imported>Softy в 15:45, 27 января 2026

2026-01-27T15:45:56Z

Новая страница

{{redirect|Торвальдсен}}
{{Художник
|имя = Бертель Торвальдсен
|оригинал имени = {{lang-da|Bertel Thorvaldsen}}
|изображение = Bertel Thorvaldsen portrait.jpg
|ширина = 230 px
|описание изображения = Портрет работы [[Зурландт, Рудольф|Рудольфа Зурландта]]. 1810
|дата рождения = 19.11.1770
|место рождения = {{МестоРождения|Копенгаген}}
|дата смерти = 24.03.1844
|место смерти = {{МестоСмерти|Копенгаген}}
|подданство = {{Флагификация|Дания}}
}}
[[Файл:Умирающий лев. Люцерн, Швейцария. Автор Бертель Торвальдсен.jpg|мини|Скульптура «Умирающий лев»]]
'''Бе́ртель То́рвальдсен''' ({{lang-da|Bertel Thorvaldsen}}; [[19 ноября]] [[1770 год]]а, [[Копенгаген]] — [[24 марта]] [[1844 год]]а, там же) — [[Культура Дании|датский]] {{скульптор|Дании|Италии XIX века|Рима}}, представитель позднего [[Академизм|академического классицизма]]. Торвальдсен работал в Риме и его произведения в неоклассическом стиле были непосредственно вдохновлены античным искусством. Торвальдсена считают одним из главных героев «[[Золотой век Дании|Золотого века]]» датского искусства.

== Биография ==
[[Файл:Bertel Thorvaldsen (1768–1844) with the Bust of Horace Vernet MET DT2137.jpg|thumb|200px|left|[[Верне, Орас|О. Верне]]. Портрет Бертеля Торвальдсена. После 1833 г. Холст, масло. [[Метрополитен-музей]], Нью-Йорк]]
Бертель Торвальдсен был сыном Готтскалка Торвальдссона (''Gottskálk Þorvaldsson'') — уроженца берегов Скагафьорда (''Skagafirði''), сына бедного [[исландия|исландского]] священника, приехавшего в Копенгаген в возрасте семнадцати лет и зарабатывавшего на жизнь, вырезая украшения судов на верфях. Мать будущего скульптора — Карен, урождённая Дагнес, дочь клерка, скончалась в 1804 году. Данизированная форма отцовского отчества стала фамилией сына. Бертель начал обучение с одиннадцати лет в первой свободной школе при [[Датская королевская академия искусств|Датской королевской академии искусств]] в Копенгагене. В 1787 году он получил малую серебряную медаль, в 1789 году большую серебряную медаль, в 1791 году малую золотую медаль и в 1793 году большую золотую медаль. В 1796 году он получил стипендию Академии и покинул Данию на фрегате «Фетида», чтобы отправиться в [[Рим]].

Следующие сорок лет своей жизни Торвальдсен провёл в Риме. В январе 1797 года Бертель высадился в [[Палермо]], оттуда отправился в [[Неаполь]], провёл там месяц, изучая коллекции произведений искусства, а затем отправился в Рим, куда прибыл 8 марта.

В свое время [[Гёте, Иоганн Вольфганг фон|Гёте]] был настолько увлечён своим пребыванием в Риме, что описал свой приезд 1 ноября 1786 года как личное возрождение, свой «второй день рождения». По примеру поэта возник обычай праздновать «римский день рождения»: дату первого прибытия в город, и Торвальдсен ежегодно праздновал 8 марта 1797 года как свой самый важный «римский день рождения» всю оставшуюся жизнь.
[[Файл:Bertel-Thorvaldsen-1840.jpg|thumb|230px|left|[[Дагерротип]]ный снимок Бертеля Торвальдсена, 1840 год, одна из первых фотографий сделанная в Дании]]
За статую «[[Язон с золотым руном]]» (1803) Торвальдсена похвалил сам [[Канова, Антонио|Канова]], и впоследствии датский ваятель стал восприниматься публикой как наследник выдающегося венецианца. Бертель Торвальдсен коллекционировал античные [[Гемма|геммы]]. «В своей римской мастерской, находившейся в [[Палаццо Барберини]], знаменитом замечательной коллекцией античной скульптуры, Торвальдсен „реставрировал“ недавно открытые [[Эгина (остров)|эгинские мраморы]], добавляя к ним по своему усмотрению и обычаю того времени утраченные детали: руки, головы. Считалось, что только один Торвальдсен может сравняться с древними»<ref>[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]] Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 384. — ISBN 5-88737-010-6</ref> (по рекомендации датского скульптора «эгинеты» — фрагменты древнегреческих скульптур из руин храма [[Храм Афайи|Афины-Афайи]] с острова Эгина, им «отреставрированные», приобрёл баварский принц Людвиг, будущий король Людвиг I. Ныне реконструкции фронтонных групп Эгинского храма можно увидеть в [[Глиптотека (Мюнхен)|Мюнхенской глиптотеке]]).
Торвальдсен также копировал античные статуи и выполнял собственные, в подражание античным, в частности по заказам Людвига Баварского и других аристократических заказчиков. Трудно назвать в XIX веке художника, который бы получил столь всеобщее признание, как Бертель Торвальдсен. Заказы поступали к нему со всех концов Европы. Его посещение Копенгагена в 1819 году вылилось в подлинную триумфальную процессию: с восторгом встречали его и в [[Вена|Вене]], и в [[Берлин]]е, и в [[Варшава|Варшаве]]. Многие из его учеников (например, [[Орловский, Борис Иванович|Борис Орловский]] и [[Йенсен, Давид Иванович|Давид Йенсен]]) жили и работали в [[Санкт-Петербург]]е.
С 1825 года Бертель Торвальдсен был президентом римской [[Академия Святого Луки|Академии Святого Луки]].

