imported>43K1C7: откат правок 95.158.199.249 (обс.) к версии DenisKrivosheev

2024-07-06T04:28:13Z

откат правок 95.158.199.249 (обс.) к версии DenisKrivosheev

Новая страница

'''Звук музыка́льный''' ({{lang-grc|φθόγγος}}, {{lang-lat|vox, sonus}}, {{lang-de|Ton}}, {{lang-en|musical tone, musical pitch}}) в специальном значении — [[звук]] определённой [[Высота звука|высоты]], использующийся как материал для создания музыкальных сочинений, в широком смысле — «используемые в музыкальной практике звуки»<ref>''Рагс Ю. Н., Чехович Д. О.'' Звук музыкальный // [[Большая российская энциклопедия]]. Том 10. Москва, 2008, с.342.</ref>.

== Характеристика ==
=== Физико-математическая ===
[[File:Spectrum_vuvuzela.png|thumb|Спектр звука африканского инструмента — [[Вувузела|вувузелы]]]]
С точки зрения физики, музыкальный звук — это вид [[звук]]а с определённым набором свойств, а именно, это распространяющиеся в воздухе [[Продольная волна|продольные]] [[Упругая волна|упругие волны]], порождаемые [[Механические колебания|колебаниями]] струн, голосовых связок и других объектов, с длительностью [[Волновой пакет|цуга]] примерно от 10 мс до 10 [[секунда|с]], с частотами от 16—20 [[Герц (единица измерения)|Гц]] до 15—20 кГц, создающие [[звуковое давление]] от 0,2 мПа до 2 [[Паскаль (единица)|Па]] (при 1 кГц) и, как правило, формирующие [[спектр]] с выраженными пиками при частотах <math>f,\,2f,\,3f,\,</math> и т. д., где <math>f</math> — частота [[основной тон|основного тона]], а <math>2f</math>, <math>3f</math> и т. д. — частоты [[обертон]]ов (таких серий может быть несколько). Относительная [[Интенсивность звука|интенсивность]] обертонов различна для разных [[музыкальные инструменты|музыкальных инструментов]] и обеспечивает специфику их звучания; простая [[монохроматическая волна]] в данном контексте не представляет интереса.

Хотя физико-математическая сторона вопроса неоспоримо важна, в теории музыки звуки описываются главным образом не физическими параметрами, а с точки зрения [[Композиция (музыка)|композиционной]] логики музыкального произведения.

=== Теоретико-музыкальная ===
Главная и специфическая характеристика музыкального звука — его высота, которая интерпретируется не как психоакустический феномен (результат восприятия человеком физического «чистого тона»; см. подробней [[Высота звука]]), а с позиций музыкальной [[Логика|логики]] — по местоположению и значению в [[Звуковая система|звуковой системе]], в [[звукоряд]]е (см. [[Ступень (музыка)|Ступень]]), в созвучиях ([[Интервал (музыка)|интервалах]], [[Конкорд (музыка)|конкордах]], [[аккорд]]ах и т. д.), в [[Лад (музыка)|ладу]] (см. [[Теория функций (музыка)|Теория функций]])<ref>{{Книга|ссылка=https://books.google.com/books?id=rYfqoc1dDmYC&pg=PA4|автор=Juan G. Roederer|заглавие=The Physics and Psychophysics of Music: An Introduction|год=2008-12-15|издательство=Springer Science & Business Media|страниц=238|isbn=978-0-387-09474-8|archive-date=2022-01-27|archive-url=https://web.archive.org/web/20220127114619/https://books.google.com/books?id=rYfqoc1dDmYC&pg=PA4}}</ref>.

Другая важная характеристика музыкального звука — длительность, которая определяется не в абсолютных (например, в секундах, миллисекундах), а в относительных величинах [[Ритм (музыка)|музыкального ритма]] (например, «восьмая с точкой в полтора раза дольше восьмой», «переключение бинарной [[Мензуральная нотация|мензуры]] на тернарную»). Длительность не является ''специфической'' характеристикой музыкального звука, поскольку она же существует как категория в других «звучащих» [[Искусство|искусствах]] и [[Ремесло|ремёслах]] (например, в [[Риторика|риторике]], театрально-поэтической декламации и т. п.).

