать, модифицировалась. В XX веке на первый план выдвинулись утопическая и социально-критическая функции научной фантастики. Отцом социальной фантастики был Г. Уэллс, который соединил социальный прогноз с научной фантазией. Он утверждал, что в своих романах использует «фантастический элемент… только для того, чтобы оттенить и усилить» обычные чувства, а не для того, чтобы прогнозировать будущее<ref name="Бритиков-Введение">{{книга|автор=[[Бритиков, Анатолий Фёдорович|Бритиков А. Ф.]]|часть=Введение|заглавие=Отечественная научно-фантастическая литература (1917–1991 годы). Книга 1. Научная фантастика — особый род искусства|место=СПб.|издательство=Творческий центр «Борей-Арт»|год=2005|страницы=13—27|страниц=308|isbn=5-7187-0627-1|тираж=100}}</ref>.

В своей фантастической прозе Уэллс стремился к как можно более тесной связи с жизнью — это касается не только постановки сложных проблем современной действительности, но и художественного симбиоза приёмов фантастического ви́дения и средств [[Реализм (литература)|реалистической]] изобразительности. В фантастике Уэллса социальная утопия оригинально сочетается с философской [[Аллегория|аллегорией]] и социально-политической [[Сатира|сатирой]]<ref name="Черная"/>{{rp|32}}. Именно в фантастике Уэллса впервые возникает и получает разработку ситуация, характерная для гораздо более поздней НФ: обыкновенный человек в фантастических обстоятельствах, — и намечаются изобразительные возможности такой ситуации: социальные, психологические, философские<ref name="Черная"/>{{rp|40}}.

Благодаря обращению Уэллса к художественному опыту реалистической литературы реализм возродил фантастику — по выражению литературоведа Н. И. Чёрной, «влил кровь в её жилы». Это обращение позволило Уэллсу использовать чрезвычайно богатую систему средств создания художественной иллюзии реальности и предоставило ему тот конкретный жизненный материал, на основе которого фантастика совершает свои обобщения<ref name="Черная"/>{{rp|55}}.

В США благодаря усилиям [[Гернсбек, Хьюго|Х. Гернсбека]] и его последователей с середины 1920-х годов начинают публиковаться посвящённые научной фантастике журналы<ref name="Ковтун-глава 2"/> (первый из которых — ''[[Amazing Stories]]''<ref name="Харитонов-замолвите">{{cite web|author=[[Харитонов, Евгений Викторович|Харитонов Е.]]|title=О журнале НФ замолвите слово…|url=http://www.fandom.ru/about_fan/haritonov_07.htm|publisher=История фэндома|date=2001-08|access-date=2024-09-26|archive-date=2014-08-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20140820105531/http://www.fandom.ru/about_fan/haritonov_07.htm|url-status=live}}</ref>), возникают объединения поклонников НФ<ref name="Ковтун-глава 2"/> (Лига научной фантастики<ref name="Ковтун-вузовских">{{публикация|статья|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|заглавие=Фантастика в вузовских курсах: концепция, теория, канон|издание=Stephanos: Сетевое издание / Мультиязычный научный журнал|год=2014|номер=3|страницы=189—200}}</ref>). В 1930-е годы в американской НФ преобладает массовая приключенческая фантастика с формальным «научным» антуражем ([[Гамильтон, Эдмонд|Э. Гамильтон]], [[Берроуз, Эдгар Райс|Э. Берроуз]], [[Смит, Эдвард Элмер|Э. Э. «Док» Смит]]<ref name="Ковтун-глава 2"/>, [[Говард, Роберт Ирвин|Р. Говард]]<ref name="Ковтун-вузовских"/>), в которой элементы [[детектив]]а, [[Боевик (жанр)|боевика]] и [[вестерн]]а сочетаются с техническими прогнозами<ref name="Ковтун-глава 2"/>. В 1930-е годы на Западе достигла расцвета [[космическая опера]], в которой невероятные приключения переносятся в межпланетные просторы<ref name="Бритиков-Поиски">{{книга|автор=[[Бритиков, Анатолий Фёдорович|Бритиков А. Ф.]]|часть=Поиски и потери|заглавие=Отечественная научно-фантастическая литература (1917—1991 годы). Книга 1. Научная фантастика — особый род искусства|место=СПб.|издательство=Творческий центр «Борей-Арт»|год=2005|страницы=119—154|страниц=308|isbn=5-7187-0627-1|тираж=100}}</ref>.

Стараниями редакторов ведущих журналов научной фантастики ([[Кэмпбелл, Джон Вуд|Д. Кэмпбелл]], Г. Голд, [[Энтони Баучер|Э. Баучер]]) в США с начала 1940-х годов осуществляется «поворот к человеку», происходит усиление социально-критических мотивов<ref name="Ковтун-глава 2"/>. Вокруг журнала ''[[Astounding Science Fiction]]'' происходит сплочение нового поколения англоязычных фантастов. В 1930—1950-е годы<ref name="Ковтун-вузовских"/> в американскую научную фантастику приходит поколение «классиков жанра»: [[Азимов, Айзек|А. Азимов]], [[Каттнер, Генри|Г. Каттнер]], [[Саймак, Клиффорд Дональд|К. Саймак]], [[Хайнлайн, Роберт|Р. Хайнлайн]], [[Старджон, Теодор|Т. Старджон]], [[Брэдбери, Рэй|Р. Брэдбери]]<ref name="Ковтун-предисловие">{{книга|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|часть=Предисловие|заглавие=Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология»|место=Москва|издательство=Высш. шк.|год=2008|страницы=5—19|страниц=405|тираж=1500|isbn=978-5-06-005661-7}}</ref>, [[Гаррисон, Гарри|Г. Гаррисон]], [[Пол, Фредерик|Ф. Пол]], [[Андерсон, Пол Уильям|П. Андерсон]], [[Шекли, Роберт|Р. Шекли]], [[Герберт, Фрэнк|Ф. Герберт]]<ref name="Ковтун-вузовских"/>. Это поколение предопределило расцвет НФ в 1950-е годы. Военное и послевоенное десятилетие называют, как правило, «[[Золотой век научной фантастики|золотым веком]]» американской научной фантастики<ref name="Ковтун-глава 2"/>. «Золотой век» стал источником многих научно-технических фантастических образов и мотивов, в дальнейшем активно используемых фантастами<ref name="Шкуров" />{{rp|64}}.

В произведениях всемирно известных авторов, таких как Рэй Брэдбери, Айзек Азимов, Роберт Хайнлайн, поднимаются философские проблемы путей развития человечества, обсуждаются последствия внедрения технологий. Под влиянием работ американских авторов, а также в связи с широким распространением английского языка и его превращением в общепринятый язык межкультурной коммуникации характерной особенностью второй половины XX века стало появление писателей-фантастов, пишущих на английском языке, однако не являющихся носителями языка<ref>{{Cite web |url=http://www.bewilderingstories.com/ |title=Bewildering Stories |access-date=2011-11-12 |archive-date=2011-11-19 |archive-url=https://web.archive.org/web/20111119144820/http://www.bewilderingstories.com/ |url-status=live }}</ref>.

В 1960—1970-е годы в научной фантастике США и Великобритании возникла «[[Новая волна (фантастика)|новая волна]]». В Великобритании её представителями были [[Муркок, Майкл|Майкл Муркок]], [[Олдисс, Брайан|Брайан Олдисс]], [[Браннер, Джон|Джон Браннер]], [[Баллард, Джеймс|Джеймс Баллард]], [[Прист, Кристофер|Кристофер Прист]] и др., в США — [[Силверберг, Роберт|Роберт Силверберг]], [[Фармер, Филип Хосе|Филип Фармер]], [[Расс, Джоанна|Джоанна Расс]], [[Желязны, Роджер|Роджер Желязны]], [[Дик, Филип Киндред|Филип Дик]], [[Ле Гуин, Урсула|Урсула Ле Гуин]] и др. Для этого литературного направления характерны были экспериментальность, отдаление от канонических тем и штампов научной фантастики, интерес к «внутреннему космосу», психологизму, характерам персонажей, сложностям и проблемам жизни двадцатого столетия. Основное внимание уделялось изображению не изобретений и техники, а их влияния на жизнь человека<ref name="Шкуров" />{{rp|65}}

Во второй половине XX века авторы НФ испытывают разочарование в отношении прогресса, поэтому всё чаще в антураже НФ публикуются [[Антиутопия|антиутопии]]-предупреждения, [[социальная сатира]]. Психологические и социальные драмы лежат в основе фантастики писателей третьей четверти XX века: Р. Брэдбери, Ф. Герберта, Ф. К. Дика, [[Азимов, Айзек|А. Азимова]], Р. Хайнлайна, К. Саймака<ref name="Невский-взлет">Невский Б. [http://www.mirf.ru/Articles/art2067.htm «То взлет, то посадка… „Твердая“ научная фантастика»] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art2067.htm |date=20150714121402 }}. Журнал «[[Мир фантастики]]» № 47, июль 2007.</ref>. В цикле об [[Эндер Виггин|Эндере]] [[Кард, Орсон Скотт|О. С. Карда]] присутствуют религиозные мотивы. К фантастике планетарных катастроф относятся произведения [[Уиндем, Джон|Дж. Уиндема]], [[Мерль, Робер|Р. Мерля]], [[Миллер, Уолтер Майкл|У. Миллера]]<ref name="Ковтун-вузовских"/>.

Произведения, относящиеся к космической опере, первоначально были лишь развлекательными, и с термином «космическая опера» связывались негативные [[Коннотация|коннотации]]. Однако постепенно этот жанр освоили представители серьёзной научной фантастики (У. Ле Гуин, Ф. Герберт, Г. Гаррисон и др.), что сделало космическую оперу более респектабельным жанром. В относящихся к ней произведениях сочетаются безудержная фантастика и архаика: [[феодализм]], огромные космические корабли, ядерные технологии, жалкие лачуги с грязными улицами<ref name="Кожевников, Данилова">{{публикация|статья|автор=Кожевников Н. Н., Данилова В. С.|заглавие=Философский взгляд на научную фантастику и фантазийные жанры|издание=Вестник Северо-Восточного федерального университета им. М. К. Аммосова. Серия: Педагогика. Психология. Философия|год=2017|номер=4(08)|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/filosofskiy-vzglyad-na-nauchnuyu-fantastiku-i-fantaziynye-zhanry|страницы=129—137}}</ref>.

На рубеже веков по-новому интерпретируются традиционные проблемы научной фантастики, такие как контакт с инопланетным разумом («[[Ложная слепота (роман)|Ложная слепота]]» [[Уоттс, Питер|П. Уоттса]]), путешествия во времени («[[Жена путешественника во времени]]» [[Ниффенеггер, Одри|О. Ниффенеггер]]). Тема космического будущего человечества находит освещение в «[[Гиперион (роман Симмонса)|Гиперионе]]» [[Симмонс, Дэн|Д. Симмонса]], «[[Пламя над бездной|Пламени над бездной]]» [[Виндж, Вернор|В. Винджа]]. Традиции киберпанка продолжаются в творчестве [[Стивенсон, Нил|Н. Стивенсона]] («[[Лавина (роман)|Лавина]]», «[[Алмазный век]]»). Формируется эстетика [[стимпанк]]а («Дифференциальный исчислитель» У. Гибсона и Б. Стерлинга). К «[[Контркультура|контркультурной]]» фантастике относится творчество [[Паланик, Чак|Ч. Паланика]]. Представителем «[[технофэнтези]]» является [[Суэнвик, Майкл|М. Суэнвик]] («Дочь железного дракона»)<ref name="Ковтун-вузовских"/>.

Существенное внимание западная научная фантастика рубежа веков уделяет новейшим технологиям, в частности [[нанотехнология]]м, [[Кибернетика|кибернетике]], [[Генетика|генетике]] и др., стремясь предвидеть, как они повлияют на тело и душу человека, — иными словами, процессы эволюции научной фантастики, введения новых образов, мотивов и тем продолжаются<ref name="Шкуров" />{{rp|68}}. Для научной фантастики рубежа веков характерна солидность обоснований фантастической посылки. Ряд произведений представляет собой не просто «твёрдую», но предельно «жёсткую» фантастику, требующую от читателя серьёзной предварительной подготовки. Характерны техническая и терминологическая сложность текстов, при этом авторам удаётся воспроизвести достоверность мотиваций героев, которые сталкиваются с проблемами, так или иначе затрагивающими каждого современника: как можно жить и выжить в мире развитых технологий, глобальных преобразований, постоянно растущего темпа быта, в том числе максимально удалённого от науки. Писатели убедительно передают ощущение персонажами встающих перед ними перспектив, собственных и человечества, но в то же время — их растерянность в связи со сложностью социального бытия, разрывом традиционных общественных связей, комфортно-технологическим одиночеством<ref name="Ковтун-мир">{{публикация|1=книга|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|заглавие=Проблемы исторической поэтики|часть ссылка=Мир будущего в современной научной фантастике: специфика художественной модели|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/mir-buduschego-v-sovremennoy-nauchnoy-fantastike-spetsifika-hudozhestvennoy-modeli|место=Петрозаводск|издательство=Издательство ПетрГУ|год=2016|выпуск=4: Поэтика фантастического|страницы=118–135|архив дата=2025-05-25|архив=https://web.archive.org/web/20250525070503/https://cyberleninka.ru/article/n/mir-buduschego-v-sovremennoy-nauchnoy-fantastike-spetsifika-hudozhestvennoy-modeli}}</ref>.

==== Кинематограф и телевидение ====
{{основная|Научно-фантастический фильм}}
[[Файл:Le Voyage dans la lune.jpg|мини|200пкс|«Путешествие на Луну» (1902) режиссёра [[Мельес, Жорж|Жоржа Мельеса]] считается первым научно-фантастическим фильмом]]
Пионером [[Кинофантастика|кинофантастики]] был французский режиссёр [[Жорж Мельес]], который в конце XIX — начале XX века снял ряд фантастических фильмов, в том числе знаменитое «[[Путешествие на Луну (фильм, 1902)|Путешествие на Луну]]»<ref>[[Бережной, Сергей Валерьевич|Бережной С.]] «[http://www.mirf.ru/Articles/art5597.htm Мгновения света, мгновения тьмы. Магия и страсть Жоржа Мельеса] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art5597.htm |date=20130603230205 }}». — Журнал «[[Мир фантастики]]», № 108; август 2012.</ref><ref>[[Кудрявцев, Сергей Валентинович (кинокритик)|Кудрявцев С.]] [http://www.km.ru/kino/encyclopedia/fantastika-v-kino Фантастика в кино] // [[Кирилл и Мефодий (компания)|Кирилл и Мефодий]] — Энциклопедия кино / {{Wayback|url=http://www.km.ru/kino/encyclopedia/fantastika-v-kino |date=20161018204440 }}. 2010.</ref>. Мельес, бывший циркач, создал первые [[спецэффект]]ы, позволявшие изображать на экране невозможное в жизни.

