Просмотр кода страницы Фильм ужасов

{{←|Ужасы|Ужасы (жанр)|о жанре}}
{{другие значения термина|Ужас}}
[[Файл:UniversalHorrorCharacters.jpg|thumb|right|300px|Обложка [[DVD-диск]]а с изображением персонажей [[Классическая серия фильмов ужасов студии Universal|классических фильмов ужасов, созданных Universal Pictures]]: [[Ланчестер, Эльза|Эльза Ланчестер]] из «[[Невеста Франкенштейна (фильм, 1935)|Невесты Франкенштейна]]» (1935), [[Рейнс, Клод|Клод Рейнс]] из «[[Человек-невидимка (фильм, 1933)|Человека-невидимки]]» (1933), [[Бела Лугоши]] из «[[Дракула (фильм, 1931, США)|Дракулы]]» (1931), Клод Рейнс из «[[Призрак Оперы (фильм, 1943)|Призрака Оперы]]» (1943), «Тварь» из фильма «[[Тварь из Чёрной Лагуны (фильм)|Тварь из Чёрной Лагуны]]» (1954), [[Борис Карлофф]] из «[[Франкенштейн (фильм, 1931)|Франкенштейна]]» (1931), [[Лон Чейни-младший]] из «[[Человек-волк (фильм, 1941)|Человека-волка]]» (1941) и Борис Карлофф из «[[Мумия (фильм, 1932)|Мумии]]» (1932)]]
'''Фильм у́жасов''' (разг. '''«ужа́стик»''', '''«хо́ррор»'''; {{lang-en|horror film, horror movie}}) — тематически обширный и разнообразный круг фильмов, цель которых — вызвать у зрителей чувство страха, тревоги и неопределённости, создать напряжённую атмосферу ужаса или мучительного ожидания чего-либо ужасного — «[[саспенс]]» (от {{lang-en|suspense}} — неопределённость)<ref name="Михал">{{книга|автор = В. И. Михалкович|часть = Фильмы ужасов|заглавие = Кино: Энциклопедический словарь|ответственный = С. И. Юткевич|место = М.|издательство = Советская энциклопедия|год = 1987|страниц = 640}}</ref>. Однако существуют и другие мнения о наименовании жанра. Так актёр [[Кристофер Ли]] в одном из своих интервью, данном в 1975 году, утверждал, что термин ''«horror»'' неверен, поскольку ужас подразумевает чувство отвращения или омерзения, что совсем не является целью этих картин или, по крайней мере, является не всегда. Он настаивал на употреблении термина «film du fantastique» (фильм фантазии){{sfn|Маркулан|1978|с=123}}. Таким же термином [[французы]] обозначают определённый тип фильмов ужасов.

== Характерные черты ==
Основополагающим признаком фильмов ужасов является цель вызвать у зрителя чувства [[Тревога|тревоги]] и [[страх]]а, которая реализуется на экране различными методами, включая сюжетные повороты, образы персонажей, пугающие спецэффекты и т. д. Данный эмоциональный элемент может развиваться как на фоне каких-то фантастических событий (югославский критик Бранко Мунтич дал следующее определение жанра «фильм ужасов»: киножанр, который на фоне фантастических событий развивает мотив страха как эмоциональную основу поэтического образа<ref name="a">''Muntis B.'' Tako imenowani film-groze. — Ekran. 1965, № 25-26, s.300</ref>), так и на фоне психопатологических действий, иных проявлений действий человека, изображения стихии, демонстрации сцен насилия, внутренностей, крови и т. д. Кроме того, исходя из определения, поэтического образа в фильме ужасов может и не быть вовсе — как и всякий жанр, фильмы ужасов не обошло стороной и массовое, поточное производство таких фильмов, где образ теряется в шаблонности и [[Киноштамп|заштампованности]] сюжета и событий.

Как и во многих иных жанрах кинематографа, перед зрителем в классическом фильме ужасов предстаёт картина борьбы добра со злом, и процесс выражает схема «палач — жертва»{{sfn|Маркулан|1978|с=124}}, где в качестве палача может выступать [[чудовище]] (монстр) или иная потусторонняя сила, стихия, сам человек и его [[Девиантное поведение|девиантные отклонения]] (безумцы, психопаты, маньяки, убийцы и т. д.). Однако во многих фильмах такая грань становится расплывчатой, и не всегда удаётся определить подобную схему, а порой она и вовсе отсутствует, сюжет как бы констатирует факт и не пытается выразить и определить указанную схему. Кроме того, для некоторых подобных фильмов, в которых так или иначе выражается принцип борьбы добра со злом, не всегда победа принадлежит добру. По мнению киноведа [[Комм, Дмитрий|Дмитрия Комма]], нет ничего, что было бы постоянным компонентом хоррора и составляло бы его формулу. В начале XX века неотъемлемой чертой фильма ужасов считалось наличие монстра, сверхъестественного существа. Но в [[1940-е]] годы возникает концепция фильма ужасов без монстра. Вместе с тем мы знаем множество фильмов, где есть монстр: вампир или призрак, при этом не являющихся хоррорами. Фильм «[[Призрак любви]]» [[Ризи, Дино|Дино Ризи]] — это не фильм ужасов, равно как и фильм «[[Привидение (фильм, 1990)|Привидение]]» — классическая мелодрама. Более того, Комм уверен, что у фильма ужасов нет не только собственной формулы, но даже собственных сюжетных моделей. Он, как правило, заимствует их у мелодрамы или детектива<ref>{{cite web|url=http://seance.ru/blog/fear-formula|title=Формулы страха|author=Дмитрий Комм|work=|publisher=Сеанс|lang=ru|archive-url=https://www.webcitation.org/682zJ3prf?url=http://seance.ru/blog/fear-formula|archive-date=2012-05-30|access-date=2012-03-01|url-status=live}}</ref>.

== История жанра ==

=== 1890-е—1930-е годы ===
[[Файл:Charles Ogle In Frankenstein 1910.jpg|left|thumb|[[Чарлз Огл]] в роли [[Чудовище Франкенштейна|монстра]]]]
Первые фильмы, которые можно отнести к жанру ужасов, создавал ещё [[Мельес, Жорж|Жорж Мельес]] в конце 1890-х годов, одна из самых известных его работ — это фильм 1896 года «[[Замок дьявола (фильм)|Замок дьявола]]» (иногда его называют первым фильмом ужасов<ref name="The True Origin of the Horror Film">{{cite web | url= http://pages.emerson.edu/organizations/fas/latent_image/issues/1990-05/horror.htm | title= The True Origin of the Horror Film | access-date= 2008-12-19 | lang= en | archive-url= https://www.webcitation.org/61B2RmwnX?url=http://pages.emerson.edu/organizations/fas/latent_image/issues/1990-05/horror.htm | archive-date= 2011-08-24 | url-status= dead }}</ref>), также это один из первых фильмов, в котором использовались самые примитивные [[спецэффекты]] ([[стоп-кадр]], [[мультиэкспозиция]], [[Скоростная съёмка|ускоренная]] и [[замедленная съёмка]]). Другим его значимым проектом был фильм «La Caverne» 1898 года (примерно переводится «Пещера Демонов»<ref name="The True Origin of the Horror Film"/>). В [[Япония|Японии]] одними из ранних фильмов жанра были «Bake Jizo» и «Shinin no Sosei», оба 1898 года<ref>{{cite web
 |url         = http://www.seekjapan.jp/article-1/765/J-Horror:+An+Alternative+Guide
 |title       = J-Horror: An Alternative Guide
 |publisher   = Seek Japan
 |access-date  = 2008-12-19
 |lang        = en
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/61B2SD9CU?url=http://www.seekjapan.jp/article-1/765/J-Horror:+An+Alternative+Guide
 |archive-date = 2011-08-24
 |url-status    = dead
}}</ref>. В 1910 году компания [[Эдисон (киностудия)|Edison Manufacturing Company]] выпустила самую первую известную экранизацию готического романа [[Шелли, Мэри Уолстонкрафт|Мэри Шелли]] «Франкенштейн, или Современный Прометей». Фильм называется «[[Франкенштейн (фильм, 1910)|Франкенштейн]]» и идёт всего 12 минут. На протяжении десятилетий фильм считался утраченным, информация о нём исчерпывалась фотографией [[Чарлз Огл|Чарлза Огла]] в образе чудовища и изложением сюжета из каталога фильмов [[Эдисон, Томас Алва|Эдисона]]. В 1950-х годах копия фильма была приобретена коллекционером из [[Висконсин]]а Алоизом Детлаффом, который не придал этой плёнке особого значения и лишь в 1970-х годах обнаружил, что владеет уникальным раритетом. В 1993 году фильм был перевыпущен<ref>{{cite web
 |url         = http://www.filmbuffonline.com/Features/EdisonsFrankenstein1.htm
 |title       = Edison's Frankenstein
 |access-date  = 2008-12-19
 |lang        = en
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20120415034237/http://www.filmbuffonline.com/Features/EdisonsFrankenstein1.htm
 |archive-date = 2012-04-15
 |url-status    = dead
}}</ref>.

