Просмотр кода страницы Фэнтези

{{Другие значения|Fantasy}}
[[Файл:Dragon by Henry Justice Ford.jpg|мини|400px|[[Форд, Генри Джастис|Генри Джастис Форд]]. ''Смерть дракона'']]
'''Фэ́нтези'''{{#tag:ref |По-русски слово «фэнтези» употребляется то в [[Женский род|женском]], то в [[Средний род|среднем]]{{#tag:ref |{{книга|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|часть=Предисловие|заглавие=Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология»|место=Москва|издательство=Высш. шк.|год=2008|страницы=5—19|страниц=405|тираж=1500|isbn=978-5-06-005661-7}}|name="Ковтун-предисловие"}}{{#tag:ref|{{публикация|1=статья|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|заглавие=Научная фантастика и фэнтези — конкуренция и диалог в новой России|издание=Вестник Московского университета. Серия 9. Филология|год=2015|номер=4|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/nauchnaya-fantastika-i-fentezi-konkurentsiya-i-dialog-v-novoy-rossii|страницы=53—71|архив дата=2024-09-22|архив=https://web.archive.org/web/20240922131900/https://cyberleninka.ru/article/n/nauchnaya-fantastika-i-fentezi-konkurentsiya-i-dialog-v-novoy-rossii}}|name="Ковтун-конкуренция"}}{{#tag:ref|{{книга|автор=Дворак Е. Ю.|заглавие=Русское детское фэнтези: жанровая специфика и особенности мифопоэтики: диссертация… кандидата филологических наук: 10.01.01|ссылка=https://www.dissercat.com/content/russkoe-detskoe-fentezi-zhanrovaya-spetsifika-i-osobennosti-mifopoetiki|год=2015}}|name="Дворак"}}, то в [[Мужской род|мужском роде]]{{#tag:ref||name="Ковтун-конкуренция"}}; нормативные словари также указывают для слова «фэнтези» то средний, то женский род{{#tag:ref |{{книга|автор=Королёв К.|заглавие=Поиски национальной идентичности в советской и постсоветской массовой культуре|ссылка=https://www.google.com.ua/books/edition/Поиски_национальной_и/ZTJMDwAAQBAJ?hl=ru&gbpv=1&dq=род%20слова%20фэнтези|издательство=ЛитРес|год=2018|isbn=9785041021412, 5041021414}}}}{{#tag:ref |«Фэнтези» в среднем роде:
* Русский орфоrрафический словарь: около 200 000 слов / [[Российская академия наук]]. [[Институт русского языка имени В. В. Виноградова РАН|Институт русскоrо языка им. В. В. Виноградова]] / Под ред. [[Лопатин, Владимир Владимирович|В. В. Лопатина]], О. Е. Ивановой. — Изд. 4-е, испр. и доп. — М.: АСТ-ПРЕСС КНИГА, 2013. — 896 с. — (Фундаментальные словари русского языка). ISBN 978-5-462-01272-3. — С. 801.
* [[Ефремова, Татьяна Фёдоровна|Ефремова Т. Ф.]] Новый словарь русского языка. Толково-словообразовательный. — М.: Русский язык, 2000.
«Фэнтези» в женском роде:
* {{книга|заглавие=Толковый словарь современного русского языка: языковые изменения конца XX столетия|ответственный=Редактор Г. Н. Скляревская|издательство=Астрель|год=2001|страниц=894|isbn=5271021297, 9785271021299}}
* {{книга |автор= |часть= |ссылка часть= |заглавие=[[Большой толковый словарь русского языка|Большой толковый словарь русского языка: А-Я]] |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный=[[Институт лингвистических исследований РАН|РАН. Ин-т лингв. исслед.]]; Сост., гл. ред. канд. филол. наук [[Кузнецов, Сергей Александрович (лингвист)|С. А. Кузнецов]] |издание= |место=СПб. |издательство=[[Норинт]] |год=1998 |том= |страницы= |столбцы= |страниц=1534 |серия= |isbn=5-7711-0015-3 |тираж= |ref= }}}}.|group=прим.}} (фентези, фентэзи, фэнтази<ref name="Королькова"/>, {{lang-en|fantasy}}<ref>[[Англо-русская практическая транскрипция|Транскрипция]] {{lang-en|fantasy}} — «[http://ru.forvo.com/word/fantasy#en фэнтеси] {{Wayback|url=http://ru.forvo.com/word/fantasy#en |date=20131005003656 }}», хотя [http://dictionary.reference.com/browse/fantasy словари] {{Wayback|url=http://dictionary.reference.com/browse/fantasy |date=20100822013730 }} дают и вариант «''…зи''», но в примерах произношения он не встречается.</ref> — «воображение, фантазия», «иллюзия, игра воображения», «каприз»<ref name="Королькова"/>, «способность создавать в уме образы реальных вещей или новые представления»<ref name="Сафрон" />) — [[жанр]] [[Современное искусство|современного искусства]], разновидность [[Фантастика|фантастики]]. В широком смысле под «фэнтези» подразумевается вся «фантастика [[Сверхъестественное|сверхъестественного]]», в узком смысле — фантастико-[[Приключенческая литература|приключенческая]] проза с условно-[[Средние века|средневековыми]] декорациями, в которых разворачивается сюжет (обычно {{iw|Квест (литература)|квест||Quest}})<ref name="Ковтун-вымысел" />. Для фэнтези в узком смысле характерно соединение иррациональных мотивов волшебства, магии, [[Рыцарский роман|рыцарского эпоса]] с [[Реализм (литература)|реалистической]] [[Наррация|наррацией]], изображаются виртуальные миры со средневековыми реалиями, нетехничной психологией<ref name="Трокай">{{публикация|статья|автор=Трокай А.|заглавие=Фантастика і фентезі в сучасній українській літературі|издание=Бібліотечна планета|год=2010|номер=2|ссылка=http://nbuv.gov.ua/UJRN/bp_2010_2_10|страницы=28—30}}</ref>. К русским аналогам термина «фэнтези» относятся термины «'''волшебная фантастика'''» и «'''сказочная фантастика'''»<ref name="Ковтун-вымысел" />.

Первые произведения современного фэнтези начали появляться в начале XX века. В середине XX века наиболее значительное влияние на формирование современного облика классического фэнтези оказали [[Великобритания|английские]] писатели [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Джон Рональд Руэл Толкин]], автор [[эпопея|романа]] «[[Властелин колец]]», [[Говард, Роберт Ирвин|Роберт Говард]], автор цикла о [[Конан|Конане-варваре]]<ref name="Королькова-проблемы" />, и [[Льюис, Клайв Стейплз|Клайв Стейплз Льюис]], автор «[[Хроники Нарнии|Хроник Нарнии]]».

Фэнтези находится в генетическом родстве с [[Народная сказка|народной сказкой]] и [[миф]]ом, у которых оно заимствует лиричность, эпичность повествования, исходную трагичность и предначертанность<ref name="Лулудова">{{публикация|статья|автор=Лулудова Е. М.|заглавие=Сказочность фэнтези: специфика соотношения жанровых элементов|издание=Филологические науки. Вопросы теории и практики|год=2019|месяц=11|том=12|issn=1997-2911|ссылка=https://www.researchgate.net/publication/337714781_FABULOUSNESS_OF_FANTASY_CORRELATION_OF_GENRE_FEATURES|выпуск=11|страницы=159—162|doi=10.30853/filnauki.2019.11.35}}</ref>. На этапе возникновения фэнтези не отличали от мифа, сказки или [[Научная фантастика|научной фантастики]] и лишь впоследствии стали рассматривать в качестве самобытного жанра. Тем не менее рассмотрение фэнтези как жанра подвергается критике, потому что оно имеет разные жанровые воплощения: [[Летопись|летописи]], хроники, поэмы, романы, [[Притча|притчи]], комедии. Также фэнтези охватывает разные виды искусства: литературу, живопись, [[Графика|графику]], кино, музыку. По этим причинам его можно рассматривать как направление<ref name="Чепур"/>.

== Литература ==
=== Теоретические положения ===
==== Определение ====
Как считает большинство исследователей, общепринятое определение жанра фэнтези в научной литературе отсутствует, и жанровый канон окончательно не определён<ref name="Мохначева"/>. А. Николаева характеризует основные позиции западных исследователей следующим образом: «[[Де Камп, Лайон Спрэг|Спрэг де Камп]] пишет, что литература, относимая к жанру фэнтези, базируется на [[Сверхъестественное|сверхъестественных]] идеях или предположениях и содержит такие элементы, как демоны, колдуны, духи и магические заклинания. Питер Николе (редактор самой авторитетной „Энциклопедии научной фантастики“) считает фэнтези одним из поджанров [[Научная фантастика|научной фантастики]], а [[Сувин, Дарко|Дарко Сувин]] ([[Канада|канадский]] фантастолог [[Югославия|югославского]] происхождения), в противоположность ему, определяет научную фантастику как малую часть фэнтези. Более или менее объединяет эти точки зрения {{iw|Мэнлав, Колин|К. Н. Мэнлав||Colin Manlove}}, утверждающий, что фэнтези всегда можно отличить от других жанров благодаря широкому использованию сверхъестественных и порой невозможных элементов»<ref name="Чепур">{{книга|автор=Чепур Е. А.|заглавие=Герой русской фэнтези 1990-х гг.: модусы художественной реализации: диссертация… кандидата филологических наук: 10.01.01|ссылка=https://www.dissercat.com/content/geroi-russkoi-fentezi-1990-kh-gg-modusy-khudozhestvennoi-realizatsii|год=2010|страниц=191}}</ref>.

Часто фэнтези определяется через его сравнение с научной фантастикой, при этом его характеризуют как произведение, где фантастический элемент несовместим с научной картиной мира. Разделяя эти два направления, исследователи (Т. А. Чернышёва, [[Лем, Станислав|С. Лем]], [[Гернсбек, Хьюго|Х. Гернсбек]]) нередко основываются на главном тезисе о том, что научная фантастика представляет возможный логический мир, а фэнтези — магическую действительность, которая заведомо невозможна<ref name="Халыгова" />.

Писатель и журналист А. Карелин считает, что фэнтези — это «поджанр фантастики, основой которого является повествование о вымышленном мире, в котором чудо является реальным, а мировой базис больше [[Идеализм|идеалистичен]], чем [[Рационализм (философия)|рационален]], и больше религиозен (чудесен, магичен), чем физичен»<ref name="Грязнова">{{публикация|книга|автор=Грязнова А. Т.|заглавие=Правда — неправда — постправда: Сборник научных трудов проекта NOT ONLY. NOT ONLY2018: Теория и практика гуманитарных исследований|часть=[https://ion.ranepa.ru/news/Not_only_block3.pdf#page=116 Языковые средства достижения эффекта правдоподобия в прозе русского фэнтези]|место=М.|год=2018|isbn=978-5-6041012-0-9|страницы=11↑—133|страниц=240}}</ref>. Писатель [[Логинов, Святослав Владимирович|С. Логинов]] высказывал мнение, что «фэнтези — часть фантастической литературы, занимающаяся конструированием миров, построенных, исходя из положений [[Объективный идеализм|объективного идеализма]]»<ref name="Чепур"/>.

Согласно А. И. Осипову, характеристики фэнтези включают в себя наличие надмировых, божественных сил, магии и различных сказочных персонажей. Этот подход очень широкий и может распространяться на различные литературные произведения, включая волшебные сказки, в которых герой взаимодействует с миром богов, сил природы и сказочных существ при помощи магических артефактов<ref name="Халыгова" />.

B. Л. Гопман утверждает, что «фэнтези — вид фантастической литературы (или литературы о необычайном), основанной на сюжетном допущении иррационального характера. Это допущение не имеет „логической“ мотивации в тексте, предполагая существование фактов и явлений, не поддающихся, в отличие от научной фантастики, рациональному объяснению». Согласно [[Каплан, Виталий Маркович|В. Каплану]], фэнтези — «это произведения, где фантастический элемент несовместим с „научной картиной мира“»<ref name="Гусарова">{{книга|автор=Гусарова А. Д.|заглавие=Жанр фэнтези в русской литературе 90-х гг. двадцатого века: проблемы поэтики: диссертация… кандидата филологических наук: 10.01.01|ссылка=https://www.dissercat.com/content/zhanr-fentezi-v-russkoi-literature-90-kh-gg-dvadtsatogo-veka-problemy-poetiki|год=2009}}</ref>. По мнению А. Торшина, фэнтези — это «вид фантастической литературы, основанный на иррациональных сюжетных посылах и представляющий извечные проблемы бытия преимущественно в формах инобытия, способных вызвать у читателя иллюзию реальности картин фантастического вымысла»<ref name="Чепур"/>.

Также порой фэнтези и научную фантастику разграничивают по следующему критерию: тип фантастического повествования — с одной фантастической посылкой (научная фантастика) и с множеством посылок (фэнтези). В рамках первого типа сюжетов, по утверждению Т. Чернышёвой, повествуется о чуде, которое происходит в художественной модели мира, «соотнесённого с законами реальной, детерминированной действительности», второй тип связан с художественной моделью особого мира, законы которого, рассмотренные «с позиций детерминизма», представляются полным «беззаконием»<ref name="Гусарова"/>. В работе 1970 года [[Лем, Станислав|С. Лем]] определял фэнтези как ответвление [[Сказка|сказки]]: «Когда „[[Детерминизм|детерминистский]] оптимизм“ судьбы превращается в „детерминизм, потрёпанный схоластикой случайностей“, классическая сказка превращается в фэнтези»<ref name="Чепур"/>.

С. Алексеев и М. Батшев предлагают следующее определение: «К фэнтези относятся произведения, в которых на базе сказочно-мифологического наследия народов мира конструируются фантазией автора литературные „вторичные миры“»<ref name="Гусарова"/>. Исследователи И. Эйдемиллер и Л. Лебедев определяют фэнтези так: «Мир фэнтези — это пропущенные через современное сознание и ожившие по воле автора древние мифы, легенды, сказания. Это альтернативные или забытые периоды истории человечества. Это летописи почти сказочных королевств. Это комедия условного средневековья и трагедия мира, навсегда покидаемого эльфами, гномами»<ref name="Чепур"/>.

В справочнике «Русская фантастика XX века в именах и лицах» даётся такое определение: «Фэнтези — это своеобразное сращение сказки, фантастики и [[Приключенческая литература|приключенческого романа]] в единую („параллельную“, „вторичную“) художественную реальность с тенденцией к воссозданию, переосмыслению мифического [[Архетип (литература)|архетипа]] и формированию нового мира в её границах»<ref>Цит. по: {{публикация|статья|автор=Батурин Д. А.|заглавие=Фэнтези как виртуальная художественная реальность|издание=APRIORI. Серия: Гуманитарные науки|год=2015|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/fentezi-kak-virtualnaya-hudozhestvennaya-realnost}}</ref>. Там же приводится другое определение: фэнтези — жанр, в основе которого «либо переработанная каноническая система мифов, либо оригинальная авторская мифологическая концепция, важнейший признак которой — создание вторичного мира (целостной картины мира и человека), где человек — [[микрокосм]] в системе [[макрокосм]]а»<ref>Цит. по: {{публикация|книга|автор=Грязнова А. Т.|заглавие=Правда — неправда — постправда: Сборник научных трудов проекта NOT ONLY. NOT ONLY2018: Теория и практика гуманитарных исследований|часть=[https://ion.ranepa.ru/news/Not_only_block3.pdf#page=116 Языковые средства достижения эффекта правдоподобия в прозе русского фэнтези]|место=М.|год=2018|isbn=978-5-6041012-0-9|страницы=111—133|страниц=240}}</ref>.

Согласно «Первому толковому большому энциклопедическому словарю» под редакцией С. М. Снарской, фэнтези — «направление в литературе, кино, компьютерных играх и т. п., включающее произведения разных жанров, герои которых существуют в условной социальной и природной среде, сотворённом воображением автора „вторичном мире“, для создания которого может использоваться весь арсенал сказок, легенд и мифов разных народов»<ref name="Чепур"/>.

Исследователь И. Г. Минералова отмечает, что фэнтези порой определяется как литература, где границы между реальным, фантастическим и ирреальным, мистическим размыты. В современном литературоведении это определение используется всё чаще<ref name="Халыгова" />.

==== Другие теоретические положения ====
Истоки фэнтези — французская «фейная» сказка, скандинавский и [[кельтский фольклор]]<ref name="Бовсунівська" />, [[Рыцарский роман|рыцарский]] и [[Готическая литература|готический]] романы, произведения [[Приключенческая литература|приключенческого]] жанра, произведения представителей [[романтизм]]а, содержащие фантастические мотивы (например, сказки [[Гофман, Эрнст Теодор Амадей|Э. Т. А. Гофмана]] или [[Баллада|баллады]] [[Жуковский, Василий Андреевич|В. А. Жуковского]])<ref name="Романова">{{публикация|1=статья|автор=Романова Ю. В.|заглавие=Фэнтези: между массовой и элитарной культурой|издание=Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение|год=2015|номер=1 (17)|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/fentezi-mezhdu-massovoy-i-elitarnoy-kulturoy|архив дата=2024-09-22|архив=https://web.archive.org/web/20240922124750/https://cyberleninka.ru/article/n/fentezi-mezhdu-massovoy-i-elitarnoy-kulturoy}}</ref>; [[Предание|предания]], [[Быличка|былички]]<ref name="Ковтун-конкуренция"/>, аллегория, [[утопия]], [[гротеск]]<ref name="Королькова-проблемы" />. Признаки этих жанров в фэнтезийной литературе не просто суммируются, но переплавляются в новое жанровое образование, отвечающее задачам современной эпохи и содержащее новые качества: усложнённость содержания и формы, интеллектуальную игру с читателем, различные оригинальные способы погружения в таинственный, иррациональный мир, философско-символические обобщения<ref name="Романова"/>.

С точки зрения российской [[Философия культуры|философии культуры]] фэнтези всё чаще трактуется через призму неомифа, представляющего собой одно из явлений [[Постмодернизм|постмодернистской]] культуры. В этом контексте фэнтези нередко понимается как одно из проявлений неомифологического сознания, в рамках которого мифы и легенды переплетаются с современной реальностью, выступая как средство понимания и интерпретации мира. Благодаря такому подходу фэнтези рассматривается как феномен, имеющий глубокие корни в культуре и истории и в то же время отражающий современные тенденции и потребности общества<ref name="Халыгова" />.

Писатели фэнтези часто прибегают к экспериментированию, создавая синтетические жанровые модели. По своей природе фэнтези представляет собой чрезвычайно подвижную художественную систему, так как появление этого жанра было связано с интеграционными процессами, происходившими на уровне жанровой формы, состоялось во многом благодаря слиянию элементов разных жанровых структур. Так, в русской литературе рубежа XX—XXI веков эволюция фэнтези протекала в плоскости синтетического освоения распространённых в современной литературе жанров<ref name="Пупонин">{{публикация|статья|автор=Пупонин Д. В.|заглавие=Основные тенденции развития русского фэнтези 1990—2000-х годов|издание=Ташкентский литературоведческий форум|год=2024|том=1|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/osnovnye-tendentsii-razvitiya-russkogo-fentezi-1990-2000-h-godov|страницы=301—306}}</ref>.

