imported>Alex NB OT: замена имён и значений устаревшего неподдерживаемого InternetArchiveBot формата параметров доступности ссылок (1)

2025-07-16T10:13:51Z

замена имён и значений устаревшего неподдерживаемого InternetArchiveBot формата параметров доступности ссылок (1)

Новая страница

{{музыкант}}
'''Антонио Каньони''' ({{lang-it|Antonio Cagnoni}}; [[8 февраля]] [[1828]], [[Годьяско]] — [[30 апреля]] [[1896]], [[Бергамо]]) — [[Италия|итальянский]] {{композитор|Италии XIX века}}.

== Биография ==
Родился в семье врача. Начал учиться музыке в [[Вогера|Вогере]] у [[Давид Мария из Бергамо|Феличе Моретти]], затем в 1842—1847 гг. студент [[Миланская консерватория имени Джузеппе Верди|Миланской консерватории]]: сперва занимался в классе скрипки, но быстро отказался от карьеры инструменталиста и полностью посвятил себя композиции, его основным учителем стал [[Феличе Фрази]].

Занимался преимущественно оперной музыкой, дебютировав ещё в студенческие годы одноактной оперой «Розалия из [[Сан-Миньято]]» ({{lang-it|Rosalia di S. Miniato}}; 1845), поставленной в консерватории в честь миланского карнавала. На следующий год появилась вторая опера «Два савойца» ({{lang-it|I due savoiardi}}), а выпуск Каньони из консерватории ознаменовался постановкой оперы «Дон Бучефало» ({{lang-it|Don Bucefalo}}) — на слегка переделанный сюжет оперы [[Валентино Фиораванти]] «Деревенские певицы» (1799): эта [[опера-буффа]] принесла молодому композитору первый шумный успех, к концу года была поставлена в неаполитанском театре [[Сан-Карло]], а в 1848 году снова в Милане в театре [[Ла Скала]]; в ней Каньони проявляет мелодическую изобретательность при эксплуатации жанровых стереотипов и продуктивно использует открытия [[Джоаккино Россини]] и [[Гаэтано Доницетти]]<ref>Dizionario dell’opera / A cura di Piero Gelli. — R.: Baldini & Castoldi, 1997.</ref>. «Дон Бучефало» остался одной из самых крупных удач Каньони, многократно ставился в Италии, а в 1865 году был поставлен в Итальянской опере в Париже.

