Просмотр кода страницы Панк-рок

{{Музыкальный жанр
| Название      = Панк-рок
| Изображение   = SexPistolsNorway1977.jpg
| Подпись       = Группа Sex Pistols в 1977 году
| Направление   = [[рок-музыка|рок]]
| Истоки        = [[рок-н-ролл]], [[хард-рок]], [[рокабилли]], [[глэм-рок]], [[протопанк]], [[гаражный рок]], [[паб-рок]], [[сёрф-рок]], [[ска]]
| Возникновение = 1974—1976 ([[Соединённые Штаты Америки|США]] и [[Великобритания]])
| Расцвет       = 1976—1979
| Поджанры      = [[анархо-панк]], [[арт-панк]], [[гаражный панк]], [[краст-панк]], [[ска-панк]], [[хардкор (рок-музыка)|хардкор]], [[Oi!]], [[поп-панк]], [[христианский панк-рок]], [[скейт-панк]], [[глэм-панк]], [[хоррор-панк]], [[постхардкор]], [[квиркор]], [[riot grrrl]]
| Родственные   = [[сайкобилли]]
| Производные   = [[2 Tone]], [[антифолк]], [[кельтик-панк]], [[кантри-панк]], [[краст-панк]], [[дэнс-панк]], [[дарк-кабаре]], [[дэт-рок]], [[Синти-панк|электропанк]], [[фолк-панк]], [[постпанк]], [[Новая волна (музыка)|новая волна]], [[гранж]], [[Эмо (музыкальный стиль)|эмо]], [[гребо]], джипси-панк, [[панк-блюз]], [[панк-джаз]], [[рэпкор]], чикано-панк, [[трэшкор]], [[стрит-панк]], [[альтернативный рок]], [[готик-рок]]
| См также      = [[Рокеры (субкультура)|Рокеры]], [[Панк|субкультура панка]]
}}

{{Внешние медиафайлы
| width = 200
| subtopic = 
| video1 = [https://youtube.com/watch?v=QAN7D1V0vuI&si=wtAINRCChaHooIPv The Ramones - Blitzkrieg Bop]
| video2 = [https://www.youtube.com/watch?v=q31WY0Aobro Sex Pistols - Anarchy in the UK]
| video3 = [https://www.youtube.com/watch?v=lgSLz5FeXUg Misfits - Dig Up Her Bones] (хоррор-панк)
}}

'''Панк-рок''' (или просто '''панк'''; {{lang-en|punk rock}}) — жанр [[Рок-музыка|рок-музыки]], сформировавшийся к середине 1970-х годов на территории США, Великобритании и Австралии. Истоки жанра проистекают из [[Гаражный рок|гаражного рока]] 1960-х, а также других музыкальных форм, ныне известных как [[протопанк]]. С самого начала представители жанра противопоставляли себя помпезности [[Поп-рок|мейнстримного рока]] 1970-х: как правило, панк-группы записывали короткие, очень динамичные песни с резкими мелодиями и грубым вокалом, минимальным набором аппаратуры, а также социальными и политизированными текстами, направленными против [[истеблишмент]]а. Одной из ключевых особенностей панка была [[DIY]]-идеология; многие исполнители самостоятельно [[Музыкальный продюсер|продюсировали]] свои записи и распространяли их собственными силами или через [[Инди-лейбл|независимые лейблы]].

Впервые «панк» был использован в качестве музыкального термина в начале 1970-х. Его стали употреблять некоторые американские критики для описания гаражных групп и их поклонников. К концу 1976 года ряд исполнителей — [[New York Dolls]], [[Television]] и [[Ramones]] из [[Нью-Йорк]]а, [[Sex Pistols]], [[The Clash]] и [[The Damned]] из [[Лондон]]а — стали считаться авангардом нового музыкального движения. Годом позже жанр обрёл международную популярность и стал важным культурным явлением в Соединённом Королевстве. По большей части, панк-рок оставался в нише локальных андеграундных сцен, которые, как правило, избегали контакта с мейнстримом. В связи с популярностью жанра вокруг него возникла [[Панк|собственная субкультура]], выраженная в [[протест]]ной [[Идеологии панков|идеологии]] (юношеские бунты), отличительном [[Панк-мода|стиле одежды]] и украшений (футболки с принтами, иногда нецензурными, кожаные куртки, различные шипованные аксессуары и одежда в [[БДСМ]]-стиле), а также [[Идеологии панка|антиавторитарной философии]], выраженной в [[Антисистема|конфронтации с истеблишментом]] и этике [[Продажность|непродажности]].

К началу 1980-х в панк-роке стали преобладать более динамичные и агрессивные стили, такие как [[Хардкор-панк|хардкор]] ([[Black Flag]]) и [[стрит-панк]] ([[Exploited]]). Музыканты, вдохновлённые панком или отождествлявшие себя с ним, также внесли вклад в расширение спектра его поджанров — став предтечей для появления [[постпанк]]а и [[Альтернативный рок|альтернативного рок]]-движения. Благодаря росту интереса к [[Андеграунд|андеграундной музыке]] среди публики и стремлению к [[Коммерциализм|коммерциализации]] жанра со стороны [[мейджор-лейбл]]ов, к концу 1990-х панк-рок стал частью [[мейнстрим]]а. В тот период большого успеха добились исполнители [[поп-панк]]а — [[Green Day]], [[The Offspring]] и [[Blink-182]], — записи которых продавались многомиллионными тиражами.

== Характеристика ==
{{main|Панк|Идеологии панков}}

=== Философия ===
[[Файл:Ramones1976.jpg|thumb|190px|right|[[Ramones (альбом)|Дебютный альбом]] группы [[Ramones]] стал, по своей сути, музыкальным «шаблоном панка»<ref>Erlewine, Stephen Thomas, [{{Allmusic|class=artist|id=p5223|pure_url=yes}} «The Ramones: Biography»], ''Allmusic''. Retrieved on October 11, 2007.</ref>. В свою очередь, его обложка стала таким же сильным эталоном влияния на всю визуальную часть жанра<ref name=RamonesCover>Bessman (1993), pp. 48, 50; Miles, Scott, and Morgan(2005), p. 136.</ref>]]
Дистанцируясь от напыщенности и сентиментальности раннего рока 1970-х годов, первая волна панк-рока была агрессивно [[Модернизм|современной]]<ref name="RMB">Robb (2006), foreword by Michael Bracewell.</ref>. По словам барабанщика группы Ramones [[Томми Рамон]]а: «В своём первозданном виде многие вещи [1960-х] были новаторскими и увлекательными. К сожалению, люди, которые и в подмётки не годились музыкантам вроде [[Хендрикс, Джими|Хендрикса]], начали пытаться лабать что-то подобное. Вскоре у нас была куча бесконечных [[Гитарное соло|соло]], которые вели в никуда. К 1973 году я понял, что миру нужен чистый, бескомпромиссный рок-н-ролл, без всякой ерунды»<ref>Ramone, Tommy, «Fight Club», ''[[Uncut]]'', Январь 2007.</ref>. {{нп1|Холмстром, Джон|Джон Холмстром|en|John Holmstrom}}, главный редактор журнала ''[[Punk (журнал)|Punk]]'', вспоминал: «Панк-рок должен был появиться потому, что рок-сцена стала настолько беззубой, что рок-н-роллом стали называть [музыкантов] вроде [[Джоэл, Билли|Билли Джоэла]] и [[Simon and Garfunkel|Саймона и Гарфанкала]], хотя для меня и других фанатов, рок-н-ролл означал дикую и протестную музыку»<ref name="MM">{{cite web|author=McLaren, Malcolm|url=http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/5263364.stm|title=Punk Celebrates 30 Years of Subversion|publisher=BBC News|date=2006-08-18|access-date=2017-09-12|lang=en|archive-date=2020-01-15|archive-url=https://web.archive.org/web/20200115073013/http://news.bbc.co.uk/2/hi/entertainment/5263364.stm|url-status=live}}</ref>. В свою очередь, критик [[Кристгау, Роберт|Роберт Кристгау]] отмечал, что: «Также это была субкультура, которая пренебрежительно отвергала политический идеализм и глупые мифы калифорнийских [[хиппи]], вроде [[Сила цветов|силы цветов]]»{{ref+|Тем не менее в фильме «25 лет панка» [[Смит, Патти|Патти Смит]] заявляла, что панков и хиппи объединяет общий настрой против истеблишмента.|комм.}}<ref>{{cite web|author=Christgau, Robert|url=http://www.robertchristgau.com/xg/bkrev/mcneil-nyt.php|title=''Please Kill Me: The Uncensored Oral History of Punk'' by Legs McNeil and Gillian McCain" (review), ''New York Times Book Review'', 1996.|publisher=robertchristgau.com|access-date=2017-09-12|lang=en|archive-date=2019-10-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20191020182250/http://www.robertchristgau.com/xg/bkrev/mcneil-nyt.php|url-status=live}}</ref>.

Жанр быстро обрёл последователей за счёт технической доступности и [[DIY]]-идеологии. Появлению панк-рока способствовал британский [[паб-рок]] начала 1970-х (1972—1975 годы), который развил сеть небольших концертных площадок, таких как [[паб]]ы, где могли выступать немейнстримные группы<ref name="Laing, Dave 2015. p. 18">Laing, Dave. ''One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock''. PM Press, 2015. p. 18.</ref>. Также этот жанр стал катализатором идеи [[Инди-лейбл|независимых звукозаписывающих лейблов]], таких как ''[[Stiff Records]]'', на которых издавались первые записи за небольшую себестоимость. Паб-рок-группы организовывали гастрольные туры и выпускали свой материал небольшими тиражами<ref name="Laing, Dave 2015. p. 18"/>. В первое время, панк-рок-этика DIY резко контрастировала с показушной музыкальной помпезностью и [[виртуоз|исполнительским мастерством]] многих мейнстримовых рок-групп{{ref+|К виртуозным музыкантам в панк среде часто относились с подозрением и даже пренебрежением.|комм.}}<ref>Rodel (2004), p. 237; Bennett (2001), pp. 49-50.</ref>. По мнению Холмстрома, панк-рок был «рок-н-роллом для людей, не обладающих высокими музыкальными навыками, но всё же нуждающихся в потребности к самовыражению через музыку»<ref name="MM"/>. В декабре 1976 года английский [[панк-зин|фэнзин]] ''Sideburns'' опубликовал ставшую знаменитой иллюстрацию трёх [[аккорд]]ов, озаглавленную «Это аккорд, это другой, а это третий. Теперь создавай группу»{{sfn|Savage|1992|pp=280–281 (Примечание: Содержит репродукцию оригинального изображения. Несколько источников ошибочно приписывают иллюстрацию ведущему фэнзину лондонской панк-сцены ''Sniffin' Glue''.)}}{{sfn|Wells|2004|p=5}}{{sfn|Sabin|1999|p=111}}{{sfn|Robb|2006|p=311 (Примечание: Автор приписывает эту иллюстрацию [[фэнзин]]у группы [[Stranglers]] — ''Strangled''. Однако издание появилось только в 1977 году, сформировавшись из другого фэнзина — ''Sideburns''.)}}<ref>{{cite web|url=http://www.xulucomics.com/strangled.html|title=''Strangled''|publisher=Xulu Brand Comics|access-date=2017-09-12|lang=en|archive-url=https://www.webcitation.org/5w5lgGCZm?url=http://www.xulucomics.com/strangled.html|archive-date=2011-01-29|url-status=dead}})</ref>. В свою очередь, название сингла нью-йоркского коллектива {{нп1|The Stimulators|The Stimulators|en|The Stimulators (NYC band)}} — «Loud Fast Rules!» ({{lang-ru|Громче, быстрее, круче!}}), стало своеобразным музыкальным лозунгом панка{{sfn|Blush|2001|pp=173, 175}}<ref>{{cite web|url=http://www.kbdrecords.com/2006/09/21/the-stimulators-loud-fast-rules-7/|title=The Stimulators—Loud Fast Rules 7″|publisher=Killed By Death Records|access-date=2017-09-12|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20160216094220/http://www.kbdrecords.com/2006/09/21/the-stimulators-loud-fast-rules-7/|archive-date=2016-02-16|url-status=dead}}</ref>.
{{Listen|Имя_файла=Sex & Drugs & Rock & Roll.ogg|pos=left|Название=«Sex & Drugs & Rock & Roll»|Описание=Выпущенный в 1977 году дебютный сингл панк-музыканта [[Дьюри, Иэн|Иэна Дьюри]] названный «[[Sex & Drugs & Rock & Roll|Секс, наркотики и рок-н-ролл]]» стал одной из песен определивших эпоху, а сама фраза прочно закрепилась в английском языке став частью массовой культуры и своеобразным гимном того времени<ref>{{cite web|url=https://www.loudersound.com/features/story-behind-the-song-sex-drugs-rock-roll-by-ian-dury|title=The Story Behind The Song: Sex & Drugs & Rock & Roll by Ian Dury|lang=en|publisher=loudersound.com|access-date=2018-11-20|archive-date=2018-11-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20181120095434/https://www.loudersound.com/features/story-behind-the-song-sex-drugs-rock-roll-by-ian-dury|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=https://www.dailymail.co.uk/sciencetech/article-2148264/Is-rock-n-roll-gateway-drug-leads-drink-dope-risky-sex.html|title=Is rock n' roll the 'gateway drug' that leads to drink, dope and risky sex?|work=[[Daily Mail]]|lang=en|access-date=2018-11-20|archive-date=2015-11-23|archive-url=https://web.archive.org/web/20151123161502/http://www.dailymail.co.uk/sciencetech/article-2148264/Is-rock-n-roll-gateway-drug-leads-drink-dope-risky-sex.html|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=http://mentalfloss.com/article/77888/13-variations-sex-drugs-and-rock-n-roll-around-world|title=13 Variations on "Sex, Drugs, and Rock 'n' Roll" From Around the World|publisher=mentalfloss.com|access-date=2018-11-20|lang=en|archive-date=2018-11-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20181120055206/http://mentalfloss.com/article/77888/13-variations-sex-drugs-and-rock-n-roll-around-world|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=https://www.theguardian.com/film/2010/jan/10/sex-drugs-rock-roll-ian-dury-review|title=Sex & Drugs & Rock & Roll|work=[[The Guardian]]|access-date=2018-11-20|lang=en|archive-date=2018-11-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20181120015209/https://www.theguardian.com/film/2010/jan/10/sex-drugs-rock-roll-ian-dury-review|url-status=live}}</ref>.}}
Некоторые ведущие фигуры британского панк-рока публично отвергли не только современный мейнстримовый рок и связанную с ним [[Массовая культура|поп-культуру]], но и своих знаменитых предшественников: «Нет [[Элвис Пресли|Элвису]], [[The Beatles|Битлам]] или [[The Rolling Stones|Стоунз]] в 1977 году» — декларировали музыканты группы The Clash в {{нп1|White Riot|одноимённой песне|en|White Riot#Personnel}}{{sfn|Harris|2004|p=202}}. Годом ранее в Британии началась панк-рок-революция под слоганом «Year Zero», подразумевавшим «обнуление» всего, что было до этого в музыке и культуре{{sfn|Reynolds|2005|p=4}}. Однако, когда ностальгическая тема поутихла, многие панк-исполнители стали придерживаться [[Нигилизм|нигилистической]] философии, подытоженной слоганом Sex Pistols «No Future» ({{lang-ru|У тебя нет будущего}})<ref name="RMB"/>; по словам одного из очевидцев тех событий, среди безработицы и социальной напряжённости 1977 года, «нигилистическое чванство панк-рока было самой захватывающей вещью в Англии»<ref>Jeffries, Stuart. «A Right Royal Knees-Up». ''The Guardian''. 20 июля 2007.</ref>. Тем не менее представители этого жанра не навязывали какого-то единого мировоззрения, так среди «пьяных» ({{lang-en|«drunk punks»}}) и «подзаборных панков» ({{lang-en|«gutter punks»}}) была распространена идеология «добровольного [[Отчуждение (философия)|отчуждения]]», что шло вразрез с «[[Левые (политика)|леворадикальным]] утопизмом» таких коллективов, как Crass, которые находили позитивный, освободительный смысл в панк-движении<ref>Washburne, Christopher, and Maiken Derno. ''Bad Music''. Routledge, 2004. Page 247.</ref>. Фронтмен группы The Clash [[Страммер, Джо|Джо Страммер]] так описал связующую философию панка: «Панк-рок должен быть нашей свободой. Мы должны делать то, что захотим»<ref>Kosmo Vinyl, ''The Last Testament: The Making of London Calling'' (Sony Music, 2004).</ref>.

Вопрос аутентичности очень важен в панк-субкультуре — уничижительный термин «[[позёр]]» применяется к тем, кто ассоциируется с панком и принимает его стилистические атрибуты, но считается, что он не разделяет или не понимает его основные ценности и философию. По мнению музыкального эксперта Дэниела С. Трэбера, «добиться аутентичности в панке зачастую весьма трудно»; он отмечал, что по мере становления панк-сцены «позёрами назвали абсолютно всех»<ref>{{статья |страницы=30—64 |doi=10.1353/cul.2001.0040 |заглавие=L.A.'s 'White Minority': Punk and the Contradictions of Self-Marginalization |ссылка=https://archive.org/details/sim_cultural-critique_spring-2001_48/page/30 |издание=Cultural Critique |том=48 |язык=en |тип=journal |автор=Traber, Daniel S. |год=2001 | issn = 0882-4371 }}</ref>.

=== Музыкальные и тематические элементы ===
[[Файл:Sex Pistols in Paradiso - Johnny Rotten & Steve Jones.jpg|thumb|240px|left|[[Джонни Роттен]] и гитарист [[Джонс, Стив (музыкант)|Стив Джонс]] из британской группы [[Sex Pistols]]]]
Панк-группы часто использовали простые музыкальные структуры и аранжировки в духе гаражного рока 1960-х<ref>Murphy, Peter, «Shine On, The Lights Of The Bowery: The Blank Generation Revisited», ''Hot Press'', 12 июля 2002; Hoskyns, Barney, «Richard Hell: King Punk Remembers the [ ] Generation», ''[[Rock's Backpages]]'', Март 2002.</ref>. Типичный панк-коллектив включал в себя одного-двух гитаристов, басиста, барабанщика и вокалиста. Хронометраж песен, как правило, был короче, чем у мейнстримовых исполнителей, они исполнялись в быстром, «бешеном» [[Темп (музыка)|темпе]] — под влиянием творчества [[Ramones]]<ref>Laing, Dave. ''One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock''. PM Press, 2015. p. 80</ref>. Несмотря на это, большинство ранних панк-композиций сохранили традиционную «рок-н-ролльную» формулу — «[[Запевно-припевная форма|куплет-припев-куплет]]», а также [[Размер (музыка)|музыкальный размер]] «4/4». Тем не менее более поздние представители жанра зачастую отказывались от этого формата. По словам публициста Стивена Блаша ({{lang-en|Steven Blush}}): «Sex Pistols были всё ещё рок-н-роллом… эдакой сумасшедшей версией [[Берри, Чак|Чака Берри]]. Однако хардкор был радикальным шагом в новом направлении. Это уже был не куплетно-припевный рок-н-ролл. Он перевернул представление о процессе сочинения песен. Это была его собственная форма»<ref name="blush">Blush, Steven, «Move Over My Chemical Romance: The Dynamic Beginnings of US Punk», ''[[Uncut]]'', Январь 2007.</ref>.

Панк-рок имеет ряд характерных музыкальных особенностей. Так, зачастую вокал исполняется техникой [[скриминг]]а (особенно характерно для хардкора){{sfn|Shuker|2002|p=159}}, иногда песни поются «гундося»{{sfn|Wells|2004|p=41}}{{sfn|Reed|2005|p=47}}{{ref+|Также встречались примеры использования вокалистами техники [[гроулинг]]а, это было более частым явлением на ранней панк-сцене. Публицист Дэйв Лэнг описывал такой голос эпитетом «заносчивый рык».|комм.}}<ref>Laing, Dave. ''One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock''. PM Press, 2015. p. 21</ref>. Также встречаются изменения в интонации, высоте или громкости голоса вокалиста{{sfn|Laing|1985|p=58}}. «Хриплый, грубый» вокал в панк-роке резко контрастировал с «мелодичным и изящным» пением в мейнстримовом-роке<ref>Laing, Dave. ''One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock''. PM Press, 2015. p. 4</ref>. В панк-среде распространено пренебрежительное отношение к сложным [[Гитарное соло|гитарным соло]] — они считаются самоуничижительными и ненужными, музыканты предпочитают использовать простые гитарные проигрыши<ref>{{cite web|author=Chong, Kevin|url=http://www.cbc.ca/arts/music/guitarsolos.html|title=The Thrill Is Gone|publisher=Canadian Broadcasting Corporation|date=2006-08|access-date=2017-09-12|lang=en|archive-date=2010-12-03|archive-url=https://web.archive.org/web/20101203054425/http://www.cbc.ca/arts/music/guitarsolos.html|url-status=live}}</ref>. Довольно часто гитарные партии содержат сильно [[Дисторшн|искажённые]] [[Пауэр-аккорд|пауэр]]/[[баррэ]]-аккорды, создающие характерный звук, описанный Кристгау как «жужжание [[Круглая пила|циркулярной пилы]]»{{sfn|Laing|1985|p=62}}. Тем не менее, как и во многих других аспектах, звучание панк-рока у различных представителей жанра не было единообразным: некоторые коллективы исполняли музыку в духе [[сёрф-рок]]а, с более лёгким, тонким гитарным стилем. Другие, такие как {{нп1|Куайн, Роберт|Роберт Куайн|en|Robert Quine}}, ведущий гитарист [[Richard Hell and the Voidoids|The Voidoids]], играли в агрессивной гонзо-манере, основанной на технике [[The Velvet Underground]] и [[Тёрнер, Айк|Айк Тёрнер]]{{sfn|Palmer|1992|p=37}}. В свою очередь, функция [[бас-гитарист]]а часто заключалась в исполнении незамысловатых ритмов; самым распространённым стилем был повторяющийся непрерывно ритмический рисунок{{sfn|Laing|1985|p=62}}, хотя некоторые басисты — [[Уотт, Майк|Майк Уотт]] из групп [[Minutemen]] и [[Firehose]] — делали акцент на более техничных басовых проигрышах. Из-за высокой скорости песен бас-гитаристы предпочитают использовать [[Плектр|медиатор]], вместо [[Пальцевая техника игры на гитаре|перебора струн пальцами]]. По сравнению с другими рок-направлениями, в панке делают гораздо меньший акцент на [[Синкопа (музыка)|синкопе]]{{sfn|Laing|1985|pp=61–63}}. Как правило, [[Перкуссия (музыка)|перкуссия]] звучит тяжело и сухо, часто ударная установка имеет минимальную конфигурацию{{sfn|Laing|1985|pp=118–119}}. Между тем для хардкора характерна скорость и агрессивность барабанных партий{{sfn|Shuker|2002|p=159}}. Как правило, техническая обработка музыки перед выпуском записи минимальная, треки записываются на домашних магнитофонах или простых портативных студиях{{sfn|Laing|1985|pp=118–119}}. Типичная цель андеграундных музыкантов — добиться реалистичного и естественного звучания материала, отражающего аутентичность «живого» исполнения{{ref+|Панк-исполнители были приверженцами концертного звучания, схожесть с «живыми» записями считалась своеобразной аутентичностью для панк-музыки.|комм.}}{{sfn|Laing|1985|p=53}}.
[[Файл:Clash 21051980 12 800.jpg|thumb|260px|right|Группа [[The Clash]] выступает на концерте]]
По сравнению с другими популярными музыкальными жанрами, панк-тексты откровенны и конфронтационны, они часто затрагивали социальные и политические проблемы{{sfn|Sabin|1999|pp=4, 226}}<ref>Dalton, Stephen, «Revolution Rock», ''Vox'', Июнь 1993.</ref>{{sfn|Laing|1985|pp=27–32 (См. также для статистического сравнения тематики панк-песен)}}. Одной из основных целей панк-музыки было оскорбление и шокирование мейнстрима{{sfn|Laing|1985|pp=81, 125}}. Такие композиции, как «Career Opportunities» (The Clash) и «Right to Work» ([[Chelsea (группа)|Chelsea]]) отражали насущную ситуацию в стране и имели злободневный контекст, фокусируясь на темах безработицы и мрачных реалиях городской жизни{{sfn|Laing|1985|p=31}}. В своих композициях «[[Anarchy in the U.K.]]» и «[[God Save the Queen (песня Sex Pistols)|God Save the Queen]]» группа Sex Pistols открыто унижала британскую политическую систему и социальные нравы. В свою очередь, «[[Love Comes in Spurts]]», записанная группой [[Richard Hell and the Voidoids]], затрагивала вопросы гендерных отношений и секса без обязательств. Распространённой являлась проблема [[Аномия|аномии]], которой были посвящены песни [[Ричард Хэлл|Ричарда Хэлла]] «[[Blank Generation (песня)|Blank Generation]]» и {{нп1|Now I Wanna Sniff Some Glue|«Now I Wanna Sniff Some Glue»|en|Now I Wanna Sniff Some Glue}} группы Ramones. По мнению основателя фэнзина ''{{нп1|RE/Search|Search and Destroy|en|RE/Search}}'' {{нп1|В. Вэйл|В. Вэйла|en|V. Vale}}: «Панк был абсолютной культурной революцией. Он был хардкорной конфронтацией с тёмной стороной истории и культуры, правыми образами, сексуальными табу, он ворошил их, предыдущие поколения не делали этого столь дотошно»{{sfn|Savage|1991|p=440}}{{sfn|Laing|1985|pp=27–32 (См. также)}}. Тем не менее многие панк-песни были посвящены традиционным рок-темам: флирту и расставанию с девушками, отдыху с друзьями. Такой подход демонстрировал классический трек Ramones «I Wanna Be Your Boyfriend». Впоследствии такие темы стали характерными и для жанра поп-панк<ref>Laing, Dave. ''One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock''. PM Press, 2015. p. 7.</ref>.

=== Визуальные элементы ===
{{main|Панк-мода}}
[[Файл:The voidoids by bob gruen.jpg|thumb|240px|Группа [[The Voidoids]], 1977 год: [[Ричард Хэлл]] носил короткие, вздыбленные волосы и рваную одежду, что было первоначальным признаком панк-моды. [[Марки Рамон|Марк Бэлл]] носил футболку с небрежно нанесённым принтом-логотипом группы. Фото [[Боб Груэн|Боба Груэна]]]]
Классический образ американского [[Панк|панк-рокера]] включал футболку, мотоциклетную куртку и джинсовый ансамбль{{ref+|Элементы, популярные в субкультуре американских [[Гризеры|гризеров]] 1950-х.|комм.}} в стиле музыкантов [[рокабилли]] и британских рокеров 1960-х. На обложке [[Ramones (альбом)|дебютного альбома]] группы Ramones (1976) — снимок фотографа Роберты Бейли, на нём изображены основные элементы стиля, который стал иконой для подражания среди панков, а также рок-исполнителей в целом<ref name=RamonesCover/>.

Более андрогинный и хулиганский образ Ричарда Хэлла — популяризатора [[Английская булавка|английской булавки]] — был главным источников вдохновения для менеджера Sex Pistols [[Макларен, Малкольм|Малькольма Макларена]] и, в свою очередь, для визуального стиля всего британского панк-рока{{ref+|Возможно, первым рок-музыкантом, использующим английские булавки как элемент сценического образа был {{нп1|Мортон, Джон (музыкант)|Джон Мортон|en|John D Morton}} из американской группы {{нп1|Electric Eels (группа)|Electric Eels|en|Electric Eels (band)}} — выступавший в куртке, покрытой булавками.|комм.}}<ref name="RHV">{{cite web|author1=Isler, Scott|author2=Robbins, Ira|title=Richard Hell & the Voidoids|work=[[Trouser Press]]|url=https://www.trouserpress.com/entry.php?a=richard_hell_and_the_voidoids|access-date=2007-10-23|lang=en|archive-date=2007-10-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20071022221054/http://trouserpress.com/entry.php?a=richard_hell_and_the_voidoids|url-status=live}}</ref>{{sfn|Strongman|2008|pp=58, 63, 64}}{{sfn|Colegrave, Sullivan|2005|p=78}}<ref>{{cite web|author=Weldon, Michael|title=Electric Eels: Attendance Required|url=http://www.cleveland.com/music/index_story.ssf?/music/more/local/cle/2/index.html|publisher=Cleveland.com|access-date=2010-12-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20120123003715/http://www.cleveland.com/music/index_story.ssf?%2Fmusic%2Fmore%2Flocal%2Fcle%2F2%2Findex.html|archive-date=2012-01-23|url-status=dead}}</ref>. Тем не менее модельер [[Вествуд, Вивьен|Вивьен Вествуд]], коллега Макларена, приписывала первое использование английских булавок [[Сид Вишес|Сиду Вишесу]] и утверждала, что [[Джонни Роттен]] был первым британским панком, который разорвал футболку на сцене<ref>{{cite web |author=Young, Charles M. |date=1977-10-20 | title=Rock Is Sick and Living in London |work=Rolling Stone |url=https://www.rollingstone.com/artists/thebeatles/articles/story/9437647/sex_pistols_rock_is_sick_and_living_in_london?source=thebeatles_rssfeed |access-date=2006-10-10 |archive-url=https://web.archive.org/web/20060914225550/http://www.rollingstone.com/artists/thebeatles/articles/story/9437647/sex_pistols_rock_is_sick_and_living_in_london?source=thebeatles_rssfeed |archive-date=2006-09-14 |lang=en }}</ref>. Хотя немногие из поклонников панк-сцены могли себе позволить купить дизайнерские работы Макларена и Вествуд, они стали известны широким массам благодаря успеху Sex Pistols и внесли существенный вклад в развитие и разнообразие панк-стиля{{ref+|Многие панки носят одежду из [[секонд-хенд]]а, чтобы подчеркнуть свою [[Антипотребительство|антипотребительскую]] позицию.|комм.}}. Женская панк-мода также разрушала устоявшиеся стереотипы рока и блюза: стили варьировались от небрежных, [[Андрогиния|андрогинных]] нарядов ([[Смит, Патти|Патти Смит]]) до [[БДСМ|бондажной]] одежды ([[Сью, Сьюзи|Сьюзи Сью]]){{ref+|Амплуа последней оказало гораздо большее влияние на женскую моду среди поклонниц жанра.|комм.}}<ref>Habell-Pallan, Michelle (2012). «Death to Racism and Punk Rock Revisionism», ''Pop: When the World Falls Apart: Music in the Shadow of Doubt''. p. 247—270. Durham : Duke University Press. {{ISBN|9780822350996}}.</ref>{{sfn|Strohm|2004|p=188}}{{sfn|Laing|1985|p=18}}. Со временем распространёнными элементами [[Панк-мода|панк-стиля]] как среди музыкантов, так и среди фанатов, стали [[Татуировка|татуировки]], [[пирсинг]], а также металлические и шипованные аксессуары — «рассчитанные на то, чтобы беспокоить и возмущать»{{sfn|Wojcik|1997|p=122}}. Среди других характерных аспектов панк-движения — причёска, которая является важным средством демонстрации свободы самовыражения<ref name="Joseph Little">{{cite web |url=http://rockandrollreport.com/a-history-of-punk-music-and-its-effect-on-british-culture-and-society-2/ |title=A History of Punk Music and its Effect on British Culture and Society |last=Little |first=Joseph |date=2011-08-10 |publisher=rockandrollreport.com |access-date=2015-12-13 |lang=en |archive-url=https://web.archive.org/web/20150930091608/http://rockandrollreport.com/a-history-of-punk-music-and-its-effect-on-british-culture-and-society-2/ |archive-date=2015-09-30 |url-status=dead }}</ref>. Изначально типичная мужская причёска представляла собой короткую и неряшливую стрижку; позже появился [[Ирокез (причёска)|ирокез]], который стал характерным и узнаваемым элементом стиля{{sfn|Wojcik|1995|pp=16–19}}{{sfn|Laing|1985|p=109}}. Наряду с ирокезом, одним из характерных элементов панк-рока считается причёска в виде длинных шипов<ref name="Joseph Little" />. В свою очередь, многие представители хардкор-сцены использовали в своём имидже внешние атрибуты субкультуры [[Скинхеды|скинхедов]]{{sfn|Wojcik|1995|pp=16–19}}.
[[Файл:Punk fashion circa 1986.jpg|thumb|230px|left|Британские панки в метро, 1986 год]]
Сценическое поведение мужчин-панков не сильно отличалось от классического амплуа [[мачо]], распространённого среди рок-музыкантов{{sfn|Laing|1985|pp=89, 97–98, 125}}. Однако женские представительницы жанра более чётко дифференцировали свой стиль со смежными рок-сценами. По мнению эксперта Джона Строма, сделав это, женщины создали типаж, традиционно считающийся мужским: «Они адаптировали грубый, неженственный имидж, который больше позаимствовал у амплуа „мачо“ из гаражного рока 60-х, нежели у выверенного образа „плохой девчонки“ из групп вроде [[The Runaways]]»{{sfn|Strohm|2004|p=188}}. Публицист Дэйв Лэнг отмечал, что басистка [[Гэй Адверт]] адаптировала элементы моды, ассоциирующиеся с музыкантами-мужчинами, специально для того, чтобы создать намеренно асексуальный сценический образ{{sfn|Laing|1985|p=92, 88}}. Лэнг фокусировался на более инновационных и сложных сценических образах, представленных в дестабилизирующем прежние эротические типажи подходе Сьюзи Сью, [[Ари Ап]] ([[The Slits]]) и [[Поли Стайрин]] ([[X-Ray Spex]]){{sfn|Laing|1985|pp=89, 92–93}}.

Отсутствие выраженной [[ритм]]ической доли в панк-музыке стало причиной нетипичных танцевальных элементов, ставших характерными для данного жанра. Классическим панк-танцем считается [[пого]]{{sfn|Laing|1985|pp=34, 61, 63, 89–91}}, популяризацию которого в Британии приписывают Сиду Вишесу. Он же считается создателем танца, поскольку ещё до присоединения к Sex Pistols, присутствуя в качестве зрителя на одном из их концертов, станцевал пого{{sfn|Laing|1985|p=90}}{{sfn|Robb|2006|pp=159–60}}. В свою очередь, для хардкор-движения характерны элементы [[мош]]а и [[слэм]]а. Отсутствие традиционных танцевальных ритмов являлось центральным фактором в ограниченном коммерческом влиянии панк-рока на мейнстрим{{sfn|Laing|1985|p=34}}.

Стирание барьера между музыкантами и аудиторией занимает центральное место в концертной этике панка{{sfn|Laing|1985|p=82}}. Активное участие фанатов — важный элемент каждого шоу; во время первой волны панк-движения это происходило в конфронтационной манере, соответствующей бунтарскому духу панка. Так, британские группы Sex Pistols и The Damned намеренно оскорбляли и всячески провоцировали аудиторию, чтобы добиться эмоциональной реакции. Дэйв Лэнг выделял три основные формы реакции аудитории на подстрекание: бросание банок из-под пива в музыкантов, вторжение на сцену и плевки или так называемый «гоббинг»{{sfn|Laing|1985|pp=84–85}}. В хардкор-среде вторая стадия часто является прелюдией к стэйдж-дайвингу. Помимо множества фанатов, формировавших свои панк-группы или присоединявшихся к существующим, зрители также являлись важным элементом движения — в Британии издавались множество любительских периодических изданий, посвящённых панк-року. По словам Лэнга, панк «был первым музыкальным жанром, который порождал [[Панк-зин|фэнзины]] в крупных масштабах»{{sfn|Laing|1985|p=14}}.

