Просмотр кода страницы Солярис (фильм, 1972)

{{Другие значения|Солярис}}
{{Фильм
| РусНаз = Солярис
| ОригНаз =
| Изображение = Солярис (фильм, 1972) плакат.jpg
| Размер = 230px
| Жанр = [[кинофантастика]]<br>[[Драма (жанр)|драма]]
| Режиссёр = [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Андрей Тарковский]]
| Продюсер =
| Сценарист = [[Горенштейн, Фридрих Наумович|Фридрих Горенштейн]]<br>Андрей Тарковский
| В главных ролях = [[Банионис, Донатас Юозович|Донатас Банионис]]<br>[[Бондарчук, Наталья Сергеевна|Наталья Бондарчук]]
| Оператор = [[Юсов, Вадим Иванович|Вадим Юсов]]
| Композитор = [[Артемьев, Эдуард Николаевич|Эдуард Артемьев]]
| Художник-постановщик = [[Ромадин, Михаил Николаевич|Михаил Ромадин]]
| Компания = «[[Мосфильм]]»<br>Творческое объединение писателей и киноработников
| Дистрибьютор = Magna (США), [[Британский институт кино|BFI]] (Великобритания)
| Бюджет = -
| Страна = {{флагификация|СССР}}
| Время = 160 мин.
| Язык = [[Русский язык|русский]]
| Год = 1972
}}
'''«Соля́рис»''' — [[Научная фантастика|научно-фантастическая]] [[Драма (жанр)|драма]], снятая [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Андреем Тарковским]] в [[1972 год]]у по мотивам [[Солярис (роман)|одноимённого романа]] [[Лем, Станислав|Станислава Лема]] об этических проблемах человечества, рассматриваемых через призму контактов с внеземным разумом. [[Широкоэкранный формат фильма|Широкоэкранный]] фильм из двух серий. Главные роли исполнили [[Донатас Банионис]] и [[Наталья Бондарчук]].

Обладатель специального [[Гран-при (Каннский кинофестиваль)|Гран-при Каннского кинофестиваля]]. По результатам некоторых опросов входит в число величайших научно-фантастических фильмов в истории мирового [[кинематограф]]а<ref>{{cite web|url=http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/3600802.stm|title=Blade Runner tops scientist poll|publisher=[[BBC News]]|access-date=2012-07-03|lang=en|archive-url=https://www.webcitation.org/69fwNyBob?url=http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/3600802.stm|archive-date=2012-08-04|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.guardian.co.uk/life/news/page/0,12983,1290764,00.html|title=Top 10 sci-fi films|publisher=[[The Guardian]]|access-date=2012-07-03|lang=en|archive-url=https://www.webcitation.org/69fwPYWn6?url=http://www.guardian.co.uk/life/news/page/0,12983,1290764,00.html|archive-date=2012-08-04|url-status=live}}</ref>.

== Сюжет ==
Действие происходит в неопределённом будущем: человечество уже освоило межзвёздные полёты, но земная жизнь ещё сохраняет черты XX века. Соляристика — наука, изучающая далёкую планету Солярис, — зашла в тупик. На Земле разгорается дискуссия — продолжать ли тратить ресурсы на исследование планеты или окончательно свернуть программу. Споры подогревают показания пилота Бертона, который работал на Солярисе и наблюдал там очень странные явления. Некоторые учёные делают вывод, что океан, покрывающий практически всю планету, возможно, обладает [[разум]]ом. Вызывает тревогу состояние группы исследователей, которые постоянно работают на орбите Соляриса. Психолог Крис Кельвин вылетает на Солярис, чтобы принять решение на месте.

На огромной полузаброшенной орбитальной научной станции «Солярис» уже несколько лет живут только трое учёных — Снаут, Сарториус и Гибарян. Оказавшись на станции, скептически настроенный Крис обнаруживает, что её экипаж измучен необъяснимыми явлениями: к людям приходят «гости» — материальное воплощение их самых мучительных и постыдных воспоминаний. Избавиться от «гостей» невозможно никаким способом, они возвращаются снова и снова. Снаут полностью деморализован, Сарториус прикрывается маской холодного и циничного исследователя, а Гибарян и вовсе покончил с собой незадолго до прибытия Кельвина. В предсмертном видеопослании Гибарян говорит: «Это не безумие… здесь что-то с совестью». Земляне, похоже, сами стали объектом исследований со стороны разумного океана планеты.