Фэнтезийная литература возникает и развивается на фоне общей [[Секуляризация общества|секуляризации]] сознания и быта, так как для свободного оперирования мифологическими и религиозными текстами необходима  определённая степень освобождения от давления их авторитета. В литературе фэнтези, с одной стороны, проявляется тоска по вечному и неизменному, с другой — она подчёркнуто «нетеоцентрична»: хотя в фэнтезийных текстах часто присутствует развитая [[теология]], человек, принимая решение, обычно оказывается наедине с самим собой. Кроме детерриторизации религии, для возникновения фэнтези значим отказ от политической идеологии национального самосознания. [[Глобализация]] в значительной мере проявляется как [[американизация]], оказывающая своё влияние через [[Шоу-бизнес|индустрию развлечений]] и в том числе через [[Голливуд]] (популярность фэнтезийных произведений во многом обеспечивается успешными экранизациями произведений). Важная предпосылка для возникновения фэнтези — возрастание значимости досуга в жизни большинства, [[урбанизация]] (оказывающая влияние на отход от традиционного мировоззрения), распространение принципов [[Промышленное производство|промышленного производства]] и рыночных отношений на сферу культуры, [[демократизация]] общественной жизни, массовый спрос, влияющий на культурное производство, развитие [[Средства массовой коммуникации|средств массовой коммуникации]], манипулирование сознанием и т. п.<ref name="Павлухина">{{публикация|1=статья|автор=Павлухина О. В.|заглавие=Литература фэнтези в контексте современной культуры: предпосылки, особенности жанра, читательская аудитория|издание=Вестник Волжского университета им. В. Н. Татищева|год=2013|номер=№4(14)|том=2|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/literatura-fentezi-v-kontekste-sovremennoy-kultury-predposylki-osobennosti-zhanra-chitatelskaya-auditoriya|архив дата=2022-07-06|архив=https://web.archive.org/web/20220706102813/https://cyberleninka.ru/article/n/literatura-fentezi-v-kontekste-sovremennoy-kultury-predposylki-osobennosti-zhanra-chitatelskaya-auditoriya}}</ref>

Интерес к фэнтези во многом обусловлен возросшей потребностью в новых ценностях, возникающей возможностью выражать эти ценности в любой, в том числе и игровой, форме, относительной свободой от предписаний религии или идеологии. Фэнтезийная литература часто является способом выражения философской позиции писателя, формулирования его ценностных установок<ref name="Павлухина"/>. Характерная особенность фэнтези — тяготение к общезначимой нравственной проблематике, экспериментам в области морали и межличностных отношений изображаемых разумных существ<ref name="Ковтун-вымысел">''[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]'' [https://ruslang.ru/doc/slav_1_itog.pdf#page=201 Вымысел эры постмодерна: эволюция повествования о необычайном в конце XX — начале XXI вв. (на материале русской и иных славянских литератур)] // Письменность, литература, фольклор славянских народов. История славистики. XVI Международный съезд славистов. Доклады российской делегации. М.: Институт русского языка им. В. В. Виноградова РАН, 2018. С. 201—219.</ref>. Важнейшими для фэнтези являются следующие нравственные постулаты: свобода для человека — высшая необходимость; каждому следует стремиться к гармонии с природой; честь и справедливость — самые достойные качества личности; предательство и подлость — наиболее отвратительные качества<ref name="Лулудова" />.

Особое значение в организации пространства текста фэнтези имеет принцип [[Бинарная оппозиция|бинарной оппозиции]] (тёмные и светлые силы, добро и зло и пр.), что приближает фэнтези к волшебной сказке и даёт возможность рассматривать её как [[метажанр]]. Популярность фэнтези в современной литературе во многом обусловлена лежащей в её основе моделью мира, воспринимаемой как универсум. Функция такой модели заключается в том, чтобы преодолеть хаос, создать благодаря преодолению трудного задания — мономифа (так же, как и в волшебной сказке и мифе) устойчивую гармонию в душе героя и в пространстве вокруг него, создать систему ценностей и приоритетов<ref name="Мохначева"/>.

Исследователь В. В. Шумко выделяет следующие признаки литературы фэнтези<ref name="Шумко">{{книга|автор=Шумко В. В.|заглавие=Фантастический жанр в литературе XIX—XX веков: становление и развитие: Курс лекций|ссылка=https://rep.vsu.by/bitstream/123456789/2316/5/%D0%A8%D1%83%D0%BC%D0%BA%D0%BE%20%D0%92.%20%D0%92..pdf|место=Витебск|издательство=Издательство УО «ВГУ им. П. М. Машерова»|год=2006|страниц=77|isbn=985-425-684-7|archive-date=2023-09-26|access-date=2024-07-18|archive-url=https://web.archive.org/web/20230926094337/https://rep.vsu.by/bitstream/123456789/2316/5/%D0%A8%D1%83%D0%BC%D0%BA%D0%BE%20%D0%92.%20%D0%92..pdf|url-status=bot: unknown}}</ref>{{rp|61}}:
* Детализированная Волшебная Страна, живущая по нерациональным законам.
* Сюжетный конфликт получает [[Эпос|эпическую]] трактовку.
* Основные элементы [[Фабула|фабулы]] заимствуются у [[Сказка|сказки]] и [[Приключенческая литература|авантюрного романа]].
* Наличие уникальной образности.
* [[Средние века|Средневековый]] антураж.
* Особые [[Хронотоп|пространственно-временные характеристики]].

В. В. Шумко отмечает также, что этот набор свойств может видоизменяться при экспериментах с другими жанрами — например, в рамках технопанка, [[киберпанк]]а, [[технофэнтези]], фолькфэнтези<ref name="Шумко"/>{{rp|61}}.

В отличие от [[Материализм|материалистической]] научной фантастики, фэнтези описывает мироздание с позиций [[Объективный идеализм|объективного идеализма]] — иными словами, в основе любого из фэнтезийных миров лежит акт творения — бога, дьявола или [[демиург]]а. Сотворённый единым разумом фэнтезийный мир, как правило, имеет единую систему ценностей, унитарную систему этических координат — то есть в нём должны присутствовать некие абсолюты. С этим связано присутствие в мире [[Персонификация|персонифицированных]] или имперсонифицированных Добра и Зла и наличие средневекового представления об устройстве мира, в основе и начале которого лежит Слово. Ещё одной особенностью фэнтези является исключительно высокая роль отдельной личности, влияние героя не только на ход событий вокруг себя, но и на су́дьбы мира<ref name="Гончаров">{{публикация|статья|автор=Гончаров В.|заглавие=Русская фэнтези — выбор пути|издание=[[Если (журнал)|Если]]|год=1998|номер=09 (69)}}</ref>.

Несоответствие параметров фэнтезийного мира реальному миру (которое в целом нехарактерно для научной фантастики) приводит к тому, что действие произведений фэнтези переносится в некие параллельные миры, живущие по другим законам; иногда — в [[Постапокалиптика|посткатастрофическое]] прошлое или будущее. При этом типичным признаком фэнтези является средневековый, вернее — псевдосредневековый антураж. Дж. Р. Р. Толкин в эссе «О волшебных сказках» связывает это с [[эскапизм]]ом — бегством от действительности, стремлением уйти от неживого, машинно-конвейерного мира в идеализированный «[[золотой век]]», тягой к возвышенной [[Романтика|романтике]] прошлого. А так как вся достоверная история земной цивилизации очень подробно описана и захронографирована, авторы придумывают и используют страны и времена, находящиеся за пределами исторических хроник: Киммерию Р. Говарда, Британию времён [[Король Артур|короля Артура]] и т. п. Благодаря этому создаются карты новых земель и стран, для которых характерны кропотливо прорисованные географические реалии, тщательно разработанные исторические, экономические и [[Этнография|этнографические]] подробности<ref name="Гончаров"/>. Время в фэнтези близко к мифологическому, поэтому герой фэнтези сходен с героем мифов, который своими действиями должен восстановить нарушенную гармонию бытия, вернуть мир к циклическому существованию<ref name="Королькова-проблемы" />.

В отличие от научной фантастики, фэнтези не стремится объяснить мир, в котором происходит действие произведения, с [[научная картина мира|научной точки зрения]]. Сам этот мир существует [[Гипотеза|гипотетически]], часто его местоположение относительно нашей реальности никак не оговаривается: это может быть как [[параллельный мир]], так и другая [[планета]], а его физические законы могут отличаться от земных. В таком мире допустимо существование [[Бог (мифология)|богов]], [[Магия|магии]], [[Мифические существа|мифических существ]] вроде [[дракон]]ов, [[великан]]ов, [[фея|фей]] и т. д. Неоспоримо наличие [[Трансцендентность|трансцендентного]] (иного, сверхсущностного, [[Сверхъестественное|сверхъестественного]]) как ключевая составляющая в [[Поэтика|поэтике]] фэнтези, что неизменно отмечается исследователями. Сверхъестественное, представленное в [[фольклор]]но-мифологических образах, многие исследователи называют основным отличительным признаком фэнтези<ref name="Гусарова"/>.

К особенностям вымышленных миров фэнтези относится их максимальная конкретизация и локализация, прописанность до мельчайших подробностей, благодаря которой создаётся эффект реальности происходящего. С этим связана миромоделирующая функция пути героя фэнтези — другими словами, процесс постепенного выстраивания мира, заполнения его подробностями по ходу сюжета. Движение героя в пространстве часто находится в основе сюжетной организации фэнтези, как и её долитературных предшественников — мифа, сказки. Однако в рамках мифа действия героя порой носят [[Сакральность|сакральный]] характер, опираются на логику посвятительного обряда, в фэнтези по сравнению с мифом возрастает количество испытаний как приключений, снижается организующая функция цели пути, которая должна лежать в основе логики движения героя в пространстве. Значимость достижения цели снижается на фоне частных обстоятельств и задач, встающих перед героем<ref name="Королькова">{{книга|автор=Королькова Я. В.|заглавие=Две модели фэнтези в современной русской литературе: автореферат диссертации… кандидата филологических наук:: 10.01.01|ссылка=https://cheloveknauka.com/dve-modeli-fentezi-v-sovremennoy-russkoy-literature|место=Томск|год=2012}}</ref>. Зачастую фэнтези построено на основе [[Архетип (литература)|архетипических]] сюжетов. Фэнтези легко можно анализировать на основе морфологической жанрологии [[Пропп, Владимир Яковлевич|В. Проппа]], которая была создана для характеристики волшебной сказки: в структуре фэнтези легко можно выделить функции действующих лиц. Присутствует «даритель», «злодей», «волшебный предмет», «испытания героя на пути к цели» и т. п.<ref name="Бовсунівська">{{публикация|книга|автор=Бовсунівська Т. В.|заглавие=Теорія літературних жанрів: Жанрова парадигма сучасного зарубіжного роману: Підручник|часть=6.5. Фентезі: матафізичні межі роману|место=К.|издательство=Видавничо-поліграфічний центр «Київський університет»|год=2009|isbn=978-966-439-220-1|страницы=442—455|страниц=519}}</ref>

Герой произведений фэнтези, как правило, обладает исключительными возможностями, ему присущ магический дар или необычные физические способности. Прежде всего это активно действующий персонаж, своими поступками влияющий на соотношение сил добра и зла в окружающем мире<ref name="Королькова-проблемы" />. Обитатели миров Толкина, К. С. Льюиса, [[Ле Гуин, Урсула|У. Ле Гуин]] попадают в предельно сложные ситуации, требующие не только мужественных действий и героических поступков, но и — в особенности — жёсткого нравственного выбора. Несмотря на полёт воображения автора, неизменным было одно: человек должен оставаться самим собой. Нравственные ситуации, показанные в фэнтезийных произведениях, требуют от героя применения своих лучших духовных качеств, представляя собой своеобразный экзамен на звание Человека. Основная задача фэнтези заключается в победе гармонии внутри человека, победе человека над самим собой<ref name="Олейник">{{публикация|книга|автор=Олейник В. К.|заглавие=Очерки истории зарубежной литературы ХХ в|часть=Жанр фэнтези в литературе XX века|часть ссылка=http://www.kulichki.com/tolkien/cabinet/about/oleynik.shtml|издательство=Курган|год=1996}}</ref>.

Произведения фэнтези в литературе до начала 1990-х годов были представлены исключительно фэнтезийным романом, однако затем появились смежные с научной фантастикой разновидности; кроме того, авторы фэнтези освоили [[Притча|притчу]], [[Юмористическая фантастика|юмористическую фантастику]], возникли фэнтезийные [[Поэма|поэмы]], стихотворения, сказки. Поэтому правильней называть фэнтези не жанром, а жанровым образованием, что подчёркивает её полиморфность. Однако другие жанровые единицы в рамках фэнтези (фэнтезийные рассказы, повести, стихотворения и т. д.) тяготеют к фэнтезийному роману. Фэнтезийный рассказ и фэнтезийная повесть стремятся к фрагментарности; фэнтезийный рассказ малораспространён, а для повести характерна тенденция к циклизации, объединению в романы<ref name="Шумко"/>{{rp|61}}.

Наряду с неомифологической фантазией, историко-фантастическим романом и [[Альтернативная история|альтернативной историей]] фэнтези является самым востребованным направлением [[Массовая литература|массовой литературы]] и претендует на прочные позиции в классическом наследии XX века. В формуле фэнтези содержится глубокий смысл и обобщение, что делает фэнтезийную литературу актуальной для современного восприятия. Сила воздействия фэнтези в значительной мере зависит от внелитературного контекста, её функция — не только развлекательная, но состоит главным образом в активизации творческого воображения, стимуляции познавательного интереса читателя, влиянии на эстетический и нравственный аспект самосознания<ref name="Мохначева"/>.

=== История литературы фэнтези ===
==== Западное фэнтези ====
Первостепенное влияние на будущий жанр оказали средневековые эпос и рыцарские романы. [[Король Артур|Артурианская]] легенда с её [[Магия|магией]], мечами и [[Романтика|романтикой]], по мнению<ref>{{Статья|автор=Сапковский А.|заглавие=Вареник или нет золота в Серых горах|оригинал=Piróg albo Nie ma złota w Szarych Górach|ссылка=|язык=pl|издание=Nowa Fantastyka|тип=|год=1993|месяц=|число=|том=|номер=5|страницы=|issn=}}</ref> [[Сапковский, Анджей|Анджея Сапковского]], лежит в основе большинства произведений фэнтези. Два романа, являющиеся родоначальниками основных направлений фэнтезийной литературы, — «[[Смерть Артура]]» [[Мэлори, Томас|Т. Мэлори]] (предшественник [[Эпическое фэнтези|эпического фэнтези]]) и «[[Неистовый Роланд]]» [[Ариосто, Лудовико|Л. Ариосто]] (предшественник фэнтези героического)<ref name="Алексеев">{{публикация|статья|автор=Алексеев С.|заглавие=Гомеры нового времени|издание=[[Если (журнал)|Если]]|год=2006|номер=9 (163)}}</ref>. Также отмечается влияние на становление фэнтези [[Скандинавские саги|скандинавских саг]] и [[Готическая литература|готических романов]]<ref name="Лулудова" />. В фэнтези, стилизованном под [[Дальний Восток|дальневосточную]] традицию, эту роль играют мифология и средневековая культура стран этого региона. В огромной степени оно — продолжение традиции классических китайских, японских и корейских романов и повестей, волшебная составляющая в которых очень велика.
[[Файл:El Señor de los Anillos lectura.jpg|thumb|«[[Властелин колец]]» Дж. Р. Р. Толкина — один из самых ярких представителей жанра (страница из романа)|альт=]]

В XVII веке словом «фэнтези» называли экстравагантно-[[Феерия|феерические]] произведения, в которых отсутствовали любые ограничения для фантазии<ref name="Халыгова" />.

К предшественникам современного фэнтези относят представителей [[романтизм]]а<ref name="Ковтун-глава 2">{{книга|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|часть=Глава вторая. Фантастика: «потенциально возможное» в НФ и «истинная реальность» fantasy|заглавие=Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология»|место=Москва|издательство=Высш. шк.|год=2008|страницы=59—118|страниц=405|тираж=1500|isbn=978-5-06-005661-7}}</ref>, в том числе [[Гофман, Эрнст Теодор Амадей|Эрнста Гофмана]], [[По, Эдгар Аллан|Эдгара По]]<ref name="Королькова-проблемы">{{публикация|статья|автор=Королькова Я.|заглавие=Проблемы изучения фэнтези в России|издание=Уральский филологический вестник. Серия: Русская литература XX—XXI веков: направления и течения|год=2009|ссылка=http://elar.uspu.ru/bitstream/uspu/14508/1/ufvrl-2009-11-19.pdf|выпуск=11|страницы=241—248}}</ref>. История фэнтези в строгом смысле этого слова начинается в Англии конца XIX века, когда были опубликованы книги [[Макдональд, Джордж|Джорджа Макдональда]] и [[Моррис, Уильям|Уильяма Морриса]] (Макдональд ввёл и сам термин «фэнтези»)<ref name="Алексеев"/>. Также к фэнтези относятся произведения [[Меррит, Абрахам|Абрахама Меррита]]<ref name="Королькова-проблемы" /> и [[Лорд Дансени|Эдварда Планкетта (лорда Дансени)]], писавшего рассказы, основанные на старинных ирландских эпосах<ref name="Халыгова">{{публикация|статья|автор=Халыгова М. И., Адильгазинов Е. З.|заглавие=Методология научного изучения жанра фэнтези|издание=Вестник Казахстанско-Американского свободного университета|год=2023|ссылка=https://www.vestnik-kafu.info/pdf/vestnik-2023-2.pdf#page=16|выпуск=2. Общие вопросы филологии|страницы=16—24}}</ref>. И Макдональд, и лорд Дансени создавали яркие, продуманные «вторичные реальности», но их произведения не были эпическим фэнтези: недоставало размаха, бурной героики; произведения Макдональда и Дансени были слишком камерны, контуры вселенских битв в них лишь угадывались. Первое произведение собственно эпического фэнтези — роман Уильяма Морриса «Род Вольфингов», которому присущ нарочито архаичный стиль и обширные поэтические вставки и который оказал огромное влияние на создателя «Властелина колец» Дж. Р.  Р. Толкина<ref name="Алексеев"/>.

К началу XX века в литературных журналах начали публиковаться палп-фикшены: короткие рассказы, в основном повествующие о принцессах, драконах, волшебных мирах и др. Среди авторов этих рассказов стали выделяться самобытные авторы, впоследствии оказавшиеся ведущими представителями классического фэнтези<ref name="Халыгова" />.

