imported>Lumaca: источники

2026-03-22T13:24:07Z

источники

Новая страница

{{Музыкант
| Имя = ''Джузеппе Тартини''
| Оригинал имени = {{lang-it|Giuseppe Tartini}}
| Изображение = Abbé Ferrè (or Giuseppe Tartini) - painting, anonymous painter, XVIII century.png
| Ширина = 220px
| Фон = non_vocal_instrumentalist
| Дата рождения = 8.4.1692
| Место рождения = {{МестоРождения|Пирано|в Пиране|Пиран}}
| Дата смерти = 26.2.1770
| Место смерти = {{МестоСмерти|Падуя}}
| Страна = {{флагификация|Италия}}
| Профессии = {{композитор|Италии XVIII века}}, исполнитель-[[виртуоз]]
| Инструменты = [[скрипка]]
| Жанры =
}}

'''Джузеппе Тартини''' ({{lang-it|Giuseppe Tartini}}; [[8 апреля]] [[1692]], [[Пиран]]о — [[26 февраля]] [[1770]], [[Падуя]]) — [[Италия|итальянский]] {{скрипач|Италии|XVIII века}}-виртуоз, [[композитор]], педагог и музыкальный теоретик. Автор более 350 сочинений, преимущественно скрипичных; основатель скрипичной школы, оказавший большое влияние на развитие скрипичного искусства{{sfn|Гинзбург|1981}}{{sfn|Гинзбург|1969|с=6}}<ref name="Britannica">{{cite web|title=Giuseppe Tartini|url=https://www.britannica.com/biography/Giuseppe-Tartini|website=Britannica|lang=en}}</ref>. Считается последним крупным представителем классической итальянской скрипичной школы и в то же время провозвестником [[Музыка эпохи романтизма|романтических]] тенденций в своём исполнительстве и композиторском творчестве{{sfn|Гинзбург|1969|с=5}}.

== Биография ==
Тартини родился в Пирано, городе на полуострове [[Истрия]], в Венецианской республике (ныне [[Словения]]). Его отцом был Джованни Антонио Тартини, родом из [[Флоренция|Флоренции]], который служил конторщиком соляной монополии, матерью — Катерина Занграндо, из одной из старейших словенских аристократических семей Пирано<ref name="Polzonetti">{{cite web|author=Pierpaolo Polzonetti|title=TARTINI, Giuseppe|url=https://www.treccani.it/enciclopedia/giuseppe-tartini_(Dizionario-Biografico)/|website=Dizionario Biografico degli Italiani|lang=it}}</ref>{{sfn|Гинзбург|1969|с=36}}.

Джузеппе рано начал играть на скрипке; получив первоначальные уроки, в дальнейшем он сам совершенствовал своё мастерство{{sfn|Гинзбург|1969|с=38}}. Семья прочила его для духовной карьеры, но он, не желая посвятить себя церкви, предпочёл юриспруденцию. В 1708 году он поселился в [[Падуя|Падуе]], в 1709 году поступил в [[Падуанский университет]] на юридический факультет, однако курс не окончил{{sfn|Гинзбург|1969|с=37}}<ref name="Polzonetti" />.

В 1710 году Джузеппе женился. Об этом браке ходят легенды: по одним сведениям, он увлёкся не то племянницей, не то протеже кардинала [[Корнер, Джорджо|Корнаро]], тайно женился на ней и, преследуемый родичами жены, был вынужден бежать в [[Ассизи]]. По другим, жена его, Элизабетта Премадзоре, была всего лишь дочерью кардинальского кучера{{sfn|Гинзбург|1969|с=38}}{{sfn|Гинзбург|1981}}<ref name="Britannica" /><ref name="Polzonetti" />.

