Просмотр кода страницы Горин, Григорий Израилевич

{{ФИО}}
{{Писатель
| имя                  = Григорий Горин
| изображение          = Gregory-Gorin.png
| описание изображения =
| имя при рождении     = Григорий Израилевич Офштейн
| псевдонимы           = Горин
| род деятельности     = {{писатель2|СССР|России|XX века|России XX века}}-{{сатирик|СССР|России|XX века}}, {{драматург|СССР|России|XX века}}, {{публицист|СССР|России|XX века}}, {{сценарист|СССР|России|XX века}}, {{телеведущий|России|Первого канала}}, {{юморист|СССР|России|XX века}}, {{актёр|телевидения России}}, {{медик|СССР|России|XX века}}
| годы активности      =
| направление          =
| жанр                 = [[проза]], [[пьеса]], [[рассказ]], [[повесть]], [[фельетон]], [[сатира]], [[публицистика]]
| язык произведений    = [[Русский язык|русский]]
| награды              = {{ряд-л|{{Заслуженный деятель искусств Российской Федерации|1996}}|{{Государственная премия РФ (искусство) 1992-2003|2002—посмертно}}|{{Хрустальная Турандот}}}}
| викитека             =
}}

'''Григо́рий Изра́илевич Го́рин''' (''при рождении'' — '''Офште́йн'''<ref name="Mouton">{{публикация|статья|автор=Mouton Y|заглавие=Les variables de ''La Formule de l’amou''r : transformation d’un homme vieillissant dans le ciné-récit de Grigorij Gorin|издание=Numéros en texte intégral|год=2023|номер=22|doi=10.35562/modernites-russes.799}}. Перевод на русский язык: [https://publications-prairial.fr/modernites-russes/index.php?id=799 Переменные ''Формулы любви'': трансформация стареющего героя в киноповести Григория Горина]</ref>; [[12 марта]] [[1940 год|1940]], [[Москва]] — [[15 июня]] [[2000 год|2000]], там же<ref name="Литвинов-Горин">{{публикация|книга|автор=Литвинов В. М.|заглавие=Русские писатели 20 века: биографический словарь|часть=Горин|часть ссылка=https://archive.org/details/russkie_pisateli_20_veka_biographicheskiy_slovar/page/200/mode/2up|ответственный=Главный редактор и составитель [[Николаев, Пётр Алексеевич|П. А. Николаев]]. Ред. кол.: [[Бочаров, Анатолий Георгиевич|А. Г. Бочаров]], [[Лазарев, Лазарь Ильич|Л. И. Лазарев]], А.  Н. Михайлов и др|место=Москва|издательство=Большая Российская энциклопедия; Рандеву — А. М.|год=2000|isbn=5-85270-289-7|страницы=201—202|страниц=808}}</ref>) — советский и российский классик [[Сатира|сатирической]] прозы, [[Драматургия|драматург]], [[сценарист]] фильмов, которые стали частью золотого фонда кинематографа<ref name="Славская">{{публикация|статья|автор=Славская М.|заглавие=Я не боялся казаться смешным: 5 культовых фильмов по сценариям Григория Горина|издание=[[Вечерняя Москва]]|год=2014|месяц=3|день=11|ссылка=https://web.archive.org/web/20140313185739/http://vm.ru/news/2014/03/11/ya-ne-boyalsya-kazatsya-smeshnim-5-kultovih-filmov-po-stsenariyam-grigoriya-gorina-239116.html}}</ref>; [[Ведущий|телеведущий]]; [[заслуженный деятель искусств Российской Федерации]] (1996), [[Лауреаты Государственной премии Российской Федерации за 2002 год|лауреат Государственной премии Российской Федерации]] (2002 — ''посмертно''). Автор ряда литературно-публицистических статей. Один из ключевых представителей литературного процесса России последней трети XX века<ref name="Фёдорова">{{книга|автор=Фёдорова Н. К.|заглавие=Пьесы и киноповести Г. И. Горина конца 1970-х — 1990-х годов: герой и хронотоп : диссертация … кандидата филологических наук : 10.01.01|ссылка=https://www.dissercat.com/content/pesy-i-kinopovesti-gi-gorina-kontsa-1970-kh-1990-kh-godov-geroi-i-khronotop|год=2010}}</ref>.

Горину принадлежат произведения, различные в отношении [[Роды литературы|родовых]] и [[жанр]]овых форм: рассказы, сказки, монологи, киноповести, киносценарии, сценки, [[Комедия|комедии]], трагикомедии и пр. Но наиболее высоко оценивают критики и литературоведы творчество писателя в области [[Драматургия|драматургии]] и [[Кинодраматургия|кинодраматургии]], которое, как утверждают специалисты, относится к числу литературных явлений мирового уровня<ref name="Фёдорова" />.

== Биография ==

=== Ранние годы ===
Родился 12 марта 1940 года в семье военнослужащего, позже участника [[Великая Отечественная война|Великой Отечественной войны]], начальника оперативного отдела и исполняющего обязанности начальника штаба 150-й дивизии [[3-я ударная армия|3-й ударной армии]], подполковника Израиля Абелевича (Абельевича) Офштейна (1904, [[Волочиск]] — 2000, [[Сан-Франциско]]), кавалера орденов [[Орден Красного Знамени|Красного Знамени]] (1945) и [[Орден Отечественной войны|Отечественной войны I и II степеней]] (1944)<ref>[https://pamyat-naroda.ru/heroes/podvig-chelovek_nagrazhdenie23405472/ Наградной лист: Израиль Абельевич Офштейн] {{Wayback|url=https://pamyat-naroda.ru/heroes/podvig-chelovek_nagrazhdenie23405472/ |date=20170926235545 }}</ref><ref>[http://www.rgali.ru/object/255411080?lc=ru Материалы Израиля Абелевича Офштейна в РГАЛИ] {{Wayback|url=http://www.rgali.ru/object/255411080?lc=ru |date=20180802101802 }}</ref><ref>[http://death-records.mooseroots.com/d/n/Israil-Ofshteyn Death Records]{{Недоступная ссылка|date=2019-04|bot=InternetArchiveBot }}: И. А. Офштейн умер в [[Сан-Франциско]], где в последние годы жизни проживал в семье дочери.</ref>. Мать — Фрида Григорьевна Офштейн (в девичестве Фейга Гершевна Ройзентулер, 1910—1966), уроженка [[Шаргород]]а<ref>[https://data.jewishgen.org/imagedata/ukraine/Podolia_province%2F904-26-174%2F290.jpg Запись о рождении Фейги Ройзентулер 2 ноября 1910 года в канцелярии шаргородского раввина]: родители — [[Новая Ушица|новоушицкий]] мещанин Герш Меерович Ройзентулер (1863—?), жена Сура-Рывка Хаимовна (в девичестве Штейрин, 1868—1950); [https://data.jewishgen.org/imagedata/ukraine/Podolia_province%2F904-26-41%2F211.jpg запись о бракосочетании деда и бабушки (1888)].</ref><ref>[http://nedelya-ua.com/articles/tot-samyy-gorin Тот самый Горин] {{Wayback|url=http://nedelya-ua.com/articles/tot-samyy-gorin |date=20151117024421 }}</ref>, чертёжница<ref>[https://pamyat-naroda.ru/heroes/podvig-chelovek_nagrazhdenie1535552990/?backurl=%2Fheroes%2F%3Fadv_search%3Dy%26last_name%3D%D0%9E%D1%84%D1%88%D1%82%D0%B5%D0%B9%D0%BD%26first_name%3D%26middle_name%3D%26date_birth_from%3D%26static_hash%3Df3a059816681ccf6c8a7fab14759efb8v4%26data_vibitiya_period%3Don%26group%3Dall%26types%3Dpamyat_commander%3Anagrady_nagrad_doc%3Anagrady_uchet_kartoteka%3Anagrady_ubilein_kartoteka%3Apdv_kart_in%3Apdv_kart_in_inostranec%3Apamyat_voenkomat%3Apotery_vpp%3Apamyat_zsp_parts%3Akld_ran%3Akld_bolezn%3Akld_polit%3Akld_upk%3Akld_vmf%3Apotery_doneseniya_o_poteryah%3Apotery_gospitali%3Apotery_utochenie_poter%3Apotery_spiski_zahoroneniy%3Apotery_voennoplen%3Apotery_iskluchenie_iz_spiskov%3Apotery_kartoteki%3Apotery_rvk_extra%3Apotery_isp_extra%3Asame_doroga%26page%3D2%26grouppersons%3D1& Фрида Григорьевна Офштейн в эвакуационных списках (1942)] {{Wayback|url=https://pamyat-naroda.ru/heroes/podvig-chelovek_nagrazhdenie1535552990/?backurl=%2Fheroes%2F%3Fadv_search%3Dy%26last_name%3D%D0%9E%D1%84%D1%88%D1%82%D0%B5%D0%B9%D0%BD%26first_name%3D%26middle_name%3D%26date_birth_from%3D%26static_hash%3Df3a059816681ccf6c8a7fab14759efb8v4%26data_vibitiya_period%3Don%26group%3Dall%26types%3Dpamyat_commander%3Anagrady_nagrad_doc%3Anagrady_uchet_kartoteka%3Anagrady_ubilein_kartoteka%3Apdv_kart_in%3Apdv_kart_in_inostranec%3Apamyat_voenkomat%3Apotery_vpp%3Apamyat_zsp_parts%3Akld_ran%3Akld_bolezn%3Akld_polit%3Akld_upk%3Akld_vmf%3Apotery_doneseniya_o_poteryah%3Apotery_gospitali%3Apotery_utochenie_poter%3Apotery_spiski_zahoroneniy%3Apotery_voennoplen%3Apotery_iskluchenie_iz_spiskov%3Apotery_kartoteki%3Apotery_rvk_extra%3Apotery_isp_extra%3Asame_doroga%26page%3D2%26grouppersons%3D1& |date=20220504021726 }}.</ref>, в годы войны работала в военном госпитале<ref>[http://podvignaroda.ru/?#id=1535552990&tab=navDetailManAward Фрида Григорьевна Офштейн на сайте «Подвиг народа»] {{Wayback|url=http://podvignaroda.ru/#id=1535552990&tab=navDetailManAward |date=20100414154437 }}</ref><ref>[https://pamyat-naroda.ru/heroes/podvig-chelovek_nagrazhdenie1535552990/?backurl=%2Fheroes%2F%3Fadv_search%3Dy%26last_name%3D%D0%9E%D1%84%D1%88%D1%82%D0%B5%D0%B9%D0%BD%26first_name%3D%26middle_name%3D%26date_birth_from%3D%26static_hash%3Df3a059816681ccf6c8a7fab14759efb8v4%26data_vibitiya_period%3Don%26group%3Dall%26types%3Dpamyat_commander%3Anagrady_nagrad_doc%3Anagrady_uchet_kartoteka%3Anagrady_ubilein_kartoteka%3Apdv_kart_in%3Apdv_kart_in_inostranec%3Apamyat_voenkomat%3Apotery_vpp%3Apamyat_zsp_parts%3Akld_ran%3Akld_bolezn%3Akld_polit%3Akld_upk%3Akld_vmf%3Apotery_doneseniya_o_poteryah%3Apotery_gospitali%3Apotery_utochenie_poter%3Apotery_spiski_zahoroneniy%3Apotery_voennoplen%3Apotery_iskluchenie_iz_spiskov%3Apotery_kartoteki%3Apotery_rvk_extra%3Apotery_isp_extra%3Asame_doroga%26page%3D2%26grouppersons%3D1& Фрида Григорьевна Офштейн на сайте «Память народа»] {{Wayback|url=https://pamyat-naroda.ru/heroes/podvig-chelovek_nagrazhdenie1535552990/?backurl=%2Fheroes%2F%3Fadv_search%3Dy%26last_name%3D%D0%9E%D1%84%D1%88%D1%82%D0%B5%D0%B9%D0%BD%26first_name%3D%26middle_name%3D%26date_birth_from%3D%26static_hash%3Df3a059816681ccf6c8a7fab14759efb8v4%26data_vibitiya_period%3Don%26group%3Dall%26types%3Dpamyat_commander%3Anagrady_nagrad_doc%3Anagrady_uchet_kartoteka%3Anagrady_ubilein_kartoteka%3Apdv_kart_in%3Apdv_kart_in_inostranec%3Apamyat_voenkomat%3Apotery_vpp%3Apamyat_zsp_parts%3Akld_ran%3Akld_bolezn%3Akld_polit%3Akld_upk%3Akld_vmf%3Apotery_doneseniya_o_poteryah%3Apotery_gospitali%3Apotery_utochenie_poter%3Apotery_spiski_zahoroneniy%3Apotery_voennoplen%3Apotery_iskluchenie_iz_spiskov%3Apotery_kartoteki%3Apotery_rvk_extra%3Apotery_isp_extra%3Asame_doroga%26page%3D2%26grouppersons%3D1& |date=20220504021726 }}</ref>. Родители до переезда в Москву перед войной жили в [[Хмельницкий (город)|Проскурове]].