=== Этимология и классификация ===
В период между XVI и XVIII веками слово «панк» в среде простолюдинов употреблялось в качестве бранного синонима «[[Проституция|проститутки]]». [[Шекспир, Уильям|Уильям Шекспир]] использовал его в этом значении в пьесах «[[Виндзорские насмешницы]]» (1602) и «[[Мера за меру]]» (1603—1604, опубликовано в 1623 году в «[[Первое фолио|Первом фолио]]»){{sfn|Dickson|1982|p=230}}. Впоследствии этот термин стал использоваться для описания «молодого мошенника, гангстера, жулика или хулигана»{{sfn|Leblanc|1999|p=35}}. {{нп1|Макнил, Легс|Легс Макнил|en|Legs McNeil}} объяснял: «Если вы смотрели по телевизору полицейские шоу — „[[Коджак (телесериал)|Коджак]]“, „[[Баретта]]“ — когда полицейские наконец-то ловили убийцу, они восклицали: „Ах, ты грязный панк!“. Это было похоже на выговор учителя. И означало — ты хуже всех»{{sfn|Leblanc|1999|p=35}}. Первое задокументированное использование фразы «панк-рок» появилось в газете ''[[Chicago Tribune]]'' 22 марта 1970 года, автором был {{нп1|Сандерс, Эд (музыкант)|Эд Сандерс|en|Ed Sanders}} — сооснователь нью-йоркской группы [[The Fugs]]. Известно высказывание Сандерса при описании его сольного альбома: «панк-рок —
сентиментальность [[Реднеки|реднеков]]»{{sfn|Shapiro|2006|p=492}}. В декабрьском выпуске журнала ''[[Creem]]'' [[Бэнгс, Лестер|Лестер Бэнгс]], издеваясь над относительно мейнстримовыми рок-музыкантами, иронично назвал [[Игги Поп]]а «тем самым панком-марионеткой» ({{lang-en|«that Stooge punk»}}){{ref+|Намекая на название первой группы Попа — [[The Stooges]].|комм.}}<ref>{{cite web|author=Bangs, Lester,|url=http://www.creemmagazine.com/_site/BeatGoesOn/IggyPop/OfPopAndPiesPt001.html|title=Of Pop and Pies and Fun|publisher=''Creem''|date=1970-12|access-date=2007-11-29|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20071217234128/http://www.creemmagazine.com/_site/BeatGoesOn/IggyPop/OfPopAndPiesPt001.html|archive-date=2007-12-17|url-status=dead}}</ref>. По словам [[Вега, Алан|Алана Веги]] этот термин вдохновил его на идею описывать свои концерты как «панк-[[Месса|мессу]]» в первые несколько лет существования [[Suicide]]{{sfn|Nobahkt|2004|p=38}}.
[[Файл:Patti Smith Copenhagen 1976.jpg|thumb|210px|right|Выступление [[Патти Смит]] (1976)]]
Первым музыкальным критиком, употребившим термин «панк-рок» был [[Марш, Дэйв|Дэйв Марш]]: в майском номере ''Creem'' 1971 года он назвал группу [[Question Mark & the Mysterians|? and the Mysterians]] одним из самых популярных коллективов гаражного рока 1960-х, подытожив «образцовое проявление панк-рока»{{sfn|Shapiro|2006|p=492}}{{sfn|Taylor|2003|p=16 (Примечание: Обратите внимание, что автор ошибочно датирует публикацию 1970 годом.)}}. Между тем в том же году на страницах своего фэнзина ''{{нп1|Who Put the Bomp|Who Put the Bomp|en|Who Put the Bomp}}'' {{нп1|Шоу, Грег|Грег Шоу|en|Greg Shaw}} охарактеризовал то, что он называл «панк-роком», как «белый подростковый хард-рок 64—66 годов» ({{нп1|Standells|Standells|en|Standells}}, Kingsmen, {{нп1|The Shadows of Knight|The Shadows of Knight|en|The Shadows of Knight}} и т. д.){{ref+|Роберт Кристгау в эссе для газеты [[Village Voice]] (октябрь 1971 год) упоминает «панк середины 60-х» как исторический период [[рок-н-ролл]]а.|комм.}}{{sfn|Gendron|2002|p=348}}<ref name="Christgau (60s punk)">{{статья |заглавие=Consumer Guide (20) |издание=[[The Village Voice|Village Voice]] |ссылка=http://www.robertchristgau.com/xg/cg/cg20.php |access-date=2016-07-23 |язык=en |тип=newspaper |автор=Christgau, Robert |число=14 |месяц=10 |год=1971 |archive-date=2016-09-03 |archive-url=https://web.archive.org/web/20160903214950/http://www.robertchristgau.com/xg/cg/cg20.php }}</ref>. Лестер Бэнгс использовал термин «панк-рок» в ряде статей, написанных в начале 1970-х, рассказывая в них о гаражных группах середины 1960-х{{sfn|Bangs|2003|pp=8, 56, 57, 61, 64, 101}}. Так, в эссе для журнала ''Creem'' «Psychotic Reactions and Carburetor Dung» ({{lang-ru|«Психозные реакции и [[Карбюраторный двигатель|карбюраторный]] навоз», июнь 1971 года}}) он написал: «когда начали появляться панк-группы, которые сочиняли собственный материал, но брали за основу звучание [[The Yardbirds]] и сводили его до бестолкового, [[дисторшн|фьюзового]] лязга. …О, это было просто прекрасно, это был чистый фольклор, Старая Америка, иногда мне кажется, что это были самые лучшие времена»{{ref+|В некоторых местах статьи 1971 года «Who Put the Bomp», Бэнгс называет британскую группу [[The Troggs]] и подобных ей «панками». В июне 1972 года любительский фэнзин ''Flash'' напечатал рейтинг «Punk Top Ten» альбомов 1960-х.|комм.}}{{sfn|Bangs|2003|p=8 (Примечание: Информация взята из статьи «Psychotic Reactions and Carburetor Dung», опубликованной в журнале ''Creem'' в июне 1971 года, автор ссылается на гаражные группы, такие как Count Five, называя их «панк-роком».)}}{{sfn|Taylor|2003|p=16}}{{sfn|Bangs|2003|p= (Примечание: В книге Лестера Бэнгса фигурирует перепечатка статьи «James Taylor Marked for Death», которая была опубликована в журнале Creem; в зимне-весеннем издании 1971 года автор характеризует группу Troggs и аналогичные гаражные коллективы эпитетом «панк» на стр. 56, 57, 58, 61 («punko») и 64.)}}.

К декабрю термин прижился в журналистской среде настолько прочно, что анализируя вкусы своих коллег (в частности {{нп1|Тошес, Ник|Ника Тошеса|en|Nick Tosches}}) [[Уиллис, Эллен|Эллен Уиллис]] из ''[[The New Yorker]]'' написала следующее: «Панк-рок стал излюбленным одобрительным термином»<ref>Willis, Ellen, «Into the Seventies, for Real», ''The New Yorker'', Декабрь 1972; reprinted in Willis’s ''Out of the Vinyl Deeps'' (2001, University of Minneapolis Press), pp. 114-16. Italics in original.</ref>. В буклете сборника 1972 года ''[[Nuggets: Original Artyfacts from the First Psychedelic Era, 1965–1968|Nuggets]]'', музыкант и рок-журналист [[Кей, Ленни|Ленни Кэй]] использовал две вариации термина: первую — «панк-рок», в эссе к диску, описывая жанр гаражных групп 1960-х, а вторую — «классический гаражный панк», в описании композиции группы The Shadows of Knight 1966 года{{ref+|В январе 1973 года в рецензии на альбом ''Nuggets'' обозреватель журнала ''[[Rolling Stone]]'' Грег Шоу написал следующее: «Панк-рок в лучшем случае ближе всего к 1960-м, к оригинальному [[рокабилли]]-духу рок-н-ролла». В феврале 1973 года Терри Аткинсон из ''[[Los Angeles Times]]'' в рецензии на дебютный альбом [[хард-рок]]-группы [[Aerosmith]] заявил, что он «достигает всего, к чему стремятся все панк-группы, и чего большинству из них [в итоге] недостаёт».|комм.}}<ref name="letitrock">Houghton, Mick, «White Punks on Coke», ''Let It Rock''. Декабрь 1975.</ref><ref name="Shaw (Review of Nuggets)">{{статья |заглавие=Punk Rock: the arrogant underbelly of Sixties pop (review of Nuggets) |издание=[[Rolling Stone]] |страницы=68 |язык=en |тип=magazine |автор={{не переведено|Шоу, Грег|Greg Shaw|en|Greg Shaw}}|число=4 |месяц=1 |год=1973}}</ref><ref>Atkinson, Terry, «Hits and Misses», ''Los Angeles Times'', 17 февраля, 1973, p. B6.</ref>. В мае 1973 года под руководством Билли Олтмена был выпущен панк-журнал (punk magazine). Издание просуществовало недолго и было посвящено по большей части [[Гаражный рок|гаражному року]] и [[Психоделический рок|психоделии]] 1960-х<ref name="Laing (punk/Altman)">{{книга |ссылка=https://books.google.com/books?id=ZQZ_BwAAQBAJ&pg=PA23&lpg=PA23&dq=billy+altman+punk+magazine&source=bl&ots=ehVk4Zycp6&sig=o2ONKt9iagJgkHAspd7kCUNU830&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjjyai3jYPLAhUDNT4KHfZcC8sQ6AEITzAL#v=onepage&q=billy%20altman%20punk%20magazine&f=false |автор=Laing, Dave |заглавие=One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock |год=2015 |язык=en |издание=Second |место=Oakland, CA |издательство={{нп1|PM Press}} |страницы=23 |url-status=dead}} Примечание: Лэнг упоминает оригинальный журнал ''Punk''. По словам автора, пионеры «панка» начала 1970-х годов ассоциировались с гаражным роком середины 1960-х годов, вследствие чего они воспринимались как продолжатели традиций этого жанра. На обложке первого номера журнала ''Punk'' (1973) была изображена гаражная рок-группа 1960-х годов, предположительно, Seeds ([http://black2com.blogspot.com/2010/04/punk-volume-1-number-1-fanzine.html] {{Wayback|url=http://black2com.blogspot.com/2010/04/punk-volume-1-number-1-fanzine.html|date=20160304230630}}).).</ref><ref>Sauders, «Metal» Mike. «Blue Cheer More Pumice than Lava.» Журнал ''Punk''. Осень 1973. Примечание: В этом номере журнала Содерс обсуждает музыканта Рэнди Холдена, бывшего члена гаражных рок-групп The Other Half и Sons of Adam, а впоследствии участника протопанк/хеви-рок-коллектива Blue Cheer. Автор упоминает альбом The Other Half, который описывает как «кислотный панк».</ref>.

В мае 1974 года музыкальный обозреватель газеты ''[[Los Angeles Times]]'' [[Хилбёрн, Роберт|Роберт Хилбёрн]] опубликовал рецензию на альбом ''{{нп1|Too Much Too Soon (альбом)|Too Much Too Soon|en|Too Much Too Soon (album)}}'' группы [[New York Dolls]]. «Я же вам говорил, у New York Dolls есть стоящие вещи» — писал он, охарактеризовав запись как «возможно, лучший пример сырого […] панк-рока со времён „[[Exile on Main Street]]“ The Rolling Stones»<ref>Hilburn, Robert, «Touch of Stones in Dolls' Album», ''Los Angeles Times'', May 7, 1974, p. C12.</ref>. В свою очередь, бас-гитарист бостонской группы {{нп1|The Real Kids|The Real Kids|en|The Real Kids}} Джефф Йенсен так вспоминал тот период: «один из журналистов […] побывал на нашем шоу и написал отличную статью, назвав нас „панк-группой“ … Мы смотрели друг на друга и недоумевали: „а что такое панк?“»<ref>Harvard, Joe, [http://www.rockinboston.com/realkids.htm «Real Kids»], ''Boston Rock Storybook''. Retrieved on November 27, 2007. {{webarchive |url=https://web.archive.org/web/20071226183408/http://www.rockinboston.com/realkids.htm |date=2007-12-26 }}</ref> В интервью 1974 года для своего фэнзина ''Heavy Metal Digest'' {{нп1|Шугерман, Дэнни|Дэнни Шугерман|en|Danny Sugerman}} спросил [[Игги Поп]]а: «Ты пошёл в студию звукозаписи со словами, что никогда не был панком», на что Поп ответил: «Нууу, я не. Я никогда не был панком»<ref>{{cite web|url=https://books.google.com/books?id=RwpJFOSyEmEC&pg=PT202#v=onepage&q&f=true|title=«Gimme Danger: The Story of Iggy Pop|publisher=books.google.com|access-date=2017-09-16|lang=en|archive-date=2020-08-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20200819211657/https://books.google.com/books?id=RwpJFOSyEmEC&pg=PT202#v=onepage&q&f=true|url-status=live}}</ref>.

К 1975 году термин «панк» использовался для описания таких разноплановых исполнителей, как [[Bay City Rollers]], Патти Смит и [[Спрингстин, Брюс|Брюс Спрингстин]]{{sfn|Savage|1991|p=131}}. Центральной сценой нового движения стал нью-йоркский клуб [[CBGB]], но у жанра всё ещё не было закрепившегося названия. Владелец клуба — {{нп1|Кристал, Хилли|Хилли Кристал|en|Hilly Kristal}} окрестил движение «уличным роком»; в свою очередь, Джон Холмстром приписывал введение в обиход термина «панк» редакции журнала ''{{нп1|The Aquarian Weekly|Aquarian|en|The Aquarian Weekly}}'', «в качестве описания того, что происходило в CBGB»{{sfn|Savage|1991|pp=130–131}}. Холмстром, Макнил и журнал ''[[Punk (журнал)|Punk]]'' Геда Данна, дебютировавший в конце 1975 года, сыграли решающую роль в кодификации этого термина{{sfn|Taylor|2003|pp=16–17}}. «Было довольно очевидно, что это слово стало очень популярным» — позже отмечал Холмстром. «Мы решили присвоить это имя раньше, чем кто-либо заявит на него свои права. Мы хотели избавиться от всякой ерунды, убрав всё лишнее из рок-н-ролла, и вернуть веселье и живость»{{sfn|Savage|1991|p=131}}.

== Возникновение ==

=== Гаражный рок и бит-музыка ===
{{main|Гаражный рок|Бит (стиль музыки)|Моды}}
{{Врезка|Выравнивание = left|Фон =  #F5F5DC|Цвет=#FFFFF0|Ширина = 27%|Заголовок =
|Содержание = <small>''Согласно одной теории весь панк-рок восходит к «[[Ла бамба|La Bamba]]» [[Ричи Валенс]]а. Просто поразмышляйте о трёхаккордной [[мариачи]] Валенса в свете «[[Louie Louie]]» в исполнении [[The Kingsmen]], затем проанализируйте «Louie Louie» в свете «[[You Really Got Me]]» группы [[The Kinks]], потом «You Really Got Me» в свете «[[No Fun]]» — [[The Stooges]], после чего «No Fun» в свете «[[Blitzkrieg Bop]]» — [[Ramones]] и, наконец, обратите внимание, что «Blitzkrieg Bop» звучит очень похоже на «La Bamba»''</small>|Подпись = [[Бэнгс, Лестер|Лестер Бэнгс]], 1980 год{{sfn|Bangs|1980|p=357}}}}
В начале и середине 1960-х в Северной Америке стала формироваться сцена гаражного рока — предшественника панка. Записанная группой этого жанра — [[The Kingsmen]] — кавер-версия рок-н-ролльного хита «[[Louie Louie]]» {{нп1|Бэрри, Ричард (музыкант)|Ричарда Бэрри|en|Richard Berry (musician)}} рассматривается экспертами как определяющий «[[уртекст]]» панк-рока{{ref+|В версии The Kingsmen, риффы «El Loco Cha-Cha» были сведены к более простой рок-аранжировке, которая впоследствии стала стилистической моделью для бесчисленного количества гаражных рок-групп.|комм.}}{{sfn|Sabin|1999|p=157}}<ref name="Pareles (Berry Obituary)">{{cite web|last1=Pareles|first1=Jon|title=Richard Berry, Songwriter of 'Louie Louie,' Dies at 61|url=https://www.nytimes.com/1997/01/25/arts/richard-berry-songwriter-of-louie-louie-dies-at-61.html|website=New York Times|publisher=The New York Times Company|access-date=2016-04-27|date=1997-01-25|lang=en|archive-date=2016-03-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20160326174905/http://www.nytimes.com/1997/01/25/arts/richard-berry-songwriter-of-louie-louie-dies-at-61.html|url-status=live}}</ref><ref>Avant-Mier, Roberto (2008). ''Rock the Nation: Latin/o Identities and the Latin Rock Diaspora'', p. 99. Routledge, London. {{ISBN|1441164480}}.</ref>. Помимо этого, феномен гаражного рока получил дополнительный импульс за счёт успеха [[The Beatles]] на [[шоу Эда Салливана]], а также благодаря другим популярным английским исполнителям, сформировавшим т. н. [[Британское вторжение]]{{sfn|Lemlich|1992|pp=2–3}}. К 1965 году более тяжёлое звучание британских коллективов, таких как [[The Rolling Stones]], [[Kinks]] и [[Yardbirds]], становилось более влиятельным в рок-музыке наряду с американскими гаражными группам{{sfn|Sabin|1999|p=159}}.

В 1964 году на волне бума молодёжного движения [[Моды|модов]] и [[Бит (стиль музыки)|бит-музыки]] международную популярность обрели хиты группы The Kinks «[[You Really Got Me]]» и {{нп1|All Day and All of the Night|«All Day and All of the Night»|en|All Day and All of the Night}}, сочинённые под влиянием «Louie Louie»{{ref+|В мелодии песни [[Ramones]] «I Don't Want You» (1978) просматривается существенное влияние музыки [[The Kinks]].|комм.}}<ref>Kitts, Thomas M. ''Ray Davies: Not Like Everybody Else''. Routledge. 2007. Pg. 41</ref>{{sfn|Harrington|2002|p=165}}. Эти композиции называли «предшественниками всего трёхаккордового жанра». Годом позже британская группа [[The Who]] эволюционировала из «клонов The Kinks» (с дебютным синглом «I Can not Explain») до «голоса поколения» (с одной из самых известных своих работ «[[My Generation (песня)|My Generation]]»). По мнению писателя Джона Рида, этот гимн модов предвосхитил одну из разновидностей «интеллектуальной смеси музыкальной свирепости и бунтарского образа», которая будет характеризовать большую часть позднего британского панк-рока 1970-х{{sfn|Reed|2005|p=49}}. Впоследствии The Who и ещё ряд модов, в частности [[The Small Faces]], были одними из немногих коллективов, предшествовавших панку, признанных группой [[Sex Pistols]].[[Файл:KinksFanclubCropped.png|thumb|230px|right|[[The Kinks]] на немецком ТВ, 1967 год]]

Помимо Британии и США, своя панк-сцена формировалась в Австралии<ref name="Unterberger (Trans World)">{{cite web|last1=Unterberger|first1=Richie|title=Trans-World Punk Rave-Up, Vol. 1-2|website=AllMusic|url=http://www.allmusic.com/album/trans-world-punk-rave-up-vol-1-2-mw0000938459|access-date=2017-06-22|lang=en|archive-date=2016-03-14|archive-url=https://web.archive.org/web/20160314084101/http://www.allmusic.com/album/trans-world-punk-rave-up-vol-1-2-mw0000938459|url-status=live}}</ref>. В 1965 году группа {{нп1|Los Saicos|Los Saicos|en|Los Saicos}} записала композицию «Demolicion», ставшую одним из известнейших образцов раннего панка<ref>{{Cite web|title = Punk Music's Origins Traced To A Surprising Place|url = http://www.huffingtonpost.com/2013/08/15/los-saicos_n_3757986.html|website = The Huffington Post|access-date = 2015-11-20|lang = en|archive-date = 2015-11-21|archive-url = https://web.archive.org/web/20151121024804/http://www.huffingtonpost.com/2013/08/15/los-saicos_n_3757986.html|url-status = live}}</ref>. Портал ''[[AllMusic]]'' так отзывался об этом коллективе: «Гитары не похожи ни на что и звучат как фонтаны искр, ударные пульсируют в духе пост-[[Сёрф-рок|сёрфа]], а вокалист не попадает в ноты», подытожив «Эти ребята уже были панк-группой, даже если никто за пределами Лимы не знал об этом в то время»<ref>{{cite web|url=https://www.allmusic.com/album/¡demolición!-the-complete-recordings-mw0002001066|title=¡Demolición!: The Complete Recordings Allmusic review|publisher=''[[Allmusic]]''|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2017-07-29|archive-url=https://web.archive.org/web/20170729203259/http://www.allmusic.com/album/%C2%A1demolici%C3%B3n%21-the-complete-recordings-mw0002001066|url-status=live}}</ref>. В свою очередь, выпущенный в том же году сингл гаражной рок-группы {{нп1|The Missing Links|The Missing Links|en|The Missing Links}} — «Wild About You» (1965) — стал десятилетие спустя источником вдохновения для одного из самых известных коллективов австралийского панк-рока — [[The Saints]]<ref name="Marks/McIntyre (Missing Links)">Marks, Ian D. and McIntyre, Iain. ''Wild About You: The Sixties Beat Explosion in Australia and New Zealand.'' Verse Chorus Press. Portland, London, Melbourne. 2010 {{ISBN|978-1-891241-28-4}} pg. 7</ref><ref name="Cockington (Links/Saints)">{{книга |заглавие=Long Way to the Top: Stories of Australian Rock & Roll |год=2001 |часть=Sunshine Sounds |isbn=978-0-7333-0750-8 |место=Sydney, NSW |издательство=[[Australian Broadcasting Corporation]] (ABC) |страницы=210—211 |язык=en |автор=Cockington, James}}</ref>.

После 1967 года американский гаражный рок начал терять популярность, но сырое звучание и аутсайдерский менталитет групп этого жанра, таких как [[The Sonics]], [[The Seeds]], {{нп1|The Remains|The Remains|en|The Remains}}, {{нп1|The Standells|The Standells|en|The Standells}} и {{нп1|The Shadows of Knight|The Shadows of Knight|en|The Shadows of Knight}} предвосхитили стиль будущих андеграундных исполнителей{{sfn|Sabin|1999|p=159}}, таких как [[MC5]] и [[The Stooges]]{{ref+|Впоследствии, в начале 1970-х, некоторые критики использовали термин «панк-рок» для обозначения гаражных групп 1960-х годов, а также коллективов, которые считались преемниками их традиций, например The Stooges.|комм.}}{{sfn|Bangs|2003|p=101|}}{{sfn|Laing|1985|pp=21}}.

=== Протопанк ===
{{main|Протопанк|Глэм-панк|Паб-рок}}
[[Файл:Iggy Pop - pinkpop87.jpg|thumb|190px|left|«Крёстный отец панк-рока» [[Игги Поп]] во время концерта]]
В августе 1969 года был выпущен [[The Stooges (альбом)|дебютный альбом]] группы The Stooges. По словам критика [[Маркус, Грейл|Маркуса]], возглавляемый Игги Попом [[мичиган]]ский коллектив создал «звук, подобный {{нп1|You Can't Catch Me|Аэромобилю|en|You Can't Catch Me}} [[Берри, Чак|Чака Берри]], который был разобран шпаной на запчасти»{{sfn|Marcus|1979|p=294}}. Лонгплей был спродюсирован [[Кейл, Джон|Джоном Кейлом]], бывшим участником нью-йоркской [[экспериментальный рок|экспериментальной рок]]-группы [[The Velvet Underground]]. Заработав «репутацию первой андеграундной рок-группы», The Velvet Underground прямо или косвенно вдохновили многих из тех, кто принимал участие в создании панк-рока{{sfn|Taylor|2003|p=49}}. В начале 1970-х нью-йоркский коллектив [[New York Dolls]] обновил первоначальную «дикость» рок-н-ролла 1950-х, добавив к внешнему виду экстравагантности; получившийся стиль позже стал известен как [[глэм-панк]]{{sfn|Harrington|2002|p=538}}. В тот же период на нью-йоркской сцене появился дуэт Suicide, исполнявший [[Минимализм (музыка)|минималистичную]] [[Экспериментальная музыка|экспериментальную музыку]] и устраивающий провокации на сцене, в духе поведения The Stooges{{sfn|Bessman|1993|pp=9–10}}. Бостонский коллектив [[The Modern Lovers]] во главе с фронтменом {{нп1|Ричман, Джонатан|Джонатаном Ричманом|en|Jonathan Richman}} — большим фанатом The Velvet Underground, также пытался привлечь к себе внимание за счёт минималистичного стиля. В свою очередь, выступавшая в клубе Coventry группа The Dictators использовала рок-музыку как средство для [[Сарказм|саркастического]] посыла{{sfn|Bessman|1993|pp=9–10}}. В 1974 году следующая волна гаражного рока начала объединяться вокруг новой сцены — ночного клуба [[The Rathskeller]], расположенного в Бостоне на {{нп1|Площадь Кенмор|площади Кенмор|en|Kenmore Square}}. Среди главных резидентов заведения были группы: {{нп1|The Real Kids|The Real Kids|en|The Real Kids}}, основанная бывшим участником The Modern Lovers Джоном Феличе; [[Вилли Александер|Willie Alexander and the Boom Boom Band]], фронтменом которой несколько месяцев был участник The Velvet Underground, а также Mickey Clean and the Mezz{{sfn|Andersen, Jenkins|2001|p=12}}<ref>{{cite web|last=Vaughan|first=Robin|title=Reality Bites|publisher=Boston Phoenix|url=http://bostonphoenix.com/boston/music/cellars/documents/02927794.htm|date=2003-06-12|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-url=https://archive.today/20120628205924/http://bostonphoenix.com/boston/music/cellars/documents/02927794.htm|archive-date=2012-06-28|url-status=dead}}</ref><ref>{{cite web|last=Harvard|first=Joe|title=Mickey Clean and the Mezz|publisher=Boston Rock Storybook|url=http://www.rockinboston.com/themezz.htm|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20071024022732/http://www.rockinboston.com/themezz.htm|archive-date=2007-10-24|url-status=dead}}</ref><ref>{{cite web|last=Robbins|first=Ira|title=Wille Alexander|publisher=Trouser Press Guide|url=http://trouserpress.com/entry.php?a=willie_alexander_and_the_boom_boom_band|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2007-12-10|archive-url=https://web.archive.org/web/20071210082359/http://trouserpress.com/entry.php?a=willie_alexander_and_the_boom_boom_band|url-status=live}}</ref>. В том же году [[детройт]]ский коллектив [[Death (прото-панк-группа)|Death]], состоящий из трёх афроамериканцев, записал «испепеляющий и дикий [[ур]]-панк», но музыканты не смоли найти лейбл для выпуска материала<ref name=Rubin>{{cite web|author=Rubin, Mike|title=This Band Was Punk Before Punk Was Punk|publisher=New York Times|url=https://www.nytimes.com/2009/03/15/arts/music/15rubi.html|date=2009-03-12|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2009-04-16|archive-url=https://web.archive.org/web/20090416055527/http://www.nytimes.com/2009/03/15/arts/music/15rubi.html|url-status=live}}</ref>. В штате [[Огайо]] сформировалась своя небольшая, но влиятельная андеграундная сцена. Самыми яркими её представителями были: [[Devo]], {{нп1|Electric Eels (группа)|Electric Eels|en|Electric Eels (band)}}, Mirrors и {{нп1| Rocket from the Tombs|Rocket from the Tombs|en|Rocket from the Tombs}}. В 1975 году группа Rocket from the Tombs распалась, после чего её бывшие участники сформировали отдельные коллективы — [[Pere Ubu]] и [[Dead Boys|Frankenstein]]. Такая же ситуация сложилась с музыкантами из Electric Eels и Mirrors, впоследствии некоторые из них объединились в группу {{нп1|The Styrenes|The Styrenes|en|The Styrenes}}<ref>{{cite web|author=Klimek, Jamie|url=http://www.jilmar.com/mirrors/story.html|title=Mirrors|publisher=''Jilmar Music''|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2008-01-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20080126181116/http://www.jilmar.com/mirrors/story.html|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|author=Jäger, Rolf|url=http://www.rent-a-dog.com/index.php?option=com_content&view=article&id=16%3Athe-styrenes-city-of-women&catid=2%3Akatalogarchiv&Itemid=4&lang=en|title=Styrenes—A Brief History|publisher=''Rent a Dog''|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20110715173025/http://www.rent-a-dog.com/index.php?option=com_content&view=article&id=16%3Athe-styrenes-city-of-women&catid=2%3Akatalogarchiv&Itemid=4&lang=en|archive-date=2011-07-15|url-status=dead}}</ref>.

В британском андеграунде конца 1960-х выделялась группа [[The Deviants]], которая исполняла психоделическую музыку с элементами сатиры и анархизма, а также использовала в своих шоу идеи [[ситуационизм]]а, тем самым предвосхитив схожий концертный имидж Sex Pistols почти на десятилетие<ref>{{cite web|url=http://www.thanatosoft.freeserve.co.uk/supermarketfiles/strangedays.htm |title=Interview with Mick Farren |publisher=''Strange Days'' (Japan) |first=Toshikazu |last=Ohtaka |author2=Akagawa, Yukiko |access-date=2008-01-10 |quote=Звучание, мы хотели быть невероятно громкими и тяжёлыми! Это всё объясняет. Хиппи хотели быть красивыми и нежными, но наш стиль был противоположностью этого мирного, привычного мировоззрения |archive-url=https://web.archive.org/web/20080508000420/http://www.thanatosoft.freeserve.co.uk/supermarketfiles/strangedays.htm |archive-date=2008-05-08 |lang=en }}</ref>. В 1970 году коллектив распался, а на его основе была создана группа [[Pink Fairies]], которая продолжила концептуальный курс оригинала{{sfn|Unterberger|1998|pp=86–91}}. Создав в начале 1970-х сценическое [[альтер эго]] — [[Зигги Стардаст|Зигги Стардста]], [[Боуи, Дэвид|Дэвид Боуи]] также сделал акцент на театральности и гротескности своих шоу — аспектах, которые заимствовали Sex Pistols и некоторые другие панк-исполнители, такие как [[Doctors of Madness]]{{sfn|Laing|1985|pp=24–26}}. В свою очередь, представители лондонской [[паб-рок]] сцены, также повлиявшие на панк-движение, были объединены идеей вернуть рок-музыку к её истокам: отличительной чертой их звучания был тяжёлый рок-н-ролл, навеянный классическим ритм-н-блюзом{{ref+|В отличие от самих панк-музыкантов, которые были нацелены на разрыв с традициями рок-н-ролла.|комм.}}<ref>Laing, Dave. ''One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock''. PM Press, 2015. p. 17-18.</ref><ref>Laing, Dave. ''One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock''. PM Press, 2015. p. 19.</ref>. Благодаря популярности ведущего коллектива жанра, [[Dr. Feelgood]], к 1974 году известность обрели такие группы, как [[The Stranglers]] и [[Cock Sparrer]], которые впоследствии стали частью панк-бума{{ref+|В том же году в Лондоне появилась ещё одна паб-рок группа — [[The 101ers]], солистом которой был [[Страммер, Джо|Джо Страммер]] — исполнитель, которого называют связующим звеном между паб-роком и панк-роком.|комм.}}{{sfn|Robb|2006|p=51}}{{sfn|Laing|1985|p=18}}.

Предвосхитившие панк-рок коллективы также существовали в некоторых других западных странах. Сформированный в 1971 году немецкий ([[Дюссельдорф]]) коллектив [[NEU!]] опирался на экспериментальное [[краут-рок]] звучание в духе группы [[Can (группа)|Can]]<ref name="trouser2">{{cite web|last=Neate|first=Wilson|title=NEU!|publisher=Trouser Press|url=http://www.trouserpress.com/entry.php?a=neu|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2006-11-12|archive-url=https://web.archive.org/web/20061112175958/http://www.trouserpress.com/entry.php?a=neu|url-status=live}}</ref>. В Японии выделялся коллектив Zunō Keisatsu (Brain Police), комбинирующий в своей музыке гаражную психоделию (т. н. [[эйсид-рок]]) и [[Фолк-музыка|фолк]] и имевший ярко выраженную позицию [[Антисистема|против истеблишмента]]. Музыканты регулярно сталкивались с цензурой и постоянно устраивали провокации на сцене — так, одно из их шоу включало акт [[Мастурбация|мастурбации]]<ref>Encyclopedia of Contemporary Japanese Culture — «Zunō keisatsu» by Mark Anderson. London and New York: Routledge, 2002, p. 588. ISBN 0-415-14344-6.</ref>. Новое поколение австралийских гаражных рок-групп, главным образом воодушевляемое музыкой The Stooges и MC5, вплотную приближалось к звуку, который будут характеризовать как «панк». Помимо этого, The Saints впоследствии отмечали влияние «сырого» концертного звучания британского коллектива [[The Pretty Things]], который гастролировал по Австралии и Новой Зеландии в 1975 году{{sfn|Unterberger|2002|p=18}}.

== 1974—1976: первая волна ==

=== Северная Америка ===

==== Нью-Йорк ====
{{Listen|Имя_файла=Television-Blank Gen (Live).ogg|Название=«Blank Generation»|Описание=[[Blank Generation (песня)|Оригинальная версия]] гимна панк-сцены, сыгранная на одном из концертов группой [[Television]] с [[Ричард Хэлл|Ричардом Хэллом]] в качестве ведущего вокалиста{{ref+|Предположительно, 1974 или 1975 год.|комм.}}. Песня, охарактеризованная Гэри Валентайном как мелодия неповиновения, переходит в припеве «к понижению звука, что напоминает „[[Fever (песня Литл Вилли Джона)|Fever]]“ [[Пегги Ли]]»{{sfn|Valentine|2006|p=54}}. Виртуозный гитарный стиль [[Верлен, Том|Тома Верлена]] контрастирует с типичным для панка подходом{{sfn|Valentine|2006|pp=52–55}}.}}
Истоки нью-йоркской панк-сцены можно проследить в таких музыкальных движениях, как [[Трэш (искусство)|трэш-культура]] конца 1960-х и {{нп1|Андеграундная музыка|андеграундный рок|en|Underground music}} начала 1970-х, сосредоточенные в арт-центре Мерсера ([[Гринвич-Виллидж]]), где выступала группа New York Dolls{{sfn|Savage|1991|pp=86–90, 59–60}}. В начале 1974 года вокруг клуба [[CBGB]], также расположенного в [[Нижний Манхэттен|Нижнем Манхэттене]], начала формироваться новая музыкальная сцена. Одним из её локомотивов была группа [[Television]], описанная критиком Джоном Уокером как «каноничная гаражная рок-группа с амбициями»{{sfn|Walker|1991|p=662}}. Television внесли в свой стиль звучание самых ярких представителей андеграунда того времени — от музыки The Velvet Underground до гитарной техники ([[стаккато]]) {{нп1|Вилко Джонсон|Вилко Джонсона|en|Wilko Johnson}} из группы [[Dr. Feelgood]]{{sfn|Strongman|2008|pp=53, 54, 56}}. Отличительными элементами имиджа фронтмена коллектива [[Ричард Хэлл|Ричарда Хэлла]] были неряшливая причёска, рваная футболка и чёрная кожаная куртка, ставшие основой для визуального стиля панк-рока{{sfn|Savage|1992|p=89}}. В апреле 1974 года [[Смит, Патти|Патти Смит]], представитель арт-центра Мерсера и подруга Хэлла, впервые приехала в CBGB, чтобы посетить выступление [[Television]]{{sfn|Bockris and Bayley|1999|p=102}}. Будучи ветераном независимого театра и поэтических перформансов, Смит создавала интеллектуальную, [[Феминизм|феминистскую]] музыку на основе классического рок-н-ролла. 5 июня она записала свой двойной сингл «[[Hey Joe]]»/{{нп1|Piss Factory|«Piss Factory»|en|Piss Factory}} при участии гитариста Television [[Верлен, Том|Тома Верлена]]; выпущенный на её собственном лейбле ''Mer Records'', он ознаменовал начало творческого подхода «сделай сам» (DIY), ставшего философией панк-рока, и часто считается первой записью этого жанра<ref>{{cite web|title=Patti Smith—Biography |publisher=Arista Records |url=http://www.arista.com/psmith/smithbio.html |access-date=2007-10-23 |archive-url=https://web.archive.org/web/20071103053048/http://www.arista.com/psmith/smithbio.html |archive-date=2007-11-03 |lang=en }}</ref>{{sfn|Strongman|2008|p=57}}{{sfn|Savage|1991|p=91}}{{sfn|Pareles and Romanowski|1983|p=511}}{{sfn|Bockris and Bayley|1999|p=106}}. В августе Смит и Television организовали серию совместных концертов в другом манхэттенском клубе — {{нп1|Max's Kansas City|Max's Kansas City|en|Max's Kansas City}}{{sfn|Savage|1992|p=89}}.

