Просмотр кода страницы Шахматная горячка

{{Фильм
| РусНаз           = Шахматная горячка
| ОригНаз          =
| Изображение      = Шахматная горячка.jpg
| Жанр             = [[кинокомедия|комедия]]
| Режиссёр         = [[Пудовкин, Всеволод Илларионович|Всеволод Пудовкин]] и [[Шпиковский, Николай Григорьевич|Николай Шпиковский]]
| Сценарист        = [[Шпиковский, Николай Григорьевич|Николай Шпиковский]]
| В главных ролях  = * [[Фогель, Владимир Павлович|Владимир Фогель]]
* [[Земцова, Анна Николаевна|Анна Земцова]]
| Оператор         = [[Головня, Анатолий Дмитриевич|Анатолий Головня]]
| Компания         = [[Межрабпом-Русь]]
| Время            = 20—28 мин
| Страна           = {{USSR}}
| Год              = 1925
}}

'''«Ша́хматная горя́чка»''' — [[Кинематограф СССР|советская]] [[Немой кинематограф|немая]] [[Короткометражный фильм|короткометражная]] [[кинокомедия]], снятая режиссёрами [[Пудовкин, Всеволод Илларионович|Всеволодом Пудовкиным]] и [[Шпиковский, Николай Григорьевич|Николаем Шпиковским]] в 1925 году. Некоторыми исследователями считается первым фильмом на [[Шахматы|шахматную]] тематику в истории кинематографа. Пудовкин по окончании учёбы (1922—1925) в экспериментальной кинолаборатории [[Кулешов, Лев Владимирович|Льва Кулешова]] работал на кинофабрике «[[Межрабпом-Русь]]» режиссёром и актёром, восприняв многие идеи своего учителя. Некоторые из них нашли отражение в «Шахматной горячке». Фильм стал дебютом Пудовкина в качестве режиссёра, а также его единственной комедией. Сценарий Шпиковского, к работе над которым был причастен и Пудовкин, постоянно переписывался, в него вносились изменения во время съёмок. Большая часть комедии была снята на натуре, так как режиссёр старался избегать излишнего применения декораций. В фильме снялись видные советские режиссёры и деятели кино.

В 1920-е годы в СССР проводилась целенаправленная работа по популяризации шахмат среди широких масс населения, причём отмечались и негативные явления, к которым приводила чрезмерная увлечённость игрой. Участниками фильма стали зарубежные и советские шахматисты [[Москва 1925 (шахматный турнир)|Первого московского международного шахматного турнира]], проходившего в ноябре—декабре 1925 года. Заметная роль досталась знаменитому кубинскому гроссмейстеру, [[Чемпионы мира по шахматам|чемпиону мира]] и дипломату [[Капабланка, Хосе Рауль|Хосе Раулю Капабланке]]. Впоследствии он с удовольствием вспоминал про московский турнир и роль в фильме. В 1960 году фильм был показан на международной выставке «С шахматами через века и страны» во время [[Шахматная олимпиада 1960|Всемирной шахматной олимпиады в Лейпциге]].

Фильм вышел на экраны 21 декабря 1925 года и пользовался большим успехом у зрителей. Критика встретила его неоднозначно, отмечая, что это всего лишь незамысловатая комедия, на которой сказалось влияние школы Кулешова. Были высказаны и более сбалансированные точки зрения относительно его художественных особенностей. Несмотря на то что, как и в ряде других произведений тех лет, в нём высмеивается повальное увлечение шахматами, граничащее с болезненными проявлениями, шахматная общественность восприняла его одобрительно. Отмечалось уважительное отношение как к игрокам и болельщикам, так и к их любимцам — звёздам турнира. Фильм способствовал росту популярности шахмат в СССР и появлению специфической моды.

== Сюжет ==
[[Файл:Chess Fever (Mezhrabpom-Russ, 1925).webm|мини|Фильм «Шахматная горячка»]]
Действие фильма происходит в 1925 году в [[Москва|Москве]], в дни [[Москва 1925 (шахматный турнир)|международного шахматного турнира]]. Весь город «сотрясает» «шахматная лихорадка», что сказывается на общественной жизни и судьбах отдельных людей. Молодой человек ([[Фогель, Владимир Павлович|Владимир Фогель]]) настолько увлечён шахматами, что забывает, что у него назначено в [[ЗАГС]]е заключение брака со своей невестой ([[Пудовкина, Анна Николаевна|Анна Земцова]]). Её мать скептически относится к избраннику дочери и предостерегает её от шахматистов, их губительной страсти к игре{{sfn|Матвеева, Шамакова|2012|страницы=67}}. Несмотря на все увещевания, шахматист ведёт себя в прежней манере. Гротеск проявляется в поведении и во всём его внешнем облике: носки, галстук, кепка, носовой платок, шарф — всё в шахматную клетку. Вспомнив про невесту, он бежит в ЗАГС, но по пути не может забыть про шахматы, всё время отвлекаясь на свою любимую игру: попадает в магазин, где сыграл партию с продавцом, читает афишу про турнир {{итп}}{{sfn|Матвеева, Шамакова|2012|страницы=68}}

Жених всё-таки попадает на бракосочетание, где его дожидается расстроенная невеста. Он пытается вымолить у неё прощения, но не удерживается и вновь вспоминает про шахматы. Это выводит героиню из себя: «Я любила только Вас. Вы любите только ШАХМАТЫ. Между нами всё кончено. Я о-т-р-а-в-л-ю-с-ь»{{sfn|Матвеева, Шамакова|2012|страницы=68}}. После этой сцены молодой человек хочет утопиться, а его девушка выполнить свою угрозу. Однако жених понимает, что мир не ограничивается шахматами и идёт искать любимую, а она встречает чемпиона мира по шахматам — знаменитого [[Капабланка, Хосе Рауль|Капабланку]], который спасает влюблённую пару от, казалось бы, неминуемого разрыва. Познакомившись случайно с девушкой на улице, он отводит её на турнир, где она неожиданно для себя сильно увлекается шахматами{{sfn|Матвеева, Шамакова|2012|страницы=69}}. Её жених находит её там, и кроме любви в их жизни появляется ещё одна общая страсть — шахматы{{sfn|Матвеева, Шамакова|2012|страницы=66—69}}.

== Над фильмом работали ==
'''Актёрский состав{{sfn|Рязанова|1961|страницы=117|loc=}}{{sfn|Пудовкин|1976|страницы=484|loc=Фильмография}}''':
{| class="wikitable sortable" style="text-align:left"
|-
|[[Фогель, Владимир Павлович|Владимир Фогель]]||шахматист
|-
|[[Пудовкина, Анна Николаевна|Анна Земцова]]||Верочка, невеста шахматиста
|-
|[[Комаров, Сергей Петрович (кинематографист)|Сергей Комаров]]||дедушка героини
|-
|[[Глан, Наталья Александровна|Наталья Глан]]||подруга Верочки
|-
|[[Капабланка, Хосе Рауль|Хосе Рауль Капабланка]]||[[камео]]
|-
|[[Райзман, Юлий Яковлевич|Юлий Райзман]]||помощник аптекаря
|-
|[[Жаров, Михаил Иванович|Михаил Жаров]]||маляр
|-
|[[Коваль-Самборский, Иван Иванович|Иван Коваль-Самборский]]||милиционер
|-
|[[Кторов, Анатолий Петрович|Анатолий Кторов]]||оштрафованный гражданин
|-
|[[Протазанов, Яков Александрович|Яков Протазанов]]||аптекарь
|-
|[[Эггерт, Константин Владимирович|Константин Эггерт]]||владелец шахматного магазина
|-
|[[Оцеп, Фёдор Александрович|Фёдор Оцеп]]||эпизод
|-
|[[Даревский, Захарий Юльевич|Захар Даревский]]||эпизод
|-
|[[Орлов-Брошат]]||эпизод
|-
|участники 1-го московского международного шахматного турнира||
|}

'''Съёмочная группа{{sfn|Рязанова|1961|страницы=117}}:'''
{| class="wikitable sortable" style="text-align:center"
! class="unsortable"| Роль
! class="unsortable" | Имя
|-
| align=left| Автор сценария
| align=left| [[Шпиковский, Николай Григорьевич|Николай Шпиковский]]
|-
| align=left| Режиссёры
| align=left| [[Пудовкин, Всеволод Илларионович|Всеволод Пудовкин]] и Николай Шпиковский
|-
| align=left| Оператор
| align=left| [[Анатолий Головня]]
|-
| align=left| Помощник режиссёра
| align=left| Борис Свешников
|-
| align=left| Производство
| align=left| [[Межрабпом-Русь]]
|}

== Технические данные ==
* Художественный фильм, чёрно-белый, немой{{sfn|Рязанова|1961|страницы=117}}.
* Продолжительность: 20-28 мин<ref name=":2">{{Книга |автор=Parrill, William B. |заглавие=European Silent Films on Video: A Critical Guide |год=2011 |язык=en |издательство=McFarland & Company |pages=84—85 |allpages=528 |isbn=978-0786464371}}</ref><ref>{{Статья |автор= |заглавие=SHAKHMATNAJA GORIACHKA (CHESS FEVER) |год=1974 |язык=en |издание=Media review digest |издательство=Pierian Press, Ann Arbor, Mich |pages=422 |issn=0363-7778}}</ref>
* Количество частей — 2 ч{{sfn|Рязанова|1961|страницы=117}}
* Метраж — 400 м{{sfn|Рязанова|1961|страницы=117}}