В дальнейшем развитие кинофантастики было неразрывно связано с реальным [[Научно-технический прогресс|научно-техническим прогрессом]], так как этот жанр сильно зависел от технологий, позволявших воплощать на экране фантастические образы — мир будущего, космос, инопланетян, роботов.

Большое развитие фантастика получила в [[Кинематограф Германии|немецком кинематографе]] 1920-х годов — в частности, антиутопический немой фильм «[[Метрополис (фильм, 1927)|Метрополис]]» (1927) многими знатоками признаётся одним из лучших фантастических фильмов в истории<ref>{{cite web
 |title       = The 100 Best Films Of World Cinema &#124; 12. Metropolis
 |url         = http://www.empireonline.com/features/100-greatest-world-cinema-films/default.asp?film=12
 |work        = Empire
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/6Ho9IDycc?url=http://www.empireonline.com/features/100-greatest-world-cinema-films/default.asp?film=12
 |archive-date = 2013-07-02
 |access-date  = 2013-06-30
 |url-status    = live
}}</ref><ref>[[IMDb]]. [http://www.imdb.com/title/tt0017136/awards Awards for metropolis] {{Wayback|url=http://www.imdb.com/title/tt0017136/awards |date=20140502060012 }}.</ref><ref name="mirf-100-film">[http://www.mirf.ru/Articles/art2735.htm Сокровища кинематографа. 100 лучших фантастических фильмов] // Журнал «[[Мир фантастики]]», № 57; май 2008 / {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art2735.htm |date=20120815232715 }}</ref>.
Однако подлинного расцвета фантастическое кино достигло [[Голливудское кино|в Голливуде]]<ref>''Попов М.'' «[http://www.mirf.ru/Articles/art1082.htm Это фантастика! Научно-фантастическое кино 20 века]. — Журнал „[[Мир фантастики]]“, № 29; январь 2006 / {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art1082.htm |date=20130516201243 }}»</ref>, где фильмы в жанрах научной фантастики и родственных ей — [[Фильм ужасов|ужасов]], [[Супергеройский фильм|супергероики]], фэнтези — были в числе самых популярных и прибыльных. Среди культовых фильмов середины XX века — «[[День, когда Земля остановилась (фильм, 1951)|День, когда Земля остановилась]]» (1951), «[[Запретная планета]]» (1956) и «[[Планета обезьян (фильм, 1968)|Планета обезьян]]» (1968), американо-британская «[[Космическая одиссея 2001 года]]» (1968) [[Кубрик, Стэнли|Стэнли Кубрика]] по сценарию Артура Кларка.

Большое влияние на массовую культуру и развитие фантастики также оказали [[телесериал]]ы, особенно «[[Сумеречная зона (телесериал)|Сумеречная зона]]» и «[[Звёздный путь]]» (США), «[[Доктор Кто]]» (Британия).

Огромным прорывом для кинофантастики стало появление в конце 1970-х годов [[Спецэффект|цифровых спецэффектов]] и [[Компьютерная графика|компьютерной графики]], позволивших рисовать на экране «невозможные» (в реальном мире) сцены. В числе первых фильмов, применявших компьютерную графику, были «[[Звёздные войны. Эпизод IV: Новая надежда|Звёздные войны]]» (1977) и «[[Трон (фильм)|Трон]]» (1982), причём последний вывел эти технологии на новый уровень. Благодаря небывалому коммерческому успеху «Звёздных войн» и появлению новых технологий кинофантастика с начала 1980-х годов переживает бум популярности, фантастические киноленты становятся [[блокбастер]]ами. Создатели кинофантастики 1980-х и 1990-х годов, такие как [[Джеймс Кэмерон]], [[Ридли Скотт]], [[Пол Верховен]], [[Вачовски, Энди и Ларри|Вачовски]], подобно современным им писателям, избрали более критический и пессимистический уклон, рисуя постапокалиптическое или антиутопическое будущее — примерами, в частности, могут служить киносерии «Терминатор», «Матрица», «[[Чужой (франшиза)|Чужой]]».

Новым витком в развитии технологий кинофантастики стал фильм [[Кэмерон, Джеймс|Джеймса Кэмерона]] «[[Аватар (фильм, 2009)|Аватар]]» (2009), который довёл до небывалых высот технологию [[Стереокинематограф|3D-кинематографа]]<ref>''Зайцев П.'' «[http://www.mirf.ru/Articles/art4396.htm Третье измерение в кино. Вся правда о 3D] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art4396.htm |date=20130516213716 }}». — Журнал «[[Мир фантастики]]», № 88; декабрь 2010.</ref>.

В мультипликации научная фантастика лучше всего представлена в работах [[аниме|японских аниматоров]], таких как [[Кацухиро Отомо]], [[Сёдзи Кавамори]], [[Мамору Осии]], [[Макото Синкай]], [[Хидэаки Анно]]. Кинофантастика также хорошо представлена во Франции, к примеру в работах мультипликатора [[Лалу, Рене|Рене Лалу]].

=== В России и СССР ===
{{seealso|Советская фантастика}}

==== Литература ====
{{seealso|Советская фантастическая литература|Волны русской фантастики}}
[[Файл:1967 CPA 3549.jpg|мини|200пкс|[[Почтовые марки СССР|Советская почтовая марка]] 1967 года, посвящённая космической фантастике]]
Научно-фантастические произведения в России появляются уже в XIX веке, но как особый жанр НФ оформилась лишь в первой половине XX века, и только после этого произведения писателей XIX — начала XX века, в частности [[Одоевский, Владимир Фёдорович|В. Одоевского]], [[Михайлов, Михаил Ларионович|М. Михайлова]], [[Случевский, Константин Константинович|К. Случевского]], [[Брюсов, Валерий Яковлевич|В. Брюсова]], были осознаны как относящиеся к русской научной фантастике. Немалую роль в оформлении жанра сыграло творчество Ж. Верна и Г. Уэллса, очень популярных в России<ref name="Неёлов">{{книга|автор=[[Неёлов, Евгений Михайлович|Неёлов Е. М.]]|заглавие=Фольклорный интертекст русской фантастики: учебное пособие по спецкурсу|место=Петрозаводск|год=2001|страниц=124}}</ref>{{rp|16—17}}.

С XX века научная фантастика в России стала популярным и широко развитым жанром. Среди самых известных авторов — [[Беляев, Александр Романович|Александр Беляев]], [[Ефремов, Иван Антонович|Иван Ефремов]], [[братья Стругацкие]], [[Кир Булычёв]] и другие.

Ещё в дореволюционной России отдельные научно-фантастические произведения писали такие авторы, как [[Фаддей Булгарин]], [[Одоевский, Владимир Фёдорович|В. Ф. Одоевский]], [[Брюсов, Валерий Яковлевич|Валерий Брюсов]]<ref>[[Ревич, Всеволод Александрович|Ревич В. А.]] Не быль, но и не выдумка: Фантастика в русской дореволюционной литературе. — М.: Знание, 1979. — 64 с. (Новое в жизни, науке, технике. Серия «Литература». — 1979. — № 6).</ref>. Свои воззрения на науку и технику в виде художественных рассказов несколько раз излагал [[Циолковский, Константин Эдуардович|К. Э. Циолковский]]<ref>{{публикация|книга|автор=[[Халымбаджа, Игорь Георгиевич|Халымбаджа И.]], [[Бугров, Виталий Иванович|Бугров В.]]|заглавие=Поиск-83|часть=Фантастика в дореволюционной русской литературе (опыт библиографии)|ответственный=[[Бугров, Виталий Иванович|В. Бугров]], Л. Румянцев|место=Свердловск|издательство=Средне-Уральское книжное издательство|страницы=328—352|страниц=352|тираж=80000}}</ref>. Но до революции НФ не была сложившимся жанром со своими постоянными писателями и поклонниками.

В СССР научная фантастика являлась одним из самых популярных жанров. Существовали семинары молодых фантастов, [[клубы любителей фантастики]]. Выходили [[альманах]]и с рассказами начинающих авторов — например, «[[Искатель (альманах)|Искатель]]», «[[Мир приключений (альманах)|Мир приключений]]». Фантастические произведения публиковались в научно-популярных журналах — таких как «[[Наука и жизнь (журнал)|Наука и жизнь]]», «[[Вокруг Света (журнал)|Вокруг света]]», «[[Техника — молодёжи (журнал)|Техника — молодёжи]]», «[[Знание — сила (журнал)|Знание — сила]]», «[[Химия и жизнь — XXI век|Химия и жизнь]]», «[[Юный техник (журнал)|Юный техник]]», «[[Уральский следопыт]]».

В то же время советская фантастика подвергалась жёстким цензурным ограничениям. От неё требовалось поддерживать позитивный взгляд на будущее, веру в коммунистическое развитие. Приветствовалась техническая достоверность, осуждалась мистика, сатира. В 1934 году на съезде Союза писателей [[Маршак, Самуил Яковлевич|Самуил Яковлевич Маршак]] определил жанру фантастики место в одном ряду с детской литературой<ref>''[[Первушин, Антон Иванович|Первушин А.]]'' 10 мифов о советской фантастике. Миф 3 // Журнал «[[Реальность фантастики]]» № 1(41), январь 2007.</ref>.

В 1920-е годы в СССР происходил бум научной фантастики<ref name="Харитонов-замолвите"/>. Советская фантастика 1920-х годов очень разнообразна. К ней относятся и [[Твёрдая научная фантастика|строго «научная»]] ([[Обручев, Владимир Афанасьевич|В. Обручев]], К. Циолковский), и авантюрно-[[Приключенческая литература|приключенческая]] фантастика с сильным [[Ирония|ироническим]] подтекстом или с [[Сатира в СССР|сатирическим]] переосмыслением [[Фантастика#Фантастическое допущение|фантастического допущения]]<ref name="Ковтун-глава 2"/>, порой носящая характер пародии или автопародии<ref name="Бритиков-Аэлита">{{книга|автор=[[Бритиков, Анатолий Фёдорович|Бритиков А. Ф.]]|часть=Время «Аэлиты»|заглавие=Отечественная научно-фантастическая литература (1917—1991 годы). Книга 1. Научная фантастика — особый род искусства|место=СПб.|издательство=Творческий центр «Борей-Арт»|год=2005|страницы=55—92|страниц=308|isbn=5-7187-0627-1|тираж=100}}</ref> ([[Катаев, Валентин Петрович|В. Катаев]], [[Шагинян, Мариэтта Сергеевна|М. Шагинян]], [[Эренбург, Илья Григорьевич|И. Эренбург]], [[Гончаров, Виктор Алексеевич|В. Гончаров]]<ref name="Ковтун-глава 2"/>, [[Окунев, Яков Маркович|Я. Окунев]], [[Лавренёв, Борис Андреевич|Б. Лавренёв]], [[Иванов, Всеволод Вячеславович|Вс. Иванов]], [[Шкловский, Виктор Борисович|В. Шкловский]], [[Беляев, Александр Романович|А. Беляев]], Л. Рубус<ref name="Бритиков-Аэлита"/>, [[Муханов, Николай Иванович (писатель)|Н. Муханов]], [[Гончаров, Виктор Алексеевич|В. Гончаров]], [[Беляев, Сергей Михайлович|С. Беляев]]<ref name="Бритиков-Поиски"/>), и [[социальная фантастика]]<ref name="Ковтун-глава 2"/> ([[Итин, Вивиан Азарьевич|В. Итин]], Я. Окунев, Б. Лавренёв, [[Бруно Ясенский|Б. Ясенский]]<ref name="Ковтун-глава 2"/>, [[Зеликович, Эммануил Семёнович|Э. Зеликович]], А. Беляев, В. Гончаров<ref name="Бритиков-2-Действенность фантастики">{{публикация|книга|автор=[[Бритиков, Анатолий Фёдорович|Бритиков А. Ф.]]|заглавие=Отечественная научно-фантастическая литература (1917—1991 годы). Книга 2. Некоторые проблемы истории и теории жанра|часть=Действенность фантастики|место=СПб.|издательство=Творческий центр «Борей-Арт»|год=2005|isbn=5-7187-0628-X|страницы=37—86|страниц=390|тираж=100}}</ref>). В центре внимания русских фантастов этого времени находились классовые вопросы: авторы стремились к тому, чтобы отрефлексировать недавние события и выявить направление, в котором движется социальная действительность<ref name="не скалы">{{публикация|1=статья|автор=Издательство «[[Снежный Ком М|Снежный Ком]]»|заглавие=Это не скалы, это волны. «Цветная волна» отечественной фантастики|издание=[[Мир фантастики]]|год=03.09.2020|ссылка=https://www.mirf.ru/book/eto-ne-skaly-eto-volny-cvetnaya-volna-otechestvennoj-fantastiki/|архив дата=2024-02-25|архив=https://web.archive.org/web/20240225151732/https://www.mirf.ru/book/eto-ne-skaly-eto-volny-cvetnaya-volna-otechestvennoj-fantastiki/}}</ref>. Очень важную роль играла популяризаторская функция научной фантастики: считалось, что она должна ставить перед собой в основном задачи предвидения в области техники и [[Естествознание|естествознания]]<ref name="Бритиков-2-Проблемы">{{публикация|книга|автор=[[Бритиков, Анатолий Фёдорович|Бритиков А. Ф.]]|заглавие=Отечественная научно-фантастическая литература (1917—1991 годы). Книга 2. Некоторые проблемы истории и теории жанра|часть=Проблемы изучения научно-фантастической литературы|место=СПб.|издательство=Творческий центр «Борей-Арт»|год=2005|isbn=5-7187-0628-X|страницы=297—322|страниц=390|тираж=100}}</ref>.

Опубликованный в 1923 году роман «[[Аэлита (роман)|Аэлита]]» [[Толстой, Алексей Николаевич|А. Н. Толстого]]<ref name="Ковтун-глава 2"/> сыграл большую роль в становлении советской фантастики. Роман представляет собой гармонический сплав бытового [[Реализм (литература)|реализма]] с космической романтикой, героических приключений с философским размышлением. Научно-фантастическое начало в романе связано со сказочно-исторической, приключенческой, любовно-психологической, социально-революционной тематикой<ref name="Бритиков-2-В романах">{{публикация|книга|автор=[[Бритиков, Анатолий Фёдорович|Бритиков А. Ф.]]|заглавие=Отечественная научно-фантастическая литература (1917—1991 годы). Книга 2. Некоторые проблемы истории и теории жанра|часть=В романах Алексея Толстого|место=СПб.|издательство=Творческий центр «Борей-Арт»|год=2005|isbn=5-7187-0628-X|страницы=162—183|страниц=390|тираж=100}}</ref>. Социальная проблематика затрагивается в романе А. Н. Толстого «[[Гиперболоид инженера Гарина]]»<ref name="Ковтун-вузовских"/>, где универсальность фантастического изобретения, таящего в себе возможности и боевого, и промышленного применения, обеспечивает самые разнообразные психологические, [[детектив]]ные, [[памфлет]]ные, героические художественные возможности<ref name="Бритиков-2-В романах"/>.

