imported>Ghirlandajo в 09:03, 12 октября 2025

2025-10-12T09:03:51Z

Новая страница

{{Другие значения|тип=имя|Гвидо}}
{{Персона
|имя = Гвидо Аретинский
|оригинал имени = {{lang-la|Guido Aretinus}}
|описание изображения = Рукопись из монастыря близ Аугсбурга, ок. 1100 г., ныне в [[Вольфенбюттель|Вольфенбюттеле]] (D-W Guelf. 334 Gud. lat., f.4r). Текст на аналое — начальная строка акростиха трактата Гвидо «Стихотворные правила»
|ширина = 200px
|род деятельности = [[Теория музыки|теоретик музыки]], [[Музыкальная педагогика|музыкальный педагог]]
}}
'''Гвидо д’Ареццо''', или '''Гви́до Арети́нский''' ({{lang-it|Guido d'Arezzo}}, {{lang-la|Guido Aretinus}}) {{ВД-преамбула}}) — итальянский [[теория музыки|теоретик музыки]] и педагог, один из крупнейших в эпоху [[Средние века|Средних веков]] и самых значимых во всей истории западноевропейской музыки. Долгое время рассматривался как изобретатель существующей [[Музыкальная нотация|нотной грамоты]]. Монах-[[Бенедиктинцы|бенедиктинец]].

== Биография и труды ==
Дата и место рождения Гвидо неизвестны. Жил в бенедиктинском аббатстве [[Помпоза]] (близ [[Феррара|Феррары]]), был там руководителем певческой школы. Серьёзная музыкальная реформа, которую Гвидо затеял в Помпозе, вызвала зависть братьев и неодобрение церковного начальства, из-за чего, по-видимому, ему пришлось оставить монастырь и переехать около 1025 года в [[Ареццо]].

Там Гвидо работал в кафедральном соборе под началом епископа {{iw|Теодальд|Теодальда|it|Teodaldo}} (ок. 990—1036), который благоволил монаху. По его заказу Гвидо написал свой самый большой трактат «Микролог», закрепил реформу [[Музыкальная нотация|музыкальной нотации]] (начатую ещё в Помпозе) составлением нового [[Антифонарий|антифонария]] и там же изобрёл гексахордовую [[сольмизация|сольмизацию]].

Из Ареццо Гвидо ездил (около 1031 г.) в Рим, где с успехом демонстрировал папе [[Иоанн XIX|Иоанну XIX]] (понтификат в 1024─1032 годах) свой [[антифонарий]]. В Риме Гвидо встретился со своим прежним начальством, аббатом {{iw|Гвидо Помпозский|Гвидо Помпозским|it|Guido di Pomposa}}, который «покаялся» в том, что недооценивал новаторство Гвидо, и уговаривал его переехать в монастырь Помпозы, подавая его как «первый по значимости монастырь в Италии».

Вернулся ли в Помпозу Гвидо, неизвестно; во всяком случае, последний свой труд «Послание», обращённый к его другу в Помпозе, Брату Михаилу, он написал, будучи «изгнан в дальние края» (prolixis finibus exulatus). Возможно, Гвидо окончил свои дни в [[Камальдулы|камальдулийском]] монастыре. Это предположение основано на том, что именно в рукописях камальдулов обнаруживаются древнейшие следы музыкальной нотации Гвидо. Дата и место его смерти неизвестны.

Гвидо принадлежат четыре труда о музыке, из которых самым ранним считается трактат «Микролог» (''Micrologus'', между 1026 и 1030 годами). Другие труды (в хронологическом порядке): «Пролог к антифонарию» (''Prologus in antiphonarium'', 1030–1031 годы; сам легендарный Гвидонов антифонарий, для которого и был составлен этот инструктивный пролог, не сохранился), «Стихотворные правила [о музыке]» (''Regulae rhythmicae'', 1030–1031, первый в истории стихотворный учебник теории музыки) и «Послание Михаилу о незнакомом распеве» (''Epistola ad Michaelem de ignoto cantu'', 1031 или 1032 год<ref>Terminus ante quem — октябрь 1032, дата смерти [[Иоанн XIX|Иоанна XIX]].</ref>) — именно здесь изложен революционный метод сольмизации. По мнению ряда учёных<ref>[[Monumenta Germaniae Historica]]. Libelli de lite imperatorum et pontificum. T. 1. Hannover, 1956, p. 2.</ref><ref>''Gilchrist J.'' The Epistola Widonis // Authority and power. Studies in medieval law and government, ed. by B. Tierney etc. Cambridge, 1980, p. 49-58; ''Gilchrist J.'' Die Epistola Widonis oder Pseudo-Paschalis // Deutsches Archiv für Erforschung des Mittelalters 37 (1981), S. 576-604.</ref><ref>Guido d'Arezzo. Le opere, a cura di A. Rusconi. Firenze, 2008, p. XLIII-XLIV.</ref>, Гвидо также является автором небольшого «Послания к миланскому архиепископу» (Epistola Widonis) [[Теология|теологического]] содержания.