На склоне лет, в 1838 году, Торвальдсен принял решение вернуться из Италии в Данию, и известие об этом было отмечено как веха национальной истории. В следующем году началось строительство [[музей Торвальдсена|Музея Торвальдсена]] в Копенгагене, которому было суждено стать и его [[мавзолей|мавзолеем]]. Официальное открытие Музея Торвальдсена состоялось через четыре года после смерти ваятеля.

== Произведения ==
Торвальдсен был одним из самых плодовитых академических скульпторов в истории искусства. Почти все его лучшие произведения созданы на античные сюжеты. Современникам казалось, что именно он смог прочувствовать и воссоздать суть классического искусства Греции и Рима. Грандиозный [[фриз (архитектура)|фриз]] с изображением деяний [[Александр Македонский|Александра Македонского]] в [[Квиринальский дворец|Квиринальском дворце]] в Риме он создал в 1812 году всего за три месяца, с расчётом на предстоящий визит в Рим [[Наполеон]]а. Среди других известных работ — скульптуры ''Ганимед с чашей и орлом'' (1804), ''Амур и Психея'' (1807), ''Венера с яблоком'' (1813—1816), медальоны ''День'' и ''Ночь'' (1814—1815), ''Меркурий со свирелью'' (1818), ''Ганимед, кормящий Зевсова орла'' (1817), ''Три грации'' (1817—1819) и многие другие.

Идеализированные портретные бюсты работы Торвальдсена пользовались огромным спросом. Он увековечил в мраморе не только правителей, например императора [[Александр I|Александра I]], но и представителей аристократии различных государств, в том числе и России. Одно из его лучших портретных изображений — автопортрет 1839 года. Торвальдсен также является автором памятников [[Понятовский Юзеф|Юзефу Понятовскому]] ([[Памятник князю Юзефу Понятовскому в Варшаве]], 1820—1829), [[Коперник, Николай|Н. Копернику]] ([[Памятник Николаю Копернику в Варшаве]], 1829—1830), [[Байрон, Джордж Гордон Ноэл|Дж. Байрону]] ([[Кембридж (Англия)|Кембридж]], 1830—1831), [[Шиллер, Фридрих|Ф. Шиллеру]] ([[Штутгарт]], 1835—1839).

Помимо скульптуры портретного и мифологического [[жанр]]ов, Бертель Торвальдсен много внимания уделял библейским темам и сюжетам. Однако ещё при жизни скульптора обвиняли в холодности и бездушности: академическая идеализация и [[Стилизация (изобразительное искусство)|стилизация]] «под антики» мало соответствовали христианской идее. Начиная со второй половины XIX века произведения Торвальдсена, как и других академических и салонных мастеров, например [[Канова, Антонио|Антонио Кановы]], подвергались критике<ref>Hartmann J. B. Canova, Thorvaldsen and Gibson // English miscellany; 6 (1955). — Рp. 205—235</ref><ref>Zeitler R. Klassizismus und Utopia: Interpretationen zu Werken von David, Canova, Carstens, Thorvaldsen, Koch. — Stockholm, 1954</ref>.