Один из наиболее ярких представителей советской фантастики 1920—1940-х годов — А. Беляев (цикл рассказов «[[Изобретения профессора Вагнера]]»; романы «[[Человек, потерявший лицо]]», «[[Человек-амфибия]]», «[[Голова профессора Доуэля]]», «[[Ариэль (роман)|Ариэль]]» и др.)<ref name="Ковтун-глава 2"/>. Его произведения и произведения С. Беляева, [[Лагин, Лазарь Иосифович|Л. Лагина]], [[Обручев, Владимир Афанасьевич|В. Обручева]] выделяются на общем фоне [[Фантастика ближнего прицела|фантастики ближнего прицела]] сюжетным динамизмом<ref name="Шумко">{{книга|автор=Шумко В. В.|заглавие=Фантастический жанр в литературе XIX—XX веков: становление и развитие: Курс лекций|ссылка=https://rep.vsu.by/bitstream/123456789/2316/5/%D0%A8%D1%83%D0%BC%D0%BA%D0%BE%20%D0%92.%20%D0%92..pdf|место=Витебск|издательство=Издательство УО «ВГУ им. П. М. Машерова»|год=2006|страниц=77|isbn=985-425-684-7|archive-date=2023-09-26|access-date=2024-07-18|archive-url=https://web.archive.org/web/20230926094337/https://rep.vsu.by/bitstream/123456789/2316/5/%D0%A8%D1%83%D0%BC%D0%BA%D0%BE%20%D0%92.%20%D0%92..pdf|url-status=bot: unknown}}</ref>{{rp|55}}.

К подлинной социально-критической фантастике относятся произведения [[Булгаков, Михаил Афанасьевич|М. Булгакова]] и [[Замятин, Евгений Иванович|Е. Замятина]]<ref name="Ковтун-глава 2"/>. Сюжет повести Булгакова «[[Собачье сердце]]» обычно интерпретируют как [[Аллегория|аллегорию]] [[Коммунистическая революция|коммунистической революции]] и ошибочной попытки её сторонников «радикально преобразовать человечество»<ref>{{cite book |last=Haber |first=Edythe C. |title=Mikhail Bulgakov: The Early Years |lang=en |publisher=Harvard University Press |year=1998 |pages=216—217 |url=https://books.google.com/books?id=aAYOu62zcVUC&q=Heart+of+a+Dog |isbn=0-674-57418-4}} {{Wayback|url=https://books.google.com/books?id=aAYOu62zcVUC&q=Heart+of+a+Dog |date=20220703072101 }}.</ref>. В основе проблематики «Собачьего сердца» лежат тревожные размышления Булгакова о последствиях коренной перестройки в нравственных основах бытия, усердно проводившейся [[Большевики|большевиками]], заменяющими прежние моральные устои новыми. Проблемы эти, по своей сути глубоко философские, рассматриваются в повести на широком социальном фоне 1920-х годов, дающем возможность показать «бесчисленные уродства» социалистического быта<ref name="Степанов">{{книга|автор=Степанов Н.|заглавие=Сатира Михаила Булгакова в контексте русской сатиры XIX — второй половины XX веков|место=Винница|издательство=УНІВЕРСУМ-Вінниця|год=1999|страниц=281}}</ref>{{rp|68}}. Роман-антиутопия Замятина «[[Мы (роман)|Мы]]» (1920) знаменовал собой рождение нового жанра в русской литературе, объединившего приключенческий роман, памфлет и научную статью<ref name="Вклад">{{публикация|книга|автор=Лидин А., Неграш С.|заглавие=В иных мирах: Из истории фантастической литературы|часть=Вклад отечественных авторов|ответственный=Редакционная коллегия: С. Горелик, [[Прашкевич, Геннадий Мартович|Г. Прашкевич]], Ю. Гончаров, А. Лидин, С. Неграш, Т. Серебряная, И. Петрушкин, В. Круглов|место=Москва|год=2009|isbn=5-93883-097-4|том=I|страницы=47—53|страниц=272}}</ref>.

Советская фантастика пережила кризис в 1930-е и 1940-е годы, когда усилилось давление цензуры на писателей<ref>{{книга|автор=[[Кир Булычёв|Булычёв К.]]|заглавие=Падчерица эпохи: Избранные работы о фантастике|ответственный=Составитель [[Байкалов, Дмитрий Николаевич|Д. Байкалов]]|место=М.|издательство=Международный центр фантастики|год=2004|страниц=368|isbn=5-88483-056-4|тираж=800}}</ref>. Ко времени конца 1940-х — начала 1950-х относится расцвет в советской фантастике «фантастики ближнего прицела», истоки которой — в романе «[[Подводные земледельцы]]» А. Беляева (1930)<ref name="Ревич-Легенда">{{публикация|книга|автор=[[Ревич, Всеволод Александрович|Ревич В.]]|заглавие=Перекресток утопий: Судьбы фантастики на фоне судеб страны|часть=Легенда о Беляеве|место=М.|издательство=Институт востоковедения Российской Академии наук|isbn=5-89282-092-0|страницы=117—140|страниц=352|тираж=1000}}</ref> и к представителям которой относятся в том числе [[Немцов, Владимир Иванович|В. Немцов]], [[Сытин, Виктор Александрович|В. Сытин]], [[Сапарин, Виктор Степанович|В. Сапарин]], [[Охотников, Вадим Дмитриевич|В. Охотников]]<ref name="Бритиков-После">{{книга|автор=[[Бритиков, Анатолий Фёдорович|Бритиков А. Ф.]]|часть=После войны|заглавие=Отечественная научно-фантастическая литература (1917—1991 годы). Книга 1. Научная фантастика — особый род искусства|место=СПб.|издательство=Творческий центр «Борей-Арт»|год=2005|страницы=155—187|страниц=308|isbn=5-7187-0627-1|тираж=100}}</ref>. Создателями теории ближнего прицела (она же теория предела) были писатель В. Немцов и критик С. Иванов, требовавшие мечтать в пределах научно установленных фактов и не заглядывать в будущее больше чем на несколько лет вперёд, что привело к популяризации науки и техники того времени и к исчезновению социальной фантастики, которая начала уже развиваться в 1920—1930-е годы. Художественный уровень советской фантастики в период господства теории ближнего прицела существенно снизился по сравнению с 1930-ми годами<ref name="Бритиков-2-Проблемы"/>.

Послевоенная эпоха и [[Космическая программа СССР|надвигающаяся космическая эра]] обозначили великий перелом в советской фантастической литературе, связанный в первую очередь с именами Ивана Ефремова и братьев Стругацких. В частности, Ефремов пишет [[Утопия|утопию]] «[[Туманность Андромеды (роман)|Туманность Андромеды]]» ([[1957]]), явившуюся предвестником нового этапа развития советской фантастики<ref name="Ковтун-вузовских"/>. Этот роман воплощает собой новый подход к научной фантастике: в центре внимания теперь находится Человек и его насущные проблемы<ref name="Шумко"/>{{rp|56}}. Стругацкими написана утопия «[[Полдень, XXII век]]» (1961), задуманная, по их собственным словам, «как полемика и дерзкая попытка соревнования» с автором «Туманности Андромеды»<ref>{{публикация|книга|автор=[[Скаландис, Ант|Скаландис А.]]|заглавие=Братья Стругацкие|место=М.|издательство=АСТ|год=2008|isbn=978-5-17-052684-0|страниц=702}}</ref>{{rp|225—226}}.

К новому поколению фантастов, дебютировавших вскоре после первой публикации «Туманности Андромеды», относятся братья Стругацкие, [[Днепров, Анатолий Петрович|А. Днепров]], [[Альтшуллер, Генрих Саулович|Г. Альтов]], [[Журавлёва, Валентина Николаевна|В. Журавлёва]], [[Гансовский, Север Феликсович|С. Гансовский]], [[Савченко, Владимир Иванович|В. Савченко]], [[Громова, Ариадна Григорьевна|А. Громова]], [[Варшавский, Илья Иосифович|И. Варшавский]], К. Булычёв, [[Михайлов, Владимир Дмитриевич|В. Михайлов]], [[Биленкин, Дмитрий Александрович|Д. Биленкин]], [[Войскунский, Евгений Львович|Е. Войскунский]] и [[Лукодьянов, Исай Борисович|И. Лукодьянов]], [[Емцев, Михаил Тихонович|М. Емцев]] и [[Парнов, Еремей Иудович|Е. Парнов]], [[Колупаев, Виктор Дмитриевич|В. Колупаев]], [[Ларионова, Ольга Николаевна|О. Ларионова]], [[Крапивин, Владислав Петрович|В. Крапивин]]<ref name="Ревич-Сарынь">{{публикация|книга|автор=[[Ревич, Всеволод Александрович|Ревич В.]]|заглавие=Перекресток утопий: Судьбы фантастики на фоне судеб страны|часть=Сарынь на кичку!|место=М.|издательство=Институт востоковедения Российской Академии наук|isbn=5-89282-092-0|страницы=198—243|страниц=352|тираж=1000}}</ref>, [[Мирер, Александр Исаакович|А. Мирер]], [[Снегов, Сергей Александрович|С. Снегов]], [[Павлов, Сергей Иванович|С. Павлов]], [[Гор, Геннадий Самойлович|Г. Гор]] и др.<ref name="Ковтун-вузовских"/> Одним из признаков советской фантастики 1960-х годов явился, по формулировке литературоведа [[Бритиков, Анатолий Фёдорович|А. Ф. Бритикова]], тематический «взрыв»: писатели стали обращаться к самым различным темам, что особенно было заметно по контрасту с преобладавшей недавно «фантастикой ближнего прицела». Распространение получили такие темы, как природа времени и парадоксы пространства — времени, [[антигравитация]], пришельцы из космоса и космические путешествия, [[Сверхсветовое движение|сверхсветовые скорости]], свёртывание пространства, превращение пространства в вещество и наоборот, искусственное управление эмоциями, [[телепатия]], биология будущего, [[искусственный интеллект]] и др.<ref name="Бритиков-Дорога">{{книга|автор=[[Бритиков, Анатолий Фёдорович|Бритиков А. Ф.]]|часть=Дорога в сто парсеков|заглавие=Отечественная научно-фантастическая литература (1917—1991 годы). Книга 1. Научная фантастика — особый род искусства|место=СПб.|издательство=Творческий центр «Борей-Арт»|год=2005|страницы=227—302|страниц=308|isbn=5-7187-0627-1|тираж=100}}</ref> Углубляется содержание произведений; начинает преобладать социально-философская проблематика. Начиная с 1960-х годов к [[Социалистический реализм|соцреалистическим]] по своей сути темам «светлого будущего», «нового человека», вселенского братства разумов авторы [[Научная фантастика#Социально-философская|социальной фантастики]] начинают прибегать всё реже и реже, а в рамках этих тем существенно смещают акценты. На первом плане оказались такие проблемы, как отсутствие понимания между различными типами интеллекта, беззащитность человека перед непостижимой сложностью бытия, негативные варианты развития цивилизации<ref name="Ковтун-глава 6">{{книга|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|часть=Глава шестая. Эволюция восточноевропейской фантастики во второй половине ХХ столетия и на рубеже XX—XXI вв.|заглавие=Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология»|место=Москва|издательство=Высш. шк.|год=2008|страницы=262—371|страниц=405|тираж=1500|isbn=978-5-06-005661-7}}</ref>.

Одним из следствий критической позиции авторов научной фантастики последних десятилетий советского времени явилась возросшая роль [[Ирония|иронии]] и [[гротеск]]а, [[Сатира|сатиры]] на современность, скрытых нападок на официальные догмы, пародирования штампов «классической» научной фантастики<ref name="Ковтун-глава 6"/>. Научная фантастика на долгое время стала удобной формой «[[Эзопов язык|эзопова языка]]» для десятков писателей: с помощью её можно было свободно освещать проблемы окружающей реальности, чего не могли себе позволить писатели-«[[Социалистический реализм|реалисты]]»<ref name="Гаков">{{публикация|книга|автор=[[Вл. Гаков|Гаков Вл.]]|заглавие=Фантастика века|часть=Хроники фантастического века|ответственный=Составитель Вл. Гаков|место=М. — Мн.|издательство=Полифакт|год=1998|страницы=325—329|страниц=624}}</ref>. В частности, начиная со второй половины 1960-х годов усилилась иносказательность произведений Стругацких. В их повестях «[[Улитка на склоне]]», «[[Второе нашествие марсиан]]», «[[Гадкие лебеди (повесть)|Гадкие лебеди]]», романе «[[Град обреченный (роман)|Град обреченный]]» ощутима социально-критическая направленность: в них присутствуют темы взаимоотношений интеллигенции и власти, свободы творчества в условиях диктатуры, губительной для общества бюрократии и др. Эта социально-критическая направленность не противоречит философичности и «вечности» проблематики произведений Стругацких, так как их можно осмыслять на разных уровнях: тексты Стругацких можно воспринять и как сатирические памфлеты, и как притчи о преодолении человеком мещанства и трусости в глубинах собственной души<ref name="Ковтун-глава 6"/>.