== История создания ==

=== Предыстория ===
С 1922 по 1925 год [[Пудовкин, Всеволод Илларионович|Всеволод Пудовкин]] занимался в экспериментальной кинолаборатории [[Кулешов, Лев Владимирович|Льва Кулешова]] вместе с [[Барнет, Борис Васильевич|Борисом Барнетом]], [[Фогель, Владимир Павлович|Владимиром Фогелем]], [[Комаров, Сергей Петрович (кинематографист)|Сергеем Комаровым]] и другими кинематографистами{{sfn|Яковлева|2015|страницы=20}}. В 1922 году он также познакомился со своей будущей женой — [[Пудовкина, Анна Николаевна|Анной Земцовой-Селивановой]] (1893—1966), которая поддерживала его режиссёрские амбиции{{sfn|Пудовкин|1975|страницы=34—35}}. В 1924 году будущий классик советского кино исполнил роль авантюриста Жбана в комедии «[[Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков]]», где также снялись и другие члены «коллектива Кулешова». В 1925 году коллектив распался, и Пудовкин устроился на негосударственную кинофабрику «[[Межрабпом-Русь]]» в качестве актёра и режиссёра. Этот переход стал возможен благодаря рекомендации его учителя{{sfn|Пудовкин|1976|страницы=484|loc=Летопись жизни и творчества В. И. Пудовкина}}. Он позже вспоминал о своей деятельности следующим образом: «Я писал сценарии, рисовал эскизы, строил декорации, играл маленькие и большие актёрские роли, выполнял административные поручения, ставил отдельные сцены и, наконец, монтировал»{{sfn|Пудовкин|1975|страницы=34—35}}. В этот период Пудовкин находился под влиянием идей и методов мастерской Кулешова, которым он следовал в своём режиссёрском дебюте, фильме «Шахматная горячка»{{ref+|Первым опытом работы Пудовкина в кино в качестве режиссёра называют агитационный фильм «Голод... Голод... Голод...» (1921), где он лично снял одну из частей{{sfn|Садуль|1982|страницы=438}}.|К|Режиссура}}{{sfn|Рязанова|1961|страницы=117}}. По словам киноведа и биографа Пудовкина [[Иезуитов, Николай Михайлович|Николая Иезуитова]], в то время принципы школы Кулешова прочно «засели в его художественной памяти»: «В конце 1925 года он между делом поставил короткометражный фильм „Шахматная горячка“, который, содержа немногое от его новых творческих исканий, явился последней данью учителю». Комедия была поставлена Пудовкиным совместно с Николаем Шпиковским, ставшим также и её сценаристом{{sfn|Иезуитов|1937|страницы=40}}. В критике отмечается, что переход Пудовкина к режиссуре знаменовал наступление для него нового этапа, продуктивного периода, причём начало этому было положено комедией{{sfn|Коллектив авторов|2005|страницы=148—149}}.

=== Создание ===
В качестве основы для комедии внимание журналиста Шпиковского привлёк нашумевший [[Москва 1925 (шахматный турнир)|Первый московский международный шахматный турнир]], проходивший с 10 ноября по 8 декабря 1925 года в «Фонтанном зале» 2-го Дома Советов (ныне — гостиница «[[Метрополь (гостиница, Москва)|Метрополь]]»). Это шахматное событие широко освещалось в советской и зарубежной прессе, вызвав большую заинтересованность в СССР. «„Выдающийся турнир“, „исторический“, „небывалый“ — вот лестные эпитеты, которыми от многих награждён Международный Шахматный Турнир в столице Советов», — писал советский шахматист [[Григорьев, Николай Дмитриевич|Николай Григорьев]] в посвящённой этим соревнованиям брошюре, вышедшей сразу после их окончания{{sfn|Раскин|1925|страницы=8}}. Историки шахмат Владимир и [[Линдер, Исаак Максович|Исаак Линдеры]] писали, что весёлая кинокомедия Пудовкина была поставлена на фоне турнира и всеобщей страсти к шахматам: «Тогда всюду — в трамвае, магазине, на улице без конца можно было слышать разговоры о турнире. Народ толпился у огромных турнирных таблиц, выставленных в центре города. Появились „шахматные“ папиросы, мыло, женщины стали носить шахматные ткани, мужчины — носки в шахматную клетку, шахматные запонки и галстуки „а-ля Капабланка“…»{{sfn|Линдер, Линдер|1988|страницы=83}} В 1920-е годы в СССР проводилась целенаправленная работа по популяризации шахмат среди широких масс населения. При этом указывалось на негативные явления, к которым приводило чрезмерное увлечение игрой. Так, например, известно, что многие студенты из-за своей страсти к игре забывали обо всём на свете, что приводило к академической неуспеваемости<ref>{{Статья |ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/klub-64-kak-sluchilas-sovetskaya-shahmatnaya-lihoradka-1920-h-gg |автор=Сидорчук И. В. |заглавие=Клуб 64: как случилась советская «шахматная лихорадка» 1920-х гг |год=2025 |издание=Учёные записки. Электронный научный журнал Курского государственного университета |выпуск=1 (73) |страницы=75—84}}</ref>.

Советский киновед [[Юренев, Ростислав Николаевич|Ростислав Юренев]] в своих работах, посвящённых советской кинокомедии и кино 1920-х годов, писал, что обращение Шпиковского к этому жанру не было его первым опытом в этой области. Он указывал на то, что сценарист «Шахматной горячки» до этого написал примечательную статью «Фильма-смеха-возбудитель», опубликованную 24 июня 1924 года в «Киногазете». Это была «…едва ли не первая теоретическая статья о кинокомедии в советской прессе», — подчёркивал Юренев. В статье также критиковалось «идеологическое начало» в комичной (трюковой) картине (под которой, видимо, следует понимать «Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков»), высказывалось сожаление, что сатира также не всегда смешна, и обосновывалась необходимость использования всех доступных видов комедии. По словам Юренева, шахматная «эпидемия», вызванная международным турниром, побудила «молодого журналиста» использовать именно эту тематику в качестве своей первой режиссёрской работы{{sfn|Юренев|1964|страницы=86}}. Этим спортивным ажиотажем решили воспользоваться на киностудии «Межрабпом-Русь», где поручили работу над историей на шахматную тематику двум молодым кинематографистам — Шпиковскому и Пудовкину. Причём с учётом таланта последнего, про что уже было известно на тот момент в кинематографических кругах, этот проект с точки зрения руководства должен был увенчаться успехом{{sfn|Юренев|1959|страницы=19}}. К работе над фильмом сорежиссёры приступили в ноябре 1925 года{{sfn|Пудовкин|1976|страницы=484|loc=Летопись жизни и творчества В. И. Пудовкина}}. Несмотря на то, что в титрах фильма в качестве автора сценария был указан только Шпиковский, по его свидетельству, непосредственное отношение к его созданию имел также Пудовкин. Сценарий неоднократно перерабатывался, в него вносились изменения непосредственно во время съёмок{{ref+|Один из вариантов литературного сценария был опубликован в трёхтомном собрании сочинений Пудовкина и удостоверен Шпиковским{{sfn|Пудовкин|1974|страницы=484|loc=Примечания. Приложения. «Шахматная горячка»}}.|К|Сценарий}}<ref name=":1">{{Cite web|lang=ru|url=https://syg.ma/@maxurgin/formalnyie-priiomy-v-kiniematoghrafie-vsievoloda-pudovkina|title=Формальные приёмы в кинематографе Всеволода Пудовкина 1920-х годов|author=Максим Ургин|website=syg.ma|date=2020-07-12|archive-url=https://web.archive.org/web/20211030082207/https://syg.ma/@maxurgin/formalnyie-priiomy-v-kiniematoghrafie-vsievoloda-pudovkina|archive-date=2021-10-30|access-date=2021-10-30|url-status=live}}</ref>.

Оператором фильма был назначен [[Головня, Анатолий Дмитриевич|Анатолий Головня]], с которым Пудовкин познакомился на съёмках картины «[[Луч смерти (фильм)|Луч смерти]]» (1925), поставленной по его сценарию. В ней он также выступил вместе с Кулешовым в качестве сорежиссёра{{sfn|Караганов|1983|страницы=22}}. С мая 1925 года Пудовкин с Головнёй работали на кинофабрике «Межрабпом-Русь» над научно-популярным фильмом «[[Механика головного мозга]]». В перерыве между съёмками, следуя пожеланиям руководства кинофабрики, они были привлечены к созданию «Шахматной горячки»{{sfn|Пудовкин|1976|страницы=484|loc=Летопись жизни и творчества В. И. Пудовкина}}. Впоследствии между ними сложились партнёрские отношения, и они проработали вместе на протяжении практически всей творческой карьеры режиссёра{{sfn|Запасник и Петрович|1989|страницы=133}}. По мнению Юренева, для Пудовкина постановка документальной ленты была своеобразным экзаменом, где он должен был подтвердить своё право на самостоятельную работу в качестве режиссёра. В связи с тем, что руководство студии было заинтересовано в дальнейшем сотрудничестве, в тот период, когда ему выбирали материал, он между делом, чтобы не тратить зря время, совместно со Шпиковским за несколько дней снял комедийную короткометражку на шахматную тематику. После её успеха он закончил «этапный» научно-популярный фильм «Механика головного мозга» и стал пользоваться заслуженным авторитетом на студии{{sfn|Юренев|1956|страницы=144—145}}.