В 1890 году в книге [[Баум, Лаймен Фрэнк|Фрэнка Баума]] «[[Удивительный волшебник из страны Оз]]» были сформированы такие жанровые признаки фэнтези, как путешествие, деление на тёмных и светлых, облегчённая философия, условный антураж европейского Средневековья. В 1905 году вышел комикс [[Маккей, Уинзор|Уинзора Маккея]] о герое Немо и его приключениях в Сламберленде (первый случай изображения Страны Мечтаний)<ref name="Лулудова" />. Однако подлинной датой появления эпического фэнтези большинство критиков считают 1914 год, в котором вышел первый том дилогии «Пуйл» {{iw|Моррис, Кеннет (писатель)|Кеннета Морриса||Kenneth Morris (author)}}, соединившей в себе высокий средневековый стиль с традициями прозы нового времени<ref name="Алексеев"/>.

Другая веха в развитии жанра фэнтези до Толкина — романы [[Эддисон, Эрик Рюкер|Эрика Эддисона]] (цикл «Зимиамвия»), для которых характерны мрачно-пессимистический [[пафос]], идея иллюзорности и тщетности земного существования<ref name="Алексеев"/>.

Некоторые исследователи{{Кто?|11|10|2015}} усматривают элементы фэнтези в произведениях английского писателя [[Хаггард, Генри|Генри Райдера Хаггарда]] «[[Она: история приключения|Она]]» (1887), «[[Скиталец (роман)|Скиталец]]» (1890), «Сердце мира» (1895), «Аэша» (1905), «[[Ледяные боги]]» (1925) и др.

К наиболее известным произведениям фэнтези начала XX — середины XX века относятся «[[Дочь короля Эльфландии]]» (1924) Лорда Дансени, «[[Конан]]» (первая книга вышла в 1932) [[Говард, Роберт Ирвин|Роберта Э. Говарда]], «[[Хроники Нарнии]]» (1950—1956) [[Льюис, Клайв Стейплз|{{nobr|К. С. Льюиса}}]], «Сказания о Мануэле» [[Кейбелл, Джеймс Брэнч|Джеймса Кейбелла]]. Широкую популярность жанру принесла публикация «[[Властелин колец|Властелина колец]]» [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Дж. Р. Р. Толкина]] в 1954—1955, оказавшая [[Влияние и адаптации произведений Толкина|огромное влияние]] на жанр<ref name="Королькова-проблемы" />. Его преемниками можно назвать всех писателей жанра фэнтези. Традиции Толкина продолжили, в частности, Э. Бойо, [[Деннинг, Трой|Т. Деннинг]], [[Геммел, Дэвид|Д. Геммел]], [[Роберт Джордан|Р. Джордан]], Д. Уайли, [[Фостер, Алан Дин|А. Фостер]], [[Хэмбли, Барбара|Б. Хэмбли]] и др.<ref name="Шумко"/>{{rp|62}}

Отдельная традиция в рамках фэнтези первоначально развивалась параллельно толкиновской и в первой половине XX века была представлена циклом о Конане-варваре Р. Говарда, а в 1960-е годы оформилась как литература «меча и магии», «героическое фэнтези», опирающееся на [[Кельтская мифология|кельтскую мифологию]]. Особенность этого направления — психологизм образов и невозможность их чёткого разделения на Добро и Зло (Добро и Зло содержит в себе герой, а мир — лишь сценическая бутафория, где нет места эпичности). В рамках этой традиции выделяются «классическое» фэнтези, «сказания о Конане» и литература «драконов и подземелий» (на основе [[Настольная ролевая игра|настольной ролевой игры]] [[Dungeons & Dragons]])<ref name="Шумко"/>{{rp|62—63}}.

«Классическое» фэнтези появилось в 1960-е годы и в жанровом отношении близко к «толкиновскому» фэнтези, но, заимствуя у Толкина такой признак, как наличие философской основы, заимствовало у Говарда [[Приключенческая литература|авантюрный]] сюжет. В центре внимания писателей этого направления — то мир вокруг героя, то герой как творец мира, при этом часто образуются сочетания, не подлежащие чёткому разделению. Представители «классического» фэнтези — [[Муркок, Майкл|Майкл Муркок]], [[Нортон, Андре|Андре Нортон]], [[Лейбер, Фриц|Фриц Лейбер]], [[Ле Гуин, Урсула|Урсула Ле Гуин]], [[Фармер, Филип Хосе|Филипп Фармер]], [[Кук, Глен|Глен Кук]], [[Гамильтон, Эдмонд|Эдмонд Гамильтон]], [[Герберт, Фрэнк|Фрэнк Герберт]], [[Куртц, Кэтрин|Кэтрин Куртц]], [[Сапковский, Анджей|Анджей Сапковский]], [[Шекли, Роберт|Роберт Шекли]], [[Желязны, Роджер|Роджер Желязны]]<ref name="Шумко"/>{{rp|63}}.

В настоящий момент отдельные произведения фэнтези приобрели огромную популярность. Фэнтезийная эпопея [[Мартин, Джордж Реймонд Ричард|Джорджа Мартина]] «[[Песнь льда и огня]]», «[[Хроники Амбера]]» Роджера Желязны, «[[Ведьмак (серия романов)|Ведьмак]]» Анджея Сапковского, серия книг о [[Плоский мир|Плоском мире]] [[Пратчетт, Терри|Терри Пратчетта]] и некоторые другие фэнтезийные тексты не только пользуются популярностью у широкой читательской аудитории и повысили рейтинги фантастики, но и позволяют говорить об особенной роли, которую литература фэнтези играет в культурном процессе<ref name="Мохначева">{{публикация|статья|автор=Мохначева О.|заглавие=Ценностные приоритеты современного романа фэнтези в контексте национальной идентичности (Нил Гейман, Марина и Сергей Дяченко)|издание=Літературний процес: методологія, імена, тенденції|год=2016|номер=7|ссылка=http://www.irbis-nbuv.gov.ua/cgi-bin/irbis_nbuv/cgiirbis_64.exe?C21COM=2&I21DBN=UJRN&P21DBN=UJRN&IMAGE_FILE_DOWNLOAD=1&Image_file_name=PDF/Litpro_2016_7_20.pdf}}</ref>. В XXI веке в рамках фэнтези работают тысячи писателей-фантастов.

==== Русское фэнтези ====
К первым образцам написанного в России фэнтези литературовед и критик [[Харитонов, Евгений Викторович|Е. Харитонов]] относит роман-[[Пенталогия|пенталогию]] «Пересмешник, или Славенские сказки» (1766—1768, 1789) [[Чулков, Михаил Дмитриевич|М. Д. Чулкова]], роман «Славенские древности, или Приключения славенских князей» (1770—1771) [[Попов, Михаил Иванович (литератор)|М. И. Попова]], роман в историях «Русские сказки, содержащие древнейшие повествования о славных богатырях, сказки народные и прочие оставшиеся через пересказывание в памяти приключения» (1780) [[Лёвшин, Василий Алексеевич|В. А. Лёвшина]]<ref name="Харитонов-славенских">{{публикация|статья|автор=[[Харитонов, Евгений Викторович|Харитонов Е.]]|заглавие=Истории о богатырях славенских («Счастие, сила и разум…»)|издание=[[Если (журнал)|Если]]|год=2001|номер=10|ссылка=http://www.fandom.ru/about_fan/haritonov_05.htm}}</ref>. Однако эти три текста, являясь переосмыслением западноевропейской [[Куртуазная литература|куртуазной литературы]], ещё не были авторскими оригинальными произведениями<ref name="Сафрон-славянская" />. Кроме того, предтечами современного фэнтези можно считать творчество [[Пушкин, Александр Сергеевич|А. С. Пушкина]], [[Гоголь, Николай Васильевич|Н. В. Гоголя]]<ref name="Королькова-проблемы" />, романы [[Вельтман, Александр Фомич|А. Ф. Вельтмана]] «Кощей Бессмертный. Былина старого времени» (1833), «Светославич, вражий питомец. Диво времён Красного Солнца Владимира» (1837) и «Новый Емеля, или Превращения» (1845). Предшественником фэнтези в русской литературе также явилась «городская сказка» — аналог западноевропейского мистического или [[Готическая литература|«готического» романа]]<ref name="Гончаров"/>. В качестве истоков городского фэнтези можно рассматривать повесть [[Сенковский, Осип Иванович|О. И. Сенковского]] «Записки домового (рукопись без начала и конца, найденная под голландскою печью во время перестройки)» (1835) и рассказ [[Толстой, Алексей Константинович|А. К. Толстого]] «[[Семья вурдалака]]» (1839)<ref name="Сафрон" />. Фантастические элементы, близкие к фэнтези, присутствуют в произведениях [[Антоний Погорельский|А. Погорельского]], [[Одоевский, Владимир Фёдорович|В. Одоевского]]<ref name="Савельева">{{публикация|статья|автор=Савельева М. О.|заглавие=Синтез высоких и низких жанров в трилогии М. Успенского «о Жихаре»|издание=Вестник Нижегородского университета им. Н. И. Лобачевского|год=2014|номер=2 (3)|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/sintez-vysokih-i-nizkih-zhanrov-v-trilogii-m-uspenskogo-o-zhihare|страницы=301—304}}</ref>.

Традиция фэнтези в русской литературе сформировалась в том числе на основе таких произведений, как «[[Сон смешного человека]]» [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Ф. М. Достоевского]], повести профессора [[Чаянов, Александр Васильевич|А. В. Чаянова]], произведения [[Булгаков, Михаил Афанасьевич|М. А. Булгакова]], «[[Альтист Данилов]]» [[Орлов, Владимир Викторович|В. В. Орлова]]. Отдельно можно выделить пьесы [[Шварц, Евгений Львович|Евгения Шварца]] — образцы политической сатиры, замаскированные под лирические сказки<ref name="Гончаров"/>. В учебном пособии «Массовая литература сегодня» Н. А. Николиной, М. А. Литовской и Н. А. Купиной к фэнтези относят такие произведения, как «[[Творимая легенда]]» [[Сологуб, Фёдор Кузьмич|Ф. Сологуба]], «[[Огненный ангел (роман)|Огненный ангел]]» [[Брюсов, Валерий Яковлевич|В. Брюсова]], «[[Блистающий мир]]» и «[[Бегущая по волнам]]» [[Грин, Александр Степанович|А. Грина]], основанные на [[Модернизм|модернистском]] мифотворчестве<ref>{{книга|автор=Николина Н. А., [[Литовская, Мария Аркадьевна|Литовская М. А.]], [[Купина, Наталия Александровна|Купина Н. А.]]|часть=4.3. Фантастика. 4.3.1. Общая характеристика жанров|заглавие=Массовая литература сегодня. Учебное пособие|место=Москва|издательство=Флинта|год=2009|страниц=425||isbn=978-5-9765-0102-7}}</ref>. Литературоведы А. Лидин и С. Неграш рассматривают как предшественника современных авторов героического фэнтези [[Гумилёв, Николай Степанович|Николая Гумилёва]], чьи рассказы «Принцесса Зара» (1908), «Лесной дьявол» (1911) и в особенности «Чёрный Дик» (1908) сходны с произведениями Роберта Говарда<ref name="Вклад">{{публикация|книга|автор=Лидин А., Неграш С.|заглавие=В иных мирах: Из истории фантастической литературы|часть=Вклад отечественных авторов|ответственный=Редакционная коллегия: С. Горелик, [[Прашкевич, Геннадий Мартович|Г. Прашкевич]], Ю. Гончаров, А. Лидин, С. Неграш, Т. Серебряная, И. Петрушкин, В. Круглов|место=Москва|год=2009|isbn=5-93883-097-4|том=I|страницы=47—53|страниц=272}}</ref>. М. О. Савельева указывает, что фантастические элементы, близкие к фэнтези, можно обнаружить в произведениях [[Куприн, Александр Иванович|А. Куприна]], [[Андреев, Леонид Николаевич|Л. Андреева]], а также что особое место в истории русского фэнтези занимает публикация романа М. Булгакова «[[Мастер и Маргарита]]»<ref name="Савельева" />. Как отмечает Е. А. Сафрон, к славянскому фэнтези близки «Жар-цвет» [[Амфитеатров, Александр Валентинович|А. В. Амфитеатрова]], «На берегах Ярыни» [[Кондратьев, Александр Алексеевич|А. А. Кондратьева]]<ref name="Сафрон-славянская" />.

В СССР фэнтези не изучалась, клеймилась как «культура сокрытия суровой реальности человеческого существования, средство наркотизации людей, удержания их от анализа, беспощадного продумывания их же собственного… жизненного опыта. Эрзац-культура, „индустрия грёз“, социально организованная практика внушения, манипулирования, развращения, потакания человеческим самообманам, слабостям и порокам» (цитата из сборника статей Э. Ю. Соловьёва «Массовая культура: иллюзии и действительность», 1975)<ref name="Лебедев" />. Из-за негласного запрета на публикации фэнтезийных произведений писатели советского времени вынуждены были маскировать фэнтези под «фантастику для детей» или «сказочно-фантастическую прозу»<ref name="Ковтун-глава 6">{{книга|автор=[[Ковтун, Елена Николаевна|Ковтун Е. Н.]]|часть=Глава шестая. Эволюция восточноевропейской фантастики во второй половине ХХ столетия и на рубеже XX—XXI вв.|заглавие=Художественный вымысел в литературе XX века: учебное пособие для студентов, обучающихся по направлению 031000 и специальности 031001 «Филология»|место=Москва|издательство=Высш. шк.|год=2008|страницы=262—371|страниц=405|тираж=1500|isbn=978-5-06-005661-7}}</ref>. В [[Советская фантастическая литература|советской фантастике]] как особое направление, очень близкое к фэнтези, но не сливающееся с ним полностью, можно рассматривать творчество [[Крапивин, Владислав Петрович|В. Крапивина]] и его последователей, а также сказки для детей [[Губарев, Виталий Георгиевич|В. Губарева]], [[Каверин, Вениамин Александрович|В. Каверина]] и других авторов, временами публиковавшиеся в сборниках или периодике<ref name="Гончаров"/>. Всеми жанровыми признаками фэнтези обладают, по мнению исследовательницы Е. А. Сафрон, детские циклы о [[Волшебник Изумрудного города|волшебнике Изумрудного города]] [[Волков, Александр Мелентьевич|А. Волкова]], «Повелитель волшебных ключей» [[Прокофьева, Софья Леонидовна|С. Прокофьевой]]<ref name="Сафрон">{{книга|автор=Сафрон Е. А.|заглавие=Поэтика городского фэнтези в русской литературе XX — начала XXI веков: диссертация… доктора филологических наук: 10.01.01|ссылка=https://www.dissercat.com/content/poetika-gorodskogo-fentezi-v-russkoi-literature-khkh-nachala-khkhi-vekov|год=2022}}</ref>.  Другой вариант — маскировка фэнтези под научную фантастику, что характерно для ряда произведений, в том числе романа [[Орлов, Владимир Викторович|В. Орлова]] «[[Альтист Данилов]]». К предфэнтези известный критик [[Володихин, Дмитрий Михайлович|Д. Володихин]] относит тексты [[Ларионова, Ольга Николаевна|Ольги Ларионовой]], [[Козинец, Людмила Петровна|Людмилы Козинец]], Евгения Богарта и некоторых менее известных авторов<ref name="Ковтун-глава 6"/>. Также с некоторыми оговорками к фэнтези относят «[[Понедельник начинается в субботу]]» [[Братья Стругацкие|А. и Б. Стругацких]]<ref name=autogenerated20130214-1>{{статья|автор=Борис Невский|заглавие=Жанры. Русское фэнтези|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art342.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=июль 2004|номер=11|archive-date=2013-01-29|archive-url=https://web.archive.org/web/20130129032625/http://www.mirf.ru/Articles/art342.htm}}</ref>. Исследователь О. Калениченко считает «[[Трудно быть богом]]» Стругацких одним из первых образцов русской героико-социальной фэнтези<ref name="Калениченко">{{публикация|статья|автор=Калениченко О. Н.|заглавие=Модификация мифологемы героя в романе М. и С. Дяченко «Мигрант, или Brevi finietur»|издание=Вiсник Харківського національного університету імені В. Н. Каразіна|год=2015|ссылка=https://periodicals.karazin.ua/philology/article/view/5968/5511|выпуск=73|страницы=209—211}}</ref>.

По мнению В. Гончарова, первыми русскоязычными образцами «классической» фэнтези являются «Оборотень» [[Ютанов, Николай Юрьевич|Н. Ютанова]], «Альбом Идиота» [[Столяров, Андрей Михайлович|А. Столярова]], «Белая Дорога» [[Вартанов, Степан Сергеевич|С. Вартанова]], некоторые рассказы [[Логинов, Святослав Владимирович|С. Логинова]]<ref name="Гончаров"/>. [[Харитонов, Евгений Викторович|Е. Харитонов]] отмечает, что Логинов был одним из первых авторов российского фэнтези, прибегнув к этому жанру ещё в середине 1980-х годов в новелле «Страж Перевала»<ref name="Логинов-Харитонов">{{публикация|книга|заглавие=''[[Харитонов, Евгений Викторович|Харитонов Е.]]'' Наука о фантастическом: Био-библиографический справочник|часть=Логинов Святослав (Псевд.; Наст. Ф. И. О. Витман Святослав Владимирович) (1951)|ссылка часть=http://www.fandom.ru/about_fan/fantasto/loginov_s.htm|место=М.|издательство=Мануфактура|год=2001|isbn=5-93084-020-2|страниц=244|тираж=2000}}</ref>. По мнению А. Грязновой, первая публикация фэнтезийной повести на русском языке — «Лебеди улетают» [[Семёнова, Мария Васильевна|М. Семёновой]]<ref name="Грязнова-картина">{{книга|автор=Грязнова А. Т.|заглавие=Вербально-образная картина мира русского фэнтези: монография|ссылка=https://books.google.com.ua/books?id=z7YDEQAAQBAJ|место=Москва|издательство=МПГУ|год=2023|страниц=296|isbn=978-5-4263-1238-8}}</ref>{{rp|6}}.

