imported>MBHbot: /* История */ РДБ-запрос, replaced: Fallout → Fallout

2026-02-15T13:53:01Z

История: РДБ-запрос, replaced: Fallout → Fallout

Новая страница

[[Файл:Planetoid crashing into primordial Earth.jpg|thumb|right|[[Падение астероида]] — один из сценариев [[Армагеддон]]а|300x300пкс]]
'''Постапокали́птика''' — [[поджанр]] [[Фантастика|фантастики]], совмещающий элементы [[Научная фантастика|научной фантастики]], [[Научное фэнтези|научного фэнтези]], [[Антиутопия|антиутопии]] и [[Ужасы (жанр)|ужасов]], в котором сюжет развивается в мире, пережившем [[глобальные катастрофы|глобальную катастрофу]]. Постапокалиптическим называют также творческий стиль, несущий настроение пустынности, одиночества и ужаса в образах постаревшей и покинутой техники или зданий.

Самый популярный сюжет в постапокалиптическим мире — [[зомби-апокалипсис]] или [[Третья мировая война]].

[[Термин]] «Постапокалиптика» ({{lang-en|post-apocalyptic}}) применительно к фантастике впервые использовал в 1978 году американский критик Алан Франк в журнале ''SciFiNow''<ref>{{Cite web|url=https://library.vladimir.ru/fant-apocalyptic.htm|title=Фантастический апокалипсис и постапокалипсис в литературе {{!}} Владимирская областная научная библиотека|publisher=library.vladimir.ru|access-date=2016-12-10|archive-url=https://web.archive.org/web/20161220095506/https://library.vladimir.ru/fant-apocalyptic.htm|archive-date=2016-12-20|url-status=dead}}</ref>. Термин, однако, вошёл в обиход на рубеже 1990—2000-х годов, прочно укоренился в бытовой речи и проник в научный язык<ref>{{Статья|автор=С.С. Ильин|заглавие=Странничество в постапокалиптике: идеи и структура жанра|ссылка=http://vestnik.yspu.org/releases/2012_2g/68.pdf|издание=Ярославский педагогический вестник|тип=Журнал|год=2012|том=I|номер=2|страницы=302—306|archive-date=2016-12-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20161222140837/http://vestnik.yspu.org/releases/2012_2g/68.pdf}}</ref>.

Произведения о глобальной катастрофе получили широкую популярность после [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] в связи с опасениями по поводу использования [[Ядерное оружие|ядерного оружия]], однако подобные произведения начали писать ещё в XIX веке (среди них, к примеру, — «[[Последний человек (роман)|Последний человек]]» [[Шелли, Мэри|Мэри Шелли]]<ref name=TLM>M. Keith Booker, Anne-Marie Thomas [https://books.google.com/books?id=uW9xST9UsOIC&pg=PA53&dq=the+last+man+apocalyptic+fiction&hl=en&ei=qXP-TNq4NdC7hAeqyISlCw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCkQ6AEwAA#v=onepage&q=the%20last%20man%20apocalyptic%20fiction&f=false The science fiction handbook] {{Wayback|url=https://books.google.com/books?id=uW9xST9UsOIC&pg=PA53&dq=the+last+man+apocalyptic+fiction&hl=en&ei=qXP-TNq4NdC7hAeqyISlCw&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=1&ved=0CCkQ6AEwAA#v=onepage&q=the%20last%20man%20apocalyptic%20fiction&f=false |date=20160515054120 }} John Wiley and Sons, 2009</ref>).

== Особенности ==
{{орисс в разделе|дата=2023-07-03}}

=== Основная идея ===
Основным характеристическим признаком постапокалиптики является развитие сюжета в мире (или ограниченной его части) с особенной историей. В прошлом этого мира цивилизация достигла высокого уровня социального и технического развития, но затем мир пережил некую [[Глобальная катастрофа|глобальную катастрофу]], в результате которой цивилизация и большинство созданных ею богатств уничтожены. В качестве катастрофы, уничтожившей мир, чаще всего фигурируют: [[Третья мировая война]] с применением оружия массового поражения ([[Ядерное оружие|ядерного]], [[Химическое оружие|химического]] или [[Биологическое оружие|биологического]]), [[вторжение инопланетян]], восстание машин под предводительством [[искусственный интеллект|искусственного разума]] ([[робот]]ов; см. тж. [[проблема контроля искусственного интеллекта]]), [[пандемия]], [[падение астероида]], массовое появление каких-нибудь чудовищ (в том числе созданных людьми, из [[параллельные миры в фантастике|параллельной вселенной]], [[Динозавры|доисторических]] или из [[Путешествие во времени|других времён]], [[инопланетные чудовища|инопланетных]] или др.), климатическая, вызванная воздействием из другого времени, космической природы (неживой) или иные катастрофы.