[[Файл:Capablanca-Lasker 1925.jpg|мини|Звёзды московского турнира — [[Капабланка, Хосе Рауль|Х. Р. Капабланка]] (слева) — [[Ласкер, Эмануил|Эмануил Ласкер]]. Первый тур, 1925 г.|260x260пкс|слева]]

Сценарий был написан Пудовкиным и Шпиковским за несколько дней{{sfn|Сизоненко|1988|страницы=64}}. Эксцентрическая комедия была поставлена на кинофабрике «Межрабпом-Русь», где Пудовкин выпустил свои последующие прославленные фильмы — «[[Мать (фильм, 1926)|Мать]]» (1926) и «[[Конец Санкт-Петербурга]]» (1927){{ref+|В 1928 году «Межрабпом-Русь» была преобразована в «[[Межрабпомфильм]]», а в 1936 году реорганизована в киностудию «[[Союздетфильм]]». В 1948 году переименована в [[Киностудия имени М. Горького|киностудию имени М. Горького]]{{sfn|Пудовкин|1975|с=395}}.|К|Черновики}}. Роль Пудовкина не ограничивалась только режиссурой, так как он участвовал также в написании сценария, выполнял функции декоратора, сыграл эпизодическую роль. Совмещая эти обязанности, он, по словам Юренева, делал «всё горячо, талантливо, изобретательно, быстро и весело»{{sfn|Юренев|1964|страницы=86}}. Большую часть комедии Пудовкин отснял на натуре, избегая излишнего применения декораций. В частности, большое внимание было уделено московскому турниру и уличным съёмкам у гостиницы «Метрополь», где в то время толпились любители шахмат{{sfn|Арлазоров|1973|страницы=128}}. Режиссёрские и операторские решения построены на повальном увлечении москвичей шахматами, они насыщены всевозможными отсылками, аллюзиями к игре, которыми переполнен фильм{{sfn|Громов|1980|страницы=24—25}}. Про одну из таких находок — сцену в аптеке с участием [[Протазанов, Яков Александрович|Якова Протазанова]] — позже рассказывал Шпиковский. Режиссёра уговорили сняться в эпизоде авторы фильма, для чего был сооружён специальный прилавок: «Смысл сцены заключался в том, что отчаявшаяся героиня (её жених, вместо того чтобы прийти в загс, отправился на турнир) пошла в аптеку за ядом. Но и тут воздавали должное шахматам. Аптекарь (его-то и играл Протазанов), сидевший за шахматной доской со своим помощником (ассистент Протазанова [[Райзман, Юлий Яковлевич|Юлий Райзман]]) вместо яда завернул ей [[Ферзь|ферзя]]…»{{sfn|Арлазоров|1973|страницы=128—129}}

[[Файл:Vladimir Fogel.JPG|мини|Герой в исполнении Владимира Фогеля из-за шахмат забывал обо всём на свете — даже о собственном бракосочетании]]
В главной роли страстного игрока в шахматы снялся Владимир Фогель, комедийный актёр, который, по общему мнению, мог достичь больших успехов в этом жанре. Однако в 1929 году в возрасте 27 лет он покончил жизнь самоубийством. Как и Пудовкин, Фогель в 1920 году начинал у Кулешова, у которого и сыграл свою первую — ещё эпизодическую — роль в фильме «[[Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков]]» (1924). Во второй половине 1920-х годов он стал одним из ведущих советских комедийных актёров. Отмечая незаурядное исполнительское дарование Фогеля, особенно в ролях эксцентрического [[амплуа]], его коллега по фильму [[Жаров, Михаил Иванович|Михаил Жаров]] писал, что по своим данным тот был способен стать «ведущим комиком мирового экрана». Его исполнение Жаров охарактеризовал следующим образом: «Худой, с прекрасно тренированной фигурой, мрачный, в очках, он был представителем милой человеческой разновидности интеллигентов, которые на земном шаре, занимая исполнительские посты и службы, не имеют никакого решающего значения для судьбы человека»{{sfn|Жаров|1967|страницы=267—269}}.

Фильм был снят в сжатые сроки — за две недели{{sfn|Громов|1980|страницы=24—25}}, а по некоторым данным, даже за неделю{{sfn|Сизоненко|1988|страницы=63}}. Он был построен на соединении документальных кадров, отснятых во время турнира, и игровых сцен, поставленных в комедийном духе. Съёмки игроков за досками были осуществлены во время турнира, некоторые постановочные сцены вводились в реальную обстановку{{sfn|Пудовкин|1976|страницы=484|loc=Примечания. Приложения. «Шахматная горячка»}}. В качестве участников были задействованы многие известные зарубежные и советские шахматисты того времени — [[Торре, Карлос (шахматист)|Карлос Торре]], [[Шпильман, Рудольф|Рудольф Шпильман]], [[Маршалл, Фрэнк Джеймс|Фрэнк Джеймс Маршалл]], [[Рети, Рихард|Рихард Рети]], [[Грюнфельд, Эрнст|Эрнст Грюнфельд]], [[Ейтс, Фредерик|Фредерик Ейтс]], [[Ильин-Женевский, Александр Фёдорович|Александр Ильин-Женевский]], [[Дуз-Хотимирский, Фёдор Иванович|Фёдор Дуз-Хотимирский]]. Самая значительная роль досталась кубинскому шахматисту и дипломату [[Капабланка, Хосе Рауль|Хосе Раулю Капабланке]] — одному из сильнейших игроков в 1910—1930-х годах, действующему [[Чемпионы мира по шахматам|чемпиону мира]]{{sfn|Рязанова|1961|страницы=117}}. В 1972 году Головня вспоминал, что главной трудностью было привлечение к съёмкам знаменитого кубинца. Пудовкин не знал испанского языка, но хорошо владел французским, поэтому оба могли свободно общаться. Переговоры происходили в фойе отеля «Метрополь» и были довольно продолжительными. В итоге режиссёру удалось уговорить шахматиста. Практически сразу после этого начались съёмки сцены с участием кубинца. Они происходили во дворе отеля, причём при этом присутствовали многочисленные поклонники шахмат. Когда Капабланка бросил в сугроб шахматную фигуру, за ней кинулись десятки зевак. Пудовкин подумывал снять фильм, который был бы посвящён целиком чемпиону мира, но этот план не удалось реализовать{{sfn|Сизоненко|1988|страницы=64—65}}.

Как и положено главной звезде, Капабланка появляется в первых кадрах{{sfn|Матвеева, Шамакова|2012|страницы=66—67}}; в титрах он обозначен как «чемпион мира», а его коллеги-шахматисты — «маэстро»{{sfn|Иезуитов|1937|страницы=41}}. Считается, что это первый игровой фильм с участием великого кубинца. Авторы удачно использовали в сюжете его славу покорителя женских сердец: Капабланке удаётся примирить двух влюблённых, и очарованная знаменитостью — «кумиром московских женщин» — героиня из врага шахмат становится их поклонницей{{sfn|Линдер, Линдер|1988|страницы=83}}. По мнению шахматиста [[Богатырчук, Фёдор Парфеньевич|Фёдора Богатырчука]], одного из участников соревнований 1925 года, Капабланка с удовольствием вспоминал московский турнир и свою роль в советской кинокомедии: «Капабланка был влюблён в свою молодость и силу. Когда спустя десять лет этот фильм снова показывали участникам [[Москва 1935|Второго Московского международного турнира]], я услышал неподалёку от себя всхлипывания — это плакал Капабланка о своей молодости, с каждым днём уходящей в вечность. Он не был философом и не мог примириться с неизбежным: „Каждый должен пройти через эту дверь“»{{sfn|Богатырчук|1992|страницы=36}}.

В «Шахматной горячке» снялись также видные режиссёры и деятели кино, такие как Юлий Райзман, Яков Протазанов, [[Барнет, Борис Васильевич|Борис Барнет]], [[Оцеп, Фёдор Александрович|Фёдор Оцеп]], [[Жаров, Михаил Иванович|Михаил Жаров]]{{sfn|Рязанова|1961|страницы=117}}, [[Даревский, Захар Юльевич|Захар Даревский]]. Протазанова пригласил Пудовкин, памятуя про давнее увлечение коллеги — шахматы. Кроме того, этой игрой увлекались и другие московские кинематографисты, часто партии разыгрывались в перерывах между съёмками на киностудии{{sfn|Арлазоров|1973|с=128}}. В роли партнёрши Фогеля снялась Анна Земцова{{sfn|Иезуитов|1937|страницы=41}}. Она также сыграла роль курсистки-революционерки Анны в знаменитом фильме своего мужа — «[[Мать (фильм, 1926)|Мать]]» (1926), на съёмки которого настойчиво его подталкивала, а через несколько лет перестала играть{{sfn|Садуль|1982|страницы=438—439}}. После выхода «Шахматной горячки» Шпиковский в качестве режиссёра снял ещё несколько фильмов (не только комедийных, но и в жанре драмы), а позже стал работать в кино в качестве сценариста<ref>{{Cite web|lang=ru|url=https://was.media/2019-09-13-ukrainskoe-kino-za-kotoroe-ne-stydno/|title=Украинское кино, за которое не стыдно. Его снимали при Союзе|website=WAS|date=2019-09-13|archive-url=https://web.archive.org/web/20220201180350/https://was.media/2019-09-13-ukrainskoe-kino-za-kotoroe-ne-stydno/|archive-date=2022-02-01|access-date=2022-02-01|url-status=live}}</ref>.