Далее выходят романы [[Генри Лайон Олди|Г. Л. Олди]] ([[Громов, Дмитрий Евгеньевич|Дмитрия Громова]] и [[Ладыженский, Олег Семёнович|Олега Ладыженского]]), произведения [[Перумов, Ник|Н. Перумова]] («Нисхождение Тьмы, или 300 лет спустя», «[[Летописи Хьёрварда]]» и др.), роман С. Логинова «[[Многорукий бог далайна]]», книга [[Успенский, Михаил Глебович|М. Успенского]] «[[Там, где нас нет]]», «[[Волкодав (серия книг)|Волкодав]]» [[Семёнова, Мария Васильевна|М. Семёновой]], «[[Чёрная книга Арды]]» [[Элхэ Ниэннах|Ниэннах]] и [[Иллет]] (Н. Васильевой и Н. Некрасовой), «Люс-а-Гард» [[Трускиновская, Далия Мееровна|Д. Трускиновской]], «[[Катали мы ваше солнце]]» [[Лукин, Евгений Юрьевич|Е. Лукина]], романы [[Хаецкая, Елена Владимировна|Е. Хаецкой]] «Меч и Радуга»<ref name="Гончаров"/> и «Мракобес», «[[Моя жена — ведьма]]» [[Белянин, Андрей Олегович|А. Белянина]], «Рыцарь из ниоткуда» (цикл «Сварог») [[Бушков, Александр Александрович|А. Бушкова]], «[[Посмотри в глаза чудовищ]]» [[Лазарчук, Андрей Геннадьевич|А. Лазарчука]] и [[Успенский, Михаил Глебович|М. Успенского]], «[[Искатели неба]]» [[Лукьяненко, Сергей Васильевич|С. Лукьяненко]], «Святой Грааль» [[Никитин, Юрий Александрович (писатель)|Ю. Никитина]]<ref name="Чепур" />, произведения [[Дивов, Олег Игоревич|О. Дивова]]<ref name="Криницына" />, [[Марина и Сергей Дяченко|М. и С. Дяченко]], [[Валентинов, Андрей|А. Валентинова]], [[Александр Зорич|А. Зорича]], [[Макс Фрай|М. Фрая]], [[Камша, Вера Викторовна|В. Камши]]<ref>{{публикация|статья|автор=[[Галина, Мария Семёновна|Галина М.]]|заглавие=Волшебная лампа киборга|издание=[[Если (журнал)|Если]]|год=2006|номер=4}}</ref>, [[Громыко, Ольга Николаевна|О. Громыко]]<ref name="Королькова-проблемы" />.

== Кинематограф и телевидение ==
[[Файл:HIMG 2759 (8066426928).jpg|мини|Волшебные шахматы из фильмов о Гарри Поттере]]
{{main|Фэнтезийный фильм}}
Большинство фильмов в жанре фэнтези представляют собой экранизации книг, комиксов ([[манга|манги]]) или сняты по их мотивам. Популярность жанра фэнтези привела к появлению ряда телесериалов, среди которых широкую известность приобрели такие, как «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]», снятый по саге «[[Песнь Льда и Пламени]]» [[Мартин, Джордж Рэймонд Ричард|Дж. Р. Р. Мартина]] и получивший название по [[Игра престолов (роман)|первой книге саги]]), а также «[[Сверхъестественное (телесериал)|Сверхъестественное]]», «[[Зачарованные]]», «[[Легенда об Искателе]]», «[[Зена — королева воинов]]», «[[Однажды в сказке]]», «[[Чародей (телесериал)|Чародей]]», «[[Чародей: Страна Великого Дракона]]».

В кинематографе этот жанр пережил первый бум в 1980-х годы (в основном в США и Италии, когда вышли фильмы «[[Конан-варвар (фильм, 1982)|Конан-варвар]]», «[[Тёмный кристалл (фильм)|Тёмный кристалл]]», «[[Лабиринт (фильм, 1986)|Лабиринт]]» и другие), но к началу 1990-х пришёл в упадок. Он снова пережил расцвет в 2000-е с появлением кинотрилогии «[[Властелин колец (кинотрилогия)|Властелин колец]]», серии экранизаций «Гарри Поттера» и «Хроник Нарнии». Однако к концу десятилетия фэнтези в большом кино уступило в популярности супергеройскому жанру и в дальнейшем перешло главным образом в телевизионные сериалы, где имели большой успех «Игра престолов», «[[Аватар: Легенда об Аанге]]» и др.

Фэнтези широко представлено в [[Мультипликация (искусство)|анимации]], в частности картинами «[[Лёд и пламя (фильм)|Огонь и лёд]]» и «[[Властелин колец (мультфильм)|Властелин колец]]» [[Бакши, Ральф|Ральфа Бакши]], «[[Хоббит (мультфильм)|Хоббит]]» и «[[Возвращение короля (мультфильм)|Возвращение Короля]]» Рэнкина и Бэсса, «[[Dragonlance: Драконы осенних сумерек]]» Меньота, французским фильмом «[[Дети дождя]]» и др. Мультсериал «Аватар: Легенда об Аанге» породил ряд продолжений и ремейков. К фэнтези относятся очень многие [[аниме|японские анимационные]] сериалы, например «[[Берсерк (манга)|Берсерк]]», «[[Рубаки]]», «[[Клеймор (аниме и манга)|Клеймор]]», «[[Moribito: Guardian of the Spirit]]», «[[Двенадцать королевств]]», «[[Record of Lodoss War|Летопись войн острова Лодосс]]», «[[The Story of Saiunkoku|Повесть о стране цветных облаков]]», «[[Волчица и пряности]]», «[[Таинственная игра]]», «[[To Aru Majutsu no Index|Некий магический Индекс]]», «[[Сага о Гуине]]», «По ту сторону стекла».

По мнению некоторых критиков, в частности авторов «[[Мир фантастики|Мира фантастики]]» и сайта [[Gawker|io9]], фэнтези-кино до сих пор сильно уступает фэнтези-литературе в качестве и глубине и не реализует полностью потенциал жанра. Исключениями обычно называют фильмы Питера Джексона по Толкину, серию «Гарри Поттер» и сериал «Игра престолов»<ref>io9. Charlie Jane Anders. «[http://io9.gizmodo.com/why-does-live-action-fantasy-fail-at-the-movies-1203275067 Why does live-action fantasy fail at the movies?] {{Wayback|url=http://io9.gizmodo.com/why-does-live-action-fantasy-fail-at-the-movies-1203275067 |date=20161225215336 }}»</ref><ref>Мир фантастики. Александр Гагинский. «[http://www.mirf.ru/kino/pochemu-malo-khoroshikh-fantasy-filmov Почему мало хороших фэнтези-фильмов?] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/kino/pochemu-malo-khoroshikh-fantasy-filmov |date=20161225214349 }}»</ref>.

== Ролевые игры ==
[[Файл:Dungeons & Dragons Miniatures tournament.jpg|thumb|Игроки в [[Dungeons & Dragons]], самую известную систему для настольных ролевых игр]]

=== Настольные ролевые игры ===
В 1960—1970-x годах популярность фэнтези послужила причиной рождения нового типа [[Ролевые игры|ролевых игр]]. В таких ролевых играх партия из одного/нескольких игроков путешествует по фэнтезийному миру в поисках различных приключений (выполнение заданий, поиск [[Фантастика|артефактов]]).

Для количественного описания игрового мира используются различные [[Ролевая система|ролевые системы]]. Среди ролевых систем можно выделить такие, как ''[[Dungeons & Dragons]]'' («Подземелья и драконы»), [[GURPS]] (Generic Universal RolePlaying System — «общая универсальная система ролевых игр») и [[Pathfinder Roleplaying Game|Pathfinder]]. Многие ролевые системы позволяют играть не только по фэнтези-мирам, но, например, для Dungeons & Dragons [[сеттинг]] высокого фэнтези — основной, прописанный в самих правилах игры.

Ролевые игры, в свою очередь, породили новую волну литературы в жанре фэнтези. Игровые компании издают книги, в основе которых лежат их фантастические вселенные. Одни из наиболее популярных серий — ''[[Forgotten Realms]]'' и ''[[Warhammer]]''.

=== Ролевые игры живого действия ===
{{main|Ролевые игры живого действия}}
Отличительная черта этого жанра ролевых игр в том, что бо́льшая часть действий происходит в реальности, а не в воображении, хотя воображение и играет важную роль. Игроки надевают костюмы, соответствующие тому сеттингу, в котором происходит действие ролевой игры. Во многих случаях сеттинг взят из какого-либо произведения, но не исключены и варианты, когда он придуман с нуля. В подобного рода ролевых играх уровень погружения может быть различным, что зависит от степени реалистичности костюмов и декораций. Ролевые игры живого действия напоминают театр, в котором прописаны только основные моменты спектакля, а всё остальное появляется по ходу благодаря импровизации игроков.

== Видеоигры ==
[[Файл:Vladislav as Geralt from Witcher 3 at Igromir 2013.jpg|мини|[[Косплей]] [[Геральт из Ривии|Геральта]], главного героя серии книг и игр «[[Ведьмак (игра)|Ведьмак]]»]]

Фэнтези очень популярно как [[сеттинг]] в видеоиграх. Вселенные таких игровых серий, как [[Warcraft (серия игр)|WarCraft]], [[The Elder Scrolls]], [[The Legend of Zelda (серия)|The Legend of Zelda]], [[Dragon Age (серия игр)|Dragon Age]] и множества прочих представляют собой миры [[Высокое фэнтези|высокого фэнтези]]. Такие игры, как [[Gothic (серия игр)|Gothic]] или [[Souls (серия игр)|Dark Souls]], — представители [[Тёмное фэнтези|тёмного фэнтези]].

Особенно популярны фэнтези-сеттинги у создателей [[Компьютерные ролевые игры|компьютерных ролевых игр]]. Среди RPG, получивших, по данным [[Metacritic]]<ref>{{Cite web|url=https://www.metacritic.com/browse/games/genre/date/role-playing/pc|title=PC Role-Playing Games by Metascore|publisher=Metacritic|lang=en|access-date=2019-06-02|archive-date=2019-01-16|archive-url=https://web.archive.org/web/20190116053749/https://www.metacritic.com/browse/games/genre/date/role-playing/pc|url-status=live}}</ref>, самые высокие оценки критиков, подавляющее большинство составляют фэнтези-игры, в частности [[Baldur’s Gate II: Shadows of Amn]], [[Dragon Age: Origins]], [[Skyrim]], [[Divinity: Original Sin]] и [[The Witcher 3: Wild Hunt]]. Существует также большое количество [[Экшен (жанр компьютерных игр)|экшен-игр]] в жанре фэнтези (например, [[God of War (серия игр)|God of War]]), фэнтези-стратегии (например, Warcraft), фэнтези-приключенческие игры (например, [[Myst]]).

Многие исследователи отмечают<ref>{{Cite web |url=https://www.gamerbolt.com/why-fantasy-games-are-so-popular-with-gamers/ |title=Why Fantasy Games Are So Popular With Gamers - GamerBolt<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2024-04-11 |archive-date=2024-03-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20240305133249/https://www.gamerbolt.com/why-fantasy-games-are-so-popular-with-gamers/ |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=https://www.mirf.ru/kino/pochemu-fantastika-prinosit-milliardy/ |title=Почему фантастика приносит миллиарды {{!}} Кино {{!}} Мир фантастики и фэнтези<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2024-04-11 |archive-date=2024-04-08 |archive-url=https://web.archive.org/web/20240408183701/https://www.mirf.ru/kino/pochemu-fantastika-prinosit-milliardy/ |url-status=live }}</ref><ref>[https://www.starburstmagazine.com/features/realism-fantasy-in-video-games/ Realism vs. Fantasy Games in the Video Games Industry - STARBURST Magazine<!-- Заголовок добавлен ботом -->]</ref>, что фэнтези и фантастика в принципе пользуются в видеоиграх особой популярностью. Это связывают с тем, что видеоигры по природе своей позволяют игрокам воплощать фантазии о невозможном — и это хорошо сочетается с жанрами фэнтези и фантастики.

== Живопись ==
{{список примеров|дата=2017-01-17}}
[[Файл:El_coloso.jpg|мини|250px|«Колосс» [[Гойя, Франсиско|Франсиско Гойя]]]]

Фэнтези, в форме фольклора, легенд и фантастики, фигурировала в живописи ещё до оформления в отдельный жанр фэнтези-арта. Примеры — работы [[Васнецов, Виктор Михайлович|Виктора Васнецова]], [[Билибин, Иван Яковлевич|Ивана Билибина]], [[Врубель, Михаил Александрович|Михаила Врубеля]].

Развитие живописи в жанре фэнтези шло параллельно и схоже с развитием литературы, поскольку основная масса художников рисовала обложки и иллюстрации к книгам и играм, а также фантастические комиксы и [[Коллекционная карточная игра|коллекционные игровые карты]].

* Стилистика [[Вальехо, Борис|Бориса Вальехо]], [[Белл, Джулия|Джулии Белл]], [[Ройо, Луис|Луиса Ройо]], [[Фразетта, Фрэнк|Фрэнка Фразетты]] близка героическому фэнтези. Их картины изображают красивых, мускулистых, подобно античным скульптурам, мужчин и женщин. Помимо живописи, Фразетта нарисовал анимационный фильм «[[Лёд и пламя (фильм)|Лёд и пламя]]».
* Иллюстрациями к Толкину и коллекционными календарями по нему прославились братья [[Хильдебрандт, Грег и Тим|Тим и Грег Хильдебрандты]], [[Ли, Алан (иллюстратор)|Алан Ли]], [[Хау, Джон|Джон Хау]], [[Несмит, Тед|Тед Несмит]].
* [[Элмор, Ларри|Ларри Элмор]], [[Кит Паркинсон]], Клайд Кальдвелл, [[Джефф Изли]] составляли художественную редакцию издательства [[TSR, Inc.]]/Wizards of the Coast, создавая дизайн вселенных [[Dragonlance]] и [[Forgotten Realms]].
* [[Майкл Уэлан]] — один из наиболее известных иллюстраторов в литературе жанра фэнтези{{Нет АИ|11|10|2015}}.
* [[Локвуд, Тодд|Тодд Локвуд]], художественный редактор [[Wizards of the Coast]] — работы по вселенной [[Forgotten Realms]].
* Мэтт Ставицки — иллюстрации к книгам серии [[Dragonlance]].
* [[Дидье, Сэмуайз|Сэмвайс Дидье]] — [[концепт-арт]] вселенной [[Вселенная Warcraft|WarCraft]].
* [[Лео Хао]] — иллюстрации к книгам [[Никитин, Юрий Александрович (писатель)|Юрия Никитина]] и [[Ник Перумов|Ника Перумова]], обложки альбомов групп [[Ария (группа)|Ария]] и [[Blind Guardian]].
* [[Ломаев, Антон Яковлевич|Антон Ломаев]] — иллюстратор [[Семёнова, Мария Васильевна|Марии Семёновой]], [[Уильямс, Тэд|Тэда Уильямса]] и др.
* [[Бондарь, Владимир Олегович|Владимир Бондарь]] — работы по книгам [[Ник Перумов|Ника Перумова]] и [[Сергей Лукьяненко|Сергея Лукьяненко]].
* [[Джорж Грие]] — [[Канада|канадский]] художник — [[Неосюрреализм|неосюрреалист]], широко известен по многочисленным произведениям современного фэнтези.
* [[Франсес, Виктория|Виктория Франсес]] — [[Италия|итальянская]] художница, широко известная по многочисленным готическим работам и иллюстрациями к «[[Дневники вампира|Дневникам вампира]]».
* [[Брайан Фрауд]] — известный [[Англия|английский]] художник в стиле фэнтези. Работал над иллюстрациями к фильмам «[[Тёмный кристалл (фильм)|Тёмный кристалл]]» и «[[Лабиринт (фильм, 1986)|Лабиринт]]».

== Музыка ==
[[Файл:Rhapsody of Fire band.jpg|мини|Большинство альбомов группы [[Rhapsody of Fire|Rhapsody]] объединено сюжетом в стиле фэнтези, что подчёркивают и декорации на концертах группы]]

К теме фэнтези обращались многие музыкальные группы, чаще всего из играющих [[Фолк-музыка|фолк]] или [[метал]].

Существует ряд [[Концептуальный альбом|концептуальных альбомов]] у таких групп, как [[Blind Guardian]], [[Summoning]], [[Battlelore]], с текстами, посвящёнными фэнтезийным произведениям, в большинстве случаев — книгам [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Толкина]]. Группы [[Rhapsody of Fire]] и [[Bal-Sagoth]] издают серии концептуальных альбомов со сквозным сюжетом. Тематика последних близка к книгам Р. Э. Говарда и [[Лавкрафт, Говард Филлипс|Г. Лавкрафта]]. Российская группа «[[Эпидемия (рок-группа)|Эпидемия]]» также создала концептуальный сюжетный альбом «[[Эльфийская рукопись]]» и его продолжение «[[Эльфийская рукопись: Сказание на все времена]]». Существуют целые [[рок-опера|рок-оперы]] с фэнтезийными сюжетами, такие как «[[Avantasia (The Metal Opera)|Avantasia]]» и «[[Дорога без возврата (рок-опера)|Дорога без возврата]]». К темам волшебства, мифических созданий, богов и героев в своих песнях постоянно обращаются группы [[Therion]], [[Amorphis]], [[Manowar]], [[Finntroll]], [[Kamelot]], [[HammerFall]], Twilight Force, [[Edenbridge]], [[Mechanical Poet]] и многие другие.

Существует также направление [[Менестрель (ролевые игры)|менестрелей]], целиком посвятивших своё творчество фэнтезийной или средневековой тематике (Тэм Гринхилл, [[Йовин]], [[Канцлер Ги]], Ренни, Джем и т. д.). Обычно они исполняют песни под гитару в стиле [[Авторская песня|авторской песни]].

Многие исполнители [[Фолк-музыка|фолк-музыки]], [[Нью-эйдж (музыка)|нью-эйджа]], [[дарк-эмбиент]]а и [[Симфоническая музыка|симфонической музыки]], чья музыка зачастую не имеет текстов, также обращаются к темам фэнтези, пытаясь воссоздать в своих произведениях атмосферу фэнтези, магии, древнего мира. Среди них Дэвид Аркенстоун, [[Соул, Джереми|Джереми Соул]], Lovidalf Ranemmak VI, Антти Мартикайнен, Хизер Дейл, [[Маккеннитт, Лорина|Лорина Маккеннит]], Nox Arcana, [[Плотников, Лекс|Hattifatteners]], Fief, [[Omnia (группа)|Omnia]], Trobar de Morte, помимо многих других.

== Архетипы фэнтези ==
Значительная часть вымышленных миров и сюжетов в фэнтези построена на [[Архетип (литература)|архетипах]] — стереотипных, сформированных предшествующей культурой образах и ходах.

