imported>KrBot: подстановка даты в шаблон:Нет сносок

2025-08-12T08:58:28Z

Новая страница

'''Реминисце́нция''' ({{lang-la|[[wikt:reminiscentia#Латинский|reminiscentia]]}} — воспоминание) — элемент художественной системы, заключающийся в использовании общей структуры, отдельных элементов или [[мотив (искусство)|мотивов]] ранее известных произведений искусства на ту же (или близкую) тему. Одним из главных методов реминисценции (по определению — воспоминания) является [[аллюзия]] и [[ретроспекция]] [[рефлексия|рефлексирующего]] сознания.

Реминисценция — это неявная [[цитата]], цитирование без кавычек. По своей природе реминисценция всегда производна или вторична, это мысленная отсылка, сравнение с неким образцом, сознательное или несознательное сопоставление, взгляд назад или в [[прошлое]]. Однако сам по себе способ реминисцирования всегда носит [[интеллект]]уальный и [[творчество|творческий]] характер, этим он отличается от обыкновенного [[копирование|копирования]], [[Компиляция (литература)|компиляции]] или, тем более, [[плагиат]]а. По той же причине необходимо разграничивать реминисценцию и цитату.

Наиболее ранними реминисценциями следует признать{{стиль фразы}} силуэты, пропорции и сюжеты древних наскальных изображений, повторяемые в «[[звериный стиль|зверином стиле]]» [[скифы|скифов]] или в творчестве мастеров современной эпохи (живописцы, ювелиры, дизайнеры и др.). Некоторые [[тотем]]ы, [[герб]]ы и [[товарный знак|товарные знаки]] имеют явную реминисцентную природу. Различают историческую, композиционную, нарочитую и неудачную реминисценцию. Реминисценции могут присутствовать как в самом тексте, изображении или в музыке, так и в названии, подзаголовке или названиях глав рассматриваемого произведения. Реминисцентную природу имеют [[художественный образ|художественные образы]], фамилии некоторых литературных персонажей, отдельные мотивы и [[стилистические приёмы]] (смотрите{{где?}} взаимоотношения [[постимпрессионизм|постимпрессионистов]] и первооснователей [[импрессионизм|импрессионистской]] живописи).

== Платон ==
{{main|Учение о припоминании}}
Авторство древнегреческого философского [[термин]]а следует приписать{{стиль фразы}} [[Платон]]у. Понятие использовалось в платоновском учении о природе человеческой души и учении об идеях. Платон полагал, что для души интуиция служит инструментом сбора информации об [[Иномирие|ином мире]]. Данный термин обнаруживается в трёх программных произведениях Платона. В «[[Менон (Платон)|Меноне]]» [[Сократ]] рассуждает о всеобщей родственности предметов друг другу, благодаря чему можно в буквальном смысле слова всё вспомнить и всё найти. Платоновская концепция, вложенная в уста Сократа, состоит в том, что механизм припоминания ('''ана́мнес''', '''ана́мнесис''', {{lang-grc|ἀνάμνησις}}) открывает доступ к суждениям о причинах. В «[[Федон (Платон)|Федоне]]» повторяется догмат о том, что на самом деле знание есть припоминание. В «[[Федр (Платон)|Федре]]» Платон [[Постулат|постулирует]] реминисценцию (припоминание) как посвящение в таинства и приближение к духовному совершенству.

== Россия ==
Вместе с тем в русский язык слово входило как бытовой [[галлицизм]] в значении «[[аллюзия]]». В письме за 1 февраля 1840 года к российскому историку [[Грановский, Тимофей Николаевич|Т. Н. Грановскому]] философ и поэт [[Станкевич, Николай Владимирович|Н. В. Станкевич]] называл «реминисценцией» платонические отношения адресата с Н. В. Во второй половине [[XIX век]]а слово становится традиционным музыкальным термином. В письме от 10 июня 1863 года к российскому композитору [[Мусоргский, Модест Петрович|М. П. Мусоргскому]] пианист и дирижёр [[Балакирев, Милий Алексеевич|М. А. Балакирев]] давал описание прошедшей оперы через музыкальные «реминисценции».

В современный период в России методологическими проблемами литературной реминисценции занимались [[Бахтин, Михаил Михайлович|М. М. Бахтин]], [[Лихачёв, Дмитрий Сергеевич|Д. С. Лихачёв]], [[Лотман, Юрий Михайлович|Ю. М. Лотман]], А. Головачева (1988), А. Архангельский (1989) и П. Бухаркин (1990). Ряд плодотворных решений найден Лотманом в статье «[[Тютчев, Федор Иванович|Тютчев]] и [[Данте, Алигьери|Данте]]. К постановке проблемы» (1983).

В начале 1990-х годов реминисценцией в [[драматургия|драматургии]] (в творчестве [[Садур, Нина Николаевна|Н. Садур]] и др.) занималась теоретик [[Медиакультура|массмедийных искусств]] [[Санкт-Петербург]]а [[Марченко, Татьяна Анатольевна|Т. А. Марченко]] и её студенты.

== Практика ==

=== Психология ===
Эффект лучшего воспроизведения запоминаемого материала по прошествии некоторого времени после заучивания (по сравнению с воспроизведением сразу же).