Пока Кельвин спит, «гостья» приходит и к нему. Океан материализует образ его жены Хари. Десять лет назад Хари наложила на себя руки после семейной ссоры. Поначалу Кельвин, как и другие соляристы, пытается избавиться от «двойника» Хари, но тщетно. Он не может даже уединиться, «Хари» готова вышибить двери, лишь бы оказаться рядом с Кельвином. Со временем Кельвин начинает относиться к «гостье» как к живому человеку. Копия Хари тоже постепенно осознаёт свою сущность. Вместо запрограммированной потребности неотлучно находиться возле Кельвина в ней развивается человеческая способность к самостоятельному принятию решений. Понимая, что своим существованием она причиняет Кельвину страдания, она сначала пытается убить себя, а после неудачи просит Снаута и Сарториуса её уничтожить, что они и делают путём [[Аннигиляция|аннигиляции]]. Перед этим Сарториус и Снаут проводят свой эксперимент. С помощью [[Модуляция|модулированного]] рентгеновского излучения посылают океану [[Электроэнцефалограмма|энцефалограмму]] Кельвина. Попытка приносит результат — визиты «гостей» прекращаются. Зато океан начинает проявлять другую непонятную активность: на его поверхности стали появляться странные острова.

Крис Кельвин возвращается на Землю к отцу, и оба застывают на пороге дома в позе персонажей картины «[[Возвращение блудного сына (Рембрандт)|Возвращение блудного сына]]» Рембрандта, — и вскоре видно, что это не Земля, а один из островов в океане Соляриса.

== В ролях ==
{{ВРоляхВерх}}
{{ВРолях|[[Банионис, Донатас Юозович|Донатас Банионис]] (озвучивает [[Заманский, Владимир Петрович|Владимир Заманский]])||Крис Кельвин}}
{{ВРолях|[[Бондарчук, Наталья Сергеевна|Наталья Бондарчук]]||Хари}}
{{ВРолях|[[Ярвет, Юри Евгеньевич|Юри Ярвет]] (озвучивает [[Татосов, Владимир Михайлович|Владимир Татосов]])||Снаут}}
{{ВРолях|[[Солоницын, Анатолий Алексеевич|Анатолий Солоницын]]||Сарториус}}
{{ВРолях|[[Гринько, Николай Григорьевич|Николай Гринько]]|отец Криса|Ник Кельвин}}
{{ВРолях|[[Дворжецкий, Владислав Вацлавович|Владислав Дворжецкий]]||Анри Бертон}}
{{ВРолях|[[Саркисян, Сос Арташесович|Сос Саркисян]]||Гибарян}}
{{ВРолях|[[Барнет, Ольга Борисовна|Ольга Барнет]]|мать Криса||в молодости}}
{{ВРолях|[[Мишарин, Александр Николаевич|Александр Мишарин]]|председатель комиссии}}
{{ВРолях|[[Семёнов, Юлиан Семёнович|Юлиан Семёнов]]|председатель научной конференции}}
{{ВРолях|[[Тейх, Георгий Николаевич|Георгий Тейх]] (озвучивает [[Феофанов, Алексей Григорьевич|Алексей Феофанов]])||профессор|Мессенджер}}
{{ВРолях|[[Оганесян, Баграт Галустович|Баграт Оганесян]]||Тархье}}
{{ВРолях|[[Огородникова, Тамара Георгиевна|Тамара Огородникова]]|тётка Криса|Анна}}
{{ВРолях|Виталий Кердимун|сын Бертона}}
{{ВРолях|Татьяна Малых|племянница Криса}}
{{ВРолях|Виталий Стацинский|Крис|в юности}}
{{ВРолях|Ольга Кизилова|«гостья» Гибаряна}}
{{ВРолях|[[Бернштейн, Симон Абрамович|Симон Бернштейн]] (не отмечен в титрах)<ref>{{cite web |author=[[Боков, Николай Константинович|Николай Боков]] |url=http://memorusse.blogspot.com/2006/11/blog-post.html |title=Симон Бернштейн, герой фильма Андрея Тарковского «Солярис» |publisher=memorusse.blogspot.com |date=2006-11 |access-date=2020-04-26 |archive-date=2020-02-21 |archive-url=https://web.archive.org/web/20200221194623/http://memorusse.blogspot.com/2006/11/blog-post.html |url-status=live }}</ref>|«гость» Сарториуса}}
{{ВРоляхНиз}}

В роли собаки отца Криса Кельвина — бульдог Метан.