В 1970—1980-е годы в развитии советской фантастики происходит застой, сочетающийся, тем не менее, с активным поиском новых художественных принципов и форм, которые получили дальнейшую разработку уже в постсоветское время. Причинами застоя были как конец «[[Хрущёвская оттепель|оттепели]]» и усиление цензурного гнёта, так и исчерпанность основного круга тем и проблем научной фантастики<ref name="Ковтун-глава 6"/>. Представители этого поколения советской фантастики (так называемая [[Четвёртая волна русской фантастики|четвёртая волна]]) часто не могли пробиться к читателю десятилетиями. Однако четвёртая волна расширила тематическое пространство русской фантастики, привнесла элементы [[сюрреализм]]а и других направлений, ориентировалась на новейшие тенденции западной фантастики, включая [[киберпанк]]<ref name="Назаренко-время">{{публикация|книга|автор=[[Назаренко, Михаил Иосифович|Назаренко М.]]|заглавие=Реальность чуда (О книгах Марины и Сергея Дяченко)|часть=Жанр: фэнтези. Время: «пятая волна»|место=К.; Винница|издательство=ИД «Мой компьютер»; «Тезис»|год=2005|страницы=40—50|страниц=256}}</ref>. Во второй половине 1980-х годов социальная фантастика в творчестве представителей четвёртой волны отличалась от литературы основного потока намного меньше, чем фантастика два десятка лет назад. Арсенал художественных средств писателей этой волны мало отличался от художественных средств писателей мэйнстрима<ref name="Ковтун-глава 6"/>. Представителями четвёртой волны являются [[Логинов, Святослав Владимирович|Святослав Логинов]], [[Рыбаков, Вячеслав Михайлович|Вячеслав Рыбаков]], [[Столяров, Андрей Михайлович|Андрей Столяров]], [[Лазарчук, Андрей Геннадьевич|Андрей Лазарчук]], Любовь и [[Лукин, Евгений Юрьевич|Евгений Лукины]], [[Штерн, Борис Гедальевич|Борис Штерн]]<ref name="Назаренко-время"/>, [[Успенский, Михаил Глебович|Михаил Успенский]], [[Трускиновская, Далия Мееровна|Далия Трускиновская]], [[Геворкян, Эдуард Вачаганович|Эдуард Геворкян]], [[Трускиновская, Далия Мееровна|Далия Трускиновская]]<ref name="не скалы"/>, [[Покровский, Владимир Валерьевич|Владимир Покровский]]<ref name="Ковтун-глава 6"/>, [[Бабенко, Виталий Тимофеевич|Виталий Бабенко]], [[Бачило, Александр Геннадьевич|Александр Бачило]], [[Биленкин, Дмитрий Александрович|Дмитрий Биленкин]], [[Брайдер, Юрий Михайлович|Юрий Брайдер]] и [[Чадович, Николай Трофимович|Николай Чадович]], [[Бушков, Александр Александрович|Александр Бушков]], [[Веллер, Михаил Иосифович|Михаил Веллер]], [[Козинец, Людмила Петровна|Людмила Козинец]], [[Кубатиев, Алан Кайсанбекович|Алан Кубатиев]], [[Молчанов, Антон Викторович|Антон Молчанов]]<ref name="Шумко"/>{{rp|56}}, [[Саломатов, Андрей Васильевич|Андрей Саломатов]], [[Измайлов, Андрей Нариманович|Андрей Измайлов]], [[Вершинин, Лев Рэмович|Лев Вершинин]] и другие. Иногда к представителям четвёртой волны также причисляют [[Прашкевич, Геннадий Мартович|Геннадия Прашкевича]], [[Балабуха, Андрей Дмитриевич|Андрея Балабуху]], [[Головачёв, Василий Васильевич|Василия Головачёва]]<ref name="Володихин">{{публикация|1=статья|автор=[[Володихин, Дмитрий Михайлович|Володихин Д.]]|заглавие=Ощущение высоты|издание=[[Если (журнал)|Если]]|год=2004|номер=10|ссылка=https://www.rulit.me/books/oshchushchenie-vysoty-read-513572-1.html|архив дата=2024-08-03|архив=https://web.archive.org/web/20240803113137/https://www.rulit.me/books/oshchushchenie-vysoty-read-513572-1.html}}</ref>.

В современной России научная фантастика популярна и развита, хотя и уступает в популярности среди молодёжи [[фэнтези]] и другим модным жанрам. Ежегодно публикуются сотни новых наименований фантастических книг. В 2000-е и 2010-е выходили журналы и альманахи о фантастике: «[[Если (журнал)|Если]]», «[[Мир фантастики]]», «[[Полдень, XXI век]]»; появились крупные сайты о фантастике, такие как «[[Лаборатория Фантастики]]», «Архивы Кубикуса» и, опять же, «Мир фантастики».

Образцы научной фантастики на рубеже тысячелетий — произведения [[Генри Лайон Олди|Г. Л. Олди]] («[[Ойкумена (цикл)|Ойкумена]]»), [[Марина и Сергей Дяченко|М. и С. Дяченко]] («[[Vita Nostra]]»), [[Александр Зорич|А. Зорича]] («Дети Онегина и Татьяны»), [[Лукьяненко, Сергей Васильевич|С. Лукьяненко]] («[[Геном (роман)|Геном]]»), [[Каганов, Леонид Александрович|Л. Каганова]] («Харизма»), [[Андреев, Алексей Валерьевич|Мерси Шелли]] («2048») и др. Для произведений этих писателей характерны психологизм и углубление в научный и философский [[дискурс]]ы. Активно заимствуются субжанры западной фантастики, в частности [[нанопанк]], [[биопанк]] и т. п.<ref name="Шкуров" />{{rp|69}}

Социально-философская проблематика присутствует в ряде произведений русской фантастики и существенно изменяется по сравнению с советским временем — например, в романах [[Дивов, Олег Игоревич|О. Дивова]], [[Лазарчук, Андрей Геннадьевич|А. Лазарчука]], М. и С. Дяченко. Для творчества [[Столяров, Андрей Михайлович|А. Столярова]], [[Рыбаков, Вячеслав Михайлович|В. Рыбакова]], С. Лукьяненко характерно художественное экспериментирование<ref name="Ковтун-вузовских"/>. По мнению литературоведа и критика [[Назаренко, Михаил Иосифович|Михаила Назаренко]], к основным особенностям фантастики писателей, стартовавших в начале — середине 1990-х годов, относятся органичное сочетание сюжета и мысли; создание достоверных в мельчайших подробностях миров, похожих и непохожих на наш мир; наследование самых различных черт англоязычной фантастики и соединение их с классическими традициями русской литературы; отказ от прямолинейной социальности и облечение социальности в новые одежды, внимание к «человеку вообще»<ref name="Назаренко-время"/>.

К самым ярким авторам «[[Волны русской фантастики#«Цветная» (шестая) волна|цветной волны]]», представители которой стартовали в начале XXI века, относятся [[Шимун Врочек]], [[Данихнов, Владимир Борисович|Владимир Данихнов]], К. А. Терина, Карина Шаинян<ref name="не скалы"/>, [[Колодан, Дмитрий Геннадьевич|Дмитрий Колодан]], [[Остапенко, Юлия Владимировна|Юлия Остапенко]], [[Зонис, Юлия Александровна|Юлия Зонис]], [[Наумов, Иван Сергеевич|Иван Наумов]]<ref name="Шик">{{статья |автор=Шикарев С. |заглавие=Высокие волны, тихие заводи |ссылка=http://magazines.gorky.media/october/2016/6/vysokie-volny-tihie-zavodi.html |язык= |издание=[[Октябрь (журнал)|Октябрь]] |тип=журнал |год=2016 |месяц= |число= |том= |номер=6 |страницы= |doi= |issn= |archive-url=https://web.archive.org/web/20190321061347/http://magazines.russ.ru/october/2016/6/vysokie-volny-tihie-zavodi.html |archive-date=2019-03-21 |ref= }}</ref>. Характерные черты произведений «цветной волны» — необычность, очень высокий уровень владения пером, умение нарушать читательские ожидания, склонность к [[сюрреализм]]у, экзотичности и [[Метафора|метафоричности]]<ref name="не скалы"/>, интерес к человеку, его внутреннему миру, психологизм, ставка не на динамичный сюжет, а на качество прозы, преобладание атмосферы над идеей<ref name="Шик"/>. Их тексты — мощные и неуютные; представители «цветной волны» не ограничивают себя конкретными темами, [[Жанры фантастики|жанрами]] и поджанрами, проявляют склонность к экспериментам<ref name="не скалы"/>.

==== Кинематограф и телевидение ====
{{основная|Советская кинофантастика}}
Начиная с середины 1950-х годов на киноэкраны в СССР выходят успешные фантастические фильмы: «[[Тайна двух океанов (фильм)|Тайна двух океанов]]», «[[Планета бурь (фильм)|Планета бурь]]», «[[Человек-амфибия (фильм, 1961)|Человек-амфибия]]», «[[Петля Ориона (фильм)|Петля Ориона]]» и многие другие. Неудачной оказалась экранизация «[[Туманность Андромеды (роман)|Туманности Андромеды]]» [[Ефремов, Иван Антонович|И. Ефремова]]<ref name="Комиссаров">{{книга|автор=Комиссаров В. В.|заглавие=Интеллигенция и фантастика в структуре советского общества в 1940—1980-е годы|место =Иваново|издательство=ПресСто|год = 2012|страниц=188|isbn=978-5-905908-12-5|ref=Комиссаров}}</ref>{{rp|79}}. [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Андрей Тарковский]] снял фильмы «[[Солярис (фильм, 1972)|Солярис]]» по [[Солярис (роман)|одноимённому роману]] [[Лем, Станислав|С. Лема]] и «[[Сталкер (фильм)|Сталкер]]» на основе повести [[Братья Стругацкие|А. и Б. Стругацких]] «[[Пикник на обочине]]»<ref name="Комиссаров"/>{{rp|80}}. В 1970-е годы [[Викторов, Ричард Николаевич|Р. Н. Викторов]] создал ряд популярных кинофантастических фильмов: «[[Отроки во Вселенной]]», «[[Москва — Кассиопея]]», «[[Через тернии к звёздам (фильм)|Через тернии к звёздам]]». Были также сняты анимационные фильмы «[[Контакт (мультфильм)|Контакт]]» (режиссёр [[Тарасов, Владимир Ильич|В. И. Тарасов]] по сценарию Стругацких), «[[Тайна третьей планеты]]» (режиссёр [[Качанов, Роман Абелевич|Р. А. Качанов]] по произведениям Кира Булычёва)<ref name="Комиссаров"/>{{rp|82}}. С начала 1970-х годов периодически снимались многосерийные фантастические телефильмы, в основном для детей и юношества: «[[Капитан Немо (фильм)|Капитан Немо]]», «[[Приключения Электроника]]», «[[Гостья из будущего]]», «[[Крик дельфина]]»<ref name="Комиссаров"/>{{rp|88}}.

В постсоветской России нередко снимаются фантастические фильмы (такие, как «[[Обитаемый остров (фильм, 2008)|Обитаемый остров]]», «[[Хардкор (фильм)|Хардкор]]», «[[Притяжение (фильм, 2017)|Притяжение]]», «[[Пришелец (фильм, 2018)|Пришелец]]»).

==== Живопись ====
{{seealso|Фантастическая живопись}}
У истоков [[Советская кинофантастика|советской кинофантастики]] и [[Фантастическая живопись|фантастической живописи]] стоял [[Швец, Юрий Павлович|Ю. П. Швец]], создававший как работы для кинофильмов, так и оригинальные работы на космические и научно-фантастические темы<ref name="Комиссаров"/>{{rp|92}}. [[Покровский, Георгий Иосифович|Г. И. Покровский]], учёный-физик, доктор технических наук, создал ряд художественных произведений на фантастические, [[Футурология|футурологические]] и космические темы. Ряд картин на космическую тематику написал космонавт [[Леонов, Алексей Архипович|Алексей Леонов]], первоначально работавший в соавторстве с профессиональным художником — [[Соколов, Андрей Константинович (художник)|Андреем Соколовым]]<ref name="Комиссаров"/>{{rp|93}}. В жанре фантастической живописи работали оформители молодёжных научно-популярных изданий: А. Н. Побединский, Н. М. Кольчицкий, [[Авотин, Роберт Жанович|Р. Авотин]], сотрудничавшие с журналами «[[Знание — сила]]», «[[Юный техник]]», «[[Техника — молодёжи]]» и писавшие иллюстрации к литературным фантастическим произведениям, делавшие оформление обложек и [[Титульный лист|титулов]]<ref name="Комиссаров"/>{{rp|97}}.

В СССР также периодически организовывались выставки фантастической и космической живописи, приуроченные к тем или иным знаменитым событиям. Так, в 1974 году в [[Баку]] была проведена тематическая выставка «Космос завтрашнего дня», в 1983 году в [[Москва|Москве]] — выставка «Время — Пространство — Человек»<ref name="Комиссаров"/>{{rp|99—100}}.

== Разновидности ==
{{основная|Жанры фантастики}}
Научная фантастика за свою историю развилась и разрослась, породила новые направления и поглотила элементы более старых жанров, таких как утопия и альтернативная история. Научную фантастику классифицируют в основном по области допущения: открытия и изобретения, ход истории, организация общества, путешествие во времени и др. Деление на направления достаточно условно, так как одно и то же произведение может сочетать элементы сразу нескольких видов фантастики.
[[Файл:'From the Earth to the Moon' by Henri de Montaut 39.jpg|мини|200пкс|«[[С Земли на Луну]]» Жюля Верна|альт=]]

=== «Твёрдая» ===
{{основная|Твёрдая научная фантастика}}
Старейший и первоначальный жанр научной фантастики. Его особенностью является жёсткое следование известным на момент написания произведения научным законам<ref name="Невский-взлет" />. В основе произведений твёрдой НФ лежит естественнонаучное допущение: например, научное открытие, изобретение, новинка науки или техники<ref name="OED"/>. Айзек Азимов предложил различать «социально-фантастические» и «строго научные» фантазии: основу «социально-фантастических» составляют [[общественные науки]], а «строго научных» — [[Естественные науки|естественные]]<ref name="Головачёва"/>.

До появления других видов НФ «твёрдую» научную фантастику называли просто «научной фантастикой». Термин ''hard science fiction'' впервые был использован в литературной рецензии P. Schuyler Miller, опубликованной в феврале 1957 года в журнале ''[[Astounding Science Fiction]]''.

Классикой «твёрдой» НФ называют некоторые книги [[Верн, Жюль|Жюля Верна]] («[[Двадцать тысяч льё под водой|20 000 льё под водой]]», «[[Робур-Завоеватель|Робур-завоеватель]]», «[[С Земли на Луну прямым путём за 97 часов 20 минут]]»), романы [[Артур Конан Дойль|Артура Конана Дойля]] («[[Затерянный мир (роман, 1912)|Затерянный мир]]», «[[Отравленный пояс]]», «[[Маракотова бездна]]»), произведения [[Беляев, Александр Романович|Александра Беляева]]. [[Константин Циолковский]], помимо своих научных работ, написал несколько научно-фантастических произведений: «На Луне» (1893) и «Вне Земли» (1918), — а также участвовал в качестве консультанта при съёмках научно-фантастического фильма «[[Космический рейс]]».