=== Фэнтезийные расы ===
{{main|Расы (фэнтези)}}
В большинстве фэнтези-вселенных в том или ином виде фигурирует определённый набор вымышленных народов, условно называемых ''расами''. Некоторые из них заимствованы из мифологии, образы других — авторский вымысел либо переработаны из мифологических писателями (например, [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Толкином]]) и использованы их последователями. Ролевая система ''[[Dungeons & Dragons]]'' тщательно систематизировала эти расы, что значительно повлияло на писателей, авторов игр и художников. Основные расы:
* [[Эльфы]] ({{lang-en|Elves}}) — древняя раса, похожая на людей; как правило, утончённые, склонные к магии, защите природы, искусствам, долгожители (в том числе [[Бессмертие|бессмертные]]).
* [[Дварфы]] или гномы ({{lang-en|Dwarves}}) — бородатые подземные карлики крепкого телосложения, изобретательны, занимаются горным и кузнечным делом, добычей драгоценных камней.
* [[Орки]] ({{lang-en|Orcs}}) или [[гоблины]] ({{lang-en|Goblins}}) — уродливые воинственные варвары, иногда зеленокожие. Основное занятие — грабежи и убийства. В произведениях Толкина показаны как изувеченные Тьмой эльфы.
* [[Полурослик]]и ({{lang-en|Halflings}}) (под различными названиями) — производные от [[Хоббиты|хоббитов]] Толкина. Маленькие человекоподобные существа, предпочитают метательное оружие. Характер может колебаться от миролюбивых фермеров Толкина до плутов и мошенников из ''[[Dragonlance]]''.
* [[Тролль|Тролли]] ({{lang-en|Trolls}}) — горные [[великан]]ы, ассоциируемые с камнем.
* [[Огры]] ({{lang-en|Ogres}}) — безобразные и злобные великаны-людоеды.

Также в мирах фэнтези часто фигурируют одни и те же мифологические существа, заимствованные преимущественно из [[Древнегреческая мифология|греческой]], [[Скандинавская мифология|скандинавской]], [[Славянская мифология|славянской мифологии]]: [[дракон]]ы, [[единорог]]и, [[Русалка|русалки]], [[кентавр]]ы, [[минотавр]]ы, [[Химера|химеры]], [[Мантикора|мантикоры]] и др. В японской, китайской, корейской и стилизованной под мифологию Дальнего Востока фэнтези фигурируют существа, заимствованные из дальневосточной мифологии: [[кицунэ]], нэко ([[девушка-кошка]]), [[тэнгу]] и им подобные.

Тем не менее самая распространённая разумная раса в фэнтези — это [[Человеческий вид в фантастике|люди]]<ref>{{Cite news|title=Humans: The Original Fantasy Race|url=https://cartographyofdreams.wordpress.com/2014/07/16/humans-the-original-fantasy-race/|work=Cartography of Dreams|date=2014-07-16|access-date=2017-12-20|language=en|archive-date=2017-12-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20171222053220/https://cartographyofdreams.wordpress.com/2014/07/16/humans-the-original-fantasy-race/}}</ref><ref>{{Cite news|title=Why Humans are a Horrible Fantasy Race|url=http://www.monkeyinthecage.com/2013/04/18/why-humans-are-a-horrible-fantasy-race/|work=MITC Productions|date=2013-04-18|access-date=2017-12-20|language=en|archive-date=2017-12-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20171222052347/http://www.monkeyinthecage.com/2013/04/18/why-humans-are-a-horrible-fantasy-race/}}</ref>.

<gallery>
Файл:Dwarf.jpg|Гном
Файл:Ett gammalt bergtroll.jpg|Тролль
Файл:Poor little birdie teased by Richard Doyle.jpg|Эльф. Иллюстрация Ричарда Дойля, XIX век.
</gallery>

=== Тьма и Свет ===
В значительной части фэнтези-произведений, преимущественно эпического поджанра, основа сюжета — это противостояние сил [[добро и зло|Добра и Зла]], описываемых как стороны Света и Тьмы. «[[Властелин колец]]» [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Дж. Р. Р. Толкина]], «Железная башня» [[Маккирнан, Деннис|Д. Маккирнана]], «[[Гобелены Фьонавара]]» [[Кей, Гай Гэвриел|Гая Гэвриела Кея]], «[[Колесо Времени]]» [[Джордан, Роберт|Р. Джордана]] и многое другое — примеры фэнтези с Тьмой и Светом. Силы Тьмы при этом зачастую изображаются в соответствующей атрибутике (отчасти схожей с атрибутикой [[Готы (субкультура)|субкультуры готов]]), намекающей на их «тёмность»: чёрные плащи, черепа, маски, [[Оккультизм|оккультная]] символика. Архетип сил Света менее стоек и, как правило, отсылает к стилистике [[Христианство|христианской церкви]]. Даже в произведениях, где «тёмные силы» не отождествляются с отрицательными персонажами (например, в книгах [[Ник Перумов|Ника Перумова]]), этот стереотип сохраняется.

=== Квест ===
{{main|Мономиф}}
Основа сюжета многих произведений — мономиф в поисках некоего волшебного предмета, места, человека или знания. Этот архетип происходит из сюжетов [[Античная литература|античной]] и [[Средневековая литература|средневековой литературы]] — таких, как поиск [[Гильгамеш]]ем цветка бессмертия, поход [[аргонавты|аргонавтов]] за [[Золотое руно|золотым руном]], поход [[Галахад]]а за [[Святой Грааль|Святым Граалем]] и т. п. В первых же наиболее известных произведениях фэнтези — «[[Час дракона|Часе дракона]]» Говарда и «Властелине колец» Толкина — ярко выражен этот мотив. В дальнейшем значительная часть книг фэнтези имеет сюжет в виде описания путешествия героев к какой-либо цели, с преодолением трудностей и сменами маршрута. Архетип мономифа также успешно использовался для создания сюжетов компьютерных игр, где игроку даётся задание по поиску некоего артефакта и основным занятием игрока является продвижение к нему.

== Классификация ==
[[Файл:The Wizard.jpg|мини]]
Существует несколько вариантов классификации фэнтези. Например, [[Елена Ковтун]] делит фэнтези на четыре типа: [[Мистика (литература)|мистико]]-философское фэнтези, метафорическое фэнтези, «чёрное» фэнтези и героическое фэнтези<ref name=":0">{{Книга|автор=Е. Н. Ковтун|заглавие=Художественный вымысел в литературе 20 века|ссылка=http://slavcenteur.ru/Proba/Kovtun/kovtun_vymysel.pdf|ответственный=|издание=|место=|издательство=Высшая школа|год=2008|страницы=|страниц=|isbn=978-5-06-005661-7|isbn2=|archive-date=2013-05-24|archive-url=https://web.archive.org/web/20130524000057/http://slavcenteur.ru/Proba/Kovtun/kovtun_vymysel.pdf}}</ref>. Р. Шидфар выделяет 4 вида фэнтези: героическое фэнтези, фольклорно-сказочное фэнтези, героико-эпическое фэнтези и мифообразующее фэнтези<ref name="Афанасьева">{{публикация|книга|автор=Афанасьева Е.|заглавие=Фантастика и технологии|часть=Жанр фэнтези: проблема классификации|ссылка=http://repo.ssau.ru/bitstream/Vserossiiskaya-nauchnaya-konferenciya-s-mezhdunarodnym-uchastiem-pamyati-Stanislava-Lema/ZhANR-FENTEZI-PROBLEMA-KLASSIFIKACII-67704/1/Афанасьева%20с.%2086-93.pdf|место=Самара|издательство=Раритет|год=2009|isbn=978-5-904214-19-7|страницы=86—93|страниц=251|тираж=100}}</ref>. М. Ю. Кузьмина считает, что в зависимости от типа героя можно выделить героическое фэнтези, эпическое, юмористическое, феминистское и детское<ref name="Королькова-проблемы" />. Классификация фэнтези по С. Алексееву и М. Батшеву выглядит так: классическое фэнтези, историческое фэнтези и science fantasy<ref name="Афанасьева" />. Тот же С. Алексеев в соавторстве с Д. Володихиным пишет о наличии других видов фэнтези: славяно-киевского, романтического, историко-мифологического, эпического, юмористического, героического, этического, сакрального. [[Галина, Мария Семёновна|М. Галина]] классифицирует фэнтези на основании [[гендер]]ного критерия, различая «мужской» вариант, для которого характерно бинарное противопоставление Добра и Зла, наличие у героя неограниченных возможностей, и «женское» фэнтези, отличительными свойствами которого являются [[Амбивалентность|амбивалентная]] природа Добра и Зла, склонность героя к внутреннему развитию, к [[Рефлексия|рефлексии]]<ref name="Королькова-проблемы" />.

Разные способы классификации фэнтези обобщила Е. Афанасьева в своей наиболее полной на сегодняшний день классификации, опубликованной в статье «Жанр фэнтези: проблема классификации»<ref name="Афанасьева" />. При этом многие фэнтези-произведения могут соответствовать нескольким разделам этой классификации. В настоящее время большинство произведений фэнтези (и в мире, и в России) представляют собой смесь разных направлений, поэтому внутренняя классификация фэнтези, возможно, утратила чёткость<ref name="autogenerated20130214-1" />.

=== «Высокое» и «низкое» фэнтези ===
Многие западные критики делят всё фэнтези на две основные категории: «высокое» (high) и «низкое» (low). Эти названия относятся не к качеству произведений, а к количеству фантастической составляющей в описываемом мире<ref>{{Книга|автор=Kathleen Buss, Lee Karnowski|заглавие=Reading and Writing Literary Genres|ссылка=https://books.google.ru/books/about/Reading_and_Writing_Literary_Genres.html?id=4grfkpvjHjcC&redir_esc=y|ответственный=|издание=|место=|издательство=International Reading Association|год=2000|страницы=114|страниц=212|isbn=9780872072572|isbn2=|archive-date=2017-12-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20171222053138/https://books.google.ru/books/about/Reading_and_Writing_Literary_Genres.html?id=4grfkpvjHjcC&redir_esc=y}}</ref><ref>{{Книга|автор=Phyllis Jean Perry|часть=6|заглавие=Teaching Fantasy Novels: From The Hobbit to Harry Potter and the Goblet of Fire|ссылка=https://books.google.ru/books/about/Teaching_Fantasy_Novels.html?id=QLUOZBWc3dEC&redir_esc=y|ответственный=|издание=|место=|издательство=Libraries Unlimited|год=2003|страницы=|страниц=193|isbn=9781563089879|isbn2=|archive-date=2017-12-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20171222052152/https://books.google.ru/books/about/Teaching_Fantasy_Novels.html?id=QLUOZBWc3dEC&redir_esc=y}}</ref>.

«Высоким» называют фэнтези, действие которого происходит в полностью вымышленном мире, сильно отличающемся от нашего. Зачастую такие миры населены мифическими существами и волшебниками<ref name=High_fantasy_is_a_fantasy_genre>{{cite web |url=http://fandomania.com/defining-the-genre-high-fantasy/ |title=''Defining the Genre: High Fantasy'' |work=fandomania |date=2011-05-11 |access-date=2016-08-08 |quote="High Fantasy is probably one of the most recognizable subgenres of Fantasy." |archive-date=2019-03-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20190322195115/http://fandomania.com/defining-the-genre-high-fantasy/ |url-status=live }}</ref><ref>{{Книга|автор=Nikki Gamble, Sally Yates|заглавие=Exploring Children's Literature|ссылка=https://books.google.com/books?id=pMRQiO4mIzQC&printsec=frontcover&dq=9781412930130&cd=1#v=onepage&q=&f=false|ответственный=|издание=|место=|издательство=SAGE|год=2008|страницы=102—103|страниц=226|isbn=9781446242759|isbn2=}}</ref>. «Реальный» мир при этом может существовать как параллельный мир или вообще не упоминаться. Примерами могут служить «[[Властелин колец]]» [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Толкина]], «[[Ведьмак (серия романов)|Ведьмак]]» [[Сапковский, Анджей|Сапковского]], вселенная ''[[Forgotten Realms]]''<ref>Snow, Cason. «Dragons in the stacks: an introduction to role-playing games and their value to libraries.» Collection Building 27.2 (2008): 63-70.</ref>. Большая часть [[Эпическое фэнтези|эпического фэнтези]] вписывается в понятие «высокого», поэтому эти названия иногда используются как синонимы.

«Низким» называют фэнтези, в котором фантастические события происходят в нашем, реальном мире или очень похожем на него. В мире «низкого» фэнтези люди не верят в магию, и события произведения считаются невозможным чудом. Примерами могут служить многие из произведений [[Городское фэнтези|городского фэнтези]] (сериалы «[[Сверхъестественное (телесериал)|Сверхъестественное]]», «[[Зачарованные]]», «[[Баффи - истребительница вампиров (телесериал)|Баффи, истребительница вампиров]]»), «[[Благие знамения]]» [[Пратчетт, Терри|Пратчетта]] и [[Гейман, Нил|Геймана]]<ref name="Stoddard13">{{книга |заглавие=GURPS Fantasy |издательство=Steve Jackson Games |год=2009 |isbn=9781556347962 |страницы=13 |ref=Stoddard |язык= |автор=Stoddard, William H.}}</ref>, такие фильмы, как «[[Эдвард Руки-ножницы]]», «[[Лабиринт фавна]]»<ref>{{Cite news|title=Pan’s Labyrinth: The Heart of the Maze|author=Michael Atkinson|url=https://www.criterion.com/current/posts/4262-pan-s-labyrinth-the-heart-of-the-maze|work=The Criterion Collection|date=|access-date=2017-12-20|archive-date=2017-10-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20171022032354/https://www.criterion.com/current/posts/4262-pan-s-labyrinth-the-heart-of-the-maze}}</ref>, значительная часть детских сказок<ref>{{Книга|автор=|заглавие=Children's Books in Children's Hands: An Introduction to Their Literature|ссылка=https://books.google.ru/books/about/Children_s_Books_in_Children_s_Hands.html?id=5ZJTjhXhLdoC&redir_esc=y|ответственный=|издание=|место=|издательство=Allyn and Bacon|год=1998|страницы=340|страниц=610|isbn=9780205169955|isbn2=|archive-date=2017-12-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20171222053224/https://books.google.ru/books/about/Children_s_Books_in_Children_s_Hands.html?id=5ZJTjhXhLdoC&redir_esc=y}}</ref>. К низкому фэнтези близок и [[магический реализм]]<ref>{{книга |заглавие=Assumptions of Reality: Low Fantasy, Magical Realism, and the Fantastic |издательство=Journal of the Fantastic in the Arts Vol. 11, No. 2 (42) |год=2000 |issn=08970521 |страницы=164—172 |ref=Watson |язык=en |автор=Watson, Greer}}</ref>.

Существует также немало произведений, находящихся на границе «высокого» и «низкого» фэнтези. К примеру, цикл «[[Серия романов о Гарри Поттере|Гарри Поттер]]» происходит в реальном мире, где в магию не верят, что позволяет отнести его к «низкому фэнтези»<ref>{{Cite news|title=17 Common Fantasy Sub-Genres|url=https://thoughtsonfantasy.com/2015/12/07/17-common-fantasy-sub-genres/#lowfantasy|work=Thoughts on Fantasy|date=2015-12-07|access-date=2017-12-20|language=en|archive-date=2017-12-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20171222051316/https://thoughtsonfantasy.com/2015/12/07/17-common-fantasy-sub-genres/#lowfantasy}}</ref>. Но мир волшебников, где магия привычна, сильно отделён от мира «[[маггл]]ов» и может рассматриваться также и как мир «высокого фэнтези»<ref name=High_fantasy_is_a_fantasy_genre/>. Похожее смешение магии и обыденного встречается в романах фэнтези-писателя [[Головачёв, Василий Васильевич|Головачёва]]. И наоборот, действие «[[Песнь льда и огня|Песни льда и огня]]» Дж. Мартина происходит в полностью вымышленном ином мире, где есть драконы, маги и ожившие мертвецы, но встречаются они редко и непривычны для обитателей.

=== Сюжетно-тематический принцип ===

==== Эпическое фэнтези ====
{{Основная статья|Эпическое фэнтези}}
Истоки эпического фэнтези — в легендах [[Артуриана|артуровского цикла]] и религиозной литературе<ref name="Королькова-проблемы" />. Произведения этого жанра отличаются большим масштабом сюжетных событий. В произведениях, написанных в стиле эпического фэнтези, обычно описывается эпическая борьба олицетворённого добра и зла<ref name="Бовсунівська" />: продолжительная борьба героев с могущественным врагом, стоящим на стороне [[зло|зла]] и обладающим сверхъестественными силами. События таких произведений затрагивают весь описываемый фантастический мир, где происходят масштабные войны, а в задачу героев входит спасение всего мира или значительной его части<ref name="Логвіненко">{{публикация|статья|автор=Логвіненко Н.|заглавие=Фентезі як вид фантастичної прози|издание=Українська література в загальноосвітній школі|год=2014|номер=5|ссылка=http://nbuv.gov.ua/UJRN/Ulvzsh_2014_5_12|страницы=38—40}}</ref>. Сюжет в произведениях эпического фэнтези нелинеен: события в различных сюжетных линиях могут происходить параллельно<ref name="Сафрон-славянская" />. Для эпического фэнтези характерны многотомные эпопеи с описаниями битв и походов. Центральная нить сюжета — это обычно миссия («мономиф») главного героя и его друзей, которая может продолжаться на протяжении долгого времени.

Для эпического «высокого» фэнтези характерны подчёркнутое внимание к психологической достоверности описываемых событий, поступков и характеров персонажей, тщательность в конструировании авторских миров. Авторы не только подробно их описывают, но и часто создают карты, словари, сочиняют историю, зоологию, мифологию, язык и даже алфавит<ref name="Бовсунівська" />.

В эпическом фэнтези часто используется идея/символ судьбы мира, находящейся в руках одного человека<ref name="Бовсунівська" />. Герой эпического фэнтези — средний человек, преодолевающий себя, свои возможности и становящийся эпическим героем<ref name="Королькова-проблемы" />. Поскольку герои занимают в конфликте определённую сторону условного [[добро|добра]], борющегося со злом, часто (хотя и не обязательно) герои чётко делятся на положительных и отрицательных.
[[Файл:Mordor.png|мини|[[Барад-дур]] на фоне [[Ородруин|Огненной горы]] (кадр из кинотрилогии «[[Властелин колец (кинотрилогия)|Властелин колец]]» [[Джексон, Питер|Питера Джексона]])]]
Первым произведением и классикой эпического фэнтези считается «[[Властелин Колец]]» [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Толкина]]. Многие из использованных Толкином сюжетных ходов и элементов мира стали [[Архетип (литература)|архетипичными]], став основой для активного подражания ([[Брукс, Терренс Дин|Терри Брукс]], Деннис МакКирнан, Гельмут Пеш, [[Паолини, Кристофер|Кристофер Паолини]]). Жанр получил наибольшую популярность среди всех разновидностей благодаря развитию в циклах «[[Земноморье]]» [[Ле Гуин, Урсула|Урсулы Ле Гуин]] и «[[Хроники Амбера]]» [[Желязны, Роджер|Роджера Желязны]]. Крупнейшими представителями современного поджанра считаются также [[Джордан, Роберт|Роберт Джордан]], [[Уильямс, Тэд|Тэд Уильямс]], [[Гудкайнд, Терри|Терри Гудкайнд]]. В России к произведениям эпического фэнтези относятся «[[Летописи Хьёрварда|Хроники Хьёрварда]]» и «Хранители Мечей» Ника Перумова, «[[Круг Земель]]» Александра Зорича, «[[Хроники Арции]]» Веры Камши<ref name="Чупринин-фэнтези">{{книга|автор=[[Чупринин, Сергей Иванович|С. И. Чупринин]]|часть=Фэнтези|заглавие=Словарь «Русская литература сегодня: Жизнь по понятиям»|ссылка=http://flibusta.site/b/147813|издательство=Время|год=2007|страниц=768|isbn=5-9691-0129-X|тираж=3000}}</ref>.