Тем не менее известно, что вскоре после женитьбы он при невыясненных обстоятельствах покинул Падую и четыре года провёл в миноритском монастыре в [[Ассизи]], где занимался прежде всего совершенствованием своего скрипичного мастерства{{sfn|Гинзбург|1969|с=38}}<ref name="Polzonetti" />. Кроме того, предполагается, что Тартини имел там возможность изучать теорию музыки и композицию под руководством чешского композитора [[Черногорский, Богуслав Матей|Б. М. Черногорского]]{{sfn|Гинзбург|1981}}<ref name="Polzonetti" />. Тем не менее как музыкант он в основном развивался самостоятельно, что обеспечило оригинальность и самобытность музыкального мышления Тартини, хотя впоследствии на него значительно повлияла встреча с прославленным к тому времени скрипачом [[Верачини, Франческо Мария|Франческо Верачини]]{{sfn|Гинзбург|1969|с=41}}<ref name="БРЭ">{{БРЭ |статья=Тартини Джузеппе}}</ref>. С ним Тартини познакомился в 1716 году в Анконе, где, вероятно, был в 1714—1716 годах скрипачом оперного театра. По всей видимости, в годы изгнания Тартини написал своё «Искусство смычка» (50 вариаций на тему гавота [[Корелли, Арканджело|Корелли]]) и первый вариант знаменитой сонаты «[[Соната соль минор Тартини|Дьявольская трель]]»{{sfn|Гинзбург|1981}}.
[[Файл:Giuseppe Tartini (Tartini House).jpg|мини|слева|200пкс|Неизвестный художник. Портрет Джузеппе Тартини]]
В 1716 году Тартини вернулся в Падую и вплоть до конца жизни возглавлял (с небольшими перерывами) [[Капелла (коллектив)|капеллу]] [[Базилика Святого Антония|базилики Сант-Антонио]], одну из лучших итальянских капелл того времени. Он также регулярно выступал как солист и концертировал в разных городах Италии: Венеции, Милане, Болонье, Неаполе, Флоренции{{sfn|Гинзбург|1969|с=43—44}}{{sfn|Гинзбург|1981}}. В 1723 году Тартини был приглашён в числе лучших музыкантов Европы в Прагу для участия в торжествах по случаю коронации [[Карл VI (император Священной Римской империи)|Карла VI]]. В 1723—1726 состоял камер-музыкантом в пражской капелле графа [[Кински, Франц Фердинанд|Франца Фердинанда Кинского]]{{sfn|Гинзбург|1981}}<ref name="Polzonetti" />.

В 1726 году Тартини вернулся в Прагу и ввиду ухудшившегося здоровья более не принимал приглашений из других стран. В 1740 году состоялось его последнее большое турне по Италии{{sfn|Гинзбург|1969|с=48—49}}. После этого он безвыездно работал в Падуе, где основал скрипичную школу; к нему съезжались ученики со всей Италии и из многих других стран, благодаря чему Тартини обрёл славу «учителя наций» (''Maestro delle nazioni''){{sfn|Гинзбург|1969|с=50—51}}.

Умер в Падуе 26 февраля 1770 года и был похоронен рядом с женой в падуанской церкви Святой Екатерины<ref name="Polzonetti" />.

== Вклад в скрипичное искусство ==
[[Файл:Tartini statue.jpg|thumb|180px|Памятник Тартини на площади его имени в Пиране]]
В скрипичной культуре Италии первой половины XVIII века Джузеппе Тартини занимал центральное место, объединяя в своём творчестве и в своей игре наиболее значимые стилевые тенденции своего времени{{sfn|Раабен|1967|с=27}}. По мнению известного скрипача [[Давид Ойстрах|Давида Ойстраха]], «Тартини принадлежит к числу корифеев итальянской скрипичной школы XVIII века, искусство которых сохраняет своё художественное значение до нашего времени»{{sfn|Гинзбург|1969|с=3}}.

Тартини внёс существенный вклад в дальнейшее развитие искусства игры на скрипке. Он усовершенствовал конструкцию [[Смычок|смычка]], удлинив его, и выработал основные приёмы ведения смычка, признанные всеми современными ему скрипачами [[Италия|Италии]], [[Франция|Франции]] и вошедшие во всеобщее употребление<ref name="БРЭ" /><ref name="Britannica" />{{sfn|ЭСБЕ|1901}}{{sfn|Раабен|1967|с=35—36}}. Вплоть до середины XIX века большой известностью пользовались 50 вариаций Тартини на тему [[Корелли, Арканджело|Корелли]], названные самим композитором «Искусство смычка» и сочетающие в себе художественные и виртуозно-технические качества. Первоначально этот труд использовался в педагогических целях, давая возможность отрабатывать разные исполнительские приёмы на музыкально полноценном материале, однако в редакции [[Крейслер, Фриц|Фрица Крейслера]] вариации стали концертными{{sfn|Раабен|1967|с=35}}{{sfn|Гинзбург|1969|с=133—135}}.