В последующие девять лет Каньони написал оперы «Завещание Фигаро» ({{lang-it|Il testamento di Figaro}}; 1848), «Любови и ловушки» ({{lang-it|Amori e trappole}}; 1850), «Долина Андорры» ({{lang-it|La Valle d'Andorra}}; 1851), «Джиральда» ({{lang-it|Giralda}}; 1852), «Цветочница» ({{lang-it|La fioraia}}; 1853) и «Дочь дона Либорио» ({{lang-it|La figlia di Don Liborio}}; 1856), две из них были поставлены в [[Театр Карло Феличе|Театре Карло Феличе]] в [[Генуя|Генуе]], остальные на разных сценах Милана и [[Турин]]а. В 1849 и 1852 гг. гастролировал как оперный дирижёр в [[Марсель|Марселе]]. Однако увлечение духовной музыкой привело к тому, что в 1856 году композитор прервал оперную карьеру и поселился в [[Виджевано]], где до 1863 года был капельмейстером {{нп5|Кафедральный собор Святого Амвросия|кафедрального собора|it|Cattedrale di Sant'Ambrogio}}. К этому периоду относится ряд произведений церковной музыки, в том числе реквием на смерть короля [[Карл Альберт|Карла Альберта]] (1859).
[[Файл:Michele Perrin, figurino di Serafino De Candia per Michele Perrin (1864) - Archivio Storico Ricordi ICON007279.jpg|мини|слева|170px|Эскиз костюма исполнителя заглавной партии в опере «Микеле Перрин» (Милан, 1864)]]
В 1860 году заказ от издательства ''[[Ricordi|Casa Ricordi]]'' на новую оперу побудил Каньони вернуться к своему прежнему жанру, но его новая опера «Горный старец, или Эмир» ({{lang-it|Il vecchio della montagna, ossia L'emiro}}) не имела успеха. Зато следующая работа композитора, опера «Микеле Перрин» ({{lang-it|Michele Perrin}}; 1864, по мотивам фарса [[Мельвиль (драматург)|Мельвиля]] «Мишель Перрен» о незадачливом деревенском священнике, который сделался шпионом по просьбе своего старого друга [[Фуше, Жозеф|Жозефа Фуше]]), достигла популярности, сопоставимой с популярностью «Дона Бучефало». За нею последовали «Клавдия» (1866, по пьесе [[Жорж Санд]]), «Лото» ({{lang-it|La tombola}}; 1868, по пьесе [[Лабиш, Эжен|Эжена Лабиша]] и [[Делакур, Альфред|Альфреда Делакура]] «Копилка») и «Женская причуда» ({{lang-it|Un capriccio di donna}}; 1870, либретто [[Гисланцони, Антонио|А. Гисланцони]]) — эти работы не отличались особенными достоинствами, но публика и критика встречали их с определённым уважением (так, рецензент «Клавдии» подчёркивал, что слабое впечатление от оперы, скорее, следует отнести на счёт неудачного либретто и неслаженного ансамбля исполнителей<ref>[https://books.google.com/books?id=SI0PAAAAYAAJ&pg=PA407 Argus. Milan] {{Wayback|url=https://books.google.com/books?id=SI0PAAAAYAAJ&pg=PA407 |date=20230629143851 }} // ''The Musical World'', 30.06.1866, p. 407.</ref>). Наконец в 1871 году Каньони добился своего третьего крупного успеха с оперой «Папаша Мартин» ({{lang-it|Papà Martin}}, либретто Гисланцони по водевилю [[Гранже, Эжен|Эжена Гранже]]), поставленной в театре Карло Феличе и прошедшей по многим сценам мира — в частности, в 1875 году она была представлена в [[Лондон]]е антрепризой {{нп5|Роза, Карл|Карла Розы||Carl Rosa}}, под названием «Носильщик из [[Гавр]]а» ({{lang-en|The Porter of Havre}}). В 1873 году в течение года четыре оперы Каньони — «Дон Бучефало», «Микеле Перрин», «Клавдия» и «Папаша Мартен» — были представлены на сцене [[Театр Солис|Театра Солис]] в [[Монтевидео]], ведущие партии исполнил бас {{нп5|Боттеро, Алессандро|Алессандро Боттеро|it|Alessandro Bottero}}, с именем которого был связан успех опер Каньони на многих итальянских сценах<ref>Susana Salgado. The Teatro Solís: 150 Years of Opera, Concert and Ballet in Montevideo. — Wesleyan University Press, 2003. — P. 52.</ref>.
[[Файл:Friston - The Porter of Havre.jpg|мини|Сцена из лондонской постановки «Носильщика из Гавра». Рисунок {{нп5|Фристон, Дэвид Генри|Дэвида Генри Фристона||David Henry Friston}} (1875)]]
В 1873—1887 гг. Каньони работал в [[Новара|Новаре]]: сменив [[Карло Кочча]] на посту капельмейстера {{нп5|Санта-Мария-Ассунта (Новара)|кафедрального собора|it|Duomo di Novara}}, он также возглавлял городскую музыкальную школу. К этому периоду творчества композитора относятся две его последние оперы, обе на либретто Гисланцони: «Герцог Тапильяно» ({{lang-it|Il duca di Tapigliano}}; 1874) и «Франческа да Римини» (1878). С 1887 года и до конца жизни занимал пост капельмейстера [[Санта-Мария-Маджоре (Бергамо)|базилики Санта-Мария-Маджоре]] в [[Бергамо]] (освободившийся после смерти его соученика [[Амилькаре Понкьелли]]), занимаясь преимущественно духовной музыкой. Тем не менее, в 1893 году он закончил свою последнюю оперу «Король Лир» (по [[Король Лир|одноимённой трагедии]] [[Шекспир]]а), которая не увидела сцены вплоть до 2009 года, когда была поставлена в городе [[Мартина-Франка]] на {{нп5|Фестиваль Итрийской долины|Фестивале Итрийской долины|it|Festival della Valle d'Itria}}: в этой позднеромантической драме, впитавшей в себя самые разные музыкальные влияния, от Доницетти до [[Вагнер, Рихард|Вагнера]] и раннего [[Пуччини, Джакомо|Пуччини]], по мнению рецензента есть красивые мелодии, но нет подлинной драмы и подлинного Шекспира<ref>[https://ricerca.repubblica.it/repubblica/archivio/repubblica/2009/07/21/un-re-lear-senza-dramma-con-qualche.html Un Re Lear senza dramma con qualche tocco vintage] {{Wayback|url=https://ricerca.repubblica.it/repubblica/archivio/repubblica/2009/07/21/un-re-lear-senza-dramma-con-qualche.html |date=20230629143850 }} // ''[[La Repubblica]]'', 21.07.2009.</ref>.

== Записи ==
* Король Лир, Dynamic, 2009, дир. Массимилиано Кальди
* Дон Бучефало, Dynamic, 2008, дир. Массимилиано Кальди<ref>{{Cite web |url=http://www.dynamic.it/ |title=Dynamic |access-date=2022-04-05 |archive-date=2022-02-18 |archive-url=https://web.archive.org/web/20220218114132/https://www.dynamic.it/ |url-status=live }}</ref>

== Память ==
Имя Каньони в 1896 году было присвоено городскому театру в Виджевано.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{вс}}
[[Категория:Академические музыканты Италии]]

Каньони, Антонио - История изменений

imported>Alex NB OT: замена имён и значений устаревшего неподдерживаемого InternetArchiveBot формата параметров доступности ссылок (1)