В начале Великой Отечественной войны был с матерью и старшей сестрой Анной (род. 1932) эвакуирован из Москвы в [[Красный Яр (Уфимский район)|Красный Яр]] ([[Башкирская АССР]])<ref>[https://yvng.yadvashem.org/nameDetails.html?language=en&itemId=6644748&ind=1 Григорий Офштейн в эвакуационных списках (1942)]</ref><ref>[https://yvng.yadvashem.org/nameDetails.html?language=en&itemId=6644757&ind=1 Анна Офштейн в эвакуационных списках (1942)] {{Wayback|url=https://yvng.yadvashem.org/nameDetails.html?language=en&itemId=6644757&ind=1 |date=20220504023024 }}</ref>. Очень рано начал читать и писать. Уже в семь лет сочинял множество стихов по мотивам радиопередач, в которых клеймлению подвергались [[НАТО]], [[Уолл-стрит]], [[Чан Кайши]], [[Ли Сын Ман]], [[Аденауэр, Конрад|Аденауэр]], [[Де Голль, Шарль|Де Голль]] и др. Когда Григорий учился во втором классе, его стихотворения стали публиковать в газетах. Состоял в литературном кружке, руководитель которого представила мальчика [[Маршак, Самуил Яковлевич|Самуилу Маршаку]], и тот, выслушав стихотворные строки, содержащие массу традиционных публицистических штампов, вынес вердикт: ''«Мальчик поразительно улавливает все штампы нашей пропаганды. Это ему пригодится. Если поумнеет, станет сатириком!»''<ref name="Славская" />

В 14-летнем возрасте Григорий уже сочинял [[фельетон]]ы, сценки, рассказы на школьные темы. Со школьной сцены были исполнены его куплеты о хулиганах, за которые одноклассники поколотили его. По словам Горина, ''«Это и был мой первый настоящий успех на выбранном пути. И позже бывали удачи — закрывали мои спектакли, запрещали фильмы»''<ref name="Славская" />.

Окончив в 1963 году [[1-й Московский медицинский институт имени И. М. Сеченова]], несколько лет работал врачом скорой помощи{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}. ''«Советский врач, — писал Горин, — был и остаётся самым уникальным специалистом в мире, ибо только он умел лечить, не имея лекарств, оперировать без инструментов, протезировать без материалов…»''<ref>{{Cite web |url=http://www.litagent.ru/clients/author/118 |title=Григорий Горин «О себе» |access-date=2023-02-22 |archive-date=2023-02-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230228001024/http://www.litagent.ru/clients/author/118 |url-status=live }}</ref>

=== Деятельность юмориста ===
Литературную деятельность начал с сочинения сценок для студенческого «[[КВН|Клуба весёлых и находчивых]]»{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}} (сочинял произведения для театральной студии [[Московский государственный университет|Московского университета]] «Наш дом», которая находится у истоков движения КВН и положила начало [[Студенческий театр МГУ|студенческому театру Московского университета]]<ref name="Фёдорова" />). С 1960-х годов активно выступал в печати с [[фельетон]]ами, юмористическими рассказами и [[скетч]]ами. Некоторое время заведовал отделом юмора журнала «[[Юность (журнал)|Юность]]»{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}, был ведущим популярной рубрики под псевдонимом «Галка Галкина»<ref name="Литвинов-Горин"/> (впоследствии тексты Горина вошли в сборник избранных произведений, напечатанных в журнале «Юность» с 1955 по 1980 год<ref name="Фёдорова" />). Часто публиковал юмористические рассказы в отделе юмора «[[Клуб 12 стульев]]» «[[Литературная газета|Литературной газеты]]»<ref name="Каневский">{{публикация|статья|автор=[[Каневский, Александр Семёнович|Каневский А.]]|заглавие=Дом, который построил Горин|издание=ИсраГео|год=2014|месяц=6|день=29|ссылка=https://www.isrageo.com/2014/06/29/domko046/}}</ref>.

Получили известность также произведения Горина, сочинённые в соавторстве с [[Арканов, Аркадий Михайлович|Аркадием Аркановым]]<ref name="Mouton"/>: Горин и Арканов сочиняли [[капустник]]и и участвовали в них, были авторами сатирических сценок и монологов для многих известных актёров той эпохи: [[Миров, Лев Борисович|Л. Б. Мирова]], [[Новицкий, Марк Владимирович|М. В. Новицкого]], [[Шуров, Александр Израилевич|А. И. Шурова]], [[Рыкунин, Николай Николаевич|Н. Н. Рыкунина]] и т. п.<ref name="Фёдорова" /> В 1966 году Горин и Арканов написали пьесу «Свадьба на всю Европу», которая явилась первым драматическим произведением Горина<ref name="Сущинская" />. Горина и Арканова прославила пьеса «Из Пушечной по воробьям» для Закулисного театра [[Центральный дом работников искусств|ЦДРИ]] «Крошка»<ref name="Фёдорова" />. Их соавторскому дуэту также принадлежат пьеса «[[Маленькие комедии большого дома (пьеса)|Маленькие комедии большого дома]]» (1973), пьеса «Тореадор» (также 1973 год), сборник «Соло для дуэта» (1975)<ref name="Литвинов-Горин"/>.

В 1965 году Гориным в соавторстве с Аркадием Аркановым и композитором [[Певзнер, Константин Григорьевич|Константином Певзнером]] была написана «[[Оранжевая песня]]» для 6-летней грузинской исполнительницы [[Сохадзе, Ирма Агулиевна|Ирмы Сохадзе]]. Впоследствии эта популярная песня была в репертуаре многих исполнителей, среди которых [[Влади, Марина|Марина Влади]] с сёстрами, [[Стоцкая, Анастасия Александровна|Анастасия Стоцкая]] и другие<ref>{{Cite web |url=https://www.youtube.com/watch?v=KNJxQcAVc_I |title=Аркадий Арканов в программе «Вечерний Ургант» |access-date=2016-01-25 |archive-date=2016-04-03 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160403015738/https://www.youtube.com/watch?v=KNJxQcAVc_I |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=https://www.youtube.com/watch?v=mZ5g-Sbi810&t=30 |title=«Оранжевая песня». Ирма Сохадзе. (HD) Часть 1-я. Irma Sokhadze |access-date=2016-01-25 |archive-date=2016-03-26 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160326090738/https://www.youtube.com/watch?v=mZ5g-Sbi810&t=30 |url-status=live }}</ref>.