В более поздний период жанр эпического фэнтези значительно отошёл от борьбы добра и зла, породив близкую к историческому роману, жёсткую и натуралистичную разновидность ([[Мартин, Джордж Реймонд Ричард|Джордж Реймонд Ричард Мартин]], [[Сапковский, Анджей|Анджей Сапковский]], отчасти [[Эриксон, Стивен|Стивен Эриксон]]).

К ответвлениям эпического фэнтези относится фольклорно-сказочный жанр, герои которого действуют в «псевдореальном» мире сказаний и мифов народов Земли — например, «Дети водяного» [[Андерсон, Пол Уильям|П. Андерсона]], где используются мотивы легенд [[Южные славяне|южных славян]]; тетралогия «[[Король былого и грядущего]]» [[Уайт, Теренс Хэнбери|Т. Уайта]], обыгрывающая легенды о короле Артуре<ref name="Бовсунівська" />.

Один из необходимых аспектов большинства фантастических эпосов, отсутствующий у Толкина, — пророчество, которое должно исполниться. Здесь сыграли свою роль и [[Библия]], и поздние [[Древнегреческая мифология|греческие мифы]], говорящие о неотвратимости Судьбы. На пророчествах построены такие произведения, как «[[Летописи Белгариада|Белгариад]]» и «Маллореон» [[Эддингс, Дэвид|Д. Эддингса]], огромная эпопея [[Роберт Джордан|Р. Джордана]] «[[Колесо Времени]]», роман [[Кук, Глен|Глена Кука]] «[[Чёрный отряд (роман)|Чёрный отряд]]»<ref name="Бовсунівська" />.

Эпическое фэнтези — самый распространённый вид литературного фэнтези. В кино оно представлено менее широко, в основном экранизациями Толкина и других авторов.

==== Романтическое фэнтези ====
Термин «романтическое» фэнтези был предложен Б. Невским в публикации в журнале «Мир фантастики и фэнтези». Этот термин происходит от понятия «romance», на Западе означающего [[Любовный роман|любовные романы]]. Но от любовных романов romance-fantasy отличают глубокий [[психологизм]], мастерски прописанные взаимоотношения персонажей. Как примеры Б. Невский приводит роман «Альтист Данилов» В. Орлова, «[[Анахрон]]» Е. Хаецкой и В. Беньковского, «Королевскую кровь» Д. Трускиновской, «Имя богини» [[Угрюмова, Виктория Илларионовна|В. Угрюмовой]]<ref name="Афанасьева"/>. В русле романтической фэнтези лежит раннее творчество М. и С. Дяченко (цикл «Скитальцы» и роман «[[Привратник (роман)|Привратник]]» в частности). Примечательны также произведения [[Трускиновская, Далия Мееровна|Д. Трускиновской]] (повесть «Жалобный маг»), Н. Ипатовой, романы о Кенете [[Раткевич, Элеонора Генриховна|Э. Раткевич]], роман «Двойник для шута» [[Угрюмова, Виктория Илларионовна|В. Угрюмовой]]<ref name="Гончаров, Мазова" />.

Романтическое фэнтези может сочетать признаки других разновидностей фэнтези: героический [[пафос]], эпичность изложения, проработанное описание мира, полную историчность деталей. Тем не менее происходящие в романтическом фэнтези события не отличаются судьбоносностью и не влияют на пути развития мира, герои в гораздо большей мере заняты личными делами, а не борьбой с (условно говоря) Чёрным Властелином. В произведениях как важная составляющая присутствуют любовная линия и другие варианты тонких межчеловеческих взаимоотношений. Иначе говоря, в рамках этой разновидности фэнтези сталкиваются не носители концепций, а лишь люди с их слабостями, страхами и желаниями<ref name="Гончаров, Мазова" />.

==== Мифологическое фэнтези ====
Особенность мифологического фэнтези заключается в том, что автор перерабатывает какой-нибудь миф (мифологическую систему), сохраняя основной сюжет и/или окончательные события, в отличие от произведений с авторским мифотворчеством, где писатель строит собственную псевдовселенную, хотя и используя (заимствуя) мифологические представления разных народов. К мифологическому фэнтези относят, например, «Властелина колец» Дж. Р. Р. Толкина, «[[Перси Джексон и Похититель молний|Перси Джексона и Похитителя молний]]» [[Риордан, Рик|Рика Риордана]]<ref name="Халыгова" />.

[[Чупринин, Сергей Иванович|С. Чупринин]] отмечает, что в русском мифологическом фэнтези «вне конкуренции авторский тандем [[Генри Лайон Олди]], создавший романы по мотивам, кажется, всех мировых религий»<ref name="Чупринин-фэнтези" />. Б. Невский в качестве примеров мифологического фэнтези называет романы Г. Л. Олди «[[Герой должен быть один]]», «[[Одиссей, сын Лаэрта]]», роман «[[Осенний лис]]» [[Скирюк, Дмитрий Игоревич|Д. Скирюка]], «Диомед, сын Тидея» А. Валентинова<ref name="Афанасьева"/>.

==== Тёмное фэнтези ====
{{main|Тёмное фэнтези}}
Тёмное фэнтези ({{lang-en|dark fantasy}} — буквально «тёмное» или «мрачное» фэнтези) — поджанр, находящийся на стыке между [[готика (жанр)|готикой]] и фэнтези<ref name="Логвіненко" />. Генетически тёмное фэнтези связано с [[Готическая литература|готическим романом ужасов]] XVIII века, основоположник тёмного фэнтези в западной литературе — [[Лавкрафт, Говард Филлипс|Г. Ф. Лавкрафт]] (1890—1937)<ref name="Лебедев">{{книга|автор=Лебедев И. В.|заглавие=Жанровая поэтика в русском фэнтези конца 20 — начала 21 веков: диссертация… кандидата филологических наук: 10.01.01|ссылка=https://www.dissercat.com/content/zhanrovaya-poetika-v-russkom-fentezi-kontsa-20-nachala-21-vekov|год=2016}}</ref>. Действие происходит в мрачных, изломанных мирах<ref name="Афанасьева"/>. Традиционные произведения жанра строятся по классическим фэнтезийным канонам, но, в отличие от классического фэнтези, где основу сюжета составляет борьба Добра со Злом, в тёмном фэнтези Зло уже победило и его проявления воспринимаются как дело обычное. Основным конфликтом произведений жанра часто можно назвать противостояние «малого» и «большого» Зла. Книги в этом жанре часто вызывают эмоциональное потрясение у читателя выписанной с особенным старанием атмосферой гнетущего мрака и полной безнадёжности.

Очень часто воюющие на стороне добра герои тёмного фэнтези несут на себе печать окаянства. Пример — клейморы (из [[Манга|манги]] «[[Клеймор (манга)|Клеймор]]»), которые сами могут в любой момент превратиться в чудовищ, более страшных, чем те, с которыми воюют, или принцессы немёртвых (из манги «[[Shikabane Hime]]»), сражающиеся с такими же, как они, живыми мертвецами, поскольку принцессам немёртвых обещано, что за это они мирно упокоятся и не попадут в ад. Классический пример литературы в жанре тёмного фэнтези — цикл «[[Чёрный отряд]]» американского писателя [[Кук, Глен|Глена Кука]].

Примеры русскоязычного тёмного фэнтези — [[Дашков, Андрей Георгиевич|А. Дашков]]<ref name="Афанасьева"/><ref name="Чупринин-хоррор">{{книга|автор=[[Чупринин, Сергей Иванович|С. И. Чупринин]]|часть=Хоррор в литературе|заглавие=Словарь «Русская литература сегодня: Жизнь по понятиям»|ссылка=http://flibusta.site/b/147813|издательство=Время|год=2007|страниц=768|isbn=5-9691-0129-X|тираж=3000}}</ref> («Странствия Сенора», «Война некромантов», цикл «Звезда Ада»<ref name="Афанасьева"/>, роман «Умри или исчезни!»<ref name="Лебедев" />), Олег Дивов («[[Ночной смотрящий]]»), [[Точинов, Виктор Павлович|Виктор Точинов]]<ref name="Чупринин-хоррор"/>.

В других видах искусства показательный пример — манга [[Миура, Кэнтаро|Кэнтаро Миуры]] «[[Берсерк (манга)|Берсерк]]», повествующая о мире, в котором судьба людей направляется Идеей Зла.

==== Мистическое фэнтези ====
Примеры — Глен Кук, Р. И. Говард<ref name="Криницына"/>, «[[Вселенная «Дозоров»|Дозоры]]» С. Лукьяненко (в то же время и городское фэнтези), боевые [[триллер]]ы из сериала «Запрещённая реальность» В. Головачёва, историко-мистический триллер А. Валентинова «Дезертир», трилогия [[Дивов, Олег Игоревич|О. Дивова]] «След зомби»<ref name="Афанасьева"/>.

=== Мифологический и национальный колорит ===
[[Файл:2010-01-C&E Dragon.png|мини|Давид Ревуа, «Дракон» 2010]]

==== Мифология как первоисточник. Классическое фэнтези ====
Фэнтези основано на мифологических мотивах<ref name=autogenerated4>{{статья|автор=Борис Невский|заглавие=Жанры. Мифологическая фантастика|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/print1708.html|издание=[[Мир фантастики]]|год=январь 2007|номер=41|archive-date=2011-11-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20111120235850/http://mirf.ru/Articles/print1708.html}}</ref>. По используемой мифологической основе можно выделить фэнтези на западной мифологии<ref name=":2">{{Cite web|url=http://samlib.ru/p/prozorow_l_r/fentazy.shtml|title=О фэнтази "западной" и славянской|author=Прозоров Лев Рудольфович|website=|date=|publisher=samlib.ru|access-date=2017-12-20|archive-date=2017-12-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20171222104936/http://samlib.ru/p/prozorow_l_r/fentazy.shtml|url-status=live}}</ref>(в том числе фэнтези на [[Германо-скандинавская мифология|германо-скандинавской]] мифологии — [[Елизавета Дворецкая]] «Корабль во фьорде», фэнтези на [[Кельтская мифология|кельтской мифологии]] — произведения о [[Святой Грааль|Святом Граале]]); фэнтези на [[Славянская мифология|славянской мифологии]]<ref name=autogenerated5>{{статья|автор=Евгений Гарцевич|заглавие=Жанры. Славянское фэнтези|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art689.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=апрель 2005|номер=20|archive-date=2011-10-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20111011203121/http://mirf.ru/Articles/art689.htm}}</ref> (в рамках которой иногда выделяют фэнтези на русской мифологии<ref name=autogenerated20130214-1 />); фэнтези на восточной мифологии ([[Ориентализм|ориентальная]] фантастика)<ref name=autogenerated2>{{статья|автор=Борис Невский|заглавие=Жанры. Ориентальная фантастика|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art1434.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=август 2006|номер=36|archive-date=2011-10-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20111011152357/http://mirf.ru/Articles/art1434.htm}}</ref> (в том числе фэнтези на [[Японская мифология|японской мифологии]]<ref>{{статья|автор=Арсений Крымов|заглавие=Жанры: Японское фэнтези|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art938.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=октябрь 2005|номер=26|archive-date=2011-11-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20111120205305/http://mirf.ru/Articles/art938.htm}}</ref>, китайское [[уся]] и другие); фэнтези на [[Африканская мифология|африканской мифологии]] («По мыслящим королевствам» [[Фостер, Алан Дин|Алана Фостера]], «На странных берегах» [[Пауэрс, Тим|Тима Пауэрса]], «[[Дети Ананси]]» [[Гейман, Нил|Нила Геймана]]); фэнтези на [[Мифология индейцев|индейской мифологии]] ([[Нортон, Андре|Андре Нортон]]); фэнтези на [[Австралийская мифология|мифологии австралийских аборигенов]] ([[Патрисия Райтсон]])<ref>{{статья|автор=Борис Невский|заглавие=НОВОСТИ МФ. Австралийская сказочница|ссылка=http://www.mirf.ru/News/Avstraliiskaya_skazochnica_12336.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=Вторник, 06 апреля 2010. 16:48.|номер=|archive-url=https://web.archive.org/web/20120418192250/http://www.mirf.ru/News/Avstraliiskaya_skazochnica_12336.htm|archive-date=2012-04-18}}</ref>; фэнтези на мифологии [[Океания|Океании]] (Майкл Скотт Роэн); фэнтези на [[Эскимосская мифология|эскимосской мифологии]] ([[Ларри Нивен]], [[Стивен Барнс]])<ref name="Жаринов">{{cite web
 |url         = http://www.samopiska.ru/main_dsp.php?top_id=1153
 |title       = Жанр фэнтези в современной англо-американской беллетристике
 |author      = Жаринов Е. В.
 |date        = 2010-02-08
 |publisher   = Литературный интернет-клуб «Сам себе писатель»
 |access-date  = 2016-02-28
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20120216114921/http://www.samopiska.ru/main_dsp.php?top_id=1153
 |archive-date = 2012-02-16
 |url-status    = dead
}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/FANTASTIKA_NAUCHNAYA.html|title=Фантастика научная|author=Глеб Елисеев|publisher=[[Кругосвет]]|access-date=2016-03-08|archive-date=2016-03-10|archive-url=https://web.archive.org/web/20160310021737/http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/FANTASTIKA_NAUCHNAYA.html|url-status=live}}<br>{{cite web|url=http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/fentezi.html|title=Фэнтези|author=Сергей Алексеев, Дмитрий Володихин|publisher=[[Кругосвет]]|access-date=2016-03-08|archive-date=2012-03-05|archive-url=https://web.archive.org/web/20120305035108/http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/FENTEZI.html|url-status=live}}</ref>.

Допускается также синтез (серия о [[Средиземье]] [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Джона Р. Р. Толкина]]), смешивание («[[Американские боги]]» [[Гейман, Нил|Нила Геймана]]) мифических основ и создание фэнтези на авторской мифологии<ref>[http://old.islu.ru/rar/2011/vest_2010_1.pdf#page=111 О. К. Кулакова. Авторское мифотворчество в жанре фэнтези]{{Недоступная ссылка|date=Декабрь 2019 |bot=InternetArchiveBot }}</ref> («[[Дерини]]» [[Кэтрин Куртц]], «[[Земноморье]]» [[Урсула ле Гуин|Урсулы ле Гуин]], «[[Хроники Дюны]]» [[Фрэнк Херберт|Фрэнка Херберта]]). Гибридные поджанры [[технофэнтези]] и [[научное фэнтези]] заимствуют у [[Научная фантастика|научной фантастики]] мифологию научно-технической эпохи<ref>{{Cite web|url=http://www.modernlib.ru/books/chernisheva_t/nauchnaya_fantastika_i_sovremennoe_mifotvorchestvo/read_1/|title=Научная фантастика и современное мифотворчество|author=Чернышёва Т.|website=ModernLib.Ru|date=|publisher=www.modernlib.ru|access-date=2017-12-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20130312012735/http://www.modernlib.ru/books/chernisheva_t/nauchnaya_fantastika_i_sovremennoe_mifotvorchestvo/read_1|archive-date=2013-03-12|url-status=dead}}</ref><ref>{{Cite web |url=http://ecsocman.hse.ru/data/657/695/1216/ons5-96_-_0167-175.pdf |title=М. С. Галина. Мифология и кинофантастика |access-date=2012-04-07 |archive-date=2012-08-07 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120807073444/http://ecsocman.hse.ru/data/657/695/1216/ons5-96_-_0167-175.pdf |url-status=live }}</ref>. Существует фэнтези на городской мифологии ([[городское фэнтези]])<ref name=autogenerated7>{{статья|автор=Арсений Крымов, Алексей Михайлов|заглавие=Жанры. Городская фантастика|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art495.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=ноябрь 2004|номер=15|archive-date=2013-05-16|archive-url=https://web.archive.org/web/20130516083838/http://mirf.ru/Articles/art495.htm}}</ref>. На постсоветском пространстве выделяют жанр [[Славянское фэнтези|славянского фэнтези]] (которое обычно противопоставляют западному)<ref name=":2" />. Общепризнано выделение [[Ориентализм|ориентального]] (восточного) фэнтези<ref name=autogenerated2 />, основанное прежде всего на мифах народов [[Восточная Азия|Восточной Азии]].

==== Славянское фэнтези ====
{{Main|Славянское фэнтези}}
По определению В. Гончарова, славянское фэнтези — разновидность фэнтези, включающая в себя произведения, «мир в которых порождается национальным колоритом, где источниками фабулы являются чаще всего мифологические сюжеты и образы [[Древние славяне|древних славян]], их [[пантеон]] богов, предания, легенды, реалии быта». Как отмечает Е. Гарцевич, главные составляющие славянского фэнтези — «историко-мифологические данные: предания, былины, мифы — и стандартные фэнтезийные каноны: любовь, приключения, странствия». О. Криницына пишет, что произведения славянского фэнтези «объединены общей идеей (величия русской нации, восходящего к панславянскому единству), сверхсюжетом (обретения героем легендарного прошлого для своего народа), [[хронотоп]]ом (времена праславянского единства… описанное авторами время относится к раннему периоду развития славян, то есть к V—VI векам), колоритом (обилие образов славянской мифологии, языковая стилизация), типом героя (славянином, обретающим в ходе испытаний свою идентичность)»<ref name="Криницына"/>.