Не имеют абсолютных значений и другие характеристики музыкального звука, например, сила звука («динамика»), нотируемая в условных («музыкальных») обозначениях — piano, forte, fortissimo и т. п. Аналогично и [[тембр]] звука, который может быть описан строго как [[спектр]] звука, в музыке является предметом [[Инструментоведение|инструментоведения]], толкующего о сочетании тембров (например, в симфоническом оркестре), о тонкостях их различения (например, тембров различных струнных инструментов), об их [[Музыкальная звукопись|клишированной риторике]] («грозная» туба, «птичьи голоса» флейт в высоком регистре и т. п.) не в физических терминах, а в сугубо «музыковедческих» выражениях.

Для письменной фиксации музыкальных звуков используется [[Музыкальная нотация|нотация]]. Наиболее распространённые формы записи ''высотных значений'' музыкальных звуков — латинская [[Буквенная нотация|буквенная]] (''C, D, E, F, G, A, B/H'') или [[Сольмизация|слоговая]] (''ut/do, re, mi, fa, sol, la, si''; также в русской транслитерации — ''до, ре, ми, фа, соль, ля, си'') нотация. Обе группы графических символов указывают не математические и/или физические величины, а являются лишь некими «ярлыками» относительной сетки музыкально-логических понятий.

Абсолютные значения для высоты музыкальных звуков зависят от [[Камертон (эталон высоты)|камертона]] в ту или иную историческую эпоху, в той или иной региональной традиции. Так, например, принятое ныне в России и ряде европейских стран в качестве стандарта высоты частотное значение для ''A''=440 Hz, в [[Австрия|Австрии]] [[XIX век|XIX в.]] было 435 Hz, в старинной органной музыке оно же 466 Hz (так называемый [[:de:Orgelton|Orgelton]]), в инструментальной музыке барокко то же считается равным 415 Hz, и т. д.

Логические «метки» музыкальных звуков не зависят от специфики [[Музыкальный строй|музыкального строя]], например, все пять разновидностей [[Роды мелоса|диатонического тетрахорда]] у [[Птолемей|Птолемея]] музыковеды записывают ''одними и теми же'' буквами (''a-g-f-e''), в то время как это пять ''разных'' рядов числовых отношений<ref>Птолемей описывал соотношения музыкальных звуков двояко — строго математически (при этом интервалы, за исключением [[Целый тон|целого тона]] 9/8 и [[Лимма|лиммы]] 256/243, никакими специальными терминами он не обозначал) и логически, с помощью «ступенных» букв [[Полная система (музыка)|Полной системы]].</ref>; одинаково будут нотированы музыкальные звуки ''любой'' из «хороших темпераций» [[Веркмейстер, Андреас|Веркмейстера]] (несмотря на то, что математически они тонко различаются), и во всех других случаях «музыкальной» записи [[Музыкальный строй|акустически выстроенных]] звуков.

Исследованиями музыкального звука со времён античности (см. [[Гармоника (наука)|Гармоника]]) и до наших дней занимается [[Гармония (музыка)|гармония]]. Изучением физических свойств звука (в том числе и звуков определённой высоты) занимается физика, в особенности её прикладная отрасль — [[музыкальная акустика]].

== Исторический очерк ==
Толкование (как минимум — определение) музыкального звука было обязательной частью античной [[Гармоника (наука)|гармоники]]. Стандартно музыкальный звук («фтонг») определялся как «надлежащее попадание голоса на одну высоту» ([[Клеонид]])<ref>''Клеонид.'' Введение в гармонику. Перевод В. Г. Цыпина, предисловие С. Н. Лебедева // Научный вестник Московской консерватории, 2014, № 3, с.172.</ref>. Под «надлежащим», или точнее [[Эммелика|эммелическим]] ({{lang-grc|ἐμμελής}}), понималось пригодное для мелодии («мелосоразмерное») качество звука, которое можно сравнить с нынешним пониманием точного (вокального, инструментального), то есть нефальшивого, интонирования мелодии<ref>''Там же'', с. 172.</ref>. [[Экмелика|Экмелические]] (от {{lang-grc|ἐκμελής}} — неблагозвучный, нестройный), высотно неопределённые звуки на протяжении тысячелетий считались непригодными для музыки и, соответственно, не были предметом её учёного рассмотрения. Античное понимание музыкального звука, транслированное [[Боэций|Боэцием]]<ref>Sonus igitur est vocis casus emmeles, id est aptus melo, in unam intensionem (Mus. I,8).</ref>, было прочно усвоено европейской культурой Средневековья, а затем удерживалось в эпоху Возрождения и в Новое время.