Типичный постапокалиптический сюжет начинает развиваться, как правило, спустя значительное время после катастрофы, когда её «[[поражающие факторы]]» сами по себе уже перестали действовать. В том или ином виде до читателя (зрителя) обычно доводится в сжатом виде история общества с момента катастрофы: непосредственно за ней следует период дикости, затем выжившие концентрируются вокруг сохранившихся источников жизнеобеспечения, стихийно образуются те или иные новые социальные структуры. К моменту начала сюжета этот процесс уже обычно завершён, на пригодной для жизни территории создался определённый конгломерат сообществ, сложилось более или менее устойчивое равновесие сил.
[[Файл:Apocalypse-Albert Goodwin.jpg|мини|[[Гудвин, Альберт|Альберт Гудвин]] — ''Апокалипсис'' (1903)]]

=== Характерные детали ===
* Сельские общины или феодальные ([[Новое Средневековье]], [[неофеодализм]]) хозяйства, производящие продукты питания.
* Городские поселения — центры торговли, ремёсел, обычно достаточно криминогенные, но живущие по определённым законам и имеющие силы поддержания порядка.
* Банды — чисто криминальные сообщества под предводительством сильного лидера, базирующиеся на сохранившихся технологических объектах, предоставляющих минимум, необходимый для выживания (развалины заводов, выброшенные на берег или находящиеся на плаву гигантские корабли и т. п.), и живущие за счёт грабежа на торговых путях, налётов на оседлые поселения и нелегальной торговли.
* [[Дикость|Дикие племена]], обитающие обычно в пустынях, горах, другой труднодоступной местности и состоящие из одичавших и/или [[мутация|мутировавших]] людей.
* Более или менее изолированные высокотехнологичные компактные сообщества, образовавшиеся на основе крупных военных баз, научных городков, орбитальных станций или созданных специально в преддверии катастрофы убежищ. Обычно описываются как относительно цивилизованные (в отличие от большинства других общественных образований, они не восстанавливали общественную организацию, а сохранили и модифицировали то, что было до катастрофы). Могут быть как демократическими, так и тоталитарными, управляемыми радикальными военными или учёными. В их руках находятся наиболее опасные технологии, сохранённые с докатастрофических времён. Как правило, такие сообщества по возможности поддерживают изоляцию от окружающего мира. Иногда они достаточно сильны, чтобы не только противостоять возможной агрессии, но и проводить в отношении ближайших соседей политику с позиции силы.
* Крупные города или даже более значительные территориальные образования, в силу тех или иных причин не затронутые или мало затронутые катастрофой и сохранившие «старый» уклад жизни, постепенно изменяющийся под воздействием внешних факторов.

[[Файл:Caspar David Friedrich 046 (Monk in the Snow).jpg|мини|[[Фридрих, Каспар Давид|Каспар Давид Фридрих]] — ''Монах и снег'' (1807/1808)]]
В описании места действия, как правило, присутствуют:
* Обширные пустыни на месте ранее заселённых территорий.
* [[Города-призраки|Заброшенные, частично разрушенные города]], предприятия, военные объекты.
* Территории, ранее находившиеся на суше, но в результате катастрофы затопленные морем. Здания и техногенные объекты на морском дне.
* Мутировавшие люди, животные, растения, целые леса-мутанты.
* Многочисленные артефакты погибшей цивилизации, частью опасные, частью полезные, но обычно просто служащие фоном для повествования.

=== Сюжеты ===
Сюжет может строиться вокруг приключений героев в мире, в частности, достаточно распространённый мотив — путешествие героя в поисках некоего «Святого Грааля» — места или объекта, которое обеспечит ему долгую и безбедную жизнь, даст возможность спасти собственное сообщество, находящееся на грани гибели, либо может помочь в возрождении всей цивилизации. Иногда средства и технологии, приведшие к катастрофе, считаются в обществе запретными, и спокойствие такого [[пастораль]]ного общества подрывают молодые бунтари, намеренные возродить запрещённую технологию (уже в рассказе [[Бене, Стивен Винсент|Стивена Винсента Бене]] «На реках Вавилонских» есть намёк на такое развитие, классические примеры — «Долгое завтра» [[Ли Брэкетт]] и «[[Отклонение от нормы]]» [[Уиндем, Джон|Джона Уиндема]]).

