https://camokathomelab.servebeer.com/mediawiki/index.php?action=history&feed=atom&title=%D0%9B%D0%B8%D0%B1%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%82%D0%BEЛибретто - История изменений2026-07-16T19:15:52ZИстория изменений этой страницы в викиMediaWiki 1.45.3https://camokathomelab.servebeer.com/mediawiki/index.php?title=%D0%9B%D0%B8%D0%B1%D1%80%D0%B5%D1%82%D1%82%D0%BE&diff=35870&oldid=previmported>РобоСтася: косметические изменения2025-05-16T11:19:36Z<p>косметические изменения</p>
<p><b>Новая страница</b></p><div>[[Файл:Rotari, Pietro Antonio Graf (1707-1762) - Maria Antonia von Bayern (1724-1780), Gemahlin des Kurprinzen Friedrich Christian von Sachsen - 99-76 - Gemäldegalerie Alte Meister.jpg|мини|[[Мария Антония Баварская]] читает либретто]]<br />
[[Файл:Aida (libretto, 1890).jpg|мини|Либретто «[[Аида|Аиды]]» [[Верди, Джузеппе|Д. Верди]]]]<br />
'''Либре́тто''' (из {{lang-it|libretto}} «книжечка»<ref name="БРЭ">{{БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/2649740|статья=ЛИБРЕ́ТТО|том=17|страницы=392—393|архив=https://web.archive.org/web/20201030023457/https://bigenc.ru/music/text/2649740|архив дата=2020-10-30}}</ref>) — текст музыкально-сценического произведения, например, [[опера|оперы]], [[балет]]а, [[оперетта|оперетты]], [[мюзикл]]а и т. п.<ref name="БРЭ" /><br />
<br />
Изучение либретто и вообще вербального элемента в синтетическом или [[Синкретизм (искусство)|синкретическом]] словесно-музыкальном произведении стало развиваться начиная с 1970—1980-х годов и получило название ''[[либреттология|либреттологии]]''.<br />
<br />
Либретто пишется, как правило, в стихах, преимущественно [[рифма|рифмованных]]. Для [[речитатив]]ов возможно употребление прозы. Сюжетами для либретто служат, в основном, литературные произведения, переделываемые сообразно музыкально-сценическим требованиям. Реже либретто представляет собой совершенно оригинальное сочинение. Как замечает [[Линденбергер, Херберт Сэмюэл|Х. С. Линденбергер]], если считать показателем самобытности либретто его способность существовать автономно от написанной на его основе музыки, то этот тест выдерживает разве что либретто [[Гофмансталь, Гуго фон|Гуго фон Гофмансталя]] к опере [[Рихард Штраус|Рихарда Штрауса]] «[[Кавалер розы]]», имеющее собственную постановочную судьбу<ref>{{cite web |url = https://books.google.ru/books?id=MOaeAAAAIAAJ&pg=PA306&lpg=PA306 |title = Herbert Samuel Lindenberger. Opera in history: from Monteverdi to Cage |archive-url = https://web.archive.org/web/20131030032057/https://books.google.ru/books?id=MOaeAAAAIAAJ&pg=PA306&lpg=PA306 |archive-date = 2013-10-30 }} — Stanford University Press, 1998. — P. 306.</ref>.<br />
<br />
Известны примеры значительного вклада авторов либретто в создание выдающихся произведений, служивших развитию жанра; например, деятельность [[Лоренцо да Понте]]. Творчество другого автора — [[Кальцабиджи, Раньери де|Раньери да Кальцабиджи]] проявилось в оперной реформе [[Глюк, Кристоф Виллибальд|Кристофа Виллибальда Глюка]].<br />
<br />
В опере часто вместо речитативов использовали прозаичные разговорные диалоги; это заметно в немецком [[Зингшпиль|зингшпиле]], английской [[Балладная опера|балладной опере]], французской и русской [[Комическая опера|комических операх]] XVIII века, [[Оперетта|оперетте]]<ref name=":0">{{БРЭ|ссылка=https://old.bigenc.ru/music/text/2649740|статья=ЛИБРЕ́ТТО|том=17|страницы=392—393|архив=https://web.archive.org/web/20210507114741/https://bigenc.ru/music/text/2649740|архив дата=2021-05-07}}</ref>.<br />