В районе [[Форест-Хилс]], в нескольких милях от Манхэттена, сформировалась ещё одна новая группа — [[Ramones]]. Звучание этого коллектива опиралось на разноплановую музыку, от The Stooges и [[The Beatles]] до [[The Beach Boys]] и [[Herman’s Hermits]], музыканты конденсировали рок-н-ролл до примитивного уровня: «в начале каждой песни басист [[Ди Ди Рамон]] кричал „1-2-3-4!“, как будто группа едва знала азы ритма»{{sfn|Savage|1991|pp=90–91}}. 16 августа 1974 года Ramones отыграли свой первый концерт в CBGB, в том же месяце там дебютировала ещё одна группа — Angel and the Snake, позже переименованная в [[Blondie]]{{sfn|Gimarc|2005|p=14}}. К концу года Ramones исполнили 74 шоу, каждое около семнадцати минут длиной{{sfn|Bessman|1993|p=27}}. «Когда я впервые увидел Ramones» — вспоминала критик [[Хэррон, Мэри|Мэри Хэррон]], — «Я не могла поверить, что люди снизошли до такого. Глупое дурачество»{{sfn|Savage|1991|pp=132–133}}. В схожей манере записывала свой дебютный альбом группа [[The Dictators]]. Выпущенный в марте 1975 года ''{{нп1|Go Girl Crazy!|Go Girl Crazy!|en|Go Girl Crazy!}}'' объединял в себе абсурдный, оригинальный материал («Master Race Rock») и громкие, бесцеремонные [[кавер-версия|кавер-версии]] поп-песен («[[I Got You Babe]]» дуэта [[Sonny & Cher]])<ref>{{cite web|author=Deming, Mark|title="''The Dictators Go Girl Crazy!''" (review)|publisher=Allmusic|url=http://www.allmusic.com/album/go-girl-crazy%21-mw0000313688|access-date=2007-12-27|lang=en|archive-date=2012-06-14|archive-url=https://web.archive.org/web/20120614050953/http://www.allmusic.com/album/go-girl-crazy%21-mw0000313688|url-status=live}}</ref>.
[[Файл:CBGB club facade.jpg|thumb|225px|left|Фасад клуба [[CBGB]], Нью-Йорк]]
Той же весной Смит и Television два месяца подряд делили площадку CBGB на выходных, их концерты значительно повысили престиж клуба{{sfn|Bockris and Bayley|1999|p=119}}. Среди песен Television была «Blank Generation» Ричарда Хэлла, которая стала символическим гимном панк-движения{{sfn|Savage|1992|p=90 (Примечание: Автор утверждает, что «Blank Generation» была написана в этот период. Тем не менее в альбоме-антологии Хэлла ''Spurts'' концертная запись песни с группой Television датируется весной 1974 года.)}}. Вскоре после этого Хэлл покинул Television и основал группу с более простым звуком — [[Johnny Thunders & The Heartbreakers|The Heartbreakers]], объединившись с бывшими музыкантами New York Dolls [[Тандерс, Джонни|Джонни Тандерсом]] и {{нп1|Нолан, Джерри|Джерри Ноланом|en|Jerry Nolan}}. Тандем Хэлла и Тандерса описывали как «внёсшие поэтическое понимание в бессмысленное саморазрушение»<ref name="RHV"/>. Июльский фестиваль в CBGB, в котором приняли участие более тридцати новых групп, стал первым подобным событием, подробно освещённым в прессе{{sfn|Strongman|2008|p=96}}{{sfn|Savage|1992|p=130}}. В августе Television (при участии [[Смит, Фред (бас-гитарист)|Фреда Смита]] — бывшего басиста Blondie, заменившего Хэлла) выпустили сингл «Little Johnny Jewel» на независимом лейбле ''Ork''. По словам Джона Уокера, запись была «поворотным моментом для звука всей нью-йоркской сцены», если не для всего панк-рока в целом — уход Хэлла сделал группу «гораздо менее маргинально-агрессивной»{{sfn|Walker|1991|p=662}}.

В числе других {{нп1|Домашняя группа|«резидентов»|en|House band}} CBGB были {{нп1|Mink DeVille|Mink DeVille|en|Mink DeVille}} и [[Talking Heads]]. Среди коллективов, связанных с Max’s Kansas City, фигурировал дуэт Suicide, а также ансамбль {{нп1|Куанти, Джейн|Джейн Каунти|en|Jayne County}} ещё одной представительницы Арт Центра Мерсера. Первым альбомом, выпущенным завсегдатаями этих манхэттенских клубов, был лонгплей Патти Смит — ''[[Horses]]'', релиз которого состоялся в ноябре 1975 года. Пластинка была спродюсирована Джоном Кейлом на мейджор-лейбле ''[[Arista]]''{{sfn|Walsh|2006|p=27}}. В декабре вышел первый номер журнала ''Punk''{{sfn|Savage|1991|p=132}}. Издание было посвящено предшественникам жанра, таким как [[Лу Рид]] (из The Velvet Underground), The Stooges, New York Dolls и The Dictators, а также новым исполнителям — выходцам из CBGB и Max’s{{sfn|Walsh|2006|pp=15, 24}}{{sfn|McNeil and McCain|2006|pp=272–275}}{{sfn|Savage|1992|p=139}}<ref>{{cite web|author=Damian Fowler|url=http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/6054042.stm|title="Legendary punk club CBGB closes"|publisher=[[BBC News]]|date=2006-10-16|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2007-03-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20070326005817/http://news.bbc.co.uk/1/hi/entertainment/6054042.stm|url-status=live}}</ref>. Зимой того же года в этих клубах выступила [[кливленд]]ская группа Pere Ubu{{sfn|Savage|1992|p=137}}.
{{Listen|Имя_файла=Ramones-Blitzkrieg Bop.ogg|Название=«Blitzkrieg Bop»|Описание=Припев дебютного сингла Ramones «представляет собой хрестоматийную панк-запись с [[Рок-музыка|рок]]-[[ритм]]ом». По словам историка Майкла Кэмпбелла, композиция целиком выстроена на этой ритмической основе: «её подчёркивает всё: ударные, сольная нота, аккорд. Ритм звучит так же чисто и энергично, как в роке»{{sfn|Campbell and Brody|2008|p=362}}.}}
В начале 1976 года Хэлл ушёл из The Heartbreakers, вскоре сформировав новую группу, которая получила название [[The Voidoids]] и считалась «одной из самых бескомпромиссных групп» панк-движения{{sfn|Pareles and Romanowski|1983|p=249}}. В апреле на лейбле ''[[Sire Records]]'' был выпущен дебютный одноимённый альбом Ramones, его первый сингл — «[[Blitzkrieg Bop]]» — начинался со знаменитого клича «Хэй, хоу, понеслась!». Согласно ретроспективному описанию, «Подобно всем культурным водоразделам, „Ramones“ был оценён по достоинству лишь немногими — оставшееся большинство восприняли его как неудачную шутку»<ref name="trouser3">{{cite web|title=Ramones|author1=Isler, Scott|author2=Robbins, Ira|work=Trouser Press|url=https://trouserpress.com/entry.php?a=ramones|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2007-11-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20071102185040/http://www.trouserpress.com/entry.php?a=ramones|url-status=live}}</ref>. С подачи вокалиста Ramones — [[Джоуи Рамон]]а, музыканты кливлендской группы Frankenstein переехали на восток, чтобы присоединиться к нью-йоркской сцене. Сменив название на [[The Dead Boys]], они сыграли свой первый концерт в конце июля{{sfn|Adams|2002|p=369}}{{sfn|McNeil and McCain|2006|p=233–234}}. В августе на лейбле ''Ork'' был выпущен мини-альбом новой группы Хэлла, который включал первую студийную версию «Blank Generation»<ref>{{cite web|title=Richard Hell—Another World/Blank Generation/You Gotta Lose|publisher=Discogs|url=http://www.discogs.com/release/984363|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2017-07-07|archive-url=https://web.archive.org/web/20170707032836/https://www.discogs.com/release/984363|url-status=live}}</ref>{{sfn|Buckley|2003|p=485}}.

Среди других нью-йоркских площадок, популярных у представителей панк-движения, были клубы: Lismar Lounge (41 First Avenue) и Aztec Lounge (9th Street)<ref>''New York'', Volume 20, Page 67, 1987: «Клуба The Love Club больше не было (он располагался в подвале и закрылся за месяц до этого). …Когда люди говорят о панк-сцене в CBGB, они имеют в виду дневные воскресные концерты. По 5 баксов за вход… Aztec Lounge был панк-клубом лишь отчасти — на самом деле, посетители бара были дружелюбны».</ref>.

На ранней стадии термин «панк» был общим определением сцены, а не конкретного стилистического подхода, как это стало позже. Первые нью-йоркские панк-группы демонстрировали широкий спектр музыкальных стилей. Тем не менее Ramones, The Heartbreakers, Richard Hell and the Voidoids и The Dead Boys сформировали свою собственную нишу. Даже там, где они явно отличались друг от друга, в сочинении текстов — очевидная бесхитростность Ramones с одной стороны, серьёзное содержание Хэлла с другой — их связывал общий бунтарский менталитет. Однако объединяющие их элементы — минимализм и скорость — ещё не стали характерными атрибутами панк-рока{{sfn|Walsh|2006|p=8}}.

==== Другие города США ====
{{Listen|Имя_файла=Crime-Hot Wire My Heart.ogg|Название=«Hot Wire My Heart»|Описание=Дебютный релиз группы {{нп1|Crime (группа)|Crime|en|Crime (band)}}, первый панк-сингл, выпущенный на западном побережье США, причём собственными силами коллектива. Писатель Клинтон Хейлин назвал мелодию этой песни «самым брутальным гитарным звуком со времён [[The Stooges]]»{{sfn|Heylin|2007|p=380}}. Наряду с [[Сторона «А» и сторона «Б»|би-сайдом]], «Baby, You Re So Repulsive», её описывали также как «остервенелую» и «искажённую» версию творчества [[Берри, Чак|Чака Берри]]{{sfn|Hannon|2009|p=18 (Примечание: По данным автора, песня была выпущена в январе 1977 года или чуть позже.)}}.}}
Помимо Нью-Йорка, в США образовались ещё несколько региональных панк-сцен. В 1974 году в [[Оклахома|Оклахоме]] ([[Чикашей]]) сформировались группы Victoria Vein и Thunderpunks. Годом позже там же появился коллектив под названием Debris, его дебютный альбом ''Static Disposal'' (1976 году) оказал большое влияние на музыкантов альтернативного рока, в том числе: {{нп1|Scream (группа)|Scream|en|Scream (band)}}, [[Nurse with Wound|Nurse With Wound]], [[The Melvins]] и [[Sonic Youth]]<ref>{{cite web|url=http://oklahomarock.com/bands/debris|title=Debris – OklahomaRock.com|publisher=|access-date=2017-09-17|archive-url=https://web.archive.org/web/20151001195914/http://oklahomarock.com/bands/debris/|archive-date=2015-10-01|url-status=dead}}</ref><ref>{{cite web|url=http://anotherhotoklahomanight.blogspot.com/2008/05/interview-with-proto-punk-band-debris.html|title=Another Hot Oklahoma Night: Exhibit Team Meets with proto-punk band Debris from Chickasha|first=Another Hot Oklahoma|last=Night|date=2008-05-27|publisher=anotherhotoklahomanight.blogspot.com|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2013-12-18|archive-url=https://web.archive.org/web/20131218164349/http://anotherhotoklahomanight.blogspot.com/2008/05/interview-with-proto-punk-band-debris.html|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.chickashanews.com/local/x1687717585/What-happens-when-you-mix-classical-training-with-noise|title=Brady, Karen Chickasha Express Star(2010)|publisher=chickashanews.com|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2013-12-10|archive-url=https://archive.today/20131210210722/http://www.chickashanews.com/local/x1687717585/What-happens-when-you-mix-classical-training-with-noise|url-status=live}}</ref>. В 1975 году в [[Миннеаполис]]е сформировалась {{нп1|The Suicide Commandos|The Suicide Commandos|en|The Suicide Commandos}} — одна из первых групп за пределами Нью-Йорка, которая начала играть в стиле Ramones (жёстче-громче-быстрее), который охарактеризовал панк-рок{{sfn|Unterberger|1999|p=319}}. В 1976 году детройтский коллектив Death выпустил запись «Politicians in My Eyes», звучащую в стиле раннего панка<ref name=Rubin/>. В том же году на Западном побережье появились первые панк-сцены в [[Сан-Франциско]] ({{нп1|Crime (группа)|Crime|en|Crime (band)}} и [[The Nuns]]){{sfn|Unterberger|1999|p=426}} и [[Сиэтл]]е (Telepaths, Meyce и Tupperwares)<ref>{{cite web|author=Humphrey, Clark.|url=http://www.historylink.org/essays/output.cfm?file_id=2374|title="Rock Music—Seattle"|publisher=HistoryLink.org|date=2000-05-04|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2008-05-06|archive-url=https://web.archive.org/web/20080506225917/http://www.historylink.org/essays/output.cfm?file_id=2374|url-status=live}}</ref>. Они имели схожие вкусы и менталитет с группами из Британии, где в этот период панк-движение переживало бум. В Лос-Анджелесе рок-критик {{нп1|Мельцер, Ричард|Ричард Мельцер|en|Richard Meltzer}} основал группу {{нп1|VOM (группа)|VOM|en|VOM (punk rock band)}} (сокращённо от «блювотина»). Там же годом позже {{нп1|Элис Бэг|Элис Бэг|en|Alice Bag}} сформировала коллектив {{нп1|Bags (группа)|The Bags|en|Bags (Los Angeles band)}}. Бэг повлияла на голливудскую панк-сцену, включив в своё творчество музыкальные элементы национальных культур [[Мексика|Мексики]] и [[Чикано]]: т. н. жанр «canción ranchera», который переводится как «деревенская песня» и характерен для ансамблей мариачи, а также «estilo bravío» — дикий стиль исполнения песен, часто фигурирующий в панке<ref>Habell-Pallán, Michelle (2012). «'Death to Racism and Punk Revisionism': Alice Bag’s Vexing Voice and the Unspeakable Influence of Canción Ranchera on Hollywood Punk», ''Pop When the World Falls Apart: Music in the Shadow of Doubt'', p. 250. Duke University Press Books, North Carolina. {{ISBN|0822351080}}.</ref>. В Вашингтоне пионерами движения были рут-рокеры Razz, вдохновившие последующие группы — Overkill, {{нп1|The Slickee Boys|The Slickee Boys|en|The Slickee Boys}}, The Look и White Boy{{sfn|Andersen, Jenkins|2001|pp=2–13}}. Также региональная сцена сформировалась в Бостоне — её центральным местом был клуб Rathskeller (также известный как просто Rat), а первой заметной группой — {{нп1|DMZ (группа)|DMZ|en|DMZ (band)}}{{ref+|Однако звучание бостонских групп сохранило индивидуальные черты, в большей степени ориентированные на гаражный рок.|комм.}}<ref>{{cite web|last=Robbins|first=Ira|title=DMZ|publisher=Trouser Press|url=http://www.trouserpress.com/entry.php?a=dmz|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2007-12-10|archive-url=https://web.archive.org/web/20071210082343/http://www.trouserpress.com/entry.php?a=dmz|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|last=Donnelly|first=Ben|title=DMZ|publisher=Dusted|url=http://www.dustedmagazine.com/reviews/143|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20080202014427/http://www.dustedmagazine.com/reviews/143|archive-date=2008-02-02|url-status=dead}}</ref>. В свою очередь, в [[Блумингтон (Индиана)|Блумингтоне]], [[Индиана|штат Индиана]], появилась группа {{нп1|The Gizmos|The Gizmos|en|The Gizmos}}, исполняющая музыку в шутливой, похабной манере (вдохновлённой The Dictators), позже названной «frat punk»<ref>{{cite web|last=Lovell|first=Paul|title=Interview with Kenne Gizmo|publisher=Boston Groupie News|url=http://www.bostongroupienews.com/BGNGizmoInterview.htm|year=1978|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2018-03-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20180302172458/http://www.bostongroupienews.com/BGNGizmoInterview.htm|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|last=Eddy|first=Chuck|title=Eddytor's Dozen|work=Village Voice|url=http://www.killerskiss.com/press/EddytorsDozen.htm|date=2005-07-15|access-date=2017-09-17|lang=en|archive-date=2008-02-03|archive-url=https://web.archive.org/web/20080203185501/http://www.killerskiss.com/press/EddytorsDozen.htm|url-status=live}}</ref>.

Как и в случае с гаражным роком, популяризации локальных панк-сцен способствовали местные энтузиасты — управляющие ночных клубов или организаторы концертов (в школах, гаражах или на складах), рекламируемых с помощью листовок или фэнзинов. Такой подход отражал DIY идеологию панка — отвращение к коммерческому успеху и стремление сохранить творческую и финансовую самостоятельность<ref>Ross, Alex. «Generation Exit», ''The New Yorker'', April 25, 1994, pp. 102—104.</ref>. По словам Джо Гарварда, представителя бостонской сцены, зачастую это было просто необходимостью — отсутствие местной звукозаписывающей индустрии и известных музыкальных журналов оставляло мало способов для реализации, кроме DIY<ref>{{cite web|author=Harvard, Joe|url=http://www.rockinboston.com/boomboom.htm |title=Willie Loco. Alexander and the Boom Boom Band|publisher=''Boston Rock Storybook''|access-date=2007-11-27|archive-url=https://web.archive.org/web/20071024024237/http://www.rockinboston.com/boomboom.htm |archive-date=2007-10-24 |lang=en}}</ref>.

=== Австралия ===
{{Listen|Имя_файла=Saints-(I'm) Stranded.ogg|Название=«(I'm) Stranded»|Описание=Редакция ''[[Sounds]]'' была настолько впечатлена этим «чертовски невероятным» синглом, что решила напечатать адрес группы [[The Saints]], чтобы читатели могли заказать пластинку по почте{{sfn|Stafford|2006|p=62}}. «[[Метал]]ическая гитара Эда Кюппера задаёт головокружительный [[Темп (музыка)|темп]], а вокалист Крис Бэйли воет как буря»{{sfn|Stafford|2006|p=62}}. Впоследствии этот [[DIY|кустарный]] звук был описан как «инкрустированный дрянью», что являлось большим комплиментом в панк-среде<ref>Raftery, Brian. "The 30 Essential Punk Albums of 1977". ''Spin''. Октябрь 2007, p. 70.</ref>.}}
В тот же период схожая, основанная на музыке, субкультура начала формироваться в разных частях Австралии. Локомотивом движения была группа [[Radio Birdman]], базирующаяся в клубе Oxford Tavern (позже переименованном в Oxford Funhouse), расположенном в пригороде [[Сидней|Сиднея]] ({{нп1|Дарлингхарст, Нью Саут Уэльс|Дарлингхарст|en|Darlinghurst, New South Wales}}). В декабре 1975 года группа выиграла конкурс, организованный журналом ''Rock Australia Magazine'' — «Levi’s Punk Band Thriller»{{sfn|Buckley|2003|p=3}}{{sfn|McFarlane|1999|p=507}}. Ещё одним видным представителем австралийского панк-рока был коллектив [[The Saints]] из [[Брисбен]]а, к 1976 году он стал местной знаменитостью и завсегдатаем клуба «Club 76». Вскоре группа узнала, что в других странах существуют похожие музыкальные движения. Один из сооснователей The Saints — {{нп1|Кюппер, Эд|Эд Кюппер|en|Ed Kuepper}} позже вспоминал:
«Одна вещь, которую я помню, оказала на меня крайне удручающий эффект, это был первый альбом Ramones. Когда я услышал его [в 1976 году], я имею в виду, это был отличный альбом … но я ненавидел его, потому что знал — мы занимались этим годами. На том альбоме была даже последовательность аккордов, которую мы использовали … и я подумал: „Чёрт, теперь нас будут сравнивать с Ramones [приписывать их влияние]“, [тот случай], когда ничто не могло быть ещё дальше от истины»{{sfn|Walker|1996|p=20}}.

На другом конце Австралии, в [[Перт (Австралия)|Перте]], был сформирован коллектив {{нп1|The Manikins|Cheap Nasties|en|The Manikins}} при участии певца и гитариста {{нп1|Салмон, Ким|Кима Салмона|en|Kim Salmon}} (август 1976 года){{sfn|McFarlane|1999|p=548}}. Месяцем позже The Saints стали первой панк-рок-группой за пределами США, выпустившей запись — сингл {{нп1|(I'm) Stranded (песня)|«(I'm) Stranded»|en|(I'm) Stranded (song)}}. Как и в случае с дебютом Патти Смит, группа самостоятельно финансировала, упаковывала и распространяла релиз<ref>{{cite web |author=Beaumont, Lucy |date=2007-08-17 |title=<nowiki>"Great Australian Albums&nbsp;[TV review]"&nbsp;</nowiki> |work=The Age |url=http://www.theage.com.au/news/tv-reviews/great-australian-albums/2007/08/17/1186857752215.html |access-date=2017-09-17 |lang=en |archive-date=2007-11-03 |archive-url=https://web.archive.org/web/20071103113925/http://www.theage.com.au/news/tv-reviews/great-australian-albums/2007/08/17/1186857752215.html |url-status=live }}</ref><ref>{{cite web |author=Gook, Ben |date=2007-08-16 |title=<nowiki>"Great Australian Albums The Saints – (I'm) Stranded&nbsp;[DVD review]"&nbsp;</nowiki> |work=Mess+Noise |url=http://www.messandnoise.com/releases/5734 |access-date=2017-09-17 |lang=en |archive-date=2007-10-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20071011123233/http://www.messandnoise.com/releases/5734 |url-status=live }}</ref>. «(I’m) Stranded» не произвёл большого влияния на родине музыкантов, но британская музыкальная пресса признала его новаторской записью{{sfn|Stafford|2006|pp=57–76}}. По просьбе руководства ''[[EMI]]'', австралийское подразделение лейбла заключило с группой контракт. Между тем, в октябре Radio Birdman выпустили [[мини-альбом]] — ''{{нп1|Burn My Eye|Burn My Eye|en|Burn My Eye}}'', также своими силами{{sfn|McFarlane|1999|p=507}}. Впоследствии критик музыкального издания ''[[Trouser Press]]'' Иэн Маккалеб описал запись как «архетип музыкального взрыва [бума], который вот-вот должен был произойти»{{sfn|McCaleb|1991|p=529}}.

=== Великобритания ===
{{Врезка|Выравнивание = left|Фон =  #F5F5DC|Цвет=#FFFFF0|Ширина = 27%|Заголовок =
|Содержание = <small> ''«Панк-группы «подталкивали других людей к созданию своих собственных групп — это было попыткой разрушить традиционный барьер между исполнителем и публикой. Любой мог быть звездой, и никто ею не был!».''

''«Духом панк-движения является принцип «сделай сам» («[[DIY]]»). Это расширение анархистских принципов, требующих ответственности и сотрудничества, направленных на строительство более продуктивного, творческого и приятного будущего».''

''«Изначально одной из главных идей панка, наряду с принципом «DIY», было ставить всё под сомнение — никаких догм, никаких застывших правил».'' </small>|Подпись = «Философия панка. Больше чем шум!», Крэйг О'Хара<ref>О'Хара, Крэйг, «Философия панка. Больше чем шум!», Издательство: Нота-Р, 2003, ISBN 5-94037-034-9</ref>}}
К 1975 году панк-движение прочно укрепилось в Лондоне и продолжало расширяться в течение следующих нескольких лет. Одним из его участников была группа [[The Flowers of Romance]], которая не выпустила ни одной записи и не сыграла ни единого концерта, фактически, за счёт этого добившись мифического статуса. За время существования коллектива в нём успели отыграть около 40 человек, среди которых были: [[Сид Вишес]], [[Пиррони, Марко|Марко Пиррони]] и Вив Альбертайн, позже присоединившаяся к [[The Slits]]. По словам музыкантов, их творчество было вдохновлено музыкой [[The Velvet Underground]], [[Игги Поп]]а и раннего [[Боуи, Дэвид|Дэвида Боуи]]. В мае 1975 года в Лондон вернулся [[Макларен, Малкольм|Малькольм Макларен]], недолгое время проработав менеджером группы [[New York Dolls]] в Нью-Йорке, где он приобщился к панк-движению в клубе [[CBGB]]. Макларен был совладельцем бутика на {{нп1|Кингз-Роуд|Кингз-Роуд|en|King's Road}}, под названием «[[Sex (бутик)|SEX]]», который имел репутацию «[[антимода|антимодного]]» места<ref>{{cite web|url=https://www.rollingstone.com/music/artists/the-sex-pistols/biography|title="The Sex Pistols"|publisher=''Rolling Stone Encyclopedia of Rock 'n' Roll''|date=2001|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2012-01-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20120119121526/http://www.rollingstone.com/music/artists/the-sex-pistols/biography|url-status=live}}</ref>{{sfn|Robb|2006|pp=83–87}}{{sfn|Savage|1992|pp=99–103}}. Среди тех, кто посещал этот магазин, были участники группы The Strand, продвижением которых занимался сам Макларен. В августе коллектив объявил о поиске нового вокалиста, после череды прослушиваний был выбран [[Джонни Роттен]], который также являлся одним из завсегдатаев бутика. Поменяв название на [[Sex Pistols]], группа отыграла свой первый концерт 6 ноября 1975 года в {{нп1|Школа искусств Сант-Мартин|Школе искусств Сант-Мартин|en|Saint Martin's School of Art}}{{sfn|Gimarc|2005|p=22}}{{sfn|Robb|2006|p=114}}{{sfn|Savage|1992|p=129}}{{sfn|Savage|1992|p=129}} и вскоре обзавелась небольшой базой ярых последователей<ref>{{cite web|url=http://www.punk77.co.uk/groups/bromley.htm|title=The Bromley Contingent|publisher=punk77.co.uk|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2006-09-28|archive-url=https://web.archive.org/web/20060928210920/http://www.punk77.co.uk/groups/bromley.htm|url-status=live}}</ref>. В феврале 1976 года коллектив получил первое серьёзное освещение в прессе: гитарист [[Джонс, Стив (музыкант)|Стив Джонс]] заявил, что Sex Pistols были в большей степени «хаосом», нежели музыкой{{sfn|Savage|1992|pp=151–152}}{{sfn|Laing|1985|pp=97, 127 (Примечание: Цитата была ошибочно приписана Макларену.)}}<ref>{{cite web|url=http://www.bbc.co.uk/dna/h2g2/A791336|title="Punk Music in Britain" (Примечание: Цитата была ошибочно приписана Роттену.)|publisher=BBC|date=2002-10-07|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2011-07-30|archive-url=https://web.archive.org/web/20110730180831/http://www.bbc.co.uk/dna/h2g2/A791336|url-status=live}}</ref>{{sfn|Robb|2006|p=148 (Примечание: В книге опубликован отсканированный оригинал цитаты из журнала New Musical Express.)}}. Во время выступлений группа часто провоцировала аудиторию на беспорядки: на одном из концертов Роттен обратился в зал со словами: «Готов поспорить, вы ненавидите нас так же сильно, как и мы вас!»{{sfn|Friedlander, Miller|2006|p=252}}. Макларен позиционировал Sex Pistols как центральных игроков нового молодёжного движения, «дерзких и грубых»{{sfn|Savage|1992|p=163}}. По мнению публициста {{нп1|Сэвидж, Джон (журналист)|Джона Сэвиджа|en|Jon Savage}}, участники группы «воплотили в себе мировоззрение, которое Макларен снабдил новыми ассоциациями: радикальная политика конца 60-х, сексуальные фетиш-элементы, поп-история, … молодёжная социология»{{sfn|Savage|1992|p=163}}.

Впечатлённый растущей популярностью Sex Pistols, менеджер и друг Макларена {{нп1|Роудс, Бернард|Бернард Роудс|en|Bernard Rhodes}} стремился добиться аналогичного успеха с группой [[London SS]]. В начале 1976 года коллектив распался, не отыграв ни одного концерта; на его основе были созданы две новые группы: [[The Damned]] и [[The Clash]], к последним присоединился [[Страммер, Джо|Джо Страммер]] — бывший фронтмен [[101ers]]{{sfn|Savage|1992|pp=124, 171, 172}}. 4 июня 1976 года Sex Pistols отыграли [[Концерты Sex Pistols в Lesser Free Trade Hall|концерт]] в манчестерском [[Зал свободной торговли|Зале Свободной Торговли]], который считается одним из самых влиятельных в истории рок-музыки. Шоу посетило около 40 зрителей, среди них были его организаторы — два местных музыканта из группы [[Buzzcocks]], сформированной в феврале того же года под впечатлением от Sex Pistols. В зале также были будущие основатели [[Joy Division]], [[The Fall]] и [[The Smiths]]<ref>{{cite web|date=2006-06-27|title=Sex Pistols Gig: The Truth|publisher=BBC|url=http://www.bbc.co.uk/manchester/content/articles/2006/05/11/110506_sex_pistols_gig_feature.shtml|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2019-01-23|archive-url=https://web.archive.org/web/20190123132903/http://www.bbc.co.uk/manchester/content/articles/2006/05/11/110506_sex_pistols_gig_feature.shtml|url-status=live}}</ref>.

В июле Ramones пересекли Атлантику, чтобы выступить на двух концертах в Лондоне, которые активизировали формирующуюся британскую панк-сцену и повлияли на её музыкальный стиль — «мгновенно почти каждая группа стала играть быстрее»{{sfn|Taylor|2003|p=56}}{{sfn|McNeil and McCain|2006|pp=230–233}}{{sfn|Robb|2006|pp=198, 201}}. Первое шоу состоялось 4-го числа в клубе [[The Roundhouse]] перед аудиторией в 2000 человек, с группами [[Flamin' Groovies]] и [[The Stranglers]] на разогреве{{sfn|Robb|2006|p=198}}. В ту же ночь состоялся дебют The Clash на концерте Sex Pistols в [[Шеффилд]]е. 5 июля члены обеих групп посетили второе шоу Ramones — в клубе {{нп1|Dingwalls|Dingwalls|en|Dingwalls}}{{sfn|Taylor|2003|p=56}}. На следующий день The Damned отыграли свой первый концерт на разогреве у Sex Pistols в Лондоне. По словам публициста [[Лодер, Курт|Курта Лодера]], Sex Pistols представлял собой «расчётливый [[нигилизм]], претендующий на тонкий вкус, [в то время как] The Clash были прямолинейными идеалистами, сторонниками леворадикальной социальной риторики, которые могли бы сравниться с… [[Вуди Гатри]] в 1940-е годы»<ref>{{cite web |author=Loder, Kurt |date=2003-03-10 |title=The Clash: Ducking Bottles, Asking Questions |publisher=MTV.com |url=http://www.mtv.com/news/articles/1470448/20030310/clash.jhtml |access-date=2017-09-19 |lang=en |archive-date=2007-12-24 |archive-url=https://web.archive.org/web/20071224164220/http://www.mtv.com/news/articles/1470448/20030310/clash.jhtml |url-status=live }}</ref>. В свою очередь, The Damned приобрели репутацию «панк-тусовщиков»{{sfn|Taylor|2004|p=80}}. Через неделю появился первый лондонский [[панк-зин|панк-фэнзин]], он был назван в честь песни Ramones — ''{{нп1|Sniffin' Glue|Sniffin' Glue|en|Sniffin' Glue}}''. Его подзаголовок отражал связь с тем, что происходило в Нью-Йорке: «+ Другие рок-н-ролльные привычки для панков!»{{sfn|Laing|1985|p=13}}.
{{Listen|Имя_файла=Anarchy in the UK.ogg|Название=«Anarchy in the U.K.»|Описание=«Провокационное, ядовитое содержание и грубая энергия» дебютного сингла [[Sex Pistols]]  сформировали «[[modus operandi]] панк-рока»{{sfn|Unterberger|2002|p=1337}}. Продюсер [[Томас, Крис|Крис Томас]] сделал многодорожечную запись гитары [[Джонс, Стив (музыкант)|Стива Джонса]], чтобы создать «жгучую [[Стена звука|стену звука]]»{{sfn|Gimarc|2005|p=41}}. В свою очередь, [[Джонни Роттен]] исполнил вокал так, как будто «его зубы были сточены до основания»{{sfn|Marcus|1989|p=8}}.}}
20 июля состоялся ещё один концерт Sex Pistols в Манчестере, на разогреве у которых выступил обновлённый состав группы Buzzcocks. Это шоу придало дополнительный импульс местной панк-сцене<ref>Cummins, Kevin, «Closer to the Birth of a Music Legend», ''The Observer'', 8 августа 2007, p. 12.</ref>. В августе на юго-западе Франции (коммуна [[Мон-де-Марсан]]) состоялся самопровозглашённый «Первый европейский фестиваль панк-рока». Хедлайнером мероприятия была лондонская паб-рок-группа [[Eddie and the Hot Rods]]. Первоначально на фестивале должны были выступить Sex Pistols, однако организаторы передумали заключать с группой контракт, так как музыканты «зашли слишком далеко», требуя от них ведущего статуса и выдвигая ещё ряд преференций; The Clash также отказались выступать — в знак солидарности. В итоге, единственной новой панк-группой на фестивале были The Damned{{sfn|Strongman|2008|pp=131–132}}{{sfn|Savage|1992|pp=216 (Примечание: Стронгман описывает одну из претензий к Sex Pistols как присутствие «некоторых нежелательных лиц в окружении группы». В свою очередь, Сэвидж подчёркивает, что контракт был расторгнут после ожесточённой перепалки между Сидом Вишесом, тем самым «нежелательным лицом», и журналистом Ником Кентом на одном из концертов группы, предшествующем фестивалю. Возможно, после этого организаторы особо опасались присутствия Вишеса на мероприятии.)}}.

В течение следующих нескольких месяцев сформировалось множество новых панк-групп, зачастую напрямую вдохновлённых творчеством Sex Pistols{{sfn|Marcus|1989|pp=37, 67}}. На лондонской панк-сцене, где женщины фигурировали на одних из центральных ролей, это были группы с солистками — [[Siouxsie and the Banshees]] ([[Сьюзи Сью]]) и [[X-Ray Spex]] ([[Лора Лоджик]]), бас-гитаристками — [[The Adverts]] ([[Гэй Адверт]]) и {{нп1|The Nips|Nipple Erectors|en|The Nips}} ({{нп1|Брэдли, Шэнн|Шэнн Брэдли|en|Shanne Bradley}}), а также полностью женский коллектив — [[The Slits]]. Другими лондонскими группами, созданными в этот период, были: [[Subway Sect]], [[Eater (группа)|Eater]], [[Wire]], [[The Stranglers]], [[U.K. Subs|The Subversives]], {{нп1|London (панк-группа)|The London|en|London (punk band)}} и [[Chelsea (группа)|Chelsea]], несколько музыкантов которой вскоре сформировали [[Generation X]]. Помимо этого, в {{нп1|Хершем|Хершеме|en|Hersham}} появился коллектив [[Sham 69]], а в [[Дарем]]е была сформирована группа [[Penetration]] с вокалисткой {{нп1|Мюррей, Полин|Полин Мюррей|en|Pauline Murray}}. 20—21 сентября в Лондоне прошёл фестиваль «[[Первый международный панк-фестиваль|100 Club Punk Festival]]», где были представлены четыре основных британских панк-коллектива (большая тройка из Лондона и Buzzcocks), а также [[париж]]ане {{нп1|Stinky Toys|Stinky Toys|en|Stinky Toys}}, возможно, первая панк-рок-группа из неанглоязычного государства. В первый день фестиваля состоялись дебютные шоу Siouxsie and the Banshees и Subway Sect; в тот же вечер, в [[Манчестер]]е прошёл первый концерт группы Eater<ref>{{cite web |title=Eater |publisher=Detour Records |url=http://www.detour-records.co.uk/EATER.htm |access-date=2007-12-29 |archive-url=https://web.archive.org/web/20071015050705/http://www.detour-records.co.uk/EATER.htm |archive-date=2007-10-15 |lang=en }}</ref>. Во второй день фестиваля был арестован один из зрителей — Сид Вишес, которому было предъявлено обвинение в нападении на группу The Damned — он бросил на сцену бутылку, осколки которой попали в девушку из зала (в результате чего она потеряла глаз). Освещение инцидента в прессе усилило репутацию панк-движения как социальной угрозы{{sfn|Colegrave, Sullivan|2005|p=111}}{{sfn|Gimarc|2005|p=39}}{{sfn|Robb|2006|pp=217, 224–225}}.
[[Файл:AnarchyInTheUKPoster.jpg|thumb|245px|left|<center>Стилизованный постер «Anarchy in the U.K.» — изображающий разорванный [[Флаг Великобритании|британский флаг]], скреплённый [[Английская булавка|английскими булавками]]. Впоследствии работа [[Рид, Джейми|Джейми Рида]] оказала большое влияние на панк-стиль и современный графический дизайн в целом{{sfn|Pardo|2004|p=245}}{{sfn|Savage|1992|p=253}}]]
Некоторые новые коллективы, такие как [[Alternative TV]] (Лондон), Rezillos ([[Эдинбург]]) и {{нп1|The Shapes (группа)|The Shapes|en|The Shapes (British band)}} ([[Ройал-Лемингтон-Спа|Лемингтон]]), стали отождествляться с панком после того, как начали исполнять экспериментальную музыку. Другие, с более традиционной рок-н-ролльной концепцией, сами переходили в новый жанр: так, сформированная в феврале 1976 года паб-рок-группа [[The Vibrators]] поменяла имидж и звучание на волне панк-бума{{sfn|Savage|1992|pp=221, 247}}. Помимо новичков, с панком стали ассоциировать и более именитые коллективы, среди них были: неомоды [[The Jam]] ([[Суррей]]), а также паб-рокеры The Stranglers и [[Cock Sparrer]]. Наряду с музыкальными истоками, общими по обе стороны Атлантики, и расчётливым конфронтационализмом в стиле ранних [[The Who]], британские панки также отразили влияние [[глэм-рок]]а и связанных с ним групп, таких как [[Slade]], [[T. Rex (группа)|T.Rex]] и [[Roxy Music]]{{sfn|Heylin|1993|p=12}}. Одним из коллективов, открыто признавших это влияние, был [[The Undertones]] из Северной Ирландии ([[Лондондерри|Дерри]])<ref name="trouser5">{{cite web|title=Undertones |author=Robbins, Ira |work=Trouser Press |url=https://trouserpress.com/entry.php?a=undertones |access-date=2007-10-23 |archive-url=https://web.archive.org/web/20071103154929/http://theundertones.net/r_200103.htm |archive-date=2007-11-03 |lang=en }} {{cite web|title=Alive and Kicking |author=Reid, Pat |publisher=Undertones.net |work=Rhythm Magazine |date=2001-05 |url=http://theundertones.net/r_200103.htm |access-date=2007-10-23 |archive-url=https://web.archive.org/web/20071103154929/http://theundertones.net/r_200103.htm |archive-date=2007-11-03 |lang=en }}</ref>.