В 1966 году опубликован дебютный сборник прозы Горина «Четверо под одной обложкой», в который также вошли произведения других молодых юмористов<ref name="Литвинов-Горин"/>: А. Арканова, [[Кандель, Феликс Соломонович|Ф. Камова]], [[Успенский, Эдуард Николаевич|Э. Успенского]]{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.

В 1968 году Горин был удостоен премии «[[Золотой телёнок (премия)|Золотой телёнок]]» «Клуба 12 стульев» «Литературной газеты», став одним из трёх первых награждённых. В 1969 году получил вторую премию «Золотой телёнок».

=== Зрелый период творчества ===
С начала 1970-х годов писатель стал обращаться к написанию пьес на «чужие сюжеты»: «[[Забыть Герострата!|…Забыть Герострата!]]» (1970) о [[Герострат|поджигателе храма Афины Эфесской]], «Тиль» (1974) на основе [[Фландрия (историческая область)|фламандских]] легенд, обработанных [[Де Костер, Шарль|Шарлем де Костером]], «Самый правдивый» (1976) о [[Мюнхгаузен, Карл Фридрих Иероним фон|Мюнхгаузене]], «Дом, который построил Свифт» (1982) о [[Свифт, Джонатан|Свифте]], сценарий «[[Формула любви]]» (1984) на основе повести [[Толстой, Алексей Николаевич|А. Н. Толстого]] «[[Граф Калиостро (повесть)|Граф Калиостро]]», «[[Поминальная молитва (спектакль)|Поминальная молитва]]» (1987) на основе произведений [[Шолом-Алейхем]]а<ref name="Mouton"/>.

В 1970-е годы пьесы Горина оказались очень востребованы в столичных театрах. Спектакли по пьесам писателя в одно и то же время шли в [[Театр Советской армии|Театре Советской Армии]], [[Театр сатиры (Москва)|Театре сатиры]], [[Театр имени Ленинского комсомола|Театре имени Ленинского комсомола]]<ref name="Фёдорова" /> («Ленкоме»). [[Трагикомедия]] «…Забыть Герострата!» (впервые поставлена в 1972 году) и пьеса в жанре шутовской [[Комедия|комедии]] «Тиль» (1970) сделали Горина драматургом европейского уровня, пьесы которого начали ставиться в [[Лондон]]е, [[Афины|Афинах]], [[Варшава|Варшаве]], [[Тель-Авив]]е, [[Нью-Йорк]]е и др.<ref name="Литвинов-Горин"/> Постановка пьесы «Тиль» (1974)<ref name="Сущинская">{{книга|автор=Сущинская А. А.|заглавие=Рецепция культуры русского балагана в драматургии Григория Горина  : диссертация … кандидата филологических наук : 10.01.01|ссылка=https://www.dissercat.com/content/retseptsiya-kultury-russkogo-balagana-v-dramaturgii-grigoriya-gorina|год=2013}}</ref> начала новый период в деятельности «Ленкома»<ref name="Львова">{{публикация|статья|автор=Львова В.|заглавие=Дом, который построил Горин|издание=[[Вечерняя Москва]]|год=2015|месяц=3|день=11|ссылка=https://vm.ru/opinion/218022-dom-kotoryj-postroil-gorin}}</ref>; этот спектакль стал культовым, как и художественный фильм «[[Тот самый Мюнхгаузен]]» (1979)<ref name="Сущинская"/> на основе пьесы «Самый правдивый».
[[Файл:Могила драматурга Григория Горина.JPG|200px|thumb|right|Могила Г. Горина на [[Ваганьковское кладбище|Ваганьковском кладбище]] Москвы]]
В 1978—1990 годах Горин регулярно принимал участие в телепередаче «[[Вокруг смеха]]». В начале 1990-х приглашался в [[жюри КВН|жюри]] [[Высшая лига КВН|Высшей лиги КВН]]. В последние годы жизни был регулярным участником и автором телепередачи «[[Клуб «Белый попугай»|Клуб „Белый попугай“]]», после смерти [[Никулин, Юрий Владимирович|Юрия Никулина]] некоторое время был её ведущим.

В 1990-е годы создал пьесы «Реинкарнация», «[[Чума на оба ваши дома! (пьеса)|Чума на оба ваши дома!]]», «Трёхрублёвая опера», «[[Королевские игры]]», «Счастливцев-Несчастливцев», «Шут Балакирев»<ref name="Фёдорова" />.

При жизни Горина в различных издательствах вышли девять книг его произведений, включая три, содержащие рассказы, и шесть сборников, содержащих тексты разных [[Роды литературы|родов]] и [[жанр]]ов. Во всех сборниках, включающих драматические произведения, присутствуют «Тот самый Мюнхгаузен» и «Дом, который построил Свифт»<ref name="Фёдорова" />.

Горин часто выступал в печати с публицистическими произведениями, освещавшими в основном проблемы [[Сатира в СССР|советской]] и российской [[Сатира|сатиры]]: «Грустные мысли о весёлом жанре» (опубликованы в «Литературной газете» в 1976 году); «Если жить иначе — с ума сойдёшь» (публикация в «[[Собеседник (газета)|Собеседнике]]» в 1997 году) и др.<ref name="Литвинов-Горин"/>

Скоропостижно скончался у себя дома в Москве в ночь на 15 июня 2000 года, на 61-м году жизни от обширного [[инфаркт]]а<ref>{{cite web |author= |url=http://www.itogi.ru/archive/2000/25/113577.html |title=Умер Григорий Горин |lang=ru |website=[[Итоги (журнал)|Итоги]] |publisher= |date=2000-06-19 |access-date=2023-03-01 |archive-date=2021-04-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20210413203611/http://www.itogi.ru/archive/2000/25/113577.html |url-status=live }}</ref><ref>{{cite web |author= |url=https://www.ng.ru/events/2000-06-16/2_gorin.html |title=Умер Григорий Горин |lang=ru |website=[[Независимая газета]] |publisher= |date=2000-06-16 |access-date=2023-03-01 |archive-date=2019-09-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20190911030550/http://www.ng.ru/events/2000-06-16/2_gorin.html |url-status=live }}</ref>. Не успел завершить пьесу о [[Соломон|царе Соломоне]], которую писал перед смертью<ref name="Каневский" />.

Похоронен в Москве на [[Ваганьковское кладбище|Ваганьковском кладбище]] (участок 24){{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}<ref>{{cite web |author= |url=http://vagankovka.ru/nekropol/view/item/id/41/catid/1 |title=Могила Г. И. Горина на Ваганьковском кладбище |lang=ru |website= |publisher= |date= |access-date=2023-03-01 |archive-date=2016-03-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160305155751/http://vagankovka.ru/nekropol/view/item/id/41/catid/1 |url-status=live }}</ref>.

== Семья ==
Жена — Любовь Павловна Горина (урождённая ''Кереселидзе'', 26 января 1939, [[Нальчик]] — 24 августа 2015, Москва)<ref>[http://pohoronit24.ru/скончалась-любовь-горина-вдова-драма/ Скончалась Любовь Горина, вдова драматурга Григория Горина] {{Wayback|url=http://pohoronit24.ru/%D1%81%D0%BA%D0%BE%D0%BD%D1%87%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D1%81%D1%8C-%D0%BB%D1%8E%D0%B1%D0%BE%D0%B2%D1%8C-%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%BD%D0%B0-%D0%B2%D0%B4%D0%BE%D0%B2%D0%B0-%D0%B4%D1%80%D0%B0%D0%BC%D0%B0/ |date=20180811235118 }}.</ref>{{нет в источнике}}, редактор киностудии «[[Мосфильм]]», объединения музыкальных и комедийных фильмов<ref>{{cite web |author= |url=https://tass.ru/kultura/2212195 |title=Умерла вдова сатирика Григория Горина |lang=ru |website=[[ТАСС]] |publisher= |date=2015-08-26 |access-date=2015-08-27 |archive-date=2021-11-19 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211119230832/https://tass.ru/kultura/2212195 |url-status=live }}</ref>{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}. Вместе прожили 30 лет<ref>{{cite web |author=Приходько Мария |url=https://mir24.tv/articles/16401252/zhena-i-lyubovnica-grigoriya-gorina |title=«Жена» и «любовница» Григория Горина |lang=ru |website=[[Мир (телерадиокомпания)|Мир]] |publisher= |date=2020-03-12 |access-date=2022-05-29 |archive-date=2023-02-27 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230227004618/https://mir24.tv/articles/16401252/zhena-i-lyubovnica-grigoriya-gorina |url-status=live }}</ref>. Похоронена рядом с мужем в Москве на [[Ваганьковское кладбище|Ваганьковском кладбище]] (участок 24). В браке детей не было.

== Особенности творчества ==

=== Общие особенности ===
Творчество Горина, существующее как синтез литературной прозы, кинематографа, драмы и эстрады, оказалось плодом неожиданно насыщенного, даже в рамках литературы XX столетия, смешения жанров и экспериментирования<ref name="Mouton" />.

Условно в творчестве Горина могут быть выделены пять этапов, критерии выделения — обнаруживаемые в произведениях автора изменения, связанные как с внешними по отношению к литературе, так и с внутрилитературными факторами<ref name="Фёдорова" />:
# Вторая половина 1960-х годов.
# 1970-е годы.
# С 1979 года по 1980-е годы.
# С 1989 года по середину 1990-х годов.
# Вторая половина 1990-х годов.