=== Набоков и «Шахматная горячка» ===
[[Файл:Nabokov in 1920s.jpg|слева|мини|[[Набоков, Владимир Владимирович|Набоков]] в 1920-е годы]]
Согласно утверждению немецкого киноведа Керстена Шумахера, большинство сцен фильма были отсняты в переоборудованном амбаре, расположенном в одном из пригородов Берлина. Выбор в качестве места съёмок немецких павильонов объясняется экономией средств, так как там было значительно дешевле снимать, чем в Москве. Как он пишет, в 1924 году в Берлине по инициативе начинающего кинорежиссёра Пудовкина была создана совместная немецко-советская кинокомпания «Деруфа» (Derufa — ''Deutsch-russische Film-Allianz''{{ref+|Через несколько недель название пришлось сменить на Derussa (''Deutsch-Russische Film-Allianz''), так как знаменитая немецкая кинокомпания [[Universum Film AG|Ufa]] возражала против схожести названий. В 1929 году Derussa заявила о банкротстве, выпустив в 1928 году 11 художественных фильмов<ref>{{Книга |автор=Mühl-Benninghaus, Wolfgang.|заглавие=Positionen deutscher Filmgeschichte. Hundert Jahre Kinematographie: Strukturen, Diskurse, Kontexte |ответственный=Hrsg. v. Michael Schaudig |год=1996 |часть=Deutsch-russische Filmbeziehungen in der Weimarer Republik |язык=de |место=München |издательство=Diskurs FilmVerlag |страницы=91—118|isbn=978-3926372079}}</ref>.|К|Derussa}}). Одной из первых постановок совместной кинокомпании стал короткометражный комедийный фильм «Шахматная горячка»<ref name=":0">{{Cite web|lang=|url=https://seance.ru/articles/nabokov2/|title=Набоков, шахматы, кино|author=Изакар, Анна|website=Журнал «Сеанс»|date=2020-04-22|publisher=|archive-url=https://web.archive.org/web/20201125110225/https://seance.ru/articles/nabokov2/|archive-date=2020-11-25|access-date=2020-10-09|url-status=live}}</ref>. Согласно биографическому исследованию Чарльза Кинбота (''Charles Kinbote'') «Silvery light»{{sfn|Kinbote|1999|loc=}}, в одной из сцен фильма на несколько секунд появляется писатель [[Набоков, Владимир Владимирович|Владимир Набоков]], вынужденный тогда по финансовым соображениям сниматься  в Берлине в качестве статиста<ref name=":0" />. Как известно, писатель был очень увлечён шахматами, что нашло своё отражение на страницах многих его книг. Он находил некоторую общность между литературой и [[Шахматная композиция|шахматными композициями]], которые любил составлять (см. [[Poems and Problems]])<ref>{{Cite web|url=https://magazines.gorky.media/neva/2008/9/v-v-nabokov-i-shahmaty.html|title=В. В. Набоков и шахматы — Журнальный зал|website=magazines.gorky.media|archive-url=https://web.archive.org/web/20210506030416/https://magazines.gorky.media/neva/2008/9/v-v-nabokov-i-shahmaty.html|archive-date=2021-05-06|access-date=2021-05-07|url-status=live}}</ref>.

[[Файл:Набоков В.В. Защита Лужина. (1930). — Передняя сторона обложки.jpg|мини|Обложка первого издания романа [[Набоков, Владимир Владимирович|Владимира Набокова]] «[[Защита Лужина]]». Берлин, 1930]]

Киновед Анна Изакар также придерживается мнения, что Набоков снялся в качестве статиста в фильме Пудовкина. Более того, впечатления от этого опыта якобы послужили основой русскоязычного романа писателя на шахматную тематику — «[[Защита Лужина]]», заглавный герой которой страстно увлечён шахматами (1929)<ref name=":0" />. Неоднократно обсуждался вопрос о предполагаемом влиянии советской картины на это произведение прозаика<ref name=":1" /><ref>{{Cite web|lang=ru|url=https://www.kommersant.ru/doc/4663324|title=Зачем Августин, Остап Бендер и HAL 9000 играли в шахматы|website=www.kommersant.ru|date=2021-02-05|archive-url=https://web.archive.org/web/20211030082206/https://www.kommersant.ru/doc/4663324|archive-date=2021-10-30|access-date=2021-10-30|url-status=live}}</ref>{{sfn|Попович|2019|страницы=116}}. Ольга Сконечная в качестве одного из авторов примечаний к пятитомному изданию произведений русского периода Набокова приводит мнение американского слависта [[Джонсон, Дональд Бартон|Дональда Бартона Джонсона]] о том, что в «Защите Лужина» имеется отсылка к одному из основных сюжетных решений фильма Пудовкина. Имеется в виду эпизод, когда Лужин с любовью извлекает из своего кармана маленькую складную шахматную доску, что характерно и для советской кинокомедии, где многие персонажи из самых различных мест достают всевозможные шахматы. По наблюдению комментаторов, к «Шахматной горячке» восходят и другие аллюзии: «…стремление главного героя избавиться от шахмат, доказать жене, что он свободен от их власти, и др.»{{sfn|Маликова, Полищук, Сконечная, Левинг, Тименчик|2009|с=716|loc=Примечания}} Российские филологи [[Матвеева, Юлия Владимировна|Юлия Матвеева]] и Елена Шамакова, проанализировав роман и фильм, нашли значительное количество других перекличек между ними, аллюзий. В своём исследовании они пришли к выводу, что писатель «добывал» идеи и сюжеты для «своих не автобиографических (то есть собственно беллетристических, „выдуманных“) произведений в каких-то других источниках». При этом в их число попадали «произведения массовой культуры, книги из области детского и подросткового чтения, тексты, далёкие от элитарного статуса». Однако эти первоначальные идеи настолько творчески перерабатывались писателем, что можно говорить о их принципиальной «неузнаваемости», а эти внешние влияния давали начало «сложной поэтике и сложным художественным идеям»{{sfn|Матвеева, Шамакова|2012|страницы=70}}.

Однако другие исследователи отвергают эту версию по той простой причине, что «Шахматная горячка» снята на московской кинофабрике «Межрабпом-Русь» в 1925 году, а русско-немецкая компания «Деруфа» была основана позднее — в 1927 году{{sfn|Матвеева, Шамакова|2012|страницы=66}}<ref>{{статья|jstor=3815173|автор=Thomas J. Saunders|заглавие=The German-Russian Film (Mis)Alliance (DERUSSA): Commerce & Politics in German-Soviet Cinema Ties|год=1997|язык=en|издание=Film History|том=9|выпуск=2|страницы=168–188|issn=0892-2160|archive-url=https://web.archive.org/web/20211028181044/https://www.jstor.org/stable/3815173|archive-date=2021-10-28}}</ref>.

== Приём и критика ==
Фильм вышел на экраны 21 декабря 1925 года. Он рекламировался как «сенсационная комедия» с «участием чемпиона мира» Капабланки, что было представлено на рекламном плакате, выполненном Израилем Боградом — одним из ведущих художников-плакатистов кинокомпаний «Межрабпом-Русь» и «Межрабпомфильм»{{sfn|Жаров|1967|страницы=266—267}}<ref>{{Cite web|lang=ru|url=https://www.reklamafilm.com/bograd|title=Боград Израиль Давидович|website=reklamafilm|archive-url=https://web.archive.org/web/20211029045233/https://www.reklamafilm.com/bograd|archive-date=2021-10-29|access-date=2021-10-29|url-status=live}}</ref>. На одном из объявлений в прессе фильм рекламировался таким образом: «Блестящая комедия при участии всех мировых шахматистов, участвовавших в последнем Московском турнире»{{sfn|Жизнь искусства|1925|страницы=43}}. 8 декабря 1925 года в традиционной рубрике «Картины, которые нам готовят» в еженедельнике «Кино» указывалось на то, что в «Шахматной горячке» можно будет увидеть московский турнир и всех «маэстро». Она также анонсировалась как первый опыт компании «Межрабпом-Русь» в создании короткометражной «[[Комедия положений|комедии с положениями]]» в духе знаменитого американского комика [[Ллойд, Гарольд|Гарольда Ллойда]]{{sfn|Картины, которые нам готовят|1925|страницы=3}}. Рецензент издания «[[Рабочий и театр]]» в январе 1926 года отмечал, что «Шахматная горячка» — это «весёлая, „семейная“ кино-шутка», которую несколько портит тёмное изображение и некоторые затянутые сцены, что препятствует удовольствию от просмотра{{sfn|Рабочий и театр|1926|страницы=20}}.

