Просмотр кода страницы Триумф воли

{{Фильм
| РусНаз           = Триумф воли
| ОригНаз          = {{lang-de|Triumph des Willens}}
| Изображение      = Triumph poster.jpg
| Режиссёр         = [[Рифеншталь, Лени|Лени Рифеншталь]]
| Оператор         = [[Альгайер, Зепп|Зепп Альгайер]]<br>[[Френц, Вальтер|Вальтер Френц]]
| Жанр             = [[документальный фильм]]
| Страна           = {{Флагификация|Нацистская Германия}}
| Год              = 1935
| Композитор       = [[Виндт, Герберт|Герберт Виндт]]
| В главных ролях  = 
| Время            = 114 мин.
}}

'''«Триу́мф во́ли»''' ({{lang-de|Triumph des Willens}}) — пропагандистский<ref>{{cite web|author=Murphy, Arthur D, Stephenson, Ralph, Manvell, Roger, Sklar, Robert  Andrew, Dudley|title=Propaganda|url=https://www.britannica.com/art/motion-picture/Propaganda|publisher=Encyclopedia Britannica|date=2024-07-11|lang=en|access-date=2024-07-23|archive-date=2024-07-23|archive-url=https://web.archive.org/web/20240723140119/https://www.britannica.com/art/motion-picture/Propaganda|url-status=live}}</ref><ref>{{публикация|статья|автор=Alan Sennett|заглавие=Film Propaganda: Triumph of the Will as a Case Study|издание=Framework: The Journal of Cinema and Media|год=2014|issue=1|volume=55|pages=45—65|язык=en|doi=10.13110/framework.55.1.0045}}</ref> фильм о [[Съезды НСДАП|съезде]] [[Национал-социалистическая немецкая рабочая партия|НСДАП]] в 1934 году в [[Нюрнберг]]е, снятый кинорежиссёром [[Рифеншталь, Лени|Лени Рифеншталь]] по заказу [[Адольф Гитлер|Адольфа Гитлера]]. Премьера состоялась [[28 марта]] [[1935 год в кино|1935 года]] в кинотеатре ''UFA-Palast am Zoo'' в [[Берлин]]е. После крушения [[Третий рейх|Третьего рейха]] демонстрация фильма в Германии была запрещена, поскольку по мнению [[Антигитлеровская коалиция|союзников]] он служил распространению идей [[национал-социализм]]а. Сегодня его показ в [[ФРГ|Германии]] разрешён только в учебно-просветительских целях с обязательным вступительным словом киноведа или историка.

== Фильм ==
[[Файл:Triumph of the Will (Congress Hall).jpg|thumb|250px|left|Кадр из фильма. [[Гитлер, Адольф|Гитлер]] со свитой заходит {{nobr|в [[Территория съездов НСДАП в Нюрнберге#Зал Луитпольда|Зал собраний]]}}]]

Этот один из самых дорогостоящих и нашумевших неигровых фильмов нацистского периода отмечен печатью «Создан по заказу фюрера». При этом Гитлер лично дал ему название<ref>Erwin Leiser: «Deutschland erwache!» Propaganda im Film des Dritten Reiches. Rowohlt, Reinbeck bei Hamburg 1968, S. 116</ref>. Несмотря на то что он финансировался из средств рейха, режиссёр Лени Рифеншталь смогла амортизировать его частным образом: официально продюсером значилась не НСДАП, а «Рифеншталь фильм ГмбХ». С помощью 35 кинооператоров и технической группы из 170 человек было отснято 120 километров материала, из которого она смонтировала фильм длиной около 3 километров. Кроме Рифеншталь, в Германии больше никто не располагал такими возможностями и такой политической протекцией<ref>Karsten Witte: Film im Nationalsotialismus. In: Geschichte des deutschen Films. J. B. Metzler, Stuttgart, Weimar 1993, S. 128</ref>. О монтажном принципе она написала в книге «За кулисами фильма о съезде партии» слова, авторство которых позднее отрицала: «На волне реального события в Нюрнберге требовалось инстинктивно найти единую образную линию фильма, который с каждым новым актом, с каждым новым впечатлением все сильнее потрясал бы слушателя и зрителя»<ref>цит.: Karsten Witte: Film im Nationalsotialismus. In: Geschichte des deutschen Films. J. B. Metzler, Stuttgart, Weimar 1993, S. 128</ref>. В 1965 году в интервью журналу «Кайе дю синема» Рифеншталь заявила: «Это чисто исторический фильм. Я уточняю, это документальный фильм. Он отражает правду истории 1934 года. Таким образом, это документальный, а не [[пропагандистский фильм]]»<ref name=ReferenceA>цит.: Karsten Witte: Film im Nationalsotialismus. In: Geschichte des deutschen Films. J. B. Metzler, Stuttgart, Weimar 1993, S. 130</ref>. Для режиссёра и её сторонников это был исторический документ, для киноведения — в лучшем случае документ политического ви́дения: «тотальная трансформация реальности» ([[Кракауэр, Зигфрид|Зигфрид Кракауэр]])<ref>Зигфрид Кракауэр. Пропаганда и нацистский военный фильм. — Киноведческие записки, 1991, № 10</ref>, «ритуал мобилизации» (Мартин Лойпердингер)<ref>Martin Loiperdinger: Rituale der Mobilmachung. Der Parteitagsfilm ‘Triumph des Willens’ von Leni Riefenstahl. Opladen: Leske + Budrich, 1987</ref>.