В октябре The Damned стали первой британской панк-группой, выпустившей сингл с романтическим сюжетом — «[[New Rose]]»<ref>{{cite web|author=Griffin, Jeff,|url=http://www.bbc.co.uk/radio1/johnpeel/artists/t/thedamned/|title=The Damned|publisher=BBC.co.uk|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2010-12-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20101202115252/http://www.bbc.co.uk/radio1/johnpeel/artists/t/thedamned/|url-status=live}}</ref>. Тенденцию продолжили музыканты из The Vibrators, записавшие спустя месяц композицию «We Vibrate», а также рок-певец [[Спеддинг, Крис|Крис Спеддинг]] с треком «Pogo Dancing». Последний можно было назвать панк-песней с большой натяжкой, однако, многие расценивают его как первую композицию о панк-роке. 26 ноября Sex Pistols выпустили «[[Anarchy in the U.K.]]» — дебютный сингл, с которым группа добилась славы «национальных скандалистов»<ref>{{cite web |title=Anarchy in the U.K. |work=Rolling Stone |url=https://www.rollingstone.com/news/story/6595898/anarchy_in_the_uk |date=2004-12-09 |access-date=2007-10-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20071012084358/http://www.rollingstone.com/news/story/6595898/anarchy_in_the_uk |archive-date=2007-10-12 |lang=en }}</ref>. Постер с «анархическим [британским] флагом» художника [[Рид, Джейми|Джейми Рида]], а также его другие дизайнерские работы для Sex Pistols помогли создать самобытную [[Изобразительное искусство панка|визуальную эстетику панка]]. 1 декабря произошёл инцидент, который укрепил негативное восприятие жанра среди обывателей: во время вечернего ток-шоу «On Thames Today» гитарист Sex Pistols Стив Джонс вступил в устную перепалку с ведущим — {{нп1|Гранди, Билл|Биллом Гранди|en|Bill Grundy}}, отреагировав на его провокацию. Джонс назвал Гранди «грязным ублюдком» в прямом эфире, тем самым вызвав полемику в СМИ{{sfn|Lydon|1995|p=127}}{{sfn|Savage|1992|pp=257–260}}<ref>{{cite web|author=Barkham, Patrick|url=https://www.theguardian.com/uk_news/story/0,3604,1427563,00.html|title=Ex-Sex Pistol Wants No Future for Swearing|publisher= ''The Guardian'' (UK)|date= 2005-03-01|access-date=2017-09-19|lang=en}}</ref>. Два дня спустя Sex Pistols, The Clash, The Damned и Heartbreakers отправились в ''Anarchy Tour'' — серию концертов по городам Великобритании. Однако, многие шоу были отменены владельцами заведений из-за скандала с Гранди{{sfn|Savage|1992|pp=267–275}}{{sfn|Lydon|1995|pp=139–140}}.

== 1977—1978: вторая волна ==
К 1977 году в Австралии, Великобритании и США, а также во многих других странах, сформировалась вторая волна панк-рока. Одной из характерных черт второй волны было широкое разнообразие звучания коллективов, представители одной и той же сцены могли кардинально отличаться по звуку, что отражало эклектическое состояние жанра в тот период{{sfn|Reynolds|2005|p=211}}. Хотя панк-рок оставался андеграундным феноменом в Северной Америке, Австралии и других странах, в Великобритании он, на какое-то время, стал национальной сенсацией<ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/style/punk-ma0000002806|title="Punk Rock"|publisher=[[AllMusic]]|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2017-09-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20170919121749/http://www.allmusic.com/style/punk-ma0000002806|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=https://www.rollingstone.com/music/news/a-report-on-the-sex-pistols-19771020|title=A Report on the Sex Pistols|publisher=Rolling Stone|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2017-09-05|archive-url=https://web.archive.org/web/20170905124746/http://www.rollingstone.com/music/news/a-report-on-the-sex-pistols-19771020|url-status=live}}</ref>.

=== Северная Америка ===
[[Файл:Doyle-misfits.jpg|thumb|205px|right|Гитарист группы [[The Misfits]] — родоначальника [[хоррор-панк]]а]]
В начале 1977 года калифорнийская панк-сцена находилась на пике своей активности. В [[Лос-Анджелес]]е были группы: {{нп1|The Weirdos|The Weirdos|en|The Weirdos}}, {{нп1|The Zeros|The Zeros|en|The Zeros (American band)}}, {{нп1|Black Randy and the Metrosquad|Black Randy and the Metrosquad|en|Black Randy and the Metrosquad}}, [[The Germs]], [[X (американская группа)|X]], [[The Dickies]], {{нп1|Bags (группа)|Bagsd|en|Bags (Los Angeles band)}}, а также {{нп1|The Screamers|The Screamers|en|The Screamers}} (первоначально известные как The Tupperware){{sfn|Spitz and Mullen|2001}}. [[Сан-Франциско]] представляли коллективы: {{нп1|The Avengers (группа)|The Avengers|en|The Avengers (band)}}, {{нп1|Negative Trend|Negative Trend|en|Negative Trend}}, {{нп1|The Mutants (группа)|The Mutants|en|The Mutants (San Francisco band)}}, The Sleepers и [[The Dils]]{{sfn|Stark|2006}}, родом из [[Карлсбад (Калифорния)|Карлсбада]]{{sfn|Unterberger|1999|p=398}}<ref>{{cite web|url=http://www.breakmyface.com/bands/dangerhouse1.html|title=Dangerhouse Records—Part 1|publisher=BreakMyFace.com|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2008-04-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20080420094949/http://www.breakmyface.com/bands/dangerhouse1.html|url-status=live}}</ref>. На [[Северо-запад США|Северо-Западе]] были сформированы группы [[Wipers]] ([[Портленд (Орегон)|Портленд]]) и The Lewd ([[Сиэтл]]){{sfn|Keithley|2004|pp=31–32}}. В свою очередь, в [[Канада|Канаде]] панк-движение было сосредоточено в [[Ванкувер]]е, одними из ведущих его представителей были группы Furies и Dee Dee and the Dishrags (полностью женская){{sfn|Keithley|2004|pp=31–32}}. Также, заметными коллективами этого региона являлись: {{нп1|D.O.A. (группа)|D.O.A.|en|D.O.A. (band)}}, {{нп1|Subhumans (группа)|The Subhumans|en|Subhumans (Canadian band)}}, The K-Tels (позже переименованные в {{нп1|The Young Canadians|The Young Canadians|en|The Young Canadians}}) и {{нп1|Pointed Sticks|Pointed Sticks|en|Pointed Sticks}}{{ref+|Группы D.O.A. и The Subhumans были образованы бывшими музыкантами {{нп1|The Skulls (группа)|The Skulls|en|The Skulls (Canadian band)}}.|комм.}}{{sfn|Keithley|2004|pp=24, 35, 29–43, 45}}.

В восточной части Канады ([[Торонто]]), творчество группы Dishes создало базис для второй крупной панк-сцены страны<ref>{{cite web|author=Miller, Earl|url=http://www.accessmylibrary.com/coms2/summary_0286-17544041_ITM|title="File Under Anarchy: A Brief History of Punk Rock's 30-Year Relationship with Toronto's Art Press"|publisher=''International Contemporary Art''|date=2005-12-22|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2009-08-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20090804232937/http://www.accessmylibrary.com/coms2/summary_0286-17544041_ITM|url-status=live}}</ref>, движение получило дополнительный импульс после гастролей Ramones в этом регионе, в сентябре 1976 года. Среди представителей центральной области Канады (Онтарио), были такие коллективы, как: {{нп1|Diodes|Diodes|en|Diodes}}, {{нп1|The Viletones|The Viletones|en|The Viletones}}, {{нп1|Battered Wives|Battered Wives|en|Battered Wives}}, {{нп1|The Demics|The Demics|en|The Demics}}, {{нп1|Forgotten Rebels|Forgotten Rebels|en|Forgotten Rebels}}, {{нп1|Teenage Head (группа)|Teenage Head|en|Teenage Head (band)}}, The Poles и The Ugly, наряду с The Dishrags, The Curse и B Girls — первыми женскими панк-группами Северной Америки<ref>{{cite web|author=Worth, Liz|url=http://www.exclaim.ca/articles/research.aspx?csid1=111|title="A Canadian Punk Revival"|publisher=''Exclaim''|date=2007-06|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20080506205801/http://www.exclaim.ca/articles/research.aspx?csid1=111|archive-date=2008-05-06|url-status=dead}}</ref>{{sfn|Keithley|2004|pp=40–41, 87, 89}}. В июле 1977 года The Viletones, The Diodes, The Curse и Teenage Head выступили на т. н. «Канадском вечере» в клубе CBGB<ref>O’Connor, Alan (2002), «Local Scenes and Dangerous Crossroads: Punk and Theories of Cultural Hybridity», ''Popular Music'' 21/2, p. 229</ref><ref>{{cite web|author=Wagner, Vit|date=2006-10-15|url=https://www.thestar.com/article/97082|title="Nazi Dog Set to Snarl Again"|publisher=''Toronto Star''|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20121022192040/http://www.thestar.com/article/97082|archive-date=2012-10-22|url-status=dead}}</ref>.

К середине 1977 года в центральной части [[Нью-Йорк]]а панк-рок уступил статус передового жанра анархическому звучанию таких групп, как {{нп1|Teenage Jesus and the Jerks|Teenage Jesus and the Jerks|en|Teenage Jesus and the Jerks}} и [[Mars (группа)|Mars]], стиль которых впоследствии получил название [[ноу-вейв]]{{sfn|Heylin|2007|pp=491—494}}. Тем не менее, на панк-сцене осталось несколько оригинальных коллективов, а также продолжали появляться новые. Так, в ноябре 1976 года дебютировала группа [[The Cramps]], несколько музыкантов которой были из [[Сакраменто (Калифорния)|Сакраменто]], отыграв первый концерт в CBGB на разогреве у Dead Boys. Вскоре The Cramps стали выступать в клубе Max’s Kansas City на постоянной основе{{sfn|Porter|2007|pp=48–49}}{{sfn|Nobahkt|2004|pp=77–78}}. В свою очередь, в соседнем Нью-Джерси была сформирована группа [[The Misfits]]. Взяв за основу имидж в стиле [[Фильм категории B|фильмов категории «Б»]], позже получившем название [[хоррор-панк]], они дебютировали в CBGB в апреле 1977 года{{sfn|Smith|2008|pp=120, 238–239}}.

В январе 1977 года вышел второй альбом Ramones — ''[[Leave Home]]''{{sfn|Gimarc|2005|p=52}}. В конце августа был выпущен первый лонгплей группы [[Dead Boys]] — ''[[Young Loud and Snotty]]''{{sfn|Gimarc|2005|p=86}}. В октябре увидели свет ещё две дебютные пластинки: ''[[Blank Generation]]'' (Richard Hell and the Voidoids) и ''[[L.A.M.F.]]'' (The Heartbreakers){{sfn|Gimarc|2005|p=92}}, один из треков которого — «[[Chinese Rocks]]» — был посвящён сплочённости панк-движения, а также популярному среди музыкантов этого жанра наркотику — [[героин]]у. Название песни являлось отсылкой к одной из самых сильных разновидностей наркотика. Авторами текста были [[Ди Ди Рамон]] и [[Ричард Хэлл]] — оба употреблявшие героин, в свою очередь, в The Heartbreakers этим наркотиком увлекались {{нп1|Нолан, Джерри|Джерри Нолан|en|Jerry Nolan}} и [[Тандерс, Джонни|Джонни Тандерс]]{{ref+|Во время гастролей по Британии 1976 и 1977 годов Тандерс играл центральную роль в популяризации героина среди местной панковской субкультуры.|комм.}}{{sfn|McNeil and McCain|2006|pp=213–214}}{{sfn|Boot and Salewicz|1997|p=99}}. В ноябре 1977 года был выпущен третий альбом Ramones — ''[[Rocket to Russia]]''{{sfn|Gimarc|2005|p=102}}.
{{Listen|Имя_файла=Germs Forming.ogg|pos=left|Название=«Forming»|Описание=Оправдывая своё название, дебютный сингл группы [[The Germs]] стал формирующей записью для панк-сцены Лос-Анджелеса{{sfn|Savage|1992|p=437}}<ref>Mullen, Brendan, and Marc Spitz (Май 2001). "Sit on My Face, Stevie Nicks! The Germs, Darby Crash, and the Birth of SoCal Punk", ''Spin'', p. 102.</ref>. Его звучание стало истоком музыки{{sfn|Thompson|2000|p=391}}, получившей название [[Хардкор-панк|хардкор]]. Об уровне исполнения этой песни отзывались как о ярком примере некомпетентности в панк-роке{{sfn|Heylin|2007|p=376}} и выведении монотонности на новый уровень{{sfn|Mullen|2002|p=67}}.}}
В 1977 году к панк-движению присоединилась [[кливленд]]ская группа {{нп1|The Pagans|The Pagans|en|The Pagans}}{{sfn|Adams|2002|pp=377–380}}, ранее игравшая в жанре [[протопанк]]. Также, в штате Огайо были сформированы Bizarros ([[Акрон (Огайо)|Акрон]]) и {{нп1|Rubber City Rebels|Rubber City Rebels|en|Rubber City Rebels}} ([[Кент (Огайо)|Кент]]). В [[Индиана|Индиане]] появилась команда {{нп1|MX-80|MX-80 Sound|en|MX-80}}, в [[Детройт]]е — {{нп1|The Sillies|The Sillies|en|The Sillies}}. Основанная в том же году группа {{нп1|The Suburbs (группа)|The Suburbs|en|The Suburbs (band)}} стала частью сцены [[Агломерация Миннеаполис — Сент-Пол|двух столиц]], лидерами которой считались {{нп1|The Suicide Commandos|The Suicide Commandos|en|The Suicide Commandos}}. Помимо этого, в [[Аризона|Аризоне]] появился коллектив {{нп1|The Feederz|The Feederz|en|The Feederz}}, в Атланте — The Fans, в Северной Каролине группы — Chapel Hill’s H-Bombs и Raleigh’s Th' Cigaretz<ref name="AC">{{cite web|author=Aaron, Charles|url=http://www.spin.com/features/magazine/2007/09/0710_spiritof77/|title="The Spirit of '77"|publisher=''Spin''|date=2007-09-20|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2007-11-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20071119092204/http://www.spin.com/features/magazine/2007/09/0710_spiritof77/|url-status=live}}</ref>. В свою очередь, [[Чикаго|чикагская]] панк-сцена была сформирована благодаря нескольким [[диджей|диджеям]], превратившим бывший [[гей-бар]] — La Mere Vipere — в заведение, получившее известность как первый американский танцевальный панк-клуб. В числе первых чикагских панк-групп были: The Crucified, Tutu и The Pirates and Silver Abuse<ref>{{cite web|author=Raymer, Miles|url=http://www.chicagoreader.com/features/stories/sharpdarts/071122/|title="Chicago Punk, Vol. 1"|publisher=''Chicago Reader''|date=2007-11-22|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2007-12-27|archive-url=https://web.archive.org/web/20071227074310/http://www.chicagoreader.com/features/stories/sharpdarts/071122/|url-status=dead}}</ref><ref>{{cite web|author=Austen, Jake|url=http://www.timeout.com/chicago/articles/music/24456/savage-operation|title="Savage Operation"|publisher=''Time Out Chicago''|date=2007-11-22|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20080206043041/http://www.timeout.com/chicago/articles/music/24456/savage-operation|archive-date=2008-02-06|url-status=dead}}</ref>. К бостонской сцене клуба The Rathskeller присоединились: {{нп1|The Nervous Eaters|The Nervous Eaters|en|The Nervous Eaters}}, Thrills и {{нп1|Human Sexual Response|Human Sexual Response|en|Human Sexual Response (band)}}<ref name="автоссылка2">{{cite web |title=1977 Club Listings—Boston Punk Scene |publisher=Boston Groupie News |url=http://www.bostongroupienews.com/GigList1977.htm |access-date=2017-09-19 |lang=en |archive-date=2010-11-19 |archive-url=https://web.archive.org/web/20101119073613/http://bostongroupienews.com/GigList1977.htm |url-status=live }}</ref><ref name="автоссылка4">{{cite web|title=1978 Club Listings—Boston Punk Scene|publisher=Boston Groupie News|url=http://www.bostongroupienews.com/GigList.htm|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2010-11-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20101119044607/http://bostongroupienews.com/GigList.htm|url-status=live}}</ref>. Весной 1977 года состоялся дебют вашингтонской группы Controls, однако, настоящий прорыв панка состоялся годом позже. Среди представителей американской столицы, получивших известность, были: {{нп1|Urban Verbs|Urban Verbs|en|Urban Verbs}}, [[Half Japanese]], D’Chumps, Rudements и Shirkers{{sfn|Andersen, Jenkins|2001|pp=11–15, 23–26, 32, 35, 39, 41, 49, 59, 60, 68, 84, 91, 93}}. Помимо этого, в начале 1978 года [[вашингтон]]ская [[джаз-фьюжн]] группа Mind Power трансформировалась в коллектив под названием [[Bad Brains]] — одну из первых команд, отождествляемых с [[хардкор-панк|хардкором]]<ref name="автоссылка2" /><ref name="автоссылка4" /><ref>{{cite web|author=Simmons, Todd|url=http://www.thevillager.com/villager_181/thewednesdaythemusic.html|title="The Wednesday the Music Died"|publisher=''The Villager''|date=2006-10-18|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20071209235726/http://www.thevillager.com/villager_181/thewednesdaythemusic.html|archive-date=2007-12-09|url-status=dead}}</ref>{{sfn|Wells|2004|pp=15}}.

=== Великобритания ===
{{Listen|Имя_файла=Oh Bondage Up Yours.ogg|Название=«Oh Bondage Up Yours!»|Описание=Дебютный сингл [[X-Ray Spex]] — считается гимном анти[[материализм]]а и «одним из определяющих моментов в панк-роке»{{sfn|Dougan|2002|p=1250}}. Саксофон [[Лора Лоджик|Лоры Лоджик]] «вгрызается [в мелодию] сквозь вездесущую гитару-бензопилу»{{sfn|Heylin|2007|p=201}}, а вокал [[Поли Стайрин]] звучит как «нечто среднее между голосом ребёнка и [[банши]]»{{sfn|Leblanc|1999|p=45}}}}
Скандал между Sex Pistols и {{нп1|Гранди, Билл|Биллом Гранди|en|Bill Grundy}} стал отправной точкой в трансформации британского панка в крупный медиа-феномен, несмотря на то, что некоторые дистрибьюторы отказались от продажи записей, а ряд радиостанций исключил панк из своего эфира{{sfn|Savage|1992|pp=260, 263–67, 277–279}}{{sfn|Laing|1985|pp=35, 37, 38}}. Между тем, в прессе усилилась атака на панк-движение, которое освещалось в крайне негативном свете: 4 января 1977 года лондонская газета ''{{нп1|The Evening News (Лондонская газета)|The Evening News|en|The Evening News (London newspaper)}}'' опубликовала статью на первой полосе, описывая как во время перелёта в [[Амстердам]] музыканты Sex Pistols «блевали и дебоширили на борту»{{sfn|Savage|1992|p=286}}. В феврале 1977 года был выпущен лонгплей ''[[Damned Damned Damned]]'' (The Damned), который стал первым панк-альбомом, достигшим ''Top-40'' британского чарта (36-е место). В свою очередь, мини-альбом — ''{{нп1|Spiral Scratch|Spiral Scratch|en|Spiral Scratch}}'', самостоятельно изданный группой Buzzcocks, стал ориентиром для приверженцев DIY-идеологии, а также способствовал [[Регионализм (политика)|региональному развитию]] британского панк-движения{{sfn|Savage|1992|pp=296–298}}{{sfn|Reynolds|2005|pp=26–27}}. Спустя два месяца была выпущена [[The Clash (альбом)|дебютная пластинка]] The Clash, отметившаяся на 12-м месте национального хит-парада; самый успешный её сингл — {{нп1|White Riot|«White Riot»|en|White Riot}} — попал в ''Top-40''. В мае Sex Pistols стали причиной очередного большого скандала и [[Моральная паника|общественной полемики национальных масштабов]], а также заняли 2-е место в ''UK Singles Chart'', выпустив композицию «[[God Save the Queen]]»<ref>Laing, Dave. ''One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock''. PM Press, 2015. p. 48-49</ref>. В тот же период к группе присоединился новый басист — [[Сид Вишес]], ставший эталоном панк-музыканта как личности{{sfn|Colegrave, Sullivan|2005|p=225}}.

С течением времени по всеми Соединённому Королевству сформировалось множество новых панк-групп, движение расширялось почти во все области страны, включая [[Северная Ирландия|Северную Ирландию]] ([[Stiff Little Fingers]] и Dunfermline) и [[Шотландия|Шотландию]] ([[The Skids]]). Хотя большинство коллективов просуществовало недолго, записав один-два сингла на небольших лейблах, некоторые из них стали началом новых поджанров. Так, группа [[Crass]] из [[Эссекс]]а объединила в своей музыке бескомпромиссное звучание панк-рока с анархической идеологией, сыграв главную роль в появлении [[анархо-панк]]а<ref>{{cite web|last1=Swash|first1=Rosie|title=Crass's political punk is as relevant now as ever|url=https://www.theguardian.com/music/2010/oct/24/crass-penny-rimbaud-steve-ignorant|publisher=The Guardian|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2015-04-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20150402112739/http://www.theguardian.com/music/2010/oct/24/crass-penny-rimbaud-steve-ignorant|url-status=live}}</ref>. В свою очередь, представители [[Саут-Шилдс]]а — [[Sham 69]], London’s Menace и [[Angelic Upstarts]] — скомбинировали похожий, упрощённый звук с популистской лирикой, тем самым сформировав стиль, который стал известен как [[стрит-панк]]. Эти поджанры, явно ориентированные на [[рабочий класс]], резко контрастировали с другими тенденциями второй волны, которая стала предтечей [[постпанк]]а. Так, первая панк-группа из [[Ливерпуль|Ливерпуля]], [[Big in Japan (группа)|Big in Japan]], объединила в себе элементы [[глэм-панк|глэма]] и [[варьете]]{{sfn|Reynolds|2005|pp=365, 378}}. Коллектив просуществовал всего два года, однако некоторые его участники впоследствии стали знаменитостями{{sfn|Savage|1991|p=298}}. В свою очередь, творчество лондонской группы [[Wire]] характеризовалось глубокими текстами, [[Минимализм (музыка)|минималистическими]] [[аранжировка]]ми и экстремально коротким хронометражем{{sfn|Reynolds|2005|pp=170–172}}. По словам музыковеда {{нп1|Хейлин, Клинтон|Клинтона Хейлина|en|Clinton Heylin}}, к концу 1977 года они стали экспонентами эволюции панк-рока, войдя в историю как группа, сформировавшая жанр постпанк{{sfn|Heylin|2007|p=304}}.
[[Файл:Wire Pink Flag.jpg|thumb|215px|left|Дерзкий дизайн [[Pink Flag|дебютного диска]] [[Wire]] символизировал эволюцию панк-стиля (пластинка считается предтечей [[постпанк]]а){{sfn|Reynolds|2005|pp=171–172}}{{sfn|Buckley|2003|p=1179}}{{sfn|Strongman|2008|p=232}}]]
[[The Clash (альбом)|Дебютный альбом]] The Clash, продемонстрировал ещё одну тенденцию — эклектичность некоторых коллективов. Так, наряду с оригинальным материалом — 13-ю песнями, которые представляли собой классический панк-рок — он содержал кавер-версию ямайского [[регги]]-хита {{нп1|Police and Thieves|«Police and Thieves»|en|Police and Thieves}}{{sfn|Shuker|2002|p=228}}{{sfn|Wells|2004|p=113}}{{sfn|Myers|2006|p=205}}<ref>{{cite web |title=Reggae 1977: When The Two 7's Clash |publisher=Punk77.co.uk |url=http://www.punk77.co.uk/punkhistory/reggae.htm |access-date=2017-09-19 |lang=en |archive-date=2012-09-07 |archive-url=https://archive.today/20120907155344/http://www.punk77.co.uk/punkhistory/reggae.htm |url-status=live }}</ref>. Впоследствии, другие группы первой волны, такие как [[The Slits]], ровно как новые участники движения, такие как [[The Ruts]] и [[The Police]], также начали взаимодействовать с субкультурами регги и [[ска]], комбинируя свою музыку с их ритмами и аранжировками. Феномен панк-рока помог сформироваться движению ска-ревайвла, получившему название [[2 Tone|ту-тоун]] (2 Tone), в его авангард входили такие команды, как [[The Specials]], [[The Beat]], [[Madness (группа)|Madness]] и [[The Selecter]]{{sfn|Hebdige|1987|p=107}}.

В июне 1977 года вышел ещё один хит-альбом — ''{{нп1|Pure Mania|Pure Mania|en|Pure Mania}}'' группы The Vibrators. Месяцем позже состоялся релиз сингла Sex Pistols — «[[Pretty Vacant]]», поднявшегося на 6-е место в национальном чарте, в свою очередь песня The Saints — {{нп1|This Perfect Day (песня)|«This Perfect Day»|en|This Perfect Day (song)}} попала в ''Top-40''. Переехав на Туманный Альбион, музыканты удостоились весьма прохладного приёма, так как, по мнению многих британских СМИ, теперь австралийская группа звучала недостаточно «круто», чтобы занять свою нишу на местной панк-сцене, хотя они играли подобную музыку много лет подряд{{sfn|Wells|2004|p=114}}. В августе The Adverts попали в ''Top-20'' с синглом «Gary Gilmore’s Eyes». Летом 1977 года панк стал широкомасштабным национальным феноменом, в связи с чем представители и поклонники жанра всё чаще стали подвергаться нападениями со стороны [[Тедди-бои|тедди-боев]], [[Футбольные хулиганы|футбольных хулиганов]] (т. н. {{нп1|Йоб (сленг)|Йобы|en|Yob (slang)}}) и других агрессивных субкультур. Так, одна из [[рокабилли]]-групп, Don E. Sibley And The Dixie Phoenix (связанная с движением тедди-боев), посвятила песню этому противостоянию — «The Punk Bashing Boogie»{{sfn|Strongman|2008|pp=182–184}}. Из-за цензуры на радио, отказов в записи на студиях и бойкота некоторыми концертными площадками, панк-группы, как правило, были вынуждены выбирать один из двух путей творческой реализации: либо переквалифицироваться и начать играть в жанре [[нью-вейв]], чтобы иметь выход на радио и заниматься концертной деятельностью, либо использовать методику DIY, записывая материал самостоятельно и распространяя его собственными силами<ref>Laing, Dave. ''One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock''. PM Press, 2015. p. 49</ref>.

В сентябре синглы групп Generation X и The Clash отметились в британском ''Top-40'' — «Your Generation» и «[[Complete Control]]», соответственно. Выпущенная в тот же период песня «[[Oh Bondage Up Yours!]]» группы X-Ray Spex не попала в чарты, однако стала одной из самых культовых вещей среди поклонников жанра{{sfn|Gaar|2002|p=200}} — по степени влияния её сравнивали с ранними работами Sex Pistols и The Clash, называя «одним из определяющих моментов панк-рока»{{sfn|Dougan|2002|p=1250}}. В октябре Sex Pistols поднялись на 8-е место национального хит-парада с треком «[[Holidays in the Sun]]», после чего вышел их первый и единственный «официальный» альбом ''[[Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols]]''. Спровоцировав очередную волну общественных дебатов, он возглавил британские чарты. В декабре была опубликована одна из первых книг о панк-роке: «The Boy Looked at Johnny», {{нп1|Бёрчилл, Джули|Джули Бёрчилл|en|Julie Burchill}} и [[Парсонс, Тони|Тони Парсонс]]<ref>Название песни перекликается с текстом из титульного трека альбома Патти Смит ''Horses'' (1975).</ref>.

=== Австралия ===
В феврале 1977 года фирма ''EMI'' выпустила дебютный альбом [[The Saints]], ''{{нп1|(I'm) Stranded|(I'm) Stranded|en|(I'm) Stranded}}'', который был записан группой за два дня{{sfn|McFarlane|1999|p=547}}. После этого The Saints переехали в Сидней; в апреле они объединились с [[Radio Birdman]] для масштабного концерта на сцене {{нп1|Paddington Town Hall|Paddington Town Hall|en|Paddington Town Hall}}<ref>{{cite web|author=Cameron, Keith|url=http://arts.guardian.co.uk/filmandmusic/story/0,,2129910,00.html|title="Come the Revolution"|publisher=''Guardian'',|date=2007-07-20|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2007-12-09|archive-url=https://web.archive.org/web/20071209232253/http://arts.guardian.co.uk/filmandmusic/story/0,,2129910,00.html|url-status=live}}</ref>. В тот же период в Сиднее была сформирована группа {{нп1|Last Words (группа)|Last Words|en|Last Words (band)}}. Месяц спустя The Saints переехали в Великобританию. В июне Radio Birdman выпустили альбом ''{{нп1|Radios Appear|Radios Appear|en|Radios Appear}}'' на собственном лейбле ''Trafalgar''{{sfn|McFarlane|1999|p=507}}.

В свою очередь, выпустив дебютный сингл {{нп1|Television Addict|«Television Addict»|en|Television Addict}}, группа {{нп1|The Victims (Австралийская группа)|The Victims|en|The Victims (Australian band)}} на короткое время стала лидером ещё одной крупной панк-сцены Австралии — города Перта. Вскоре к ним присоединился ещё один заметный коллектив — {{нп1|The Scientists|The Scientists|en|The Scientists}}, сформированный {{нп1|Салмон, Ким|Кимом Салмоном|en|Kim Salmon}} после его ухода из The Cheap Nasties. Среди других групп, составляющих вторую волну панк-рока в Австралии, были: Johnny Dole & the Scabs, The Hellcats и Psychosurgeons (позже известные как The Lipstick Killers) из Сиднея<ref>{{cite web|author=Gardner, Steve|url=http://www.divinerites.com/nk_radio.htm|title="Radio Birdman"|publisher=''Noise for Heroes''|date=Лето 1990|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2007-10-15|archive-url=https://web.archive.org/web/20071015002407/http://www.divinerites.com/nk_radio.htm|url-status=live}}</ref>, {{нп1|The Leftovers (Австралийская группа)|The Leftovers|en|The Leftovers (Australian band)}}, {{нп1|The Survivors (Австралийская группа)|The Survivors|en|The Survivors (Australian band)}} и Razar из Брисбена{{sfn|Nichols|2003|pp=44, 54}}, La Femme, The Negatives и The Babeez (позже известные как The News) из [[Мельбурн]]а<ref>{{cite web|author=Strahan, Lucinda|url=http://www.theage.com.au/articles/2002/09/02/1030953434428.html|title="The Star Who Nicked Australia's Punk Legacy"|publisher=''The Age''|date=2002-09-03|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2018-02-08|archive-url=https://web.archive.org/web/20180208090619/http://www.theage.com.au/articles/2002/09/02/1030953434428.html|url-status=live}}</ref>. В тот же период получил известность ещё один австралийский коллектив — созданный под влиянием [[арт-рок]]а [[Boys Next Door]], участником которого был [[Кейв, Ник|Ник Кейв]], впоследствии ставший одним из самых известных музыкантов постпанка{{sfn|Erlewine|2002|p=99}}.

=== Остальной мир ===
{{Listen|Имя_файла=Metal Urbain-Panik.ogg|Название=«Panik»|Описание=С его «де-факто [[моторик]]-[[бит]]ом, грубыми [[рифф (музыка)|гитарными риффами]], истошным вокалом и вкраплением [[синтезатор]]а» дебютный сингл группы Métal Urbain является одним из ранних примеров стиля, который впоследствии стал отождествляться с [[постпанк]]ом<ref>{{cite web|author=Crumsho, Michael|url=http://www.dustedmagazine.com/reviews/1257|title="Dusted Reviews: Metal Urbain—''Anarchy in Paris!''"|publisher=''Dusted Magazine''|date=2004-02-05|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2012-11-14|archive-url=https://web.archive.org/web/20121114094524/http://dustedmagazine.com/reviews/1257|url-status=dead}}</ref>}}
Панк-рок стал общемировым явлением, местные сцены сформировались во многих странах. Франция стала одним из первых неанглоязычных государств, где панк-движение адаптировалось под локальные реалии. Местная субкультура была создана поклонниками творчества [[Лу Рид]]а и сосредоточилась вокруг столицы страны — Парижа, получив название «les punks»{{sfn|Sabin|1999|p=12}}. В след за первой франкоязычной группой, добившейся международной известности — {{нп1|Stinky Toys|Stinky Toys|en|Stinky Toys}}, {{нп1|Métal Urbain|Métal Urbain|en|Métal Urbain}} сыграли свой первый концерт в декабре 1976 года<ref>{{cite web |title=Metal Urbain |publisher=Metalorgie |url=http://www.metalorgie.com/groupe/Metal-Urbain |access-date=2012-04-05 |lang=fr |archive-date=2012-07-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120722161150/http://www.metalorgie.com/groupe/Metal-Urbain |url-status=live }}</ref>. В августе следующего года Asphalt Jungle выступили на втором панк-фестивале в [[Мон-де-Марсан]]е{{sfn|Gimarc|2005|p=81}}. В сентябре состоялся релиз дебютного сингла Stinky Toys — «Boozy Creed». Возможно, это была первая неанглоязычная панк-запись, хотя, как отмечает музыковед {{нп1|Джимарк, Джордж|Джордж Джимарк|en|George Gimarc}}, сама спецификация формулировки «панк» делает это обстоятельство весьма спорным{{sfn|Gimarc|2005|p=89}}. В следующем месяце был выпущен первый сингл группы Métal Urbain — «Panik»{{sfn|Gimarc|2005|p=97}}. В свою очередь, после релиза своего дебютного сингла — минималистичной панк-композиции «Rien à dire», группа Marie et les Garçons переехала из Лиона в Нью-Йорк, где стала частью движения [[Дэнс-панк|диско-панк]]{{sfn|James|2003|pp=91–93}}. До конца года были выпущены ещё два сингла, «Deconnection» (Asphalt Jungle) и «Killer Man» (Gasoline), помимо этого, вскоре были сформированы новые французские панк-коллективы, такие как {{нп1|Oberkampf|Oberkampf|en|Oberkampf (band)}} и Starshooter{{sfn|Thompson|2000|p=445}}<ref>{{cite web|url=http://www.francomix.com/article-French_Punk_New_Wave_1975_1985-39.html|title="French Punk New Wave 1975–1985"|publisher=''Francomix''|date=2005-01-20|access-date=2017-09-19|lang=fr|archive-date=2017-10-01|archive-url=https://web.archive.org/web/20171001085804/http://www.francomix.com/article-French_Punk_New_Wave_1975_1985-39.html|url-status=dead}}</ref>.