== Учение ==
Гвидо прославился как реформатор [[Музыкальная нотация|музыкальной нотации]]. Старые [[Невменная нотация|невмы]] он поместил на линейках и между ними (точное число линеек на нотоносце не оговаривал). Две ключевые линейки — ''F'' и ''C'' — Гвидо определил как звуковысотные ориентиры, выделяя их на письме, соответственно, красным (точнее [[Сурик (минерал)|суриком]]) и жёлтым (точнее [[:en:Saffron (color)|шафраном]]) цветом. Благодаря этому нововведению [[высота звука]] (прежде всего, в [[Григорианский хорал|григорианской монодии]], отчасти также в многоголосии) стала нотироваться более точно, чем в невменных рукописях до Гвидо.

Он также ассимилировал октавную латинскую [[Буквенная нотация|буквенную нотацию]], впервые описанную в [[Одо (музыкант)|анонимных трактатах]] начала XI века — возможно, также при его участии. ''Одинаковые'' интервальные функции (положение данной ступени звукоряда по отношению к его окружению, другим звукоступеням) Гвидо обозначил ''одинаковыми'' латинскими буквами разного начертания — прописными, строчными и сдвоенными — по ''всему'' певческому диапазону:

:{| class="wikitable"
|-
!Оригинальная нотация Гвидо
| align="center" colspan="2" | Γ<ref>Греческая гамма рассматривалась как необходимое логическое прибавление к латинскому ряду. Выбор именно этой буквы алфавита объясняется её фонетической идентичностью с октавными ''G'' и ''g''.</ref>
| align="center" colspan="2" | A
| align="center" colspan="2" | B
| align="center" colspan="2" | C
| align="center" colspan="2" | D
| align="center" colspan="2" | E
| align="center" colspan="2" | F
| align="center" colspan="2" | G
| align="center" colspan="2" | a
| align="center" colspan="2" | b/#<ref>Оригинальный символ b-квадратное (нет в Юникоде), который Гвидо использовал для звукоступени "си", условно изображён знаком "#".</ref>
| align="center" colspan="2" | c
| align="center" colspan="2" | d
| align="center" colspan="2" | e
| align="center" colspan="2" | f
| align="center" colspan="2" | g
| align="center" colspan="2" | aa
| align="center" colspan="2" | bb/##
| align="center" colspan="2" | cc
| align="center" colspan="2" | dd
| align="center" colspan="2" | ee
|-
!Классическое (немецкое) написание
| align="center" colspan="2" | G
| align="center" colspan="2" | A
| align="center" colspan="2" | H
| align="center" colspan="2" | c
| align="center" colspan="2" | d
| align="center" colspan="2" | e
| align="center" colspan="2" | f
| align="center" colspan="2" | g
| align="center" colspan="2" | a
| align="center" colspan="2" | b/h
| align="center" colspan="2" | c'
| align="center" colspan="2" | d'
| align="center" colspan="2" | e'
| align="center" colspan="2" | f'
| align="center" colspan="2" | g'
| align="center" colspan="2" | a'
| align="center" colspan="2" | b'/h'
| align="center" colspan="2" | c"
| align="center" colspan="2" | d"
| align="center" colspan="2" | e"
|}

Помимо «абсолютных» высотных значений, зафиксированных буквами, Гвидо разработал систему относительных звуковысотных отношений. Для этой цели он выделил образцовую ступеневую «матрицу» в диапазоне [[гексахорд]]а от ''C'' до ''a'' (ограничение гексахордом, а не гептахордом, вероятно, было продиктовано желанием избежать [[Тритон (интервал)|тритона]]), придав каждой из ступеней уникальный слог — ''ut, re, mi, fa, sol, la'' (см. «[[Ut queant laxis]]»). Систематическая привязка «относительных» слогов к «абсолютным» высотам в музыкальной педагогике позднее получила название [[Сольмизация|сольмизации]].