== Съёмочная группа ==
{{колонки|2}}
* Режиссёр: [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Андрей Тарковский]]
* Сценаристы:
** [[Горенштейн, Фридрих Наумович|Фридрих Горенштейн]]
** [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Андрей Тарковский]]
* Оператор: [[Юсов, Вадим Иванович|Вадим Юсов]]
* Художник: [[Ромадин, Михаил Николаевич|Михаил Ромадин]]
* Композитор: [[Артемьев, Эдуард Николаевич|Эдуард Артемьев]]
* Звукооператор: [[Литвинов, Семён Александрович|Семён Литвинов]]
* Второй режиссёр: [[Кушнерёв, Юрий Сергеевич|Юрий Кушнерёв]]
* Второй оператор: Евгений Шведов
* Художник-гримёр: Вера Рудина
* Художник по костюмам: Нелли Фомина
* Монтажёр: [[Фейгинова, Людмила Борисовна|Людмила Фейгинова]]
* Комбинированные съёмки
** оператор: Василий Севостьянов
** художник: [[Клименко, Александр Яковлевич (художник)|Александр Клименко]]
* Ассистенты режиссёра:
: [[Идес, Арнольд Маркусович|Арнольд Идес]], Лариса Тарковская, Мария Чугунова
* Ассистенты оператора:
: [[Невский, Юрий Анатольевич|Юрий Невский]], Владимир Шмыга
* Редактор: [[Лазарев, Лазарь Ильич|Лазарь Лазарев]]
* Директор картины: [[Гуткин, Гарри Яковлевич|Гарри Гуткин]]<ref>[http://flibusta.site/b/380882/read Фильм Андрея Тарковского «Солярис». Материалы и документы]</ref>, Вячеслав Тарасов
{{конец колонки}}

== Музыка ==
Музыку для фильма написал [[Артемьев, Эдуард Николаевич|Эдуард Артемьев]], в то время уже признанный лидер советской электронной музыки. Картина была условно разделена на две части: конкретные природные шумы Земли и некий иной мир, космический, который решался уже синтетическим методом. В фильме звучит переложение фа-минорной хоральной прелюдии [[Бах, Иоганн Себастьян|Иоганна Себастьяна Баха]] (''Ich ruf zu Dir, Herr Jesu Christ'', [[Органная книжечка|BWV 639]]), это произведение известно под названием «Слушая Баха (Земля)». [[Тарковский, Андрей Арсеньевич|Тарковский]] не собирался включать в картину просто музыку, ему нужна была именно звуковая картина, как неотъемлемая часть атмосферы планеты Солярис. В работе над звуковой составляющей фильма использовался [[АНС (синтезатор)|фотоэлектронный оптический синтезатор «АНС»]].

== Создание ==
Рабочий вариант сценария был готов в январе-марте 1970 года<ref>{{cite web |url=https://tass.ru/kultura/14192275 |title=Главный экземпляр сценария «Соляриса» Тарковского продали на торгах за 5,5 млн рублей |lang= |publisher=// [[ТАСС]] |date=2022-03-26 |access-date=2022-03-31 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20220427023255/https://tass.ru/kultura/14192275 |archive-date=2022-04-27 }}</ref>. На роль Хари Тарковский пробовал [[Демидова, Алла Сергеевна|Аллу Демидову]], но в её исполнении Хари получалась слишком агрессивной. Также претендентками были [[Вертинская, Анастасия Александровна|Анастасия Вертинская]], [[Терехова, Маргарита Борисовна|Маргарита Терехова]], первая жена Тарковского [[Рауш, Ирма Яковлевна|Ирма Рауш]] и шведская актриса [[Андерссон, Биби|Биби Андерссон]]. Режиссёр остановил выбор на [[Бондарчук, Наталья Сергеевна|Наталье Бондарчук]]<ref>Тарковский А. А. Мартиролог. Дневники (1970—1986).</ref><ref>{{cite web |url=http://www.directspeech.ru/news/za-kadrom/v-zone-tarkovskogo/ |author=Ваганов В. |title=В Зоне Тарковского (интервью с Мариной Тарковской |access-date=2023-02-19 |archive-date=2023-02-19 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230219234807/http://www.directspeech.ru/news/za-kadrom/v-zone-tarkovskogo/ |url-status=live }}</ref><ref>{{cite web |url=https://ria.ru/20100510/231206959.html |author=Чалабов К. |title=Наталья Бондарчук — «звезда пленительного счастья» с планеты Солярис |access-date=2023-02-19 |archive-date=2023-02-19 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230219221632/https://ria.ru/20100510/231206959.html |url-status=live }}</ref>. 

[[Файл:Akasaka, Tokyo.jpg|слева|мини|260x260пкс|«Город будущего» — [[Акасака]], [[Токио]]]]
Эпизод, в котором Бертон едет на машине по бесконечным тоннелям, развязкам, эстакадам «города будущего», снимали в [[Япония|Японии]]{{sfn|Зоркая Н. М., Сандлер А. М. Мир и фильмы Андрея Тарковского|1991}}<ref>{{Статья|ссылка=|автор=Духина В.|заглавие=«Солярис» в Японии|год=1971|язык=|издание=Советская культура|тип=|месяц=|число=|том=|номер=155|страницы=3|issn=}}</ref>. [[Сюто]] — сеть скоростных платных автодорог в Большом Токио, была построена к [[Летние Олимпийские игры 1964 года|Олимпиаде 1964 года]] и из-за плотной застройки большая её часть пролегала как под городом, так и над городом. Это привлекло внимание Тарковского, так как многоуровневые автострады являлись традиционной деталью у художников, иллюстрировавших фантастическую литературу в XX веке.