Также некоторые исследователи к одному из первых фильмов ужасов относят вышедший 22 августа 1913 года в Германии фильм ужасов «[[Студент из Праги (фильм)|Студент из Праги]]».{{sfn|Маркулан|1978|с=125}} Именно в этот день в берлинском кинотеатре ''«Mozart Saal»'' состоялась премьера этого фильма. Как отмечают исследователи, именно «Студент из Праги» обладал наиболее характерными чертами зарождавшегося жанра.
[[XX век]] принёс большой вклад в фильмы ужасов, первым монстром в полнометражном фильме стал [[Квазимодо]] в экранизации романа [[Гюго, Виктор Мари|Виктора Гюго]] «[[Собор Парижской Богоматери (роман)|Собор Парижской Богоматери]]». Фильмы, в которых появлялся горбун — «[[Эсмеральда (фильм, 1905)|Эсмеральда]]» режиссёра [[Ги-Бланш, Элис|Элис Ги-Бланш]] (1905), «Горбун» (1909), «Любовь Горбуна» (1910) и «Нотр-Дам де Пари» (1911)<ref>{{cite web|url=http://www.moria.co.nz/horror/hunchback39.htm|title=The Hunchback of Notre Dame (1939)- Moria The Science Fiction, Fantasy & Horror Review|access-date=2008-12-19|lang=en|url-status=dead|archive-url=https://web.archive.org/web/20040825214315/http://www.moria.co.nz/horror/hunchback39.htm|archive-date=2004-08-25}}</ref>.

[[Файл:Lon chaney sr.JPG|right|thumb|[[Чейни, Лон|Лон Чейни]] в роли Эрика в фильме «[[Призрак Оперы (фильм, 1925)|Призрак Оперы]]»]]
Многие из самых ранних полнометражных фильмов ужасов принадлежали к немецкому экспрессионизму, среди которых были и фильмы, повлиявшие на кинематограф Голливуда. Среди них были «[[Голем (фильм, 1915)|Голем]]» (1920) [[Вегенер, Пауль|Пауля Вегенера]], «[[Кабинет доктора Калигари (фильм)|Кабинет доктора Калигари]]» (1920) [[Вине, Роберт|Роберта Вине]], этот экспрессионистский стиль повлиял на таких режиссёров, как [[Уэллс, Орсон|Орсон Уэллс]] и [[Бёртон, Тим|Тим Бёртон]]. Также в 1920-е годы [[Мурнау, Фридрих Вильгельм|Фридрих Мурнау]] создал самый запоминающийся образ вампира в своём фильме «[[Носферату. Симфония ужаса]]», экранизации романа [[Стокер, Брэм|Брэма Стокера]] «[[Дракула (роман)|Дракула]]»<ref>{{cite web |url = http://video.barnesandnoble.com/DVD/Nosferatu/Max-Schreck/e/738329056520  |title = Nosferatu (2-Disc Special Edition). Features |access-date = 2008-12-23 |lang = en |archive-url = https://web.archive.org/web/20090310011040/http://video.barnesandnoble.com/DVD/Nosferatu/Max-Schreck/e/738329056520/  |archive-date = 2009-03-10 |url-status = dead }}</ref>.

В 1920-х годах в [[Голливуд]]е в [[Драма (жанр)|драмах]] часто применялись особенности жанра ужасов, например, в фильмах «[[Горбун из Нотр-Дама (фильм, 1923)|Горбун из Нотр-Дама]]» (1923) и «[[Монстр (фильм, 1925)|Монстр]]» (1925), монстров играл звезда немого кино ужасов [[Чейни, Лон|Лон Чейни]]. Одна из самых знаменитых его ролей — это призрак в фильме «[[Призрак Оперы (фильм, 1925)|Призрак Оперы]]» (1925), который входит в [[Классическая серия фильмов ужасов студии Universal|Классическую серию фильмов ужасов студии Universal]]<ref>{{cite web
 |url         = http://www.filmsite.org/horrorfilms.html
 |title       = HORROR FILMS
 |access-date  = 2008-12-23
 |lang        = en
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/61B57uoOB?url=http://www.filmsite.org/horrorfilms.html
 |archive-date = 2011-08-24
 |url-status    = live
}}</ref>.

Настоящим прорывом, как для всей киноиндустрии в целом, так и для жанра фильмов ужасов, стало появление звука. Среди первых звуковых фильмов ужасов — фильм «[[Террор (фильм)|Террор]]» (1928), который ныне считается утерянным<ref>{{cite web
 |url         = http://www.filmsite.org/horrorfilms.html
 |title       = HORROR FILMS
 |access-date  = 2013-05-04
 |lang        = en
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20110817022955/http://www.filmsite.org/horrorfilms.html
 |archive-date = 2011-08-17
 |url-status    = live
}}</ref>.

=== 1930-е—1940-е годы ===
{{смотри также|Классическая серия фильмов ужасов студии Universal}}
Одной из первых успешных попыток создать озвученный фильм ужасов стала выпущенная компанией [[Universal Pictures|Universal Pictures Co. Inc.]] кинокартина «[[Дракула (фильм, 1931, США)|Дракула]]» (1931) режиссёра Тода Браунинга, снятая по одноимённому роману [[Стокер, Брэм|Брэма Стокера]] и сразу же ставшая очень популярной<ref name="берган"/>. В компании понимают, что нужно развивать тему монстров и цикл готических хорроров в том же 1931 году продолжает экранизация готического романа ужасов [[Шелли, Мэри|Мэри Шелли]] «[[Франкенштейн, или Современный Прометей]]» — «[[Франкенштейн (фильм, 1931)|Франкенштейн]]», режиссёром которого становится [[Уэйл, Джеймс|Джеймс Уэйл]]. Фильм тоже имеет большой успех, и далее выходит «[[Мумия (фильм, 1932)|Мумия]]» и «[[Человек-невидимка (фильм, 1933)|Человек-невидимка]]» Джеймса Уэйла в 1933 году и «Дочь Дракулы» Ламберта Хилайера в 1936 году<ref name="берган"/>.

Режиссёр «Дракулы» [[Браунинг, Тод|Тод Браунинг]] снимает фильм «[[Уродцы (фильм)|Уродцы]]», основанный на книге «Шпоры» Тэда Роббинса, который получается настолько провокационным, что был официально запрещён в нескольких штатах, однако впоследствии был признан национальным достоянием и в [[1994 год]]у включён в [[Национальный кинорегистр]] [[Библиотека Конгресса|Библиотеки Конгресса]]. Если «Уродцы» не имели в своё время должного успеха, то «Дракула», «Франкенштейн», «Мумия» и некоторые другие фильмы получили несколько продолжений. Благодаря этим фильмам прославились такие выдающиеся актёры жанра, как [[Борис Карлофф]], [[Лугоши, Бела|Бела Лугоши]] и [[Лон Чейни младший]]<ref name="берган"/>.