Поскольку гексахорд не охватывал всего (описанного самим Гвидо) певческого звукоряда, для перехода из одного гексахорда в другой он вероятно использовал технику подмены одного слога другим (аналог позднейшей тональной [[Модуляция (музыка)|модуляции]] через общий аккорд) — эта техника позднее была названа [[Мутация (музыка)|мутацией]]:

[[File:Guidonian scale2.png|thumb|612px|center|<center>Гвидонов звукоряд (схема показывает привязку «абсолютных» букв к «относительным» слогам гексахорда)</center>]]

== Рецепция ==
[[Файл:Statue of Guido of Arezzo.jpg|thumb|160px|Памятник Гвидо Аретинскому в [[Ареццо]] (1882)]]


Реформа Гвидо моментально и с большим энтузиазмом были воспринята в Западной и Центральной Европе. Списки его рукописей уже во второй половине XI века, помимо (нынешней) Италии, отмечаются в монастырях (нынешних) Германии, Франции, Швейцарии, Австрии, Англии и др. стран. Учёные коллеги приписывали ему многие достижения (порой невероятные, вплоть до изобретения [[монохорд]]а) и, прежде всего, методику разучивания незнакомых мелодий «по руке», которая с XII века и на протяжении нескольких последующих столетий получила известность как [[Гвидонова рука]] ({{lang-lat|manus Guidonis}}).

Благодаря авторитету Гвидо латинская октавная [[буквенная нотация]] (ABCD...) и «слоговые» интервальные функции (ut/re/mi/fa/sol/la, так называемые [[Модальность (музыка)#Категории и функции модальных ладов|«воксы»]]) утвердились как общепринятая в Западной Европе двойная форма реферирования нот и их звукорядных (модальных) функций. Позже эта форма — с некоторыми региональными модификациями — была воспринята в России, в США и ряде других стран, и сохраняет свою значимость до наших дней — латинскими буквами принято записывать «абсолютную» высоту в обозначениях тональностей (Cis-dur, C sharp major и т.п.), Гвидоновыми слогами музыканты и в XXI веке сольфеджируют любую знакомую или незнакомую (например, при [[Чтение с листа|чтении с листа]]) мелодию.

== Примечания ==
{{примечания}}

== Издания и переводы трудов Гвидо ==
* Guidonis Micrologus, edidit J.M. Smits van Waesberghe // [[Corpus scriptorum de musica]] 4. Roma: American Institute of Musicology, 1955 (критическое издание «Микролога»);
* Tres tractatuli Guidonis Aretini, edidit J.M. Smits van Waesberghe // Divitiae musicae artis A.III. Buren, 1975 (критическое издание «Пролога»);
* Guidonis Aretini «Regulae rhythmicae», edidit J.M. Smits van Waesberghe // Divitiae musicae artis A.IV. Buren, 1985 (критическое издание «Стихотворных правил»);
* Guido d'Arezzo's Regule rithmice, Prologus in antiphonarium and Epistola ad Michahelem. A critical text and translation. With an introduction, annotations, indices and new manuscript inventories by Dolores Pesce. Ottawa: The Institute of Mediaeval Music, 1999 (критическое издание и перевод на англ. язык всех трактатов кроме «Микролога»);
* Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae / R. Schlecht // Monatshefte für Musikgeschichte V (1873), S. 135–177 (перевод на нем. язык «Микролога»);
* ''Hermesdorff M.'' Micrologus Guidonis de disciplina artis musicae d.i. kurze Abhandlung Guidos über die Regeln der musikalischen Kunst. Trier, 1876 (перевод на нем. язык «Микролога»);
* ''Hermesdorff M.'' Epistola Guidonis Michaeli Monacho de ignoto cantu directa d.i. Brief Guidos an den Mönch Michael über unbekannten Gesang. Trier, 1884 (перевод на нем. язык «Послания»);
* Hucbald, Guido, and John on music: three medieval treatises. Translated by Warren Babb; edited, with introductions, by [[Палиска, Клод|Claude V. Palisca]]. New Haven: Yale University Press, 1978, p. 57-83 (перевод "Микролога" на английский язык);
* Schriften zur Ars musica. Ausschnitte aus Traktaten des 5. - 11. Jahrhunderts, lateinisch und deutsch, hrsg. v. Margaretha Landwehr von Pragenau. Wilhelmshaven, 1986 (Taschenbücher zur Musikwissenschaft 86) (нем. перевод "Послания", фрагмента "Микролога").
* [[Странк, Оливер|Strunk's]] Source Readings in Music History. Revised edition. New York: Norton, 1998, p.211-218 (перевод на англ. язык «Пролога к антифонарию» и «Послания о незнакомом распеве»).
* ''Гвидо Аретинский''. Микролог: Главы 7-9. Пер. с лат., примеч., вступит. ст. Ю. В. Пушкиной // Старинная музыка. М., 2005. № 1-2, сс. 39-48.
* ''Гвидо Аретинский''. Послание о незнакомом распеве. Пер. с лат. и комм. С. Н. Лебедева // Научный вестник Московской консерватории, 2015, № 1, с.29-47 (рус. перевод «Послания», с комментариями)
* ''Гвидо Аретинский''. Микролог. Главы XVIII—XIX. Пер. с лат. В. А. Федотова // ''Федотов В. А.'' Начало западноевропейской полифонии. Владивосток, 1985, сс. 106—112.
* ''Гвидо Аретинский''. Пролог к антифонарию. Пер. с лат. и комментарии Р. Л. Поспеловой // Sator tenet opera rotas. Юрий Николаевич Холопов и его научная школа. Москва, 2003, сс. 57-67.
* ''Guido d’Arezzo.'' Le opere. Micrologus, Regulae rhythmicae, Prologus in antiphonarium, Epistola ad Michaelem, Epistola ad archiepiscopum Mediolanensem. Testo latino e italiano / Intr., trad. e comm. a cura di Angelo Rusconi. 2da ed. Firenze: Sismel, 2008. LXXXVI, 186 pp. (издание латинских текстов и комментированный перевод на итальянский язык)
* ''Лебедев С. Н.'' Стихотворный трактат Гвидо Аретинского // Научный вестник Московской консерватории, 2018, № 1, с. 9-33 (включает рус. перевод трактата «Стихотворные правила», с комментариями)
* ''Гвидо Аретинский''. Пролог к антифонарию / перевод, вступит. статья и коммент. С. Н. Лебедева // Музыкальная академия. 2023. № 1. С. 66–79.
* ''Гвидо Аретинский''. Полное собрание сочинений / Редакция текстов, перевод и комментарий С. Н. Лебедева. М.: Московская консерватория, 2024. 408 с., илл.