Отличительной особенностью этих книг была детальная научно-техническая база, а в основе сюжета лежало, как правило, новое открытие или изобретение. Авторы «твёрдой» НФ совершили немало «предсказаний», правильно угадав дальнейшее развитие науки и техники. Так, Верн описывает вертолёт в романе «Робур-завоеватель», самолёт во «Властелине мира», космический полёт в «С Земли на Луну…» и «[[Вокруг Луны]]»<ref>{{публикация|книга|автор=[[Альтшуллер, Генрих Саулович|Альтов Г.]]|заглавие=Мир приключений|часть=Судьба предвидений Жюля Верна|ответственный=Составители [[Беркова, Нина Матвеевна|Н. М. Беркова]], [[Стругацкий, Аркадий Натанович|А. Н. Стругацкий]]|место=М.|издательство=Детгиз|год=1963|серия=Мир Приключений (Альманах)|страницы=521—543|страниц=544|тираж=115000}}</ref><ref>{{статья
|автор=Злотницкий Д.
|заглавие=«Пророк прогресса». Удачные и не очень предсказания Жюля Верна
|издание=[[Мир фантастики]]
|год=2011
|номер=11
|страницы=106—110
|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art4927.htm
|archive-date=2014-06-27
|archive-url=https://web.archive.org/web/20140627022328/http://mirf.ru/Articles/art4927.htm
}}</ref>. Уэллс предсказал видеосвязь, центральное отопление, [[лазер]], [[атомное оружие]]<ref>''Белоконь В.'' [http://www.ng.ru/science/2005-06-22/13_futurologia.html Сбывающиеся сценарии цивилизации] {{Wayback|url=http://www.ng.ru/science/2005-06-22/13_futurologia.html |date=20090822033256 }} — [[Независимая газета]], 22.06.2005</ref><ref>''Фролов Ю.'' «[http://www.nkj.ru/archive/articles/14773/ Предвидения Герберта Уэллса] {{Wayback|url=http://www.nkj.ru/archive/articles/14773/ |date=20140712090323 }}». — Журнал «[[Наука и жизнь]]» № 10, 2008</ref>. Беляев в 1920-е годы описал космическую станцию (в романе «[[Звезда КЭЦ]]»), радиоуправляемую технику.

«Твёрдая» НФ была особенно развита в СССР, где остальные жанры фантастики не приветствовались цензурой. Особо распространена была «фантастика ближнего прицела», рассказывающая о событиях предполагаемого недалёкого будущего — в первую очередь колонизации планет [[Солнечная система|Солнечной системы]]. К наиболее известным образцам фантастики «ближнего прицела» относятся книги [[Гуревич, Георгий|Г. Гуревича]], [[Мартынов, Георгий|Г. Мартынова]], [[Казанцев, Александр Петрович|А. Казанцева]], ранние книги братьев Стругацких («[[Страна багровых туч]]», «[[Стажёры (повесть)|Стажёры]]»). Они рассказывали о героических экспедициях космонавтов на [[Луна (спутник Земли)|Луну]], [[Венера (планета)|Венеру]], [[Марс (планета)|Марс]]; в пояс [[астероид]]ов. В этих книгах техническая достоверность в описании космических полётов сочеталась с наивными представлениями об обитаемости соседних планет — тогда ещё сохранялась надежда найти на них жизнь.

Хотя основные произведения «твёрдой» НФ были написаны в XIX и первой половине XX века, многие авторы обращались к этому жанру и во второй половине XX века. Например, [[Артур Кларк]] в своей серии книг «Космическая одиссея» опирался на строго научный подход и описал развитие космонавтики, очень близкое к реальному.

В последние годы, по мнению [[Геворкян, Эдуард Вачаганович|Эдуарда Геворкяна]], жанр переживает «второе дыхание»<ref>{{публикация|книга|автор=[[Геворкян, Эдуард Вачаганович|Геворкян Э.]]|заглавие=Империя. Сделай сам|часть=Последний бастион|ответственный=Составители [[Володихин, Дмитрий Михайлович|Дмитрий Володихин]], [[Геворкян, Эдуард Вачаганович|Эдуард Геворкян]]|место=М.|издательство=Мануфактура|год=2001|isbn=5-93084-024-5|серия=Библиотека «Бастиона»|страницы=80—94|страниц=208|тираж=1000}}</ref>. Примером может служить учёный-астрофизик [[Аластер Рейнольдс]], который удачно сочетает твёрдую научную фантастику с космооперой и киберпанком (так, например, все космические корабли у него досветовые). Отнесение того или иного произведения к твёрдой научной фантастике часто служит предметом споров<ref>{{Cite web |url=http://www.tor.com/2016/01/21/how-do-you-like-your-science-fiction-ten-authors-weigh-in-on-hard-vs-soft-sf/ |title=How Do You Like Your Science Fiction? Ten Authors Weigh In On ‘Hard’ vs. ‘Soft’ SF |access-date=2016-01-23 |archive-date=2016-01-23 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160123193905/http://www.tor.com/2016/01/21/how-do-you-like-your-science-fiction-ten-authors-weigh-in-on-hard-vs-soft-sf/ |url-status=live }}</ref>

=== «Мягкая» ===
{{основная|Мягкая научная фантастика}}

{{в планах|дата=2025-05-23}}

=== Социальная (социально-философская) ===
{{основная|Социальная фантастика}}
Её противопоставляют научной фантастике в узком значении этого термина. В то время как Жюль Верн являлся представителем научной фантастики в узком смысле, [[Уэллс, Герберт Джордж|Уэллс]] являлся представителем фантастики социально-философской<ref name="Ковтун">{{публикация|статья|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|заглавие=Типы и функции художественной условности в европейской литературе первой половины XX века|издание=[[Вестник Московского университета]]. Серия 9. Филология|год=1993|номер=4|страницы=43—50}}</ref>. Научность в системе фантастической образности Ж. Верна и Г. Уэллса играет принципиально разную роль: для Жюля Верна наука была содержанием его произведений, пропаганда и популяризация науки — целью его фантастики, в творчестве же Уэллса наука — один из художественно-эстетических компонентов создаваемой средствами фантастики картины современного мира<ref name="Черная" />{{rp|202}}, Уэллс стремился к осмыслению важных социально-нравственных и политико-философских проблем современности. Отсюда и различие в форме выражения: Жюль Верн обратился к жанру романа-путешествия, [[Приключенческий роман|приключенческого романа]], Уэллс же — к научно-фантастическому роману с социально-философской проблематикой. Научность произведений Уэллса в значительной мере условна, характерно не столько научное обоснование фантастических допущений, сколько лишь внешнее наукообразие, а правдоподобие достигается с помощью художественной иллюзии<ref name="Струкова">{{книга|заглавие=Приключения, фантастика, детектив: феномен беллетристики. Книга для учителя|ответственный=Под ред. [[Струкова, Татьяна Георгиевна|Т. Г. Струковой]] и С. Н. Филюшкиной|место=Воронеж|издательство=Издательство ВГПУ|год=1996}}</ref>{{rp|133}}. Традиция Уэллса оказалась более действенной и глубокой по сравнению с традицией Жюля Верна, поскольку в большей мере соответствует природе художественного мышления<ref name="Чернышёва-традиции">{{публикация|статья|автор=Чернышёва Т. А.|заглавие=К вопросу о традициях в научно-фантастической литературе|издание=Труды Иркутского государственного университета. Серия литературоведения и критики|год=1964|том=33|выпуск=4|страницы=83—105}}</ref>.

Социальной фантастике присущ широкий спектр возможностей, благодаря общему стремлению фантастики к [[Синкретизм (искусство)|синкретизму]] эта разновидность фантастики позволяет не только ставить социальные проблемы, но и затрагивать их в тесной связи с философскими, мировоззренческими, этическими проблемами<ref name="Церюльник">{{публикация|1=статья|автор=Церюльник А. Ю.|заглавие=Художественное своеобразие романа М. и С. Дяченко «Пещера»|издание=Филологический аспект: международный научно-практический журнал|год=2020|номер=05 (61)|ссылка=https://scipress.ru/philology/articles/khudozhestvennoe-svoeobrazie-romana-m-i-s-dyachenko-peshhera.html|архив дата=2024-07-26|архив=https://web.archive.org/web/20240726235914/https://scipress.ru/philology/articles/khudozhestvennoe-svoeobrazie-romana-m-i-s-dyachenko-peshhera.html}}</ref>. Задачи социально-философской фантастики намного шире, чем исследование социальных последствий [[Научно-технический прогресс|научно-технического прогресса]]. Авторы социально-фантастических произведений подвергают анализу важнейшие законы развития человеческой цивилизации, затрагивают вопросы о сущности человека и о его взаимоотношениях с другими живыми существами, другими типами разума, об отношениях человека с миром природы в целом<ref name="Ковтун-глава 2"/>.

Социально-философская фантастика с самого начала обнаруживает собственные идейно-художественные особенности: глобальность проблематики и её гуманитарную
направленность, намного бо́льшую по сравнению с «твёрдой» НФ разработанность характеров, нередко — сочетание с [[Ирония|иронией]], юмором, сатирой, склонность к интеллектуальной игре, парадоксам, сложным сюжетным схемам, а не простейшим [[Приключенческая литература|авантюрным интригам]] или описаниям путешествий. «Наукообразный» вид фантастического допущения в социально-философской фантастике нередко представляет собой пародию или маску, лишь внешне напоминающую фантастическую гипотезу<ref name="Ковтун-глава 2"/>.

В социально-философской фантастике фантастическое допущение представляет собой, согласно формулировке [[Братья Стругацкие|Стругацких]], «не самоцель, а мощное средство, приём, позволяющий выделить в чистом виде главную и подчас чрезвычайно важную мысль; поставить перед читателем проблему, над которой тот никогда прежде не задумывался… Из такого понимания смысла фантастического приёма… вытекают две её <nowiki>[фантастики]</nowiki> особенности: социальная критика и забота о судьбах человечества»<ref>Цит. по: {{книга|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|часть=Глава вторая. Фантастика: «потенциально возможное» в НФ и «истинная реальность» fantasy|заглавие=Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология»|место=Москва|издательство=Высш. шк.|год=2008|страницы=59—118|страниц=405|тираж=1500|isbn=978-5-06-005661-7}}</ref>.

По мнению [[Ковтун, Елена Николаевна|Е. Н. Ковтун]], социально-философская фантастика «обязана своим существованием не столько успехам естественных наук, сколько общей тенденции развития литературы XX в., тяготеющей к изображению человека как части человечества, стремящегося, по словам [[Манн, Томас|Т. Манна]], „чувствовать и мыслить в общечеловеческом плане“»<ref name="Ковтун-глава 2"/>.

Герберт Уэллс в автобиографии, подводя итог своему творчеству, называл фантастику своего рода умозрительной социологией: «Социология не может быть ни просто искусством, ни наукой в узком смысле этого слова, она собрание знаний, представляемых в вымышленной форме с присутствием личного элемента, иначе говоря, литература в наиболее возвышенном смысле этого понятия». В соответствии с этим он рассматривал «создание и критику утопий» как такую литературную форму, в которую лучше всего мог быть облачён «хороший социологический труд»<ref name="Араб-оглы">Араб-оглы Э. А. «Конец вечности» — роман-предостережение. // Библиотека научной фантастики в 15 томах, том 9. — М.: Молодая гвардия, 1966</ref>.

Это мнение разделял [[Айзек Азимов]], который в своей статье «Социальная научная фантастика» сравнивал изображение возможного будущего и иных форм общественного устройства со своего рода «социальным экспериментом на бумаге». Приучать читателя к возможности изменений, заставлять его размышлять вдоль разнообразных направлений — в этом он усматривал «великую служебную роль научной фантастики». Научная фантастика, по убеждению Азимова, призвана систематически исследовать возможные пути общественного развития, своевременно предостерегать об опасных тенденциях и самое главное — сделать рациональное размышление о судьбах человечества достоянием возможно более широких масс<ref name="Араб-оглы" />.

Социальная фантастика получила особенно широкое распространение в социалистических странах Восточной Европы (творчество [[Ефремов, Иван Антонович|Ивана Ефремова]], [[Братья Стругацкие|братьев Стругацких]], [[Лем, Станислав|Станислава Лема]]). Стругацких часто называют пионерами этого жанра.

К социальной фантастике постсоветского времени относятся произведения таких писателей-[[Либерализм|либералов]], как [[Стругацкий, Борис Натанович|Борис Стругацкий]] и [[Логинов, Святослав Владимирович|Святослав Логинов]]; приверженцами имперской идее в разное время проявили себя из авторов социальной фантастики [[Геворкян, Эдуард Вачаганович|Эдуард Геворкян]], [[Столяров, Андрей Михайлович|Андрей Столяров]], [[Злотников, Роман Валерьевич|Роман Злотников]], [[Бурносов, Юрий Николаевич|Виктор Бурцев]]; идеологом советизма показал себя Сергей Анисимов. [[Глобализм|Проглобалистские]] идеи присутствуют в принадлежащем к жанру социальной фантастики романе «Вариант „И“» [[Михайлов, Владимир Дмитриевич|Владимира Михайлова]], [[Антиглобализм|антиглобалистские]] — в романе «Жёлтая линия» [[Тырин, Михаил Юрьевич|Михаила Тырина]]. В романе «Война за „Асгард“» [[Бенедиктов, Кирилл Станиславович|Кирилл Бенедиктов]] даёт масштабную панораму человечества в середине XXI века; в ряде романов-катастроф [[Громов, Александр Николаевич|Александра Громова]] даётся исследование социальных ограничений общественного [[Инстинкт самосохранения|инстинкта самосохранения]]; точный портрет российской провинции изображён в романе Михаила Тырина «Синдикат „Громовержец“». В романе [[Дивов, Олег Игоревич|Олега Дивова]] «Выбраковка» очень правдоподобно описана всероссийская «зачистка», а в цикле повестей и рассказов [[Покровский, Владимир Валерьевич|Владимира Покровского]] присутствует [[гротеск]]но изображённая панорама мира будущего, в котором господствует очень выраженный [[экологизм]]<ref name="автоссылка1">{{публикация|1=статья|автор=[[Володихин, Дмитрий Михайлович|Володихин Д.]]|заглавие=Место встречи… Фантастика и литература основного потока: конвергенция?|издание=[[Знамя (журнал)|Знамя]]|год=2005|номер=12|ссылка=http://magazines.russ.ru/znamia/2005/12/volo10.html|архив дата=2018-03-18|архив=https://web.archive.org/web/20180318154414/http://magazines.russ.ru/znamia/2005/12/volo10.html}}</ref>.

=== Хронофантастика ===
{{основная|Хронофантастика}}
[[Файл:TeamTimeCar.com-BTTF DeLorean Time Machine-OtoGodfrey.com-JMortonPhoto.com-01.jpg|мини|250пкс|[[DeLorean DMC-12]], [[Машина времени (Назад в будущее)|машина времени]] из кинотрилогии «[[Назад в будущее (серия фильмов)|Назад в будущее]]»]]
Хронофантастика, темпоральная фантастика, или хроноопера, — жанр, рассказывающий о [[Путешествие во времени|путешествиях во времени]]<ref name="mf-chrono">''Невский Б.'' [http://www.mirf.ru/Articles/art856.htm «В лабиринте времени. Хроноопера»] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art856.htm |date=20130516071901 }}. — Журнал «[[Мир фантастики]]» № 24; август 2005.</ref>. Ключевым произведением этого поджанра считается «[[Машина времени (роман)|Машина времени]]» Уэллса. Хотя о путешествиях во времени писали и раньше (например, «[[Янки из Коннектикута при дворе короля Артура]]» [[Марк Твен|Марка Твена]]), именно в «Машине времени» перемещение во времени впервые было намеренным и научно обоснованным, и таким образом этот сюжетный ход был введён конкретно в научную фантастику<ref name="mf-chrono"/>.