Часто в одном произведении [[Апокалиптика (фантастика)|апокалиптика]] сочетается с постапокалиптикой, изображение катастрофы как таковой — с изображением её непосредственных последствий и её влияния на жизнь выживших. Иногда в повествовании рассматривается срез современной действительности через призму восприятия далёких поколений. В литературе этот жанр близко примыкает и иногда смешивается с [[киберпанк]]ом.

Постапокалиптическими можно назвать и образы заброшенных территорий, остановившихся предприятий, «городов-призраков», в прошлом построенных и живших активной жизнью, но в силу тех или иных причин покинутых населением — с полуразвалившимися зданиями, заросшими травой, с валяющимися тут и там ржавыми остовами техники и механизмов. К этой ветви постапокалиптики принадлежат и образ «безлюдных пространств» [[Крапивин, Владислав Петрович|Крапивина]], и «[[Пикник на обочине]]» [[Стругацкие, Аркадий и Борис|братьев Стругацких]].

== История ==
Первым современным произведением в истории этого жанра, возможно, является трёхтомный роман [[Шелли, Мэри|Мэри Шелли]] «[[Последний человек (роман)|Последний человек]]» (1826)<ref name=TLM />.

Формирование постапокалиптики как жанра относится к периоду конца [[XIX век|XIX]] — начала [[XX век]]ов. Классическое произведение жанра — роман [[Джефферис, Ричард|Ричарда Джеффериса]] «После Лондона» (1885), в котором действие происходит спустя тысячи лет после катастрофы. Сценарий Джеффериса, согласно которому сразу же после катастрофы следует период [[варварство|варварства]], а вслед за ним новый (неурбанизированный) [[феодализм]], многократно использовался впоследствии, в том числе и в «[[Война в воздухе|Войне в воздухе]]» [[Уэллс, Герберт Джордж|Герберта Уэллса]], «[[Алая чума|Алой чуме]]» [[Джек Лондон|Джека Лондона]], «Смерти травы» [[Джон Кристофер|Джона Кристофера]], «Мальвиле» [[Мерль, Робер|Робера Мерля]], «Земле без людей» Джорджа Стюарта. Сползания к этому сценарию изо всех сил стараются не допустить герои «Молота Люцифера» [[Нивен, Ларри|Ларри Нивена]] и [[Пурнель, Джерри|Джерри Пурнеля]].
[[Файл:Metro zagotovka.jpg|мини|Фотомонтаж к сюжету произведения «[[Метро 2033]]» Дмитрия Глуховского.]]

На постапокалиптическую образность отчасти повлияли картины деградировавшего человечества и остывающей Земли в романе [[Уэллс, Герберт Джордж|Уэллса]] «[[Машина времени (книга)|Машина времени]]» (а в его экранизации, в отличие от оригинала, причиной деградации становится именно глобальная катастрофа). Во второй половине XX века на одно из первых мест в числе причин глобальной катастрофы, предшествующей сюжету постапокалиптических произведений, вышла война с применением ядерного оружия или иных видов [[Оружие массового поражения|ОМП]].

В советской фантастике, где преобладало позитивное, оптимистическое видение будущего человечества, глобальная катастрофа, обычно военная, переносилась в иные миры, посещаемые землянами, а сами такие произведения получили собирательное название «романов-предупреждений», возможно, более точно отражающее идейную составляющую этих произведений и предполагающее, что автор использует данную художественную форму как средство «обличения политики империалистов, ради своих барышей толкающих человечество к пропасти». В качестве примеров можно назвать такие произведения, как «[[Фаэты]]» Казанцева, «Последняя война» [[Кир Булычёв|Кира Булычёва]], «День свершений» Виктора Жилина. После распада СССР появились произведения российских фантастов, в явном виде относящиеся к постапокалиптическому жанру, такие как «[[Метро 2033]]» [[Глуховский, Дмитрий Алексеевич|Дмитрия Глуховского]] или значительная часть фантастических книг [[Бушков, Александр Александрович|Александра Бушкова]]. Несколько особняком стоят на общем фоне современного российского постапокалипсиса посвящённые ему книги [[Верещагин, Олег Николаевич|Олега Верещагина]], в которых [[ядерная война]] с последующей цепочкой глобальных экологических катастроф подаётся как тяжкое, но в конечном счёте благотворное для «сбившегося с пути» человечества макровоздействие, позволяющее ему спастись от дегенерации и вымирания и впоследствии построить разумный и справедливый (по крайней мере, в понимании автора) мир.