Натурные сцены «дома у реки», в котором жил Кельвин, снимались недалеко от [[Саввино-Сторожевский монастырь|Саввино-Сторожевского монастыря]] в [[Звенигород]]е. Место было выбрано не случайно: как рассказывают современники режиссёра, именно в Звенигороде мать Тарковского когда-то снимала дачу на лето для своих детей. Декорации к фильму готовили около года, для большей таинственности даже облицевали жестью мост рядом с домом героя. Съёмочная группа проживала в монастыре, а первый кадр был снят в поле<ref>{{cite web |author= |url=https://riamo.ru/article/77822/kinomesta-v-podmoskove-gde-snimalis-vosem-legendarnyh-filmov.xl?mTitle=&mDesc=&mImg= |title=Киноместа в Подмосковье, где снимались восемь легендарных фильмов |publisher=// Riamo.ru |date=2015-08-27 |access-date=2020-04-26 |archive-date=2018-11-15 |archive-url=https://web.archive.org/web/20181115113519/https://riamo.ru/article/77822/kinomesta-v-podmoskove-gde-snimalis-vosem-legendarnyh-filmov.xl?mTitle=&mDesc=&mImg= |url-status=live }}</ref>.

В окончательную редакцию не вошла сцена в зеркальной комнате, режиссёр изъял её из фильма<ref>{{cite web |url=http://tarkovskiy.su/kino/solaris-alt.html |title=«Солярис» |subtitle=Альтернативные фрагменты |publisher=Медиа-архив ''Андрей Тарковский'' |website=tarkovsky.su |access-date=2012-07-03 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120817184004/http://tarkovskiy.su/kino/solaris-alt.html |archive-date=2012-08-17 |url-status=dead }}</ref>. Этот загадочный шаг поклонники Тарковского связывают с происками цензуры. На самом деле цензуру и редактуру эта сцена не волновала, и мотивы у режиссёра, скорее всего, были внутренними. Известно, что он не раз возражал против того в фильмах, что казалось ему «слишком красивым»{{sfn|Фильм Андрея Тарковского «Солярис»: Материалы и документы|2012}}<ref>{{cite web |url=http://seance.ru/blog/tarkovskij-solaris/ |title=Материалы и документы о съёмках фильма «Солярис» Андрея Тарковского |publisher=[[Сеанс (журнал)|Журнал «Сеанс»]] |access-date=2012-07-03 |archive-url=https://www.webcitation.org/69fwRcToA?url=http://seance.ru/blog/tarkovskij-solaris/ |archive-date=2012-08-04 |url-status=live }}</ref>.

Сцена в невесомости снималась при помощи двух операторских кранов, на одном из которых был закреплён киносъёмочный аппарат, а на другом располагались актёры<ref>{{cite web
 |url          = http://kinoart.ru/ru/archive/2013/11/vadim-yusov-o-tarkovskom
 |title        = Вадим Юсов. О Тарковском
 |author       = Хироси Такахаси
 |date         = 2013-11
 |work         =
 |publisher    = // [[Искусство кино]]
 |access-date   = 2014-01-06
 |lang         =
 |archive-date = 2014-01-06
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20140106225913/http://kinoart.ru/ru/archive/2013/11/vadim-yusov-o-tarkovskom
 |url-status     = live
}}</ref>. Виды мыслящего океана снимались по методу ФОКАЖ (форма, образованная контактом активных жидкостей), разработанному кинооператором комбинированных съёмок [[Травкин, Борис Тихонович|Борисом Травкиным]]{{sfn|MediaVision|2017|с=45}}.

Тарковский так отзывался о своей картине:
{{начало цитаты}}
Главный смысл… фильма я вижу в его нравственной проблематике. Проникновение в сокровенные тайны природы должно находиться в неразрывной связи с прогрессом нравственным. Сделав шаг на новую ступень познания, необходимо другую ногу поставить на новую нравственную ступень. Я хотел доказать своей картиной, что проблема нравственной стойкости, нравственной чистоты пронизывает всё наше существование, проявляясь даже в таких областях, которые на первый взгляд не связаны с моралью, например, таких, как проникновение в космос, изучение объективного мира и так далее.
{{конец цитаты}}

В тот день, когда киностудия «Мосфильм» заключила договор со Станиславом Лемом на экранизацию романа «Солярис», корреспондент журнала «[[Советский экран]]» [[Черненко, Мирон Маркович|Мирон Черненко]] взял у него интервью{{sfn|Черненко|1966|с=18—19}}. В интервью, опубликованном в январе 1966 года, Лем говорит, что он и Тарковский — «убеждённые противники цвета в кино», поэтому фильм будет чёрно-белым. Отзываясь о других режиссёрах, Лем говорит, что ему «не приходилось ещё видеть интересных и умных фантастических картин». Фильм «[[Безмолвная звезда (фильм, 1960)|Безмолвная звезда]]» он считал неудачной экранизацией романа «[[Астронавты (роман)|Астронавты]]», а десятки фильмов в США и Японии (например, «[[Запретная планета|Запрещённая планета]]») — «на уровне бреда... ниже всякой критики, ибо заведомо сделано по принципу: упаси Господи, чтобы зритель хотя бы на минуту задумался»<nowiki></ref></nowiki>{{sfn|Черненко|1966|с=18—19}}.