В 1977 году состоялся релиз дебютного альбома гамбургской группы {{нп1|Big Balls and the Great White Idiot|Big Balls and the Great White Idiot|en|Big Balls and the Great White Idiot}}, возможно первого панк-ансамбля в [[Федеративная Республика Германии (1949—1990)|Западной Германии]]<ref>Robbins, Ira (Октябрь 2007). «The Spirit of '77», ''Spin'', p. 58.</ref>. Также, среди других ранних немецких панк-групп был коллектив The Fred Banana Combo and Pack. В творческом плане местные панк-музыканты ориентировались, в основном, на британских коллег, впоследствии сформировав т. н. «Новую Немецкую Волну» ([[Neue Deutsche Welle]]). Пионерами этого движения были такие исполнители, как [[Хаген, Нина|Nina Hagen Band]] и S.Y.P.H., характерной чертой которых был истошный вокал и провокации публики на концертах<ref name="Burns, van der Will">Burns, R. and van der Will, W. (1995) The Federal Republic 1968—1990: From the Industrial Society to the Culture Society', in Burns, R. (ed.) German Cultural Studies.</ref>. Прежде чем перейти в мейнстримовое русло в 1980-х, NDW привлекло политически сознательную и разноплановую аудиторию, включая участников [[Левые (политика)|левой]] альтернативной сцены и [[НС-скинхеды|неонацистских скинхедов]]. Несмотря на конфронтационные взгляды и противоборствующие позиции, обе эти субкультуры привлекало представление о панк-роке как о «политическом, а также музыкальном „противостоянии системе“»<ref name="Burns, van der Will"/>.
[[Файл:Nina Hagen on the phone (2700874158).jpg|thumb|215px|left|[[Нина Хаген]] — «мать немецкого панка» и звезда [[Neue Deutsche Welle|немецкой волны]]]]
Первоначально скандинавское панк-движение стимулировалось концертами таких коллективов, как The Clash и Ramones, шоу которых состоялись в Стокгольме в мае 1977 года, а также гастрольным туром Sex Pistols по городам [[Дания|Дании]], [[Швеция|Швеции]] и [[Норвегия|Норвегии]] в июле того же года. Первым шведским панк-синглом стал «Vårdad klädsel»/«Förbjudna ljud», выпущенный коллективом {{нп1|Kriminella Gitarrer|Kriminella Gitarrer|en|Kriminella Gitarrer}} в феврале 1978 года, он стал началом обширной шведской панк-волны, в которой фигурировали такие исполнители, как: {{нп1|Ebba Grön|Ebba Grön|en|Ebba Grön}}, {{нп1|KSMB (группа)|KSMB|en|KSMB (band)}}, {{нп1|Rude Kids|Rude Kids|en|Rude Kids}}, Besökarna, Liket Lever, Garbochock, {{нп1|Attentat (группа)|Attentat|en|Attentat (band)}}, и многие другие. Через пару лет в Швеции были выпущены сотни панк-синглов<ref>Carlsson, Benke & Johansson, Peter & Wickholm, Pär (2004). ''Svensk punk 1977-81''. [[Stockholm]]: Atlas. p. 244.</ref>. В свою очередь, пионером финского панка была группа Briard, выпустившая в ноябре 1977 года двойной сингл «I Really Hate Ya»/«I Want Ya Back»; в числе других представителей финской сцены были: группа [[Eppu Normaali]] и певец {{нп1|Pelle Miljoona|Pelle Miljoona|en|Pelle Miljoona}}.

В Японии панк-движение развивалось вокруг групп, играющих в стиле арт/нойз, таких как {{нп1|Friction (группа)|Friction|en|Friction (band)}}, и т. н. «психо-панк» коллективов — наподобие Gaseneta and Kadotani Michio<ref>{{cite web|url=https://www.nytimes.com/1987/09/23/arts/the-pop-life-979287.html|author=Palmer, Robert|title=The Pop Life|website=[[The New York Times]]|date=1987-09-23|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2017-11-06|archive-url=https://web.archive.org/web/20171106065342/http://www.nytimes.com/1987/09/23/arts/the-pop-life-979287.html|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=http://noise.as/jpsyc|title=Psychedelia in Japan|website=Noise: NZ/Japan|lang=en |access-date=2017-09-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20071205161510/http://noise.as/jpsyc|archive-date=2007-12-05|url-status=dead}}</ref>. Новозеландская волна панк-рока была представлена группами: Scavengers и {{нп1|Suburban Reptiles|Suburban Reptiles|en|Suburban Reptiles}} ([[Окленд (Новая Зеландия)|Окленд]]) и {{нп1|The Enemy (Новозеландская группа)|The Enemy|en|The Enemy (New Zealand band)}} ([[Данидин]])<ref name="AC" />{{sfn|McGowan and Pessanha|1998|p=197}}. Свои, локальные панк-сцены, продолжали появляться во многих европейских странах, среди их инициаторов были такие коллективы, как: {{нп1|The Kids (Бельгийская группа)|The Kids|en|The Kids (Belgian band)}} и Chainsaw ([[Бельгия]])<ref>{{cite web|author=Killings, Todd|url=http://www.victimoftime.com/articles/kids-headline-chaos-tejas-fest/|title="The Kids Headline Chaos In Tejas Fest"|publisher=''Victim of Time''|date=2007-05-16|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2017-06-28|archive-url=https://web.archive.org/web/20170628114016/http://www.victimoftime.com/articles/kids-headline-chaos-tejas-fest/|url-status=live}}</ref>, The Suzannes и [[The Ex]] ([[Нидерланды]]){{sfn|Savage |1992|p=581}}, La Banda Trapera Del Río и Kaka De Luxe ([[Испания]])<ref>{{cite web|author=Schrader, Stuart|url=http://www.shit-fi.com/Articles/Spain1978/Spain1978.htm|title="Drogas, Sexo, Y Un Dictador Muerto: 1978 on Vinyl in Spain"|publisher=''Shit-Fi''|date=2008-06-04|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2017-07-01|archive-url=https://web.archive.org/web/20170701021349/http://www.shit-fi.com/Articles/Spain1978/Spain1978.htm|url-status=live}}</ref>, а также Nasal Boys и {{нп1|LiLiPUT|Kleenex|en|LiLiPUT}} ([[Швейцария]])<ref>{{cite web|author=Mumenthaler, Samuel|url=http://swissmusic.swissinfo.org/eng/swissmusic.html?siteSect=135&sid=1540228&cKey=1041252660000|title="Swiss Pop & Rock Anthology from the Beginnings till 1985: WAVE (3)"|publisher=''SwissMusic''|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20071206073314/http://swissmusic.swissinfo.org/eng/swissmusic.html?siteSect=135&sid=1540228&cKey=1041252660000|archive-date=2007-12-06|url-status=dead}}</ref><ref>{{cite web|author=Debored, Guy|url=http://www.trakmarx.com/2006_05/13_kleenex.htm|title="Kleenex"|publisher=''TrakMarx''|date=2006-10|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2008-05-16|archive-url=https://web.archive.org/web/20080516130936/http://www.trakmarx.com/2006_05/13_kleenex.htm|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=http://swissmusic.swissinfo.org/eng/swissmusic.html?siteSect=135&sid=1540228&cKey=1041252660000 |title=Archived copy |access-date=2007-11-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20071206073314/http://swissmusic.swissinfo.org/eng/swissmusic.html?siteSect=135&sid=1540228&cKey=1041252660000 |archive-date=2007-12-06 |lang=en }}</ref>.

[[Индонезия]] была частью крупнейшего панк-движения в [[Юго-восточная Азия|Юго-восточной Азии]], в значительной степени подверженного влиянию музыки [[Green Day]], [[Rancid]] и [[The Offspring]]. Молодые группы создали свою собственную андеграундную субкультуру, которая со временем мутировала в стиль, кардинально отличающийся от первоначальной версии<ref>{{статья |заглавие=Living the Punk Lifestyle in Jakarta |ссылка=https://archive.org/details/sim_ethnomusicology_winter-2008_52_1/page/98 |издание=Ethnomusicology |том=52 |страницы=98—116 |язык=en |тип=journal |автор=Wallach, Jeremy |год=2008}}</ref>.

Панк-музыка появилась в [[Южная Африка|Южной Африке]] как прямое противопоставление консервативному правительству времён [[апартеид]]а и идеологии [[Сегрегация|расовой сегрегации]]<ref>{{cite web|author=Jones, Keith and Maas, Deon|url=http://www.punkinafrica.com/|title="Punk In Africa"|publisher=''Punk In Africa''|date=2012|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20140609060356/http://www.punkinafrica.com/|archive-date=2014-06-09|url-status=dead}}</ref>. Первоначально лидерами движения стали такие группы, как Wild Youth и National Wake (конец 1970-х — начало 1980-х), в свою очередь, в середине 1980-х известность получили коллективы: Powerage и Screaming Fetus ([[Дурбан]]) и Toxik Sox ([[Йоханнесбург]]). Между тем, творчество [[мексика]]нской [[ска-панк]]-сцены было посвящено проблемам миграции из страны, а также культурному самокопанию и соотношению сил, влияющих на социальные категории и социальную идентичность<ref>{{cite web|author=Petridis, Alexis|url=https://www.theguardian.com/music/2013/oct/03/national-wake-south-africa-punk-apartheid|title="National Wake: the South African punk band who defied apartheid"|publisher=''The Guardian''|date=2013-10-04|access-date=2017-09-19|lang=en|archive-date=2017-07-10|archive-url=https://web.archive.org/web/20170710091908/https://www.theguardian.com/music/2013/oct/03/national-wake-south-africa-punk-apartheid|url-status=live}}</ref>.

== Раскол и разделение направлений ==
[[Файл:Flipper 930club.jpg|thumb|215px|right|Группа [[Flipper]] соединила в своей музыке элементы «классического» панка, постпанка и хардкора (1984)]]
На рубеже 1978—1979 годов в [[Южная Калифорния|Южной Калифорнии]] появился [[хардкор-панк]]. В связи с этим возникла конкуренция между приверженцами нового звука и представителями оригинального панк-движения. Музыканты хардкора были нацелены на более молодую, более обывательскую аудиторию, в связи с чем многие воспринимали этот жанр как антиинтеллектуальный, чрезмерно агрессивный и музыкально-скудный. В столице штата эти конкурирующие субкультуры часто именовались как «голливудские панки» и «пляжные панки» соответственно, ссылаясь на центральную позицию [[Голливуд]]а в классическом панк-движении Лос-Анджелеса и популярность хардкора среди молодёжи береговой линии {{нп1|Саут-Бэй, Лос-Анджелес|Саут-Бэй|en|South Bay, Los Angeles}} и [[Ориндж (округ, Калифорния)|округа Ориндж]]{{sfn|Blush|2001|p=18}}{{sfn|Reynolds|2005|p=211}}{{sfn|Spitz and Mullen|2001|pp=217–232}}{{sfn|Stark|2006|pp=91–93}}<ref>{{cite web|url=http://flipsidefanzine.com/PortalHome.html|title="Round-Table Discussion: Hollywood Vanguard vs. Beach Punks!"|publisher=Flipsidezine.com|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2007-06-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20070604162955/http://www.flipsidefanzine.com/PortalHome.html|url-status=live}}</ref>.

Поскольку вскоре хардкор стал доминирующим стилем на местной сцене, калифорнийское панк-движение раскололось{{sfn|Spitz and Mullen|2001|pp=274–279}}. Впоследствии та же ситуация произошла на всей территории страны — многие группы первой и второй волны сменили музыкальное направление (некоторые из них перешли в хардкор), а молодые музыканты, вдохновлённые движением, начали экспериментировать с новыми вариациями панка. Так, в 1979 году бывшие музыканты групп Negative Trend и The Sleepers создали коллектив под названием [[Flipper]], в музыке которого были соединены элементы «классического» панка, постпанка и хардкора{{sfn|Reynolds|2005|pp=208–211}}. Быстро добившись популярности, они стали «королями американского андеграунда на несколько последующих лет»<ref>{{cite web|author=Dougan, John|url=https://www.allmusic.com/artist/flipper-mn0000187162|title=Flipper—Biography|publisher=''Allmusic''|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2017-10-16|archive-url=https://web.archive.org/web/20171016202237/https://www.allmusic.com/artist/flipper-mn0000187162|url-status=live}}</ref>. Тем не менее, ряд коллективов — в первую очередь Ramones, Richard Hell and the Voidoids и Johnny Thunders and the Heartbreakers — остались привержены оригинальному панку.

В июне 1978 года, во время гастролей по Великобритании{{sfn|McFarlane|1999|p=507}}, распалась группа [[Radio Birdman]]. В тот же период панк-движение Соединённого Королевства раскололось на две социальные группы: музыкантов из [[средний класс|среднего класса]], многие из которых были связаны с искусством и являлись представителями [[богема|богемы]], и представителей [[рабочий класс|рабочей среды]]{{sfn|Reynolds|2005|pp=1–2, 17}}{{sfn|Laing|1985|p=109}}{{sfn|Savage|1991|p=396}}. Однако, в отличие от Северной Америки, большинство коллективов британской панк-сцены продолжили музыкальную карьеру, активно занимаясь творчеством, даже когда их стили эволюционировали в смежные жанры. Между тем, в Британии появились два новых направления — [[Oi!]] и [[анархо-панк]]. Музыкально они были выдержаны в том же агрессивном ключе, что и американский хардкор, и были обращены к различным социальным группам с пересекающимися, но самобытными идеями, выдержанными в концепции [[Антисистема|борьбы с истеблишментом]]. По мнению публициста Дейва Лэнга, «Модель для самопровозглашённого панка (ставшего аутентичным) после 1978 года, возникшая благодаря [[Длительность (музыка)|восьмитактовому]] ритму Ramones в [[Размер (музыка)|размере 4/4]], наиболее характерна для музыки The Vibrators and The Clash. … Теперь стало важно звучать определённым образом, чтобы быть признанным „панк-группой“»{{sfn|Laing|1985|p=108}}. В феврале 1979 года бывший басист Sex Pistols [[Сид Вишес]] умер от передозировки героина. Если распад Sex Pistols, годом ранее, ознаменовал конец оригинальной панк-сцены Великобритании и обещание культурной трансформации, то смерть Вишеса для многих стала знаком, что она была предопределена с самого начала{{sfn|Savage|1992|p=530}}.
{{Listen|Имя_файла=The Clash - London Calling.ogg|pos=left|Название=«London Calling»|Описание=Заглавный трек [[London Calling|одноимённого двойного альбома]] The Clash стал самым большим хитом на родине группы. Атмосферный [[Музыкальный продюсер|продакшн]] придаёт ему «величие, редко встречающееся на панк-записях»{{sfn|Rooksby|2001|p=94}}. Идея [[Страммер, Джо|Джо Страммера]] заключалась в том, чтобы результат «звучал как туманное утро на [[Темза|Темзе]]». В некоторых гитарных аккордах присутствуют элементы [[регги]]{{sfn|Gray|2005|p=315}}.}}
К концу десятилетия панк-движение разделилось по культурным и музыкальным направлениям, тем не менее сохранив различные поджанры и сцены. С одной стороны были группы [[нью-вейв|новой волны]] и музыканты [[постпанк]]а; некоторые из них использовали более [[мейнстрим]]овые музыкальные формы — добившись широкой популярности, другие же записывали [[Экспериментальная музыка|экспериментальную]] и менее [[поп-музыка|коммерческую]] музыку. В свою очередь, с другой стороны, находились представители хардкора, Oi! и анархо-панка, направлений, которые были тесно связаны с андеграундными субкультурами и имели множество поджанров{{sfn|Reynolds|2005|p=17}}. На стыке этих двух течений формировались поп-панк группы, сочетающие в своём творчестве смесь мейнстрима и андеграунда с целью создать «идеальную запись»; по словам Кевина Лицетта из [[The Mekons]], это было чем-то вроде: «Комбинации [[ABBA]] и Sex Pistols»{{sfn|Wells|2004|p=21}}. Кроме того, появился целый ряд других стилей, многие из которых представляли собой [[Кроссовер (музыка)|кроссоверы]] с уже устоявшимися жанрами. Так, альбом The Clash ''[[London Calling]]'', выпущенный в декабре 1979 года, демонстрировал глубину наследия классического панка — сочетая панк-рок с [[регги]], [[ска]], [[ритм-н-блюз]] и [[рокабилли]]. Впоследствии он был признан одной из лучших рок-записей всех времён<ref>{{cite web|author=Spencer, Neil, and James Brown|url=http://music.guardian.co.uk/rock/story/0,,1934098,00.html|title="Why the Clash Are Still Rock Titans"|publisher=''The Observer'' (UK)|date=2006-10-29|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2007-11-09|archive-url=https://web.archive.org/web/20071109224609/http://music.guardian.co.uk/rock/story/0,,1934098,00.html|url-status=live}}.</ref>. Тем не менее, как заметил фронтмен [[Flipper]] Брюс Лоуз, высокий консерватизм хардкор-сцены сказался на разнообразии музыки, которую можно было услышать на панк-концертах — в худшую сторону{{sfn|Reynolds|2005|p=211}}. Если первая волна панк-рока, как и большинство рок-сцен, была в большей степени ориентирована на мужчин, хардкор и Oi! ещё больше усилили этот гендерный фактор, так как стали идентифицироваться со [[слэм]]ом и [[мош]]ем, которые являлись одними из характерных черт этих стилей{{sfn|Namaste|2000|p=87}}{{sfn|Laing|1985|pp=90–91}}.

== Смежные жанры ==

=== Нью-вейв ===
{{main|Нью-вейв}}
[[Файл:Blondie1977.jpg|thumb|235px|left|Один из самых популярных коллективов новой волны — [[Blondie]]]]
В 1976 году — сначала в Лондоне, затем в США — был введён термин «[[Новая волна (музыка)|new wave]]» (новая волна), в качестве дополнительного обозначения для новых, формирующихся сцен и групп, которые также были частью «панка»; по существу эти два термина были взаимозаменяемыми{{sfn|Gendron|2002|pp=269–274}}. Идею использования понятия «новая волна» в контексте панк-музыки приписывают журналисту ''[[NME]]'' [[Карр, Рой|Рою Карру]], который позаимствовал его из [[Французская новая волна|французского кинематографа]] 1960-х годов{{sfn|Strongman|2008|p=134}}. Впоследствии термин приобрёл индивидуальное значение: такие коллективы, как [[The Cars]] (Бостон, клуб Rat), [[The Go-Go’s]] (Лос-Анджелес), [[The Police]] (Лондон), а также [[Blondie]] и [[Talking Heads]] (Нью-Йорк, клуб CBGB) расширили инструментальное звучание своей музыки, добавив в неё танцевальные ритмы и сделав акцент на более качественном продюсировании. В связи с этим, подобные группы начали именовать новой волной, в качестве отдельного жанра, и больше не называли панком. По словам Дэйва Лэнга, некоторые британские коллективы, первоначально связанные с панком, намеренно стремились стать частью новой волны, чтобы избежать цензуры на радио и выглядеть более презентабельно для концертных промоутеров{{sfn|Laing|1985|p=37}}.

Благодаря включению элементов музыки и моды панк-рока в более поп-ориентированные, менее «опасные» стили, музыканты новой волны стали очень популярны по обе стороны Атлантики{{sfn|Wojcik|1995|p=22}}. «Новая волна» стал всеобъемлющим термином<ref>{{cite web|author=Schild, Matt|url=https://www.aversion.com/bands/interviews.cfm?f_id=292 |title="Stuck in the Future"|publisher= Aversion.com|date= 2005-07-11|access-date=2017-09-20|lang=en}}</ref>, охватывающим разные стили, такие как [[2 Tone|ту-тоун]], ска, {{нп1|Мод-ревайвл|мод-ревайвл|en|Mod revival}} (вдохновлённый музыкой [[The Jam]]), [[поп-рок]] ([[Элвис Костелло]] и [[XTC (группа)|ХТС]]), [[новая романтика]] ([[Ultravox]] и [[Duran Duran]]), а также [[синти-поп]], с такими группами, как [[Tubeway Army]] (начинавшие как прямолинейное панк-трио), [[Human League]] и «внутренних диверсантов» [[Devo]], которые «вышли за пределы панка ещё до появления настоящего панка»{{sfn|Reynolds|2005|p=79}}. Новая волна произвела сенсацию в поп-культуре с приходом музыкального телевидения, а именно — дебютом [[MTV]] в 1981 году, так как многие клипы музыкантов этого жанра находились в постоянной ротации телеканала. Тем не менее, многие критиковали жанр за поверхностное содержание и однообразие музыки<ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/style/new-wave-ma0000002750|title="New Wave"|publisher=''Allmusic''|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2017-09-09|archive-url=https://web.archive.org/web/20170909021322/http://www.allmusic.com/style/new-wave-ma0000002750|url-status=live}}</ref>.

=== Постпанк ===
{{main|Постпанк}}
{{Listen|Имя_файла=The Fall Totally Wired.ogg|Название=«Totally Wired»|Описание=Завуалированная ода [[амфетамин]]ам группы [[The Fall]]. По словам публициста Тоби Кресвелла, наполненная «напряжённой, дерзкой, диссонирующей музыкой и [вокалом] кричащего мимо нот [[Смит, Марк Эдвард|Марка Э. Смита]]», мелодия песни больше всего напоминает «{{нп1|Paralysed|„Paralysed“|en|Paralysed}} {{нп1|Legendary Stardust Cowboy|Легендарного Звёздного Ковбоя|en|Legendary Stardust Cowboy}} из-за её живой атмосферы и чувства отстранённости… [она] похожа скорее на убого исполненную запись новой волны, нежели на хорошо сыгранную панк-композицию»<ref name="creswell">{{cite web
 |author        = Toby Creswell
 |datepublished =
 |url           = https://books.google.com/books?id=A_xtSKdVGpQC&pg=PA395&lpg=PA395&dq=%22Totally+Wired+amphetamine%22&source=bl&ots=cQ0gASefu1&sig=9VGSQt4gRbt-XeozO3etgUNup4k&hl=ru#v=onepage&q&f=false
 |title         = 1001 Songs: The Great Songs of All Time and the Artists, Stories and Secrets
 |publisher     = books.google.com
 |access-date    = 2010-08-13
 |archive-date  = 2016-06-19
 |archive-url   = https://web.archive.org/web/20160619041735/https://books.google.com/books?id=A_xtSKdVGpQC&pg=PA395&lpg=PA395&dq=%22Totally+Wired+amphetamine%22&source=bl&ots=cQ0gASefu1&sig=9VGSQt4gRbt-XeozO3etgUNup4k&hl=ru#v=onepage&q&f=false
 |url-status      = live
}}</ref>.}}
В 1976—1977 годах, в разгар британского панк-движения, появились такие группы как [[Joy Division]], [[The Fall]] и [[Magazine]] ([[Манчестер]]), [[Gang of Four]] ([[Лидс]]), а также [[The Raincoats]] (Лондон), которые вскоре стали центральными фигурами постпанка. Некоторые представители движения, такие как [[Throbbing Gristle]] и [[Cabaret Voltaire]], активно занимались творчеством задолго до объединения постпанк-сцены{{sfn|Reynolds|2005|p=21}}; другие, такие как [[The Slits]] и [[Siouxsie and the Banshees]], перешли в этот жанр непосредственно из панк-рока. Через несколько месяцев после распада Sex Pistols [[Джон Лайдон]], больше не именовавший себя Роттеном, стал сооснователем коллектива [[Public Image Ltd.]]. В том же году (1978) [[Лора Лоджик]], ранее игравшая в [[X-Ray Spex]], сформировала группу [[Essential Logic]]. Годом позже был образован ещё один коллектив, ставший пионером жанра — [[Killing Joke]]. Музыка этих групп зачастую носила экспериментальный характер — как и у некоторых представителей новой волны; в связи с этим, классификация «постпанк» в большей степени касалась звука, который, как правило, был менее поп-ориентированным, более мрачным и менее мелодичным, иногда граничащим с атональностью, как в случае с музыкой групп [[Subway Sect]] и [[Wire]]. Помимо этого, особенностью жанра было смысловое содержание песен — противостояние истеблишменту, что являлось непосредственным наследием панк-рока. На музыку исполнителей постпанка повлиял целый спектр музыкантов арт-рока: от [[Барретт, Сид|Сида Барретта]] и [[Капитан Бифхарт|Капитана Бифхарта]], до [[Roxy Music]] и [[Боуи, Дэвид|Дэвида Боуи]] (периода [[краут-рок]]а, т. н. «[[берлинская трилогия]]»).
[[Файл:Siouxsie sioux.jpg|thumb|upright|left|[[Сьюзи Сью]], ведущая-вокалистка группы [[Siouxsie and the Banshees]], во время выступления в 1980 году]]
Постпанк объединил в себе новое содружество музыкантов, журналистов, менеджеров и медиа-персон; в числе последних выделялись {{нп1|Трэвис, Джефф|Джефф Трэвис|en|Geoff Travis}} и [[Уилсон, Тони|Тони Уилсон]] — основатели лейблов [[Rough Trade Records|Rough Trade]] и [[Factory Records|Factory]] соответственно, которые внесли большой вклад в производственную и дистрибьюторскую инфраструктуру [[Инди (музыка)|инди-сцены]], набравшей обороты в середине 1980-х годов{{sfn|Reynolds|2005|pp=27, 29}}. Впоследствии некоторые постпанк-коллективы добавили в свою музыку больше мелодизма, позаимствовав элементы нью-вейва, и переориентировали своё творчество на американскую аудиторию, среди самых ярких их представителей были — [[New Order]] (сформированная бывшими участниками Joy Division), [[U2]] и [[The Cure]]. В свою очередь, ещё один коллектив, начинавший в постпанке — [[Bauhaus]], стал основообразующей группой [[готик-рок]]а. Другие, такие как [[Gang of Four]], [[The Raincoats]] и [[Throbbing Gristle]], которые в то время не пользовались большим успехом среди поклонников жанра, в ретроспективе воспринимались как значимые представители постпанк-движения, оказавшие значительное влияние на современную популярную культуру{{sfn|Reynolds|2005|p=29}}.

Ряд американских исполнителей впоследствии были переклассифицированы в категорию постпанка; так, влияние этого направления выделяют в поздних записях [[протопанк]]-коллектива [[Pere Ubu]]{{sfn|Reynolds|1999|p=336}}{{sfn|Savage|1992|p=487}}, а выпущенный в 1977 году дебютный диск группы [[Television]] ''[[Marquee Moon]]'' относят к числу основополагающих альбомов жанра<ref>{{cite web|url=http://www.rhapsody.com/television/more.html|title=Television overview by Mike McGuirk|publisher=''Rhapsody''|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2007-11-10|archive-url=https://web.archive.org/web/20071110005347/http://www.rhapsody.com/television/more.html|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.popmatters.com/music/reviews/t/television-marquee2003.shtml|title=Television: ''Marquee Moon'' (remastered edition)] review by Hunter Felt|pub;isher=''[[PopMatters]]''|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2006-12-12|archive-url=https://web.archive.org/web/20061212122416/http://www.popmatters.com/music/reviews/t/television-marquee2003.shtml|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/album/marquee-moon-mw0000193524|title="Marquee Moon" Review by Stephen Thomas Erlewine|publisher=AllMusic|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2013-04-27|archive-url=https://web.archive.org/web/20130427124448/http://www.allmusic.com/album/marquee-moon-mw0000193524|url-status=live}}</ref>. В свою очередь, один из самых влиятельных американских постпанк-коллективов — [[Mission of Burma]], разнообразил его звучание, добавив в экспериментальный контекст своей музыки ритмические инновации из хардкора{{sfn|Harrington|2002|p=388}}. Помимо этого, в конце 1970-х в Нью-Йорке сформировалось авангардное движение под названием [[ноу-вейв]], которое стало феноменом местной сцены и зачастую рассматривается как американская версия постпанка{{sfn|Buckley|2003|p=13}}{{sfn|Reynolds|2005|pp=1–2}}. Среди его пионеров были такие музыканты, как [[Ченс, Джеймс|Джеймс Чэнс]] и [[Ланч, Лидия|Лидия Ланч]], которая дала название жанру — заявив в одном из интервью в ответ на вопрос, «играет ли она new wave»: «Уж скорее no wave!»<ref>Marc Masters — «No Wave», Black Dog, 2007, ISBN 190615502X</ref><ref>{{cite web|url=http://www.riobravo76.ru/content/mark-masters-fragmenty-knigi-no-wave-chast-2|title=Марк Мастерс - Фрагменты книги "No Wave" (Часть 2)|publisher=riobravo76.ru|lang=ru|access-date=2017-09-20|archive-date=2018-09-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20180922101722/http://www.riobravo76.ru/content/mark-masters-fragmenty-knigi-no-wave-chast-2|url-status=live}}</ref>. В тот же период в Австралии ([[Мельбурн]]) была сформирована т. н. Little band scene ({{lang-ru|Сцена маленьких групп}}), основоположниками которой был местный коллектив — {{нп1|Primitive Calculators|Primitive Calculators|en|Primitive Calculators}}; музыканты этого сообщества внесли весомый вклад в эксперименты со звучанием постпанка<ref>{{cite web|author=Potts, Adrian|date=2008-05|url=http://www.viceland.com/int/v15n5/htdocs/big-and-ugly-109.php|title="Big and Ugly"|publisher=''Vice''|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-url=https://archive.today/20120919123354/http://www.viceland.com/int/v15n5/htdocs/big-and-ugly-109.php|archive-date=2012-09-19|url-status=dead}}</ref>. В 1980 году ещё один резидент Мельбурна — The Boys Next Door — переехал в Лондон, где изменил название на [[Birthday Party]], впоследствии эволюционировав в группу [[Nick Cave and the Bad Seeds]] и став видным представителем жанра. Впоследствии постпанк стал мощным источником вдохновения для музыкантов [[альтернативный рок|альтернативного рока]], которые отмечали разнообразие звучания этого жанра, отразив зеркальный эффект интереса исполнителей постпанка к музыке новой волны{{sfn|Thompson|2000|p=8}}.

=== Хардкор-панк ===
{{main|Хардкор-панк}}
[[Файл:Black Flag - Quartier Latin, 1984 - 02.jpg|thumb|upright|250px|left|Концерт панк-группы [[Black Flag]] в 1984 году.]]
Самостоятельный поджанр панка, был сформирован в 1978 году на территории США и Канады. Отличительными особенностями хардкора являются: высокая скорость, агрессивный бит и скриминговый тип исполнения, зачастую песни этого направления посвящены политическим проблемам и направлены против мейнстримовой культуры и [[средний класс|среднего класса]]{{ref+|Один из ярких примеров — композиция группы [[Dead Kennedys]] «Holiday in Cambodia».|комм.}}. Первая крупная сцена, сфокусированная на хардкор-музыке, была сформирована в Южной Калифорнии (1978—1979 годы){{sfn|Sabin|1999|p=4}}, вокруг коллективов [[The Germs]] и {{нп1|Fear (группа)|Fear|en|Fear (band)}}{{sfn|Blush|2001|pp=16–17}}. Вскоре движение распространилось по всей территории Северной Америки, а также в других англоязычных странах{{sfn|Blush|2001|p=17}}<ref name="автоссылка6">Coker, Matt, «Suddenly In Vogue: The Middle Class May Have Been the Most Influential Band You’ve Never Heard Of», ''OC Weekly'', 5 декабря 2002.</ref><ref name="автоссылка1">{{cite web|author=Van Dorston, A.S.|url=http://www.fastnbulbous.com/punk.htm|title="A History of Punk"|publisher=fastnbulbous.com|date=1990-01|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20000510062822/http://www.fastnbulbous.com/punk.htm|archive-date=2000-05-10|url-status=dead}}</ref>{{sfn|Andersen, Jenkins|2001}}. По словам писателя Стивена Блаша, «хардкор был рождён в мрачных пригородах Америки. Родители переезжали в эти ужасные пригороды, чтобы спасти своих детей от городской „действительности“, однако, всё это закончилось [появлением] новой породы монстра»<ref name="blush"/>.

Одними из первых групп, записавших материал в стиле хардкор, были представители [[Южная Калифорния|Южной Калифорнии]] — {{нп1|Middle Class (группа)|Middle Class|en|Middle Class (band)}} и [[Black Flag]]{{sfn|Blush|2001|p=17}}<ref name="автоссылка6" /><ref name="автоссылка1" />. В свою очередь, коллектив [[Bad Brains]] — полностью состоящий из чернокожих музыкантов, что являлось редкостью для панк-рока в любой период — вошёл в историю, став катализатором {{нп1|Хардкор-сцена Вашингтона|хардкор-сцены|en|Washington, D.C. hardcore}} в другой части страны — Вашингтоне, выпустив сингл {{нп1|Pay to Cum|«Pay to Cum»|en|Pay to Cum}}{{sfn|Andersen, Jenkins|2001}}. Среди других пионеров жанра были такие группы, как: {{нп1|Big Boys|Big Boys|en|Big Boys}} (Остин), [[Dead Kennedys]] (Сан-Франциско) и {{нп1|D.O.A. (группа)|D.O.A.|en|D.O.A. (band)}} (Ванкувер). Вскоре, хардкор-сцену Южной Калифорнии пополнил ещё ряд коллективов: [[Minutemen]], [[Descendents]], [[Circle Jerks]], [[Adolescents]] и [[TSOL|T.S.O.L.]], в свою очередь, в Вашингтоне появились — [[The Teen Idles]], [[Minor Threat]] и [[State of Alert]], а в Техасе — [[MDC (группа)|MDC]] и {{нп1|The Dicks (группа)|The Dicks|en|The Dicks (band)}}. К 1981 году хардкор стал доминирующим стилем панк-рока не только в Калифорнии, но и на большей части всей Северной Америки{{sfn|Blush|2001|pp=12–21}}. [[Нью-Йоркский хардкор|Своя локальная сцена]] разрасталась в Нью-Йорке, среди её представителей были как переехавшие туда группы — Bad Brains (Вашингтон), [[The Misfits]] и {{нп1|Adrenalin O.D.|Adrenalin O.D.|en|Adrenalin O.D.}} (Нью-Джерси), так и местные коллективы — {{нп1|The Mob (группа)|The Mob|en|The Mob (American hardcore band)}}, {{нп1|Reagan Youth|Reagan Youth|en|Reagan Youth}} и [[Agnostic Front]]. В том же году движение пополнилось ещё одной нью-йоркской командой — [[Beastie Boys]], которая впоследствии прославилась в качестве хип-хоп трио. Некоторое время спустя (1981—1982 годы) появились такие группы, как: [[Cro-Mags]], {{нп1|Murphy's Law|Murphy's Law|en|Murphy's Law}} и [[Leeway]]{{sfn|Andersen, Jenkins|2001|p=89}}{{sfn|Blush|2001|p=173}}<ref>{{cite web|author=Diamond, Mike|title=Beastie Boys Biography|publisher=Sing365.com|url=http://www.sing365.com/music/lyric.nsf/Beastie-Boys-Biography/0B982363068317484825682C0009A5AE|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20060504005325/http://www.sing365.com/music/lyric.nsf/Beastie-Boys-Biography/0B982363068317484825682C0009A5AE|archive-date=2006-05-04|url-status=dead}}</ref>. В 1983 году ряд коллективов — [[Naked Raygun]] ([[Чикаго]]), {{нп1|Zero Boys|Zero Boys|en|Zero Boys}} ([[Индианаполис]]), {{нп1|The Faith (Американская группа)|The Faith|en|The Faith (American band)}} (Вашингтон), а также [[Hüsker Dü]] и Willful Neglect ([[Сент-Пол (Миннесота)|Сент-Пол]], т. н. {{нп1|Хардкор Миннеаполиса|хардкор-сцена двух столиц|en|Minneapolis hardcore}}) — развили звучание хардкора в более экспериментальном и мелодичном направлении, тем самым расширив аудиторию жанра<ref name='guardian'>{{cite web | url = https://www.theguardian.com/music/2011/oct/27/faith-void-dischord-washington-hardcore-punk | title = The Faith and Void: the glorious Dischord of 1980s harDCore punk | access-date = 2017-09-20 | last = Finn | first = Craig | date = 2011-10-27 | publisher = [[The Guardian]] | lang = en | archive-date = 2016-10-06 | archive-url = https://web.archive.org/web/20161006064138/https://www.theguardian.com/music/2011/oct/27/faith-void-dischord-washington-hardcore-punk | url-status = live }}</ref>. В свою очередь, литературное содержание жанра, по большей своей части, опиралось на критику культуры потребления и ценностей среднего класса, хрестоматийным примером этой тенденции является песня группы Dead Kennedys {{нп1|Holiday in Cambodia|Holiday in Cambodia|en|Holiday in Cambodia}}<ref name="автоссылка1" />. Впоследствии хардкор станет американским панк-стандартом на всё следующее десятилетие{{sfn|Leblanc|1999|p=59}}.
{{Listen|Имя_файла=Pay to Cum.ogg|Название=«Pay to Cum»|Описание={{нп1|Pay to Cum|Дебютный сингл|en|Pay to Cum}} группы [[Bad Brains]], демонстрирует типичные для этого коллектива: «высокоскоростной стиль игры, пулемётный вокал, драматические паузы и интенсивность исполнения»<ref>African Americans and Popular Culture, Volume 3: Music and Popular Art — «African Americans and Rock 'n' Roll» by Maureen Mahon. Westport, Conn.: Praeger, 2008, p. 50. ISBN 978-0-275-98925-5</ref> — элементы, сыгравшие решающую роль в становлении [[хардкор-панк|хардкор]]а в качестве американского панк-стандарта<ref>The New Rolling Stone Album Guide — «Bad Brains» by Sasha Frere-Jones. New York: Fireside/Simon & Schuster, 2004, p. 34. ISBN 0-7432-0169-8</ref><ref>«Bad Brains», CMJ New Music Report, 3 апреля 2000, p. 30.</ref>.}}
В хардкор-субкультуре существовало отдельное направление под названием [[straight edge|стрэйт-эдж]], среди приверженцев которого были такие группы, как: Minor Threat, {{нп1|SSD (группа)|SS Decontrol|en|SSD (band)}} (Бостон) и [[7 Seconds]] ([[Рино]]). Они выступали против [[Гедонизм|гедонического]] образа жизни и ментальности саморазрушения, свойственных многим музыкантам панк-сцены. Идеологией движения было позитивное мировосприятие и частичный (а иногда и полный) отказ от [[сигарета|сигарет]], [[Алкогольные напитки|алкоголя]], [[наркотики|наркотиков]] и [[Промискуитет|беспорядочного секса]]. Многие сторонники стрэйт-эджа становились [[Вегетарианство|вегетарианцами]]<ref>{{cite web|author=Lamacq, Steve|url=http://www.bbc.co.uk/radio1/documentaries/060829_straightedge.shtml|title="x True Til Death x"|publisher=BBC Radio 1|date=2003|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2007-03-10|archive-url=https://web.archive.org/web/20070310173221/http://www.bbc.co.uk/radio1/documentaries/060829_straightedge.shtml|url-status=live}}</ref>.

