Бортнянский, Дмитрий Степанович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Шаблон:Музыкант

Дми́трий Степа́нович Бортня́нский (28 октября 1751, Глухов, Киевская губерния — 10 октября 1825, Санкт-Петербург) — русский композитор, дирижёр и Шаблон:Певец<ref>Шаблон:Публикация</ref>Шаблон:Sfn украинского происхождения<ref>Шаблон:Cite book</ref><ref>Шаблон:Cite book Шаблон:Wayback</ref><ref>Шаблон:Citation</ref><ref>Шаблон:Cite encyclopedia</ref><ref>Шаблон:Citation</ref><ref>Шаблон:Citation</ref><ref>Шаблон:Cite book</ref><ref>Шаблон:Cite book</ref>. Воспитанник, позднее директор Придворной певческой капеллы в Петербурге. Шаблон:ЧРИ. Наряду с М. С. Березовским считается создателем классического типа русского хорового концерта. Сочинял также светскую музыку — оперы, клавирные сонаты, камерные ансамбли.

Биография

По словам польского приходского священника Мирослава Цидыво, отец Бортнянского носил имя Штефан Шкурат, происходил из села Бортне (вар. Бартне) и был лемком, однако стремился попасть в гетманскую столицуШаблон:Уточнить, где и принял более «благородную» фамилию Бортнянский (образованную от названия родной деревни)<ref>A. Rydzanicz, «Bortniański wrócił do Bartnego» (Бортнянский вернулся в Бортне), «Przegląd Prawosławny» Nr 9(291)/2009 Шаблон:Wayback</ref>.

Бортнянский в раннем детстве учился в глуховской певческой школе, но уже в семилетнем возрасте был принят в Придворную певческую капеллу в Санкт-Петербурге. Наряду с церковным пением исполнял также и сольные партии в «эрмитажах» — итальянских концертных спектаклях, причём сначала (в 11-12-летнем возрасте, по существовавшей тогда традиции) — женские партии, позже — мужские.

Благодаря рекомендации Бальдассаре Галуппи семнадцатилетнему Бортнянскому как особо одарённому музыканту, назначают художественную стипендию — «пансион» для учёбы в Италии. Он избирает местом постоянного жительства Венецию, которая ещё с XVII века славилась своим оперным театром. Именно здесь был открыт первый публичный оперный театр в мире, в котором представления могли посещать все желающие, а не только вельможи. В Венеции жил и его бывший петербургский учитель итальянский композитор Галуппи, которого Дмитрий Бортнянский почитал ещё со времён учёбы в Санкт-Петербурге. Галуппи помог молодому музыканту стать профессионалом, для углубления знаний Бортнянский выезжал на учёбу и в другие большие культурные центры — Болонью (к падре Мартини), Рим и Неаполь.

В Италии он написал три оперы на мифологические сюжеты — «Креонт», «Алкид», «Квинт Фабий», а также сонаты, кантаты, церковные произведения.

После возвращения в Россию Бортнянский был назначен учителем и директором Придворной певческой капеллы в Санкт-Петербурге. На этом посту проявил себя как энергичный администратор. Добившись в 1816 году императорской привилегии осуществлять цензуру на издание и исполнение русской духовной музыки, Бортнянский занялся редактированием лучших образцов русского церковного многоголосия. Первым делом он издал во второй половине 1810-х годов в своей редакции сочинения Галуппи, Дж. Сарти, Березовского, а также собственные хоровые концерты.

В конце жизни Бортнянский продолжал писать романсы, песни, кантаты. Он написал гимн «Певец во стане русских воинов» на слова Жуковского<ref>Шаблон:Cite web</ref>, посвящённый событиям войны 1812 года. В последние годы жизни работал над подготовкой к изданию полного собрания своих сочинений, в которое он вложил почти все свои средства, но так и не увидел его.

Скончался 28 сентября 1825 года в Санкт-Петербурге под звуки своего концерта «Вскую прискорбна еси душе моя», исполненного по его желанию капеллой в его квартире. Был похоронен на Смоленском православном кладбище<ref>Шаблон:Книга:Петербургский некрополь</ref><ref>Могила на плане кладбища (№ 23) // Шаблон:Книга</ref>; в 1939 году прах был перенесён в Александро-Невскую лавру на Тихвинское кладбище — Некрополь мастеров искусств<ref name="Ист. Клдбщ. СПб.">Шаблон:Публикация</ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>. На гранитном памятнике на Смоленском православном кладбище была установлена медная доска<ref name="автоссылка1">Шаблон:Статья</ref>, а на Тихвинском вместо неё выгравирована надпись в современной орфографии: «Композитор Дм. Бортнянский»<ref name="grave">Фотография памятника Дм. Бортнянскому на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры</ref>.

Музыкальное наследие

Шаблон:Нет ссылок в разделе

П. Ф. Соколов. Д. С. Бортнянский. 1841.
Шаблон:Small

После смерти композитора его вдова Анна Ивановна передала на хранение в Капеллу оставшееся наследие — гравированные нотные доски духовных концертов и рукописи светских сочинений: «опер итальянских — 5, арий и дуэтов российских, французских и итальянских — 30, хоров российских и итальянских — 16, увертюр, концертов, сонат, маршей и разных сочинений для духовой музыки, фортепиано, арфы и прочих инструментов — 61». Точные названия его произведений указаны не были.