Фильм можно было увидеть в музыкальном сопровождении, как распространённого в то время тапёра, так и симфонического оркестра{{sfn|Рязанова|1961|страницы=117}}<ref>{{Cite web|url=https://gosfilmofond.ru/films/250826/|title=Шахматная горячка|website=Госфильмофонд России|archive-url=https://web.archive.org/web/20210906042500/https://gosfilmofond.ru/films/250826/|archive-date=2021-09-06|access-date=2021-09-06|url-status=live}}</ref>. Он пользовался большим успехом у зрителей{{sfn|Юренев|1956|страницы=145}}, способствовал росту популярности шахмат в СССР и даже появлению специфической моды в одежде. По словам советского и российского шахматиста и шахматного автора [[Гик, Евгений Яковлевич|Евгения Гика]], в то время многие элементы одежды стали украшаться в шахматном стиле, а аксессуары выбирались «под Капабланку»: «Мужчины носили клетчатые кепи, женщины в модной одежде были похожи на шахматные доски. Все обвязывали шею шахматными шарфами, покупали шахматные майки, трусы, носки. Всё, что можно было надеть на себя, модники разбивали на чёрные и белые квадраты»{{sfn|Гик|2014|страницы=52}}. Писатель [[Шаламов, Варлам Тихонович|Варлам Шаламов]], известный своей страстью к шахматам, писал в 1935 году в статье «64 поля» для ежедневника «[[Вечерняя Москва]]», что московские международные соревнования 1925 года вызвали небывалый ажиотаж к игре: «Просмотрите комедию „Шахматная горячка“, сделанную во время турнира, и право же там нет особых преувеличений»{{sfn|Шаламов|1935|страницы=3}}.

В то же время, несмотря на сатирический подход и высмеивание отдельных аспектов спортивной лихорадки, комедия не переходит грани, что отмечала шахматная общественность: «Фильм получился остроумным, весёлым, задорным, проникнутым при всей юмористической окраске искренней любовью к шахматам, симпатией к любителям шахмат, глубоким уважением к их корифеям»{{sfn|Линдер, Линдер|1988|страницы=83}}. Некоторые авторы («Шахматы. Энциклопедический словарь»; 1990) называют его первым фильмом на шахматную тематику, отмечая, что эпизодически шахматы попадали в кино ещё с начала XX века{{sfn|Шахматы. Энциклопедический словарь|1990}}. Критик [[Перцов, Виктор Осипович|Виктор Перцов]] в статье «Смех сквозь смех», опубликованной 12 января 1926 года в газете «Кино», назвал комедию в ряду тех фильмов, которые вызывают «смех в чистом виде»: «Она принципиально поверхностна, социально и психологически абстрактна, не стремится дать какое бы то ни было объяснение „горячке“, она принимает её как факт. Эта фильма даёт ничем не осложнённый „смех сквозь смех“». Несмотря на то, что некоторые положения и трюки перекочевали из других комедийных картин, авторов выручает «бесконечность и беспрерывность» трюков: «Фильма их даёт почти столько же, сколько [[Форд, Генри|Форд]] автомобилей: в минуту — 8 штук»{{sfn|Перцов|1926|страницы=3|}}. В тот же день в журнале «[[Новый зритель]]» появилась заметка, где к фильму отнеслись более сурово, но также и остановились на его удачах: «Фильма не блещет никакими особыми достоинствами. Идеологическое её значение, конечно, более, чем слабо, как шахматная пропаганда, она достаточно наивна. Тем не менее сделанная честно, чисто и остроумно, она злободневна, вызывает смех и легко смотрится. Из исполнителей запоминается Фогель, интересный и культурный актёр. Участие в картине шахматистов осталось только обещанием рекламы. Тем более приятны восхитительные улыбки маэстро в финале картины»{{sfn|Шахматная горячка|1926|страницы=16}}. Отрицательно оценила комедию [[Шагинян, Мариэтта Сергеевна|Мариэтта Шагинян]] в своём дневнике. 19 февраля 1926 года она записала: «Вечером была на отвратительных двух постановках Межрабпома-Руси: „Кирпичиках“ и „Шахматной горячке“, с участием Капабланки. Обе халтурного типа, и в них совершенно отсутствует та чистота творческая, когда всё идёт „своим ходом“, — а в них всё искусственно, надуманно, тяжело, манерно и никоим ходом не идёт, а протаскивается надписями в воображение»<ref>{{Книга |автор=Шагинян, Мариэтта. |заглавие=Дневники. 1917—1931 |год=1932 |место=М. |страницы=157—158}}</ref>.

В 1927 году рецензент издания «[[Рабочий и театр]]» сожалел, что к тому времени в РСФСР было выпущено всего несколько крупных кинокомедий, причём «Шахматную горячку» он назвал единственной короткометражной работой в этом жанре{{sfn|Рабочий и театр|1927|страницы=12—13}}. Многие критики отмечали удачно подобранный ансамбль исполнителей, составивших на съёмочной площадке дружеский коллектив и представивших на экране весёлую комедию с точными, реалистичными деталями{{sfn|Юренев|1964|страницы=86}}. Прежде всего подчёркивалось удачное попадание в образ актёра Фогеля, перевоплотившегося в чрезмерно увлечённого шахматиста, который из-за своей одержимости «чуть было не променял невесту на королеву из дерева»{{sfn|Коллектив авторов|2005|страницы=148—149}}.

{{Врезка
|Выравнивание = right
|Ширина       = 235px
|Заголовок    =
|Содержание   = Картина содержала много весёлых трюков, проделываемых актёрами с большой лёгкостью. Фогель, бегающий кругом шахматного столика, а за ним — котята, приключения героя на улице, его встреча с невестой, его раздумье на набережной Москва-реки — всё это было показано виртуозно в отношении техники, но с угловатой прямолинейностью в движениях, походке, беге, напоминая чем-то «Мистера Веста»  и «Луч смерти».
|Подпись      = [[Иезуитов, Николай Михайлович|Николай Иезуитов]] о фильме{{sfn|Иезуитов|1937|с=41}}}}

Киновед [[Ипполит Соколов]] в статье «Причины последних неудач» вступил в полемику с Перцовым по поводу успешности первых работ советских режиссёров-классиков ([[Эйзенштейн, Сергей Михайлович|Эйзенштейн]], Пудовкин, [[Роом, Абрам Матвеевич|Роом]]). Перцов в статье «Первая фильма» указывал, что их «смелые» работы следует приветствовать. Однако Соколов, обеспокоенный кризисом советского кино во второй половине 1920-х годов, критиковал такой подход: «Режиссёры предпочитают не вспоминать о своих первых фильмах — хвалиться нечем. Но многие уже начинают повторять слова В. Перцова и т. д. — снежный ком растёт»{{sfn|Соколов|1928|страницы=4}}. Позже Ростислав Юренев отмечал как характерный факт то, что многие крупные советские кинорежиссёры начинали своей творческий путь именно с работ в комедийном жанре (Эйзенштейн, [[Довженко, Александр Петрович|Довженко]], Роом, [[Эрмлер, Фридрих Маркович|Эрмлер]], [[Козинцев, Григорий Михайлович|Козинцев]], [[Трауберг, Леонид Захарович|Трауберг]], [[Рошаль, Григорий Львович|Рошаль]] и другие). Также, по его словам, после дебютов в комедии Эйзенштейна, Пудовкина, Довженко они к ней больше не обращались, а другие указанные «корифеи» советского кино со временем утратили к ней интерес. Что касается собственно «Шахматной горячки» Всеволода Илларионовича, то, по наблюдению Юренева, — это «простодушная шутка о повальном увлечении шахматами»{{sfn|Юренев|1964|страницы=65—67}}. В одном из разделов первого тома издания «Очерки истории советского кино» Юренев указывал на успех постановки и охарактеризовал её таким образом: «Непритязательный юмор, хороший вкус, искренняя весёлость были оценены зрителем». В связи с положительным приёмом Пудовкин продолжил сотрудничество с кинокомпанией, где ему были доверены более значительные работы: «Механика головного мозга» и «Мать»{{sfn|Юренев|1956|страницы=145}}. В статье 1959 года, памятуя опыт создания «Шахматной горячки», киновед призывал руководителей киностудий доверять молодым кинематографистам, а им, в свою очередь, обратить внимание на популярные жанры, в частности, на комедийные фильмы{{sfn|Юренев|1964|страницы=65—67}}. В другой своей работе, посвящённой творческому пути Кулешова, Юренев отозвался о фильме как об «очаровательной комедии»{{sfn|Кулешов|1987|страницы=29|loc=Р. Юренев. Лев Владимирович Кулешов}}. Французский историк кино [[Садуль, Жорж|Жорж Садуль]] в своём классическом труде «Всеобщая история кино» упоминает «Шахматную горячку» и «Механику головного мозга» при описании того творческого периода Пудовкина, когда, несмотря на полученный значительный кинематографический опыт, он всё ещё не решался на самостоятельную постановку полнометражного фильма. Лишь закончив эти работы он приступил к созданию своего шедевра — одноимённой экранизации романа «[[Мать (роман)|Мать]]» [[Максим Горький|Максима Горького]]{{sfn|Садуль|1982|страницы=439}}. [[Шкловский, Виктор Борисович|Виктор Шкловский]] в статье, рассматривающей возникновение советского кино, писал в 1963 году, что на фоне других работ Пудовкина «Шахматная горячка» в целом представляет собой «незначительную» комедию{{sfn|Шкловский|1965|страницы=28}}. Видимо, с такой точкой зрения был согласен и сам мастер, не упомянувший её в автобиографической статье «Как я стал режиссёром» (1951). В ней он начал своей рассказ о режиссёрском творчестве с документального фильма «Механика головного мозга». Именно о нём он выразился как о работе, где «возможности кинематографа для меня только начинают открываться»{{sfn|Пудовкин|1975|страницы=35}}.

