imported>Alex NB OT: исправление формата дат шаблона {{В планах}} по запросу

2021-05-24T17:51:30Z

исправление формата дат шаблона {{В планах}} по запросу

Новая страница

'''Импрессионистская драма''' — характерными чертами этой [[Драма (жанр)|драмы]] являются крайний [[индивидуализм]] и [[субъективизм]], преобладание пассивного восприятия над элементами мысли и воли, [[эстетизм]] и чрезвычайная утончённость нервной системы.

Эти черты определяют импрессионистскую драму как особое явление импрессионистского стиля культуры на рубеже [[XIX век|XIX]]-[[XX век]]ов, сложившееся в крупных городах ([[Берлин]], [[Вена (город)|Вена]], [[Париж]], [[Лондон]]).

В первичной стадии своего развития импрессионизм выдвигает в драме образы лишних людей, одиноких искателей, обречённых неудачников, разочарованных мечтателей и т. п. безвольных, пассивных персонажей (например, драмы А. Гольца, пьесы [[Гауптман, Герхарт|Г. Гауптмана]]). Пассивность мироощущения действующих лиц вызывает замену «героев» прежних драматургических систем изображением среды, которая и определяет жизнь персонажа независимо от его воли.

Преобладание пассивного восприятия над элементами мысли и воли ведёт драму к отказу от стройно развивающегося действия, исключает изображение внешних событий и ярких волевых конфликтов и направляет драматическое построение к анализу «настроений», к самоуглублению, к рассмотрению тонких лирических оттенков душевного состояния, что лишает драму динамики и придаёт ей статичный, неподвижный характер «картины». Пьеса распадается на ряд отдельных сцен, насыщенных лиризмом и не скрепляемых между собой логическими звеньями. Диалог устремляется к передаче мельчайших, разрозненных впечатлений, к регистрации их «от секунды к секунде» (по выражению А. Гольца), вне связи с предшествующими и последующими.

В дальнейшем развитии импрессионистская драма становится асоциальной, насыщается [[ницшеанство]]м, культом личности и презрением к [[демократия|демократии]], соприкасается с настроениями [[богема|богемы]] и [[эстетизм]]ом части интеллигенции крупных городов. Обострение социальных противоречий сказывается в драме венских импрессионистов-декадентов, группировавшихся вокруг драматурга и теоретика импрессионизма [[Бар, Герман|Г. Бара]] и нашедших в творчестве [[Шницлер, Артур|А. Шницлера]] наиболее полное отражение своих исканий.

Драма устремляется к маленьким одноактным пьесам, фиксирующим упадочные настроения в ряде быстро сменяющихся картин, рассчитанных на небольшие, «интимные» театры. Диалог дробится на мелкие, отрывочные фразы, нанизывающие непосредственные впечатления на избранную лирическую тему. Драматические персонажи не раскрываются в развивающихся образах, а лишь намечаются в беглых очертаниях, и намек на предмет заменяет его изображение в четких контурах. «Мимолетность впечатлений» становится господствующим принципом драматической композиции, и отдельные мелкие сцены повторяют основную тему в разных вариациях, как например, в одноактной пьесе [[Шницлер, Артур|А. Шницлера]] «Хоровод» ([[1903]]), где в десяти диалогах вскрывается физиология любви, показанная в различных оттенках, в преломлении различных слоев городского населения ([[проститутка]], [[солдат]], [[горничная]], [[буржуа]], [[поэт]], [[граф (титул)|граф]]).

Распыленная на мелькающие картины драма изображает усталых и пресыщенных людей, изнеженных [[эстет]]ов, выдумывающих свои страсти, внутренне опустошенных и обреченных на умирание. Прикрытая красивыми фразами и изящной обработкой речи упадочническая «игра в жизнь» находит своё выражение в сценах, подкрепляемых музыкой и живописью художников-импрессионистов, вступающих в это время в театральную работу. Сочетание [[эстетизм]]а, [[аморализм]]а и нервно-обостренной [[эротика|эротики]] оформляется в драматической форме «королём эстетов» [[Уайльд, Оскар|О. Уайльдом]] в его одноактной пьесе «Саломея» ([[1896]]), обошедшей все европейские сцены и обретшей своё естественное дополнение в музыке импрессиониста [[Штраус, Рихард|Р. Штрауса]] (опера «Саломея», [[1905]]).

Существенный признак импрессионистской драмы — раздробление пьесы на серию мелких сцен с немногими напряженными репликами действующих лиц — характерен и для актёра-драматурга [[Ведекинд, Франк|Ф. Ведекинда]], вышедшего из литературной богемы [[Мюнхен]]а. Но серьёзность трактовки центральной для него проблемы пола (например, «Пробуждение весны», [[1892]]), показ разложения буржуазного общества и негодующее осуждение его отделяют [[Ведекинд]]а от импрессионистов, примирявшихся в своем усталом [[скептицизм]]е с изображаемыми ими обывателями и сближает его с позднейшими экспрессионистами, во многом использовавшими технику импрессионистской драмы.

== Русская импрессионистская драма ==
{{В планах|дата=2017-01-31}}

== См. также ==
* [[Импрессионизм]]
* [[Импрессионизм (значения)]]

== Ссылки ==
* {{из ЛЭ|http://slovari.yandex.ru/dict/litenc/article/le3/le3-4211.htm#Драма.Импрессионистская|author1=[[Гвоздев, Алексей Александрович|А. Гвоздев]]|author2=[[Михайловский, Борис Васильевич|Б. Михайловский]]}}
{{ЛЭ-ОД|author1=[[Гвоздев, Алексей Александрович|А. Гвоздев]]|d1=1939}}

[[Категория:Драматургия]]

Импрессионистская драма - История изменений

imported>Alex NB OT: исправление формата дат шаблона {{В планах}} по запросу