[[Власов, Виктор Георгиевич|В. Г. Власов]] довольно жёстко писал:
{{начало цитаты}} «В последующее время его громкая слава казалась непонятной, но в то время его холодный и подражательный стиль, бесконечно далёкий от подлинной античной классики, соответствовал представлениям о „благородной простоте и спокойном величии“ по И. И. Винкельману. В творчестве Торвальдсена, как и других скульпторов сентиментального направления, например Антонио Кановы, восприятие античности происходило через академизм Рафаэля и рафаэлитов, и поэтому антика смягчалась до изнеженности и поверхностной красивости. Торвальдсен исходил не из живого восприятия, а из заученных форм и апробированных „идеальных“ образцов. Это во многом объясняет его неудачу в попытках дополнить утраченные части античных скульптур мюнхенского музея»<ref>[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]], 1997. — С. 384—385</ref>.{{конец цитаты}}

== Галерея ==
<gallery class="center" widths="160px" heights="200px">
Файл:Thorvaldsens Ganymedes.jpg|Ганимед с орлом. 1817. Мрамор. Музей Торвальдсена, Копенгаген
Файл:PiusVII af Bertel Thorvaldsen.jpg|Кенотаф папы [[Пий VII|Пия VII]] в [[Собор Святого Петра|соборе Св. Петра]] в [[Рим]]е. 1824—1825
Файл:Princess Wilhelmine, Duchess of Sagan by Bertel Thorvaldsen 1818, Albertinum, Dresden.jpg|[[Саган, Вильгельмина|Принцесса Вильгельмина]]. 1818. Мрамор. Альбертинум, Дрезден
Файл:Warszawa, ul. Nowy Świat 72-74 20170517 004.jpg|[[Памятник Николаю Копернику в Варшаве]]. 1829—1830. Бронза
Файл:Józef Poniatowski Monument in Warsaw.PNG|[[Памятник князю Юзефу Понятовскому в Варшаве]]. 1820—1829. Бронза
Файл:Vor Frue Kirke Copenhagen interior right.jpg|Статуи [[Апостолы|апостолов]] в [[Церковь Богоматери (Копенгаген)|кафедральном соборе Копенгагена]]. 1829
Файл:Luzern asv2022-10 Löwendenkmal img2.jpg| [[Умирающий лев|Скульптура умирающего льва]] в [[Люцерн]]е, Швейцария. 1818—1821
Файл:Мария Барятинская.jpg|Скульптурный портрет княгини [[Барятинская, Мария Фёдоровна|Марии Барятинской]]<ref>Скульптурный портрет [[Барятинская, Мария Фёдоровна|Марии Фёдоровны Барятинской]] (1818 год) настолько понравился самому автору, что он не отдал её заказчикам. Но после смерти Торвальдсена потомки Барятинской возобновили требования на статую. Тогда его лучший ученик [[Биссен, Герман Вильгельм|Биссен]] создал копию, которая в результате оказалась в Москве в [[ГМИИ имени Пушкина|музее Цветаева]]. Оригинал же остался в Копенгагене</ref>. 1818. [[Музей Торвальдсена]], [[Копенгаген]]
Файл:Venus with the Apple - Thorvaldsens Museum - DSC08672.JPG|[[Венера]] с [[Яблоко раздора|яблоком Париса]]. 1813—1816. Мрамор. [[Музей Торвальдсена]], [[Копенгаген]]
Файл:Dancing Girl - Thorvaldsens Museum - DSC08769.JPG|Танцующая девушка. 1817—1822. Гипс. [[Музей Торвальдсена]], [[Копенгаген]]
Файл:Thorvaldsen Psyche ANG Berlin.jpg|Психея. 1844. Мрамор. Старая Национальная галерея, Берлин
Файл:Jasão e o Velo de ouro - Bertel Thorvaldsen - 1803.jpg|[[Язон с золотым руном]]. 1803. Мрамор. [[Музей Торвальдсена]], [[Копенгаген]]
</gallery>

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{Публикация |книга |заглавие=Бертель Торвальдсен и проблемы классицизма |год=1992 |автор=Таруашвили Л. И. |ref=Таруашвили |автор линк=Таруашвили, Леонид Иосифович |ответственный=Л. И. Таруашвили; Акад. художеств. НИИ теории и истории изобраз. искусств |место=М. |издательство=[[НИИ РАХ]] |страниц=167, [27] с. |тираж=100}}
* {{БСЭ3|То́рвальдсен Бертель|26|95}}

== Ссылки ==
* [http://www.thorvaldsensmuseum.dk/ Сайт Музея Торвальдсена (датск., англ.)]

{{Золотой век Дании}}
{{Бертель Торвальдсен}}
{{Внешние ссылки}}

[[Категория:Бертель Торвальдсен| ]]
[[Категория:Художники Дании]]
[[Категория:Авторы памятников и мемориалов]]
[[Категория:Почётные вольные общники Императорской Академии художеств]]
[[Категория:Преподаватели Датской королевской академии изящных искусств]]
[[Категория:Директора Датской королевской академии изящных искусств]]

Торвальдсен, Бертель - История изменений

imported>Softy в 15:45, 27 января 2026