imported>Leganto Esploristo в 13:17, 4 января 2026

2026-01-04T13:17:54Z

Новая страница

{{значения}}
'''Блокба́стер''' ({{lang-en|blockbuster}}, от ''block'' — квартал и ''bust'' — разрушать, букв. «разрушитель квартала»<ref name="эко">{{Cite web |url=http://www.economist.com/world/europe/displayStory.cfm?story_id=16218324&source=hptextfeature |title=Signs of the Zeitgeist. The vain battle to promote German |access-date=2010-06-02 |archive-date=2010-06-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20100605180049/http://www.economist.com/world/europe/displayStory.cfm?story_id=16218324&source=hptextfeature |url-status=live }}</ref>) — очень популярный и коммерчески успешный продукт кино- и театральной индустрии. С середины 1970-х годов термин стал обозначать жанр высокобюджетных фильмов для массового зрителя, чаще [[голливудское кино|голливудских]], с участием известных актёров, с предполагаемым высоким (сотни миллионов долларов США) [[доход]]ом в прокате. Применительно к фильмам синонимом слова блокбастер в русском языке являлось слово «супербоевик»{{sfn|Мюллер|1981|с=84}}. С начала XXI века блокбастерами иногда стали называть популярные и высокодоходные произведения в [[литература|литературе]] и вообще в [[массовая культура|массовой культуре]].

== Термин ==
[[Неологизм]], возникший в период [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] для наименования [[Блокбастер (бомба)|особо мощных фугасных авиабомб]] весом от 1800 кг, способных при взрыве разрушить или повредить здания на площади, сопоставимой с [[Городской квартал|городским кварталом]]{{sfn|Мюллер|1981|с=84}}.

{{начало цитаты}}…"блокбастер", придуманный в 1942 году неологизм, означающий бомбу для разрушения городов<ref name="эко"/>
{{oq|en|…“blockbuster”, originally a 1942 coinage for city-destroying bombs.}}{{конец цитаты}}

Данный термин, пришедший в [[театр]]альный [[сленг]], стал означать особенно успешную пьесу. В [[1970-е|1970-х]] годах блокбастерами в [[США]] стали называть фильмы, произведшие фурор (эффект разорвавшейся бомбы) и в результате собравшие большую кассу в прокате. При этом сам фильм по бюджету мог быть вполне скромным.

Существует другая версия появления этого термина, согласно которой термином «блокбастер», «разрушитель (бетонных) блоков», ещё в годы [[Первая мировая война|Первой мировой войны]] назывались специальные бетонобойные артиллерийские снаряды, предназначенные для разрушения долговременных укреплений. На протяжении почти всего XX века бланки билетов для кинотеатров печатались в США типографским способом (время сеанса и номер места на них проставлялись вручную при продаже) и поставлялись в кассы кинотеатров упакованными в плотные пачки, обёрнутые в папиросную бумагу. Вскрывая очередную такую пачку (''«block»''), кассир часто просто резко ударял ею по краю стола, чтобы упаковка из папиросной бумаги лопнула. При большом потоке зрителей, высоком спросе на билеты резкие, похожие на выстрелы, хлопки раздавались в кассе почти ежеминутно — в результате фильмы, вызывавшие подобный зрительский ажиотаж, начали называть «сокрушителями (билетных) блоков», то есть ''«blockbusters»''{{нет АИ|13|11|2021}}.

В кино был использован ряд терминов для описания успешного фильма («хита»). В 1970-е годы встречались такие определения: «spectacular» ([[The Wall Street Journal]]), «super-grosser» ([[New York Times]]), и «super-blockbuster» ([[Variety]]).

Термин «блокбастер» закрепился в [[кинематограф]]е в [[1975 год]]у после выхода на экраны блокбастера «[[Челюсти (фильм)|Челюсти]]» режиссёра [[Спилберг, Стивен|Стивена Спилберга]]<ref>{{Cite web |url=http://slon.ru/calendar/event/1130932/ |title=Кино, не вызывающее эмоций, не может быть массовым |access-date=2014-07-21 |archive-date=2014-07-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20140722075607/http://slon.ru/calendar/event/1130932/ |url-status=live }}</ref> и стал восприниматься как нечто новое: культурное явление, быстро развивающаяся сфера развлечений, почти жанр. Аудитория взаимодействовала с такими фильмами, говорила о них потом и возвращалась, чтобы увидеть их снова только для острых ощущений.