Доминирующая в истории трактовка музыкального звука как высотно определённого в XX веке подверглась критике, в связи с проникновением в профессиональную музыку [[Экмелика|экмелики]], присущей некоторым традициям музыкального фольклора (например, интонирование [[Блюзовые ноты|«блюзовых нот»]] афроамериканцами, перешедшее в [[джаз]], позже в [[Рок-музыка|рок-музыку]]), [[сонорика|сонорными]] и [[Микрохроматика|микротоновыми]] экспериментами композиторов-авангардистов («De natura sonoris» [[Пендерецкий, Кшиштоф|К. Пендерецкого]], Вторая симфония [[Лютославский, Витольд|В. Лютославского]], «Атмосферы» [[Лигети, Дьердь|Д. Лигети]] и мн. др. примеры), а также в связи с расширенным использованием традиционных высотно неопределённых звуков, прежде всего, ударных инструментов (антракт к третьей картине оперы «Нос» [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Д. Д. Шостаковича]], «Акция» [[Мартынов, Владимир Иванович|В. И. Мартынова]]).

От высотно неопределённых звуков следует отличать «экстрамузыкальные» природные и искусственно синтезированные (например, электронные) звуки и шумы, которые композиторы прошлого (чаще во 2-й половине XX века) включали в свои сочинения — пушечные залпы в увертюре «[[1812 год (увертюра)|1812 год]]» П. И. Чайковского, пишущие машинки в «[[Парад (балет)|Параде]]» Э. Сати, фонограмма звуков и шумов разного происхождения в «Симфонии для одного человека» [[Анри, Пьер|П. Анри]] и [[Шеффер, Пьер|П. Шеффера]], стрекотание пропеллеров и вопли исполнителей в струнном квартете «Геликоптер» [[Штокхаузен, Карлхайнц|К. Штокхаузена]], электронный «Поток» для [[АНС (синтезатор)|АНСа]] [[Шнитке, Альфред Гарриевич|А. Шнитке]] и т.п.

В широком смысле, все мыслимые звуки и шумы (в том числе и не обладающие никакими ''специфически музыкальными'' особенностями) могут считаться «музыкальными» — на том основании, что они присутствуют в некоем [[артефакт]]е, представленном создателем этого артефакта как «музыка».
Известные трудности встречает как [[нотная запись]] случайных слышимых событий, так и возможность их повторного исполнения, воспроизведения по «[[Партитура|партитуре]]».


== См. также ==
* [[Высотный класс]]
* [[Высота звука]]

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* ''Schouten J. F.'' The perception of pitch // Philips Technical Review 5/10 (1940), p. 286-294.
* ''[[Эггебрехт, Ганс Генрих|Eggebrecht H.H.]]'' Musik als Tonsprache // Archiv für Musikwissenschaft 18 (1961).
* [[Назайкинский, Евгений Владимирович|Назайкинский Е. В.]] Звуковой мир музыки. Москва, 1988.
* ''Johnston I.'' Measured tones. 2nd ed. Bristol, 1989.
* ''Pierce R.'' Klang. Musik mit den Ohren der Physik. Heidelberg: Spektrum, 1999.
* ''Haynes B., Cooke P.R.'' Pitch // [[Музыкальный словарь Гроува|The New Grove Dictionary of Music and Musicians]]. London; New York, 2001.
* ''Taylor Ch., Campbell M.'' Sound // [[Музыкальный словарь Гроува|The New Grove Dictionary of Music and Musicians]]. London; New York, 2001.
* {{Книга
|заглавие = Большая российская энциклопедия. Том 10
|часть = Звук музыкальный
|ссылка часть = https://old.bigenc.ru/music/text/1990788
|место = М.
|год = 2008
|страницы = 342
|ref = Большая российская энциклопедия
}}

{{Внешние ссылки}}


[[Категория:Музыкальные термины]]
[[Категория:Теория музыки]]
[[Категория:Музыкальные звуки| ]]

Музыкальный звук - История изменений

imported>43K1C7: откат правок 95.158.199.249 (обс.) к версии DenisKrivosheev