[[Иезуитов, Николай Михайлович|Николай Иезуитов]] — первый биограф Пудовкина — охарактеризовал «Шахматную горячку» как остроумно поставленную [[Трагикомедия|трагикомедию]], действие в которой происходит «легко и весело». Он отмечает целый ряд сцен и шуток, разворачиваемых на фоне шахматного «психоза». По словам киноведа, непритязательный фильм ничего нового в кино не открыл и ни на что не претендовал, а был «лишь шуткой мастера в минуту отдыха». Однако это работа Пудовкина явилась значительным этапом в его творческой эволюции, став своеобразным последним «прости» школе Кулешова: «Систему, над которой Пудовкин работал серьёзно в „Мистере Весте“ и „Луче смерти“, он приспособил к комедии: так было легче от неё освободиться»{{sfn|Иезуитов|1937|с=41}}. Авторы издания «История советского кино. 1917—1967» также подчёркивали преемственность комедии Пудовкина с работами Кулешова «Мистер Вест» и «Луч смерти», а принцип монтажа хроникальных и игровых кадров, использовавшийся в «Горячке», был последним уже ранее применён в фильме «[[На красном фронте]]» (1920). Они также отмечали непритязательность картины, её быстрый ритм, динамику, а также условность актёрских работ{{sfn|Коллектив авторов|1969|страницы=286—287}}. Писатель [[Арлазоров, Михаил Саулович|Михаил Арлазоров]] назвал комедию весёлым, жизнерадостным «кинофельетоном»{{sfn|Арлазоров|1973|с=128}}, а [[Караганов, Александр Васильевич|Александр Караганов]] — «киношуткой» и «смешной безделушкой», построенной как «блистательный каскад трюков и эксцентрических происшествий». Он также подчёркивал заметное влияние принципов и стиля мастерской Кулешова{{sfn|Караганов|1983|страницы=20—21}}. О незамысловатом характере этой «киношутки» неоднократно указывалось в литературе. И даже высказывалось мнение, что фильм представляет интерес чуть ли только не за то, что он привёл к многолетнему браку между Пудовкиным и актрисой Земцовой, исполнившей роль невесты главного героя{{sfn|Громов|1980|страницы=24—25}}.

В 1960 году комедия была показана в ходе международной выставки «С шахматами через века и страны», которая была проведена во время проведения [[Шахматная олимпиада 1960|Всемирной шахматной олимпиады в Лейпциге]]{{sfn|Шахматы. Энциклопедический словарь|1990}}. В 1967 году редакция журнала «[[Искусство (журнал)|Искусство]]» — в ознаменование пятидесятилетия [[Октябрьская революция|Великой октябрьской революции]] — опубликовала серию статей «Год за годом. 1917—1967», где были представлены важные для советского кино фильмы. В их число была включена и «Шахматная горячка»; в коротком комментарии особо отмечался тот факт, что это была первая работа Пудовкина в качестве режиссёра-постановщика{{sfn|Коллектив авторов|1967|страницы=8}}. В том же году в [[Германская Демократическая Республика|ГДР]] при участии американского киноведа, историка советского кино [[Лейда, Джей|Джея Лейды]] прошла ретроспектива Кулешова, куда в качестве «живого свидетельства» были включены работы его учеников: «Шахматная горячка» Пудовкина и «[[Девушка с коробкой]]» Барнета. По свидетельству Лейды, эти комедии «были встречены смехом, прозвучавшим как ещё одно выражение признательности» Кулешову{{sfn|Лейда|1967|страницы=13—14}}. Боб Басалла (''Bob Basalla'') в своём справочнике о фильмах на шахматную тематику назвал «Горячку» самой шахматной кинокомедией и самым комичным из около 2000 фильмов<ref>{{Книга |автор=Basalla, Bob. |заглавие=Chess in the Movies |год=2005 |язык=en |место=Davenport |издательство=Thinkers' Press Wonderworks |pages=72 |allpages=422 |isbn=978-1888710281}}</ref>. Ричард Броди (''Richard Brody''), обозреватель американского еженедельника [[The New Yorker]], писал в 2019 году, что раннее советское кино наиболее известно своими политическими драмами, но оно не исчерпывается только ими. Так, в этот период было выпущено несколько «блестящих» и «новаторских» немых комедий, среди которых можно назвать «Шахматную лихорадку», в которой было представлено несколько «захватывающих» и «эксцентричных» сцен, связанных с повальным увлечением москвичей шахматами<ref>{{Cite web|lang=en|url=https://www.newyorker.com/goings-on-about-town/movies/chess-fever|title=Chess Fever|author=Richard Brody|website=The New Yorker|archive-url=https://web.archive.org/web/20220201124019/https://www.newyorker.com/goings-on-about-town/movies/chess-fever|archive-date=2022-02-01|access-date=2022-02-01|url-status=live}}</ref>.

== Художественные особенности ==
Эксцентрическая комедия демонстрирует изучение авторами работ американского актёра и режиссёра [[Китон, Бастер|Бастера Китона]], особенно это проявляется в поведении персонажа Фогеля<ref name=":2" />. Культуролог Галина Рябова отмечала отсутствие в фильме идеологии и классового подхода, «ставшего впоследствии характерной чертой советского искусства». Это нашло отражение в том, что «приметами времени» выступают лишь фигуры представителей милиции{{sfn|Рябова|2012|с=54—55}}. В области стилистики фильм является образцом, иллюстрирующим характерные для творческого союза Пудовкина и Головни особенности. Советский искусствовед [[Фёдоров-Давыдов, Алексей Александрович|Алексей Фёдоров-Давыдов]] выделил их стремление прежде всего добиться необходимого впечатления, что достигалось посредством использования возможностей, предоставляемых композицией объёмов, их расположением в кадре. Это происходило за счёт некоторого подчинённого использования световых, оптико-технических возможностей кинематографа. Однако это не означало отказа от использования подобных эффектов: «Но, так или иначе, освещая объём, давая блики и глубокие тени, применяя [[рассеянный свет]] и так далее, они компонуют, исходя всё же из линейно-объёмных принципов композиции, а не из принципов свето-воздушной, то есть тональной композиции». Фёдоров-Давыдов усматривал в подобных «гладких фонах, в вещественном лаконизме мизансцен» их первой совместной работы влияние театральной эстетики. «То, что было сделано в этом направлении далее кинематографом, сводилось к предельному сужению пространства „сцены“ до необходимого для движения актёра или группы актёров пространственного минимума», — подытоживал он{{sfn|Фёдоров-Давыдов|1972}}.

Киновед Оксана Булгакова в книге «Фабрика жестов» рассматривала работу Пудовкина в контексте «окарикатуривания» дореволюционной символики тела в советском кинематографе 1920-х годов. Рабочие выглядят на экране величественно, а дворяне и богатая буржуазия «истеричны и хаотичны». Таким образом, традиционные роли поменялись. По её мнению, такой подход смягчался тем, что часто использовался в комедиях. В некоторых из них («Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», «Шахматная горячка», «[[Поцелуй Мэри Пикфорд]]») пародируется томная декадентская эротичность женского тела. У Пудовкина салонная красавица Верочка в исполнении Анны Земцовой появляется полулёжа — в стереотипной позе [[Серебряный век русской культуры|Серебряного века]]. После этого её статичность стремительно сменяется взвинченностью движений, так, она «стучит и сучит ногами, трясёт закинутой назад головой и конвульсивно сжатыми кулаками». Такой внезапный переход позволил авторам использовать романтическую сцену в качестве комедийного приёма<ref>{{Книга |автор=Булгакова, Оксана |заглавие=Фабрика жестов |год=2021 |часть=Травестия хороших манер. Рука и нога — ещё раз |место=М. |издательство=Новое литературное издательство |страницы=150—154 |страниц=640 |серия=Кинотексты |isbn=978-5-4448-1597-7}}</ref>.