=== Литература ===
Различие между реминисценцией и [[литературное заимствование|литературным заимствованием]] заключается в бессознательном характере реминисценции, помогающем реализовать конкретные художественные задачи. Реминисценция обнаруживается подготовленным и проницательным читателем (зрителем или слушателем) там, где автор использовал опыт предшественников. В романе немецкого писателя [[Гессе, Герман|Германа Гессе]] «[[Игра в бисер]]» (1943) реминисценция представлена структурообразующим элементом бытия персонажей вымышленного мира. Роман ирландского писателя [[Джойс, Джеймс|Джеймса Джойса]] «[[Улисс (роман)|Улисс]]» перенасыщен реминисценциями — на одной странице их может быть до нескольких десятков. Похожим образом построен роман [[Бёрджесс, Энтони|Энтони Бёрджесса]] «[[Долгий путь к чаепитию]]», отсылающий читателя к сказке [[Льюис Кэрролл|Льюиса Кэрролла]] «[[Алиса в стране чудес]]». Мастером реминисценции был американский поэт [[Паунд, Эзра Лумис|Эзра Паунд]].

=== Кино ===
Реминисценцией как методом максимального воздействия на зрителя пользовалась [[Рифеншталь, Лени|Лени Рифеншталь]]. Например, в фильме «[[Триумф воли]]» [[кульминация]] достигалась в кадрах, в которых зрителю сверху было видно море из древков и колыхающихся [[Знамя|знамён]], но не были видны фигуры [[Знаменосец|знаменосцев]]. Данные кадры следует рассматривать{{стиль фразы}} как реминисценцию известного живописного полотна основателя импрессионизма [[Моне, Клод|Клода Моне]] «[[c:File:Claude Monet 043.jpg|Улица Сен-Дени. Праздник 30 июня 1878 года. (Флаги)]]».

Явные реминисценции из фильма «Триумф воли» часто встречаются в современном мировом [[Документальное кино|документальном кинематографе]]. Например, в английском фильме «Повелитель „Золотого треугольника“», посвящённом сращиванию мятежных армий с торговцами [[наркотик]]ами на [[Шан (штат)|территории]] азиатского народа [[Шаны|Шан]]: в сценах с юношеской бригадой, утренним войсковым смотром, в эпизоде с торжественным подъёмом флага в армии азиатского наркобарона и при натурных съёмках поющих солдат, армейскими колоннами передвигающихся по горам. Не вступая в открытый конфликт с командующим незаконной армией, авторы фильма обозначают анализируемое общественное явление «большой угрозой западному миру» исключительно благодаря реминисценции как приёму, доступному только зрителю западноевропейской культуры.

В политической кинодраме «[[Три дня Кондора]]» (1975) при объяснении главному персонажу позиции [[Центральное разведывательное управление|ЦРУ]] офицер Хиггинс упоминает интересы толпы потребителей, которым нефть нужна любой ценой и вопреки международным договорённостям. Этот диалог кинематографических персонажей можно рассматривать реминисценцией монолога [[Великий инквизитор (Достоевский)|Великого Инквизитора]] из романа [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Ф. М. Достоевского]] «[[Братья Карамазовы]]».

[[США|Американский]] фильм «[[Айк: Обратный отсчёт]]» (2004) оказался насыщен реминисценциями из более объективной, а местами самокритичной американской военной драмы «[[Мост слишком далеко]]» (1977).

== Цитата ==
{{начало цитаты}}
Проблемы литературной реминисценции в [[Драматургия|драматургии]] пока что на обочине интересов российского [[Театроведение|театроведения]]. В отечественном театроведении отсутствует методологическая база исследования реминисценции.
{{конец цитаты|источник=[[Марченко, Татьяна Анатольевна|Т. А. Марченко]], 1992}}

== См. также ==
* [[Редупликация]]
* [[Реконструкция]]
* [[Реплика]]ция
* [[Вариация]]
* [[Аллюзия]]
* [[Вечные образы]]
* [[Интертекст]]
* [[Оммаж (искусство)|Оммаж]]

== Литература ==
{{нет сносок|дата=2025-08-12}}
* {{публикация|книга
|часть ответственный = [[Морозов, Александр Анатольевич|Ал. Морозов.]]
|часть = Реминисценция
|заглавие = [[Краткая литературная энциклопедия]]
|часть ссылка = http://feb-web.ru/feb/kle/kle-abc/ke6/ke6-2541.htm
|издательство = [[Большая Российская энциклопедия (издательство)|Сов. энцикл]]
|место = М.
|год = 1971
|том = 6
|страницы = 254}}
* {{Книга |часть=Реминисценция |столбцы=870 |заглавие=Литературная энциклопедия терминов и понятий |ответственный=Под ред. [[Николюкин, Александр Николаевич|А. Н. Николюкина]], [[Институт научной информации по общественным наукам РАН]] |место=М |издательство=Интелвак |год=2001 |страниц=1596 |isbn=5-93264-026-X |ref=}}
* {{статья |автор=[[Багдасарова, Ирина Радиковна|Багдасарова И. Р.]] |заглавие=Термин «реминисценция» в искусствознании (теория вопроса) |издание=Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена |год=2011 |ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/termin-reministsentsiya-v-iskusstvoznanii-teoriya-voprosa |номер=130 |страницы = 205—213}}
* ''[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]'' [http://archvuz.ru/2017_3/1/ Реминисценция как мнемоника архитектуры] // Электронный научный журнал «[[Архитектон: известия вузов]]». — [[УралГАХУ]], 2017. — № 3 (59).

[[Категория:Литературные приёмы]]

Реминисценция - История изменений

imported>KrBot: подстановка даты в шаблон:Нет сносок