В XX веке фантастическое допущение о путешествии во времени, и даже туризме, получило развитие. Фантасты посвятили много произведений анализу временны́х парадоксов, которые могут быть вызваны путешествием в прошлое или возвращением из будущего в настоящее. Эта тема, например, поднимается в знаменитом рассказе Рэя Брэдбери «[[И грянул гром (рассказ)|И грянул гром]]»<ref name="berezh">''[[Бережной, Сергей Валерьевич|Бережной С.]]'' [http://barros.rusf.ru/article274.html Прошлое как учебный полигон] {{Wayback|url=http://barros.rusf.ru/article274.html |date=20100922183837 }}. — Журнал «[[FANтастика]]», ноябрь 2008</ref>. Кир Булычёв использовал путешествие во времени в десятках своих книг, в том числе в [[Приключения Алисы|цикле об Алисе]].

Хронофантастика часто соединяется с альтернативной историей, Один из самых популярных сюжетов в хронофантастике описывает, как герой из настоящего, попавший в прошлое, изменяет ход истории. «Янки…» Твена послужил источником вдохновения для множества подобных книг<ref name="berezh"/>. Самые известные «попаданческие» произведения:
* «[[Меж двух времён]]» [[Финней, Джек|Джека Финнея]];
* «[[Фантастическая сага]]» и «Восстание во времени» [[Гарри Гаррисон]]а;
* «[[Да не опустится тьма]]» [[Леон Спрэг де Камп|Л. Спрэг де Кампа]].
Также часто встречаются книги о [[Параллельные миры в фантастике|параллельных мирах]], образовавшихся из-за различного развития во времени, и людях, путешествующих между ними или даже контролирующих их развитие<ref name="berezh"/>. Такое допущение лежит в основе произведений:
{{кол}}
* «[[Три сердца и три льва]]» и цикл «[[Патруль времени (сборник рассказов)|Патруль времени]]» [[Андерсон, Пол Уильям|Пола Андерсона]];
* «Перекрёстки времени» [[Нортон, Андре|Андре Нортон]];
* «[[Конец Вечности (роман)|Конец Вечности]]» [[Азимов, Айзек|Айзека Азимова]];
* «[[Черновик (роман)|Черновик]]» и «[[Чистовик (роман)|Чистовик]]» Сергея Лукьяненко;
* телесериал «[[Доктор Кто]]»<ref name="mf-chrono"/>. {{конец}}

Заезженная тема обрела второе дыхание в пародиях и иронической фантастике. Классические примеры:
* кинотрилогия «[[Назад в будущее]]»;
* фильм «[[Иван Васильевич меняет профессию]]»;
* фрагмент повести Стругацких «[[Понедельник начинается в субботу]]» (эпизод путешествия в описываемое будущее).

=== Альтернативно-историческая ===
{{Основная статья|Альтернативная история}}
Произведения, в которых развивается допущение о том, что в прошлом произошло или не произошло какое-либо событие и что могло бы из этого выйти.

Первые образцы такого рода допущений встречаются ещё задолго до появления научной фантастики. Далеко не все они представляли собой художественные произведения — иногда это были серьёзные труды историков. Например, историк [[Тит Ливий]] рассуждал, что было бы, пойди [[Александр Македонский]] войной на его родной Рим<ref>''Невский Б.'' «[http://www.mirf.ru/Articles/art62.htm А что, если бы? Альтернативная история как наука] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art62.htm |date=20090625161118 }}». — Журнал «[[Мир фантастики]]» № 10; июнь 2004</ref>. Знаменитый историк сэр [[Арнольд Тойнби]] также посвятил Македонскому несколько своих эссе: что было бы, если бы Александр прожил дольше, и наоборот, если бы его не было вообще. Сэр Джон Сквайр выпустил целую книгу исторических эссе, под общим заглавием «Если бы всё вышло не так».

[[Файл:The Man in the High Castle Plausible World Map.png|thumb|300px|Политическая карта мира в произведении [[Дик, Филип Киндред|Филипа К. Дика]] «[[Человек в высоком замке]]», в мире, где [[Победа стран «оси» в художественных произведениях|нацисты победили во Второй мировой войне]]]]
В XIX веке к альтернативной истории стали прибегать авторы патриотических утопий, чтобы «переписать историю» в свою пользу. Француз Луи Жоффруа описал мир, в котором [[Наполеон I|Наполеон]] победил всех своих противников, англичанин [[Готорн, Натаниэль|Натаниэль Готорн]] «оставил в живых» своих соотечественников [[Байрон, Джордж Гордон|Байрона]] и [[Китс, Джон|Китса]], американец Кастелло Холфорд придумал американскую утопию, в которой колонисты находят золото на побережье [[Вирджиния (штат)|Вирджинии]]. Как и многое другое, альтернативную историю в научную фантастику ввёл Герберт Уэллс. В своей книге «Люди как боги» Уэллс соединил хронофантастику, альтернативную историю и патриотическую утопию: он ввёл фантдопущение множества параллельных миров, ветвящихся от [[Точка бифуркации|ключевых точек]] в истории и развивающихся каждый сам по себе. В одном из них обнаруживается утопическая, процветающая Англия.

Самые популярные «ключевые точки» в альтернативной истории — это величайшие битвы и войны. Особенно часто описывается [[Победа стран Оси во Второй мировой войне (альтернативная история)|победа Германии во Второй мировой войне]] — как правило, в виде антиутопии-предупреждения ([[Филип К. Дик]] — «[[Человек в высоком замке]]», многие книги [[Гарри Тёртлдав]]а и др.)<ref>''[[Первушин, Антон Иванович|Первушин А.]]'' «[http://www.mirf.ru/Articles/art1736.htm Утопия. Третий рейх. Если бы Гитлер победил] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art1736.htm |date=20150716091152 }}». — Журнал «[[Мир фантастики]]» № 41; январь 2007</ref><ref>''[[Валентинов, Андрей|Валентинов А.]]'' «[http://www.rf.com.ua/article/17 Четвёртый рейх] {{Wayback|url=http://www.rf.com.ua/article/17 |date=20090817222904 }}». — Журнал «[[Реальность фантастики]]» № 1, август — сентябрь 2003</ref>. Часто «переписывают» итоги [[Гражданская война в США|гражданской войны в США]] (особенно [[Битва при Геттисберге|Геттисбергской битвы]]), [[Октябрьская революция|революции]] и [[Гражданская война в России|гражданской войны в России]], [[Битва при Гастингсе|битвы при Гастингсе]], [[Наполеоновские войны|Наполеоновских войн]]. При этом многие авторы в угоду патриотическим настроениям переписывают историю «в свою пользу». Отмечается, что в нынешней российской фантастике публикуется множество альтернативных историй и хроноопер, где история России переписана в патриотическом духе, в соответствии с убеждениями автора (например, [[Монархизм в России|монархическими]] или [[Социализм|социалистическими]])<ref>{{публикация|1=статья|автор=[[Валентинов, Андрей|Валентинов А.]]|заглавие=Свисток для реваншиста|издание=[[Мир фантастики]]|год=2009|месяц=5|номер=5|том=69|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art3489.htm|страницы=48|архив дата=2012-10-08|архив=https://web.archive.org/web/20121008001843/http://www.mirf.ru/Articles/art3489.htm}}</ref><ref>{{публикация|1=статья|автор=[[Перумов, Ник|Перумов Н.]]|заглавие=С любовью к Родине|издание=[[Мир фантастики]]|год=2009|месяц=5|номер=5|том=69|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art3490.htm|архив дата=2011-10-12|архив=https://web.archive.org/web/20111012024106/http://www.mirf.ru/Articles/art3490.htm}}</ref>.

Существуют и такие виды альтернативной истории, как альтернативная география и [[криптоистория]]. Альтернативная география исходит из допущения, что география Земли отличается от известной нам, и с этим связаны перемены в истории. Классический образец — роман [[Аксёнов, Василий Павлович|В. Аксёнова]] «[[Остров Крым]]»: в нём Крым оказывается островом, [[Фрунзе, Михаил Васильевич|Фрунзе]] не может [[Перекопско-Чонгарская операция (1920)|штурмовать Перекоп]], и барон [[Врангель, Пётр Николаевич|Врангель]] создаёт в Крыму независимое государство. Криптоистория же «изменяет» не настоящее и будущее, а прошлое. Она основана на допущении, что реальная история отличается от известной нам, но была забыта, скрыта или сфальсифицирована<ref>''Невский Б.'' «[http://www.mirf.ru/Articles/art984.htm Истина где-то рядом… Закоулки криптоистории] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art984.htm |date=20100106113932 }}». — Журнал «[[Мир фантастики]]» № 27; ноябрь 2005</ref>. Автором ряда таких книг является [[Андрей Валентинов]] — например, в его цикле «Око силы» за всеми значимыми событиями в истории Земли стоят инопланетные «кукловоды».

Альтернативная история давно вышла за пределы литературы. В кинематографе и на телевидении известны, например, художественные фильмы «[[Красный рассвет (фильм, 1984)|Красный рассвет]]», «[[Филадельфийский эксперимент 2 (фильм)|Филадельфийский эксперимент II]]», [[Фатерлянд (фильм)|«Родина» («Фатерлянд»)]], телесериал «[[Скользящие]]», постановочно-документальный сериал «[[Альтернативная история (документальный сериал)|Альтернативная история]]» (с эпизодами истории России/СССР разных эпох), [[Псевдодокументальный фильм|псевдодокументальные фильмы]] «[[Первые на Луне (фильм)|Первые на Луне]]» и «[[Аполлон 18]]» (оба — криптоистория о полёте советских космонавтов на Луну), «[[КША: Конфедеративные Штаты Америки (фильм)|КША: Конфедеративные Штаты Америки]]», мультсериал ''[[Zipang]]'' и другие [[Список фильмов альтернативной истории|фильмы]] и [[Альтернативная история#Телевидение|телесериалы об альтернативной истории]]. К компьютерным играм об альтернативной истории [[Холодная война|холодной войны]], по сюжету переросшей в настоящую войну между Россией и США, относятся ''[[Command & Conquer: Red Alert|Red Alert]]'' ([[Вторая мировая война|войны с нацизмом]] не было, и холодная война переросла в горячую), ''[[TimeShift]]'', ''[[Resistance: Fall of Man]]'' (войны с нацизмом не было, и на Землю напали инопланетяне), ''[[World in Conflict]]'' (из-за мирового кризиса СССР пришлось напасть на США), ''[[Fallout (игра)|Fallout]]'' (мир, где [[Китай]] стал сверхдержавой и начал войну за ресурсы с США, впоследствии война закончилась взаимным обменом [[Ядерная война|ядерными ударами]]).

=== Апокалиптическая и постапокалиптическая ===
{{основная|Апокалиптика (фантастика)|Постапокалиптика}}
[[Файл:St Paul storm drain.jpg|thumb|200px|Популярность постапокалиптической фантастики — одна из причин популярности «[[Индустриальный туризм и городские исследования|сталкерского туризма]]»]]

Тесно связанные жанры, действие произведений в которых происходит во время или вскоре после катастрофы планетарного масштаба (столкновения с метеоритом, ядерной войны, [[Экологическая катастрофа|экологической катастрофы]], эпидемии).

Одним из первых образцов современного постапокалипсиса был роман [[Мэри Шелли]] «[[Последний человек (роман)|Последний человек]]», в котором человечество гибнет от страшной эпидемии. [[Джек Лондон]] написал повесть «[[Алая чума]]» на ту же тему.

Однако настоящий размах постапокалиптика получила в эпоху [[Холодная война|холодной войны]], когда над человечеством нависла реальная угроза ядерной войны. В этот период создаются такие произведения, как:
{{кол}}
* «Песнь о Лейбовице» [[Миллер, Уолтер Майкл|У. Миллера]];
* «Dr. Bloodmoney» [[Дик, Филип Киндред|Ф. Дика]];
* «Ужин во Дворце Извращений» [[Пауэрс, Тим|Тима Пауэрса]];
* «[[Пикник на обочине]]» Стругацких<ref>''Невский Б.'' «[http://www.mirf.ru/Articles/art1762.htm По ком звонит колокол. Фантастический Апокалипсис] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art1762.htm |date=20100124060620 }}». — Журнал «[[Мир фантастики]]» № 42; февраль 2007</ref>;
* «[[Мальвиль (роман)|Мальвиль]]» [[Мерль, Робер|Робера Мерля]]. {{конец}}
Произведения в этом жанре продолжают создаваться и после окончания холодной войны (например, «[[Метро 2033]]» [[Глуховский, Дмитрий Алексеевич|Д. Глуховского]]).

Постапокалипсис особенно популярен в кино («Сталкер» А. Тарковского, серии фильмов «Безумный Макс» и «[[Планета обезьян]]»), компьютерных играх (''[[Fallout (игра)|Fallout]]'', ''[[S.T.A.L.K.E.R.]]''), комиксах. В этих произведениях рисуется человечество, отброшенное катастрофой назад в развитии, вынужденное выживать в условиях высокой радиации, борьбы с мутантами или с [[Тоталитаризм|тоталитарным]] правительством, нехватки продовольствия и энергии. В книге [[Буль, Пьер|П. Буля]] «[[Планета обезьян (роман)|Планета обезьян]]» и её экранизациях показана Земля, на которой обезьяны развились в новый разумный вид и вытеснили людей. Другая распространённая тема в постапокалипсисе — глобальная война людей с другим видом, гибель цивилизации в результате восстания машин (киносерии «[[Терминатор (франшиза)|Терминатор]]» и «[[Матрица (трилогия)|Матрица]]») или вторжения инопланетян («[[Обливион (фильм)|Обливион]]», «[[Поле битвы: Земля (фильм)|Поле битвы: Земля]]»).

Постапокалипсис и антиутопия часто пересекаются. Так, в романе «[[451 градус по Фаренгейту (роман)|451 градус по Фаренгейту]]» [[Брэдбери, Рэй|Рэй Брэдбери]] происходит атомная война. Во многих книгах и фильмах в жанре антиутопии тоталитаризм складывается как «защитная реакция» общества после ужасной катастрофы («[[V — значит вендетта (фильм)|V — значит вендетта]]», «[[Эквилибриум]]», ремейк «[[Вспомнить всё (фильм, 2012)|Вспомнить всё]]»). Произведения о восстании машин часто пересекаются с киберпанком — примером может служить «Матрица». Часты пересечения и с альтернативной историей: в серии [[Тертлдав, Гарри|Гарри Тертлдава]] «Мировая война» ядерное оружие применяется уже в 1943 году. В романе «[[День триффидов]]» [[Уиндем, Джон|Джон Уиндем]] соединил [[Ужасы (жанр)|литературу ужасов]] и постапокалипсис, [[Кинг, Стивен|Стивен Кинг]] в «[[Тёмная башня (серия)|Тёмной башне]]» — постапокалипсис и фэнтези.