Славянское фэнтези появилось как ответ на волну западного фэнтези<ref name=ReferenceC>{{статья|автор=Сергей Чупринин|заглавие=Ещё раз к вопросу о картографии вымысла|ссылка=http://magazines.gorky.media/znamia/2006/11/ech19-pr.html|издательство=Знамя|год=2006|номер=11|издание=|archive-url=https://web.archive.org/web/20131203045939/http://magazines.russ.ru/znamia/2006/11/ech19-pr.html|archive-date=2013-12-03}}</ref> и выделилось в качестве самостоятельного жанра к концу XX — началу XXI века<ref name="Сафрон-славянская" />. В его основе лежит сочетание славянского фольклора и стандартных фэнтезийных канонов<ref name=ReferenceB />. Дальним предшественником славянского фэнтези можно считать забытого писателя Александра Вельтмана с романами «Кощей Бессмертный» (1833) и «Святославович, вражий питомец» (1834)<ref name=ReferenceC />, но основателем славянского фэнтези стал [[Никитин, Юрий Александрович (писатель)|Юрий Никитин]] с серией романов «[[Трое из Леса (серия книг)|Трое из леса]]»<ref>{{статья|автор=Борис Невский|заглавие=Русское фэнтези|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art342.htm|издательство=Мир фантастики|год=2004|номер=11|archive-date=2013-01-29|archive-url=https://web.archive.org/web/20130129032625/http://www.mirf.ru/Articles/art342.htm}}</ref>. Никитин также написал посвящённые праисторическим «русичам» сериалы «[[Гиперборея (цикл)|Гиперборея]]», «Княжеский пир», «Троецарствие»<ref name="Чупринин-фэнтези славянское">{{книга|автор=[[Чупринин, Сергей Иванович|С. И. Чупринин]]|часть=Фэнтези славянское|заглавие=Словарь «Русская литература сегодня: Жизнь по понятиям»|ссылка=http://flibusta.site/b/147813|издательство=Время|год=2007|страниц=768|isbn=5-9691-0129-X|тираж=3000}}</ref>. Известная представительница славянского фэнтези — [[Семёнова, Мария Васильевна|Мария Семёнова]] с циклом романов «[[Волкодав (серия книг)|Волкодав]]»<ref name=ReferenceB>{{статья|автор=Евгений Гарцевич|заглавие=Славянское фэнтези|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art689.htm|издательство=Мир фантастики|год=2005|номер=20|archive-date=2011-10-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20111011203121/http://mirf.ru/Articles/art689.htm}}</ref>, повестью «Поединок со Змеем»<ref name="Афанасьева"/>. Были написаны [[сиквел]]ы «Волкодава» (издатели попытались сделать его культовой книгой) — в том числе романы из серий «Спутники Волкодава», «Мир Волкодава», выходившие под именами Павла Молитвина, Дарьи Иволгиной и других авторов<ref name="Чупринин-фэнтези славянское"/>. Михаилу Успенскому принадлежат такие романы славянского фэнтези, как «Там, где нас нет», «Время Оно», «Кого за смертью посылать». Сергеем Лукьяненко и [[Буркин, Юлий Сергеевич|Юлием Буркиным]] в соавторстве написан роман «[[Остров Русь]]»<ref name="Сафрон-славянская">{{книга|автор=Сафрон Е. А.|заглавие=«Славянская» фэнтези: фольклорно-мифологические аспекты семантики. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. 10.01.01. — Русская литература|ссылка=https://cheloveknauka.com/slavyanskaya-fentezi-1|место=Петрозаводск|год=2012}}</ref>. К фэнтези на основе [[Славянская мифология|славянской мифологии]] и истории относятся такие произведения [[Марина и Сергей Дяченко|М. и С. Дяченко]], как «[[Бастард (повесть)|Бастард]]», «[[Скрут]]», «[[Стократ]]» и др.; романы «[[Рубеж (роман)|Рубеж]]» и «[[Пентакль (роман)|Пентакль]]», написанные в соавторстве М. и С. Дяченко, [[Валентинов, Андрей|А. Валентиновым]], [[Генри Лайон Олди|Г. Л. Олди]]; цикл «Ория» А. Валентинова и частично — его же цикл «Око силы»; романы Г. Л. Олди «[[Пасынки восьмой заповеди]]» и «[[Маг в законе]]»<ref name="Криницька">{{книга|автор=Криницька Н. І.|часть=Сучасне українське російськомовне фентезі: національна ідентичність та гібридність (на прикладі творчості М. та С. Дяченків, А. Валентинова та Г. Л. Олді). Слайд-презентація доповіді|заглавие=Національна своєрідність літератури фентезі: європейська палітра. Збірник матеріалів наукових семінарів Центру з дослідження літератури фентезі при Інституті літератури ім. Т. Г. Шевченка НАН України (22 листопада 2018, 19 квітня 2019)|ссылка=http://www.ilnan.gov.ua/media/k2/attachments/zbirnyk1.pdf|ответственный=Ред. Рязанцева Т. М., Канчура Є. О|место=Київ|год=2020|страниц=72|страницы=67—71}}</ref>. Авторами славянского фэнтези являются также, в частности, [[Пехов, Алексей Юрьевич|А. Пехов]], [[Белянин, Андрей Олегович|А. Белянин]], [[Красницкий, Евгений Сергеевич|Е. Красницкий]], [[Мазин, Александр Владимирович|А. Мазин]], [[Дворецкая, Елизавета Алексеевна|Е. Дворецкая]], А. Прозоров, [[Алексеев, Сергей Трофимович|С. Алексеев]]<ref name="Криницына"/>, [[Григорьева, Ольга Анатольевна|О. Григорьева]], С. Фомичёв<ref name="Сафрон-славянская" />.

В рамках славянского фэнтези выделяют различные подгруппы: историческое фэнтези, героическое<ref name=ReferenceB />, эпическое, городское, мистическое, юмористическое, детское<ref name="Криницына"/, романтическое фэнтези, славянское фэнтези с элементами научной фантастики, славянская «техномагия», славянское фэнтези смешанного типа, сочетающее в себе отечественную традицию и иные элементы культуры и мировоззренческие принципы<ref name="Сафрон-славянская" />.

На основе русского фольклора иногда пишут и некоторые западные писатели жанра фэнтези: например, [[Черри, Кэролайн Джэнис|Кэролайн Джианис Черри]] с романами «Русалка» (Rusalka, 1989) и «Черневог» (Chernevog, 1990)<ref name="Жаринов"/>, Питер Морвуд с циклом «Иван-царевич» (1990—1993), [[Кард, Орсон Скотт|Орсон Скотт Кард]] с романом «Чародейство»<ref name="Криницына"/>.

Некоторые исследователи (К. Крылов, А. Гусарова, Е. Чепур, В. Кайгородова) называют славянское фэнтези русским фэнтези. В то же время под термином «русское фэнтези» подразумевают порой произведения всех жанровых разновидностей фэнтези, написанные русскими авторами<ref name="Криницына"/>. Термин «славянское фэнтези» является более точным<ref name="Сафрон-славянская"/>.

==== Китайское фэнтези с элементами боевых искусств ====
{{Main|Уся}}

=== Время и место действия ===
[[Файл:Accolade by Edmund Blair Leighton.jpg|мини|«[[Акколада (картина)|Акколада]]» (1901) художника-[[Прерафаэлиты|прерафаэлита]] [[Лейтон, Эдмунд|Эдмунда Лейтона]]]]

==== Историческое фэнтези ====
{{main|Историческое фэнтези}}
Обычно представляет собой конструирование альтернативных миров на основе реального [[Средние века|средневековья]] (чаще всего европейского)<ref name="Гончаров, Мазова" />. Действие, как правило, происходит в прошлом, на фоне известных исторических мест, событий или эпох, но с добавлением таких элементов фэнтези, как магия или мифологические существа<ref name="Логвіненко"/>. Историческое фэнтези часто основывается на максимально реалистичной (или по крайней мере имитирующей таковую) реконструкции конкретных исторических периодов и достоверном описании реальных событий, а авторами нередко являются профессиональные историки<ref name="Гончаров, Мазова" />.

Образцами жанра считаются серия [[Тертлдав, Гарри|Гарри Тертлдава]] о Погибшем Легионе и книги [[Стюарт, Мэри (писатель)|Мэри Стюарт]] по мотивам [[Король Артур|артурианского]] [[эпос]]а. К историческому фэнтези относятся также «Врата Анубиса» [[Пауэрс, Тим|Т. Пауэрса]], «Хроники Сен-Жермена» Ч. К. Ярбро, «[[Молот и крест]]» [[Гаррисон, Гарри|Г. Гаррисона]] и [[Шиппи, Том|Дж. Холма]], «[[Туманы Авалона (книга)|Туманы Авалона]]» [[Брэдли, Мэрион Зиммер|М. З. Брэдли]], «[[Дерини (серия романов)|Хроники дерини]]» [[Куртц, Кэтрин|К. Куртц]]<ref name="Бовсунівська" />, «[[Сага о Рейневане]]» [[Анджей Сапковский|Анджея Сапковского]].

Из пишущих в этом жанре современных российских писателей можно отметить [[Никитин, Юрий Александрович (писатель)|Юрия Никитина]], [[Хаецкая, Елена Владимировна|Елену Хаецкую]], [[Мазин, Александр Владимирович|Александра Мазина]], выделяется также цикл «[[Отблески Этерны]]» [[Камша, Вера Викторовна|Веры Камши]]<ref>{{cite web|url=http://www.mirf.ru/Reviews/review113.htm|title=Рецензия на книгу: Вера Камша «Лик Победы»|author=Шелуханов, Иван ''и'' Злотницкий, Дмитрий|publisher=[[Мир Фантастики]]|date=2006-01-30|access-date=2009-10-09|quote=Итог: безусловно, лучший образчик исторического фэнтези на всём постсоветском пространстве обрёл более чем достойное продолжение, которое недвусмысленно указывает на то, что вскоре Камшу можно будет безо всяких оговорок ставить в один ряд с зарубежными мастерами этого жанра.|url-status=live|archive-date=2011-11-24|archive-url=https://web.archive.org/web/20111124174521/http://mirf.ru/Reviews/review113.htm}}</ref>, «Летописи Святых Земель» Полины Копыловой, романы [[Резанова, Наталья Владимировна|Наталии Резановой]] «Я стану Алиеной» и «Золотая Голова» из цикла об империи Эрд-и-Карнион<ref name="Гончаров, Мазова" />. Множественные дискуссии в сети вызывает цикл «[[Конгрегация (Инквизитор)]]» Надежды Поповой<ref>{{cite web|url=https://clublukianenko.com/pro-knijki/|title=Клуб поклонников творчества С.Лукьяненко|author=Сергей Лукьяненко|website=|date=|publisher=|lang=ru|access-date=2019-01-03|archive-date=2019-01-03|archive-url=https://web.archive.org/web/20190103161259/https://clublukianenko.com/pro-knijki/|url-status=live}}</ref><ref>{{Cite web|url=http://old.mirf.ru/Reviews/review5935.htm|title=Рецензия на книгу: Надежда Попова «Ловец человеков» (фантастика) - МИР ФАНТАСТИКИ И ФЭНТЕЗИ.|author=|website=|date=|publisher=old.mirf.ru|access-date=2019-01-03|archive-date=2019-01-03|archive-url=https://web.archive.org/web/20190103210516/http://old.mirf.ru/Reviews/review5935.htm|url-status=live}}</ref>. Один из главных лидеров исторического фэнтези — профессиональный историк Андрей Валентинов (настоящие имя и фамилия — Андрея Шмалько) с произведениями «Ория», «Небеса ликуют», «Ола», «Тропа отступников»<ref name="Афанасьева"/>. Умение описывать мировосприятие средневекового человека «изнутри», подразумевающее реальность многих вещей, абсолютно фантастичных для нынешнего читателя, демонстрирует Святослав Логинов в сборнике рассказов «Быль о сказочном звере» и романе «Колодезь»<ref name="Гончаров, Мазова" />.

Б. Невский считает историческое фэнтези скорее лишь приёмом, заключащиющимся в «конструировании магического мира на основе какого-либо реального исторического периода или событий. Причём по субжанровой направленности это может быть и героика, и эпик, и приключенческий мономиф, и серьёзная психологическая драма»<ref name="Афанасьева"/>.

Предшественник исторического фэнтези — историко-приключенческий роман XIX века<ref name="Лебедев" />. Е. Харитонов считает родоначальником жанра российского писателя [[Вельтман, Александр Фомич|А. Ф. Вельтмана]], хотя и отмечает, что после смерти писателя его творчество было практически забыто<ref>{{статья | автор= Харитонов Е. | заглавие= «Сказка, спрыснутая мыслию…»: (А. Ф. Вельтман как основоположник историко-фэнтезийного романа в рус. лит.) | оригинал=  | ссылка= http://fandom.rusf.ru/about_fan/haritonov_37.htm | автор издания=  | издание= [[Если (журнал)|Если]] | тип= журнал | место= {{М.}} | издательство=  | год= 2001 | выпуск=  | том=  | номер= 3 | страницы= 251—254 | issn= 1680-645X | archive-date= 2012-06-09 | archive-url= https://web.archive.org/web/20120609205119/http://fandom.rusf.ru/about_fan/haritonov_37.htm }}</ref>.

==== Городское фэнтези ====
{{main|Городское фэнтези}}
[[Городская мифология]] послужила основой создания отдельного направления фэнтези<ref name=autogenerated7 /><ref name="Гончаров, Мазова-мифология">{{публикация|статья|автор=Гончаров В., Мазова Н.|заглавие=Мифология мегаполисов|издание=[[Если (журнал)|Если]]|год=2004|номер=09 (139)}}</ref>. Для фэнтези этой разновидности характерно то, что действие разворачивается в современном городе<ref name="Лулудова" /> и город играет существенную роль в сюжете и атмосфере произведения. Примером городского фэнтези могут служить произведения Т. К. Фиджери, Л. Н. Томсона, С. Л. Лукьяненко<ref name="Криницына">{{книга|автор=Криницына О. П.|заглавие=Славянские фэнтези в современном литературном процессе: поэтика, трансформация, рецепция: диссертация… кандидата филологических наук: 10.01.01|ссылка=https://www.dissercat.com/content/slavyanskie-fentezi-v-sovremennom-literaturnom-protsesse-poetika-transformatsiya-retseptsiya|год=2011}}</ref>, [[Марина и Сергей Дяченко|М. и С. Дяченко]]<ref name="Реальность чуда">''[[Назаренко, Михаил Иосифович|Назаренко М.]]'' Реальность чуда (О книгах Марины и Сергея Дяченко). — К.: ИД «Мой компьютер»; Винница: «Тезис», 2005. — 256 с.</ref>, [[Панов, Вадим Юрьевич|В. Ю. Панова]], [[Пехов, Алексей Юрьевич|А. Ю. Пехова]], а также роман [[Нортон, Андре|Андре Нортон]] «Звёздное колесо» и книга [[Гудкайнд, Терри|Терри Гудкайнда]] «[[Закон девяток]]».

==== Фэнтези, действие которого происходит в далёком будущем ====
{{в планах|дата=2024-10-17}}

=== Аксиологическая плоскость ===

==== Героическое фэнтези ====
Стиль «[[Меч и колдовство (жанр)|меча и магии]]» считается самым старым среди других поджанров. Это модернизированный вариант средневекового [[рыцарский роман|рыцарского романа]]<ref name="Лебедев" />. Суть этой разновидности фэнтези заключается в том, что в центре повествования находится герой-одиночка<ref name="Королькова-проблемы" />, одарённый, сильный и способный самостоятельно решить все проблемы и трудности благодаря собственной сноровке, силе или даже магическим способностям. Он не обязательно является эталоном добродетели, может быть разбойником, пиратом или обычным бродягой, в отличие от эпического фэнтези<ref name="Халыгова" />. Проблемы героя обычно локальны и касаются лично героя и его друзей либо отдельной местности, поэтому в героическом фэнтези распространена форма [[повесть|повести]] и короткого [[рассказ]]а.

Спустя много лет{{зло|после чего?}} этот{{зло|словесный повтор}} поджанр был продолжен сагой [[Говард, Роберт Ирвин|Роберта Говарда]] о [[Конан]]е из Киммерии. Успех этой{{зло|словесный повтор}} серии породил множество подражаний ([[Лейбер, Фриц|Фриц Лейбер]], [[Найвен, Ларри|Ларри Нивен]]) и прямых продолжений ([[де Камп, Л. Спрэг|Леон Спрэг де Камп]], [[Картер, Лин|Лин Картер]], [[Перри, Стив (писатель)|Стив Перри]], [[Андерсон, Пол Уильям|Пол Андерсон]]). Более самобытное развитие жанр получил в произведениях [[Муркок, Майкл|Майкла Муркока]] о Вечном Воителе.

В России жанр прижился на почве славянской культуры, породив особую разновидность — так называемое «славянское фэнтези» ([[Семёнова, Мария Васильевна|Мария Семёнова]], [[Никитин, Юрий Александрович (писатель)|Юрий Никитин]], [[Ольга Анатольевна Григорьева|Ольга Григорьева]], [[Ольга Громыко]], [[Елизавета Дворецкая]]).

В то же время в российском фэнтези имеются и классические для этого вида произведения и циклы. К ним, в частности, относятся «[[Летописи Разлома]]» [[Перумов, Ник|Н. Перумова]], цикл «Ветер и Искры» [[Пехов, Алексей Юрьевич|А. Пехова]], [[Волкодав (серия книг)|цикл книг «Волкодав»]] [[Семёнова, Мария Васильевна|М. Семёновой]].

В кино жанр представлен фильмами о Конане, телесериалом «[[Зена, королева воинов]]», «[[Удивительные странствия Геракла]]», мультфильмами («Огонь и лёд», «[[Record of Lodoss War]]» и т. п.), многими экранизациями литературных произведений. Немалая часть героического фэнтези в кино представлена коммерческими фильмами класса «Б», что значительно портит репутацию жанра.

==== Юмор в фэнтези и пародии ====
[[Файл:Terry Pratchett Hat.jpg|мини|Терри Пратчетт, популярный автор юмористического фэнтези, на фоне своих книг]]
Истоки юмористического фэнтези — мифы о [[трикстер]]ах, [[Былина|былины]], [[плутовской роман]]<ref name="Королькова-проблемы" />. Родоначальником этой разновидности фэнтези был [[Де Камп, Лайон Спрэг|Л. Спрэг де Камп]], написавший в начале 1940-х годов в соавторстве с [[Прэтт, Флетчер|Ф. Прэттом]] трилогию «[[Дипломированный чародей]]», иронически повествующую о приключениях чародея-самоучки Гарольда Ши и его неудачливых друзей в различных мифологических мирах<ref name="Бовсунівська" />.

К юмористическому фэнтези относятся два подвида: «собственно юмористическое» ([[Асприн, Роберт Линн|Р. Асприн]] «Мир воров», [[Гудкайнд, Терри|Т. Гудкайнд]] «Правила волшебника», Г. Рэндал «Слишком много волшебников») и пародии (Г. Берд, Д. Кенни «Холестерин колец»). Между собой эти два подвида различаются степенью отрицания: «собственно юмористическое» фэнтези — сомнение и добрая улыбка, пародия — грубое отрицание волшебства<ref name="Шумко"/>{{rp|64}}. Герой юмористического фэнтези — как правило, герой-плут<ref name="Королькова-проблемы" />.

Один из примеров иронического фэнтези — серия романов «[[Плоский мир]]» Терри Пратчетта. Как пародию на героическое фэнтези для подростков можно вспомнить аниме-сериал «[[Slayers|Рубаки]]».

Основу российского иронического фэнтези заложил [[Успенский, Михаил Глебович|Михаил Успенский]]: романы «[[Там, где нас нет]]» (1995 год), «Во время Оно» и «Кого за смертью посылать». Другие примеры иронического фэнтези — «Катали мы ваше солнце» (1997 год) [[Лукин, Евгений Юрьевич|Евгения Лукина]], «Чёрная стена» [[Кудрявцев, Леонид Викторович|Леонида Кудрявцева]] (сочетание иронии и абсурда). В ироническом фэнтези возможно присутствие серьёзной проблематики. Пример использования в рамках иронического фэнтези [[Сатира|сатиры]], [[гротеск]]а и социального критицизма — [[антиутопия]] «[[Кысь]]» (2000 год) [[Толстая, Татьяна Никитична|Татьяны Толстой]]. С увеличением популярности иронического фэнтези на смену интересным идеям пришло много низкокачественных произведений-поделок конвейерного типа, наполненных штампами и увязших в легковесности<ref name=":0" />.