Фильм был признан «особо ценным в государственно-политическом и художественном отношениях». В 1935 году он получил государственный приз и Кубок Муссолини Венецианского кинофестиваля<ref>Кино тоталитарной эпохи 1933—1945. Москва, Союз кинематографистов СССР, 1989, с. 14</ref>.

== Действие фильма ==
Действие фильма происходит в [[Нюрнберг]]е в сентябре 1934 года, во время проведения [[съезды НСДАП|VI ежегодного съезда]] [[Национал-социалистическая немецкая рабочая партия|Национал-социалистической рабочей партии Германии]]. Вступительный титр гласит: «20 лет после начала мировой войны… 16 лет после начала немецкого горя… 19 месяцев после начала германского возрождения…» Название, как и происходящее на экране действо отсылает к [[триумф]]ам, проводимым в Древнем Риме победителями. В роли триумфатора выступает Адольф Гитлер, победивший пару месяцев назад раскол в партии («[[Ночь длинных ножей]]»). Фильм призван показать возрождение немецкой нации после позорного поражения в Первой мировой войне, а также единство немецкого народа, национал-социалистической партии и её лидера. Один из наиболее пафосных эпизодов связан с церемонией освящения новых знамён штурмовых отрядов партийным [[Знамя крови|Знаменем крови]], которое нёс ветеран движения [[Гриммингер, Якоб|Якоб Гриммингер]]. «Знамя крови», хранящее капли крови мучеников [[Пивной путч|Пивного путча]], символизировало преемственность поколения отцов, проигравших [[Первая мировая война|Первую мировую войну]], и напоминало о двадцатилетнем пути Гитлера к вершине политической и государственной власти. Фильм завершается речью [[Гесс, Рудольф|Гесса]]: «Партия — это Гитлер! Гитлер же — это Германия, так же, как и Германия — это Гитлер!» и исполнением [[Песня Хорста Весселя|песни Хорста Весселя]].

== Воздействие фильма ==
Под увертюру «Мейстерзингеров» [[Вагнер, Рихард|Вагнера]] Гитлер летит в [[Нюрнберг]]. Самолёт идёт на посадку, и увертюра сменяется [[Песня Хорста Весселя|песней Хорста Весселя]]. Массы радушно встречают фюрера. Действие происходит в зале, в открытом поле, в палаточном лагере. Гитлер держит речь: «Мы умрём, но за вами — будущее… Впереди нас, вокруг нас, позади нас — везде Германия». Выступают партийные [[Бонза|бонзы]]. [[Гесс, Рудольф|Рудольф Гесс]]: «Германия — это дом для немцев всего мира». [[Ширах, Бальдур фон|Бальдур фон Ширах]]: «Мы видим, что нет различий между классами». [[Геббельс, Йозеф|Йозеф Геббельс]]: «Может, и хорошо обладать властью, основанной на диктатуре, но гораздо лучше завоёвывать и не терять сердца людей». [[Штрейхер, Юлиус|Юлиус Штрейхер]]: «Нация, которая не оберегает свою расовую чистоту, обречена на вымирание». Массы слушают.