=== Утопии и антиутопии ===
{{основная|Утопия|Антиутопия}}
[[Файл:Anti-ACTA-Demonstration in Frankfurt am Main 2012-02-11 (12).jpg|thumb|200px|[[Маска Гая Фокса]] из антиутопических комикса и фильма «[[V — значит вендетта (фильм)|V — значит вендетта]]» стала международным символом протеста]]
Утопии и антиутопии — жанры, посвящённые [[Моделирование|моделированию]] [[Общество|общественного устройства]]<ref name=mif1 />. К научной фантастике утопию относит большинство учёных<ref name="Хороб-жанрові"/>{{rp|53}}. В утопиях рисуется [[Идеализация|идеальное]] общество, выражающее воззрения автора. В антиутопиях — полная противоположность идеалу: ужасное, обычно [[Тоталитарное общество|тоталитарное]], общественное устройство. Синонимы термина «антиутопия» — «негативная утопия», «роман-предупреждение»<ref name="Хороб-жанрові"/>{{rp|55}}.

Жанр утопии значительно старше жанра научной фантастики и слился с ним лишь в последнее столетие. Начало жанра было положено ещё трудами [[Античная философия|античных философов]], посвящёнными созданию идеального государства. Первое утопическое произведение — «[[Государство (Платон)|Государство]]» [[Платон]]а<ref name="Хороб-жанрові"/>{{rp|149}}. Название жанра происходит от [[Утопия (книга)|одноимённого произведения]] [[Мор, Томас|Томаса Мора]]. Утопиями также являются «[[Город Солнца]]» [[Кампанелла, Томмазо|Т. Кампанеллы]], «[[Новая Атлантида]]» [[Бэкон, Фрэнсис|Ф. Бэкона]]<ref name="Хороб-жанрові"/>{{rp|149}}, «[[Государства Луны]]» [[Сирано де Бержерак, Савиньен|Сирано де Бержерака]] (хотя в последнем из упомянутых произведений уже присутствуют [[ирония]], пародирование утопических произведений, акцент на неосуществимости утопических мечтаний, что сближает этот роман с антиутопией)<ref name="Хороб-жанрові"/>{{rp|185}}. Ранние образцы антиутопии — третья и четвёртая книги «[[Путешествия Гулливера|Путешествий Гулливера]]» [[Свифт, Джонатан|Дж. Свифта]]<ref name="Хороб-жанрові"/>{{rp|55}}.

В XIX—XX веке в научной фантастике начали появляться образы будущего социального устройства Земли — как идеальные, с точки зрения авторов, так и отталкивающие, призванные предупредить несимпатичные авторам общественные тенденции. Первой научно-фантастической антиутопией называют «[[Когда спящий проснётся]]» Г. Уэллса (1897<ref name="Черная"/><ref>{{книга|автор=[[Кагарлицкий, Юлий Иосифович|Кагарлицкий Ю.]]|заглавие=Что такое фантастика?|место=М.|издательство=Художественная литература|год=1974|страниц=352|тираж=20000}}</ref>. К жанру утопии относят «[[Люди как боги (роман Уэллса)|Люди как боги]]» Уэллса, «На белом камне» [[Франс, Анатоль|А. Франса]]<ref name="Хороб-жанрові"/>{{rp|54}}.

Бурные события XX века, череда мировых войн и революций, установление диктатур, породили целый ряд произведений в обоих жанрах. Ключевые антиутопии XX века:
{{кол}}
* «[[Мы (роман)|Мы]]» [[Замятин, Евгений Иванович|Е. Замятина]];
* «[[1984 (роман)|1984]]» [[Оруэлл, Джордж|Джорджа Оруэлла]];
* «О, дивный новый мир» и «Остров» [[Хаксли, Олдос Леонард|Олдоса Хаксли]];
* «[[451 градус по Фаренгейту]]» Рэя Брэдбери<ref name="mirf-utopia">''Невский Б.'' «[http://www.mirf.ru/Articles/art2195.htm Грёзы и кошмары человечества. Утопии и Антиутопии] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art2195.htm |date=20100106223926 }}». — Журнал «[[Мир фантастики]]» № 49; сентябрь 2007</ref><ref>''Елисеев Г.'' «[http://www.ffan.ru/article/books/2135/ Черное-пречерное будущее] {{Wayback|url=http://www.ffan.ru/article/books/2135/ |date=20120118234947 }}». — Журнал [[FANтастика]] № 11; февраль 2008</ref>. {{конец}}

В СССР многие авторы обращались к коммунистической утопии, рисуя идеальное коммунистическое общество будущего. К утопии, например, относятся:
{{кол}}
* «[[Туманность Андромеды (роман)|Туманность Андромеды]]» И. Ефремова<ref name="Хороб-жанрові"/>{{rp|54}};
* «[[Незнайка в Солнечном городе]]» [[Носов, Николай Николаевич|Н. Носова]];
* «[[Полдень, XXII век]]» братьев Стругацких<ref name="mirf-utopia"/>;
* «[[Девушка у обрыва]]» [[Шефнер, Вадим Сергеевич|Вадима Шефнера]].
* «Сердце Вселенной» [[Бердник, Олесь Павлович|Олеся Бердника]]<ref name="Хороб-жанрові"/>{{rp|54}}.
{{конец}}
В кинематографе антиутопия началась с классического немого фильма 1927 года «[[Метрополис (фильм, 1927)|Метрополис]]», в котором присутствовали все основные элементы антиутопии: технологически развитое тоталитарное, разделённое на касты общество и борющийся за его изменение герой. Другие ключевые антиутопии: «[[Заводной апельсин (фильм)|Заводной апельсин]]» (по [[Заводной апельсин|одноимённому роману]] Бёрджеса), «[[Гаттака]]», «[[Эквилибриум]]», «[[V — значит вендетта (фильм)|V — значит вендетта]]» (по [[V — значит вендетта (комикс)|одноимённому комиксу]] Алана Мура). Сложилась даже разновидность развлекательных антиутопий, в которых типичный [[сеттинг]] антиутопии служит как фон для приключений героев: «[[Бегство Логана (фильм, 1976)|Бегство Логана]]», «Судья Дредд», «[[Эон Флакс]]», «[[Ультрафиолет (фильм)|Ультрафиолет]]». Фильмы в жанре утопии встречаются реже. К ним относят, например, [[Туманность Андромеды (фильм)|экранизацию «Туманности Андромеды»]] и других утопий.

=== Космическая опера ===
{{основная|Космическая опера}}
[[Файл:Amazing Stories, August 1928.jpg|thumb|200px|left|[[Бак Роджерс]] на обложке журнала ''[[Amazing Stories]]'' — одного из крупнейших издателей космической оперы]]
«Космической оперой» называется развлекательная [[Приключенческая литература|приключенческая]] НФ, публиковавшаяся в популярных в 1920—1950-х годах в США в [[Pulp-журналы|pulp-журналах]]. Название было дано в 1940 году Уилсоном Такером и поначалу было презрительной характеристикой (по аналогии с «[[Мыльная опера|мыльной оперой]]»). Однако со временем термин прижился и перестал носить негативный оттенок.

Действие «космоопер» происходит в космосе и на других планетах («[[планетарная фантастика]]»), обычно в условном «будущем». В основе сюжета лежат приключения героев, а масштабы происходящих событий ограничены лишь фантазией авторов. Изначально произведения этого жанра были чисто развлекательными, но впоследствии приёмы «космической оперы» вошли и в арсенал авторов художественно значимой фантастики.

Классиками космооперы были:
{{кол}}
* [[Эдгар Берроуз]] с циклом о приключениях [[Джон Картер (Эдгар Берроуз)|Джона Картера]] на Марсе;
* [[Эдмонд Гамильтон]] («[[Звёздные короли]]», «Звёздный волк»)<ref>''Гаков Вл.'' «Звёздный король Эдмонд Гамильтон». Предисловие к трилогии Гамильтона «Звёздный волк». — М.: [[Армада (издательство)|Армада]], 1996 г. Переиздано в журнале «[[Если (журнал)|Если]]» № 11, ноябрь 2004</ref>;
* [[Мюррей Лейнстер]]<ref>''[[Ахманов, Михаил|Ахманов М.]]'' [https://web.archive.org/web/20090718212029/http://akhmanov.narod.ru/stat_leinster.htm «Мюррей Лейнстер»]. — Журнал «Солярис» № 2, 1992.</ref>;
* [[Смит, Эдвард Элмер|Э. Э. «Док» Смит]] («Ленсмены»). {{конец}}
Эти произведения публиковались в знаменитых pulp-журналах ''[[Weird Tales]]'', ''[[Amazing Stories]]'', ''[[Wonder Stories]]'', ''[[Astounding Science Fiction]]''. Тогда же появились первые многоавторские сериалы книг и комиксов — «[[Бак Роджерс#Комиксы|Бак Роджерс]]», «[[Флэш Гордон (телесериал, 1936)|Флэш Гордон]]» и др.

К 1950-м годам из-за высокой коммерциализации и штамповости в жанре космооперы наступил кризис, его популярность упала. Возродить её сумел кинематограф, в первую очередь серией фильмов «[[Звёздные войны]]», а также телесериалами «[[Звёздный путь]]» и «[[Звёздный крейсер «Галактика»|Звёздный крейсер „Галактика“]]»<ref>''Невский Б.'' «[http://www.mirf.ru/Articles/art652.htm Три лика космооперы. Звёздные приключения] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art652.htm |date=20080113134729 }}». — Журнал «[[Мир фантастики]]» № 19; март 2005</ref>.

В жанре космической оперы прославились и такие фантасты, как [[Нортон, Андре|Андре Нортон]] (цикл «Королева солнца»), Гарри Гаррисон (цикл «[[Стальная Крыса|Стальная крыса]]»).

Особо популярная категория космооперы — военно-космическая фантастика, посвящённая крупномасштабным войнам цивилизаций в космосе, а иногда и дипломатическим и шпионским интригам. Характерные образцы такой литературы:
* «[[Хонор Харрингтон]]» [[Вебер, Дэвид|Д. Вебера]];
* «Барраяр» [[Лоис Макмастер Буджолд|Л. Буджолд]];
* «[[Завтра война]]» [[Зорич, Александр|А. Зорича]].
Среди примеров в других сферах — телесериалы «[[Вавилон-5]]», «[[Макросс]]», компьютерные игры ''[[Starcraft]]'', ''[[Master of Orion]]'', ''[[Freespace]]'', ''[[Mass Effect]]'', «[[Космические рейнджеры]]», игры по вселенной «[[Звёздные войны|Звёздных войн]]», вселенная настольной игры ''[[Warhammer 40,000|Warhammer 40000]]''. Поджанр планетарной фантастики представлен такими фильмами, как «[[Аватар (фильм, 2009)|Аватар]]», «[[Джон Картер (фильм)|Джон Картер]]», серия фильмов «[[Чужой (серия фильмов)|Чужой]]».

Хотя космическая опера в целом считается развлекательным жанром, её приёмы используются и авторами более «серьёзных» направлений НФ. Так, социальную фантастику с космооперой сочетают:
{{кол}}
* «[[Дюна (роман)|Дюна]]» Ф. Герберта;
* «[[Обитаемый остров (повесть)|Обитаемый остров]]» братьев Стругацких;
* «[[Звёздный десант]]» Р. Хайнлайна;
* «[[Игра Эндера]]» [[Кард, Орсон Скотт|О. С. Карда]];
* «[[Песни Гипериона|Гиперион]]» [[Симмонс, Дэн|Д. Симмонса]]. {{конец}}
Нередко встречается смешение космической фантастики и киберпанка. Подобное сочетание характерно для творчества [[Стерлинг, Брюс|Брюса Стерлинга]], [[Юкито Кисиро]], [[Аластер Рейнольдс|Аластера Рейнольдса]] и [[Андрей Ливадный|Андрея Ливадного]].

=== Киберпанк ===
{{основная|Киберпанк}}{{также|Компьютерные игры в жанре киберпанк|Посткиберпанк}}
Жанр, рассматривающий эволюцию общества под воздействием новых технологий, особое место среди которых уделено телекоммуникационным особенностям, компьютерным, биологическим и, не в последнюю очередь, социальным. Обычно в киберпанке описывается мир [[Антиутопия|дистопии]] недалёкого будущего, где присутствует высокое технологическое развитие, [[информационные технологии]] и кибернетика, конфликты между хакерами, [[Искусственный интеллект|искусственным интеллектом]] и сверхкрупными корпорациями. Мир киберпанка характеризуется формулой «High tech. Low life» («Высокие технологии, низкий уровень жизни»), причём низкий уровень жизни подразумевает не только бедность, но и незащищённость, бесправие, бесперспективность. К элементам киберпанка относятся [[киберпространство]], [[виртуальная реальность]], [[киборг]]и, [[Биоробототехника|биороботы]], городские трущобы в [[Постапокалиптика|постапокалиптическом]] стиле, мафия, [[Компьютерный терроризм|кибертерроризм]], [[квантовая физика]]<ref name="Рыльщикова">{{публикация|1=статья|автор=Рыльщикова Л. М.|заглавие=Типология жанров современного научно-фантастического дискурса|издание=Известия Самарского научного центра Российской академии наук|год=2011|номер=2|том=13|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/tipologiya-zhanrov-sovremennogo-nauchno-fantasticheskogo-diskursa|страницы=193—196|архив дата=2024-07-23|архив=https://web.archive.org/web/20240723074126/https://cyberleninka.ru/article/n/tipologiya-zhanrov-sovremennogo-nauchno-fantasticheskogo-diskursa}}</ref>.

Название «киберпанк» придумал писатель [[Брюс Бетке]], а литературный критик [[Дозуа, Гарднер|Гарднер Дозуа]] подхватил его и стал использовать как название нового жанра, введя определение «High tech, low life»<ref name="mirf-cyber">''Невский Б.'' «[http://www.mirf.ru/Articles/print2456.html Директория сознательной свободы. 10 и 1 файл про киберпанк] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/print2456.html |date=20100506081103 }}». — Журнал «[[Мир фантастики]]» № 53; январь 2008</ref>.
[[Файл:Head-mounted display and wired gloves, Ames Research Center.jpg|мини|left|200пкс|[[Виртуальная реальность]] — одна из самых популярных тем в киберпанке]]
Классиками и отцами-основателями киберпанка называют [[Гибсон, Уильям|Уильяма Гибсона]] («[[Нейромант]]», 1984) и [[Стерлинг, Брюс|Брюса Стерлинга]] («[[Схизматрица]]», 1985)<ref>''Schneider E.'' [http://project.cyberpunk.ru/idb/scifi.html Cyberpunk as a Science Fiction Genre] {{Wayback|url=http://project.cyberpunk.ru/idb/scifi.html |date=20100915104322 }}</ref>, а также [[Дик, Филип Киндред|Филипа К. Дика]], в некоторых своих книгах — «[[Мечтают ли андроиды об электроовцах?]]», «[[Из глубин памяти]]» и других — предвосхитившего киберпанк ещё {{nobr|в 1960—1970-е годы}}<ref>''Littlewood D., Stockwell P.''. Impossibility fiction: alternativity, extrapolation, speculation. Rodopi perspectives on modern literature (том 17). Rodopi, 1996. ISBN 90-420-0025-2, 9789042000254</ref>. К первой волне киберпанка относятся также [[Кэдиган, Пэт|Пэт Кэдиган]], [[Рюкер, Руди|Руди Рюкер]] и [[Ширли, Джон|Джон Ширли]].