=== Мировоззренческое начало ===

==== Научное фэнтези ====
{{main|Научное фэнтези}}
Научное фэнтези ({{lang-en|Science fantasy}})<ref>Rod Serling (1962-03-09). ''The Twilight Zone'', «The Fugitive»</ref> — гибридное направление, созданное на стыке научной фантастики и фэнтези<ref name=":3" /><ref>{{Cite web|url=http://dshorin.com/liter/zilazny2.html|title=Роджер Желязны «Фэнтези и научная фантастика: взгляд писателя»|author=Роджер Желязны|publisher=danshorin.com|access-date=2017-12-20|archive-date=2018-06-24|archive-url=https://web.archive.org/web/20180624035801/http://dshorin.com/liter/zilazny2.html|url-status=live}}</ref><ref>{{Cite web|url=http://dshorin.com/liter/swanvik2.html|title=Майкл Суэнвик «В традиции...»|author=Майкл Суэнвик|publisher=dshorin.com|access-date=2017-12-20|archive-date=2018-07-17|archive-url=https://web.archive.org/web/20180717100302/http://dshorin.com/liter/swanvik2.html|url-status=live}}</ref><ref>{{Книга|автор=George Edgar Slusser|заглавие=Intersections: Fantasy and Science Fiction|ссылка=https://books.google.ru/books?id=Zao2IFNhvQkC&pg=PA181&dq=science+fantasy&hl=ru&sa=X&ei=9Mx6T_fTLtCYOtiS4OYC&redir_esc=y|издательство=SIU Press|год=1987|страниц=266|isbn=9780809313747|archive-date=2017-10-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20171002021838/https://books.google.ru/books?id=Zao2IFNhvQkC&pg=PA181&dq=science+fantasy&hl=ru&sa=X&ei=9Mx6T_fTLtCYOtiS4OYC&redir_esc=y#v=onepage&q=science%20fantasy&f=false}}</ref>. В рамках этого направления законы магии и наличие волшебных артефактов получают научное объяснение. Представители научного фэнтези — [[Суэнвик, Майкл|М. Суэнвик]] «Дочь железного дракона», Н. О'Донохью «Перекрёсток», [[Черри, Кэролайн Джэнис|К. Черри]] «[[Моргейн (серия романов)|Моргейн]]»<ref name="Шумко"/>{{rp|63}}. Основоположники научного фэнтези в России — [[Братья Стругацкие|А. и Б. Стругацкие]] («[[Трудно быть богом]]», «[[Понедельник начинается в субботу]]», «[[Пикник на обочине]]»)<ref name="Лебедев" />. Иногда в научной фантастике применяется и мифология фэнтези («Бог света» [[Желязны, Роджер|Роджера Желязны]], «[[Илион (роман)|Илион]]» [[Симмонс, Дэн|Дэна Симмонса]])<ref name=autogenerated4 />.

Близки к направлению научного фэнтези технофэнтези, в котором технологии и магия сосуществуют в едином сеттинге<ref name=autogenerated6>{{статья|автор=Борис Невский|заглавие=Жанры. Технофэнтези|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art1074.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=январь 2006|номер=29|archive-date=2013-06-15|archive-url=https://web.archive.org/web/20130615050817/http://www.mirf.ru/Articles/art1074.htm}}</ref>, и [[космическая опера]].

==== Технофэнтези ====
{{main|Технофэнтези}}
Жанр фэнтези, где технологии и магия существуют параллельно или трансформируются друг в друга<ref name=autogenerated6 />. Другое определение: произведения, где магия действует по законам [[Формальная логика|формальной логики]]<ref name="Лулудова" />. Яркий пример технофэнтези — роман Роджера Желязны «[[Подменённый]]», мир [[Нортон, Андре|Андре Нортон]] из цикла «[[Колдовской мир]]», видеоигра «[[Arcanum: Of Steamworks and Magick Obscura|Arcanum]]».

==== Философское фэнтези ====
Эта разновидность фэнтези близка к традициям литературной сказки-[[Притча|притчи]]. Самые известные авторы — [[Пик, Мервин|М. Пик]] (трилогия «[[Горменгаст]]»), [[Холдсток, Роберт|Р. Холдсток]] ([[Лес Мифаго]]), [[Краули, Джон|Дж. Краули]] («[[Маленький, большой]]»), [[Блейлок, Джеймс|Дж. Блейлок]], [[Бигл, Питер|Питер Бигл]] («[[Последний единорог (роман)|Последний единорог]]»)<ref name="Бовсунівська" />.

==== Христианское (сакральное) фэнтези ====
Фэнтези, основанное на религиозных мотивах<ref name="Лулудова" />. Не все исследователи признаю́т существование такой разновидности. Однако В. С. Муравьёв в «Литературной энциклопедии терминов и понятий» относит поэмы [[Мильтон, Джон|Дж. Мильтона]] «[[Потерянный рай (поэма)|Потерянный рай]]» и «[[Возвращённый рай]]» к ведущим произведениям христианского фэнтези, хотя эти поэмы и основаны не на тексте [[Библия|Библии]], а на [[апокриф]]ическом материале. Современные произведения сакрального фэнтези — лангедокский цикл Елены Хаецкой и её роман «Мракобес», написанный под влиянием «[[Молот ведьм|Молота ведьм]]»<ref name="Афанасьева"/>, роман Наталии Некрасовой «Чёрная книга Арды: исповедь стража», роман [[Володихин, Дмитрий Михайлович|Дмитрия Володихина]] «Полдень сегодняшней ночи»<ref name="Гончаров, Мазова">{{публикация|статья|автор=Гончаров В., Мазова Н.|заглавие=Толпа у открытых ворот|издание=[[Если (журнал)|Если]]|год=2002|номер=3}}</ref>.

Критики В. Гончаров и Н. Мазова отмечают, что в рамках сакральной фантастики «поле битвы от размеров Ойкумены сужается до ограниченного пространства вокруг человека и неограниченного — в его душе. А художественная задача — показать, что на самом деле борющихся сторон все-таки две, и одна из них безусловно блага. Человек же волен сам выбирать между ними, но не должен отказываться от этого выбора совсем — в противном случае выбор сделают за него»<ref name="Гончаров, Мазова"/>.

==== «Философский боевик» ====
Термин, который предложили Г. Л. Олди для характеристики собственных произведений<ref name="Афанасьева"/>. В основе философского боевика — «органичное сочетание увлекательного динамичного сюжета с нетривиальными, достаточно глубокими и философскими проработками вторых планов». В рамках этого жанра авторы стремятся показать психологию персонажей в нестандартной обстановке, через действие заставить читателя сопереживать<ref name="справочник-Олди">{{книга|автор=[[Чёрный, Игорь Витальевич|Чёрный И. В.]]|часть=Олди Генри Лайон|заглавие=Фантасты современной Украины: Энциклопедический справочник|ответственный=Под ред. И. В. Чёрного|место=Харьков|издательство=Издательский дом «Инвестор»|год=2007|серия=«Звездный мост»|страниц=640|страницы=427—481|isbn=978-966-8371-18-9}}</ref>.

=== Прочие ===

==== Детективное фэнтези ====
[[Детективное фэнтези|Этот жанр]] создан на стыке детектива и фэнтези<ref>{{статья|автор=Борис Невский|заглавие=Жанры. Детективная фантастика|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art1535.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=октябрь 2006|номер=38|archive-date=2011-10-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20111011133750/http://mirf.ru/Articles/art1535.htm}}</ref>. Известные авторы и произведения:
* [[Глен Кук]], цикл фэнтези-детективов о сыщике Гаррете.
* Рэндалл Гаррет, цикл фэнтези-детективов о сыщике лорде Дарси.
* [[Борис Акунин]], «Детская книга».
* [[Клугер, Даниэль]], цикл фэнтези-детективов «Дела магические».
* [[Алексей Пехов]], «[[Под знаком Мантикоры]]».

==== Магический реализм ====
{{main|Магический реализм}}
Жанр фэнтези, описывающий мир магии в реалистической манере (подобно [[фантастический реализм|фантастическому реализму]] в [[фантастика|фантастике]]<ref>{{статья|автор=Борис Невский|заглавие=Жанры. Магический реализм|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art1591.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=ноябрь 2006|номер=39|archive-date=2013-01-16|archive-url=https://web.archive.org/web/20130116035610/http://mirf.ru/Articles/art1591.htm}}</ref>).

==== Игровое фэнтези ====
[[Игровое фэнтези]] — произведения в формате [[компьютерная игра|компьютерной игры]]<ref name=":3">{{статья|автор=О. П. Кулик|заглавие=Вопрос о «научном фэнтези» в современной русской литературе|ссылка=http://eprints.oa.edu.ua/212/1/NZ_Vyp_15.pdf#page=170|издание=Наукові записки. Серія «Філологічна». Матеріали міжнародної науковопрактичної конференції 2223 квітня 2010 року «Міжкультурна комунікація: мова — культура — особистість»|место=Острог|издательство=Видавництво Національного університету «Острозька академія».|год=2010|выпуск=15|страницы=170—176|isbn=9667631702|archive-date=2013-06-06|archive-url=https://web.archive.org/web/20130606114351/http://eprints.oa.edu.ua/212/1/NZ_Vyp_15.pdf#page=170}}</ref>.

Игровое фэнтези вдохновлено [[ролевые игры|ролевыми играми]], и действие его происходит во вселенной, созданной редакторами для настольных и компьютерных игр, иногда это [[новелла|новеллизация]] их сюжета.

Произведения «игрового» фэнтези могут иметь любые признаки других поджанров, но главная особенность поджанра — концентрация внимания на ''[[мономиф]]е'' группы героев, стилизованном под партию из ролевых игр. В таких произведениях действуют законы и правила, прописанные для [[Сеттинг (ролевые игры)|сеттинга]]: например, в части применения волшебниками заклинаний. Среди самых заметных произведений этой разновидности — цикл ''[[Dragonlance]]'' [[Маргарет Уэйс]] и [[Трейси Хикмен]]а, игровые вселенные ''[[Warhammer 40,000|Warhammer]]'' и ''[[Magic: The Gathering|Magic]]'', а также романы по многоавторской [[Dungeons & Dragons|D&D]]-вселенной ''[[Forgotten Realms]]'' — в частности, [[Сальваторе, Роберт|Роберта Сальваторе]]. К этому же ряду относятся произведения [[Кнаак, Ричард|Ричарда Кнаака]], Кристи Голден, Аарона Розенберга, [[Крис Метцен|Криса Метцена]], Кейта Декандидо, которые повествуют о [[Вселенная Warcraft|вселенной ''Warcraft'']], созданной в рамках самого масштабного проекта компании [[Blizzard]].

==== Детское фэнтези ====
{{main|Детское фэнтези}}
Истоки детского фэнтези — мифы о чудесном ребенке и волшебная сказка<ref name="Королькова-проблемы" />. Известный представитель этой разновидности фэнтези — [[Нортон, Андре|Андре Нортон]], книги которой издаются с конца 1950-х годов. Наиболее популярен из них цикл «Мир ведьм»<ref name="Бовсунівська" />. Примеры детского фэнтези — К. Льюис<ref name="Дворак"/>, [[Роулинг, Джоан|Дж. Роулинг]], Н. Уильям<ref name="Криницына"/>, [[Пулман, Филип|Ф. Пулман]]<ref name="Дворак"/>, А. Волков, С. Прокофьева<ref name="Сафрон" />, [[Крапивин, Владислав Петрович|В. Крапивин]], [[Кир Булычёв|К. Булычёв]], подражания «[[Серия романов о Гарри Поттере|Гарри Поттеру]]» (в частности, произведения [[Емец, Дмитрий Александрович|Д. Емеца]])<ref name="Афанасьева"/>, [[Щерба, Наталья Васильевна|Н. Щерба]] «[[Часодеи]]», С. Лукьяненко «[[Мальчик и тьма]]»<ref name="Дворак"/>, А. Зорич, М. и С. Дяченко<ref name="Криницына"/>.

== Формы ==

=== Фантастическая поэзия ===
Премия Райслинга вручается в том числе и за [[Фантастическая поэзия|поэтические произведения в жанре фэнтези]]. Поэзия фэнтези входит в состав «Антологии Райслинга».

В сборнике фантастической поэзии «Магическая механика» раздел «Волшебное прошлое» посвящён фэнтези<ref>{{Cite web|url=http://www.mirf.ru/Articles/art2858.htm|title=Литературные новости|author=Борис Невский, Анатолий Гусев|website=[[Мир фантастики]]|date=|publisher=www.mirf.ru|access-date=2017-12-20|archive-date=2015-07-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20150711200741/http://www.mirf.ru/Articles/art2858.htm|url-status=live}}</ref>. В этом разделе опубликованы поэтические произведения 61 автора, среди которых [[Стругацкий, Борис Натанович|Борис Стругацкий]], [[Ладыженский, Олег Семёнович|Олег Ладыженский]], [[Васильев, Владимир Николаевич (фантаст)|Владимир Васильев]] и Тэм Гринхилл<ref>{{Книга|автор=|заглавие=«Магическая механика»|ссылка=http://fantlab.ru/edition21296|ответственный=Сергей Неграш|издание=|место=Рига|издательство=Снежный ком|год=2008|страницы=|страниц=|isbn=978-9984-816-10-4|isbn2=|archive-date=2011-12-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20111211122106/http://fantlab.ru/edition21296}}</ref>.

[[Альманах «Конец эпохи»]] (1996—2011) публиковал поэзию и прозу фэнтези.

Фэнтези-поэзия нередко входит в состав романов, принадлежащих к этому жанру; известные примеры — произведения [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Дж. Р. Р. Толкина]], [[Генри Лайон Олди|Генри Лайона Олди]], [[Семёнова, Мария Васильевна|Марии Семёновой]].

Среди поклонников Толкина и [[Ролевая игра|ролевых игроков]] широко развита любительская поэзия фэнтези (см. также [[Менестрель (ролевые игры)]]). Представители: Тэм Гринхилл, [[Йовин]] и др.

=== Фантастическая драматургия ===
[[Фантастическая драматургия|Пьесы в жанре фэнтези]] принадлежат авторству Генри Лайона Олди.
{{дополнить раздел|дата=2011-10-10}}

== Примечания ==
{{примечания|group=прим.}}
{{примечания|2}}

== Литература ==
'''На русском'''
* {{Книга|часть=Фэнтези|столбцы= 1161—1164|автор=|заглавие=Литературная энциклопедия терминов и понятий|ответственный=Под ред. [[Николюкин, Александр Николаевич|А. Н. Николюкина]]|издание=|место=[[Институт научной информации по общественным наукам РАН]]|издательство=Интелвак|год=2001|страниц=1596|isbn=5-93264-026-X|ref=}}
* {{книга|автор=Е. Н. Ковтун|заглавие=Художественный вымысел в литературе XX века|ссылка=http://slavcenteur.ru/Proba/Kovtun/kovtun_vymysel.pdf|год=2008|издательство=Высшая школа|isbn=978-5-06-005661-7|тираж=1500|ref=Ковтун}}
* {{книга|автор=[[Жаринов, Евгений Викторович|Жаринов Е. В.]]|заглавие=Фэнтези и детектив — жанры современной англо-американской беллетристики|ссылка=http://samopiska.ru/main_dsp.php?top_id=1149|место=М.|издательство=Международная академия информатизации|год=1996|archive-url=https://web.archive.org/web/20130511220244/http://samopiska.ru/main_dsp.php?top_id=1149|archive-date=2013-05-11}}
* {{книга|автор=[[Мария Галина]] |часть=Стрела и круг или два рода времени в фантастических эпосах |заглавие=Фантастика глазами биолога (сборник статей) |место=Липецк |издательство=Крот |год=2008 |страницы=72—76 |страниц=96 |тираж=70 |ссылка=http://www.s3000.narod.ru/krot2008061902.htm}}

'''На английском'''
* {{книга|автор=[[Brian Stableford]] |заглавие=The A to Z of Fantasy Literature |ссылка=https://archive.org/details/atozoffantasylit0000bria |место=Lanham • Toronto • Plymouth, UK |издательство=The Scarecrow Press, Inc. |год=2009 |серия=The A to Z Guide Series, No. 46 |allpages=500 |isbn=978-0-8108-6829-8}}
* {{книга|автор=James Walters |заглавие=Fantasy Film. A Critical Introduction |ссылка=https://archive.org/details/fantasyfilmcriti0000walt |место=Oxford • New York |издательство=BERG |год=2011 |allpages=160 |isbn=978-1-84788-308-7}}
* {{книга|автор=Michael J. Tresca |заглавие=The Evolution of Fantasy Role-Playing Games |ссылка=https://archive.org/details/evolutionoffanta0000tres |издательство=McFarland |год=2011 |allpages=239 |isbn=978-0-7864-6009-0}}
* {{книга|автор=Judith Legatt |часть=Fantasy, Science Fiction, and Speculative Fiction |заглавие=The Encyclopedia of Twentieth-Century Fiction |ответственный=John Clement Ball |издательство=John Wiley & Sons, |год=2011 |том=Volume III Twentieth-Century World Fiction |pages=1066—1077 |isbn=978-1-4051-9244-6}}
* ''Clute J., Grant J.'' ''[[The Encyclopedia of Fantasy]]''. 1997 (1st UK edition). London: Orbit Books, 1997. ISBN 978-1-85723-368-1 ([http://sf-encyclopedia.uk/fe.php?id=0&nm=introduction_to_the_online_text On-line])

== Ссылки ==
{{Навигация
|Портал = Фэнтези
|Викицитатник = Фэнтези
|Викисловарь = фэнтези
}}
* {{Из|Кругосвет|http://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/FENTEZI.html|заглавие=Фэнтези|автор=[[Алексеев, Сергей Викторович (историк)|Сергей Алексеев]], [[Володихин, Дмитрий Михайлович|Дмитрий Володихин]]}}
* {{sfe|fantasy|Fantasy}}
* [https://web.archive.org/web/20140429045656/http://www.pglu.ru/lib/publications/University_Reading/2008/II/uch_2008_II_00002.pdf С. В. Беликов. Жанр «фэнтэзи» как объект концептуально-семантического исследования]
* {{статья|автор=С. С. Галиев|заглавие=Классификация жанра фэнтези. Произведения Дж. Р. Р. Толкина|ссылка=http://proza.ru/2011/08/13/1098|издание=Андреевские Чтения. Литература XX века: итоги и перспективы изучения|место=М.|год=2010}}
{{ВС}}
{{Фэнтези}}
{{Научная фантастика}}

[[Категория:Фэнтези| ]]