Ещё одно направление хардкора, связанное с позитивным мышлением, было сформировано вокруг субкультуры [[скейтборд]]истов и получило название [[скейт-панк]]. Музыканты этого жанра внесли множество инноваций в звучание хардкора, расширив его и образовав несколько смежных стилей. Так, группа Big Boys стала основоположником стиля [[Фанк-метал|фанккор]], в то время как калифорнийский коллектив [[Suicidal Tendencies]] скомбинировал хардкор с [[хеви-метал]]ом, тем самым сформировав жанр [[кроссовер-трэш]]. В свою очередь, участники группы [[D.R.I.]] ещё больше повысили скорость исполнения музыки, в результате создав предпосылки для появления [[трэшкор]]а (середина 1980-х). Оба поджанра развивались практически одновременно, в разных местах и независимо друг от друга: первый в Лос-Анджелесе, второй в Хьюстоне{{sfn|Weinstein|2000|p=49}}. Помимо этого, ещё одними инноваторами движения была группа {{нп1|Tales of Terror|Tales of Terror|en|Tales of Terror (band)}}, музыканты которой смешивали в своих песнях хардкор с [[психоделический рок|психоделическим роком]], тем самым создав основу для будущего звучания стиля [[гранж]]<ref>{{cite web |url=http://www.midtownmonthly.net/music/tales-of-terror/ |title=Tales of Terror: Bad Dream or Acid Trip? |date=2010-01-01 |publisher=Midtown Monthly |access-date=2017-09-20 |lang=en |archive-date=2011-08-14 |archive-url=https://web.archive.org/web/20110814081006/http://www.midtownmonthly.net/music/tales-of-terror/ |url-status=live }}</ref>. В свою очередь, коллектив {{нп1|Void (группа)|Void|en|Void (band)}} (Вашингтон) одним из первых скрестил панк с [[метал]]ом, повлияв на развитие жанра [[трэш-метал]]<ref name='washington'>{{cite web |url=http://www.washingtoncitypaper.com/articles/41541/classic-dc-hardcore-bands-faith-and-void-reissues-empty-the/ |title=Two classic D.C. hardcore bands empty their vaults |access-date=2017-09-20 |last=Burton |first=Brent |date=2011-09-30 |publisher=Washington City Paper |lang=en |archive-date=2013-09-27 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130927212438/http://www.washingtoncitypaper.com/articles/41541/classic-dc-hardcore-bands-faith-and-void-reissues-empty-the/ |url-status=live }}</ref><ref name='allmusic'>{{cite web |url=http://www.allmusic.com/album/the-faith-void-split-lp-mw0000233256 |title=The Faith/Void Split LP |access-date=2017-09-20 |last=Raggett |first=Ned |publisher=''[[AllMusic]]'' |lang=en |archive-date=2017-07-15 |archive-url=https://web.archive.org/web/20170715025330/http://www.allmusic.com/album/the-faith-void-split-lp-mw0000233256 |url-status=live }}</ref>.

=== Oi! ===
{{main|Oi!}}
[[Файл:Strengthroughoi.jpg|thumb|upright|240px|left|Обложка сборника ''[[Strength Thru Oi!]]'' со скандальным фото британского [[скинхед]]а и уголовника [[Крейн, Никки|Никки Крейна]]<ref name=Bushell>{{cite web|author=Bushell, Garry|url=http://www.garry-bushell.co.uk/oi/index.asp |title=Oi!—The Truth|publisher=garry-bushell.co.uk|access-date=2017-09-20 |archive-url=https://web.archive.org/web/20080731120915/http://www.garry-bushell.co.uk/oi/index.asp |archive-date=2008-07-31|lang=en}}</ref>]]
Следуя примеру британских панк-групп первой волны — [[Cock Sparrer]] и [[Sham 69]], ряд представителей второй — [[Cockney Rejects]], [[Angelic Upstarts]], [[The Exploited]], {{нп1|Anti-Establishment (группа)|Anti-Establishment|en|Anti-Establishment (band)}} и [[The 4-Skins]] — стремились адаптировать жанр под вкусы рабочего класса, тем самым создав идею, которая получила дальнейшее развитие у музыкантов смежного поджанра — [[стрит-панк]]а{{sfn|Sabin|1999|p=216}}<ref>Dalton, Stephen, «Revolution Rock», Vox, Июнь 1993.</ref>. По словам публициста [[Рейнольдс, Саймон|Саймона Рейнольдса]], для этой цели музыка жанра должна была оставаться «доступной и неприхотливой». Изначально новый стиль назывался «настоящим панком» или уличным панком; однако, в 1980 году он получил более ёмкий термин — Oi!, идею которого приписывают музыкальному журналисту [[Бушелл, Гарри|Гарри Бушеллу]]. Частично, название происходит от привычки группы The Cockney Rejects кричать перед каждой своей песней «Oi! Oi! Oi!», вместо распространённых «1,2,3,4!»{{sfn|Robb|2006|p=469}}.

По словам гитариста группы [[The Business]] Стива Кента, появление Oi! движения было обусловлено конкретным фактором — многие представители первой панк-волны были «модной молодёжью из университетов, использующей [в своих песнях] сложные слова, старающейся выглядеть артистично… тем самым теряя связь [с аудиторией]»{{sfn|Robb|2006|pp=469–470}}. В свою очередь Гарри Бушелл отмечал, что «Панк должен был являться рупором [людей], ждущих [[пособие по безработице]], в действительности же большинство из них [людей] были из другой среды. Однако, Oi! представлял собой каноничность панк-мифологии. В тех местах, откуда пришли [эти группы], панк-рок был жёстче и агрессивнее, за счёт этого музыка получилась аналогичного качества»{{sfn|Robb|2006|p=470}}. Тем не менее, многие публицисты высказывали своё пренебрежение представителям данного жанра из-за его простоты и незамысловатости, так [[Бэнгс, Лестер|Лестер Бэнгс]] охарактеризовал Oi! как «политизированные футбольные [[кричалка|кричалки]] для безработных деревенщин»<ref>Bangs, Lester. «If Oi Were a Carpenter». ''Village Voice''. 27 апреля 1982.</ref>. Политизированный контекст был использован во многих композициях жанра, многие группы стремились выразить в них суровые реалии периода правления [[Тэтчер, Маргарет|Маргарет Тэтчер]], другие коллективы акцентировали внимание на более глобальных вещах. В частности, одна из песен The Exploited — «Punks Not Dead» — обращалась к международной аудитории. Песня стала своеобразным гимном среди неблагополучной мексиканской молодёжи в 1980-х (известной как «bandas» — банды, одна из них даже взяла название, использовав аббревиатуру песни — PND)<ref>Rockin' las Américas: The Global Politics of Rock in Latin/o America — «My Generation: Rock and la Banda’s Forced Survival Opposite the Mexican State» by Héctor Castillo Berthier. Pittsburgh: University of Pittsburgh Press, 2001, p. 246. ISBN 0-8229-4226-7</ref>{{sfn|Berthier|2004|p=246}}.
{{Listen|Имя_файла=The Exploited Punks not dead II.ogg|Название=«Punks Not Dead»|Описание=Заглавный трек [[Punk’s Not Dead|дебютного альбома]] [[Exploited]], самого успешного независимого релиза 1981 года{{sfn|Hess|2007|p=165}}. Текст песни намекает на несогласие группы с тезисом об исчезновении панка из британского [[мейнстрим]]а, её мелодия является примером типичного звучания жанра [[Oi!]]: «более сурового, мрачного и грубого, нежели у его раннего панка 1977 года»{{sfn|Lamey and Robbins|1991|p=230}}.}}
Хотя большинство Oi! коллективов первой волны были аполитичны или придерживались [[Левые (политика)|левых взглядов]], многие из них стали привлекать аудиторию [[НС-скинхеды|нс-скинхедов]]. Периодически скинхеды устраивали дебоши на концертах таких групп — выкрикивая фашистские лозунги и провоцируя драки. Кроме того, некоторые Oi! исполнители неохотно реагировали на критику их фанатов в том, что они стали восприниматься как «истеблишмент [[средний класс|среднего класса]]», тем самым потеряв часть аудитории<ref name="tzvi">{{cite web|author=Fleischer, Tzvi|url=http://www.aijac.org.au/review/2000/258/sounds.html |title="Sounds of Hate"|archive-url=https://web.archive.org/web/20051214043644/http://www.aijac.org.au/review/2000/258/sounds.html |archive-date=2005|date=2000-08 |publisher=Australia/Israel & Jewish Affairs Council (AIJAC)|access-date=2017-09-20|lang=en}}</ref>. Вскоре среди обывателей движение стало ассоциироваться преимущественно с [[Правые (политика)|правыми]] группами молодёжи{{sfn|Robb|2006|pp=469, 512}}. В мае 1981 года был выпущен сборник ''[[Strength Thru Oi!]]'', который увеличил негативное восприятие жанра среди народных масс, став причиной общественной полемики из-за того, что на его обложке была изображена фотография неонациста в воинствующей позе. Как выяснилось впоследствии, нацист был осуждён за нападения на расовой почве{{ref+|Издатель и идейный вдохновитель компиляции — Бушелл, заявлял, что он был не в курсе этого факта.|комм.}}. Также создателей сборника обвиняли в том, что его название было созвучно с [[Сила через радость|известным нацистским лозунгом]], что лишь увеличило градус скандала<ref name=Bushell/>. Со временем, ситуация вокруг движения лишь обострялась, а 3 июля, во время концерта групп The Business, The 4-Skins и [[The Last Resort (группа)|The Last Resort]], проходившего в зале Hamborough Tavern (район {{нп1|Саутхолл|Саутхолл|en|Southall}}), группа местной азиатской молодёжи подожгла помещение, посчитав мероприятие [[Неонацизм|неонацистским]] сбором{{sfn|Gimarc|1997|p=175}}{{sfn|Laing|1985|p=112}}. После этого инцидента Oi! стал ассоциироваться в прессе с [[Ультраправые|ультраправыми]], и вскоре популярность движения пошла на спад{{sfn|Robb|2006|p=511}}.

=== Анархо-панк ===
{{main|Анархо-панк}}
[[Файл:Crass3.jpg|thumb|upright|225px|right|[[Crass]] считаются создателями [[анархо-панк]]а{{sfn|Wells|2004|p=35}}. Отличительными чертами жанра были: полностью чёрная одежда музыкантов и негация культа личности рок-звезды{{sfn|Hardman|2007|p=5}}]]
Движение анархо-панка развивалось параллельно с Oi! и американским хардкором. Изначально субкультура была вдохновлена музыкой группы [[Crass]], их [[идейная община|идейной общиной]] {{нп1|Dial House|Dial House|en|Dial House}}, а также независимым лейблом Crass Records, основанным этой же группой. Впоследствии жанр сформировался вокруг творчества таких коллективов, как: [[Subhumans]], [[Flux of Pink Indians]], [[Conflict]], [[Poison Girls]] и {{нп1|The Apostles|The Apostles|en|The Apostles}}, которых, помимо музыки, связывали анархические взгляды и приверженность [[DIY]]-идеологии. Отличительной чертой звучания этих групп были: назидательный вокал, атональность мелодий, примитивный продакшн материала, а также тексты, наполненные политическим и социальным содержанием, часто затрагивающие проблемы классового неравенства и военной агрессии{{sfn|Gosling|2004|p=170}}. Анархо-панк-музыканты и их фанаты презирали оригинальную панк-сцену из-за её [[позёр]]ства. По словам музыкального историка Тима Гослинга, они воспринимали «булавки и ирокезы как нечто большее, чем легкомысленный фэшн-образ, культивируемый средствами массовой информации и шоу-бизнесом…. В отличие от Sex Pistols, которые кичливо демонстрировали плохие манеры и [[оппортунизм]] в отношении „истеблишмента“, анархо-панки просто предпочитали держаться от „истеблишмента“ подальше, во всех отношениях»{{sfn|Gosling|2004|pp=169–170}}.

Впоследствии на основе анархо-панка было сформировано несколько самостоятельных движений, участники которых разделяли схожие политические взгляды. Так, в 1980 году группа [[Discharge]] стала катализатором жанра [[ди-бит]], знаменательным специфическим битом ударных. В свою очередь, группы [[Amebix]] и [[Antisect]] развили звучание анархо-панка в более экстремальный стиль, получивший название [[краст-панк]]. Помимо этого, некоторые из ведущих коллективов анархо-панка, такие как [[The Varukers]], [[Discharge]] и Amebix, а также исполнителей Oi! — [[The Exploited]] и [[GBH|Charged GBH]], впоследствии стали центральными фигурами британского хардкор-движения, получившего название [[Стрит-панк#UK 82|UK 82]]. Кроме того, ряд коллективов анархо-панка, таких как [[Napalm Death]], [[Carcass]] и [[Extreme Noise Terror]], стали родоначальниками стиля [[грайндкор]], характерными чертами которого были чрезвычайно быстрый темп и гитарные приёмы в духе [[дэт-метал]]а{{sfn|Purcell|2003|pp=56–57}}. В США анархо-панк получил развитие преимущественно на западе страны — Another Destructive System (Южная Калифорния), [[Dead Kennedys]] и [[MDC (группа)|MDC]] (Сан-Франциско)<ref>{{cite web|url=http://sosrecords.us/label/taxonomy/term/1|title=News Items|publisher=SOS Records|date=2007-03-12|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20071218223342/http://sosrecords.us/label/taxonomy/term/1|archive-date=2007-12-18|url-status=dead}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.animamundi.org/links.html|title=Links|publisher=Anima Mundi|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20050227185258/http://www.animamundi.org/links.html|archive-date=2005-02-27|url-status=dead}}</ref><ref>{{cite web|url=http://sosrecords.us/label/taxonomy/term/1 |title=Archived copy |archive-url=https://web.archive.org/web/20071218223342/http://sosrecords.us/label/taxonomy/term/1 |archive-date=2007-12-18 |access-date=2017-09-20 |lang=en }}</ref>.

В середине 2000-х идеи раннего анархо- и пис-панка, в частности, таких групп как {{нп1|The Mob (Британская группа)|The Mob|en|The Mob (British band)}}, [[Rubella Ballet]], Exit-Stance и {{нп1|Zounds|Zounds|en|Zounds}}, снова стали актуальны на зарождающейся волне джи-бит/гот-панк. Вдохновлённые в равной мере ранним [[готик-рок]]ом и анархо-панком, музыканты таких групп, как Arctic Flowers, {{нп1|Lost Tribe|Lost Tribe|en|Lost Tribe}}, Spectres, Belgrado и Dekoder, разнообразили атмосферное звучание постпанка агрессией и политическими мотивами из краст- и пис-панка, что в итоге привело к созданию мощной сцены в США, Канаде и европейских странах<ref>{{Cite web|access-date = 2017-09-20|title = What is G-Beat? {{!}} Souciant|url = http://souciant.com/2012/10/what-is-g-beat/|publisher = souciant.com|lang = en|archive-date = 2017-08-10|archive-url = https://web.archive.org/web/20170810120645/http://souciant.com/2012/10/what-is-g-beat/|url-status = live}}</ref>.

=== Поп-панк ===
{{main|Поп-панк}}
[[Файл:Transplants.jpg|thumb|upright|210px|left|Концерт группы [[Rancid]], 2005 год]]
Концепция поп-панка сформировалась благодаря музыкантам группы [[Ramones]], которые первыми стали комбинировать в своём творчестве панк с мелодизмом в духе [[Beach Boys]] и популярным в 1960-х годах направлением [[бабблгам-поп]]{{sfn|Bessman|1993|p=16}}{{sfn|Carson|1979|p=114}}{{sfn|McNeil and McCain|2006|p=206}}. В конце 1970-х годов ряд британских коллективов ([[Buzzcocks]] и [[The Undertones]]) продолжили развивать эту идею, соединив [[Гармония (музыка)|гармоничность]] поп-музыки со скоростью и агрессивностью панк-рока, а также сделав содержание текстов своих песен более мейнстримовым<ref>{{cite web|author=Cooper, Ryan|url=punkmusic.about.com/od/artistprofiles/p/buzzcocksfinal.htm|title="The Buzzcocks, Founders of Pop Punk"|publisher=About.com|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2012-02-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20120204233639/punkmusic.about.com/od/artistprofiles/p/buzzcocksfinal.htm|url-status=live}}</ref>. В начале 1980-х годов некоторые из ведущих групп южнокалифорнийской хардкор-сцены также начали разбавлять звучание своих треков более мелодичными музыкальными формами, что было типично для большей части панк-сцены того времени. Так, по словам музыкального журналиста {{нп1|Майерс, Бен|Бена Майерса|en|Ben Myers}}, участники [[Bad Religion]] «наполнили свой озлобленный, политизированный звук сглаженными гармониями», став одними из пионеров мелодик-хардкора, а [[Descendents]] «начали писать песни чуть ли не в стиле Beach Boys — о девушках, еде и тусовках»{{sfn|Myers|2006|p=52}}.

В 1980 году {{нп1|Гуревич, Бретт|Бретт Гуревич|en|Brett Gurewitz}} (Bad Religion) основал лейбл ''[[Epitaph Records]]'', ставший стартовой площадкой для многих будущих поп-панк-групп{{ref+|Таких, как [[NOFX]], чьи риффы в духе [[скейт-панк]]а были вдохновлены влиянием третьей волны [[ска|ска-музыки]].|комм.}}. Некоторые из этих коллективов ([[The Queers]] и [[Screeching Weasel]]) впоследствии начали комбинировать панк с ещё более беззаботными поп-мелодиями, тем самым оказав мощнейшее влияние на будущих звёзд жанра — [[Rancid]], [[Blink-182]], [[Green Day]], [[Sum 41]] и [[The Offspring]] — добившихся популярности среди мейнстримовой аудитории в середине 1990-х годов и записавших ряд сверхуспешных дисков. Помимо музыкальной составляющей, некоторые представители движения начали акцентировать тексты своих песен на юмористическом и оскорбительном содержании, среди наиболее известных таких команд были — [[The Vandals]] и [[Guttermouth]]. По прошествии времени, помимо Калифорнии, крупные поп-панк-сцены сформировались в Чикаго и Миннеаполисе, некоторые коллективы которых, например, {{нп1|Dillinger Four|Dillinger Four|en|Dillinger Four}}, запустили обратную тенденцию — вернулись к более агрессивному, оригинальному звучанию в пределах жанра, а также сохранили местную идентичность. Многие мейнстримовые поп-панк группы, такие как Blink-182, впоследствии подверглись критике со стороны поклонников панк-рока; так, по мнению публициста Кристин Ди Беллы ({{lang-en|Christine Di Bella}}): «Этот панк унаследовал только самые элементарные детали, которые практически не отражают родословную [жанра], за исключением трёхаккордовой структуры песен»<ref>{{cite web|author=Di Bella, Christine|url=http://www.popmatters.com/music/concerts/b/blink-182-020611.shtml|title="Blink 182 + Green Day"|publisher=PopMatters.com|date=2002-06-11|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2002-06-21|archive-url=https://web.archive.org/web/20020621104928/http://popmatters.com/music/concerts/b/blink-182-020611.shtml|url-status=live}}</ref>.

=== Другие поджанры и направления ===
{{main|Электроклэш|Синти-панк|Арт-панк|Ноу-вейв}}
[[Файл:Albini atp.jpg|thumb|upright|175px|right|[[Альбини, Стив|Стив Альбини]], 2007 год]]
Начиная с 1977 года панк-рок скрещивали со многими другими популярными музыкальными жанрами. Так, представители калифорнийской панк-рок-сцены заложили основу для нескольких разноплановых смежных направлений: [[дэт-рок]] ({{нп1|The Flesh Eaters|The Flesh Eaters|en|The Flesh Eaters}}); [[Чикано-рок|чикано-панк]] ({{нп1|The Plugz|The Plugz|en|The Plugz}}) и [[панк-блюз]] ([[The Gun Club]]). В свою очередь, [[The Meteors]] из [[Южный Лондон|Южного Лондона]] и переехавшие из Нью-Йорка в Лос-Анджелес [[The Cramps]] (1980 год), стали пионерами жанра [[сайкобилли]]{{sfn|Porter|2007|p=86}}. Помимо этого, среди других новаторов движения были такие группы, как [[Violent Femmes]] из [[Милуоки]], сформировавшие американскую [[фолк-панк]]-сцену<ref>{{cite web|author=Ankeny, Jason|publisher=''[[AllMusic]]''|url=http://www.allmusic.com/artist/violent-femmes-mn0000922200/biography|title=Violent Femmes Biography|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2017-09-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20170920191036/http://www.allmusic.com/artist/violent-femmes-mn0000922200/biography|url-status=live}}</ref>, и [[The Pogues]] из Лондона, ставшие пионером похожего звучания в Европе, названного [[кельтик-панк]]ом<ref>{{cite web|author=Hendrickson, Tad|url=http://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=101915358|title="Irish Pub-Rock: Boozy Punk Energy, Celtic Style"|publisher=NPR Music|date=2009-03-16|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2017-07-01|archive-url=https://web.archive.org/web/20170701183406/http://www.npr.org/templates/story/story.php?storyId=101915358|url-status=live}}</ref>. Кроме того, дебютный альбом трио [[Beastie Boys]] — ''[[Licensed to Ill]]'' записанный на стыке панка и [[хип-хоп]]а, стал прообразом жанра [[рэпкор]]<ref name="Ambrose">{{книга |заглавие=The Violent World of Moshpit Culture |год=2001 |страницы=5 |часть=Moshing – An Introduction |издательство=[[Omnibus Press]] |isbn=0711987440 |ref=Ambrose |автор=Ambrose, Joe }}</ref><ref name="McIver">{{книга |заглавие=Nu-metal: The Next Generation of Rock & Punk |год=2002 |издательство=[[Omnibus Press]] |isbn=0711992096 |страницы=10 |часть=The Shock of the New |ref=McIver |язык=en |автор=McIver, Joel}}</ref><ref>{{книга |заглавие=The Language Report |ссылка=https://archive.org/details/languagereport00dent |год=2003 |издательство=[[Издательство Оксфордского университета|Oxford University Press]] |isbn=0198608608 |страницы=[https://archive.org/details/languagereport00dent/page/43 43] |язык=en |автор=Dent, Susie }}</ref><ref>{{книга |заглавие=Metallus. Il libro dell'Heavy Metal |год=2001 |ссылка=https://archive.org/details/metallusillibrod0000unse |язык=it |издательство=Giunti Editore Firenze |isbn=8809022300 |страницы=[https://archive.org/details/metallusillibrod0000unse/page/173 173] |часть=Stuck Mojo |ответственный=Signorelli, Luca}}</ref>.

Одновременно с панк-роком появились группы, причисленные впоследствии критиками к [[арт-панк]]у: [[Pere Ubu]], [[Talking Heads]], [[The Ex]], [[Devo]]. Как правило, группы играли в разных стилях, экспериментируя с панк-музыкой (что стало называться «авангардным панком»), а также сильно выделялись из сонма типичных панк-коллективов с соответствующей идеологией. Из арт-панка впоследствии вышел [[ноу-вейв]] ([[Teenage Jesus & the Jerks]], [[James Chance & The Contortions]], DNA), ставший тоже неотъемлемой частью панка и альтернативной сцены.

Другие группы комбинировали панк-рок с более футуристичным звуком, который впоследствии перерос в отдельные направления. Так, концепция объединения элементов электронного рока с панком стала основой для жанра [[синти-панк]], также известного как электропанк. Стиль был сформирован в период между 1977 и 1984 годами, когда некоторые панк-музыканты стали заменять гитары синтезаторами, в свою очередь, сам термин синти-панк был придуман в 1999 году {{нп1|Рэмси, Дэмиен|Дэмиеном Рэмси|en|Damian Ramsey}}, чтобы обозначить самобытность направления<ref name="Felix2010">{{книга |заглавие=The Complete Idiot's Guide Music Dictionary |ссылка=https://books.google.com/books?id=lJ_Ql1fOCuwC&pg=PT257 |год=2010 |издательство=[[Dorling Kindersley|DK Publishing]] |isbn=978-1-101-19809-4 |страницы=257 |ref=Felix |язык=en |автор=Felix, Dr. Stanford |archive-date=2023-01-13 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230113135323/https://books.google.com/books?id=lJ_Ql1fOCuwC&pg=PT257 }}</ref>. Среди популярных исполнителей этого жанра были: [[Suicide]] (Нью-Йорк), {{нп1|The Screamers|The Screamers|en|The Screamers}} и {{нп1|Nervous Gender|Nervous Gender|en|Nervous Gender}} (Лос-Анджелес), австралийский коллектив {{нп1|JAB|JAB|en|JAB}} и немецкая группа [[Deutsch-Amerikanische Freundschaft|DAF]], а также британский коллектив [[The Prodigy]], некоторые записи которого пресса зачастую называла «электронным панком»<ref>''Spin'', Август 2002 Issue, page 25</ref>. Образованная в 1981 году чикагская группа [[Big Black]], в состав которой входил известный андерграундный продюсер [[Альбини, Стив|Стив Альбини]], оказала мощное влияние на целый ряд стилей: [[нойз-рок|нойз]], [[индастриал-рок|индастриал]], а также [[математический рок]]. Коллектив просуществовал всего пять лет, однако оставил яркий след на творчестве музыкантов будущей альтернативной сцены<ref>{{cite web|author=Deming, Mark|publisher=''[[AllMusic]]''|url=http://www.allmusic.com/artist/big-black-mn0000758520/biography|title=Big Black Biography|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2017-09-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20170920190959/http://www.allmusic.com/artist/big-black-mn0000758520/biography|url-status=live}}</ref>. В середине 1980-х годов популярность обрёл [[гаражный панк]], среди пионеров этого жанра были такие группы, как: [[Thee Mighty Caesars]] ([[Медуэй (унитарная единица)|Медуэй]]), {{нп1|Dwarves (группа)|Dwarves|en|Dwarves (band)}} (Чикаго) и {{нп1|Exploding White Mice|Exploding White Mice|en|Exploding White Mice}} ([[Аделаида]]), которые вернули звучание панка к его первоначальным корням — [[гаражный рок|гаражному року]] 1960-х<ref>{{cite web|publisher=''[[AllMusic]]''|url=http://www.allmusic.com/style/garage-punk-ma0000002408|title=Garage Punk Music|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2016-09-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20160902012740/http://www.allmusic.com/style/garage-punk-ma0000002408|url-status=live}}</ref>. Один из коллективов этого движения — [[Mudhoney]] из [[Сиэтл]]а, впоследствии стал одной из центральных фигур в развитии жанра [[гранж]]{{sfn|Simpson|2003|p=42}}. В свою очередь, британская группа [[The Mekons]] соединила в своём творчестве панк-рок с [[кантри]], тем самым оказав значительное влияние на развитие [[альт-кантри]]<ref>{{cite web|publisher=''[[AllMusic]]''|url=https://www.allmusic.com/style/alt-country-ma0000002421|title=Alt-Country Music|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2019-03-21|archive-url=https://web.archive.org/web/20190321082420/https://www.allmusic.com/style/alt-country-ma0000002421|url-status=live}}</ref>. В США {{нп1|Jason & the Scorchers||en|Jason & the Scorchers}}, [[Meat Puppets]] и [[Social Distortion]] продолжили традиции этого жанра в отдельном направлении — [[кантри-панк]]<ref>* {{cite web|publisher=''[[AllMusic]]''|url=http://www.allmusic.com/style/cowpunk-ma0000012106|title=Cowpunk Music|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2017-09-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20170920192557/http://www.allmusic.com/style/cowpunk-ma0000012106|url-status=live}}
* {{cite web|author=Erlewine, Stephen Thomas|publisher=''[[AllMusic]]''|url=http://www.allmusic.com/artist/meat-puppets-mn0000339577/biography|title=Meat Puppets Biography|access-date=2017-09-20|lang=en|archive-date=2017-09-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20170920191014/http://www.allmusic.com/artist/meat-puppets-mn0000339577/biography|url-status=live}}</ref>.

Помимо этого, в конце 1990-х появился отдельный электронный стиль, включающий в себя элементы панка и новой волны — [[электроклэш]]. Жанр представлял собой нечто среднее между пародией на ранний [[синти-поп]] 1980-х и глубоким переосмыслением электронной музыки в рамках новых веяний и экспериментов. Среди известных его представителей были такие коллективы, как: [[Goldfrapp]], [[Peaches]] и [[LCD Soundsystem]]<ref>{{книга |заглавие=The Music Sound |язык=en |часть=Electroclash |ответственный=Sfetcu, Nicolae}}</ref>.

== Наследие и влияние ==

=== Альтернативный рок ===
{{main|Альтернативный рок}}
{{Listen|Имя_файла=Smells Like Teen Spirit.ogg|pos=left|Название=«Smells Like Teen Spirit»|Описание=Релиз «[[Smells Like Teen Spirit]]» «ознаменовал собой феномен [[гранж]]-музыки»<ref name="автоссылка5">{{cite web | author=Olsen, Eric | title=10 years later, Cobain lives on in his music | publisher=[[MSNBC|MSNBC.com]] | url=http://www.msnbc.msn.com/id/4652653/ | date=2004-04-09 | access-date=2007-07-25 |archive-url=https://web.archive.org/web/20070828075858/http://www.msnbc.msn.com/id/4652653/ | archive-date=2007-08-28 |lang=en }}</ref>. Благодаря постоянной трансляции видео песни на [[MTV]], к концу 1991 года продажи ''[[Nevermind]]'' составили более {{num|400000}} копий. Альбом не только популяризировал гранж, но также явился примером культурной и коммерческой жизнеспособности [[альтернативный рок|альтернативного рока]] в целом<ref name="автоссылка5" /><ref name="автоссылка7">{{книга |язык=en |заглавие=The Words and Music of Alanis Morissette |издательство=[[ABC-CLIO]] |isbn=144083069X |ссылка=https://books.google.com.au/books?id=HhwUBgAAQBAJ&pg=PA43&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjboO_36e_dAhWCwrwKHdSUDJIQ6AEIVDAJ#v=onepage&f=false |автор=Karen Fournier |день=16 |месяц=1 |год=2016}}</ref>.}}
Андеграундное панк-движение послужило источником вдохновения для целой плеяды исполнителей, которые впоследствии развили первоначальное звучание жанра в иных направлениях, либо привнесли в него музыкальные элементы из других стилей. Панк-бум конца 1970-х годов оказал долгосрочное влияние на музыкальную индустрию, стимулируя рост её независимого сектора{{sfn|Laing|1985|pp=118, 128}}. Британские группы, такие как [[New Order]] и [[The Cure]], звучание которых в начале 1980-х находилось на стыке постпанка и новой волны, впоследствии стали основоположниками новых стилей, а также оказали существенное влияние на формирующуюся [[индастриал]]-сцену конца 1980-х. Хотя эти коллективы имели коммерческую популярность в течение длительного периода карьеры, они продолжали придерживаться андеграундного стиля и немейнстримовой идентичности{{sfn|Goodlad and Bibby|2007|p=16}}. В свою очередь, ряд коллективов из США, таких как [[Hüsker Dü]] и [[The Replacements]], стирали в своей музыке барьеры между панк-роком и более мелодичными жанрами, экспериментируя со звуком. Их музыка впоследствии была названа «[[колледж-рок]]ом»{{sfn|Azerrad|2001|pp=205–206}}.

В 1985 году редакция ''[[Rolling Stone]]'' посвятила материал {{нп1|Хардкор Миннеаполиса|андеграундной сцене Миннеаполиса|en|Minneapolis hardcore}} и инновационному хардкор-движению Южной Калифорнии ([[Black Flag]] и [[Minutemen]]), заявив следующее: «Оригинальный панк стал историей. Лучшие американские панк-рокеры перешли на новый уровень. Они научились играть на своих инструментах. Они открыли для себя мелодии, гитарные соло и тексты, которые представляют собой нечто большее, чем выкрикивание политических лозунгов. Некоторые из них даже открыли для себя [[Grateful Dead]]»<ref>{{cite web|url=http://www.thirdav.com/zinestuff/rs452.html|author=Goldberg, Michael|title="Punk Lives"|publisher=''Rolling Stone''|date=18 июля – 1 августа 1985|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2008-05-06|archive-url=https://web.archive.org/web/20080506143545/http://www.thirdav.com/zinestuff/rs452.html|url-status=live}}</ref>. Во второй половине 1980-х эти группы, многие из которых превзошли своих предшественников (как исполнителей оригинального панк-рока, так и музыкантов постпанка) в популярности и коммерческом успехе, получили более обобщающую классификацию — исполнители альтернативного рока{{ref+|В Британии эквивалентом этого термина был «инди».|комм.}}. Этот жанр является собирательным понятием, которое включает в себя такие стили, как: [[дрим-поп]], [[шугейзинг]], [[гранж]] и, в широком смысле, все музыкальные направления периода второй половины 1980-х и 1990-х годов, объединённые идеологией панк-рока{{ref+|Но имеющие с ним мало общего в музыкальном плане.|комм.}} и сформированные в андеграундной среде<ref name=Erlewine>{{cite web|url=http://www.cnn.com/2011/09/23/showbiz/music/nirvana-nevermind/index.html|title=American Alternative Rock/Post-Punk|author=Erlewine, Stephen Thomas|publisher=Allmusic|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2013-11-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20131102005827/http://www.cnn.com/2011/09/23/showbiz/music/nirvana-nevermind/index.html|url-status=live}}</ref>.

[[Файл:Nirvana around 1992.jpg|thumb|upright|205px|right|Музыканты группы [[Nirvana]] [[Новоселич, Крист|Крист Новоселич]] и [[Кобейн, Курт|Курт Кобейн]] (на переднем плане), 1992 год]]
По прошествии времени, крупные рекорд-лейблы стали проявлять большой интерес к андеграундной сцене, что было связано с ростом популярности таких альтернативных исполнителей, как [[Sonic Youth]] и [[Pixies]], а также стабильного интереса к хардкор-панку на протяжении многих лет{{sfn|Friedlander, Miller|2006|pp=256, 278}}. В 1991 году группа Nirvana выпустила альбом ''[[Nevermind]]'', который добился грандиозного (и неожиданного) успеха среди массовой аудитории и вывел альтернативный рок в мейнстрим, сделав весь жанр сверхуспешным коммерческим предприятием<ref name="автоссылка5" /><ref name="автоссылка7" />; в том же году был издан диск ''[[Out of Time (альбом R.E.M.)|Out of Time]]'' группы [[R.E.M.]], который был выдвинут на семь статуэток «[[Грэмми]]» (рекорд [[34-я церемония «Грэмми»|того года]]), тем самым окончательно закрепив успех альтернативного рока среди обывателей. Впоследствии участники Nirvana ссылались на панк-рок в качестве основного фактора влияния на их музыку<ref>{{cite web|url=http://www.thebiographychannel.co.uk/biography_story/691:1872/1/Kurt_Donald_Cobain.htm|title="Kurt Donald Cobain"|publisher=Biography Channel|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20061022180027/http://www.thebiographychannel.co.uk/biography_story/691:1872/1/Kurt_Donald_Cobain.htm|archive-date=2006-10-22|url-status=dead}}</ref>. «Панк — музыкальная свобода» — отмечал фронтмен группы [[Кобейн, Курт|Курт Кобейн]], — «Это [возможность] говорить, делать и играть то, что тебе хочется»{{sfn|St. Thomas and Smith|2002|p=94}}. Успех ''Nevermind'' стал дорогой в большой шоу-бизнес для широкого круга других альтернативных исполнителей «вне зоны доступа», таких как [[Pearl Jam]] и [[Red Hot Chili Peppers]], и подпитывал интерес к альтернативному року на протяжении 1990-х годов<ref name=Erlewine/><ref>{{cite web|url=http://www.cnn.com/2011/09/23/showbiz/music/nirvana-nevermind/index.html|title='Nevermind,' Never Again?|author=Morgenstein, Mark|publisher=CNN|date=2011-09-23|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2013-11-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20131102005827/http://www.cnn.com/2011/09/23/showbiz/music/nirvana-nevermind/index.html|url-status=live}}</ref>.