Вместе с тем классические фильмы ужасов Universal объективно страдают из-за слабости сценария — в качестве их основы использовались не оригинальные произведения, а их сценарные постановки, значительно упрощающие оригинальные сюжеты, что было вызвано в том числе сокращением бюджета студии. Через несколько лет аудитория потеряла интерес к этому циклу, и студия Universal обратилась к самопародиям, выпустив такие фильмы как: «[[Человек-невидимка возвращается]]», «[[Рука мумии]]», «[[Дом Франкенштейна (фильм)|Дом Франкенштейна]]». Дальнейшая же эксплуатация первых [[Медиафраншиза|медиафраншиз]] привела к бесконечным повторениям и упрощениям сюжета, что усугублялось цензурными запретами [[Кодекс Хейса|кодекса Хейса]], в конечном итоге в 1940-х годах дискредитировав жанр — режиссёры и продюсеры не вносили ничего нового в устоявшиеся штампы. Хотя качество художественного содержания классических фильмов ужасов студии упало, именно эта практика Universal заложила технику производства жанрового кино, существующую сегодня, и прежде всего — помогла киностудии сохраниться в условиях экономического кризиса и конкуренции.
[[Файл:Frankenstein's monster (Boris Karloff).jpg|thumb|left|[[Борис Карлофф]] в роли Чудовища Франкенштейна в фильме «[[Франкенштейн (фильм, 1931)|Франкенштейн]]» ([[1931]])]]

В [[1931 год]]у [[Ланг, Фриц|Фриц Ланг]] выпускает фильм «[[М (фильм, 1931)|М]]», рассказывающий историю серийного убийцы детей, которого играет [[Петер Лорре]]. С приходом к власти нацистов в Германии жанр фильмов ужасов оказался невостребованным — основную массу выпускавшихся фильмов в Третьем рейхе составляли комедии, мюзиклы и военные фильмы, призванные развлекать и поднимать дух. Режиссёры и актёры, работавшие в близком к ужасам жанрам, покинули страну.

У других студий-мейджоров в жанре ужасов был намного меньший успех, чем у Universal. Великая депрессия повлияла на кинопроизводство, из пяти основных студий только MGM сохраняла положительный финансовый баланс. Другие кинокомпании были вынуждены сократить производство рискованных и дорогих картин, а настроения зрителей делали актуальным фильмы преимущественно развлекательных жанров — приключенческие, криминальные драмы, мюзиклы. Однако неожиданный кассовый успех «Дракулы» и «Франкенштейна» и предшествовавшая этому необычная рекламная кампания подвигли кинематографистов попытаться повторить этот успех. [[Paramount Pictures|Paramount]] выпустили «[[Доктор Джекил и мистер Хайд (фильм, 1931)|Доктор Джекил и мистер Хайд]]» (1931), один из немногих фильмов данного жанра, удостоенный высоких оценок критики, получивший премию «Оскар» в престижной номинации за лучшую мужскую роль, а также специальную оценку Венецианского кинофестиваля. [[Warner Brothers]] произвели «Свенгали» и «Безумный гений» (1931), а также полностью снятые с использованием одной из первых успешных систем получения цветного изображения цветные фильмы «[[Доктор Икс]]» (1932) и «[[Тайна музея восковых фигур]]» (1933), оба фильма имеют важное значение для жанра так же потому, что в них раскрывался образ «безумного учёного» и была использована ставшая классической детективная составляющая. За счёт качественной сценарной проработки, хорошему подбору актёров и новаторским спецэффектам фильмы ужасов [[Paramount Pictures|Paramount]] и [[Warner Brothers]] и по прошествии времени по ряду качеств выглядят выигрышей с художественной стороны в сравнении с однотипными «монстрами Universal».

В [[1941 год]]у Universal выпустили фильм «[[Человек-волк (фильм, 1941)|Человек-волк]]», тем самым в серии «[[Классическая серия фильмов ужасов студии Universal|классических фильмов ужасов]]» появился ещё один монстр. Фильм был не настолько успешным, как предыдущие фильмы ужасов компании, но стал самым значимым фильмом об оборотнях тех лет. К концу 1940-х годов Universal стали в одном фильме совмещать сразу несколько своих монстров, создав приём [[кроссовер (сюжет)|кроссовер]]. Например, это фильмы: «[[Франкенштейн встречает человека-волка]]» (1943), «[[Дом Дракулы (фильм, 1945)|Дом Дракулы]]» (1945) и другие. Чем дальше шёл такой подход к серии своих фильмов, тем больше стало чувствоваться, что компании уже не хватает сюжетов и они стали выпускать пародии на свои же фильмы, «[[Эббот и Костелло встречают Франкенштейна]]» (1948), «[[Эббот и Костелло встречают человека-невидимку]]» (1951) и другие.

В 1940-х годах на фоне ужасов Второй мировой войны жанр становится по большей части ориентированными на внушение ужаса, а не на его изображение<ref name="берган"/>. В это время [[Льютон, Вэл|Вэл Льютон]] выпустил несколько [[Малобюджетный фильм|малобюджетных фильмов]] для [[RKO Pictures]], которые получились очень атмосферными: «[[Люди-кошки (фильм, 1942)|Люди-кошки]]» (1942), «[[Я гуляла с зомби (фильм)|Я гуляла с зомби]]» (1943), и «[[Похитители тел (фильм, 1945)|Похитители тел]]» (1945), а Марк Робсон выпускает фильм «[[Седьмая жертва (фильм)|Седьмая жертва]]» (1943)<ref name="берган"/>. Работавший помощником у Льютона режиссёр [[Уайз, Роберт|Роберт Уайз]] в интервью программе «100 лет ужаса» давал высокую оценку этим картинам, отметив, что Льютон компенсировал сковывающие инициативу требования продюсеров и цензуры умелым преподношением материала в эстетике экспрессионизма.

Первым фильмом ужасов, выпущенным в Индии, стал «{{не переведено 3|Махал (фильм, 1949)|Махал||Mahal (1949 film)}}» (1949). Это был сверхъестественный триллер и самый ранний известный фильм на тему [[реинкарнация|реинкарнации]].