== Литература ==
* ''Wolking H.'' Guidos "Micrologus de disciplina artis musicae" und seine Quellen. Diss. Münster, 1930.
* ''Smits van Waesberghe J.M.'' Guido of Arezzo and musical improvisation // Musica Disciplina V (1951), pp. 55–63;
* ''Smits van Waesberghe J.M.'' De musico-paedagogico et theoretico Guidone Aretino. Florentiis, 1953;
* ''Oesch H.'' Guido von Arezzo. Biographisches und Theoretisches unter besonderer Berücksichtigung der sogenannten odonischen Traktate. Bern, 1954;
* ''Smits van Waesberghe J.M.'' Musikerziehung: Lehre und Theorie der Musik im Mittelalter // Musikgeschichte in Bildern. Bd. 3, Lfg. 3. Leipzig, 1969;
* ''Waeltner E.L., Bernhard M.'' Wortindex zu den echten Schriften Guidos von Arezzo. München, 1976;
* ''Berger K.'' The Hand and the art of memory // Musica Disciplina XXXV (1981), pp. 87–119;
* ''Chailley J.'' Ut queant laxis et les origines de la gamme // Acta Musicologica LVI (1984), pp. 48–69;
* ''Pirrotta N.'' 'Musica de sono humano' and the musical poetics of Guido of Arezzo // ''Pirrotta N.'' Music and culture in Italy from the Middle Ages to the Baroque. A collection of essays. Harvard University Press, 1984, p. 1-12 (= Medievalia et humanistica VII [(1976)];
* ''Федотов В. А.'' Начало западноевропейской полифонии. Владивосток, 1985;
* ''Sachs K.-J.'' Tradition und Innovation bei Guido von Arezzo // Kontinuität und Transformation der Antike im Mittelalter. Veröffentlichung der Kongressakten zum Freiburger Symposion des Mediävistenverbandes (1987) / hrsg. W. Erzgräber. Sigmaringen: J. Thorbecke, 1989. S. 233–244;
* ''Leach M. A.'' His ita perspectis: A practical supplement to Guido of Arezzo's pedagogical method // The Journal of Musicology 8 (1990), pp. 82-101;
* ''Reckow F.'' Guido's theory of organum after Guido: Transmission — adaptation — transformation // Essays of medieval music in honor of David G. Hughes / ed. G. M. Boone. Cambridge (MA), 1995, pp. 395-413.
* ''Meyer Chr.'' La tradition du ''Micrologus'' de Guy d’Arezzo. Une contribution à l’histoire de la réception du texte // Revue de Musicologie 83 (1997), pp. 5-31;
* ''Desmond K.'' Sicut in grammatica: Analogical discourse in chapter 15 of Guido's ''Micrologus'' // The Journal of Musicology 16 (1998), p. 467-493;
* ''Pesce D.'' Guido d’Arezzo’s «Regulae rhythmicae», «Prologus in antiphonarium», and «Epistola ad Michaelem»: a critical text and translation with an introduction, annotations, indices and new manuscript inventories. Ottawa, 1999;
* ''Hirschmann, Wolfgang.'' Auctoritas und Imitatio. Studien zur Rezeption von Guidos ''Micrologus'' in der Musiktheorie des Hoch- und Spatmittelälters. Habilitationsschrift. Erlangen, 1999;
* Guido d'Arezzo monaco pomposiano. Atti del convegni di studio, Codigoro (Ferrara), Abbazia di Pomposa, 3.9.1997 — Arezzo, Biblioteca Città di Arezzo, 29-30.5.1998 / a cura di A. Rusconi. Firenze: Olschki, 2000;