=== Эмо ===
{{main|Эмо (музыкальный стиль)}}
В изначальном виде [[Эмо (музыкальный стиль)|эмо]] представлял собой более музыкально-разнообразный, нежели впоследствии, поджанр панка. Стиль был сформирован в середине 1980-х музыкантами {{нп1|Хардкор Вашингтона|вашингтонской панк-сцены|en|Washington, D.C. hardcore}} и носил название «Эмокор» — сокращение от «эмоциональный хардкор»{{sfn|Greenwald|2003|pp=9–12}}. Сам термин появился благодаря своеобразной манере исполнения материала музыкантами этого жанра — в крайне эмоциональной и исповедательной форме (иногда они даже плакали); также, характерной особенностью этого направления были тексты песен, затрагивающие личную боль и переживания автора. Первая волна эмо включала такие группы, как [[Rites of Spring]], [[Embrace (группа, США)|Embrace]] и {{нп1|One Last Wish|One Last Wish|en|One Last Wish}} — данные коллективы имели локальный успех у публики и представляли собой андеграундную субкультуру<ref>{{cite web|url=https://www.allmusic.com/style/emo-ma0000004447|title=Emo Genre|publisher=''[[AllMusic]]''|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2017-12-08|archive-url=https://web.archive.org/web/20171208164039/https://www.allmusic.com/style/emo-ma0000004447|url-status=live}}</ref>. В конце 1980-х бывшие участники Embrace сформировали группу [[Fugazi (группа)|Fugazi]], которая стала катализатором второй волны эмо, сделав жанр гораздо более популярным в середине 1990-х годов<ref>{{cite web|author=Kellman, Andy|url=http://www.allmusic.com/artist/fugazi-mn0000798606/biography|title=Fugazi Biography|publisher=''[[AllMusic]]''|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2013-08-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20130811012040/http://www.allmusic.com/artist/fugazi-mn0000798606/biography|url-status=live}}</ref>. Впоследствии многие представители движения стали экспериментировать со звучанием, так музыканты из [[Antioch Arrow]] стали пионерами смежного стиля — [[скримо]], в то время как другие ([[Sunny Day Real Estate]]) сделали его более мелодичным, близким к [[инди-рок]]у. В середине 1990-х группа Sunny Day Real Estate стала одной из определяющих в жанре «эмо» (в какой-то мере олицетворяя этот жанр), также большое влияние на этот стиль оказала пластинка ''[[Pinkerton]]'' (1996) группы [[Weezer]]<ref name="автоссылка3">{{cite web|url=http://www.allmusic.com/style/emo-pop-ma0000012243|title=Emo-Pop Genre|publisher=''[[AllMusic]]''|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2016-01-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20160122075325/http://www.allmusic.com/style/emo-pop-ma0000012243|url-status=live}}</ref>. В конце 1990-х группа [[Jimmy Eat World]] вывела звучание жанра в более мейнстримовый радиоформат, скомбинировав оригинальный звук [[эмокор]]а с поп-панком, благодаря чему добилась популярности, выпустив ряд успешных альбомов<ref>{{cite web|author=Pierce, Carrie|url=http://media.www.thebatt.com/media/storage/paper657/news/2004/11/24/Aggielife/Jimmy.Eat.World-814898.shtml|title="Jimmy Eat World: ''Futures''—Interscope Records"|publisher=''The Battalion''|date=2004-11-24|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-url=https://web.archive.org/web/20071205191203/http://media.www.thebatt.com/media/storage/paper657/news/2004/11/24/Aggielife/Jimmy.Eat.World-814898.shtml|archive-date=2007-12-05|url-status=dead}}</ref>. В 2000-х такие группы как, [[My Chemical Romance]], [[Panic! At The Disco]] и [[Fall Out Boy]] сделали музыку жанра ещё более поп-ориентированной. Эта музыка имела мало общего с панком и получила название эмо-поп<ref name="автоссылка3" />.

=== Хеви-метал ===
{{main|Метал}}
{{Listen|Имя_файла=Iron Maiden Purgatory.ogg|pos=left|Название=«Purgatory»|Описание=Семпл песни «[[Purgatory (песня)|Purgatory]]» из [[Killers (альбом Iron Maiden)|второго альбома]] группы [[Iron Maiden]]. Композиция демонстрирует ранний звук коллектива, который сочетал в себе высокую скорость, заимствованную из панк-рока, и тяжёлый гитарный саунд, характерный для всего движения [[Новая волна британского хеви-метала|новой волны британского хеви-метала]].}}
[[Хеви-метал]] представлял собой эволюцию стиля [[эйсид-рок]] — одного из ответвлений [[хард-рок]]а, который, в свою очередь, возник из музыки [[Гаражный панк|гаражного панка]]<ref>Hoffmann, Frank (ed.) (2004). ''Encyclopedia of Recorded Sound'', Routledge, p. 1725 {{ISBN|1135949506}}</ref>. Первоначально, на будущий звук хеви-метала оказало влияние сырое, [[дисторшн|искажённое]] звучание группы [[MC5]], участники которой начали играть в жанре гаражного рока, переехав в [[Детройт]] в середине 1960-х, эта же музыка оставила свой отпечаток на формировании панк-рока спустя десятилетие{{sfn|Braunstein, Doyle|2002|p=133}}. Большое влияние на хеви-метал оказало творчество группы [[The Stooges]], в частности, такие её песни, как «[[I Wanna Be Your Dog]]», которая содержит тяжёлые гитарные [[пауэр-аккорд]]ы с эффектом дисторшна<ref>{{книга |заглавие=Iggy Pop: open up and bleed |ссылка=https://archive.org/details/iggypopopenupble00tryn |издательство={{нп1|Broadway Books}} |место=New York |год=2007 |страницы=[https://archive.org/details/iggypopopenupble00tryn/page/95 95] |isbn=0-7679-2319-7 |автор=Trynka, Paul }}</ref>. Впоследствии панк-бум оказал негативное влияние на метал-сцену середины 1970-х, так как потерял часть популярности в момент расцвета этого жанра, в частности, из-за того, что многие ведущие панк-исполнители высказывались пренебрежительно о метал-сцене{{sfn|Walser|1993|p=11}}. Однако, в 1975 году была основана группа [[Motörhead]], ставшая ключевой командой, которая заняла нишу на стыке панка и хеви-метала — коллектив уменьшил в своей музыке элементы [[блюз]]а, добавил в неё динамичный темп панка и ещё более усилил звук, как у [[Judas Priest]]<ref>{{cite web |title=Judas Priest |author1=Erlewine, Stephen Thomas |author2=Prato, Greg |publisher=''[[Allmusic]]'' |url=https://www.allmusic.com/artist/judas-priest-mn0000246611 |access-date=2017-10-18 |lang=en |archive-date=2017-10-18 |archive-url=https://web.archive.org/web/20171018235312/https://www.allmusic.com/artist/judas-priest-mn0000246611 |url-status=live }}</ref><ref>{{cite web|title=Genre—New Wave of British Heavy Metal|publisher=''[[Allmusic]]''|url=https://www.allmusic.com/style/new-wave-of-british-heavy-metal-ma0000004491|access-date=2017-10-18|lang=en|archive-date=2017-10-18|archive-url=https://web.archive.org/web/20171018192241/https://www.allmusic.com/style/new-wave-of-british-heavy-metal-ma0000004491|url-status=live}}</ref>. Новое поколение британских метал-исполнителей, озаглавленное [[NWOBHM]] (группы [[Iron Maiden]], [[Saxon]] и [[Def Leppard]]), вернуло хеви-металу лидирующие позиции, многие американские метал-группы также вышли в мейнстрим ([[Mötley Crüe]], [[Bon Jovi]]) на волне популярности [[глэм-метал]]а и музыкальных телеканалов, наподобие [[MTV]]{{sfn|Christe|2003|p=33}}. Тем не менее, большинство исполнителей NWOBHM, а также смежных метал жанров, таких как [[трэш-метал]] и [[металкор]]<ref>{{cite web|url=https://www.allmusic.com/style/speed-thrash-metal-ma0000002874|title=Thrash Metal|publisher=''[[AllMusic]]''|access-date=2017-10-18|lang=en|archive-date=2017-10-18|archive-url=https://web.archive.org/web/20171018235258/https://www.allmusic.com/style/speed-thrash-metal-ma0000002874|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|url=https://www.allmusic.com/style/metalcore-ma0000013405|title=Metalcore|publisher=''[[AllMusic]]''|access-date=2017-10-18|lang=en|archive-date=2017-10-18|archive-url=https://web.archive.org/web/20171018235318/https://www.allmusic.com/style/metalcore-ma0000013405|url-status=live}}</ref>, перенимали многие панк-элементы — агрессивность, высокую скорость исполнения, а также [[lo-fi|низкокачественный звук]] и [[DIY]]-эстетику — напрямую, записывая и выпуская свой материал самостоятельно{{sfn|Christe|2003|pp=30, 33}}. Панк-мода оказала непосредственное влияние на моду хеви-метала, что выразилось, в частности, в распространённости в обоих стилях элементов [[БДСМ]]<ref name=Umelec>{{cite web|author=Pospiszyl, Tomáš|url=http://www.divus.cz/umelec/en/pages/umelec.php?id=13&roc=2001&cis=1 |title="Heavy Metal"|publisher=''Umelec''|date=2001-01|access-date=2017-10-18|archive-url=https://web.archive.org/web/20080603034818/http://www.divus.cz/umelec/en/pages/umelec.php?id=13&roc=2001&cis=1 |archive-date=2008-06-03 |lang=en}}</ref>. В свою очередь, один из поджанров метала — трэш-метал — заимствовал два элемента, которые не характерны для других метал-жанров: [[мош]]инг и [[стэйдж дайвинг]], напрямую из «субкультуры панка и [[хардкор-панк|хардкора]]»<ref name="Weinstein 2009 228–229">{{книга |заглавие=Heavy Metal:The Music and its Culture |издательство=[[Da Capo Press]] |страницы=228—229 |ref=Weinstein |автор=Weinstein, Deena |год=2009 }}</ref>.

=== Квиркор и Riot grrrl ===
{{main|Квиркор|Riot grrrl}}
[[Файл:Sleater-Kinney - backstage SXSW 2006 - crop.jpg|thumb|upright|230px|right|Группа [[Sleater-Kinney]], 2006 год]]
В 1990-е годы было сформировано движение [[квиркор]] — его ядром были группы, в которых фигурировали музыканты с нетрадиционной ориентацией (геи и лесбиянки), а также бисексуалы и прочие представители [[ЛГБТ]]-движения. Среди этих коллективов были такие, как: {{нп1|God Is My Co-Pilot (группа)|God Is My Co-Pilot|en|God Is My Co-Pilot (band)}}, {{нп1|Pansy Division|Pansy Division|en|Pansy Division}}, {{нп1|Team Dresch|Team Dresch|en|Team Dresch}} и {{нп1|Sister George|Sister George|en|Sister George}}, творчество которых было вдохновлено музыкой панков-гомосексуалов раннего поколения, таких как {{нп1|Каунти, Джейн|Джейн Каунти|en|Jayne County}}, {{нп1|Phranc|Phranc|en|Phranc}} и {{нп1|Тёрнер, Рэнди|Рэнди Тёрнер|en|Randy Turner}}, а также коллективов наподобие {{нп1|Nervous Gender|Nervous Gender|en|Nervous Gender}}, {{нп1|The Screamers|The Screamers|en|The Screamers}} и [[Coil]]<ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/style/queercore-ma0000012091|title=Queercore Genre|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2017-09-21|archive-url=https://web.archive.org/web/20170921151528/http://www.allmusic.com/style/queercore-ma0000012091|url-status=live}}</ref>. Звучание квиркора охватывает различные стили панка и альтернативы, в свою очередь, его лирическое содержание зачастую посвящено предрассудкам, [[Гендерная идентичность|гендерной самоидентификации]], [[Сексуальная самоидентификация|сексуальной идентичности]] и индивидуальным правам человека. Движение продолжает развиваться в XXI веке, чему способствуют различные форумы и фестивали, такие как {{нп1|Queeruption|Queeruption|en|Queeruption}}{{sfn|Spencer|2005|pp=279–89}}.

Движение [[Riot grrrl]] являлось важным элементом [[феминизм|феминистического]] сообщества. Оно было сформировано путём объединения риторики и философии панк-рока с идеями современного феминизма<ref name="Garrison 141–170">{{статья |заглавие=U.S. Feminism-Grrrl Style! Youth (Sub)Cultures and the Technologics of the Third Wave |jstor=3178596 |издание={{нп1|Feminist Studies}} |том=26 |номер=1 |страницы=141—170 |язык=en |тип=journal |автор=Garrison, Ednie Kaeh}}</ref><ref name="EmilyWhite">{{статья
|заглавие=Revolution Girl-Style Now!: Notes From the Teenage Feminist Rock 'n' Roll Underground
|издание={{нп1|Chicago Reader|The Chicago Reader||Chicago Reader}}
|язык=en
|тип=newspaper
|автор=White, Emily
|число=25
|месяц=9
|год=1992}}</ref>. О появлении этого феномена было объявлено в 1991 году во время концерта женских групп на фестивале альтернативной музыки {{нп1|International Pop Underground Convention (фестиваль)|International Pop Underground Convention|en|International Pop Underground Convention}} в [[Олимпия (Вашингтон)|Олимпии]]. Выступление проходило под лозунгом — «Love Rock Revolution Girl Style Now», а его участницами были: [[Bikini Kill]], {{нп1|Bratmobile|Bratmobile|en|Bratmobile}}, {{нп1|Heavens to Betsy|Heavens to Betsy|en|Heavens to Betsy}}, [[L7 (группа)|L7]] и {{нп1|Mecca Normal|Mecca Normal|en|Mecca Normal}}{{sfn|Raha|2005|p=154}}. Принципы движения были ориентированы на феминистические проблемы и прогрессивную политику в целом; его важными элементами также являлись философия «[[DIY|сделай сам]]» и [[фэнзин]]ы{{sfn|Jackson|2005|pp=261–262}}. Цель сообщества представляла собой создание культурно-технологического пространства для феминизма и привлечение внимания к его проблемам при помощи средств массовой информации и современных технологий<ref name="Garrison 141–170"/>. Помимо идеологии, сущность панк-рока была отражена в музыке движения, которая исполнялась в яростной и эмоциональной манере и имела андеграундные корни<ref name="EmilyWhite"/>. В 1994 году [[Такер, Корин|Корин Такер]] и [[Браунстин, Кэрри|Кэрри Браунштейн]], бывшие участницы квиркор-групп {{нп1|Heavens to Betsy|Heavens to Betsy|en|Heavens to Betsy}} и {{нп1|Excuse 17|Excuse 17|en|Excuse 17}} соответственно, объединились в команду под названием [[Sleater-Kinney]], которая стала одним из самых влиятельных коллективов движения riot grrrl. В свою очередь, в 1998 году вокалистка группы Bikini KIll, [[Ханна, Кэтлин|Кэтлин Ханна]], сформировала сольный проект под названием [[Le Tigre]], в творчестве которого затрагивала вопросы социально-политического толка, а также проблемы феминизма и ЛГБТ<ref>{{cite web|author=McGowen, Brice|url=http://www.unc.edu/glbtsa/lambda/articles/28/3/letigre.htm|title="Eye of the Tiger"|publisher=''Lamda''|date=Февраль/Март 2005|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2007-12-05|archive-url=https://web.archive.org/web/20071205020338/http://www.unc.edu/glbtsa/lambda/articles/28/3/letigre.htm|url-status=live}}</ref>.

== Возрождение ==
[[Файл:Billie en iheart radio.jpg|thumb|upright|210px|left|[[Армстронг, Билли Джо|Билли Джо Армстронг]] из группы [[Green Day]] на концерте, 2013 год]]
К 1990-м годам панк-рок укоренился в западной поп-культуре настолько, что крупные рекорд-лейблы начали использовать различные фэшн-элементы жанра для продвижения некоторых [[мейнстрим]]овых исполнителей под имиджем «бунтарей». Маркетологи капитализировали стиль и скандальность панка, начав упоминать его даже в рекламе — так, в телевизионном ролике автомобиля [[Subaru Impreza]] (1993 года), утверждалось, что машина была «как панк-рок»{{sfn|Klein|2000|p=300}}. Наряду с Nirvana, многие ведущие гранж-группы начала 1990-х отмечали влияние ранних панк-исполнителей на своё творчество. Благодаря оглушительному успеху альбома ''Nevermind'', крупные звукозаписывающие компании вновь начали проявлять интерес к жанру, проанализировав его коммерческий потенциал<ref>{{cite web|author=Zuel, Bernard|date=2004-04-02|url=http://www.smh.com.au/articles/2004/04/01/1080544618404.html|title="Searching for Nirvana"|publisher=''Sydney Morning Herald''|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2012-10-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20121019154459/http://www.smh.com.au/articles/2004/04/01/1080544618404.html|url-status=live}}</ref>.

1993 год стал поворотным для коммерциализации панк-рока — калифорнийские группы [[Green Day]] и [[Bad Religion]] подписали контракты с мейджор-лейблами, тем самым превратив жанр в часть мейнстрима. Годом позже, Green Day выпустили пластинку ''[[Dookie]]'', которая стала хитом, разойдясь тиражом более {{nobr|9 млн}} копий всего за два года (причём только в США)<ref name="RIAAD">{{cite web|url=https://www.riaa.com/goldandplatinumdata.php?table=SEARCH |title=Searchable Database—Gold and Platinum|archive-url=https://web.archive.org/web/20070626050454/http://www.riaa.com/goldandplatinumdata.php?table=SEARCH |date=2007-06-26|archive-date=2007-06-26|access-date=2017-09-21|lang=en}}</ref>. В свою очередь, диск Bad Religion — ''{{нп1|Stranger than Fiction|Stranger than Fiction|en|Stranger than Fiction (Bad Religion album)}}'' был отмечен «золотым» сертификатом на родине группы<ref>{{cite web|author=Fucoco, Christina|date=2000-11-01|url=http://www.livedaily.com/news/2098.html |title="Punk Rock Politics Keep Trailing Bad Religion"|archive-url=https://web.archive.org/web/20091015235600/http://www.livedaily.com/news/2098.html |archive-date=2009-10-15|access-date=2017-09-21|lang=en}}</ref>. Другие калифорнийские панк-группы также начали добиваться мейнстримовой популярности, выпуская свои записи на независимом лейбле ''[[Epitaph Records]]'', ставшим своеобразной площадкой для местного поп-панка в целом. Так, в 1994 году на нём были выпущены альбомы: ''[[Let’s Go (альбом Rancid)|Let’s Go]]'' ([[Rancid]]), ''[[Punk in Drublic]]'' ([[NOFX]]) и ''[[Smash (альбом)|Smash]]'' ([[The Offspring]]), каждый из которых был продан тиражом более [[золотой диск|{{num|500000}} экземпляров]]. В июне того же года сингл группы Green Day — «[[Longview]]» — занял первое место в чарте ''[[Modern Rock Tracks]]'' и попал в ''Top-40'' ''[[Hot 100 Airplay]]'', возможно, став первой панк-песней, добившейся подобного успеха; всего через месяц после этого вышел трек «[[Come Out and Play (песня)|Come Out and Play]]» группы The Offspring, который также имел высокие показатели на американском радио. Важную роль в популяризации поп-панка сыграли телеканал [[MTV]] и лос-анджелесская радиостанция {{нп1|KROQ-FM|KROQ-FM|en|KROQ-FM}}, хотя NOFX отказались передавать MTV свои видео, подчеркнув приверженность истокам жанра<ref>{{статья |автор=Jonathan Gold. |ссылка=http://www.greendayauthority.com/articles/1/1/ |заглавие=The Year Punk Broke |язык=en |страницы=50 |issn=0886-3032 |издательство=Spin Media LLC |том=10 |номер=8 |год=Ноябрь 1994 |издание=[[Spin (журнал)|Spin]] |тип=magazine |archive-date=2017-08-03 |archive-url=https://web.archive.org/web/20170803222826/http://www.greendayauthority.com/articles/1/1/ }} Проверено 3 августа 2017.</ref>.

В середине 1990-х широкую популярность обрёл жанр [[ска-панк]], благодаря успеху таких групп, как [[Mighty Mighty Bosstones]] (Бостон), [[No Doubt]] ([[Анахайм (Калифорния)|Анахайм]]) и Sublime ([[Лонг-Бич]]). На волне роста интереса к ска, контракты с мейджор-лейблами заключили также коллективы [[Reel Big Fish]] ([[Хантингтон-Бич]]) и [[Less Than Jake]] ([[Флорида]]). Помимо этого, импульс получило [[2 Tone|ту-тоун]] движение — стиль, сформировавшийся во время второй волны панк-рока, схожий с музыкой ска, однако, имеющий более близкую структуру к своему ямайскому оригиналу — «ска [[Грампластинка#Форматы записи|78 оборотов в минуту]]»{{sfn|Hebdige|1987|p=111}}. Впоследствии исполнители [[Ска#Ска третьей волны|третьей волны ска]] разнообразили звучание жанра, добавив в него элементы из других стилей. Первым альбомом этого движения, добившимся широкой популярности, был диск группы Rancid — ''[[…And Out Come the Wolves]]'' (1995), получивший «золотой» статус на родине музыкантов<ref>''…And Out Come the Wolves'' был сертифицирован «золотом» в Январе 1996. ''Let’s Go'', предыдущий альбом Rancid, получил «золотой» сертификат в Июле 2000.</ref>; в свою очередь, выпущенный год спустя одноимённый лонгплей Sublime был отмечен «платиновым» сертификатом<ref name="RIAAD"/>. В свою очередь, исполнители австралийской панк-сцены 1990-х — группы {{нп1|Frenzal Rhomb|Frenzal Rhomb|en|Frenzal Rhomb}} ([[Скейт-панк|скейткор]]) и {{нп1|Bodyjar|Bodyjar|en|Bodyjar}} (поп-панк), не только приобрели локальную популярность, но и оказали мощное воздействие на ска-сцену Японии<ref>Eliezer, Christie. «Trying to Take Over the World». ''Billboard''. September 28, 1996, p. 58; Eliezer, Christie. «The Year in Australia: Parallel Worlds and Artistic Angles». ''Billboard''. 27 декабря 1997 — 3 января 1998, p. YE-16.</ref>.
{{Listen|Имя_файла=Longview.ogg|Название=«Longview»|Описание=В 1994 году сингл группы Green Day — «[[Longview]]» — занял первое место в чарте ''[[Modern Rock Tracks]]'' и попал в ''Top-40'' мейнстримового хит-парада ''[[Hot 100 Airplay]]'', возможно, став первой панк-песней, добившейся столь крупного успеха на радио<ref>The New Rolling Stone Album Guide — «Green Day» by Nick Catucci. New York: Fireside/Simon & Schuster, 2004, pp. 347—48. ISBN 0-7432-0169-8</ref>.}}
Успех Green Day и огромные продажи альбома ''Dookie'' стали примером и ориентиром для многих поп-панк групп Северной Америки на протяжении всего десятилетия<ref>{{cite web|author=D'Angelo, Joe,|url=http://www.mtv.com/news/articles/1491001/20040915/green_day.jhtml|title="How Green Day's ''Dookie'' Fertilized A Punk-Rock Revival"|publisher=MTV.com|date=2004-09-15|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2008-01-10|archive-url=https://web.archive.org/web/20080110163525/http://www.mtv.com/news/articles/1491001/20040915/green_day.jhtml|url-status=live}}</ref>. Тем не менее, ряд представителей панк-сообщества выражали недовольство и проявляли негативную реакцию по поводу коммерциализации звука и ориентированности многих новых групп на мейнстримовую аудиторию. По мнению этих музыкантов, заключая контракты с мейджор-лейблами и регулярно появляясь на MTV, исполнители наподобие Green Day «продавались системе», тем самым подрывая саму суть философии панк-рока — борьбу с этой системой{{sfn|Myers|2006|p=120}}. Однако, такая позиция внутри панк-движения была не новой, подобные претензии предъявлялись регулярно во время скачков популярности жанра — начиная с резонансного обвинения в «[[Продажность|продажности]]» музыкантов The Clash в 1977 году за заключение сделки с лейблом ''[[CBS Records]]''{{sfn|Knowles|2003|p=44}}. Впоследствии коммерческий рок-фестиваль ''[[Warped Tour]]'' (организованный фирмой [[Vans]], специализирующейся на обуви для [[Скейтборд|скейтеров]]), а также продажа одежды и аксессуаров, созданных под влиянием панк-моды, в сети магазинов [[Hot Topic]] (одного из крупнейших американских ретейлеров музыкальной атрибутики), окончательно укоренили жанр в мейнстриме{{sfn|Diehl|2007|pp=2, 145, 227}}.

== Панк-рок в мейнстриме ==
{{Listen|Имя_файла=All The Small Things.ogg|Название=«All the Small Things»|Описание=Первый сингл, ассоциирующийся с панк-музыкой и попавший в ''Top-10'' чарта ''[[Billboard]]''. По мнению  Марка Шпица, мелодия песни иллюстрирует отлаженную концепцию, сделавшую группу такой популярной: «[[Аденоиды|Аденоидальный]] вокал, минимально пульсирующий [[бас-гитара|бас]], взрывные трёхаккордные [[рифф (музыка)|риффы]], смягчённые мелодичной [музыкальной] [[Гармония (музыка)|гармонией]]»{{ref+|[[Аденоиды|Аденоидальный]] вокал — намёк рецензента на то, что вокалист [[Делонг, Том|Том Делонг]] поёт «в нос».|комм.}}<ref>The New Rolling Stone Album Guide — «Blink-182» by Nick Catucci. New York: Fireside/Simon & Schuster, 2004, p. 85. ISBN 0-7432-0169-8</ref>.}}
К началу 1998 года коммерческие показатели поп-панка несколько просели{{sfn|Gross|2004|p=677}}, однако, вскоре жанр реабилитировался. В ноябре был выпущен альбом ''[[Americana]]'' группы [[The Offspring]] (на лейбле ''[[Columbia Records|Columbia]]''), сразу же занявший 2-ю строчку национального хит-парада ''Billboard''. Вскоре [[бутлег]] с [[MP3]]-файлами его первого сингла — «[[Pretty Fly (for a White Guy)]]» — был нелегально выложен в интернет, после чего его скачали более {{nobr|22 млн}} раз (на тот момент, рекордный показатель){{sfn|Diehl|2007|p=72}}. Год спустя состоялся релиз лонгплея ''[[Enema of the State]]'', который был первым альбомом [[Blink-182]], выпущенным на [[мейджор-лейбл]]е. Этот диск также стал крупным хитом в своём жанровом сегменте, продемонстрировав высокие показатели — за год его тираж составил более {{nobr|4 млн}} экземпляров; кроме того, он попал в ''Top-10'' чарта ''Billboard''<ref name="RIAAD"/>. В январе 2000 года второй сингл этого диска — «[[All the Small Things]]» — занял 6-е место в ''[[Billboard Hot 100]]''. Несмотря на то, что Blink-182 считались «последователями» [[Green Day]]{{sfn|Spitz|2006|p=144}}, многие музыкальные критики сравнивали их творчество, а также рыночное положение с такими исполнителями [[тин-поп]]а, как [[Спирс, Бритни|Бритни Спирс]], [[Backstreet Boys]] и [['N Sync]], целевой аудиторией которых также являлись подростки<ref>Blasengame, Bart. «Live: Blink-182». ''Spin''. Сентябрь 2000, p. 80; Pappademas, Alex. «Blink-182: ''The Mark, Tom and Travis Show: The Enema Strikes Back''». ''Spin''. December 2000, p. 222.</ref>. Тем не менее, следующие два альбома группы — ''[[Take Off Your Pants and Jacket]]'' (2001) и ''[[Blink-182 (альбом)|Blink-182]]'' (2003) — тоже стали хитами, заняв 1-е и 3-е место чарта ''Billboard'' соответственно. В ноябре 2003 года редакция газеты ''[[The New Yorker]]'' назвала феномен успеха Blink-182 «угорелым ребячеством», добавив: «[они] снискали массовую популярность у мейнстримовой аудитории, которая прежде считалась неприкосновенной среди панк-рок-пуристов»<ref>«Goings On About Town: Nightlife». ''The New Yorker''. 10 ноября 2003, p. 24.</ref>.
[[Файл:Antiflag1 cropped.jpg|thumb|upright|210px|left|Выступление [[Левые (политика)|левополитической]] панк-группы [[Anti-Flag]], 2006 год]]
Несмотря на схожую критику, некоторые другие североамериканские поп-панк-группы также добились мейнстримового успеха в первой половине 2000-х, продемонстрировав высокие финансовые показатели. Так, в 2001 году дебютный диск канадской группы [[Sum 41]] — ''[[All Killer No Filler]]'' — достиг ''Top-10'' местного хит-парада, а впоследствии получил «платиновый» статус в США<ref>{{cite web
 |url         = https://www.rollingstone.com/artists/sum41/articles/story/5918959/people_of_the_year_2001_sum_41
|title       = People of the Year 2001: Sum 41
|publisher   = Edwards, Gavin
|access-date  = 2008-12-08
|lang        = en
|description =
|url-status    =dead
|archive-url  = https://web.archive.org/web/20090211183220/http://www.rollingstone.com/artists/sum41/articles/story/5918959/people_of_the_year_2001_sum_41
|archive-date = 2009-02-11
}}</ref>. Текст и вокальная подача одного из синглов этого альбома — «[[Fat Lip]]», были охарактеризованы музыкальной прессой как «салага-рэп»{{sfn|Sinagra|2004|p=791}}; трек занял верхнюю строчку чарта ''[[Modern Rock Tracks]]'', а его мелодия стала самым популярным [[рингтон]]ом на телефонах [[Nokia]]<ref>{{cite web
 | url = http://www.antipunk.com/band/sum_41 Antipunk.ru
 | title = «Sum 41 Bio»
 | publisher = Antipunk.ru
 | access-date = 2009-01-05
 | lang = ru
 | description =
 | archive-date = 2011-02-28
 | archive-url = https://web.archive.org/web/20110228002146/http://www.antipunk.com/band/sum_41
 | url-status = live
 }}</ref>. В свою очередь, главными звёздами поп-панка Австралии стали музыканты группы [[The Living End]], чей [[The Living End (альбом)|одноимённый дебютный диск]], записанный в стиле [[Сайкобилли|панкобилли]], произвёл фурор на родине коллектива<ref>{{cite web|author=Aiese, Eric|date=2001-02-27|title=Living End 'Rolls On' with Aussie Punkabilly Sound|publisher=Billboard|url=http://www.billboard.com/articles/news/80523/living-end-rolls-on-with-aussie-punkabilly-sound|access-date=2017-09-21|lang=en|archive-date=2013-05-23|archive-url=https://web.archive.org/web/20130523183637/http://www.billboard.com/articles/news/80523/living-end-rolls-on-with-aussie-punkabilly-sound|url-status=live}}</ref>.

Эффект коммерциализации музыки стал вызывать всё больше полемики внутри панк-сообщества. Как заметил публицист Росс Хинфлер, многие фанаты жанра «презирают корпоративный панк-рок, типичный для таких групп, как Sum 41 и Blink-182»{{sfn|Haenfler|2006|p=12}}. В то же время в Соединённых Штатах продолжал процветать политизированный и некоммерческий панк, выпускаемый на независимых лейблах. Так, начиная с 1993 года группа [[Anti-Flag]] сконцентрировала своё творчество на тематике прогрессивной политики: они активно критиковали консервативное правительство времён администрации [[Буш, Джордж Уокер|Джорджа Буша-младшего]] на протяжении восьми лет его пребывания у власти. Самый популярный из этих коллективов — [[Rise Against]] — в 2000-х выпустил успешные альбомы ''[[The Sufferer & the Witness]]'' и ''[[Appeal to Reason]]'', которые попали в ''Top-10'' чарта ''Billboard''. В свою очередь, диск ''{{нп1|New Wave (альбом Against Me!)|New Wave|en|New Wave (Against Me! album)}}'' группы [[Against Me!]], активных сторонников [[Левые (политика)|левой идеологии]], в 2007 году был назван редакцией журнала ''[[Spin (журнал)|Spin]]'' альбомом года<ref>{{cite web|author=Kandell, Steve|date=2008-01-01|title=Album of the Year: Against Me!|work=Spin|url=http://www.spin.com/articles/album-year-against-me|access-date=2011-01-31|lang=en|archive-date=2011-01-07|archive-url=https://web.archive.org/web/20110107131857/http://www.spin.com/articles/album-year-against-me|url-status=live}}</ref><ref>{{cite web|author=Wood, Mikael|date=2007-08-01|title=Against Me!: 'New Wave'|work=Spin|url=http://www.spin.com/reviews/against-me-new-wave-sire|access-date=2011-01-31|lang=en|archive-date=2011-01-07|archive-url=https://web.archive.org/web/20110107131357/http://www.spin.com/reviews/against-me-new-wave-sire|url-status=live}}</ref>.

== Панк-рок в СССР и России ==
[[Файл:ГраждОборона.jpg|thumb|240px|right|«[[Гражданская оборона (группа)|Гражданская оборона]]», 1989 год, [[Дом культуры|ДК]] [[Московский энергетический институт|МЭИ]]]]
В [[СССР]] нечто похожее на панк-рок зародилось в [[1979 год]]у не только в [[Ленинград]]е, с созданием группы Андрея Панова «[[Автоматические удовлетворители]]», но и в Прибалтике (группа «J.M.K.E.», «Propeller», «Velikije Luki»), в Сибири ([[Ник Рок-н-ролл]], «[[Рябинов, Константин Валентинович#Участие в проектах|Иван Морг и Мертвяки]]») и, что совсем неожиданно, в Крыму («Второй Эшелон», Юрий Юкс) практически единовременно<ref name="radcap">{{Cite web |url=http://radcap.ru/punkru.html |title=РУССКИЙ ПАНК РОК |archive-date=2024-07-13 |access-date=2025-03-27 |archive-url=https://web.archive.org/web/20240713154318/http://radcap.ru/punkru.html |url-status=live }}</ref>.

Хронологически первой панк-рок-записью в Советском Союзе был одноимённый магнитоальбом [[Эстония|эстонской]] группы «Propeller» 1980 года, исполненный преимущественно на эстонском языке. Первой же русскоязычной панк-записью стал альбом «Футбол» одноимённой группы [[Рыженко, Сергей Ильич|Сергея Рыженко]] в 1982 году. Оба альбома вошли в альманах [[Александр Кушнир|Александра Кушнира]] «[[100 магнитоальбомов советского рока]]».

Всё трудно вписываемое и малопонятное было принято подгонять под этот термин, вплоть до первого панк-фестиваля в [[Зеленоград]]е, на котором участвовало ограниченное число исполнителей, звучащих по-разному<ref name="radcap" /><ref name="Svoboda">{{cite web|url=https://www.svoboda.org/a/24539189.html|title=Экскурс в историю российского панк-рока|access-date=2017-10-30|lang=ru|publisher=svoboda.org|archive-url=https://web.archive.org/web/20180131202146/https://www.svoboda.org/a/24539189.html|archive-date=2018-01-31}}</ref>. Панковские выходки, в том числе и музыкальные, сопровождали многие ныне позабытые коллективы, такие как «Народное ополчение», «Зебра», «Хаос Валет» (последние были близки более к [[новая волна (музыка)|нью-вейву]], чем к панку). Также панк-рок использовала в своём творчестве группа «[[ДК (группа)|ДК]]» (альбом «[[Маленький принц (альбом ДК)|Маленький принц]]» и некоторые композиции 1982—1985 годов)<ref name="Svoboda" />.