=== 1950-е—1960-е годы ===
В 1950-е годы жанр фильмов ужасов стал немного отличаться от того, что было до этого. Новый виток научно-технического прогресса, травматический шок после Второй мировой войны и ужасов [[Нацистские концлагеря|нацистских концлагерей]], немецких учёных работающих над чудо-оружием, атомные бомбардировки вышли за рамки даже самых смелых фантазий кинематографистов, и дали новые причины для страхов. Возрастающее влияние научной фантастики на фоне научно-технического прогресса, подстёгиваемого гонкой вооружений, оказывало огромное влияние в том числе и на кинематограф и фильмы ужасов в частности. Понемногу из фильмов ужасов стала пропадать некогда единая готическая атмосфера, ужасы разделились на три основных категории: вышедшие из жанра нуар психологические фильмы ужасов (например «[[Психо (фильм, 1960)|Психо]]» (1960) [[Хичкок, Альфред|Альфреда Хичкока]]), питаемые страхами перед новыми технологиями фильмы с фантастической составляющей, особенно — о мутациях, пришельцах и монстрах (например «[[Нечто из иного мира (фильм)|Нечто из иного мира]]» (1951) [[Ниби, Кристиана|Кристиана Ниби]]) и касающиеся темы мистики картины на демонические темы (например «[[Ребёнок Розмари (фильм)|Ребёнок Розмари]]» (1968) [[Полански, Роман|Романа Полански]])<ref>Charles Derry, Dark Dreams: A Psychological History of the Modern Horror Film; A S Barnes & Co, 1977.</ref>. Тем не менее, появившийся элемент фантастики привнёс в фильмы ужасов тему гигантских мутантов, тем самым породив поджанр «monster movie», в фильмах которого фигурировали гигантские монстры, атакующий человечество (например, богомолы, муравьи, пауки, зайцы и т. д.). Кинофильм «Зверь с глубины 20000 морских саженей», вышедший в 1953 году был первым образцом фильмов подобного поджанра, в котором фигурировал гигантский монстр, оживший после ядерного взрыва и напавший на [[Нью-Йорк]]<ref name="берган">{{книга|автор = Рональд Берган|заглавие = Кино: иллюстрированная энциклопедия|место = М.|издательство =Дорлинг Киндерсли\Астрель\АСТ |год =2008|страниц =512 |isbn =978-5-271-21538-4}}</ref>. Также этот фильм стал предтечей фильмов про [[Годзилла|Годзиллу]], [[Годзилла (фильм, 1954)|первый из которых]] вышел в 1954 году<ref name="берган"/>, и целое множество подобных ему монстров, бывших популярными на экранах кинотеатров вплоть до начала 1960-х.

[[Хичкок, Альфред|Альфред Хичкок]], большинство работ которого больше относятся к триллерам, чем собственно к фильмами ужасов, снимает в этот период знаковый для жанра фильм «[[Психо (фильм, 1960)|Психо]]», в котором сюжет сосредоточен на маньяке-убийце, а не на его жертвах и попытках поймать преступника, а сам фильм развивает тему психологических триллеров о «женщинах в опасности»<ref name="берган"/>.

В Голливуде фильмы ужасов становились всё более популярными, режиссёры и продюсеры стали применять новую технику — [[Стереокинематограф|стереоскопическое изображение]] и «Percepto» (техника имитирующая удар током). Фильмам «[[Нечто из иного мира (фильм)|Нечто из иного мира]]» (1951) и «[[Вторжение похитителей тел (фильм, 1956)|Вторжение похитителей тел]]» (1956) удалось передать паранойю холодной войны в атмосферный, жуткий экранный образ пришельцев, пытающихся захватить мир.

Конец 1950-х — начало 60-х годов знаменательны для жанра ужасов прежде всего развитием и выходом в международный прокат британской компании [[Hammer Film Productions]], которая специализировалась на выпуске фантастики и фильмов ужасов. Их фильмы пользовались огромным успехом и в настоящее время по праву считаются классикой, такие фильмы как «[[Проклятие Франкенштейна (фильм)|Проклятие Франкенштейна]]» (1957), «[[Дракула (фильм, 1958)|Дракула]]» (1958) и «[[Мумия (фильм, 1959)|Мумия]]» (1959) не только прославили компанию, но и вывели в звёзды замечательных актёров [[Кашинг, Питер|Питера Кушинга]] и [[Ли, Кристофер|Кристофера Ли]]. Многие фильмы Hammer были вольными ремейками фильмов компании Universal и дали вторую жизнь персонажам, которых уже стали забывать, — Дракуле и Франкенштейну, подчас во многом переосмыслив их и открыв с неожиданной стороны. В отличие от голливудских версии 1930-х годов, Hammer Film Productions делала ставку на динамичный сюжет и спецэффекты, любыми способами подчёркивая визуальные аспекты выпускаемых фильмов, что достигалось в том числе и переходом к использованию цветной плёнки.

=== 1970-е—1980-е годы ===
[[Маркетинг]]овые исследования показали, что большое число любителей фильмов ужасов — это подростки и совсем молодые люди. Поэтому, начиная примерно с конца [[1980-е|1980-х]] годов, в [[США]] стало выходить много фильмов ужасов, специально рассчитанных на подростковую аудиторию. В частности довольно широко распространённым жанром становятся [[Слэшер (жанр)|слэшеры]], пик которых пришёлся на 1970-е и 1980-е годы: [[Техасская резня бензопилой (фильм, 1974)|Техасская резня бензопилой]] (1974), «[[У холмов есть глаза (фильм, 1977)|У холмов есть глаза]]» (1977) и др. С другой стороны часто героями фильмов-ужасов данного периода становятся подростки, как это было, например, в культовой серии «[[Кошмар на улице Вязов (серия фильмов)|Кошмар на улице Вязов]]».

=== 1990-е годы ===
К началу 1990-х годов обширный поток снимаемых фильмов молодёжного хоррора иссякает, и первая половина декады характеризуется для жанра довольно малым количеством кинокартин. Только лишь с середины 90-х годов, после внезапного успеха кинокартины «[[Крик (фильм, 1996)|Крик]]» (1996) [[Крейвен, Уэс|Уэса Крейвена]], жанр вновь становится популярным, хотя и в «бескровной» версии. Фильмы ужасов этого периода всё чаще лишались большей части привычных визуальных средств воздействия на зрителя<ref>{{Cite web |url=http://disgustingmen.com/kino/subgenres-horrors-history |title=Комната страха: как возникали, развивались и менялись категории фильмов ужасов |access-date=2016-02-05 |archive-date=2016-02-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160205132708/http://disgustingmen.com/kino/subgenres-horrors-history |url-status=live }}</ref>.

=== 2000-е годы ===
В 2000-е в жанре фильмов ужасов чётко отмечаются несколько ключевых тенденций. Первой тенденцией стало появление большого количества [[ремейк]]ов фильмов ужасов. Само по себе это явление не является новым в кинематографе (фильмы переснимались на протяжении всей истории кинематографа), но примечательны его масштабы. Так, если до этого новые версии старых кинофильмов преимущественно выходили довольно редко, то в этот временной промежуток «обновлению» подверглись не только классические образцы этого жанра, но и недавно снятые фильмы, либо выпущенные в других странах (в силу чего не всегда пригодные для прямого импорта). После успеха в прокате американского ремейка японского фильма ужасов «[[Звонок (фильм, 2002)|Звонок]]» (2002), стало появляться множество ремейков различных азиатских фильмов ужасов, такие как «[[Проклятие (фильм, 2004)|Проклятие]]» (2004), «[[Тёмная вода (фильм, 2005)|Тёмная вода]]» (2005), «[[Один пропущенный звонок (фильм, 2008)|Один пропущенный звонок]]» (2008), «[[Глаз (фильм, 2008)|Глаз]]» (2008) и другие.
Второй тенденцией стало стремление создателей фильмов вернуться к большому количеству показываемого насилия на экране, отказавшись от «детских» [[Система рейтингов Американской киноассоциации|рейтингов]]. Третьей тенденцией стало всё более широкое распространение формата «[[found footage]]», в котором весь фильм или существенная его часть представляются зрителю как материалы с найденных записей на кино- или видеокамеры, часто оставшиеся после пропавших или умерших героев фильма<ref>{{cite web|title=Found footage is now officially a horror genre|author=Devin Faraci|publisher=chud.com|url=http://www.chud.com/articles/articles/21488/1/FOUND-FOOTAGE-IS-NOW-OFFICIALLY-A-HORROR-GENRE/Page1.html|year=2009|access-date=2009-11-16|url-status=dead|archive-url=https://web.archive.org/web/20091111031201/http://www.chud.com/articles/articles/21488/1/FOUND-FOOTAGE-IS-NOW-OFFICIALLY-A-HORROR-GENRE/Page1.html|archive-date=2009-11-11}}</ref><ref>{{cite web|title="Defining the Found Footage Genre|publisher=In It For The Kills: Horror Perspectives|url=http://initforthekills.wordpress.com/2010/01/19/defining-the-found-footage-genre/|access-date=2009-11-16|archive-url=https://www.webcitation.org/6Gh2kVvGR?url=http://initforthekills.com/2010/01/19/defining-the-found-footage-genre/|archive-date=2013-05-17|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|title=MAN ON WIRE helmer jumping on the found footage horror bandwagon with THE VATICAN TAPES!|publisher=aintitcool.com|url=http://www.aint-it-cool-news.com/node/43008\YEAR=2009|access-date=2009-11-16|url-status=dead}}</ref>. Со временем он выделился в самостоятельный поджанр, эксплуатирующий очень широкий спектр сюжетов, от классических историй про паранормальные явления, ведьм и вампиров до современной тематики, связанной с [[интернет]]ом, [[YouTube]] и [[Skype]]. Он был популяризован такими фильмами, как «[[Ведьма из Блэр]]» (1999), «[[Паранормальное явление (фильм)|Паранормальное явление]]» (2007), «[[Репортаж (фильм, 2007)|Репортаж]]» (2007) и «[[Монстро]]» (2008)<ref>{{cite web|title="Editorial: An Apologist's Rant: In Defense of Found Footage|publisher=Dread Central|url=http://www.dreadcentral.com/news/55039/editorial-apologists-rant-defense-found-footage|access-date=2012-04-27|archive-url=https://www.webcitation.org/6Gh2ltd9s?url=http://www.dreadcentral.com/news/55039/editorial-apologists-rant-defense-found-footage|archive-date=2013-05-17|url-status=live}}</ref>. Популярными также становятся экранизации [[сплаттерпанк]]а «[[Пила (серия фильмов)|Пила]]»<ref>{{cite web|date=2010-07-23|url=http://www.lenta.ru/news/2010/07/23/saw/|title=«Пилу» внесли в Книгу рекордов Гиннесса|publisher=[[Lenta.ru]]|access-date=2010-09-22|url-status=live|archive-date=2010-11-25|archive-url=https://web.archive.org/web/20101125105906/http://lenta.ru/news/2010/07/23/saw/}}</ref>. Философские проблемы поднимает французский режиссёр [[Ложье, Паскаль|Паскаль Ложье]] в своём фильме 2008 года «[[Мученицы (фильм, 2008)|Мученицы]]».