<br />
В издания либретто иногда включаются ноты с целью дать основные темы сочинения или лучшие его места. Краткий пересказ либретто называется [[синопсис]].<br />
<br />
Одно и то же либретто в случае удачной постановки многократно использовалось композиторми Италии и Франции XVII—XVIII веков; так например оперы на либретто [[Кино, Филипп|Филиппа Кино]] создавались вплоть до начала XIX века<ref name=":0" />. Сочинения [[Дзено, Апостоло|Апосто Дзено]] и [[Метастазио, Пьетро|Пьеро Метастазио]] пользовались популярностью до конца XVIII века; на основе либретто этих авторов были написаны несколько опер и [[Оратория|ораторий]]<ref name=":0" />.<br />
<br />
Примерно с середины XVIII века либретто перестает быть самостоятельным произведением; теперь они, как правило, создаются либреттистом в тесном контакте с композитором<ref name=":0" />.<br />
<br />
Примеры сотрудничества написания подобных либретто (либреттист и композитор):<br />
<br />
* [[Кальцабиджи, Раньери де|Р. Кальцабиджи]] и [[Глюк, Кристоф Виллибальд|К. В. Глюк]]<br />
* [[Да Понте, Лоренцо|Л. Да Понте]] и [[Моцарт, Вольфганг Амадей|В. А. Моцарт]]<br />
* [[Бойто, Арриго|А. Бойто]] и [[Верди, Джузеппе|Дж. Верди]]<br />
* [[Бельский, Владимир Иванович|В. И. Бельский]] и [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Н. А. Римский-Корсаков]]<ref name=":0" />.<br />
<br />
Начиная с XIX века, композиторы, обладавшие литературно-драматическим дарованием, стали сочинять либретто своих опер самостоятельно, не прибегая к помощи либреттиста, либо используя такую помощь частично<ref name=":0" />. Собственные либретто создавали [[Вагнер, Рихард|Р. Вагнер]], [[Берлиоз, Гектор|Г. Берлиоз]], [[Бойто, Арриго|А. Бойто]], [[Бородин, Александр Порфирьевич|А. П. Бородин]], [[Мусоргский, Модест Петрович|М. П. Мусоргский]], [[Серов, Александр Николаевич (композитор)|А. Н. Серов]]; в XX веке — [[Прокофьев, Сергей Сергеевич|С. С. Прокофьев]], [[Щедрин, Родион Константинович|Р. К. Щедрин]], [[Орф, Карл|К. Орф]], [[Малипьеро, Джан Франческо|Дж. Ф. Малипьеро]], [[Менотти, Джанкарло|Дж. К. Менотти]] и другие<ref name=":0" />.<br />
<br />
По мнению [[Смит, Патрик Джон|Патрика Смита]] творчество [[Вагнер, Рихард|Рихарда Вагнера]] представляет собой наивысшее достижение в области создания либретто композитором<ref>Patrick J. Smith. The Tenth Muse, a Historical Study of the Opera Libretto. — NY: Knopf, 1970. — P. 287.</ref>.<br />
<br />
Основой для создания сюжетов либретто нередко являются [[мифология]], народные [[Легенда|легенды]], [[былины]], [[Сказка|сказки]], художественная литература — [[Поэма|поэмы]], [[роман]]ы, [[Рассказ|новеллы]], [[Драма (жанр)|драмы]] и другие<ref name=":0" />. Иногда встречаются произведения не имеющие культурно-литературного прообраза, например либретто оперы «[[Хованщина (опера)|Хованщина]]» [[Мусоргский, Модест Петрович|М. П. Мусоргского]], созданное самим композитором<ref name=":0" />.<br />
<br />
При создании либретто часто заимствуется только сюжет литературного произведения; в других же случаях используется его общая композиция, отчасти и текст<ref name=":0" />. В либретто также может сильно изменяться сама [[концепция]] исходной литературной основы; таким примером является переработка пушкинской «[[Пиковая дама|Пиковой дамы]]» в либретто [[Чайковский, Модест Ильич|М. И. Чайковского]]<ref name=":0" />.<br />
<br />