Его игру отличала выразительность, чистота интонации, богатство [[Штрих (музыка)|штрихов]] и прекрасная техника левой руки{{sfn|Гинзбург|1981}}. Его исполнительский стиль и техническое мастерство ознаменовали собой новую ступень в развитии скрипичного искусства и оказали большое влияние на развитие не только итальянской, но и мировой скрипичной культуры{{sfn|Гинзбург|1969|с=169}}.

Тартини приписывают открытие акустического явления, заключающегося в том, что два [[Консонанс и диссонанс|консонирующих]] верхних звука дают нижний отзвук, с ними консонирующий (например, [[малая терция]] ми-соль даёт отзвук до на расстоянии [[Децима (интервал)|децимы]] от верхней ноты [[Ми (нота)|ми]]). Эти так называемые [[Комбинационный тон|разностные комбинационные тоны]], или тоны Тартини, были разработаны впоследствии [[Гельмгольц, Герман Людвиг Фердинанд|Гельмгольцем]]{{sfn|ЭСБЕ|1901}}.

В [[1728 год в музыке|1728 году]] Тартини основал в Падуе школу для скрипачей, из которой вышло много первоклассных музыкантов. Среди его учеников — [[Далольо, Доменико|Доменико Далольо]], [[Феррари, Доменико|Доменико Феррари]], [[Нардини, Пьетро|Пьетро Нардини]], [[Ломбардини-Сирмен, Маддалена|Маддалена Ломбардини]], [[Граун, Иоганн Готлиб|Иоганн Готлиб Граун]] и другие{{sfn|Гинзбург|1981}}. Так, биограф Тартини Антонио Капри приводит имена более семидесяти его учеников, оставивших след в истории скрипичного искусства{{sfn|Гинзбург|1969|с=201}}.

Теоретические взгляды Тартини раскрыты в его трактатах и в переписке с современными ему музыкальными учёными{{sfn|Гинзбург|1981}}. Учебные пособия, над которыми Тартини работал на протяжении многих лет, составили впоследствии «Трактат об украшениях», впервые изданный в 1711 году в Париже (во французском переводе) и отразивший взгляды мастера в области эстетики музыкального исполнительства (в частности, художественного значения [[Мелизмы|мелизмов]])<ref name="БРЭ" />{{sfn|Гинзбург|1969|с=4}}{{sfn|Гинзбург|1969|с=170—171}}{{sfn|Раабен|1967|с=35}}. Основные методические положения его системы и педагогические советы вошли в очерк под названием «Письмо к ученице», написанный в 1760 году в качестве ответа на просьбу ученицы Тартини Маддалены Ломбардини посоветовать ей, как лучше упражняться в игре на скрипке{{sfn|Гинзбург|1969|с=4—5}}{{sfn|Гинзбург|1969|с=192—193}}.

== Композиторская деятельность ==
Творческое наследие Тартини очень велико: оно включает более 350 произведений, среди которых многочисленные [[Трио-соната|трио-сонаты]], около 125 [[Концерт (произведение)|концертов]], 175 [[Соната|сонат]] для скрипки и [[Клавесин|чембало]]. Особенно велик его вклад в развитие жанров сонаты и концерта. Для его сочинений характерны простота и ясность формы, выразительность мелодики, ритмическая изобретательность, оригинальный и порой даже смелый гармонический язык{{sfn|Гинзбург|1969|с=57—59}}{{sfn|Гинзбург|1981}}.

Хронологически в его творчестве выделяются три этапа: первый, до начала 20-х годов XVIII столетия, отмечен влиянием [[Корелли, Арканджело|Корелли]]; второй, до половины 1730-х годов, — своего рода переходный период, когда Тартини ещё отдаёт дань традициям [[Музыка эпохи барокко|барокко]], но в то же время ярко проявляет собственную индивидуальность; и, наконец, третий — приблизительно с 1750 года — время творческой зрелости, выработки стиля, отличающегося экономией выразительных средств, сдержанностью и простотой{{sfn|Розеншильд|1978|с=246}}.