=== Раннее творчество ===
Ранним юмористическим произведениям писателя присущи признаки студенческого, молодёжного балагурства. Его посвящённые актуальным проблемам сценки полны изящества и [[Ирония|иронии]], изобилуют «[[Реприза (эстрада)|репризами]]», полны [[афоризм]]ов, легко превращавшихся в окололитературный [[фольклор]] (к примеру, «[[рояль в кустах]]»). Лучшие из рассказов Горина стали антологичными в современной юмористике, как, например, «Остановите Потапова!», «Хорошее воспитание», «Встреча с известным писателем Бурко», «Письма к отцу»<ref name="Литвинов-Горин"/>. По мнению А. Белинского, в своей прозе Горин продолжает традиции [[Фантастический реализм|фантастического реализма]] [[Гоголь, Николай Васильевич|Гоголя]] и лучшие свои рассказы («Остановите Потапова!», «Дело на фабрике № 6») основывал на экстремально неправдоподобных ситуациях<ref name="Фёдорова" />.

«Репризами» изобилуют и ранние пьесы Горина, некоторые из них освещали острые злободневные проблемы современности. Так, пьеса Горина и Арканова «Банкет» (1969) подверглась цензурированию в Театре сатиры, и этот случай приобрёл широкую известность<ref name="Литвинов-Горин"/>.

=== Зрелый период творчества. Пьесы и сценарии ===
В ситуации, когда поколение Горина от ликования «[[Хрущёвская оттепель|оттепели]]» перешло после [[Ввод войск в Чехословакию (1968)|ввода советских войск в Чехословакию]] к отрезвлению и переосмыслению текущего положения вещей и исторических событий, Григорий Горин от фельетонных частностей ранних комедий и миниатюр, не отказываясь от их написания полностью, обращается к [[Эпос|эпико]]-[[Драма (род литературы)|драматической]] интерпретации состояния общества в целом, осмысляя его как следствие взаимодействия многих входящих в него людей, и прибегает к драме как [[Роды литературы|роду литературы]], основной принцип которого предполагает изображать людей действующими. Сам Горин отмечал, что его рождение как драматурга произошло дважды: «первый раз — в 1968 году в соавторстве с Аркановым», затем в 1970 году, когда «написал первую свою пьесу-[[Притча|притчу]] „…Забыть Герострата!“»<ref name="Фёдорова" />.

==== Притчевость и классические сюжеты ====
В зрелый период творчества ключевым для Горина является жанр пьесы-притчи, основанной на известных классических сюжетах. Этот жанр и ранее в русской драматургии воплощался в блестящих образцах (пьесы [[Булгаков, Михаил Афанасьевич|М. Булгакова]], [[Шварц, Евгений Львович|Е. Шварца]]), но в 1970-е годы пьесы-притчи Горина носили уникально-самобытный характер благодаря органичному сочетанию [[Ирония|иронического]] философствования и широкой эрудиции писателя в области истории литературы, умению прочувствовать культурные интересы современного автору общества, стремящегося к пересмотру различных догм и установок прошлого. В драматургии Горина подвергались весёлому переосмыслению хрестоматийно известные читателю и зрителю образы и ситуации, обретали новую жизнь популярные персонажи, в духовном опыте прошлого отыскивались параллели с современными проблемами и [[аллюзия]]ми («…[[Забыть Герострата!]]», «Тиль», «Самый правдивый» и др.). Как отмечал В. М. Литвинов, Горина «увлекают характеры, которые дают толкование и меру всему окружающему, в любых передрягах остаются самими собой, не изменяют своим идеалам»<ref name="Литвинов-Горин"/>.

Для творчества Горина характерны практически постоянные обращения к известным литературным произведениям или/и к историческим событиям (уже ранее литературно обыгрывавшимся)<ref name="Багдасарян" />. Использование литературных и исторических персонажей связано с применением «[[Эзопов язык|эзопова языка]]» в рамках противостояния цензуре 1970—1980-х годов, но в то же время — со стремлением акцентировать внимание на вечном характере поднимаемых проблем, что сближает Горина со Шварцем, который, по формулировке В. Е. Головчинер, «размышляя о сложнейших социально-нравственных и политических тенденциях развития своего времени, …ощущал необходимость „проверить“ их, оценить в контексте универсальных, безусловных общечеловеческих значений»<ref name="Сущинская-автореферат"/>{{rp|17}}.

Сам писатель указывал на значимость связи историй прошлого с современной проблематикой: «…историей должны заниматься историки, а писатель всегда занимается современностью, даже если пишет про Адама и Еву», — и утверждал, что его пьесы и сценарии, как правило, основывались на представлении, согласно которому для творца отсутствует деление на «сегодня» и «завтра», существуют лишь Вселенная и Вечность и все люди являются современниками, поэтому «[[Фландрия (историческая область)|фламандский]] шут [[Тиль Уленшпигель]] становится понятен московским сверстникам и призывает их к свободе, немецкий [[Мюнхгаузен, Карл Фридрих Иероним фон|барон Мюнхгаузен]] мог учить русских людей ненавидеть ложь…»<ref name="Багдасарян" />

Горин часто давал своим драматическим произведениям подзаголовки, в которых указывал на «источники» вдохновения — например, к «Кину IV»: «по мотивам пьесы [[Сартр, Жан-Поль|Ж.-П. Сартра]], написанной по мотивам пьесы [[Дюма, Александр (отец)|А. Дюма]], созданной по мотивам пьесы Теолона и Курси, сочинённой на основании фактов и слухов о жизни и смерти великого английского актёра [[Кин, Эдмунд|Эдмунда Кина]]», к «Тому самому Мюнхгаузену»: «комическая фантазия в двух частях о жизни и смерти знаменитого барона Карла Фридриха Иеронима фон Мюнхгаузена, ставшего героем многих весёлых книг и преданий». С этим связано возникающее у читателя ощущение постоянного круговорота произведений и сюжетов в культуре. Благодаря таким подзаголовкам у читателя создаётся, по формулировке исследователя О. Багдасарян, «очень внятная перспектива повторительности, соотносимая с авторским представлением об истории, ходе времени… и творчестве». Для Горина его «переписывание» известных сюжетов — лишь эпизод в кругу «перечтений» сюжетов и героев, очень значимых для человечества<ref name="Багдасарян" />.

==== Проблематика ====
В своём творчестве Горин затрагивает значимые вопросы истории, поднимает такие проблемы, как парадоксы памяти, отношения художника и власти<ref name="Багдасарян">{{публикация|статья|автор=Багдасарян О. Ю., кандидат филологических наук, доцент кафедры современной русской литературы|заглавие=«Не старайся облегчить свою память забвением»: вторичный сюжет как преодоление истории («Забыть Герострата!» Г. Горина)|издание=Политическая лингвистика|год=2012|номер=3(41)|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/ne-staraysya-oblegchit-svoyu-pamyat-zabveniem-vtorichnyy-syuzhet-kak-preodolenie-istorii-zabyt-gerostrata-g-gorina|страницы=128—132}}</ref>. Основной для драматургии Горина является идея социальной ответственности личности, которая нигде не высказывается напрямую, а постепенно возникает на основе «эзопова» [[подтекст]]а, пёстрой [[гротеск]]ности, смещения времён (что отнюдь не лишает персонажей их психологической достоверности)<ref name="Литвинов-Горин"/>. Дидактизм Горина (реализующийся благодаря установке на притчу) приводит к актуализации восприятия современниками нравственных [[Императив (философия)|императивов]] и актуализирует в рамках современности минувшее и вечное<ref name="Mouton" />.

==== Хронотоп ====
Для Горина характерно прибегание к условно-историческим формам [[хронотоп]]а и очевидное стремление к смешению различных временны́х пластов (что проявляется и в рамках сюжетов, и в отношении системы [[нарратив]]ов), влекущее за собой усложнение пространственной организации пьес — умножение и расслоение их топосов. Многослойность пространственной организации пьес создаётся вследствие авторской концепции истории и возникающей в результате её концепции времени. В собственных произведениях и интервью писатель неоднократно высказывал утверждение о цикличности (повторяемости) хода истории и индивидуально-личностного бытия<ref name="Фёдорова" />. Как утверждал Горин, его обращение к знаменитым сюжетам связано с неустранимой «повторительностью» Истории: «человечество в своём развитии явно ходило по кругу, настойчиво наступая на одни и те же грабли и даже вилы <…> Мне захотелось постичь законы этого бессмысленного движения в никуда…»<ref name="Багдасарян" />

Но повторение, согласно мнению писателя, каждый раз происходит на очередном витке, находит реализацию в ином пространстве. В результате количественного умножения пространства, приводящего к его предельной концентрированности, происходит качественный скачок и осуществляется прорыв временно́го кольца. Ради этого скачка герой жертвует своей жизнью. Например, заявив: «Надоело умирать!», уходит Мюнхгаузен; погибает ради изменения своей судьбы рыжий констебль в «Доме, который построил Свифт»; ради своей дочери [[Елизавета I|Елизаветы]] и будущего, в котором она «станет Первой», отправляется на эшафот [[Болейн, Анна|Анна Болейн]], и пр.<ref name="Фёдорова" />

Важную роль в драматических произведениях Горина играет категория пространственно-временно́го перехода, такие переходы в структуре хронотопов произведений писателя являются значимым элементом жанрообразования, персонажеобразования и сюжетообразования. Все горинские персонажи могут быть разделены на тех, кто обладает способностью перехода (центральные герои драм Горина: Мюнхгаузен, Свифт и доктор Симпсон, Тевье, Антонио и Розалина и др.), и этой способностью не обладающих<ref name="Фёдорова" />.

Очень значима в хронотопе и субъектной организации произведений Горина категория «границы». Закрытым мирам обывателей противопоставлены открытые («безграничные») миры главных героев; эти закрытые миры можно классифицировать на «ограниченные» (в произведениях 1970—1980-х годов) и «ограничивающие» (в произведениях 1990-х годов)<ref name="Фёдорова" />.