В конце XIX — начале XX веков использования драматических произведений в создании либретто полностью или с незначительными сокращением и дополнением оригинального текста были редки; это «[[Каменный гость (опера)|Каменный гость]]» [[Даргомыжский, Александр Сергеевич|А. С. Даргомыжского]], «[[Моцарт и Сальери (опера)|Моцарт и Сальери]]» [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Н. А. Римского-Корсакова]], «[[Скупой рыцарь (опера)|Скупой рыцарь]]» [[Рахманинов, Сергей Васильевич|С. В. Рахманинова]] по [[Пушкин, Александр Сергеевич|А. С. Пушкину]], «[[Пеллеас и Мелизанда (опера)|Пеллеас и Мелизанда]]» [[Дебюсси, Клод|К. Дебюсси]] по [[Метерлинк, Морис|М. Метерлинку]], «[[Саломея (опера)|Саломея]]» [[Штраус, Рихард|Р. Штрауса]] по [[Уайльд, Оскар|О. Уайльду]] и другие<ref name=":0" />.<br />
<br />
В современной опере режиссёры вновь обращаются к литературной основе и прозаическим либретто; например, экспериментальная постановка оперы «[[Женитьба (опера)|Женитьба]]» Мусоргского на неизменённый текст [[Гоголь, Николай Васильевич|Н. В. Гоголя]]<ref name=":0" />.<br />
<br />
Развитие и метаморфозы либретто связаны с историей оперы во всех её жанровых и национальных разновидностях. Каждому исторически конкретному типу оперы — итальянской опере-сериа и опере-буффа, французской большой и комической опере, зингшпилю, русской исторической и сказочной опере, опере-былине и другим — отвечает свой тип либретто<ref name=":0" />.<br />
<br />
Основная проблема при создании либретто — сочетание естественного развития событий и характеров с закономерностями музыкальной композиции, а именно: чередованием вокальных, [[Хореография|хореографических]] и [[Симфония|симфонических]] эпизодов, сменой темпов и динамики, законченностью некоторых оперных форм, таких как [[Ария|арии]], [[монолог]]и, ансамбли и особыми требованиями к тексту, это — лаконизм, удобопроизносимость, одновременное сочетание различных текстов в ансамблях и т. д.<ref name=":0" /> Проблема исполнения оперы на родном языке оперной труппы исходит из [[Эквиритмический перевод|эквиритмического перевода]] либретто, сопряжённого с неизбежными потерями<ref name=":0" />.<br />
<br />
Традиционно в театрах публике предлагают буклеты с кратким изложением либретто в литературной обработке, что помогает лучше понимать сценическое действие.<br />
<br />
=== Известные авторы ===<br />
;XVIII век<br />
[[Метастазио, Пьетро|П. Метастазио]], [[Гольдони, Карло|К. Гольдони]], [[Бомарше, Пьер|П. Бомарше]], [[Сумароков, Александр Петрович|А. П. Сумароков]], [[Княжнин, Яков Борисович|Я. Б. Княжнин]], [[Крылов, Иван Андреевич|И. А. Крылов]]<br />
<br />
;XIX век<br />
[[Скриб, Эжен|Э. Скриб]], [[Гюго, Виктор|В. Гюго]], [[Золя, Эмиль|Э. Золя]], [[Полонский, Яков Петрович|Я. П. Полонский]], [[Тургенев, Иван Сергеевич|И. С. Тургенев]], [[Островский, Александр Николаевич|А. Н. Островский]]<br />
<br />
;XX век<br />
[[Гофмансталь, Гуго фон|Г. фон ''Гофмансталь'']], [[Цвейг, Стефан|С. ''Цвейг'']], [[Кокто, Жан|Ж. Кокто]], [[Клодель, Поль|П. Клодель]], [[Брехт, Бертольт|Б. Брехт]], [[Вудхаус, Пелам Гренвилл|П. Г. Вудхаус]] (автор либретто к мюзиклам), [[Булгаков, Михаил Афанасьевич|М. А. Булгаков]] и др.<ref name=":0" /><br />
<br />
Наибольшего успеха добились литераторы, работавшие почти исключительно в жанре либретто:<br />
<br />
;Франция<br />
[[Барбье, Жюль|Ж. Барбье]], [[Мельяк, Анри|А. Мельяк]] и [[Галеви, Людовик|Л. Галеви]] (в том числе к опереттам [[Оффенбах, Жак|Ж. Оффенбаха]])<br />
<br />
;Великобритания<br />