Помимо скрипичных произведений, составляющих основную часть его композиций, Тартини принадлежат единичные сочинения для виолы да гамба, виолончели и флейты{{sfn|Гинзбург|1969|с=59}}. Вокальной музыки он почти не писал, полагая, что вокальное и инструментальное искусство настолько различны, что авторы музыки в одном жанре не должны браться за другой{{sfn|Гинзбург|1969|с=57—58}}. Российский музыковед [[Гинзбург, Лев Соломонович|Л. С. Гинзбург]], автор монографии о Тартини, писал о нём: «Самый творческий процесс этого композитора-скрипача протекал в единстве композиционного и исполнительского созидания, в котором воплощались его творческая фантазия, вдохновение и мастерство»{{sfn|Гинзбург|1969|с=60}}. Схожим образом характеризовал Тартини и [[Розеншильд, Константин Константинович|К. К. Розеншильд]]: «Композиторское творчество и исполнение были у него <…> лишь двумя сторонами единой и цельной артистической индивидуальности»{{sfn|Розеншильд|1978|с=246}}.
[[Файл:Giuseppe Tartini- Devil's Trill Sonata - Ray Chen and Amsterdam Sinfonietta - Live Concert HD.webm|180px|мини|«Дьявольская трель» в исполнении Рэя Чена и оркестра ''Amsterdam Sinfonietta'' (2019)]]
Наибольшей популярностью в современном репертуаре пользуется соната Тартини «Il trillo del diavolo» («[[Соната соль минор Тартини|Дьявольская трель]]»), про которую он говорил, что услышал её впервые во сне в исполнении [[Сатана|дьявола]] и которую считал лучшим своим произведением{{sfn|Гинзбург|1969|с=119}}{{sfn|Розеншильд|1978|с=248}}. По словам Л. С. Гинзбурга, «„Дьявольская трель“ может рассматриваться как художественное кредо Тартини, как творческое обобщение не только образно-смыслового и эмоционального содержания его творчества, но и свойственного ему мелодического, гармонического и ритмического языка, а также отдельных композиторских и исполнительских приёмов»{{sfn|Гинзбург|1969|с=127}}.

[[Раабен, Лев Николаевич|Л. Н. Раабен]] писал о Тартини следующее: «Его искусство вобрало в себя, слив в монолитный стиль, традиции, идущие от [[Корелли, Арканджело|Корелли]], [[Вивальди, Антонио|Вивальди]], [[Локателли, Пьетро|Локателли]], [[Верачини, Франческо Мария|Верачини]], [[Джеминиани, Франческо|Джеминиани]] и других великих предшественников и современников. Оно поражает своей многогранностью — нежнейшей лирикой в „Покинутой Дидоне“ (так называлась одна из скрипичных сонат), жаркой темпераментностью мелоса в „Трелях дьявола“, блестящей концертностью в А-dur’ной фуге, величавой скорбью в медлительных Adagio, еще сохраняющих патетический декламационный стиль мастеров эпохи музыкального барокко»{{sfn|Раабен|1967|с=27}}.

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{книга|автор=[[Гинзбург, Лев Соломонович|Гинзбург Л. С.]]|заглавие=Джузеппе Тартини|место=М.|издательство=Музыка|год=1969|всего страниц=230|ref=Гинзбург}}
* {{МЭ|автор=Гинзбург Л. С.|статья=Тартини Джузеппе |том=5 |столбцы=445—448|ref=Гинзбург}}
* {{книга|автор=[[Раабен, Лев Николаевич|Раабен Л. Н.]]|часть=Джузеппе Тартини|заглавие=Жизнь замечательных скрипачей|место=М.|издательство=Музыка|год=1967|страницы=27—36|ref=Раабен}}
* {{книга|автор=[[Розеншильд, Константин Константинович|Розеншильд К. К.]]|заглавие=История зарубежной музыки|место=М.|издательство=Музыка|год=1978|всего страниц=542|ref=Розеншильд}}
* {{ВТ-ЭСБЕ|Тартини, Джузеппе|том=XXXIIa|ref=ЭСБЕ}}

== Ссылки ==
* {{IMSLP|id=Tartini%2C_Giuseppe|cname=Джузеппе Тартини}}
* {{cite web|author=|title=Джузеппе Тартини|url=https://www.belcanto.ru/tartini.html|website=Belcanto.ru}}
* {{книга|автор=Самин Д.|заглавие=100 великих композиторов|место=М.|год=2008|издательство=Вече|isbn=978-5-9533-3385-6}}

{{библиоинформация}}

[[Категория:Академические музыканты Италии]]
[[Категория:Теоретики музыки]]

Тартини, Джузеппе - История изменений

imported>Lumaca: источники