Инструментальная музыка Бортнянского имела огромный успех в Италии, где в театрах Болоньи, Венеции, Рима и Неаполя ставились его оперы «Алкид», «Креонт», «Квинт Фабий». В них он, идя по стопам своих учителей Галуппи, Сарти и других опирался на традиции украинской духовной музыки, унаследованной ещё в глуховской школе. Правда при царском дворе в Санкт-Петербурге среди композиторов, которые начали работать позже, его инструментальная музыка не была популярна и исполнялась лишь в узком кругу придворных любителей музыки. Своим творчеством Бортнянский утвердил традиции украинского хорового мастерства в репертуаре Петербургской хоровой придворной капеллы, которая в основном состояла из носителей украинских музыкальных традиций, которым они были обучены ещё в глуховской школе. В то же время Бортнянский заложил основу традиции многоголосного хора в России. Он создал в капелле хор, который владел безупречными техническими и тембровыми качествами, высокой вокальной культурой<ref>Ігор Шаров. 100 видатних імен України. — К.: АртЕк, 2004. ISBN 966-505-218-7Шаблон:Ref</ref>.

Хоровые произведения Бортнянского исполнялись и многократно переиздавались после его смерти. Светские сочинения — оперные и инструментальные — были забыты вскоре после его кончины. О них вспомнили в 1901 году во время торжеств по случаю 150-летия со дня рождения Бортнянского. Тогда в Капелле были обнаружены рукописи ранних сочинений композитора и устроена их выставка. В числе рукописей были оперы «Алкид» и «Квинт Фабий», «Сокол» и «Сын-соперник», сборник клавирных произведений, посвящённый Марии Фёдоровне. Этим находкам была посвящена статья известного историка музыки Н. Ф. Финдейзена «Юношеские произведения Бортнянского», которая завершалась следующими строками:

Талант Бортнянского с лёгкостью владел и стилем церковного пения, и стилем современной ему оперы и камерной музыки. Светские произведения Бортнянского … остаются неизвестными не только публике, но даже музыкальным исследователям. Большинство произведений композитора находятся в автографных рукописях в библиотеке Придворной певческой капеллы, за исключением квинтета и симфонии (хранятся в Публичной библиотеке).

Автор призывал придворную певческую капеллу опубликовать имеющиеся в её распоряжении материалы, но безрезультатно.

О светских сочинениях Бортнянского вновь заговорили спустя ещё полвека. Многое к этому времени оказалось утраченным. Архив Капеллы после 1917 года был расформирован, а его материалы по частям переданы в разные хранилища. Некоторые произведения Бортнянского были найдены, но большая их часть бесследно исчезла, в том числе и сборник, посвящённый великой княгине.

Духовный гимн «Коль славен наш Господь в Сионе» написан композитором на слова поэта М. М. Хераскова в конце XVIII века. Некоторое время, начиная с эпохи правления Павла I, считался неофициальным национальным (государственным) Гимном Российского государства. На данную мелодию Бортнянского существует и немецкая песня со стихами Герхарда Терстигена: «Ich bete an die Macht der Liebe» — песня, традиционно исполняемая в германской армии во время богослужения.

Бортнянский известен также как автор музыки к известному христианскому гимну святителя Амвросия Медиоланского «Тебе Бога хвалим», поющемуся в православных храмах Русской православной церкви как заключение благодарственных молебнов<ref>Неделя 1-я Великого поста, Торжества Православия. Литургия и молебен Шаблон:Wayback.</ref>.

Память

Д. С. Бортнянский на Памятнике «1000-летие России» в Великом Новгороде (1862)
На почтовой марке Украины 2001 года.

Шаблон:Дополнить раздел В честь него названы Сумское высшее училище искусств и культуры имени Д. С. Бортнянского, Детская школа искусств имени Д. С. Бортнянского в Москве, Детская школа искусств имени Д. С. Бортнянского в Санкт-Петербурге.

Имя Бортнянского — центральное из семи имён, нанесённых в 1889 году на аттик концертного зала Придворной певческой капеллы (Разумовский, Ломакин, Львов, Бортнянский, Глинка, Турчанинов, Потулов).