В итоге Лем остался недоволен и этой экранизацией<ref>{{Cite web |lang= |url=https://diletant.media/articles/45247262/ |title=Станислав Лем критикует «Солярис» Тарковского |publisher=// diletant.media |access-date=2020-08-15 |archive-date=2020-11-14 |archive-url=https://web.archive.org/web/20201114160054/https://diletant.media/articles/45247262/ |url-status=live }}</ref>.

== Критика ==
Критики отмечают психологическую глубину и гуманизм фильма Тарковского, великолепный визуальный ряд. Фильм прочно занял место среди шедевров мирового киноискусства. Вместе с тем многие критики отмечают, что идеологически фильм Тарковского ближе к Достоевскому, чем к Лему<ref>{{cite web|author=Игорь Белов|title=Такой разный «Солярис»|subtitle=Как поссорились Станислав Лем и Андрей Тарковский|url=https://culture.pl/ru/article/takoy-raznyy-solyaris-kak-possorilis-stanislav-lem-i-andrey-tarkovskiy|access-date=2020-07-23}}</ref><ref name=GAKOV>{{публикация |статья|автор=[[Вл. Гаков|Гаков Вл.]] |заглавие=Безмолвная звезда. О судьбе экранизаций произведений Станислава Лема |издание=[[Если (журнал)|Если]] |год=2001 |номер=9 |страницы=95—104}}</ref>.

Станислав Лем негативно воспринял фильм Тарковского<ref>«Московские новости»: газета. — 1995. — 18 июня.</ref><ref>{{книга |автор=S. Beres |заглавие=Rozmowy ze Stanislawem Lemem |язык=pl |место=Krakow |издательство=WL |год=1987 |страницы=133—135}}</ref><ref name="комм.">Впрочем, о голливудской версии 2002 года Лем отозвался куда более уничижительно, обозвал её режиссёра Содерберга «болваном» и в интервью 2004 года сказал: «…тогда я понял, что Тарковский сделал совсем неплохой „Солярис“».</ref>:
{{начало цитаты}}
«Солярис» — это книга, из-за которой мы здорово поругались с Тарковским. Я просидел шесть недель в Москве, пока мы спорили о том, как делать фильм, потом обозвал его дураком и уехал домой… Тарковский в фильме хотел показать, что космос очень противен и неприятен, а вот на Земле — прекрасно. Я-то писал и думал совсем наоборот.
{{конец цитаты}}
{{начало цитаты}}
К этой экранизации я имею очень принципиальные претензии. Во-первых, мне бы хотелось увидеть планету Солярис, но, к сожалению, режиссёр лишил меня этой возможности, так как снял камерный фильм. А во-вторых (и это я сказал Тарковскому во время одной из ссор), он снял совсем не «Солярис», а «Преступление и наказание». Ведь из фильма следует только то, что этот паскудный Кельвин довёл бедную Хари до самоубийства, а потом по этой причине терзался угрызениями совести, которые усиливались её появлением, причём появлением в обстоятельствах странных и непонятных. Этот феномен очередных появлений Хари использовался мною для реализации определённой концепции, которая восходит чуть ли не к Канту. Существует ведь {{lang-de2|Ding an sich}}, непознаваемое, Вещь в себе, Вторая сторона, пробиться к которой невозможно. И это в моей прозе было совершенно иначе воплощено и аранжировано… А совсем уж ужасным было то, что Тарковский ввёл в фильм родителей Кельвина, и даже какую-то его тётю, а прежде всего — мать, а «мать» — это «Россия», «Родина», «Земля». Это меня уже порядочно рассердило. Были мы в тот момент как две лошади, которые тянут одну телегу в разные стороны… В моей книге необычайно важной была сфера рассуждений и вопросов познавательных и эпистемологических, которая тесно связана с соляристической литературой и самой сущностью соляристики, но, к сожалению, фильм был основательно очищен от этого. Судьбы людей на станции, о которых мы узнаём только в небольших эпизодах при очередных наездах камеры, — они тоже не являются каким-то экзистенциальным анекдотом, а большим вопросом, касающимся места человека во Вселенной, и так далее. У меня Кельвин решает остаться на планете без какой-либо надежды, а Тарковский создал картину, в которой появляется какой-то остров, а на нём домик. И когда я слышу о домике и острове, то чуть ли не выхожу из себя от возмущения. Тот эмоциональный соус, в который Тарковский погрузил моих героев, не говоря уже о том, что он совершенно ампутировал «сайентистский пейзаж» и ввёл массу странностей, для меня совершенно невыносим.
{{конец цитаты}}