== Фильмы ужасов в СССР и России ==
Первым российским фильмом ужасов считается «[[Вий (фильм, 1909)|Вий]]» (1909)<ref>{{cite web| url = http://www.kinogorod.ru/showpublication.php?publication=87| title = Пионеры кино| publisher = kinogorod.ru| access-date = 2009-01-03| lang = ru| description = публикации на Киногороде| archive-url = https://web.archive.org/web/20090114163225/http://www.kinogorod.ru/showpublication.php?publication=87| archive-date = 2009-01-14| url-status = dead}}</ref>, [[немое кино|немой]] художественный короткометражный фильм [[Гончаров, Василий Михайлович|Василия Гончарова]]. До наших дней фильм не сохранился. Одними из первых фильмов жанра в России также считаются такие немые мистические фильмы, как «[[В полночь на кладбище (фильм)|В полночь на кладбище]]» (1910), «[[Загробная скиталица (фильм, 1915)|Загробная скиталица]]» (1915), «[[Женщина-вампир (фильм)|Женщина-вампир]]» (1915) и «[[Вий (фильм, 1916)|Вий]]» (1916). Все эти фильмы также не сохранились до наших дней. Некоторые исследователи относят к фильмам ужасов и картину «[[Портрет (фильм, 1915)|Портрет]]» (1915), снятую режиссёром [[Старевич, Владислав Александрович|Владиславом Старевичем]] по мотивам произведения Гоголя.

В [[СССР]] такой жанр, как «фильмы ужасов», долгое время практически полностью отсутствовал. Фильм «[[Медвежья свадьба]]» (1926) считается первым советским фильмом, который можно назвать в какой-то степени фильмом ужасов. Утвердившаяся в советском искусстве (начиная с 1930-х годов) традиция была подчёркнуто реалистической и целиком исключала какие-либо сверхъестественные элементы в сюжете. В результате этого в рамках [[Социалистический реализм|социалистического реализма]] возможной была [[научная фантастика]], но не жанр хоррора. Эти обстоятельства предопределили основные черты жанра в СССР. Многие фильмы, имевшие хоррор-компонент в своём сюжете, подражали научно-фантастическому кино, а те немногие фильмы ужасов, имеющие чистый жанровый характер, как правило, помещали сюжет в исторический контекст, обращаясь к произведениям литературной классики.

Подобная ситуация в СССР сохранялась до второй половины 1980-х годов, когда начавшаяся «[[Перестройка в СССР|перестройка]]» открыла новые возможности для послабления в сфере культуры. Одноимённая экранизация повести [[Гоголь, Николай Васильевич|Н. В. Гоголя]] «[[Вий (фильм, 1967)|Вий]]» (1967) долгое время оставалась жанровым фильмом-одиночкой, хотя и приобрела культовый статус. В очень короткий период с конца 1980-х до начала 1990-х предпринимались попытки создать жанровые фильмы подобной тематики. На экраны вышло сразу несколько примечательных жанровых картин: «[[Господин оформитель]]» (1988), «[[Псы (фильм, 1989)|Псы]]» (1989) и «[[Час оборотня]]» (1990). Этот же период характеризуется множеством экспериментов на поприще жанра: в 1986 году вышла анимационная экранизация рассказа [[Кинг, Стивен|Стивена Кинга]] «[[Поле боя (рассказ)|Поле боя]]», в 1990—1991 годах разные режиссёры независимо друг от друга экранизировали повесть [[Толстой, Алексей Константинович|А. К. Толстого]] «[[Семья вурдалака]]»; в одном случае фильм получился модернизированным пересказом исходного произведения («[[Семья вурдалаков]]», 1990), а в другом — ироническо-сюрреалистическим фильмом-ужасом («[[Папа, умер Дед Мороз]]», 1991). Также смешение жанра ужасов и иронической комедии нашло отражение в фильме «[[Люми]]» (1991), а экранизация произведений дореволюционных авторов — в фильмах «[[Пьющие кровь]]» (1991, по мотивам повести А. К. Толстого «[[Упырь (повесть)|Упырь]]») и «Жажда страсти» (1991, по мотивам рассказов [[Брюсов, Валерий Яковлевич|В. Я. Брюсова]]). В 1992 году вышел фильм «[[Прикосновение (фильм, 1992)|Прикосновение]]», в котором чувство страха достигается за счёт моментов внезапности и неожиданности. Фильм стал толчком к развитию российского сегмента фильмов данного жанра.

== Поджанры ==
Жанр ужасов включает множество поджанров, названия которых широко распространены в среде журналистов-кинообозревателей и кинолюбителей. Поджанры могут сочетаться.

=== Фильм о монстрах ===
Фильмы, в которых сюжет сосредоточен на противостоянии внушающим страх сверхъестественным существам — [[монстр]]ам, или описывает жизнь монстров без выраженного противостояния в сюжете. Известным классическим примером фильмов о монстрах является «[[Кинг-Конг (фильм, 1933)|Кинг-Конг]]» (1933).