== Блокбастер как киножанр ==
До фильма «Челюсти», установившего рекорды кассовых сборов летом 1975 года, успешные фильмы, такие как «[[Камо грядеши (фильм, 1951)|Quo Vadis]]», «[[Десять заповедей (фильм, 1956)|Десять заповедей]]», «[[Унесённые ветром]]», и «[[Бен-Гур (фильм, 1959)|Бен-Гур]]», назывались блокбастерами на основании исключительно суммы заработанных денег в прокате. «Челюсти» рассматривается как первый фильм «эры блокбастеров» [[Новый Голливуд|Нового Голливуда]] в его нынешнем значении, подразумевая жанр фильма<ref>Neale, Steve. «Hollywood Blockbusters: Historical Dimensions». Ed. Julien Stinger. ''Hollywood Blockbusters''. London: Routeledge, 2003. p. 48—50.</ref>. Он также закрепил тренд «летнего блокбастера», согласно которой крупные студии и кинопрокатчики планируют всю их годовую маркетинговую стратегию вокруг большого релиза [[День независимости США|4 июля]]<ref>Shone (2004), Chapter 1.</ref>.

«Челюсти» заработали в прокате свыше 100 млн [[Доллар США|долларов]], и на некоторое время это стало той границей, выше которой фильм мог быть отнесён к категории блокбастера в Северной Америке. Тем не менее, ранние фильмы, такие как «Унесённые ветром» (1939) и «[[Звуки музыки (фильм)|Звуки музыки]]» (1965) легко прошли этот порог.

После успеха «Челюстей» многие голливудские продюсеры пытались создать подобные «фильмы-события» ({{lang-en|event films}}) широкой коммерческой привлекательности. Кинокомпании дали зелёный свет всё более и более высокобюджетным фильмам и опирались широко на массивные рекламные кампании, проводящиеся в период кинопроката таких фильмов.

Хотя термин «блокбастер» первоначально определялся как реакция аудитории, через некоторое время этот термин в русском языке стал означать высокобюджетное производство, направленное на массовые рынки с привлечением соответствующей технологии торговли. Поскольку от успеха картины зависела финансовая судьба киностудии или дистрибьютора, для подобных фильмов появился термин «тентпол»<ref>{{Cite web |url=https://www.kinopoisk.ru/news/1121645/ |title=Голливуд: итоги десятилетия, часть 2 |access-date=2016-08-08 |archive-date=2016-10-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20161013191805/https://www.kinopoisk.ru/news/1121645/ |url-status=live }}</ref> (англоязычный цирковой термин, от {{lang-en|tent}} — купол, {{lang-en2|pole}} — шест, то есть стержень, на котором держится купол [[шапито|цирка-шапито]]). Тентпол стал определяться бюджетом производства и маркетинговыми усилиями, а не его успехом и популярностью. Таким образом, стало возможным ссылаться на такие фильмы, как «[[Годзилла (фильм, 1998)|Годзилла]]» (1998) или «[[Последний киногерой]]» как на блокбастер, несмотря на [[кассовый провал]]. Аналогично в русском языке исказилось первоначальное значение термина «боевик»: в эпоху грампластинок «боевиками» назывались популярные аудиозаписи (хиты), затем — популярные фильмы, а в связи с тем, что во второй половине 1980-х годов популярность набрали зарубежные остросюжетные фильмы жанра экшен, наполненные «боевыми» сценами, «боевиками» стали называть экшен-фильмы.