Критик [[Вл. Гаков]] также отмечает полную противоположность идейных позиций Лема и Тарковского<ref name=GAKOV/>:
{{начало цитаты}}
Тарковский — конечно, гений кино, великий художник-визионер, но научной фантастике, вообще ''интеллектуальной'' литературе был абсолютно чужд… Зачем вообще было глубоко верующему художнику, погружённому в земные, абсолютно реальные и осязаемые материи, браться за дерзкое «построение ума» неверующего, агностика, интеллектуала-иконоборца?.. [Это] не значит, что Тарковский в каком-либо смысле «не дорос» до Лема. Как, впрочем, не означает и какого-то морального превосходства воспарившего «в духе» художника над холодным, рациональным мыслителем. Просто оба, при всей своей равновеликости, оказались невероятно чужды друг другу — совсем как человечество и Океан.
{{конец цитаты}}
Высказывалось мнение, что «Солярис» — ответ на «[[Космическая одиссея 2001 года|Космическую одиссею 2001 года]]» (1968)<ref>{{Cite web |lang=ru |url=https://echo.msk.ru/blog/v_radionov/2089634-echo/ |title=«Солярис» задумывался Тарковским как ответ Стэнли Кубрику |author=Радионов Вадим |website=Эхо Москвы |access-date=2020-07-25 |url-status=dead |archive-url=https://web.archive.org/web/20200725234433/https://echo.msk.ru/blog/v_radionov/2089634-echo/ |archive-date=2020-07-25 }}</ref>, фильм, который сам Тарковский подверг критике<ref name="Степанов"/>.

== Анализ ==
[[Файл:Pieter Bruegel d. Ä. 106b.jpg|мини|260x260пкс|[[Питер Брейгель Старший]] —<br> «[[Охотники на снегу]]»]]
Параллель между эфемерными созданиями Соляриса и произведениями искусства людей (которые в фильме представлены полотнами [[Брейгель, Питер (Старший)|Брейгеля]], копией [[Венера Милосская|Венеры Милосской]], иконой [[Троица (икона Рублёва)|Троицы]], музыкой [[Иоганн Себастьян Бах|Баха]], текстами «[[дон Кихот (роман)|Дон Кихота]]») выносит на поверхность вопрос о взаимоотношениях человека с его созданиями, в частности с кино как искусством репродуцирования реальности<ref name="dillon"/>.

В философских дискуссиях герои Тарковского обращаются к именам [[Толстой, Лев Николаевич|Толстого]], [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Достоевского]], [[Лютер, Мартин|Мартина Лютера]], к произведению [[Гёте, Иоганн Вольфганг фон|Гёте]] «[[Фауст (трагедия)|Фауст]]», [[Сизиф|мифу о Сизифе]], спорят с идеями [[Ницше, Фридрих|Фридриха Ницше]], не называя его по имени (монолог Криса «Проявляя жалость, мы опустошаемся…»<ref>{{статья |автор=Казин А. Л. |заглавие=Феномен Тарковского : Соловьёвские исследования |ссылка=http://ispu.ru/files/335.pdf |язык= |издание=ИГЭУ |тип=журнал |год=2012 |месяц= |число= |том= |номер=3 (35) |страницы=8—16 |doi= |issn=2076-9210 |archivedate=2016-03-04 |archiveurl=https://web.archive.org/web/20160304120454/http://ispu.ru/files/335.pdf }}</ref>). Предлагаемые режиссёром ответы радикальны. В отличие от большинства фантастических фильмов, которые противопоставляют человеческое и механическое начала как заведомо непримиримые противоположности, Тарковский обнаруживает между ними тайное родство<ref name="dillon"/>. На него намекают уже самые первые кадры фильма: загадочно колеблющиеся водоросли земного водоёма предвещают вечный водоворот океана планеты Солярис<ref name="dillon">{{книга |автор=D. Steven |заглавие=The Solaris Effect: Art & Artifice in Contemporary American Film |язык=en |издательство=University of Texas Press |год=2006 |страницы=10, 13—15 |isbn=0-292-71345-2}}</ref>. Синтез земного и инопланетного достигает апофеоза в последней сцене фильма: в безбрежном океане Соляриса плывут острова, сотканные из памяти людей о Земле, и на одном из них Крис обнимает своего отца, принимая позу рембрандтовского [[Возвращение блудного сына (Рембрандт)|блудного сына]].