В 1990-е годы жанр разросся и приобрёл популярность. В это время появились молодые авторы, такие как [[Тэд Уильямс]] (цикл «Иноземье»), [[Пол ди Филиппо]] («[[Рибофанк]]»), [[Нил Стивенсон]]. Однако реальное развитие высоких технологий уже начало обгонять фантазию авторов, поэтому киберпанк в его изначальном виде постепенно растворился в стилевых экспериментах и смешениях с другими жанрами — так называемом [[посткиберпанк]]е. В частности, введение в киберпанк тем [[нанотехнологии|нанотехнологий]] и [[Биоинженерия|биоинженерии]] привело к возникновению таких экзотических поджанров, как [[нанопанк]] и [[биопанк]], а литературные эксперименты с темами киберпанка в антураже XIX века, где роль новых, меняющих общество технологий выполняют не компьютеры, а паровые машины и сложные механические устройства, породили новый, самостоятельный жанр научной фантастики — [[стимпанк]].

Киберпанк порой выступает как описание эволюции Интернета. Виртуальные миры могут носить названия «киберпространство», «Сеть», «Матрица», «глубина» ([[Лукьяненко, Сергей Васильевич|С. Лукьяненко]] «[[Лабиринт отражений]]»)<ref name="Рыльщикова"/>.

К самым известным представителям российского киберпанка относятся Сергей Лукьяненко, [[Васильев, Владимир Николаевич (писатель)|Владимир Васильев]], [[Тюрин, Александр Владимирович|Александр Тюрин]]<ref name="Рыльщикова"/>.

Киберпанк широко<ref name="mirf-cyber"/> представлен в кинематографе, хотя многие картины балансируют на грани киберпанка и других видов фантастики. Это, например, многочисленные экранизации книг Ф. К. Дика: «[[Бегущий по лезвию]]», «[[Вспомнить всё (фильм, 1990)|Вспомнить всё]]» и [[Вспомнить всё (фильм, 2012)|его ремейк]]<ref>{{Cite web |url=http://project.cyberpunk.ru/idb/total_recall.html |title=The Cyberpunk Project — Total Recall |access-date=2010-03-27 |archive-date=2010-08-26 |archive-url=https://web.archive.org/web/20100826090417/http://project.cyberpunk.ru/idb/total_recall.html |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.cyberpunkreview.com/movie/decade/1990-1999/total-recall/ |title=Cyberpunk Review: Total Recall |access-date=2010-03-27 |archive-date=2010-03-23 |archive-url=https://web.archive.org/web/20100323043718/http://www.cyberpunkreview.com/movie/decade/1990-1999/total-recall/ |url-status=live }}</ref>, «[[Особое мнение (фильм, 2002)|Особое мнение]]»<ref>[http://www.irosf.com/q/zine/article/10102 Cyberpunk:Sub-Genre Spotlight] {{Wayback|url=http://www.irosf.com/q/zine/article/10102 |date=20100718092250 }} by Eugie Foster</ref>. «[[Джонни-мнемоник]]» является экранизацией одноимённой книги Гибсона, а «[[Газонокосильщик (фильм)|Газонокосильщик]]» можно назвать неавторизованной экранизацией романа [[Киз, Дэниел|Дэниела Киза]] «[[Цветы для Элджернона]]», перенесённой в жанр киберпанка. По оригинальным сюжетам поставлены фильмы «[[Нирвана (фильм, 1997)|Нирвана]]», «[[Элизиум (фильм, 2013)|Элизиум]]» и кинотрилогия «[[Робокоп (фильм, 1987)|Робокоп]]». Самым успешным кинопроизведением в этом жанре остаётся трилогия «[[Матрица (трилогия)|Матрица]]» [[Сёстры Вачовски|братьев Вачовски]], имеющая также черты [[постапокалипсис]]а<ref name="mirf-100-film"/>. В ней вводится принципиально новый для киберпанка сюжетный ход: вся жизнь в XXI веке на самом деле [[виртуальная реальность]], продукт иллюзий для нашего мозга. В мультипликации создан целый ряд фильмов и телесериалов в жанре киберпанк, в основном в Японии: «[[Призрак в доспехах]]», «[[Эрго Прокси]]», «[[Эксперименты Лэйн]]» и др.

В духе киберпанка выдержаны и многие видеоигры, в частности серия ''[[Deus Ex]]'', «[[Код доступа: РАЙ]]» (продолжения — «[[Власть закона (игра)|Власть закона]]» и «[[HTPD: Власть закона]]»), ''[[Syndicate (игра, 1993)|Syndicate]]'', ''[[System Shock]]'' и др.

Киберпанк часто пересекается с другими видами НФ, особенно с [[Антиутопия|антиутопией]]. Почти в любом произведении киберпанка есть оттенок капиталистической антиутопии: продажные СМИ, всесильные корпорации, тотальный контроль. Это особенно характерно для книг Ф. К. Дика и их экранизаций. [[Постапокалиптика|Постапокалипсис]] сочетается с киберпанком в фильмах «[[Искусственный разум (фильм)|Искусственный разум]]», «[[Эрго Прокси]]», «[[Gunnm|Сны Оружия]]», кинотрилогии «Матрица», новой версии «[[Вспомнить всё (фильм, 2012)|Вспомнить всё]]».

=== Стимпанк ===
{{основная|Стимпанк}}
Стимпанк (паропанк) — направление НФ, описывающее альтернативный вариант истории человечества, в рамках которого в совершенстве была освоены технология [[Паровая машина|паровых машин]] и механика. Авторы стимпанка используют стилизацию под эпоху [[Викторианская Англия|викторианской Англии]] (вторая половина XIX века) и эпоху раннего [[капитализм]]а с характерным городским пейзажем и контрастным социальным расслоением. В основе образности стимпанка — технологии, основанные на механике и паровых машинах, достигших высоких степеней развития: паровозы, гражданские и боевые корабли, паровые экипажи, [[Дирижабль|дирижабли]], примитивные аэропланы и другие механизмы, сделанные из [[Листовой металл|листового металла]] с заклёпками, медных труб и дерева. Внешний вид механизмов, как правило, описывается в стилистике конца XIX века. В улицах и домах применяется [[газовое освещение]]. Характерен начальный уровень развития электричества и применение таких механических «компьютеров», как [[арифмометр]], вычислительная машина [[Бэббидж, Чарлз|Бэббиджа]], телеграф. Однако используемые технологии могут поражать воображение: например, «[[антигравитация]]» и прочие фантастические атрибуты<ref name="Рыльщикова" />.
[[Файл:Steampunk-falksen.jpg|мини|200пкс|[[Косплей|Косплеер]] в стимпанковском костюме]]

Стимпанк был создан в подражание таким классикам фантастики, как [[Верн, Жюль|Жюль Верн]] и [[Альбер Робида]]. Он сформировался из очень разрозненных произведений, объединённых описанной техникой и антуражем, и получил признание как жанр в конце XX века. Однозначного мнения об основателях жанра нет, к ранним образцам стимпанка иногда относят трилогию «Кочевники времени» [[Муркок, Майкл|Майкла Муркока]], «Ночь Морлоков» Кевина У. Джетера, «[[Машина различий|Машину различий]]» Гибсона и Стерлинга. Среди современных авторов стимпанка — [[Чайна Мьевиль]] («Нью-Корбюзон»), [[Скотт Вестерфельд]] («[[Левиафан (роман Вестерфельда)|Левиафан]]»), [[Вадим Панов]] («[[Герметикон]]»).

Хотя корни стимпанка в твёрдой научной фантастике, элементы его стали популярны и в фэнтези, где сформировался свой, фэнтезийный стимпанк — разновидность [[технофэнтези]] (см. ниже), сочетающая технологии XIX — начала XX века с магией и [[фольклор]]ными существами. Примеры фэнтезийного стимпанка — вселенная [[Warhammer Fantasy]], игры ''[[Arcanum]]'', ''[[Myst]]'', ''[[Thief (серия игр)|Thief]]'', ''[[Syberia]]''.

Стимпанк, как научно-фантастический, так и фэнтезийный, особенно широко представлен в [[аниме]], в частности в ряде мультфильмов [[Хаяо Миядзаки]] («[[Небесный замок Лапута]]», «[[Ходячий замок (аниме)|Ходячий замок]]»), мультсериале «[[Изгнанник (аниме)|Изгнанник]]», мультфильме «[[Стимбой]]». В игровом кинематографе стимпанк представлен такими фильмами, как «[[Дикий, дикий Вест]]», «[[Лига выдающихся джентльменов (фильм)|Лига выдающихся джентльменов]]» (по [[Лига выдающихся джентльменов (комикс)|одноимённому стимпанковскому комиксу]] [[Мур, Алан|Алана Мура]]).

Иногда, помимо стимпанка, [[Производные киберпанка|выделяют поджанры]], основанные на других ретротехнологиях. Так, миры в духе середины XX века называют «[[дизельпанк]]ом» (например, фильм «[[Небесный капитан и мир будущего]]»).

=== Научное фэнтези и технофэнтези ===
[[Научное фэнтези]] ({{lang-en|Science fantasy<ref>Rod Serling (1962-03-09). ''The Twilight Zone'', "The Fugitive"</ref>}}) — гибридное направление, созданное на стыке научной фантастики и [[фэнтези]]<ref>{{Cite web |url=http://eprints.oa.edu.ua/212/1/NZ_Vyp_15.pdf#page=170 |title=Кулик О. П. Вопрос о «научном фэнтези» в современной русской литературе |access-date=2012-04-05 |archive-date=2013-06-06 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130606114351/http://eprints.oa.edu.ua/212/1/NZ_Vyp_15.pdf#page=170 |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://danshorin.com/liter/zilazny2.html |title=Желязны Р. Фэнтези и научная фантастика |access-date=2012-04-02 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120712022016/http://danshorin.com/liter/zilazny2.html |archive-date=2012-07-12 |url-status=dead }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://danshorin.com/liter/swanvik2.html |title=Суэнвик М. В традиции… |access-date=2012-04-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20110913104041/http://danshorin.com/liter/swanvik2.html |archive-date=2011-09-13 |url-status=dead }}</ref><ref>{{Cite web |url=https://books.google.ru/books?id=Zao2IFNhvQkC&pg=PA181&dq=science+fantasy&hl=ru&sa=X&ei=9Mx6T_fTLtCYOtiS4OYC&redir_esc=y#v=onepage&q=science%20fantasy&f=false |title=Ettebery B. Science Fantasy and Myth |access-date=2017-10-02 |archive-date=2017-10-02 |archive-url=https://web.archive.org/web/20171002021838/https://books.google.ru/books?id=Zao2IFNhvQkC&pg=PA181&dq=science+fantasy&hl=ru&sa=X&ei=9Mx6T_fTLtCYOtiS4OYC&redir_esc=y#v=onepage&q=science%20fantasy&f=false |url-status=live }}</ref>. Иногда в научной фантастике применяется и мифология фэнтези ([[Желязны, Роджер|Роджер Желязны]] «[[Князь Света|Князь света]]», [[Симмонс, Дэн|Дэн Симмонс]] «Илион»)<ref>{{статья|автор=Невский Б.|заглавие=Жанры. Мифологическая фантастика|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/print1708.html|издание=[[Мир фантастики]]|год=Январь 2007|номер=41|archive-date=2011-11-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20111120235850/http://mirf.ru/Articles/print1708.html}}</ref>. Близким к направлению научного фэнтези является [[технофэнтези]], в которой присутствует сосуществование или соединение науки и магии<ref>{{статья|автор=Невский Б.|заглавие=Жанры. Технофэнтези|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art1074.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=Январь 2006|номер=29|archive-date=2013-06-15|archive-url=https://web.archive.org/web/20130615050817/http://www.mirf.ru/Articles/art1074.htm}}</ref>, например «[[Лиловый шар (повесть)|Лиловый шар]]» Кира Булычёва и «Джек из Теней» Роджера Желязны.
{{дополнить раздел|дата=2014-03-26}}

== См. также ==
{{Родственные проекты
 | Тема         = Научная фантастика
 | Викисловарь  =
 | Викиучебник  =
 | Викицитатник = Научная фантастика
 | Викитека     =
 | Викивиды     =
 | Метавики     =
 | Проект       =
}}
* [[Параллельный мир (фантастика)|Параллельный мир]]
* [[Внеземные цивилизации]]
* [[Производные киберпанка]]
* [[Технотриллер]]

== Примечания ==
{{примечания|2}}

== Литература ==
* {{Книга|часть=Научная фантастика|столбцы= 621—625|автор=|заглавие=Литературная энциклопедия терминов и понятий|ответственный=Под ред. [[Николюкин, Александр Николаевич|А. Н. Николюкина]]|издание=|место=[[Институт научной информации по общественным наукам РАН]]|издательство=Интелвак|год=2001|страниц=1596|isbn=5-93264-026-X|ref=}}
* ''[[Ляпунов, Борис Валерианович|Ляпунов Б. В.]]'' [http://www.fandom.ru/about_fan/lyapunov_2.htm Любителям научной фантастики] // Мир приключений: Альм. — М., 1965. — Кн. 11. — С. 769—783.
* {{публикация|книга|автор=May A.|заглавие=Pseudoscience and Science Fiction|место=Cham|издательство=[[Springer Science+Business Media|Springer International Publishing Switzerland]]|год=2017|isbn=978-3-319-42604-4|doi=10.1007/978-3-319-42605-1|ref=May|серия=Science and Fiction|allpages=x, 181}}

== Ссылки ==
* [https://web.archive.org/web/20150124090742/http://actual.rustoria.ru/post/vpered-v-proshloe-sovremennye-gadzhety-predskazannye-fantastikoj/ Вперёд в прошлое: современные гаджеты, предсказанные фантастикой]
* [https://web.archive.org/web/20250515194614/http://www.fandom.ru/about_fan/index3.htm Статьи о фантастике, теория и исследование фантастики, библиографии и др.] на ФанДом.Ru

{{ВС}}
{{Научная фантастика}}

[[Категория:Научная фантастика| ]]