В конце концов, акцент на создании тентполов — плановых блокбастеров стал настолько интенсивным, что это вызвало негативную реакцию кинокритиков и некоторых кинематографистов, осуждающих преобладание «блокбастерского менталитета» и оплакивающих смерть более скромных авторских и «более художественных» фильмов эпохи Нового Голливуда. Представителем такой точки зрения был журналист [[Бискинд, Питер|Питер Бискинд]], который писал, что все студии хотели ещё одни «Челюсти», а затраты на производство выросли, они были менее готовы взять на себя риски и поэтому основывали блокбастеры на «самых низких общих знаменателях» массового рынка<ref>Peter Biskind: ''[[:en:Easy Riders, Raging Bulls|Easy Riders, Raging Bulls: How the Sex-Drugs-And Rock 'N Roll Generation Saved Hollywood]]''. Simon and Schuster, 1998.</ref>. В своей книге «Длинный хвост» Крис Андерсон по поводу фильмов-блокбастеров говорит, что общество, которое управляемо [[Хит (популярное произведение)|хитовыми]] продуктами и даёт зелёный свет только тем фильмам, которые, как ожидается, станут хитами, на самом деле является ограниченным обществом<ref>{{cite web |last=Anderson |first=Chris |title=The Long Tail |url=http://www.longtail.com/bloggingheroes.pdf |publisher=Chris Anderson |access-date=2011-04-20 |archive-date=2010-12-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20101205122847/http://www.longtail.com/bloggingheroes.pdf |url-status=live }}</ref>. Противоположную точку зрения высказал кинокритик Том Шоун, по мнению которого Лукас и Спилберг заново изобрели блокбастеры как быстро развивающуюся отрасль развлечений, активизировав [[Кинематограф США|киноиндустрию США]], и заслуживают таким образом большего художественного и критического признания.

== Прибыль от инвестиций ==
Финансовые требования широкого маркетинга и [[Дистрибуция (бизнес)|дистрибуции]] блокбастера (помимо собственно съёмок и гонораров артистам и съёмочной группе) таковы, что для получения прибыли он должен заработать значительно больше, чем было потрачено на производство собственно фильма-блокбастера. Это привело к явлению, при котором такие блокбастеры, как «[[Супермен возвращается]]» (2006), «[[Повелитель стихий]]» (2010) и «[[Морской бой (фильм)|Морской бой]]» (2012) были расценены как неудачи, несмотря на кассовые сборы более 300 миллионов долларов по всему миру. Как следствие, некоторые производители фильма обратились к дистрибуции небольших, но перспективных малобюджетных фильмов, надеясь на то, что при скромных затратах они принесут значительную отдачу. 

Когда низкобюджетный фильм становится успешным или превышает ожидания для фильмов в своем жанре, то этот фильм становится блокбастером в первоначальном значении этого слова. Такой фильм не может получить титул «блокбастер» в текущем значении этого слова и значится как {{lang-en2|hit}} или {{lang-en2|sleeper}}.

Примерами этого являются документальный фильм 2003 года «[[Проклятие (фильм, 2003)|Проклятие]]», бюджет которого составил 218 долларов, и чей кассовый сбор составил 1,16 млн долларов, обеспечив таким образом прибыль в размере 266 416 %. Более известным примером является триллер 2009 года «[[Паранормальное явление (фильм)|Паранормальное явление]]», бюджет которого составил 15 000 долларов, а кассовый сбор — более 196 млн долларов по всему миру.

Другие малобюджетные, кассовые фильмы: «[[Ведьма из Блэр]]», «[[Хэллоуин (фильм, 1978)|Хэллоуин]]», «[[Криминальное чтиво]]», «[[Американские граффити]]», «[[Наполеон Динамит]]».

== См. также ==
* [[Список самых кассовых фильмов]]
* [[Хит (популярное произведение)|Хит]]
* [[Бестселлер]]
* [[Мокбастер]]

== Примечания ==
{{примечания|2}}

== Литература ==
* {{книга |автор=[[Мюллер, Владимир Карлович|Мюллер В. К.]] |заглавие=[[Англо-русский словарь Мюллера|Англо-русский словарь: 53000 слов]] |ссылка= |ответственный= |издание=18 изд., стереотип |место=М. |издательство=[[Русский язык (издательство)|Русский язык]] |год=1981 |страницы= |столбцы= |страниц=888 |серия= |isbn= |тираж= |ref=Мюллер }}

== Ссылки ==
{{Викисловарь}}
* [http://slon.ru/calendar/event/1130932/ Кино, не вызывающее эмоций, не может быть массовым] // [[slon.ru]]
* [http://www.boxofficemojo.com/alltime/adjusted.htm All Time Box Office Domestic Grosses] at [[Box Office Mojo]]
{{ВС}}

[[Категория:Терминология кино и видео]]
[[Категория:Жанры]]

Блокбастер - История изменений

imported>Leganto Esploristo в 13:17, 4 января 2026