Фрейдистское толкование предложил культуролог [[Жижек, Славой|Славой Жижек]] в документальной ленте «[[Киногид извращенца]]» (2006):
{{начало цитаты}}
Нашему либидо необходима иллюзия, чтобы себя поддерживать. Один из самых интересных мотивов в научной фантастике — это мотив машины бессознательного [[Оно (психология)|Оно]] — объекта, обладающего чудесной способностью напрямую материализовывать, воплощать прямо на наших глазах наши самые заветные желания и даже чувство вины. «Солярис» — фильм о машине бессознательного. Это история психолога, которого отправили на станцию, вращающуюся на орбите вновь открытой планеты Солярис. Эта планета обладает чудесной способностью напрямую воплощать мечты, страхи, самые глубокие травмы, желания, самое сокровенное в душевной жизни.

Герой фильма однажды утром обнаруживает свою жену, много лет назад покончившую жизнь самоубийством. Так что он реализует не столько своё желание, сколько чувство вины. Она не обладает полноценным бытием и страдает от провалов в памяти, потому что она знает только то, что он знает, что она знает. Она — это просто его воплощённая фантазия. И её подлинная любовь к нему выражается в отчаянных попытках уничтожить себя: отравиться и так далее, просто чтобы освободить пространство, потому что она догадывается, что этого хочет он. Но от призрачного, нереального присутствия избавиться гораздо труднее, чем от живого человека. Оно преследует тебя как собственная тень.
{{конец цитаты}}

== Влияние на кинематограф ==
Считается, что картина оказала влияние на фильмы «[[Сквозь горизонт]]» (1997)<ref>{{cite web |author=Ebert Roger |url=https://www.rogerebert.com/reviews/event-horizon-1997 |title=Event Horizon |lang=en |website=Movie reviews and ratings by Film Critic Roger Ebert |date=1997-08-15 |access-date=2022-03-20 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20201125191741/https://www.rogerebert.com/reviews/event-horizon-1997 |archive-date=2020-11-25 }}</ref><ref>{{cite web |author=Rosenbaum Jonathan |url=https://chicagoreader.com/film/event-horizon/ |title=Event Horizon |lang=en |website= |date=2015-02-18 |access-date=2022-03-20 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20200926093507/https://www.chicagoreader.com/chicago/event-horizon/Film?oid=16580962 |archive-date=2020-09-26 }}</ref>, «[[Начало (фильм, 2010)|Начало]]» (2010)<ref>{{cite web |author=Bowen Kevin |url=https://screencomment.com/2010/07/the-other-view-bowen-sounds-off-on-inception/ |title=Inception |subtitle=The other view |lang=en |website=Screen Comment |date=2010-07-2010 |access-date=2022-03-20 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20201210211304/https://screencomment.com/2010/07/the-other-view-bowen-sounds-off-on-inception/ |archive-date=2020-12-10 }}</ref> и «[[Интерстеллар]]» (2014)<ref name="Степанов">{{cite web |author=Степанов Василий |url=https://seance.ru/articles/tarkovksy-soderbergh/ |title=От Тарковского к Нолану через Содерберга |lang=ru |website=Журнал «Сеанс» |date=2016-07-12 |access-date=2022-03-20 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20220320082430/https://seance.ru/articles/tarkovksy-soderbergh/ |archive-date=2022-03-20 }}</ref><ref>{{книга |автор=Botz-Bornstein Thorsten |часть=The Movie as a Thinking Machine |ссылка часть= |заглавие=Inception and Philosophy: Ideas to Die for |nodot= |оригинал= |язык=en |ссылка=https://archive.org/details/inceptionphiloso0000unse |викитека= |ответственный= |издание= |место=Chicago |издательство=Open Court |год=2011 |volume=339 |pages=205 |columns= |allpages= |серия=Popular Culture and Philosophy |isbn=0812697332 |тираж= |ref= }}</ref>. Отсылки к «Солярису» присутствуют в «[[Пекло (фильм)|Пекле]]» (2007) [[Дэнни Бойл]]а и «Шепчущей звезде» (2015) Сиона Соно. Дэнни Бойл позже признавался: ''«…Тарковский. Для западных режиссёров это Бог кинематографии. Есть вещи, которые ты просто обязан знать — и в их числе, разумеется, Тарковский»''<ref>{{cite web |author=Марков Максим |url=https://www.ridus.ru/news/249214 |title=Легенде — 85 |subtitle=Как Тарковский повлиял на «Выжившего» и «Белоснежку» |lang=ru |publisher=Интернет-газета «Ридус» |website=ridus.ru |date=2017-04-04 |access-date=2022-07-26 |archive-url=https://web.archive.org/web/20180109235236/https://www.ridus.ru/news/249214 |archive-date=2018-01-09 |url-status=live }}</ref>. В фильме [[Фон Триер, Ларс|Ларса фон Триера]] «[[Меланхолия (фильм, 2011)|Меланхолия]]» (2011) присутствует картина «[[Охотники на снегу]]» в качестве отсылки к «Солярису».