Сочинения

Оперы (итальянский период)

  • «Креонт» (1776, Венеция, театр «Сан-Бенедетто»); партитура опубликована в издательстве Wiener Akademie (2025) П. Сербиным
  • «Алкид» (1778, Венеция); партитура опубликована в издательстве Музична Україна (1985) М. Берденниковым.
  • «Квинт Фабий» (1779, Модена, Герцогский театр)

Оперы (русский период)

Симфонические произведения

  • Концертная симфония си-бемоль мажор (1790)

Примечания

Шаблон:Примечания

Издания музыки Бортнянского

  • Светские произведения. Редактор-составитель А. В. Чувашов. СПб.: Планета музыки, 2018. 104 c.
  • Мотеты. Публикация, исследования и комментарии А. В. Чувашова. СПб.: Планета музыки, 2023. 248 с.
  • Дмитрий Бортнянский. Камерная вокальная лирика. К 200‑летию со дня кончины композитора. Сост., переложение, исследование, коммент. А. В. Чувашова. М. : Государственный институт искусствознания, 2025. 142 с., ил. (Антология русского музыкального искусства)

Литература

  • Нарбеков М., Трофимчук М. Памяти Д. С. Бортнянского // Журнал Московской Патриархии. — М., 1976. — № 1 (ЖМП). — С. 18-19.
  • Бортнянский и его время. К 250-летию со дня рождения Д. С. Бортнянского: Материалы международной научной конференции. — М.: Моск . гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2003. — 263 с. — ISBN 5-89598-120-8
  • Памяти духовных композиторов Бортнянского, Турчанинова и Львова: сборник статей. — СПб., 1908.
  • Вихорева Т. Духовная музыка Д. С. Бортнянского. — Saarbrücken: LAP Lambert Academic Publishing, 2012. — 252 с. — ISBN 978-3-8484-2962-2
  • Доброхотов Б. Д. С. Бортнянский. — М.-Л., 1950.
  • Ковалёв К. Бортнянский. Серия ЖЗЛ. — М.: Молодая гвардия, 1989. 2-е издание — 1998. — 304 с., ил.
  • Лебедев Н. А. Березовский и Бортнянский как композитор церковного пения. — СПб., 1882.
  • Лебедева-Емелина А. Русская духовная музыка эпохи классицизма (1765—1825). Каталог произведений. — М., Прогресс-Традиция, 2004. — 656 с. — ISBN 5-89826-215-6
  • Малинина Г. Рукопись из Херрнхута, или написал ли Бортнянский преждеосвященную литургию? // Музыкальная академия. — 2009. — № 1. — С. 163—166.
  • Маценко П. Дмитро Степанович Бортнянський і Максим Созонтович Березовський. — Вінніпег, 1951.
  • Рыжкова Н. Прижизненные издания сочинений Д. С. Бортнянского: Сводный каталог. — СПб., 2001.
  • Рыцарева М. Композитор Бортнянский. Жизнь и творчество. — Л.: Музыка,1979. — 256 с., ил., 4 л. ил.
  • Рыцарева М. Дмитрий Бортнянский: Жизнь и творчество композитора. Изд. 2-е, перераб. и доп. — СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2015. — 392 с., [24] с. ил., нот. — ISBN 978-5-7379-0807-2
  • Смирнов А. В. Д. С. Бортнянский в мировом изобразительном искусстве XVIII—XXI веков: альбом иконографических материалов. — М.: Белый Город, 2014. — 160 с., ил. — ISBN 978-5-7793-0280-7
  • Смирнов А. В. Композитор Д. С. Бортнянский: знаток живописи, коллекционер, художественный агент императрицы Марии Федоровны // «Музыка все время процветала…»: музыкальная жизнь императорских дворцов. Материалы научно-практической конференции, Гатчина, 22-23 октября 2015 г. — СПб., 2015. — С. 217—225.
  • Іванов В. Дмитро Бортнянський. — Київ., 1980.
  • Pilat M. The Sacred Music of Dmitri S. Bortniansky as a Monumental Body of Works in Eighteenth Century Russia. — New York University, 1969.
  • Ritzarev M. Eighteenth-Century Russian Music. — Aldershot: Ashgate, 2006. — 416 р.— ISBN 978-0-7546-3466-9
  • Чувашов А. В. Автографы Д. С. Бортнянского в КР РИИИ // Из фондов Кабинета рукописей Российского института истории искусств: Статьи и Сообщения. Публикации. Обзоры. Вып. 7 / Сост. и отв. ред. Г. В. Копытова. — СПб.: Российский институт истории искусств, 2020. С. 21—119.
  • Чувашов А. В. Неизвестная оратория Д. С. Бортнянского на текст П. Метастазио. // Временник Зубовского института. — No 1 (32). — 2021. —С. 60-67.
  • Чувашов А. В. Д. С. Бортнянский. Духовные концерты с оркестром (кантаты на основе духовных концертов). // Временник Зубовского института.— 2022.— № 3 (38).— С. 48-74.
  • Чувашов А. В. Нотные копиисты Д. С. Бортнянского в Италии и России.// Научный вестник Московской консерватории. — Том 13. —Выпуск 4 (декабрь 2022).— С. 656—677.
  • Чувашов А. В. Бортнянский Д. С. «Песнословие на Прибытие Е. И. В. Павла Первого в Москву 1797-го году». Неизвестные подробности первого исполнения. // История отечественной культуры в архивных документах : сборник статей / сост. и отв. ред. Е. А. Михайлова, ред. Л. Н. Сухоруков. СПб, 2022. — Вып. 3. — С. 115—122.
  • Шаблон:БРЭ

Ссылки

Шаблон:ВС

Источник — https://camokathomelab.servebeer.com/mediawiki/index.php?title=Бортнянский,_Дмитрий_Степанович&oldid=34831