«[[Новая волна (фантастика)|Новая волна]]» добавила к постапокалиптическому пейзажу банды [[байкер]]ов («[[Долина проклятий]]» [[Желязны, Роджер|Роджера Желязны]]) — черта, популяризованная в «[[Безумный Макс|Безумных Максах]]».

С появлением кино, а позже — компьютерных игр жанр оказался востребован и там. Одними из самых известных кинопроизведений жанра являются серия фильмов «[[Безумный Макс]]», «[[Почтальон (фильм, 1997)|Почтальон]]», «[[Поле битвы: Земля]]», «[[Парень и его собака]]», «[[Проклятая долина|Дорога проклятий]]», «[[Машина времени (фильм, 2002)|Машина времени]]» (по книге [[Герберт Уэллс|Герберта Уэллса]]), «[[Две тысячи девятнадцатый год: После падения Нью-Йорка|2019: После падения Нью-Йорка]]», «[[Стальной рассвет (фильм)|Стальной рассвет]]», «[[Дорога (фильм, 2009)|Дорога]]», «[[Книга Илая]]», «[[Я — легенда (фильм)|Я — легенда]]», «[[Водный мир]]», «[[28 дней спустя]]», «[[Обитель зла]]», «[[Планета обезьян (фильм, 1968)|Планета обезьян]]» (по роману [[Буль, Пьер|Пьера Буля]]).

Жанр довольно широко представлен в мультипликации, особенно японской — классическими примерами могут послужить «[[Навсикая из Долины ветров]]», «[[Конан — мальчик из будущего]]», «[[Волчий дождь]]», «[[Время приключений]]» и «[[Эрго Прокси]]».

Среди игр — серии [[Fallout (игра)|Fallout]] (о жизни после третьей мировой между Соединёнными Штатами Америки и КНР), [[Half-Life]], [[Ex Machina (игра)|Ex Machina]], [[Metro 2033]] (основанная на одноимённой книге [[Глуховский, Дмитрий Алексеевич|Дмитрия Глуховского]] «[[Метро 2033]]»), [[Soldiers of Anarchy]], [[The Last of Us]] (о выживании людей в мире, разрушенном эпидемией) и игра [[Rage (игра)|Rage]] (в которой апокалипсис произошёл из-за падения метеорита).

Один из самых известных постапокалиптических комиксов — «[[Y. Последний мужчина]]» Брайана Вона и Пии Гуерры (издательство [[DC Comics|DC]]/[[Vertigo (комиксы)|Vertigo]]), по сюжету которого на Земле умирают все мужчины, кроме одного.

В 2013 году почти одновременно стартовали два одноимённых проекта: многопользовательская компьютерная игра и телесериал Defiance. В русском переводе «[[Вызов (телесериал, 2013)|Вызов]]».

== См. также ==
{{Викисловарь}}
{{колонки}}
* [[Великая скорбь]]
* [[Апокалиптика (фантастика)]]
* [[Альтернативная история]]
* [[Сурвивализм]]
* [[Производные киберпанка#Утильпанк|Утильпанк]]
* [[Киберпанк]]
* [[Стимпанк]]
* [[Ститчпанк]]
* [[Проект:Вымысел/Списки/Список постапокалиптических произведений|Список литературных постапокалиптических произведений]]
* [[Последний человек]]
* [[Collapse OS]]
* [[Земля в научной фантастике]]
{{колонки|конец}}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==
* {{cite web|author=Ксения Аташева.|title=За последней чертой. Апокалипсис в аниме|publisher=[[Мир фантастики]]|url=http://mirf.ru/Articles/art4122.htm|archive-url=|archive-date=|access-date=2012-06-23|url-status=live}}
* {{cite web|author=Виталий Шишкин, Борис Невский.|title=Восемь сценариев постапокалипсиса|publisher=[[Мир фантастики]]|url=http://mirf.ru/Articles/art4135.htm|archive-url=|archive-date=|access-date=2012-06-28|url-status=live}}
* Березовская Л. С., Демченков С. А. Постапокалиптика как жанр научной/паранаучной фантастики // [http://omsk.edu/volume/download/4_(13)_2016.pdf Вестник Омского государственного педагогического университета. Гуманитарные исследования. 2016. № 4 (13)]. С. 64-67.

{{нет сносок|дата=2010-09-07}}
{{Научная фантастика}}

[[Категория:Постапокалиптика| ]]
[[Категория:Жанры фантастики]]
[[Категория:Жанры кино]]
[[Категория:Телевизионные жанры]]

Постапокалиптика - История изменений

imported>MBHbot: /* История */ РДБ-запрос, replaced: Fallout → Fallout