== Призы и награды ==
* Специальный гран-при жюри на [[Каннский кинофестиваль|Международном Каннском кинофестивале]] [[1972 год в кино|1972 года]].
* Приз [[ФИПРЕССИ]] на [[Каннский кинофестиваль|Международном Каннском кинофестивале]] [[1972 год в кино|1972 года]].
* Приз на XXVIII [[Кинофестиваль в Карловых Варах|Международном кинофестивале в Карловых Варах]] в [[1972 год в кино|1972 году]].
* Премия за лучшее исполнение женской роли ([[Бондарчук, Наталья Сергеевна|Наталье Бондарчук]]) на IX международном кинофестивале в Панаме в [[1973 год в кино|1973 году]].

== См. также ==
* «[[Солярис (фильм, 1968)|Солярис]]», телеспектакль 1968 года с [[Лановой, Василий Семёнович|В. Лановым]] (''Крис Кельвин'') и [[Этуш, Владимир Абрамович|В. Этушем]] (''доктор Снаут'');
* «[[Солярис (фильм, 2002)|Солярис]]», фильм [[Содерберг, Стивен|Стивена Содерберга]] [[2002 год в кино|2002 года]].

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{книга|автор=Зоркая Н. М., Сандлер А. М. |заглавие=Мир и фильмы Андрея Тарковского: Размышления. Исследования. Воспоминания. Письма |место={{М}} |издательство=Искусство |год=1991 |страниц=397 |isbn=5-210-00150-4 |ref=Зоркая Н. М., Сандлер А. М. Мир и фильмы Андрея Тарковского }}
* {{статья
 | автор        = [[Черненко, Мирон Маркович|Черненко М. М.]]
 | заглавие     = Идти на риск…: интервью со Станиславом Лемом
 | издание      = [[Советский экран]]
 | тип          = журнал
 | издательство = Правда
 | год          = 1966
 | номер        = 1 (217)
 | страницы     = 18—19
 | ref          = Черненко
}}
* {{статья
 |автор         = Масуренков Дмитрий
 |заглавие      = Космос в кювете
 |ссылка        = http://www.mediavision-mag.ru/uploads/02-2017/44-45_Mediavision%2302_2017.pdf
 |язык          =
 |издание       = «MediaVision»
 |тип           = журнал
 |год           = 2017
 |номер         = 2
 |страницы      = 44—45
 |ref           = MediaVision
 |issn          =
}}
* {{книга|заглавие=Фильм Андрея Тарковского «Солярис»: Материалы и документы. Сборник |ответственный=Сост. Д. А. Салынский|место={{М}} |издательство=Астрея |год=2012 |страниц=416 |isbn=978-5-903311-20-0 |ref=Фильм Андрея Тарковского «Солярис»: Материалы и документы }}
* {{статья |автор=Tumanov Vladimir |заглавие=Philosophy of Mind and Body in Andrei Tarkovsky’s Solaris: Film-Philosophy |ссылка=https://www.euppublishing.com/doi/pdfplus/10.3366/film.2016.0020 |язык=en |издание=Western University |тип= |год=2016 |месяц= |число= |том=20 |номер= |страницы=357—375 |doi= |issn=}}

== Ссылки ==
{{викицитатник}}
* {{cite web |url=http://cinema.mosfilm.ru/films/film/Solyaris/solyaris/ |title=«Солярис» |lang=ru |publisher=[[Мосфильм]] |website=mosfilm.ru |access-date=2022-03-20 |url-status=live |archive-url= |archive-date= }}
* {{cite web |url=https://gosfilmofond.ru/films/250409/ |title=«Солярис» |lang=ru |publisher=[[Госфильмофонд России]] |website=gosfilmofond.ru |access-date=2022-03-20 |url-status=live |archive-url= |archive-date= }}
* {{cite web |url=http://tarkovsky.su/films/solaris/ |title=«Солярис» Андрея Тарковского |lang=ru |publisher=Андрей Тарковский: проект о культовом режиссёре |website=tarkovsky.su |access-date=2022-03-20 |url-status=live |archive-url= |archive-date= }}

{{Внешние ссылки}}
{{Фильмы Андрея Тарковского}}
{{Станислав Лем|state=collapsed}}
{{Гран-при Каннского кинофестиваля}}

[[Категория:Фантастические фильмы о космосе]]
[[Категория:Фантастические фильмы об учёных]]
[[Категория:Научно-фантастические фильмы 1970-х годов]]
[[Категория:Фильмы-драмы СССР]]
[[Категория:Экранизации произведений Станислава Лема]]
[[Категория:Фильмы Андрея Тарковского]]
[[Категория:Фильмы с музыкой Эдуарда Артемьева]]
[[Категория:Фильмы СССР 1972 года]]
[[Категория:Фантастические фильмы 1972 года]]
[[Категория:Фильмы студии «Мосфильм»]]
[[Категория:Фильмы на русском языке]]
[[Категория:Экранизации романов Польши]]
[[Категория:Фильмы о космонавтах]]
[[Категория:Научно-фантастические фильмы-драмы СССР]]