У. Ш. Гилберт (к опереттам [[Салливан, Артур|А. Салливена]])<br />
<br />
;Италия<br />
[[Романи, Феличе|Ф. Романи]] и [[Каммарано, Сальваторе|С. Каммарано]]<br />
<br />
;Россия<br />
[[Чайковский, Модест Ильич|М.И. Чайковский]], [[Чайковский, Пётр Ильич|П.И. Чайковский]], В. И. Бельский, [[Димитрин, Юрий Георгиевич|Ю. Г. Димитрин]] и др.<ref name=":0" /><br />
<br />
== Примечания ==<br />
{{примечания}}<br />
<br />
== Литература ==<br />
{{Навигация}}<br />
* Балет. Энциклопедия / Гл. ред. Ю. Н. Григорович; Ред. коллегия: В. В. Ванслов (первый зам. гл. ред.), П. А. Гусев, В. Ф. Кухарский, А. А. Лапаури, О. В. Лепешинская (зам. гл. ред.), А. А. Макаров, И. И. Моравек, Ю. И. Слонимский, Е. Я. Суриц. — М.: Издательство Советская энциклопедия, 1981. — 624 с. — 100 000 экз.<br />
* ''Бурлака Ю. П., Груцынова А. П.'' Антология балетного либретто. Россия 1800—1917. [В 2-х томах. Том 1.] Санкт-Петербург: Блаш, Вальберх, Дидло, Дюпор, Сен-Леон, Ле Пик Малавернь, Перро, Тальони. — СПб.: Планета Музыки, 2022. — 392 с. — (Балет и хореографическое искусство). — ISBN 978-5-8114-9523-8<br />
* ''Бурлака Ю. П., Груцынова А. П.'' Антология балетного либретто. Россия 1800—1917. [В 2-х томах. Том 2.] Москва: Бернарделли, Блазис, Богданов, Бодри, Ваннер, Герино, Глушковский, Гюллень-Сор, Гюс, Дидьев, Кшенский, Ламираль, Малавернь, Омер, Перро, Санковская, Сен-Леон, Теодор, Эльслер. — СПб.: Планета Музыки, 2023. — 340 с. — (Балет и хореографическое искусство). — ISBN 978-5-8114-8387-7<br />
* ''Деген А. Б., Ступников И. В.'' Балет. 120 либретто. [Словарь]. — Санкт-Петербург: Композитор, 2008. — 559 с., ил., портр. — ISBN 978-5-7379-0395-4<br />
* {{Книга|часть=Либретто|столбцы= 445|автор=|заглавие=Литературная энциклопедия терминов и понятий|ответственный=Под ред. [[Николюкин, Александр Николаевич|А. Н. Николюкина]]|издание=|место=[[Институт научной информации по общественным наукам РАН]]|издательство=Интелвак|год=2001|страниц=1596|isbn=5-93264-026-X|ref=}}<br />
* {{ВТ-ЭСБЕ+|Либретто}}<br />
* ''Митрофанова Д. А.'' Из истории оперного либретто. Сборник статей. — М.: Планета музыки, 2023. — 124 с., ил. — (Музыкальная литература. Вокал. Хоровое искусство). — ISBN 978-5-5074-5772-4 <br />
* Оперные либретто. Краткое изложение содержания опер. В 2-х томах. Том 1: Русская опера и опера народов СССР / Ред. В. А. Панкратова, Л. В. Полякова. — М.: Музыка, 1982. — 430 с.<br />
* Оперные либретто. Краткое изложение содержания опер. В 2-х томах. Том 2: Зарубежная опера / Ред. В. А. Панкратова, Л. В. Полякова. — М.: Музыка, 1985. — 432 с.<br />
* Оперные либретто. Краткое изложение содержания опер / Ред. К. Кондахчан. — М.: Музыка, 2013. — 376 с. — ISBN 978-5-7140-1156-6 <br />
* 100 знаменитых оперных либретто. — Челябинск: Урал LTD, 1999. — 592 с. — (Коллекция Орфея)<br />
<br />
== Ссылки ==<br />
{{wiktionary|либретто}}<br />
* [http://opera.stanford.edu/iu/librettim.html Оперные либретто и другие вокальные тексты (общественное достояние)]<br />
* [http://libretto-oper.ru Собрание полных текстов оперных либретто]<br />
* [http://www.ceo.spb.ru/libretto/index1.html Либретто во сне и наяву]<br />
* [http://www.raritet100.narod2.ru/ Полные либретто опер на русском языке]<br />
* [http://www.murashev.com/opera/ Построчные либретто (на разных языках)]<br />
<br />
{{Внешние ссылки}}<br />
{{Оперные термины}}<br />
{{перевести|en|Libretto}}<br />
<br />
[[Категория:Театр]]<br />
[[Категория:Либреттисты| ]]</div>imported>РобоСтася