==== Фильм о зомби ====
{{seealso|Зомби-апокалипсис}}
Разновидность фильмов ужасов, где в сюжете присутствуют ожившие мертвецы — [[зомби]]<ref name=undead>{{статья|автор=[[Попов, Михаил Михайлович|Михаил Попов]]|заглавие=Бестиарий. Нежить|ссылка=http://www.mirf.ru/Articles/art830.htm|издание=[[Мир фантастики]]|год=Июль 2005|номер=23|archive-date=2015-05-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20150504211536/http://www.mirf.ru/Articles/art830.htm}} — [http://www.mirf.ru/Articles/art830.htm страница 1] {{Wayback|url=http://www.mirf.ru/Articles/art830.htm |date=20150504211536 }}, [http://old.mirf.ru/Articles/art830_2.htm страница 2] {{Wayback|url=http://old.mirf.ru/Articles/art830_2.htm |date=20151222131108 }}</ref>. По сюжету зомби могут оживать под воздействием [[Магия|магии]], сверхъестественных явлений, инфекции и т. д. Укус зомби зачастую приводит к смерти человека и его последующему оживлению также в виде зомби. Среди первых и наиболее известных фильмов жанра — «[[Ночь живых мертвецов (фильм, 1968)|Ночь живых мертвецов]]» и «[[Рассвет мертвецов (фильм, 1978)|Рассвет мертвецов]]» [[Ромеро, Джордж|Джорджа Ромеро]], которые положили основу популяризации и активному использованию живых мертвецов в кино. Первым фильмом, в котором прямо отождествляются ожившие покойники и [[вуду]]истское понимание зомби, стал готический фильм ужасов «[[Чума зомби]]» (1966) студии «Hammer», несмотря на свою малую известность у зрителей, оказавший заметное влияние на данный поджанр. Также среди заметных можно выделить фильмы «[[Зомби 2 (фильм, 1979)|Зомби 2]]», «[[Возвращение живых мертвецов]]». С конца 1990-х — начала 2000-х годов жанр претерпел изменения: наиболее популярной причиной появления зомби по сюжету стали вирусы. Появление зомби из-за инфекции можно наблюдать в таких фильмах, как «[[28 дней спустя]]», «[[Репортаж (фильм, 2007)|Репортаж]]», «[[Война миров Z]]», в серии компьютерных игр «[[Обитель зла]]» и их последующих экранизациях, а также в телесериалах «[[Ходячие мертвецы (телесериал)|Ходячие мертвецы]]», «[[Бойтесь ходячих мертвецов]]», «[[Нация Z]]», и других.

В различных фильмах зомби показаны по-разному: от еле передвигающихся и разлагающихся на ходу существ до существ, превосходящих людей в скорости, силе, ловкости. Есть также фильмы, в которых зомби фигурируют в образе положительных персонажей.

==== Фильм об оборотнях ====
Первым фильмом, который посвящён [[Оборотень|оборотням]], является немой фильм «[[Оборотень (фильм, 1913)|Оборотень]]», вышедший в 1913 году. После него последовало ещё несколько немых фильмов про оборотней. Первым фильмом с озвучкой был немецкий фильм «Le Loup Garou». В 1935 году студия [[Universal Pictures]] выпустила фильм «[[Лондонский оборотень]]», а в 1941 году — «[[Человек-волк (фильм, 1941)|Человек-волк]]». Спустя почти 70 лет вышел [[Человек-волк (фильм, 2010)|ремейк]] последнего фильма (Джо Джонстона). Эти фильмы обозначили многие стереотипы кинематографических оборотней.

==== Фильм о вампирах ====
Разновидность фильмов ужасов о бессмертных существах, питающихся чужой кровью — [[вампир]]ах.
Первой кинокартиной, дошедшей до наших дней полностью, в которой фигурирует вампир, является фильм «[[Носферату. Симфония ужаса (фильм)|Носферату. Симфония ужаса]]» (1922) режиссёра [[Мурнау, Фридрих|Фридриха Мурнау]]. Фильм был очень высоко оценен кинокритиками. В 1927 году вышел первый американский фильм ужасов с участием вампира<ref name="amr">{{Cite web |url=http://horror.citycat.ru/tekst/vamp.html |title=Архивированная копия |access-date=2016-02-06 |archive-url=https://web.archive.org/web/20080501193409/http://horror.citycat.ru/tekst/vamp.html |archive-date=2008-05-01 |url-status=dead }}</ref> «[[Лондон после полуночи]]». Одним из самых значимых фильмов явилась кинокартина «[[Дракула (фильм, 1931, США)|Дракула]]» (1931) с [[Лугоши, Бела|Белой Лугоши]] в роли Дракулы. Появление на экране именно этого персонажа способствовало значительной популяризации жанра.

=== Мистический фильм ужасов ===
Сюжет таких фильмов основан на столкновении со сверхъестественными явлениями: [[Привидение|призраками]], [[демон]]ами, и другими. Часто в сюжете фигурирует религия. Примеры: «[[Звонок (фильм, 2002)|Звонок]]», «[[Проклятие (фильм, 2004)|Проклятие]]», «[[Ужас Амитивилля (серия фильмов)|Ужас Амитивилля]]», «[[Оно (фильм, 2017)|Оно]]», «[[Омен (фильм, 1976)|Омен]]», «[[Изгоняющий дьявола]]», «[[Паранормальное явление (фильм)|Паранормальное явление]]», «[[Синистер]]» и «[[Суспирия]]».

=== Научно-фантастический фильм ужасов ===
События в таких фильмах имеют [[Научная фантастика в кинематографе|научно-фантастическую]] основу, то есть зачастую сверхъестественные явления в них имеют научное (научно-фантастическое) объяснение. Примеры: «[[Франкенштейн (фильм, 1931)|Франкенштейн]]», «[[Особь (фильм)|Особь]]», «[[Мутанты (фильм)|Мутанты]]», «[[Чужой (фильм)|Чужой]]», «[[Нечто (фильм, 1982)|Нечто]]», «[[Муха (фильм, 1986)|Муха]]», «[[Капля (фильм, 1988)|Капля]]», «[[Аполлон 18]]», «[[Сквозь горизонт]]», «[[Обитель зла]]», «[[Живое (фильм)|Живое]]».

=== Боди-хоррор ===
{{main|Боди-хоррор}}
Поджанр, возникший в 1970-х годах, для которого характерно особое внимание к человеческому телу (или телу другого существа) и его трансформациям. Типичные мотивы боди-хоррора — половые извращения, нанесение увечий, разнообразные болезни, гниение, паразитизм, мутации и превращения, эксперименты с человеческим телом и создание монстров вроде чудовища Франкенштейна. Примеры: «[[Судороги (фильм)|Судороги]]», «[[Человеческая многоножка]]».

=== Комедийный фильм ужасов ===
Комедийный фильм ужасов — фильм ужасов с обилием [[Чёрный юмор|чёрного юмора]] и элементов пародии. Многие такие фильмы пародируют сюжет и сцены наиболее известных фильмов ужасов. Значительное и парадоксальное влияние на данный поджанр комедии оказали, казалось бы, драматические сюжеты фильмов ужасов, основанные на убийствах. Чёрный юмор в таком контексте становится как бы оружием героев в борьбе со злом. Частыми источниками юмора и темами для шуток являются «ляпы» низкокачественных кинокартин, «штампы» и основные черты жанра, известные персонажи фильмов ужасов (например, [[Дракула (персонаж)|Дракула]]), основные черты и недостатки злодеев и слабости их жертв (страхи, сексуальное влечение, вредные привычки). Примеры: «[[Комедия ужасов (фильм)|Комедия ужасов]]» (1963), «[[Зловещие мертвецы 3: Армия тьмы]]», «[[Бабба Хо-Теп]]», «[[Зомби по имени Шон]]», «[[Добро пожаловать в Зомбилэнд]]», «[[Зубастики (серия фильмов)|Зубастики]]» (тетралогия), «[[Убойные каникулы]]», «[[Живая мертвечина]]».