* ''Samaritani A.'' Contributi alla biografia di Guido a Pomposa e Arezzo // Guido d'Arezzo monaco pomposiano <...> / a cura di A. Rusconi. Firenze: Olschki, 2000, p. 111–129;
* ''Поспелова Р. Л.'' Западная нотация XI—XIV веков. Основные реформы (на материале трактатов). Москва, 2003;
* ''Пушкина Ю. В.'' Гвидо Аретинский // [[Большая российская энциклопедия]]. Том 6. Москва, 2006, с. 460-461;
* ''Поспелова Р. Л.'' Реформа нотации Гвидо Аретинского // Sator tenet opera rotas. Москва, 2003;
* Музыкально-теоретические системы. Учебник для <…> музыкальных вузов. Москва, 2006;
* ''Rusconi A.'' A poroposito di ''Ut queant laxis'' // Studi Musicali 35 (2006), p. 301–308;
* ''Rusconi A.'' Guido d'Arezzo // Goldberg 46 (2007), p. 20-29.
* ''Пушкина Ю. В.'' Гвидо Аретинский: между мифом и реальностью. Штрихи к биографии // Старинная музыка. 2008. № 4, сс. 4-11.
* ''Карцовник В. Г.'' Звукоряд, монохорд и грамматика. Рукопись трактата Гвидона Аретинского «Микролог» в Санкт-Петербурге. СПб., 2009.
* ''Atkinson Ch.'' The critical nexus. Tone-System, mode and notation in early medieval music. Oxford, 2009, pp.219-233.
* ''Hentschel F.'' «Ille Teutonicus, iste vero Gallus»: Volksgruppe und Mentalität bei Guido von Arezzo // Musik des Mittelalters und der Renaissance. Festschrift Klaus-Jürgen Sachs zum 80. Geburtstag, hrsg. v. R.Kleinertz u.a. Hildesheim: Olms, 2010, S.49-58.
* ''Mengozzi S.'' The Renaissance reform of medieval music theory: Guido of Arezzo between myth and history. Cambridge: Cambridge University Press, 2010. ISBN 978-0-521-88415-0.
* ''Pesce D.'' Guido d’Arezzo, “Ut queant laxis”, and musical understanding // Music Education in the Middle Ages and the Renaissance / ed. by R. E. Murray, S. F. Weiss and C. J. Cyrus. Bloomington: Indiana University Press, 2010, pp. 25–36.
* ''Лебедев С.Н.'' Послание Гвидо: знакомый текст о незнакомом распеве // Научный вестник Московской консерватории, 2015, № 1, с.23-47;
* ''Лебедев С. Н.'' Двое неизвестных и великий Гвидо // Научный вестник Московской консерватории, 2019, № 2, С. 9–23.

== Ссылки ==
* [http://opentextnn.ru/old/music/epoch%20/XII/index.html@id=2566 ''Холопов Ю. Н.'', ''Поспелова Р. Л.'' Новации Гвидо Аретинского] (глава из учебника [[Московская государственная консерватория|МГК]] «Музыкально-теоретические системы»)
* [http://www.chmtl.indiana.edu/tml/9th-11th/GUIPRO_TEXT.html Пролог к антифонарию (лат. текст)]
* [http://www.chmtl.indiana.edu/tml/9th-11th/GUIMICR_TEXT.html Микролог (лат. текст)]
* [http://www.chmtl.indiana.edu/tml/9th-11th/GUIREG_TEXT.html Стихотворные правила (лат. текст)]
* [http://www.chmtl.indiana.edu/tml/9th-11th/GUIEPI_TEXT.html Послание о незнакомом распеве (лат. текст, в ред. М. Герберта)]
{{ВС}}
[[Категория:Теоретики музыки]]
[[Категория:Музыканты Средневековья]]
[[Категория:Музыкальная нотация]]

Гвидо д’Ареццо - История изменений

imported>Ghirlandajo в 09:03, 12 октября 2025