[[Файл:Taby kyrka Death playing chess.jpg|мини|Фреска [[Альбертус Пиктор|Альбертуса Пиктора]] «[[Смерть, играющая в шахматы]]». [[Церковь Тебю]], 1480]]

Российский филолог Илья Франк усматривал в нескольких сценах фильма подтверждение своей концепции о «двойнике-антиподе» главного героя в различных произведениях искусства. Встреча с ним часто носит судьбоносный характер, а сами шахматы приобретают инфернальный характер, имеющей связь с образом Смерти. В частности, такое толкование можно увидеть в фильме-притче [[Бергман, Ингмар|Ингмара Бергмана]] «[[Седьмая печать]]», восходящей, как считается, к фреске [[Альбертус Пиктор|Альбертуса Пиктора]] «[[Смерть, играющая в шахматы]]». В одном из эпизодов рыцарь предлагает Смерти сыграть с ним партию в шахматы{{sfn|Франк|2020|страницы=213}}. Эта связь в советской ленте прослеживается, когда герой в исполнении Фогеля спешит в ЗАГС на свою свадьбу, спотыкается на стройке, падает, и в довершение ко всему на него сыплется сверху [[Известь (материал)|известь]]{{sfn|Франк|2020|страницы=214}}. Однако, по оценке Франка, это не просто бытовой эпизод, поставленный ради комедийной эксцентрики. Близкая по символике сцена присутствует в картине [[Куросава, Акира|Акиры Куросавы]] «[[Идиот (фильм, 1951)|Идиот]]», являющейся экранизацией [[Идиот (роман)|последнего романа]] [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Фёдора Достоевского]]. В работе японского кинорежиссёра — Киндзи Камэда ([[князь Мышкин]]) — идёт по дороге и проезжающая мимо машина обсыпает его снегом. Позже Дэнкити Акама ([[Парфён Рогожин]]) предупреждает его о том, чтобы он не споткнулся. Таким образом, по наблюдению филолога, в советском и японском фильме нашли отражение близкие по метафоричности сцены: «Как падение, так и обрызгивание (окрашивание, перепачкивание, заваливание) чем-либо белым или чёрным (известью, грязью, сажей и т. п.) нередко случается с героем при встрече с двойником-антиподом (и белый, и чёрный цвет означают при этом то, что герой, уходя в царство смерти, становится невидимым)»{{sfn|Франк|2020|страницы=217}}. Другой значимой сценой в этом отношении в фильме Пудовкина стало появление героя в шахматном магазине, что происходит после его падения. Там он оказался по причине того, что какая-то «невидимая сила», против воли затянула его туда, где он предстал перед продавцом, которому придан образ чёрта. Нехотя он начинает играть, причём у его противника фигуры, разумеется, чёрные. «Двойнические» мотивы подчёркивает и то, что атрибутом главного героя являются очки: «парный предмет, в „готических“ сюжетах нередко предвещающий появление двойника»{{sfn|Франк|2020|страницы=212}}. Этот потусторонний сюжет сменяется христианским: невеста, отчаявшаяся дождаться своего жениха, который задержался в магазине, покидает комнату и натыкается на няньку, сидящую и наблюдающую за игрой в шахматы двух маленьких детей на полу. По мнению Франка, этот кадр заставляет вспомнить картины с изображением [[Богородица|Мадонны]] с младенцем [[Иисус Христос|Иисусом]] и [[Иоанн Креститель|Иоанном Крестителем]], повторяя схему героя с его двойником-антиподом. Кроме того, поза няни напоминает древние статуэтки и фигурки [[Богиня-мать|Богини-матери]]{{sfn|Франк|2020|страницы=222}}.

Московский турнир нашёл отражение и в литературе, где также трактовался иронически, а настольная игра представлена как болезнь, что во многом объясняется повальным увлечением, вызванным соревнованиями. В повести «Гибель шахмат» [[Абрамов, Александр Иванович (писатель)|Александра Абрамова]] и фельетоне «Шахматная малярия» [[Катаев, Валентин Петрович|Валентина Катаева]] уже в самих названиях отразились эти «болезненные» черты{{sfn|Дорвинг|2017|страницы=61}}. «В атмосфере прагматичного, далёкого от романтики [[Новая экономическая политика|НЭПа]] подобное бегство от действительности диагностируется как болезнь», — отмечают по этому поводу российские исследователи [[Куляпин, Александр Иванович|Александр Куляпин]] и Ольга Скубач, обращая внимание на сцену в аптеке из фильма «Шахматная горячка», где «шахматы символически уравниваются ещё и с отравой»{{sfn|Куляпин, Скубач|2013|страницы=194—195}}.