Одно из проявлений горинской концепции мира, подразумевающей отсутствие у пространства и времени жёстких исторических, географических и социальных границ, — особые отношения главных персонажей с властью и смертью. В жизни героя, согласно Горину, смерть является основным событием, чем-то вроде [[Инициация|инициации]], благодаря которой он получает право находиться в одном ряду с выдающимися личностями прошлого. Горинские персонажи играют «в смерть», в результате возникают своеобразное пересечение пространства живого и пространства мёртвого, сопряжение различных пластов времени (прошлого, настоящего и будущего), феномены двойников и неузнавания. Другая сторона этой игры «в смерть» в произведениях Горина — игра «в бессмертие» как проявление «освоения» главными персонажами общечеловеческого культурного опыта. Бессмертие герои обретают благодаря «включению» ими особой генетической памяти, с помощью которой они возвращаются в «предыдущие жизни»<ref name="Фёдорова" />.

==== Герои ====
Для структуры героев пьес и киноповестей писателя характерны по меньшей мере три смысловых слоя: один из них отсылает к претекстам и благодаря этому — культурной памяти человечества; в рамках второго все герои Горина связаны друг с другом; третий слой проецирует героя в живую современность. Герои Горина неодномерны и в одно и то же время присутствуют в различных пространственно-временных континуумах, что проявляется в драматургии писателя с помощью пространственно-временных переходов. Типообразующие составляющие [[Поэтика|поэтики]] героя Горина — его имя и положение в системе персонажей, связанное с присутствием в структуре героя особенной системы [[Аксиология|аксиологических]] констант: необычные отношения с властью и со смертью; особая память; нацеленность на игровое восприятие жизни. Писатель проявляет интерес к гротесковым личностям, в массовом сознании чрезвычайно укрупнённым, двоящимся, соединяющим в себе несоединяемые признаки, фигурирующим обычно в двух претекстах — реально-историческом и литературно-художественном. Герой Горина обычно не завершён и нацелен в будущее<ref name="Фёдорова" />.

Все горинские герои связаны друг с другом, что проявляется в системе переносимых из произведения в произведение топосов. Один из таких топосов — «лестница»: Мюнхгаузен покидает трёхмерное пространство с помощью верёвочной лестницы, Свифт спускает с лестницы доктора Симпсона, Кин предлагает королю Георгу уйти в вечность посредством корабельного каната, Алексей Федяшев намеревается поднять по лестнице статую прекрасной дамы для её оживления; наконец, [[Балакирев, Иван Алексеевич|Ивана Балакирева]] корабельный канат вытаскивает из [[Мир посмертия в фантастике|загробного мира]]<ref name="Фёдорова" />.

Герои Горина, действующие на фоне исторических декораций и костюмов, на уровне авторской установки соединены и с живой современностью, что проявляется в их языке, в расстановке позиций, смысловых нюансах и др.<ref name="Фёдорова" />

Очень значимы в ценностной системе констант художественного мира Горина отношения между главными персонажами и властью. В драматургии писателя власть оказывается явлением многоступенчатым, иерархически организованным и при этом неким сакральным, абсолютным, неделимым началом. В результате отношения главных персонажей и власти выступают как противостояние независимой единицы и упорядоченного множества и в то же время — как диалог равновеликих явлений<ref name="Фёдорова" />.

Рядом главных героев в творчестве Горина представлен [[Повествовательный архетип|архетип]] [[трикстер]]а, связанный с [[балаган]]ной моделью мира: Тиль, барон Мюнхгаузен, Джонатан Свифт, Антонио Монтекки, артист Кин, [[Пётр I|Пётр Первый]]. Трикстер в художественном пространстве драматургии Горина воплощает собой балаганное мировосприятие, обладает признаками древнерусского дурака и балаганного деда. Горинские персонажи этой разновидности несут в себе воплощение смеховой стихии и утверждают её в сюжете, ниспровергая основы окружающей их действительности, представляющей собой «кромешный» мир<ref name="Сущинская-автореферат"/>{{rp|17}}. В рамках архаической культуры трикстер, нарушая [[табу]], приводил к десакрализации реальности; в XX же веке, в котором «высокие» ценности уже подверглись деструктуризации, он, традиционно играя роль нарушителя устоев, в то же время своими действиями приводит к их возрождению — в том числе в драматургии Горина, где трикстер парадоксально отстаивает идеалы любви, свободы, духовности и творчества<ref name="Сущинская-автореферат"/>{{rp|20}}.

==== Конфликт ====
Центральный [[Конфликт (нарратология)|конфликт]] в ряде пьес Горина («Тиль», «Тот самый Мюнхгаузен», «Дом, который построил Свифт», «…Чума на оба ваши дома!») — противостояние героев и балаганной стихии мирозданию, представляющему собой «кромешный» мир; противостояние с одной стороны открытости и амбивалентности и с другой — иерархии и замкнутости. Главные герои драматургии Горина — воплощение [[Смеховая культура|смеховой стихии]], их поступки и высказывания служат утверждению понятий свободы человеческого духа и сознания как мировоззрения, противостоящего «кромешному» миру. Сам же «кромешный» мир изображается с помощью «выворачивания» и будничных мелочей, и высоких ценностей: власть, церковь, народное самосознание, благополучие, милосердие, любовь. В пьесе «Тиль» монах получает доход за счёт [[сутенёр]]ства, народным благополучием считается ситуация, когда [[Ересь|еретики]] горят на кострах, милосердие сводится к покупке [[Индульгенция|индульгенций]]. В пьесах «Тот самый Мюнхгаузен», «Дом, который построил Свифт» и «…Чума на оба ваши дома!» показана система общепринятых социальных условностей, разрушительно влияющая на человеческую душу. В «Том самом Мюнхгаузене» принципы, лежащие в основе общества, оказываются [[симулякр]]ами вечных ценностей: супружество является [[Антитеза|антитезой]] любви, понятия любви и нравственности дискредитируются («Имеешь любовницу — на здоровье! Все имеют любовниц. Но нельзя же допускать, чтобы на них женились. Это аморально!»), творчество считается «богомерзкими фантазиями», свобода самовыражения личности приравнивается к сумасшествию. «…Чума на оба ваши дома!» изобилует эпизодами драк, кровопролитий, циничных рассуждений, представляющими собой реальность, отторгающую любовь. Символ такой реальности в [[Верона|Вероне]] — чума, приходящая в город<ref name="Сущинская-автореферат"/>{{rp|17—18}}.

==== Другие особенности поэтики ====
В пьесах писателя присутствует немало возможностей для свободных [[Реминисценция|реминисценций]], импровизации, есть простор для проявления режиссёром и актёрами своей индивидуальности. Именно это в большой мере предопределило длительный успех драматургии Горина у зрителей различных стран и предпочтений<ref name="Литвинов-Горин"/>.

Пьесы-притчи Горина богаты сентенциями, превратившимися в [[Крылатые слова|ходовые цитаты]], популярные и десятилетия спустя; предпосылки такого превращения — способность притчи в пределе конденсироваться в [[Паремия (филология)|паремию]], [[Пословица|пословично]]-[[Афоризм|афористическую]] [[Сентенция|сентенцию]]<ref name="Mouton" />.

[[Захаров, Марк Анатольевич|Марк Захаров]], экранизировавший ряд произведений Горина и ставивший их на сцене, отмечал<ref name="Литвинов-Горин"/>:
{{начало цитаты}}Горин обладает весьма своеобразным комедийным мышлением. Оно умело проецируется им на глубинные пласты человеческой психики, одновременно задевая широкий социальный пласт.{{конец цитаты}}

==== Бытовая тематика и фантасмагории ====
В тех пьесах, где Горин прибегает к будничному реализму современности («Феномены», 1984; «Прощай, конферансье!», 1985; «Кот домашний средней пушистости», 1989, в соавторстве с [[Войнович, Владимир Николаевич|В. Войновичем]], и др.), в гораздо меньшей мере присутствуют широта и свободное дыхание. Осознавая это, писатель и в поздний период творчества нередко обращался к [[гротеск]]у (в пьесах «Королевские игры», 1995; «Счастливцев-Несчастливцев», 1997; «Шут Балакирев», 1999)<ref name="Литвинов-Горин"/>.

Среди кинофильмов по сценариям Горина также есть произведения, посвящённые сугубо бытовой тематике — к ним относятся «[[Остановите Потапова!]]», «[[Ты — мне, я — тебе]]», «[[Бархатный сезон (фильм)|Бархатный сезон]]», — и фильмы с признаками [[Фантасмагория (кино)|фантасмагории]]: «[[Тот самый Мюнхгаузен]]», «[[Дом, который построил Свифт]]», «[[Убить дракона]]» и др. Фильмы с элементами фантасмагории, как и в случае с пьесами, тоже обычно являлись более серьёзными художественными откровениями, чем фильмы на сугубо бытовые темы. Например, притчевый сюжет в кинофильме «[[Формула любви]]» (1984) очень многозначен, тема обывательского интереса к [[оккультизм]]у и разнообразной чертовщине сочетается в этой ленте с идеей изначального нравственного здоровья российской глубинки, а в более глубоком смысле — с темой художника, утомлённого людской глупостью и напрасными поисками подлинной любви в мире<ref name="Литвинов-Горин"/>.