=== Фильм о каннибализме ===
Первым фильмом, в определённой степени посвящённом проявлениям [[каннибализм]]а, является фильм 1963 года «[[Кровавое пиршество (фильм)|Кровавое пиршество]]» («Blood Feast»). В свою очередь, этот своеобразный поджанр фильмов ужасов отделился от фильмов про зомби<ref name="ar">{{cite web|url= http://horror.citycat.ru/tekst/cann.html|title= Каннибалы|publisher= horror.citycat.ru|access-date= 2009-02-07|description= Рассказ про фильмы о каннибалах|url-status= dead|archive-url= https://web.archive.org/web/20020829143644/http://horror.citycat.ru/tekst/cann.html|archive-date= 2002-08-29}}</ref>. Проявление каннибализма характерно и для фильмов про зомби, но в данном поджанре каннибалы являются живыми существами. Фильм [[Крэйвен, Уэс|Уэса Крэйвена]] «[[У холмов есть глаза (фильм, 1977)|У холмов есть глаза]]» (1977) и его ремейк «[[У холмов есть глаза (фильм, 2006)|У холмов есть глаза]]» (2006) режиссёра [[Ажа, Александр|Александра Ажа]] и серию фильмов «[[Поворот не туда (серия фильмов)|Поворот не туда]]» можно отнести к наиболее ярким представителям поджанра.

Особняком стоит снятый в [[Псевдодокументальный фильм|псевдодокументальной манере]] цикл приключенческих фильмов итальянских режиссёров [[Деодато, Руджеро|Руджеро Деодато]] и [[Ленци, Умберто|Умберто Ленци]] «[[Ад каннибалов]]», «[[Ад каннибалов 2]]», [[Каннибалы (фильм, 1981)|«Каннибалы» (1981)]], в основе сюжета которых — трагические истории современных белых людей, случайно попавших в руки примитивных племён [[Южная Америка|Южной Америки]], [[Новая Гвинея|Новой Гвинеи]] и пр.

=== Слэшер ===
{{main|Слэшер (жанр)}}
Слэшер представляет собой поджанр фильмов ужасов, для которого характерно наличие убийцы-психопата (иногда носящего маску, иногда обладающего сверхъестественными способностями), который преследует и поочерёдно убивает группу жертв — часто подростков — в типичной случайной, неспровоцированной манере, убивая многих за один день. Показ действия нередко происходит сквозь призму восприятия убийцы. Характерно преобладание прямолинейных общих планов; клиповый монтаж; изображение, максимально приближённое к реальности<ref name="slasher">{{cite web|author = Ольга Артемьева|datepublished = 2010-10|url = http://kinoart.ru/2010/n10-article19.html#6|title = Девушка и смерть|publisher = Искусство кино, № 10, 2010|archive-url = https://www.webcitation.org/60c7STi3D?url=http://kinoart.ru/2010/n10-article19.html#6|archive-date = 2011-08-01|access-date = 2016-03-05|url-status = dead}}</ref>. Примеры: «[[Чёрное Рождество (фильм, 1974)|Чёрное Рождество]]», «[[Техасская резня бензопилой (франшиза)|Техасская резня бензопилой]]», «[[Хэллоуин (франшиза)|Хэллоуин]]», «[[Кошмар на улице Вязов (серия фильмов)|Кошмар на улице Вязов]]», «[[Пятница, 13-е (франшиза)|Пятница 13-е]]», «[[Детские игры (франшиза)|Детские игры]]», «[[Крик (серия фильмов)|Крик]]».

=== Сплэттер ===
{{main|Сплэттер}}
Поджанр фильмов ужасов, в котором акцент делается на максимально натуралистичной демонстрации насилия и увечий. Такие фильмы известны широким применением спецэффектов и большим количеством бутафорских внутренностей и крови.

=== «Найденная плёнка» ===
{{main|Найденная плёнка}}
Сюжетный прием, настолько распространившийся, что выделяется теперь в отдельный поджанр, заключается в том, что весь фильм или существенная его часть представляется зрителю как запись с найденной кино- или видеокамеры, зачастую принадлежавшей пропавшим или умершим героям фильма. Примеры: «[[Ад каннибалов]]», «[[Ведьма из Блэр: Курсовая с того света|Ведьма из Блэр]]», «[[Репортаж (фильм, 2007)|Репортаж]]», «[[Искатели могил]]», «[[Паранормальное явление (фильм)|Паранормальное явление]]».

=== Фолк-хоррор ===
{{main|Фолк-хоррор}}
Фолк-хоррор использует элементы фольклора или других религиозных и культурных убеждений, чтобы вызвать страх у зрителя. Такие фильмы ужасов часто изображают сельскую местность и касаются тем изоляции, религии (сектантства) и традиций<ref name=":7">{{Cite news|url=https://www.theguardian.com/books/2019/oct/28/devils-and-debauchery-why-we-love-to-be-scared-by-folk-horror|title=Devils and debauchery: why we love to be scared by folk horror|last=Hurley|first=Andrew Michael|date=2019-10-28|work=The Guardian|access-date=2020-02-05|language=en-GB|issn=0261-3077|archive-date=2020-02-05|archive-url=https://web.archive.org/web/20200205101204/https://www.theguardian.com/books/2019/oct/28/devils-and-debauchery-why-we-love-to-be-scared-by-folk-horror|url-status=live}}</ref><ref name=":8">{{cite news|url=https://www.irishtimes.com/culture/books/beyond-midsommar-folk-horror-in-popular-fiction-1.3963971|title=Beyond Midsommar: 'folk horror' in popular fiction|last=Murphy|first=Bernice M.|newspaper=The Irish Times|language=en|access-date=2019-11-12|archive-date=2019-10-09|archive-url=https://web.archive.org/web/20191009174633/https://www.irishtimes.com/culture/books/beyond-midsommar-folk-horror-in-popular-fiction-1.3963971|url-status=live}}</ref>. Примеры: «[[Великий инквизитор (фильм)|Великий инквизитор]]», «[[Плетёный человек (фильм, 1973)|Плетёный человек]]», «[[Ритуал (фильм, 2017)|Ритуал]]», «[[Апостол (фильм, 2018)|Апостол]]», «[[Солнцестояние (фильм, 2019)|Солнцестояние]]», «[[Проклятые (фильм, 2024)|Проклятые]]».

=== Экстремальное кино ===
{{main|Экстремальное кино (жанр)}}
Экстремальное кино — поджанр фильмов, концентрирующийся на изображении секса и насилия, а также таких сцен, как нанесение увечий и пытки; некоторые экстремальные ленты рассматривают такие табуированные темы как, например, [[некрофилия]], [[копрофилия]], [[зоофилия]] и т. д.

== Ужасы в сериалах ==
Одним из первых сериалов, который носил черты фильма ужасов, был сериал «[[Сумеречная зона (телесериал)|Сумеречная зона]]», шедший в период с [[1959 год|1959]] по [[1964 год]]а в [[Соединённые Штаты Америки|США]]. Сериал состоял из серий, сюжет которых не был связан друг с другом. Также стоит выделить такие сериалы, как «Dracula: The Series» (сериал шёл с [[1990 год|1990]] по [[1991 год]] и состоял из 21 серии), «[[Дом ужасов Хаммера]]» (Hammer House of Horror), «[[Сказки тёмной стороны (телесериал)|Сказки тёмной стороны]]» (Tales from the Darkside), «[[Кошмары Фредди]]» (шёл с [[1988 год|1988]] по [[1990 год]] в течение 2 сезонов), «[[Оборотень (телесериал)|Оборотень]]» (Werewolf) и «[[Кафе кошмаров]]» (Nightmare Cafe). Эксперименты по внедрению [[хоррор]]а и, в частности, [[Слешер (жанр)|слэшера]] о маньяках-убийцах в сюжет — также проводились и в некоторых [[Мыльная опера|мыльных операх]] [[XX век|XX-го века]]: [[Мрачные тени (телесериал)|Мрачные тени]], [[Дни нашей жизни (телесериал)|Дни нашей жизни]], [[Санта Барбара (телесериал)|Санта Барбара]], [[Любовь и тайны Сансет Бич|Сансет Бич]], [[Порт Чарльз]], [[Страсти (телесериал)|Страсти]] — как и в зачастую их [[Пародия|пародийной]], так и в их истинной сюжетной интерпретации. На данные мыльные оперы очень сильно повлияли — готический фильм ужасов и психологический триллер в купе с традиционной для мыльных опер — мелодрамой, а также мистические фильмы ужасов, в частности такие фильмы как: [[Тайна за дверью]], [[Ребекка (фильм, 1940)|Ребекка]], [[Изгоняющий дьявола|Экзорцист]], [[Доктор Джекилл и мистер Хайд (фильм, 1931)|Доктор Джеккил и Мистер Хайд]]. Правда, время по внедрению этих экспериментов в мыльный жанр с целью привлечь к жанру молодёжную аудиторию — заканчивалось также быстро как и начиналось, так как данная тематика зачастую не возымела должного успеха у зрителя и рекламный расчёт на молодую подростковую аудиторию зачастую не оправдал себя и многие из этих мыльных опер были отменены относительно вскоре(по канонам долгоживущего рейтингового «мыла», согласно которым нормально устойчивое и развивающееся в рейтингах шоу должно держаться в эфире не менее 10 лет) — после их начала, а эксперименты в долгоживущих и идущих до сих пор по телеэфиру мыльных операх довольно скоро после их введения — сводили на нет…