[[Дриё Ла Рошель, Пьер|Пьер Дриё Ла Рошель]], писатель и коллаборационист в оккупированной Франции, писал о впечатлившей его хореографии: «Это прекрасно и это ужасно. Со времён русского балета по части художественного потрясения я больше ничего подобного не испытывал»<ref name=ReferenceA />.

Название фильма напоминает о бонапартистской фантазии, согласно которой некогда революционная воля народа растворилась в высшей воле фюрера. Воля стала содержанием, триумф формой. Рифеншталь столкнулась с проблемой вдохнуть движение в застывшие на поле массы. Этого она добилась в первую очередь с помощью монтажа, движения камеры и различных ракурсов съёмки. Причем многие приемы были позаимствованы у [[Эйзенштейн, Сергей Михайлович|Сергея Эйзенштейна]], режиссёра фильма «Броненосец Потемкин»<ref>{{Cite web |url=http://www.fu-berlin.de/presse/publikationen/fundiert/2008_01/08_01_curtis/index.html |title=Private Kälte, öffentliches Gefühl • Presse und Kommunikation • Freie Universität Berlin<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2013-09-24 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130927113957/http://www.fu-berlin.de/presse/publikationen/fundiert/2008_01/08_01_curtis/index.html |archive-date=2013-09-27 |url-status=dead }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/leni-riefenstahl-die-traumtaenzerin-1120259.html |title=Leni Riefenstahl: Die Traumtänzerin — Feuilleton — FAZ<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2013-09-24 |archive-date=2013-10-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20131005052820/http://www.faz.net/aktuell/feuilleton/leni-riefenstahl-die-traumtaenzerin-1120259.html |url-status=live }}</ref>. При этом историки подчёркивают различия в изображении масс у Эйзенштейна и Рифеншталь<ref>Rainer Rother: Leni Riefenstahl — Die Verführung des Talents, Henschel, Berlin 2000, S. 196—197</ref>.

== Восприятие фильма ==
Сохранилась «своего рода инструкция к восприятию фильма»<ref name=ReferenceB>Maja Turowskaja: Das Kino der totalitären Epoche. In: Oksana Bulgakowa: Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki. Freunde der Deutschen Kinemathek, Berlin 1995, S. 236</ref>: «Радостное утро. Солнце светит над немецкой землёй. Сгущаются облака, устремляются к гигантским горам, окутывают их серебристым и золотым светом, оседают, тают, разносятся ветром… Словно фантастический орёл, самолёт разрезает воздух. (…) Это самолёт, который несёт фюрера в тот город, где состоится огромное, величественное и волнующее действо новой Германии. (…) Необозримые людские массы прикованы к небу. Там, в заоблачных высотах, на золотом солнечном небосводе появляется быстро растущая тень, увеличивается, приближается. С гулом кружит над городом. Какой-то самолёт. Тот самый самолёт. Фюрер летит!»<ref name=ReferenceC>цит.: Кино тоталитарной эпохи 1933—1945. Москва, Союз кинематографистов СССР, 1989, с. 14</ref>. Этот текст снабжён всеми сакральными символами: утро, небо, окутанные золотым светом горы, орёл, [[deus ex machina]], затем «символически священный акт, рукопожатие». «Снова и снова мы чувствуем это почти с мифической силой: как близок этот народ к своему фюреру, как близок этот фюрер к нему»<ref name=ReferenceC />. Как заметила [[Туровская, Майя Иосифовна|Майя Туровская]], это «формулирование догмы, а не рекламный текст»<ref>Maja Turowskaja: Das Kino der totalitären Epoche. In: Oksana Bulgakowa: Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki. Freunde der Deutschen Kinemathek, Berlin 1995, S. 237</ref>.

[[Файл:Bundesarchiv Bild 183-2004-0312-503, Nürnberg, Reichsparteitag, Marsch der Wehrmacht.jpg|thumb|left|250px|[[Рифеншталь, Лени|Лени Рифеншталь]] со своей командой во время съёмок «Триумфа воли». [[Нюрнберг]], сентябрь 1934 года]]
В конце 1960-х годов киноведы задались вопросом, можно ли рассматривать эстетические достоинства этого фильма независимо от его идеологического посыла. Критики предупреждали, что «Триумф воли» нельзя отделить от контекста его возникновения, и дистанцировались от тех, кто не отказывал ему в эстетической силе и надеялся реабилитировать художественную сторону этого «утилитарного фильма». При этом «Триумф воли» служил наглядным примером «аффективного кино», снятого и смонтированного в жанре апофеоза<ref name=ReferenceB />.