==== Позднее творчество ====
Духовный поиск Горина привёл к тому, что идеальный моногерой, изображённый на фоне мира, безграничного во внутреннем отношении, но внешне замкнутого, посредством некоторых промежуточных форм сменяется иной моделью мира, в основе которой — двуперсонная структура и проницаемость границ между «чужим» и «своим» пространством. Герои уже не идеальны, но получают большую «жизнестойкость» благодаря парности, выступающей и в качестве приёма, и в качестве ценности. Также в структуре горинских героев происходят изменения особенностей соотношения главных персонажей и хронотопа: вместо героев-великанов, превосходящих мир обывателей, Горин теперь изображает героев, равных по масштабу пространству, в рамках которого они существуют<ref name="Фёдорова" />.

На позднем этапе творчества внимание Горина сосредоточено на сфере российской истории, изображении национального героя и введении российского [[хронотоп]]а; вместо героя творящего, что характерно для более раннего этапа творчества писателя, Горин изображает героя играющего, не склонного к авторству, но меняющего культурные источники по своему усмотрению<ref name="Фёдорова" />.

=== Близкие явления и предшественники ===

==== Горин и балаганная культура ====
Для русской драматургии XIX—XX веков характерны, по утверждению [[Хализев, Валентин Евгеньевич|В. Хализева]], две различных тенденции: одна из них — тяготение к жизнеподобию, отказ от [[Пафос|патетики]] и [[Аффектация|аффектации]] и преобладание камерности, внимания к психологии, другая (встречающаяся намного реже) — яркая и эффектная театральная условность. Драматургия Горина относится ко второй из этих тенденций, представленной также пьесами [[Маяковский, Владимир Владимирович|В. Маяковского]], «Блохой» [[Замятин, Евгений Иванович|Е. Замятина]], драматургией [[Эрдман, Николай Робертович|Н. Эрдмана]], [[Хармс, Даниил Иванович|Д. Хармса]] и [[Введенский, Александр Иванович (поэт)|А. Введенского]]. Пьесы этих авторов наследуют такие особенности культуры русского [[балаган]]а, как амбивалентность смеха, введение приёмов гротеска, сочетание [[Комическое|комического]] и [[Трагическое|трагического]] начал, признаки игры, лицедейства и народного площадного праздника. Наследование драматургией Горина эстетики и философии русского балаганного мира проявляется в мотивах маски, [[Двойничество|двойничества]], поэтике телесного низа, «небывальщине»<ref name="Сущинская" />.

С наследованием особенностей площадного театра связана особая [[эксцентрика]] поведения персонажей: они выступают, словно бы ориентируясь на большое пространство и множество людей перед ними. Для жестов и интонаций характерна рельефность и выразительность, слово и действие плотно сопряжены друг с другом, образы ярки и очерчены, поведению присущи патетика и аффектированность, нацеленная на то, чтобы передать зрителю свои эмоции<ref name="Сущинская-автореферат">{{книга|автор=Сущинская А. А.|заглавие=Рецепция культуры русского балагана в драматургии Григория Горина: автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук: специальность 10.01.01 — русская литература|ссылка=https://www.philol.msu.ru/~ref/avtoreferat2013/sushscinskaya.pdf|место=Москва|год=2013|всего страниц=22}}</ref>{{rp|12}}.

Особенность функционирования мотива маски в произведениях Горина — тот факт, что нередко становится очень сложно понять, какая личина является истинной. Для масок его персонажей характерны переплетение комизма и трагизма, смешного и страшного, перетекание их друг в друга. Человек в драматургии Горина предстаёт противоречивым и неодномерным, жизнь воплощает собой стихию игры и творчества<ref name="Сущинская-автореферат"/>{{rp|12—13}}.

Приём двойничества, присущий комедии как жанру, у Горина фигурирует в балаганном варианте. Например, он очень часто встречается в пьесе «[[Чума на оба ваши дома! (пьеса)|…Чума на оба Ваши дома!]]»: двойниками являются образы представителей молодого поколения и слуг, находящиеся по разные стороны баррикад: Бальтазар и Самсон, Бенволио и Валентин представляют собой комические пары. Главные герои, Антонио и Розалина, фигурируют в качестве комических двойников [[Ромео Монтекки|Ромео]] и [[Джульетта Капулетти|Джульетты]] и попадают в те же сюжетные ситуации: конфликт между Монтекки и Капулетти, привлечение брата Лоренцо как посредника, возможность смерти из-за отравления<ref name="Сущинская-автореферат"/>{{rp|13}}.

Поэтика телесного низа в драматургии Горина, являющаяся прямой отсылкой к культуре площадей, проявляется темой шуток, манерой ведения речи (например, в пьесе «Шут Балакирев»), мотивы телесности порой находят отражение на сюжетном уровне, придавая ему определённую окраску (к примеру, в «Тиле» одна из сцен происходит в публичном доме). Мотивы телесного низа препятствуют излишней серьёзности, настраивают зрителя или читателя на восприятие полноты бытия, служат ниспровержению авторитетов, уничтожают условности<ref name="Сущинская-автореферат"/>{{rp|15}}.

Индивидуальная особенность поэтики Горина — эффект небывальщины: изображение чудесных явлений, не укладывающихся в рамки привычного восприятия (эпизод с участием духов в «Тиле», рассказы о подвигах Мюнхгаузена, загробный мир в «Шуте Балакиреве», необычайные проявления актёрского таланта Кина, без грима черневшего лицом для роли [[Отелло (персонаж)|мавра]] и т.п.), которые вносят в представление праздничную, игровую атмосферу, атмосферу балагана, делят персонажей на «своих» и «чужих»: способных приобщиться к волшебству жизни и не способных на это, дают возможность представить прозаические события как необычные, подчеркнуть для читателя или зрителя ценность каждого единичного момента жизни. Вызывающие смех и удивляющие элементы необычного также дают возможность преодолеть сюжетную предсказуемость<ref name="Сущинская-автореферат"/>{{rp|16}}.

==== Другие сходные явления и предшественники ====
В. Е. Головчинер относит Горина к условно-метафорическому направлению в эпической драматургии и перечисляет его в одном ряду с Булгаковым, [[Маяковский, Владимир Владимирович|Маяковским]] и Шварцем, а типологически сходными друг с другом в этом ряду считает Горина и Шварца<ref name="Фёдорова" />:
{{начало цитаты}}Отказываясь от отвлекающей внимание, актуальной, внешней — современной — конкретики в изображении событий и лиц, оба драматурга в лучших своих пьесах обращались к возбуждающему сознание, воображение зрителя известному культурно-историческому материалу, чтобы лучше понять, что происходит в глубинных слоях массового сознания их современников, от чего зависит поведение многих и каждого в отдельности.{{конец цитаты}}
Марк Захаров в числе предшественников Горина называет также Н. Эрдмана и [[Шекспир, Уильям|В. Шекспира]] — подобно Горину, применявших готовые мифы и сюжетные блоки<ref name="Фёдорова" />.

[[Лейдерман, Наум Лазаревич|Н. Л. Лейдерман]] отмечает генетическую близость творчества Горина к [[Модернизм|модернистской]] эстетике, но при этом указывает на типологически сходные с драматургией Горина явления также и в литературе 1960—1970-х годов. В вузовском учебнике «Современная русская литература» Н. Л. Лейдерман, [[Липовецкий, Марк Наумович|М. Н. Липовецкий]] причисляют Горина к «интеллектуальной драме» (вместе с пьесами [[Радзинский, Эдвард Станиславович|Э. Радзинского]] и [[Эдлис, Юлиу Филиппович|Ю. Эдлиса]]), близкой к европейскому модернизму ([[Ануй, Жан|Ж. Ануй]], [[Жироду, Жан|Ж. Жироду]], [[Камю, Альбер|А. Камю]], [[Сартр, Жан-Поль|Ж.-П. Сартр]]) и к родственным явлениям в русской литературе (Е. Шварц)<ref name="Фёдорова" />.

== Исследования ==
Пьесы-[[Притча|притчи]] Горина воспринимались в качестве уникального и самобытного явления на фоне как русской, так и всемирной литературы, что обусловило востребованность горинских пьес в театрах, но этой же уникальностью объясняется и отсутствие интереса к Горину критики и литературоведения, связанное, по мнению исследователя В. Е. Головчинер, с тем, что «наша литературная и театральная критика на протяжении многих десятилетий работала „обоймами“: занималась теми явлениями, которые легко выстраивались в некий очевидный ряд, чаще всего по тематическому признаку». Творчество Горина не могло быть причислено к производственной пьесе, к «новой волне» в драматургии, и его Герострат, Тиль, Мюнхгаузен не были похожи на героев [[Арбузов, Алексей Николаевич|Арбузова]], [[Розов, Виктор Сергеевич|Розова]] и других драматургов, что затрудняло осмысление его пьес в плане общепринятых правил, преобладающих тенденций. С этим связан факт игнорирования горинского творчества критикой в 1970—1980-е годы<ref name="Фёдорова" />.

В постсоветском литературоведении анализу творчества Горина посвящено относительно небольшое количество работ. В. Головчинер рассматривает горинское творчество в аспекте [[Эпический театр|эпической драмы]], Н. Лейдерман и М. Липовецкий — в связи с интеллектуализацией драматургии 1970-х годов, Т. Рыбальченко — в связи с таким явлением, как игровое иронически-философское начало в драматургии, С. Гончарова-Грабовская — в связи с исследованием жанровых разновидностей современной [[Комедия|комедиографии]]. Как целостное явление творческое наследие Горина впервые изучено в диссертации Н. Фёдоровой «Пьесы и киноповести Г. И. Горина конца 1970—1990-х годов: герой и хронотоп» (2010). В диссертации В. Заржецкого «Традиции балагана в русской современной драматургии» прослежено влияние, которое оказала площадная ярмарочная культура на драматургию второй половины XX века, включая творчество [[Садур, Нина Николаевна|Н. Садур]], [[Коркия, Виктор Платонович|В. Коркия]] и Г. Горина<ref name="Сущинская" />.