Особое место занимает популярный в своё время телесериал «[[Байки из склепа (телесериал)|Байки из склепа]]», шедший с [[1989 год|1989]] по [[1996 год]] в течение 7 сезонов и насчитывающий 93 серии. Сериал состоит из отдельных, не связанных между собой, серий. Также с [[1995 год|1995]] по [[1996 год]] шёл сериал «[[Американская готика]]» («Шериф из преисподней»), в основе которого лежит правоохранительная деятельность шерифа небольшого города, шериф обладает некой сверхъестественной силой, которую он получил от сил зла. Сериал состоит из 22 серий. Немаловажное значение имеет заслуживший внимание многих телезрителей мистический сериал «[[Твин Пикс]]», в основе сюжета которого лежит история расследования спецагентом [[ФБР]] [[Дейл Купер|Дейлом Купером]] (Dale Cooper) шокирующего убийства юной школьницы Лоры Палмер. По мотивам телесериала также было выпущено несколько книг.

С [[1996 год|1996]] по [[1998 год]] на экраны выходил сериал «[[Полтергейст: Наследие]]». Сюжет сериала сводится к деятельности паранормальной группы «Наследие» по обнаружению проявления потусторонней силы в материальном мире. Сериал шёл в течение 4 сезонов и насчитывает 88 серий. В некоторой степени к проявлениям фильмов ужасов в сериалах имеет и такой известный сериал, как «[[Секретные материалы]]», многие серии которого носят напряжённый характер.

Из других сериалов можно выделить: «[[Баффи — истребительница вампиров (телесериал)|Баффи — истребительница вампиров]]» (сериал носит ярко выраженный молодёжный характер) и «[[Пятница, 13-е (телесериал)|Пятница, 13-е]]» (сериал не имеет ничего общего с оригинальным фильмом). Некоторые сериалы лишь содержат некоторые элементы ужаса, но не являются полностью таковыми: «[[Профиль убийцы]]» повествует о работе агента [[ФБР]] по раскрытию особо тяжких убийств; «[[Тысячелетие (телесериал)|Тысячелетие]]» [[Картер, Крис|Криса Картера]] схож с прошлым сериалом, но расследование подобных преступлений ведётся с использованием сверхъестественных способностей одного из сотрудников [[ФБР]] — он видит то, что происходило на месте преступления; сериал «[[Вечный рыцарь]]» рассказывает о вампире, который работает в полиции Торонто, очень схож с ним и сериал «[[Ангел (телесериал)|Ангел]]», главным героем которого тоже является вампир, к которому также периодически приходят воспоминания из вампирского прошлого; «[[Серный камень]]» повествует о полицейском, который ловит 113 сбежавших из ада проклятых душ (однако сериал насчитывает только 13 серий); сериал «[[Клан (телесериал)|Клан]]» основан на настольной игре ''[[Vampire: The Masquerade]]''; сериал «[[Сверхъестественное (телесериал)|Сверхъестественное]]» рассказывает о приключениях братьев Сэма и Дина Винчестеров, которые путешествуют по [[Соединённые Штаты Америки|Соединённым Штатам]] на чёрном автомобиле [[Chevrolet Impala]] [[1967 год]]а, расследуют паранормальные явления, многие из которых основаны на американских городских легендах и фольклоре, и сражаются с такими порождениями зла, как демоны и призраки.

== См. также ==
{{навигация}}
* [[Триллер]]
* [[Страшилки]]

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{книга|автор = Барканов С., Гуров А., Власенко А., Терехин В.|заглавие = Ужас: Аннотированный каталог зарубежных фильмов ужасов и мистики
|ссылка = http://www.magister.msk.ru/library/sf/biblio/fvwiw009.htm|место = М.|издательство = НПКЦ «ИНТЕХ»|год = 1994|страницы = 608|ref=Барканов, Гуров, Власенко, Терехин}}
* {{книга |заглавие=Все страхи мира: Horror в литературе и искусстве: Сб. статей |ответственный=Сост.: С. В. Денисенко, И. В. Мотеюнайте |место=Тверь |издательство=Издательство Марины Батасовой |год=2015 |страниц=384 |isbn=978-5-903728-94-7 |ref= }}
* {{книга |автор= Комм Д.|заглавие=Формулы страха. Введение в историю и теорию фильма ужасов|место=СПб. |издательство=БХВ-Петербург |год=2012 |isbn=978-5-9775-0656-4 |ref=Комм}}
* {{книга |автор=Корнев В. |часть=Фильмы ужасов |ссылка часть=http://ec-dejavu.net/h/Horror_films.html |заглавие=Философские дескрипты: сб. науч. статей|издание=Вып.6 |место= Барнаул |издательство=[[Алтайский государственный университет|Издательство Алт. университета]] |год=2007 |страницы=68—77 |ref=Корнев }}
* {{книга |автор= [[Маркулан, Янина Казимировна|Маркулан Я. К.]]|заглавие=Киномелодрама. Фильм ужасов|место=Л. |издательство=[[Искусство (издательство)|Издательство «Искусство»]] |год=1978 ||ref= Маркулан}}
* {{книга |автор={{нп3|Скал, Дэвид|Скал Д. Дж.||David J. Skal}}|заглавие=Книга ужаса. История хоррора в кино|место=М. |издательство=[[Амфора (издательство)|Амфора]] |год=2009 |isbn=978-5-367-00860-9|ref=Skal }}
* {{публикация|книга |заглавие=Horror Franchise Cinema |ответственный=Edited by Mark McKenna, William Proctor |издательство=[[Routledge]] |год=2021 |isbn=978-0-367-18327-1 |язык=en |allpages=244}}
* {{Книга|ref=Jancovich|автор=Jancovich, Mark|заглавие=Horror|ссылка=https://archive.org/details/horror00janc|год=1992|издательство=B. T. Batsford Ltd|isbn=0-7134-6820-3}}
* {{Книга|ref=Jancovich|автор=Jancovich, Mark|заглавие=American Horror From 1951 to the Present|ссылка=https://archive.org/details/americanhorrorfr0000janc|год=1994|издательство=Keele University Press|isbn=1-85331-149-9}}

== Ссылки ==
* [http://www.imdb.com/Sections/Genres/Horror/ Раздел фильмов ужасов в IMDb] {{Wayback|url=http://www.imdb.com/Sections/Genres/Horror/ |date=20100121173805 }}
{{вс}}
{{Жанр ужасов}}

[[Категория:Кинематограф ужасов]]
[[Категория:Жанры кино]]