== Примечания ==

=== Комментарии ===
{{примечания|group=К}}

=== Источники ===
{{примечания}}

== Литература ==
{{refbegin|2}}
* {{книга|ref=Арлазоров|автор=[[Арлазоров, Михаил Саулович|Арлазоров М. С.]]&nbsp;|заглавие=Протазанов|место=М.|издательство=[[Искусство (издательство)|Искусство]]|год=1973|страниц=280|серия=Жизнь в искусстве}}
* {{Статья|ref=Богатырчук|автор=[[Богатырчук, Фёдор Парфеньевич|Богатырчук Ф. П.]]|заглавие=Мой жизненный путь|год=1992|издание=[[Шахматный вестник]]|номер=3—4|страницы=34—36}}
* {{Книга|ref=Гик|автор=[[Гик, Евгений Яковлевич|Гик Е. Я.]]|заглавие=Все чемпионы мира по шахматам. Лучшие партии|ответственный=|год=2014|издание=|место=М.|издательство=[[Эксмо]]|страницы=|страниц=352|isbn=978-5-699-70607-5}}
* {{Статья|ref=Коллектив авторов|заглавие=Год за годом. 1917—1967|год=1967|ответственный=Гл. ред. Л. П. Погожева|издание=[[Искусство кино]]|номер=2|страницы=3—14}}
* {{Книга|ref=Громов|автор=[[Громов, Евгений Сергеевич|Громов Е. С.]]|заглавие=Кинооператор Анатолий Головня: фильмы, свидетельства, размышления|год=1980|место=М.|издательство=Искусство|страниц=174}}
* {{Статья|ref=Дорвинг|автор=Дорвинг, Дарья.|заглавие=Горячка шахматного автомата: шахматы в советской литературе 1920-х годов|год=2017|издание=STUDIA SLAVICA XV|страницы=57—66|issn=1406-8990}}
* {{Книга|ref=Жаров|автор=[[Жаров, Михаил Иванович|Жаров М. И.]]|заглавие=Жизнь, театр, кино|год=1967|место=М.|издательство=Искусство|страниц=380}}
* {{Книга|ref=Иезуитов|автор=[[Иезуитов, Николай Михайлович|Иезуитов Н. М.]]|заглавие=Пудовкин. Пути творчества|ответственный=|год=1937|издание=|место=Москва; Ленинград|издательство=Искусство|страницы=|страниц=224|isbn=}}
* {{Книга|ref=Караганов|автор=[[Караганов, Александр Васильевич|Караганов А. В.]]|заглавие=Всеволод Пудовкин|ответственный=|год=1983|издание=|место=М.|издательство=Искусство|страницы=|страниц=272|серия=Жизнь в искусстве|isbn=}}
* {{Статья|ref=Картины, которые нам готовят|заглавие=Картины, которые нам готовят|год=1925|издание=Кино : Еженедельная газета|месяц=12|число=8|номер=38 (118)|страницы=3}}
* {{Книга:Шахматы. Энциклопедический словарь|часть=Кино и шахматы|страницы=158—159}}
* {{Книга|ref=Коллектив авторов|автор=Коллектив авторов|заглавие=История советского кино. 1917—1967. В четырёх томах|ответственный=|год=1969|издание=|место=М.|издательство=Искусство|том=1. 1917—1931|страницы=|страниц=755}}
* {{Книга|ref=Коллектив авторов|автор=Коллектив авторов|заглавие=История отечественного кино|ответственный=Отв. ред. Л. М. Будяк|год=2005|место=М.|издательство=Прогресс-Традиция|страниц=528|isbn=5-89826-237-7}}
* {{Книга|ref=Кулешов|автор=[[Кулешов, Лев Владимирович|Кулешов Л. В.]]|заглавие=Собрание сочинений. В трёх томах|ответственный=Редкол.: Юренев Р. Н. (отв. ред.) и др. Сост. А. С. Хохлова, И. Л. Сосновский, Е. С. Хохлова; Вступ. статья Р. Н. Юренева; Коммент. И. Л. Сосновского, Е. С. Хохловой|год=1987|место=М.|издательство=Искусство|том=1|страниц=448}}
* {{Книга|ref=Куляпин, Скубач|автор=[[Куляпин, Александр Иванович|Куляпин А. И.]], Скубач О. А.|заглавие=Мифология советской повседневности в литературе и культуре сталинской эпохи|год=2013|место=М.|издательство=Языки славянской культуры|страниц=240|серия=Коммуникативные стратегии культуры|isbn=978-5-9551-0601-4}}
* {{Статья|ref=Лейда|автор=[[Лейда, Джей]].|заглавие=Мы все в долгу перед Кулешовым…|год=1967|ответственный=Л. П. Погожева|издание=Искусство кино|номер=6|страницы=13—14}}
* {{Книга|ref=Линдер, Линдер|автор=[[Линдер, Исаак Максович|Линдер И. М.]], [[Линдер, Владимир Исаакович|Линдер В. И.]]|заглавие=Капабланка в России|год=1988|место=М.|издательство=[[Советская Россия (издательство)|Советская Россия]]|страниц=272}}
* {{Книга|ref=Маликова, Полищук, Сконечная, Левинг, Тименчик|автор=Маликова М. Э., Полищук В. Б., Сконечная О. В., Левинг Ю., Тименчик Р. Д.|заглавие=Примечания // Набоков В. В. / Русский период. Собрание сочинений в 5 томах|ответственный=Сост. Н. Артеменко-Толстой. Предисл. А. Долинина|год=2009|место=СПб.|издательство=Симпозиум|страницы=689—780|страниц=784|isbn=978-5-89091-389-0}}
* {{Книга|ref=Раскин|заглавие=Международный шахматный турнир в Москве, 1925 года и его участники|ответственный=Под ред. Г. Л. Раскина|год=1925|место=М.|издательство=Издательство ПРЕССБЮРО МШТ|страниц=68}}
* {{Статья|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/neskolko-nablyudeniy-nad-reministsentnoy-prirodoy-tvorchestva-vladimira-nabokova/viewer|ref=Матвеева, Шамакова|автор=[[Матвеева, Юлия Владимировна|Матвеева Ю. В.]], Шамакова Е. М.|заглавие=Несколько наблюдений на реминисцентной природой творчества Владимира Набокова|год=2012|издание=Уральский филологический вестник Русская литература XX-XXI веков: направления и течения|номер=1|страницы=57—70|archive-date=2021-05-09|archive-url=https://web.archive.org/web/20210509131900/https://cyberleninka.ru/article/n/neskolko-nablyudeniy-nad-reministsentnoy-prirodoy-tvorchestva-vladimira-nabokova/viewer}}
* {{Статья|ссылка=|ref=Перцов|автор=[[Перцов, Виктор Осипович|Перцов В. О.]]|заглавие=Смех сквозь смех|год=1926|язык=|издание=Кино|тип=|месяц=01|число=12|том=|номер=2 (122)|страницы=3|issn=}}
* {{Статья|ref=Попович|автор=Попович, Наталья.|заглавие=Набоков в массы: фильм ''Защита Лужина'' на большом экране|год=2019|издание=KULTURY WSCHODNIOSŁOWIAŃSKIE — OBLICZA I DIALOG|том=IX|страницы=113—128}}
* {{Книга|ref=Пудовкин|автор=Пудовкин В. И.|заглавие=О киносценарии. Кинорежиссура. Мастерство киноактёра. Собрание сочинений|ответственный=Вступит. статьи С. Герасимова и А. Грошева. Примеч. Т. Запасник и А. Петрович|год=1974|место=М.|издательство=Искусство|том=1|страниц=440}}
* {{Книга|ref=Пудовкин|автор=Пудовкин В. И.|заглавие=О себе и своих фильмах. Кинокритика и публицистика. Собрание сочинений в трёх томах|ответственный=Сост. и авт. примеч. Т. Запасник и А. Петрович. Вступит, статья М. Власова|год=1975|издание=|место=М.|издательство=Искусство|том=2|страницы=|страниц=479}}
* {{Книга|ref=Пудовкин|автор=Пудовкин В. И.|заглавие=Слово о фильмах. Раздумья о мастерстве. «Кинематограф — наше общее дело». С общественной трибуны. Собрание сочинений в трёх томах|ответственный=Вступит, статья А. Караганова. Сост. и авт. примеч. Т. Запасник и А. Петрович|год=1976|место=М.|издательство=Искусство|том=3|страниц=551}}
* {{Книга|ref=Запасник и Петрович|автор=Пудовкин в воспоминаниях современников|заглавие=Сост. Т. Е. Запасник и А. Я. Петрович|ответственный=|год=1989|издание=|место=М.|издательство=Искусство|страницы=|страниц=494|isbn=}}
* {{Книга|ref=Садуль|автор=[[Садуль, Жорж]].|заглавие=Всеобщая история кино|ответственный=Под общ. ред. [[Юткевич, Сергей Иосифович|С. И. Юткевича]]|год=1982|место=М.|издательство=Искусство|том=4 (2. Голливуд. Конец немого кино 1919—1929)|страниц=557}}
* {{Книга |ref=Сизоненко |автор=[[Сизоненко, Александр Иванович|Сизоненко А. И.]]|заглавие=Капабланка. Встречи с Россией |год=1988 |место=М. |издательство=Знание |страниц=144}}
* {{Статья|ref=Соколов|автор=[[Соколов, Ипполит Васильевич|Соколов И. В.]]|заглавие=Причины последних неудач|год=1928|издание=Кино : Еженедельная газета|месяц=11|число=13|номер=46 (270)|страницы=4—5}}
* {{Статья|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskaya-kinokomediya-1920-h-gg-kak-fenomen-smehovoy-kultury/viewer|ref=Рябова|автор=Рябова Г. Н.|заглавие=Советская кинокомедия 1920-х гг. как феномен смеховой культуры|год=2012|язык=|издание=Известия Пензенского государственного педагогического университета им. В. Г. Белинского|тип=|месяц=|число=|том=|номер=27|страницы=54—57|issn=}}
* {{Книга|ref=Фёдоров-Давыдов|ссылка=https://chapaev.media/articles/3518|автор=Фёдоров-Давыдов А. А.|заглавие=Изобразительная культура фильмов В. И. Пудовкина|год=1972|место=М.|издательство=ВГИК|страниц=54|archive-url=https://web.archive.org/web/20211028165106/https://chapaev.media/articles/3518|archive-date=2021-10-28}}
* {{Книга|ref=Франк|автор=Франк И. М.|заглавие=Прыжок через быка|год=2020|место=М.|издательство=Издательский дом ВКН|страниц=560|isbn=978-5-7873-1594-3}}
* {{Статья|ref=Рабочий и театр|автор=Чудновский-Шунаев|заглавие=О комедийной фильме|год=1927|издание=Рабочий и театр|месяц=10|число=18|номер=42 (161)|страницы=12—13}}
* {{Статья|ref=Шаламов|автор=[[Шаламов, Варлам Тихонович|Шаламов В. Т.]]|заглавие=64 поля|год=1935|издание=Вечерняя Москва|месяц=02|число=19|номер=41 (3370)|страницы=3}}
* {{Статья|ref=Жизнь искусства|заглавие=Шахматная горячка|год=1925|издание=Жизнь искусства|месяц=12|число=29|номер=52|страницы=43}}
* {{Статья|ref=Шахматная горячка|заглавие=Шахматная горячка|год=1926|издание=Новый зритель|месяц=01|число=12|номер=2|страницы=16}}
* {{Книга|ref=Рязанова|автор=|заглавие=305. Шахматная горячка // Советские художественные фильмы. Аннотированный каталог|ответственный=Ред. В. Рязанова|год=1961|издание=|место=М.|издательство=Искусство|том=1. Немые фильмы (1918—1935)|страницы=117|страниц=529|isbn=}}
* {{Книга|ref=Шкловский|автор=[[Шкловский, Виктор Борисович|Шкловский В. Б.]]|заглавие=Рождение советского кино // За 40 лет: статьи о кино|год=1965|место=М.|издательство=Искусство|страницы=25—30|страниц=456}}
* {{Статья|ref=Рабочий и театр|автор=Вл. Шм-оф|заглавие=Кирпичики|год=1926|издание=Рабочий и театр|месяц=01|номер=1|страницы=20}}
* {{Книга|ref=Юренев|автор=[[Юренев, Ростислав Николаевич|Юренев Р. Н.]]|заглавие=Очерки истории советского кино. В 3 томах|ответственный=Под ред. Ю. С. Калашникова [и др.]|год=1956|часть=Очерк второй. Советское киноискусство на подъеме (1921—1926)|место=М.|издательство=Искусство|том=1. 1917—1934|страницы=67—161|страниц=524}}
* {{Статья|ref=Юренев|автор=Юренев Р. Н.|заглавие=«О „Шахматной горячке“»|год=1959|издание=Советский экран|номер=14|страницы=19}}
* {{Книга|ref=Юренев|автор=Юренев Р. Н.|заглавие=Советская кинокомедия|год=1964|место=М.|издательство=Наука|страниц=560}}
* {{Книга|ref=Юренев|автор=Юренев Р. Н.|заглавие=Смешное на экране|год=1964|место=М.|издательство=Искусство|страниц=208}}
* {{Статья|ссылка=|ref=Яковлева|автор=Яковлева Н.|заглавие=Великий экспериментатор|год=2015|язык=|издание=Лавры кино|тип=|месяц=|число=|том=|номер=20|страницы=18—23|issn=}}
* {{Книга|ref=Kinbote|автор=Kinbote, Charles.|заглавие=Silvery Light: The Real Life of Vladimir Nabokov|язык=en|ответственный=|год=1999|издание=|место=|издательство=Penn State University|страницы=|страниц=|isbn=}}
{{refend}}

== Ссылки ==
* [https://web.archive.org/web/20061206020504/http://video.google.com/videoplay?docid=3727820471573567512 Фильм «Шахматная горячка»] в [[Google Видео]]

{{ВС}}
{{Фильмы Всеволода Пудовкина}}
{{Избранная статья|Кинематограф|Спорт}}

[[Категория:Немые кинокомедии]]
[[Категория:Чёрно-белые фильмы 1920-х годов]]
[[Категория:Чёрно-белые кинокомедии]]
[[Категория:Фильмы СССР 1925 года]]
[[Категория:Чёрно-белые фильмы СССР]]
[[Категория:Фильмы Всеволода Пудовкина]]
[[Категория:Немые фильмы СССР]]
[[Категория:Фильмы о шахматах]]
[[Категория:Кинокомедии СССР]]
[[Категория:Кинокомедии 1925 года]]
[[Категория:Фильмы о спорте СССР]]
[[Категория:Фильмы студии «Межрабпомфильм»]]
[[Категория:Фильмы студии «Межрабпом-Русь»]]