== Список литературных произведений и экранизаций ==

=== Драматургия ===
* 1966 — «Свадьба на всю Европу», в соавторстве с [[Арканов, Аркадий Михайлович|Аркадием Аркановым]].
* «Банкет», в соавторстве с Аркадием Аркановым; поставлена в {{год в театре|1968}} году{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* «[[Маленькие комедии большого дома (пьеса)|Маленькие комедии большого дома]]», в соавторстве с Аркадием Аркановым; в {{год в театре|1973}} году поставлена в [[Московский академический театр сатиры|Московском театре сатиры]]{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* «Тореадор», в соавторстве с Аркадием Аркановым; поставлена в 1973 году.
* «Соло для дуэта», в соавторстве с Аркадием Аркановым; поставлена в {{год в театре|1975}} году.
* 1970 — «Тиль», по мотивам [[Фламандский регион|фламандского]] фольклора и романа [[Костер, Шарль Теодор Анри де|Шарля де Костера]]<ref name="Литвинов-Горин" /> «[[Легенда об Уленшпигеле]]»; в {{год в театре|1974}} году пьеса поставлена в театре «[[Ленком]]» [[Захаров, Марк Анатольевич|Марком Захаровым]], в {{год в театре|2014}} году — постановка Натальи Гомберг в [[Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина|ГМИИ им. А. С. Пушкина]], в {{год в театре|2015}} году поставлен режиссёром А. Михайловым в Театре для детей и молодёжи «Свободное пространство» ([[Орёл (город)|Орёл]]).
* 1972 — «[[Забыть Герострата!]]»; в {{год в театре|1972}} году поставлена в [[Театр Российской армии|театре Советской армии]] и в [[Академический драматический театр имени В. Ф. Комиссаржевской|театре им. В. Ф. Комиссаржевской (Ленинград)]].
* 1976 — «Самый правдивый», о бароне [[Мюнхгаузен, Иероним Карл Фридрих фон|Мюнхгаузене]]; в 1977 году в [[Театр Российской армии|театре Советской армии]] поставлен спектакль по этой пьесе «Комическая фантазия», а в {{год в кино|1979}} году Марком Захаровым снят фильм «[[Тот самый Мюнхгаузен]]».
* 1977 — «Кто есть кто?»; телеспектакль поставлен [[Розовский, Марк Григорьевич|Марком Розовским]].
* 1980 — «Дом, который построил [[Свифт, Джонатан|Свифт]]»; в {{год в кино|1982}} году М. А. Захаровым снят [[Дом, который построил Свифт|одноимённый фильм]], в {{год в театре|2016}} году пьеса поставлена [[Писарев, Евгений Александрович|Евгением Писаревым]] в [[Московский драматический театр имени А. С. Пушкина|Московском драматическом театре им. А. С. Пушкина]].
* 1984 — «Феномены».
* 1985 — «Прощай, конферансье!».
* 1989 — «Кот домашний средней пушистости», совместно с [[Войнович, Владимир Николаевич|Владимиром Войновичем]]; в {{год в кино|1990}} году [[Воинов, Константин Наумович|Константином Воиновым]] снят фильм «[[Шапка (фильм)|Шапка]]».
* 1989 — «[[Поминальная молитва (спектакль)|Поминальная молитва]]» по мотивам произведений [[Шолом-Алейхем]]а; в {{год в театре|1993}} году поставлена в театре «Ленком», телеверсия в 1993 году.
* 1991 — «Кин IV», пьеса впервые поставлена Александром Исаковым в театре им. В. Ф. Комиссаржевской ([[Санкт-Петербург]]), в 2001 году поставлена в [[Театр Антона Чехова|Театре Антона Чехова]] (режиссёр [[Трушкин, Леонид Григорьевич|Леонид Трушкин]]) под названием «Шалопаи, или Кин IV».
* 1994 — «[[Чума на оба ваши дома! (пьеса)|Чума на оба ваши дома!]]», по мотивам трагедии [[Шекспир, Уильям|Шекспира]] «[[Ромео и Джульетта]]», пьеса впервые поставлена Александром Исаковым в театре «[[Балтийский дом]]» (Санкт-Петербург).
* 1995 — «[[Королевские игры]]»; в {{год в театре|1995}} году поставлена Марком Захаровым в театре «Ленком»{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* 1997 — «Счастливцев-Несчастливцев»; поставлена в {{год в театре|1997}} году в Московском театре сатиры{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* 1999 — «[[Шут Балакирев (спектакль)|Шут Балакирев]]»; в {{год в театре|2001}} году поставлена Марком Захаровым в театре «Ленком», телеверсия в {{год в театре|2002}} году.

=== Киносценарии ===
* 1974 — «[[Остановите Потапова!]]» (по одноимённому рассказу, опубликованному в «[[Литературная газета|Литературной газете]]» в 1972 году).
* 1975 — «[[Ералаш]]» — выпуск № 4, сюжет «Новенький».
* 1976 — «[[Ты — мне, я — тебе]]» (совместно с [[Серый, Александр Иванович|Александром Серым]]){{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* 1976 — «[[«Сто грамм» для храбрости…|„Сто грамм“ для храбрости…]]» (новелла «Какая наглость!»).
* 1976 — «[[Ералаш]]» — выпуск № 8, сюжет «Футбольный мяч».
* 1978 — «Ёжик» (короткий метр).
* 1978 — «[[Бархатный сезон (фильм)|Бархатный сезон]]» (совместно с [[Павлович, Владимир|Владимиром Павловичем]]).
* 1979 — «[[Тот самый Мюнхгаузен]]»{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* 1980 — «[[О бедном гусаре замолвите слово]]» (совместно с [[Рязанов, Эльдар Александрович|Эльдаром Рязановым]]){{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* 1980 — «Обнажённый Куренцов» (короткий метр).
* 1980 — «Случай на фабрике № 6» (короткий метр).
* 1982 — «[[Дом, который построил Свифт]]»{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* 1984 — «[[Формула любви]]», по мотивам повести [[Толстой, Алексей Николаевич|Алексея Толстого]] «[[Граф Калиостро (повесть)|Граф Калиостро]]»{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* 1985 — «[[Дорогая Памела]]».
* 1986 — «[[Мой нежно любимый детектив]]» (совместно с [[Хайт, Аркадий Иосифович|Аркадием Хайтом]]).
* 1988 — «[[Убить дракона]]», по мотивам пьесы [[Шварц, Евгений Львович|Евгения Шварца]] (совместно с Марком Захаровым).
* 1991 — «Андрей», фильм-монография об [[Миронов, Андрей Александрович|Андрее Миронове]] (совместно с [[Габрилович, Алексей Евгеньевич|Алексеем Габриловичем]]).

=== Экранизации ===
* {{год в кино|1985}} — [[Золотая рыбка (телеспектакль)|Золотая рыбка]] (телеспектакль).
* {{год в кино|2005}} — «Случай на фабрике № 6» (по одноимённому рассказу, короткий метр, режиссёр Андрей Цветков).
* {{год в кино|2011}} — «Ёжик» (по одноимённому рассказу, короткий метр, режиссёр Александра Царёва).
* {{год в кино|2012}} — «Вы мне не доверяете» (по одноимённому рассказу, короткий метр, режиссёр [[Данченко, Сергей Владимирович|Сергей Данченко]]).
* {{год в кино|2017}} — «[[Мир вашему дому!]]» (по пьесе «Поминальная молитва», режиссёр [[Лерт, Владимир Владимирович|Владимир Лерт]]).

=== Библиография ===
{{дополнить раздел|дата=2017-03-01}}
* 1968 — «Четверо под одной обложкой», в соавторстве с Аркадием Аркановым, [[Кандель, Феликс Соломонович|Феликсом Камовым (Канделем)]] и [[Успенский, Эдуард Николаевич|Эдуардом Успенским]]
* 1968 — «Хочу харчо!»
* 1973 — «Маленькие комедии большого дома» (в соавторстве с Аркадием Аркановым)
* 1973 — «Тореадор» (в соавторстве с Аркадием Аркановым)
* 1974 — «Забыть Герострата»
* 1974 — «Тиль»
* 1975 — «Соло для дуэта» (в соавторстве с Аркадием Аркановым)
* 1978 — «Кто есть кто?»
* 1978 — «О бедном гусаре замолвите слово»
* 1979 — «Кин IV»
* 1980 — «Тот самый Мюнхгаузен»
* 1982 — «Дом, который построил Свифт»
* 1984 — «Формула любви»
* 1986 — «Комическая фантазия»
* 1994 — «Поминальная молитва»
* 1994 — «Чума на оба ваши дома»
* 2000 — «Шут Балакирев, или Придворная комедия»

== Награды ==
* «[[Хрустальная Турандот]]» в номинации ''«Лучшая современная пьеса»'' (1995, «Кин IV»)<ref>{{cite web |author= |url=http://www.1turandot.ru/winners/winner_gorin/ |title=Первая театральная премия Хрустальная Турандот. Лауреаты премии |lang=ru |website=[[Хрустальная Турандот]] |publisher= |date=1995 |access-date=2022-05-29 |archive-date=2022-11-29 |archive-url=https://web.archive.org/web/20221129172051/http://www.1turandot.ru/winners/winner_gorin/ |url-status=live }}</ref>{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* «[[Золотой Остап]]» (1995)<ref name="Литвинов-Горин" />, премия международного фестиваля юмора и сатиры «Золотой Остап».
* [[Заслуженный деятель искусств Российской Федерации]] (1996) — ''за заслуги в области искусства''<ref>{{cite web |author= |url=http://www.kremlin.ru/acts/bank/10010 |title=Указ Президента Российской Федерации от 30.08.1996 г. № 1284 «О награждении государственными наградами Российской Федерации» |lang=ru |website=[[Kremlin.ru]] |publisher= |date=1996-08-30 |access-date=2021-10-23 |archive-date=2022-12-01 |archive-url=https://web.archive.org/web/20221201112717/http://www.kremlin.ru/acts/bank/10010 |url-status=live }}</ref>{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.
* [[Государственная премия Российской Федерации]] (2002, посмертно) — ''за заслуги в области театрального искусства''<ref>{{cite web |author= |url=http://www.kremlin.ru/acts/bank/19559 |title=Указ Президента Российской Федерации от 05.06.2003 г. № 614 «О присуждении Государственных премий Российской Федерации в области литературы и искусства 2002 года» |lang=ru |website=[[Kremlin.ru]] |publisher= |date=2003-06-05 |access-date=2021-10-23 |archive-date=2022-08-16 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220816195235/http://www.kremlin.ru/acts/bank/19559 |url-status=live }}</ref>{{sfn|Горин Григорий Израилевич (ТАСС)}}.