В 1939 году [[Бунюэль, Луис|Луис Бунюэль]], работая в отделе кинодокументалистики [[Нью-Йоркский музей современного искусства|Музея современного искусства в Нью-Йорке]], перемонтировал 16-миллиметровую копию фильма Рифеншталь с целью наглядно показать американскому правительству всю мощь нацистского режима и всю опасность его изощрённой кинопропаганды<ref>{{Книга|автор=Лейда, Джей|заглавие=Из фильмов — фильмы / Перевод с английского Д. Ф. Соколовой|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=Искусство|год=1966|страницы=67—68|страниц=188|isbn=|isbn2=}}</ref>. При этом он не столько монтировал «Триумф воли» заново, сколько сокращал его, целиком вырезая одни эпизоды и сохраняя другие. Звуковая дорожка фильма с музыкой и речами осталась как есть, а речи даже не сопровождались закадровым комментарием. По замыслу Бунюэля, изображение на экране должно было напрямую говорить со зрителем. Однако перемонтаж вызвал неоднозначную реакцию. По мнению киноведа Шарля Тессона, фильм стал результативнее, страшнее, но и опаснее<ref>{{Cite web |url=http://www.kinozapiski.ru/ru/print/sendvalues/270/ |title=Когда Бунюэль перемонтировал Рифеншталь — Номер 59<!-- Заголовок добавлен ботом --> |access-date=2019-02-18 |archive-date=2019-02-19 |archive-url=https://web.archive.org/web/20190219015708/http://www.kinozapiski.ru/ru/print/sendvalues/270/ |url-status=live }}</ref>.

Практика использования кадров и целых эпизодов из «Триумфа воли» в документальных фильмах о нацистской Германии продолжается до сих пор. Таким образом, во многом за счёт фрагментов он стал составной частью культурной памяти и тем самым достиг такой известности, которой не пользуется ни один другой документальный фильм{{Нет АИ|24|2|2019}}.

Кинокритики видят реминисценции и цитаты из «Триумфа воли», например, в «[[Звёздные войны|Звёздных войнах]]» Джорджа Лукаса и даже в анимационном фильме «[[Король Лев]]» Роджера Аллерса<ref>Rainer Rother: Leni Riefenstahl — Die Verführung des Talents, Henschel, Berlin 2000, S. 12</ref>.

== См. также ==
* [[Победа веры]]
* [[Территория съездов НСДАП в Нюрнберге]]
* [[Марш к фюреру]]
* [[Кинематограф нацистской Германии]]

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
{{Навигация}}
* Leni Riefenstahl: Hinter den Kulissen des Reichsparteitags-Films. Eher, München 1935.
* Erwin Leiser: «Deutschland erwache!» Propaganda im Film des Dritten Reiches. Rowohlt, Reinbeck bei Hamburg 1968.
* Martin Loiperdinger: Rituale der Mobilmachung. Der Parteitagsfilm ‚Triumph des Willens‘ von Leni Riefenstahl. Leske und Budrich, Opladen 1987.
* Кино тоталитарной эпохи 1933—1945. Москва, Союз кинематографистов СССР, 1989.
* Зигфрид Кракауэр. Пропаганда и нацистский военный фильм. // Киноведческие записки, 1991, № 10, с. 100—125.
* Karsten Witte: Film im Nationalsotialismus. In: Geschichte des deutschen Films. J. B. Metzler, Stuttgart, Weimar 1993.
* Maja Turowskaja: Das Kino der totalitären Epoche. In: Oksana Bulgakowa: Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki. Freunde der Deutschen Kinemathek, Berlin 1995.
* Rainer Rother: Leni Riefenstahl — Die Verführung des Talents, Henschel, Berlin 2000.

{{ВС}}
{{Адольф Гитлер}}
{{Фильмы Лени Рифеншталь}}

[[Категория:Чёрно-белые фильмы Германии]]
[[Категория:Документальные фильмы нацистской Германии]]
[[Категория:Пропагандистские фильмы нацистской Германии]]
[[Категория:Документальные фильмы 1935 года]]
[[Категория:Чёрно-белые документальные фильмы]]