== Память ==
[[Файл:Мемориальная доска Г.И. Горину.jpg|200px|thumb|right|Мемориальная доска Г. Горину в Москве на доме № 17 по [[Тверская улица (Москва)#Жилой дом («Дом под юбкой»)|Тверской]] улице]]
В 2001 году была опубликована книга о Горине, которая содержит воспоминания о Григории Израилевиче 54 современников: писателей, артистов, режиссёров, критиков<ref name="Фёдорова" />.

12 марта 2005 года начался фестиваль «Театр Григория Горина», названный так в честь 65-летия писателя<ref name="Фёдорова" />.

14 декабря 2012 года открыта [[мемориальная доска]] (скульптор Андрей Балашов, архитектор Вячеслав Бухаев) на доме № 17 по [[Тверская улица (Москва)|Тверской улице]] в Москве, где писатель жил с 1971 по 1993 год<ref>{{cite web |author= |url=https://www.newsru.com/cinema/14dec2012/gorin.html |title=В Москве под музыку из «Того самого Мюнхгаузена» открыли мемориальную доску Горину |lang=ru |website=[[Newsru.com]] |publisher= |date=2012-12-14 |access-date=2022-09-06 |archive-date=2022-08-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220822174012/https://www.newsru.com/cinema/14Dec2012/gorin.html |url-status=live }}</ref>.

{{Начало скрытого блока|'''Творчеству и памяти писателя посвящены документальные фильмы и телепередачи'''}}
* 2010 — «Последняя шутка Григория Горина» («[[Первый канал (Россия)|Первый канал]]»)<ref>{{cite web |author= |url=https://www.1tv.com/announce/7519 |title=«Последняя шутка Григория Горина». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Первый канал (Россия)|Первый канал]] |publisher= |date=2010-03-13 |access-date=2021-10-23 |archive-date=2021-10-26 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211026101703/https://www.1tv.com/announce/7519 |url-status=live }}</ref>
* 2010 — «Григорий Горин. ''„Острова“»'' («[[Культура (телеканал)|Культура]]»)<ref>{{cite web |author= |url=https://smotrim.ru/video/154080 |title=«Григорий Горин. Острова». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Культура (телеканал)|Культура]] |publisher= |date=2010 |access-date=2022-05-04 |archive-date=2022-06-18 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220618093828/https://smotrim.ru/video/154080 |url-status=live }}</ref>
* 2010 — «Весёлый-грустный человек. Григорий Горин» («[[Россия-1|Россия]]»)<ref>{{cite web |author= |url=https://smotrim.ru/video/192755 |title=«Весёлый-грустный человек. Григорий Горин». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Россия-1|Россия]] |publisher= |date=2010 |access-date=2022-05-04}}</ref>
* 2015 — «Григорий Горин. ''„Живите долго!“»'' («Первый канал»)<ref>{{cite web |author= |url=https://www.1tv.com/announce/14138 |title=«Григорий Горин. Живите долго!». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Первый канал (Россия)|Первый канал]] |publisher= |date=2015 |access-date=2021-10-23 |archive-date=2022-01-18 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220118095949/https://www.1tv.com/announce/14138 |url-status=live }}</ref><ref>{{cite web |author= |url=https://www.1tv.ru/doc/pro-zhizn-zamechatelnyh-lyudey/grigoriy-gorin-zhivite-dolgo |title=«Григорий Горин. Живите долго!». Документальный фильм |lang=ru |website=[[Первый канал (Россия)|Первый канал]] |publisher= |date=2015-03-13 |access-date=2021-10-23 |archive-date=2021-12-08 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211208222839/https://www.1tv.ru/doc/pro-zhizn-zamechatelnyh-lyudey/grigoriy-gorin-zhivite-dolgo |url-status=live }}</ref>
* 2019 — «Григорий Горин. ''„Последний день“»'' («[[Звезда (телеканал)|Звезда]]»)<ref>{{cite web |author= |url=https://tvzvezda.ru/schedule/programs/201509181154-fwau.htm/20195161110-aRHHT.html// |title=«Григорий Горин. Последний день». Телепередача |lang=ru |website=[[Звезда (телеканал)|Звезда]] |publisher= |date=2019-05-15 |access-date=2021-12-10 |archive-date=2021-12-10 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211210112551/https://tvzvezda.ru/schedule/programs/201509181154-fwau.htm/20195161110-aRHHT.html// |url-status=live }}</ref>
* 2019 — ''«„Тайны кино“'': Григорий Горин» («[[Москва 24]]»)<ref>{{cite web |author= |url=https://www.m24.ru/shows2/77/216887 |title=«Тайны кино: Григорий Горин». Телепередача |lang=ru |website=[[Москва 24]] |publisher= |date=2019-10-02 |access-date=2022-05-04 |archive-date=2023-02-26 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230226005815/https://www.m24.ru/shows2/77/216887 |url-status=live }}</ref>
* 2019 — «Григорий Горин. ''„Формула смеха“»'' («[[ТВ Центр]]»)<ref>{{cite web |author= |url=https://www.tvc.ru/channel/brand/id/3407 |title=«Григорий Горин. Формула смеха». Документальный фильм |lang=ru |website=[[ТВ Центр]] |publisher= |date=2019 |access-date=2021-10-30 |archive-date=2022-07-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220704233503/https://www.tvc.ru/channel/brand/id/3407 |url-status=live }}</ref>
* 2020 — ''«„Это было смешно“'': Григорий Горин» («Москва 24»)<ref>{{cite web |author= |url=https://www.m24.ru/shows2/83/226530 |title=«Это было смешно: Григорий Горин». Телепередача |lang=ru |website=[[Москва 24]] |publisher= |date=2020-01-20 |access-date=2022-05-04 |archive-date=2022-05-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220504000056/https://www.m24.ru/shows2/83/226530 |url-status=live }}</ref>
* 2020 — «Григорий Горин. ''„Юмор — продукт скоропортящийся“»'' («[[Мир (телерадиокомпания)|Мир]]»)<ref>{{cite web |author= |url=http://mirtv.ru/video/65488/ |title=«Григорий Горин. Юмор — продукт скоропортящийся». Телепередача |lang=ru |website=[[Мир (телерадиокомпания)|Мир]] |publisher= |date=2020-03-14 |access-date=2021-10-23 |archive-date=2021-10-26 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211026072347/http://mirtv.ru/video/65488/ |url-status=live }}</ref>
{{Конец скрытого блока}}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==
* {{cite web |author= |url=https://www.svoboda.org/a/30662149.html |title=Памяти Григория Горина (до 20:35) |lang=ru |website=[[Радио «Свобода»]] |publisher= |date= |access-date=2023-03-02 |archive-date=2023-02-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230228001023/https://www.svoboda.org/a/30662149.html |url-status=live }}
* {{cite web |author= |url=https://echo.msk.ru/programs/dithyramb/35080/ |title=К 65-летию со дня рождения Григория Горина |lang=ru |website=[[Эхо Москвы]] |publisher= |date=2005-03-12 |access-date=2023-03-02 |archive-date=2022-03-03 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220303150150/https://echo.msk.ru/programs/dithyramb/35080/ |url-status=live }}
* [https://web.archive.org/web/20090408085939/http://www.gramota.ru/spravka/hardwords/25_270 История фразы «Рояль в кустах»].
* {{cite web |author= |url=https://volokhov1mikhail.wordpress.com/press/russian-press/gorin-o-volokhove/|title=Григорий Горин о Михаиле Волохове |lang=ru |website= |publisher= |date=1990 |access-date=2023-03-02 |archive-date=2022-06-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220613221252/https://volokhov1mikhail.wordpress.com/press/russian-press/gorin-o-volokhove/|url-status=live }}
* {{cite web |url=https://tass.ru/encyclopedia/person/gorin-grigoriy-izrailevich |title=Горин Григорий Израилевич |lang=ru |website=[[ТАСС]] |ref=Горин Григорий Израилевич (ТАСС) |access-date=2021-10-23 |archive-date=2022-10-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20221011215849/https://tass.ru/encyclopedia/person/gorin-grigoriy-izrailevich |url-status=live }}

{{Внешние ссылки}}
{{Фильмы по сценариям Григория Горина}}

[[Категория:Русские драматурги]]
[[Категория:Выпускники Сеченовского университета]]
[[Категория:Русские писатели XX века]]
[[Категория:Сценаристы кабачка «13 стульев»]]
[[Категория:Литераторы, известные под псевдонимами]]
[[Категория:Григорий Горин| ]]
[[Категория:Умершие от инфаркта миокарда]]
[[Категория:Похороненные на Ваганьковском кладбище]]
[[Категория:Лауреаты премии «Хрустальная Турандот»]]