После 1985 года и начала [[Перестройка|перестройки]] произошла формализация отдельных рок-организаций и соответствующее размежевание на [[новая волна (музыка)|нью-вейв]] и панк. Последним было сложно выступать на официальной сцене в силу протестности, вычурности внешнего вида и грязного звучания. Но ряды панк-коллективов стремительно пополнились такими группами как «[[Объект насмешек]]», «Диогены» (позже «[[Тупые]]»), «Уксус-бенд», «[[Чудо-юдо (группа)|Чудо-Юдо]]», «[[НИИ Косметики (группа)|НИИ Косметики]]» и другими<ref>{{cite web|url=https://www.5-tv.ru/video/502168/|title=Рикошет|publisher=Пятый канал. Санкт-Петербург|access-date=2017-11-01|lang=ru}}</ref>.
[[Файл:AY onfest1988.jpg|thumb|240px|right|«[[Автоматические удовлетворители]]», 1988 год]]
В Сибири в 1980-е годы появился так называемый «[[Сибирский панк|сибирский андеграунд]]», лидером и «иконой» этого движения стала группа [[Летов, Егор|Егора Летова]] «[[Гражданская оборона (группа)|Гражданская оборона]]», в среде панков ставшая культовой<ref>{{cite web|url=https://rusplt.ru/society/instruktsiya-po-vyijivaniyu-13036.html|title=Инструкция по обороне. Лекция Владимира Козлова о сибирском панк-роке 1980-х годов|access-date=2017-10-30|lang=ru|publisher=rusplt.ru|archive-date=2021-06-13|archive-url=https://web.archive.org/web/20210613213636/https://rusplt.ru/society/instruktsiya-po-vyijivaniyu-13036.html|url-status=live}}</ref>. Характерное отличие «Г. О.» от других панк-коллективов — отсутствие «некрофилических» шуток в стиле «[[Sex Pistols]]» (такие шутки были присущи «[[Автоматические удовлетворители|Автоматическим удовлетворителям]]») и наличие активной гражданской позиции<ref>{{cite web|url=http://finam.fm/archive-view/2515/1/ |title=Русский рок в лицах: группа «Гражданская оборона»|publisher=finam.fm|access-date=2017-10-30|lang=ru|archive-url=https://web.archive.org/web/20140226111351/http://finam.fm/archive-view/2515/1/|archive-date=2014-02-26}}</ref>, в результате которой сибирские панк-группы в СССР были признаны социально опасными. Известными лидерами сибирского панк-рока, кроме «Гражданской обороны», были «[[Инструкция по выживанию]]», «[[Чёрный Лукич]]», «[[Пик Клаксон]]», «[[Кооператив Ништяк]]», «[[Чернозём (группа)|Чернозём]]» и многие другие<ref>{{cite web|url=https://rusplt.ru/society/instruktsiya-po-vyijivaniyu-13036.html|title=Инструкция по обороне. Лекция Владимира Козлова о сибирском панк-роке 1980-х годов|access-date=2017-10-30|lang=ru|publisher=rusplt.ru|archive-url=https://web.archive.org/web/20180131203516/https://rusplt.ru/society/instruktsiya-po-vyijivaniyu-13036.html|archive-date=2018-01-31}}</ref>.

В период с 1987 по 1989 год, благодаря изменениям политической ситуации в стране, панк и [[постпанк]] коллективов стало на порядок больше, появились такие группы как «[[Матросская тишина (группа)|Матросская Тишина]]», «Пого», «Юго-запад», «[[Сектор газа (группа)|Сектор газа]]», «[[Панки по пьянке]]», «[[Красная плесень]]». Весь этот объединённый пласт просуществовал практически до рубежа 1990-х, по разным причинам практически прекратив свою деятельность вместе с распадом СССР<ref>{{cite web|url=http://www.kompost.ru|title=Субкультуры и неформалы 80 -х. Lifestyles & subcultures|publisher=www.kompost.ru|access-date=2017-10-30|lang=ru|archive-date=2017-10-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20171026134828/http://www.kompost.ru/|url-status=live}}</ref>. Редким исключением явились такие коллективы, как «Автоматические удовлетворители», «Сектор газа» и некоторые другие, продолжившие работать.

В Москве начала 1990-х годов имел место т. н. «Всемосковский патриотический панк-клуб». На то время приходится волна подпольного московского панк-рока, представленного группами: «Резервация здесь», «[[Соломенные еноты]]», «Лисичкин хлеб», «Н. О. Ж.», «Брешь безопасности», «Банда четырёх», «Огонь», «Ожог», «Регион-77» — в некотором смысле реставрация волн сибирского панка конца 1980-х — начала 1990-х<ref>{{cite web|url=http://music-rock.ru/showthread.php?t=7622|title=Оракул без божественной бутылки|date=2012|author=Усов, Борис|access-date=2017-10-30|lang=ru|archive-url=https://web.archive.org/web/20180131204701/http://music-rock.ru/showthread.php?t=7622|archive-date=2018-01-31}}</ref>.
[[Файл:Distemper – Wilwarin Festival 2014 04.jpg|thumb|240px|Группа «[[Distemper]]» — наиболее известная группа в жанре [[ска-панк]]]]
Во второй половине 1990-х в России (главным образом в Москве и Санкт-Петербурге) стал популярным целый ряд групп различных поджанров и «ветвей» панк-рока: в первую очередь это «[[НАИВ]]», «[[Тараканы!]]», «[[Пурген (группа)|Пурген]]» в столице, в городе на Неве — «[[Король и Шут]]», воссозданный «[[Бригадный подряд (группа)|Бригадный подряд]]», The Пауки и др. [[Ска-панк]] представляли такие группы, как «Spitfire», «[[Distemper]]», «[[Элизиум (группа)|Элизиум]]». Весьма интересны региональные панк-рок-группы, среди которых ярко выделялись «[[Оргазм Нострадамуса]]» из [[Улан-Удэ]] и «[[F.P.G.]]» из [[Нижний Новгород|Нижнего Новгорода]]<ref>{{cite web|url=http://lozhkinband.ru/rock/pank-rok-v-rossii-kak-vse-nachinalos|title=Панк-рок в России. Как всё начиналось?|publisher=lozhkinband.ru|access-date=2017-10-30|lang=ru|archive-url=https://web.archive.org/web/20180131204933/http://lozhkinband.ru/rock/pank-rok-v-rossii-kak-vse-nachinalos|archive-date=2018-01-31}}</ref>.
[[Файл:Автограф-сессия группы «Король и Шут».jpg|thumb|240px|right|Группа «[[Король и Шут]]» стала одной из самых популярных русских панк-групп XXI столетия, также популяризировав жанр [[хоррор-панк]]]]
В 2000-х годах были сформированы такие панк-группы, как: «[[Йорш]]», «[[КняZz]]», «[[Тени Свободы]]», «[[Пасош]]» — из столичного региона, «[[Электрические партизаны]]» (Санкт-Петербург), «[[Рабфак (группа)|Рабфак]]» (Екатеринбург), «[[Беz Фанатиzма]]» (Новосибирск), «[[Сказки Чёрного Города]]» (Воронеж) и [[Союз Созидающих]] (Невинномысск). Некоторые новые коллективы выступали в смежных к панку жанрах: «[[Общежитие (группа)|Общежитие]]», «[[Голос Омерики]]», «[[Кок Оду]]» (Москва), «[[В отрыв! (группа)|В ОТРЫВ!]]» (Озёрск), «[[Дайте танк (!)|Дайте танк(!)]]» (Коломна), «[[Паранойя и Ангедония]]» (Красноярск) и «[[ЯйцЫ Fаберже]]» (Орёл). В 2006 году в самой [[Калининград|западной точке России]] была сформирована хардкор-группа «[[Группа индульгенция|Индульгенция]]».
{{Listen|Имя_файла=Vse Idet Po planu.ogg|pos=left|Название=«Всё идёт по плану»|Описание=Песня, записанная Егором Летовым в 1988 году. По словам автора, он хотел написать песню от имени «простого советского спившегося усталого человека, совершенно опустившегося, который пришёл домой, от него жена ушла, что-то ещё…»<ref>{{cite web|url=http://grob-hroniki.org/article/2017/art_2017-07-06a.html|title=Мы вскормлены пеплом великих побед|publisher=Grob-hroniki.org|access-date=2017-08-02|lang=ru|archive-url=https://web.archive.org/web/20180131211104/http://grob-hroniki.org/article/2017/art_2017-07-06a.html|archive-date=2018-01-31}}</ref>. Впоследствии, музыкальные СМИ называли её «гимном поколения», «эпохальной» и «почти русской народной»<ref>
* {{cite web|author=Мурзин В.|url=http://www.gr-oborona.ru/pub/anarhi/1056981475.html |title=«ГО: Кто они?». Книга:«Я не верю в анархию» (1990 «БАСТА»)|publisher=gr-oborona.ru|access-date=2018-01-31|lang=ru|archive-url=https://web.archive.org/web/20180131205813/http://www.gr-oborona.ru/pub/anarhi/1056981475.html|archive-date=2018-01-31}}
* {{книга|автор=[[Кушнир, Александр Исаакович|Кушнир А. И.]]|заглавие=Кончились патроны // [[100 магнитоальбомов советского рока|100 магнитоальбомов советского рока. 1977—1991: 15 лет подпольной звукозаписи]]|место=Москва|издательство=Аграф, Крафт+|год=2003|pages=|allpages=400|isbn=5-7784-0251-1}}</ref><ref>{{cite web|author=Горбачёв А.|url=http://www.zvuki.ru/R/P/12315 |title=Винтовка — это праздник|publisher=Звуки.ру|date=2004-11-17|lang=ru|archive-url=https://web.archive.org/web/20180131210652/http://www.zvuki.ru/R/P/12315/|archive-date=2018-01-31}}</ref>.}}
В 2008 году образовалась группа «[[Порнофильмы (группа)|Порнофильмы]]»<ref>{{cite web|url=https://takiedela.ru/2018/04/pornofilmy-pomogayut/|title=«Порнофильмы» помогают|author=Конобеевская, Надежда|lang=en|access-date=2019-01-17|date=2018-04-26|archive-date=2018-06-28|archive-url=https://web.archive.org/web/20180628130426/https://takiedela.ru/2018/04/pornofilmy-pomogayut/}}</ref>. В 2010 году появился сайд-проект фронтмена группы «НАИВ» [[Иванов, Александр Владиславович|Александра «Чачи» Иванова]] — «[[Radio Чача]]». В 2013 году была создана группа «[[Северный Флот (группа)|Северный Флот]]», сформированная бывшими музыкантами одной из самых популярных российских панк-групп, «Король и Шут», после смерти её лидера [[Горшенёв, Михаил Юрьевич|Михаила Горшенёва]]<ref>{{cite web|url=https://www.rbc.ru/society/14/08/2013/57040ddb9a794761c0ce0b09|title=Группу «Король и Шут» переименуют после смерти вокалиста|publisher=[[РБК]]|date=2013-08-14|access-date=2013-08-14|archive-url=https://web.archive.org/web/20180131205310/https://www.rbc.ru/society/14/08/2013/57040ddb9a794761c0ce0b09|archive-date=2018-01-31|lang=ru}}</ref><ref>{{cite web|url=https://rg.ru/2013/08/14/reg-szfo/korol-i-shut-anons.html|title=«Король и Шут» из-за смерти Горшенева сменит название|publisher=Российская Газета|date=2013-08-14|access-date=2017-10-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20180131205636/https://rg.ru/2013/08/14/reg-szfo/korol-i-shut-anons.html|archive-date=2018-01-31|lang=ru}}</ref>.

В российской панк-культуре широко распространён клич «[[Хой (слово)|Хой!]]». Многие российские панк-группы — «[[Сектор Газа (группа)|Сектор Газа]]»{{ref+|Лидер группы — [[Юрий Клинских]] взял себе псевдоним «Хой», который музыкант часто произносил во время выступлений, а также использовал в своём творчестве. По словам Клинских, слово «Хой» он начал употреблять в обиходе после длительного прослушивания музыки группы «Гражданская оборона».|комм.}}, «[[Красная плесень]]», «Король и Шут», «Гражданская Оборона» и другие — использовали слово «Хой» в своём творчестве<ref>{{cite web|url=https://www.youtube.com/watch?v=sgX90Asoe6w|title=Последнее интервью Юрия «Хоя» Клинских воронежскому ТВ|date=2000-06-21|publisher=[[YouTube]]|access-date=2017-10-27|lng=ru|archive-date=2015-12-20|archive-url=https://web.archive.org/web/20151220191405/https://www.youtube.com/watch?v=sgX90Asoe6w|url-status=live}}</ref>. Согласно одной из версий происхождения, слово «Хой» берёт своё начало от английского «Oi!», которое служило приветствием для [[кокни]], а впоследствии стало кличем и приветствием для сторонников «[[Oi!]]-движения»<ref>{{cite web|url=http://faqs.org.ru/music/styles/extreme2.htm|title=FAQ по мировой экстремальный музыке. Что такое «ой!»?|date=|publisher=|lang=ru|access-date=2010-12-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20030721094607/http://faqs.org.ru/music/styles/extreme2.htm|archive-date=2003-07-21}}</ref>. В начале 1980-х годов «Oi!» было позаимствовано [[Русский рок|советскими рок-музыкантами]], которые в своём развитии в условиях «[[железный занавес|железного занавеса]]» воспринимали западную музыку (прежде всего, англоязычную) как образец для подражания.

Существуют разные мнения о первенстве применения слова «хой» в русской панк-культуре. Согласно одной версии, оно придумано лидером группы «Гражданская оборона» Егором Летовым при прослушивании музыки Oi!. Мотивируя тем, что в России всё начинается с «[[Х (кириллица)|Х]]», он переделал возглас «Oi!» в «Хой!»<ref>{{cite web|url=http://www.punkzone.org/ideology/page,1,12,1210-xoj-ili-oi.html|title=«Хой!» и «Oi!»|date=2009-05-24|publisher=|lang=ru|access-date=2011-08-11|archive-url=https://web.archive.org/web/20140427162400/http://www.punkzone.org/ideology/page,1,12,1210-xoj-ili-oi.html|archive-date=2014-04-27}}</ref>. С [[1984 год в музыке|1984 года]] он регулярно использовал слово «Хой» в текстах своих песен («Детский доктор сказал „Ништяк“», «Открытая дверь», «Не смешно», «Бесполезен», «[[Про дурачка]]» и др.) и при общении с залом на концертах именно как панк-клич, как приветствие. Вторая версия происхождения основана на том, что слово «Хой» существовало раньше, чем Егор Летов появился на сцене как автор-исполнитель. В альбоме «[[Аквариум (группа)|Аквариума]]» «[[Табу (альбом)|Табу]]» ([[1982 год в музыке|1982]]) есть две песни, в которых используется это слово: «Береги свой хой»<ref>{{cite web|url=https://hoagoa.org.ua/forum/17-55-1|title=Музыкальный плагиат: СЫВОРОТКА ПРАВДЫ|date=2009-09-01|publisher=|lang=ru|access-date=2010-01-04|archive-url=https://www.webcitation.org/66uL5cbEw?url=https://hoagoa.org.ua/forum/17-55-1|archive-date=2012-04-14|url-status=live}}</ref> и «Аристократ». В «словаре тёмных слов» к альбому была дана расшифровка слова: «Хой — творческая духовная энергия»<ref>{{cite web|url=http://www.planetaquarium.com/handbook/basis/diction.htm|title=ТОЛКОВЫЙ СЛОВАРЬ имени Василия Воронина|date=|publisher=|lang=ru|access-date=2010-01-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20120426231841/http://www.planetaquarium.com/handbook/basis/diction.htm|archive-date=2012-04-26|url-status=live}}</ref>. Также данный клич в том же году использовал [[Майк Науменко]] в альбоме «[[LV (альбом)|LV]]».

== Ключевые релизы ==
Список базируется на основе следующих рейтингов: «11 лучших панк-альбомов всех времён» ''[[The Telegraph]]''<ref>{{cite web|url=http://www.telegraph.co.uk/music/what-to-listen-to/the-11-best-punk-albums/|title=The 11 best punk albums|publisher=''[[The Telegraph]]''|access-date=2017-10-02|lang=en|date=2016-02-12|archive-date=2017-10-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20171004092219/http://www.telegraph.co.uk/music/what-to-listen-to/the-11-best-punk-albums/|url-status=live}}</ref>, «20 лучших панк-альбомов в истории» ''{{нп1|LA Weekly|LA Weekly|en|LA Weekly}}''<ref>{{cite web|url=http://www.laweekly.com/music/top-20-punk-albums-in-history-the-complete-list-4166542|title=Top 20 Punk Albums in History: The Complete List|publisher=''LA Weekly''|access-date=2017-10-02|lang=en|date=2013-07-10|archive-date=2017-10-03|archive-url=https://web.archive.org/web/20171003031742/http://www.laweekly.com/music/top-20-punk-albums-in-history-the-complete-list-4166542|url-status=live}}</ref>, «[[40 величайших панк-альбомов всех времён по версии журнала Rolling Stone|40 величайших панк-альбомов всех времён]]» ''[[Rolling Stone]]''<ref>{{cite web|url=http://www.rollingstone.com/music/lists/40-greatest-punk-albums-of-all-time-20160406/the-misfits-walk-among-us-1982-20160406|title=40 Greatest Punk Albums of All Time|publisher=''[[Rolling Stone]]''|date=2016-04-06|access-date=2017-10-01|lang=en|archive-date=2017-10-01|archive-url=https://web.archive.org/web/20171001213534/http://www.rollingstone.com/music/lists/40-greatest-punk-albums-of-all-time-20160406/the-misfits-walk-among-us-1982-20160406|url-status=live}}</ref>, а также рейтинга сайта ''[[AllMusic]]'' и расположен в порядке дат выхода альбомов.

{| class="wikitable collapsible collapsed" style="font-size:95%" width="80%"
|-
!colspan="6"|Список релизов
|-
|style="background:#EEEEEE"|<center>'''Исполнитель'''
|style="background:#EEEEEE"|<center>'''Название'''
|style="background:#EEEEEE"|<center>'''Год выпуска'''
|style="background:#EEEEEE"|<center>'''Жанр'''
|style="background:#EEEEEE"|<center>'''Лейбл'''
|style="background:#EEEEEE"|<center>'''Рейтинг Allmusic'''
|-
|rowspan=1|[[MC5]]
|''[[Kick Out the Jams]]''
|<center>[[1969]]
|<center>[[Протопанк]], панк-рок, [[эйсид-рок]]
|<center>[[Elektra Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000263578|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[New York Dolls]]
|''[[New York Dolls (альбом)|New York Dolls]]''
|<center>[[1973]]
|<center>[[Глэм-панк]], [[хард-рок]]
|<center>[[Mercury Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000196899|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[The Stooges]]
|''[[Raw Power]]''
|<center>[[1973]]
|<center>[[Протопанк]], панк-рок
|<center>[[Columbia Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000202295|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Патти Смит]]
|''[[Horses]]''
|<center>[[1975]]
|<center>Панк-рок
|<center>[[Arista Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000198924|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Blondie]]
|''[[Blondie (альбом)|Blondie]]''
|<center>[[1976]]
|<center>[[Нью-вейв]], панк-рок
|<center>[[Chrysalis Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000590317|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Ramones]]
|''[[Ramones (альбом)|Ramones]]''
|<center>[[1976]]
|<center>Панк-рок
|<center>[[Sire Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000691207|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Sex Pistols]]
|''[[Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols]]''
|<center>[[1977]]
|<center>Панк-рок
|<center>[[Virgin Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000199637|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[The Damned]]
|''[[Damned Damned Damned]]''
|<center>[[1977]]
|<center>Панк-рок
|<center>[[Stiff Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000193727|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Wire]]
|''[[Pink Flag]]''
|<center>[[1977]]
|<center>Панк-рок, [[постпанк]]
|<center>[[Harvest Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000192366|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Television]]
|''[[Marquee Moon]]''
|<center>[[1977]]
|<center>[[Постпанк]], [[арт-панк]]
|<center>[[Elektra Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000193524|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Richard Hell and the Voidoids]]
|''[[Blank Generation]]''
|<center>[[1977]]
|<center>Панк-рок, [[арт-панк]]
|<center>[[Sire Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000653840|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[The Stranglers]]
|''[[No More Heroes (альбом)|No More Heroes]]''
|<center>[[1977]]
|<center>Панк-рок, [[новая волна (музыка)|новая волна]]
|<center>[[United Artists Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000240098|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Siouxsie and the Banshees]]
|''[[The Scream]]''
|<center>[[1978]]
|<center>[[Постпанк]]
|<center>[[Polydor Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000200460|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[X-Ray Spex]]
|''[[Germ Free Adolescents|Germfree Adolescents]]''
|<center>[[1978]]
|<center>Панк-рок
|<center>[[EMI Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000088203|дата=}} {{rating|4|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[The Jam]]
|''[[All Mod Cons]]''
|<center>[[1978]]
|<center>Панк-рок, {{нп1|Мод-ривайвл|мод-ривайвл|en|Mod revival}}
|<center>[[Polydor Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000194278|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Devo]]
|''[[Are We Not Men? We Are Devo!]]''
|<center>[[1978]]
|<center>Панк-рок, [[нью-вейв]]
|<center>[[Warner Bros. Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000195665|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=2|[[The Clash]]
|''[[The Clash (альбом)|The Clash]]''
|<center>[[1977]]
|<center>Панк-рок
|<center>[[CBS Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000189492|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|''[[London Calling]]''
|<center>[[1979]]
|<center>Панк-рок
|<center>[[CBS Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000189413|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Buzzcocks]]
|''[[Singles Going Steady]]''
|<center>[[1979]]
|<center>Панк-рок
|<center>[[United Artists Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000651822|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[The Slits]]
|''[[Cut]]''
|<center>[[1979]]
|<center>[[Постпанк]]
|<center>[[Island Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000354634|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Gang of Four]]
|''[[Entertainment!]]''
|<center>[[1979]]
|<center>[[Постпанк]]
|<center>[[EMI Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000645285|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[The Germs]]
|''[[(GI)]]''
|<center>[[1979]]
|<center>Панк-рок, [[хардкор-панк]]
|<center>{{нп1|Slash Records|Slash Records|en|Slash Records}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000312385|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Joy Division]]
|''[[Unknown Pleasures]]''
|<center>[[1979]]
|<center>[[Постпанк]], [[готик-рок]]
|<center>[[Factory Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000202764|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Dead Kennedys]]
|''[[Fresh Fruit for Rotting Vegetables]]''
|<center>[[1980]]
|<center>[[Хардкор-панк]]
|<center>[[Cherry Red Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000189736|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[X (американская группа)|X]]
|''[[Los Angeles (альбом рок-группы X)|Los Angeles]]''
|<center>[[1980]]
|<center>Панк-рок
|<center>{{нп1|Slash Records|Slash Records|en|Slash Records}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000319061|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Black Flag]]
|''[[Damaged (альбом)|Damaged]]''
|<center>[[1981]]
|<center>[[Хардкор-панк]]
|<center>[[SST Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000198777|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[The Replacements]]
|''[[Sorry Ma, Forgot to Take Out the Trash]]''
|<center>[[1981]]
|<center>Панк-рок
|<center>[[Twin/Tone Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000196346|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Crass]]
|''[[Penis Envy]]''
|<center>[[1981]]
|<center>[[Анархо-панк]]
|<center>{{нп1|Crass Records|Crass Records|en|Crass Records}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000690706|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[The Exploited]]
|''[[Punk’s Not Dead]]''
|<center>[[1981]]
|<center>[[Стрит-панк]], [[oi!]]
|<center>{{нп1|Secret Records|Secret Records|en|Secret Records}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000317297|дата=}} {{rating|3|5}}</small>
|-
|rowspan=1|Разные исполнители
|''[[Strength Thru Oi!]]''
|<center>[[1981]]
|<center>[[Oi!]]
|<center>[[Decca Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000017007|дата=}} {{rating|1.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[The Misfits]]
|''[[Walk Among Us]]''
|<center>[[1982]]
|<center>[[Хоррор-панк]]
|<center>{{нп1|Ruby Records|Ruby Records|en|Ruby Records}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000197473|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Descendents]]
|''{{нп1|Milo Goes to College|Milo Goes to College|en|Milo Goes to College}}''
|<center>[[1982]]
|<center>Панк-рок
|<center>{{нп1|New Alliance Records|New Alliance Records|en|New Alliance Records}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000118064|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Bad Brains]]
|''[[Bad Brains (альбом)|Bad Brains]]''
|<center>[[1982]]
|<center>Панк-рок
|<center>{{нп1|ROIR|Reachout International Records|en|ROIR}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000267343|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Mission of Burma]]
|''[[Vs. (альбом Mission of Burma)|Vs.]]''
|<center>[[1982]]
|<center>Панк-рок, [[постпанк]]
|<center>{{нп1|Ace of Hearts Records|Ace of Hearts Records|en|Ace of Hearts Records}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000110027|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Flipper]]
|''[[Album – Generic Flipper|Generic]]''
|<center>[[1982]]
|<center>Панк-рок, [[нойз-рок]]
|<center>{{нп1|Subterranean Records|Subterranean Records|en|Subterranean Records}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000613815|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Discharge]]
|''[[Hear Nothing See Nothing Say Nothing]]''
|<center>[[1982]]
|<center>[[Хардкор-панк]], [[ди-бит]]
|<center>{{нп1|Clay Records|Clay Records|en|Clay Records}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000055151|дата=}} {{rating|4|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Minutemen]]
|''[[Double Nickels on the Dime]]''
|<center>[[1984]]
|<center>[[Постпанк]], [[хардкор-панк]]
|<center>[[SST Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000193728|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=2|[[Hüsker Dü]]
|''[[Zen Arcade]]''
|<center>[[1984]]
|<center>[[Хардкор-панк]], [[альтернативный рок]]
|<center>[[SST Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000197795|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|''[[New Day Rising]]''
|<center>[[1985]]
|<center>[[Постхардкор]]
|<center>[[SST Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000194219|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Pere Ubu]]
|''[[Terminal Tower]]''
|<center>[[1985]]
|<center>Панк-рок, [[арт-панк]]
|<center>[[Rough Trade Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000650621|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Sonic Youth]]
|''[[EVOL]]''
|<center>[[1986]]
|<center>[[Альтернативный рок]]
|<center>[[SST Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000191786|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Bad Religion]]
|''[[Suffer]]''
|<center>[[1988]]
|<center>Панк-рок
|<center>[[Epitaph Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000096296|дата=}} {{rating|4|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Minor Threat]]
|''[[Complete Discography]]''
|<center>[[1989]]
|<center>[[Хардкор-панк]]
|<center>[[Dischord Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000654973|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Fugazi (группа)|Fugazi]]
|''[[13 Songs]]''
|<center>[[1989]]
|<center>[[Постхардкор]], [[арт-панк]]
|<center>[[Dischord Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000206716|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Nirvana]]
|''[[Nevermind]]''
|<center>[[1991]]
|<center>[[Альтернативный рок]], [[гранж]]
|<center>[[DGC Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000185616|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Green Day]]
|''[[Dookie]]''
|<center>[[1994]]
|<center>[[Поп-панк]], панк-рок
|<center>[[Reprise Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000107965|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[The Offspring]]
|''[[Smash (альбом)|Smash]]''
|<center>[[1994]]
|<center>[[Поп-панк]], панк-рок
|<center>[[Epitaph Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000625344|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Rancid]]
|''[[...And Out Come the Wolves]]''
|<center>[[1995]]
|<center>Панк-рок, [[ска-панк]]
|<center>[[Epitaph Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000645241|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Weezer]]
|''[[Pinkerton]]''
|<center>[[1996]]
|<center>[[Эмо (музыкальный стиль)|Эмо]], [[поп-панк]], [[альтернативный рок|альт-рок]]
|<center>[[DGC Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000646499|дата=}} {{rating|5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Sleater-Kinney]]
|''[[Dig Me Out]]''
|<center>[[1997]]
|<center>Панк-рок, [[квиркор]]
|<center>{{нп1|Kill Rock Stars|Kill Rock Stars|en|Kill Rock Stars}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000020758|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Bikini Kill]]
|''[[The Singles (альбом Bikini Kill)|The Singles]]''
|<center>[[1998]]
|<center>[[Riot grrrl]], панк-рок
|<center>{{нп1|Kill Rock Stars|Kill Rock Stars|en|Kill Rock Stars}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000041158|дата=}} {{rating|4|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Refused]]
|''[[The Shape of Punk To Come]]''
|<center>[[1998]]
|<center>[[Хардкор-панк]], [[постхардкор]]
|<center>{{нп1|Burning Heart Records|Burning Heart Records|en|Burning Heart Records}}
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000043978|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Blink-182]]
|''[[Enema of the State]]''
|<center>[[1999]]
|<center>[[Поп-панк]], панк-рок
|<center>[[MCA Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000254010|дата=}} {{rating|4|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[Yeah Yeah Yeahs]]
|''[[Fever to Tell]]''
|<center>[[2003]]
|<center>[[Постпанк-ривайвл]]
|<center>[[Interscope Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000028452|дата=}} {{rating|4|5}}</small>
|-
|rowspan=1|[[LCD Soundsystem]]
|''[[Sound of Silver]]''
|<center>[[2007]]
|<center>[[Электроклэш]]
|<center>[[Capitol Records]]
|<small>{{AllMusic|тип=album|имя=Альбом|номер=mw0000478740|дата=}} {{rating|4.5|5}}</small>
|}

== Исполнители панк-рока ==
{{main|:Категория:Панк-рок-группы|l1=Список групп панк-рока}}
{{см. также|Википедия:К созданию/Панк-рок-группы}}

== Комментарии ==
{{примечания|35em|group=комм.}}

== Примечания ==
{{примечания|30em}}

== Литература ==
{{refbegin|colwidth=40em}}
* {{книга |автор=Adams, Deanna R. |заглавие=Rock 'n' Roll and the Cleveland Connection |год=2002 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=LBCZvsVKomwC&dq=Rock+%27n%27+Roll+and+the+Cleveland+Connection&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=624 |ответственный = |серия= |издательство= Kent State University Press | |isbn=0-87338-691-4 |ref=Adams}}
* {{книга |автор=Andersen, Mark, and Mark Jenkins |заглавие=Dance of Days: Two Decades of Punk in the Nation's Capital |год=2001 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=wzUJAQAAMAAJ&dq=Dance%20of%20Days%3A%20Two%20Decades%20of%20Punk%20in%20the%20Nation%27s%20Capital&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=411 |ответственный = |серия= |издательство= Soft Skull Press | |isbn=1-887128-49-2 |ref=Andersen, Jenkins}}
* {{книга |автор=Azerrad, Michael |заглавие=Our Band Could Be Your Life |год=2001 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=suH3q3OJ3qoC&printsec=frontcover&dq=editions:ISBN0316063797&hl=ru |страниц=528 |ответственный = |серия= |издательство= Little, Brown | |isbn=0-316-78753-1 |ref=Azerrad}}
* {{книга |автор=Bangs, Lester |заглавие=The Rolling Stone Illustrated History of Rock & Roll  — «Protopunk: The Garage Bands» |год=1980 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=HtDFngEACAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:ISBN0679737286&hl=ru |страниц=710 |ответственный = |серия= |издательство= Random House | |isbn=9780394739380 |ref=Bangs}}
* {{книга |автор=Bangs, Lester |заглавие=Psychotic Reactions and Carburetor Dung |год=2003 |ссылка= |страниц=386 |ответственный = |серия= |издательство= Anchor Books | |isbn=9780394739380 |ref=Bangs}}
* {{книга |автор=Bangs, Lester |заглавие=The Rolling Stone Illustrated History of Rock & Roll  — «Protopunk: The Garage Bands» |год=1980 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=HtDFngEACAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:ISBN0679737286&hl=ru |страниц=710 |ответственный = |серия= |издательство= Random House | |isbn=9780394739380 |ref=Bangs}}
* {{книга |автор=Berthier, Héctor Castillo |заглавие=Rockin' las Américas: The Global Politics of Rock in Latin/o America  — «My Generation: Rock and la Banda's Forced Survival Opposite the Mexican State» |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=-o51rAMJEUIC&dq=Rockin%27+las+Am%C3%A9ricas:+The+Global+Politics+of+Rock+in+Latin/o+America&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=432 |ответственный = |серия= |издательство= University of Pittsburgh Press | |isbn=0-8229-4226-7 |ref=Berthier}}
* {{книга |автор=Bessman, Jim |заглавие=Ramones: An American Band |год=1993 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=8Q4uK1qH1vQC&dq=Ramones:+An+American+Band&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiP29aJndTVAhXEd5oKHUcuDmEQ6AEIJzAA |страниц=224 |ответственный = |серия= |издательство= St. Martin's | |isbn=0-312-09369-1 |ref=Bessman}}
* {{книга |автор=Blush, Steven |заглавие=American Hardcore: A Tribal History |год=2001 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=XTb3AJiCDGIC&dq=American%20Hardcore%3A%20A%20Tribal%20History&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=333 |ответственный = |серия= |издательство= Feral House | |isbn=9780922915712 |ref=Blush}}
* {{книга |автор=Bockris, Victor, and Roberta Bayley |заглавие=Patti Smith: An Unauthorized Biography |год=1999 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=DM813EFRYcoC&dq=Patti+Smith:+An+Unauthorized+Biography&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=336 |ответственный = |серия= |издательство= Simon & Schuster | |isbn=0-684-82363-2 |ref=Bockris and Bayley}}
* {{книга |автор=Bolton, Andrew |заглавие=Punk: Chaos to Couture |год=2013 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=deu6qHiP2sYC&dq=Punk:+Chaos+to+Couture&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=239 |ответственный = |серия= |издательство= Metropolitan Museum of Art | |isbn=9780300191851 |ref=Bolton}}
* {{книга |автор=Boot, Adrian, and Chris Salewicz |заглавие=Punk: The Illustrated History of a Music Revolution |год=1997 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=Gz0UAQAAIAAJ&q=Punk:+The+Illustrated+History+of+a+Music+Revolution&dq=Punk:+The+Illustrated+History+of+a+Music+Revolution&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiqvc_BntTVAhUoQJoKHY9RCB0Q6AEIJzAA |страниц=157 |ответственный = |серия= |издательство= Penguin | |isbn=0-14-026098-6 |ref=Boot and Salewicz}}
* {{книга |автор=Buckley, Peter |заглавие=The Rough Guide to Rock |год=2003 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=7ctjc6UWCm4C&dq=The+Rough+Guide+to+Rock&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=1225 |ответственный = |серия= |издательство= Rough Guides | |isbn=1-84353-105-4 |ref=Buckley}}
* {{книга |автор=Burchill, Julie, and Tony Parsons |заглавие=The Boy Looked at Johnny: The Obituary of Rock and Roll |год=1978 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=7ctjc6UWCm4C&dq=The+Rough+Guide+to+Rock&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=95 |ответственный = |серия= |издательство= Pluto Press | |isbn=0-86104-030-9 |ref=Burchill and Parsons}}
* {{книга |автор=Braunstein, Peter, and Michael William Doyle |заглавие=Imagine Nation: the American Counterculture of the 1960s and '70s |год=2002 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=R178zShWUtIC&dq=Imagine%20Nation%3A%20the%20American%20Counterculture%20of%20the%201960s%20and%20%2770s&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=398 |ответственный = |серия= |издательство= Routledge | |isbn=0-415-93040-5 |ref=Braunstein, Doyle}}
* {{книга |автор=Campbell, Michael, with James Brody |заглавие=Rock and Roll: An Introduction |год=2008 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=RK-JmVbv4OIC&dq=Rock+and+Roll:+An+Introduction&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=400 |ответственный = |серия= |издательство= Thomson and Schirmer | |isbn=0-534-64295-0 |ref=Campbell and Brody}}
* {{книга |автор=Carson, Tom |заглавие=Stranded: Rock and Roll for a Desert Island — «Rocket to Russia» |год=1979 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=9gBuQgAACAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:ISBN0394508289&hl=ru |страниц=305 |ответственный = |серия= |издательство= Knopf | |isbn=0-394-73827-6 |ref=Carson}}
* {{книга |автор=Christe, Ian |заглавие=Sound of the Beast: The Complete Headbanging History of Heavy Metal |год=2003 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=UJcllwEACAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:ISBN006052362X&hl=ru |страниц=416 |ответственный = |серия= |издательство= HarperCollins | |isbn=0-380-81127-8 |ref=Christe}}
* {{книга|автор=Colegrave, Stephen, and Chris Sullivan|заглавие=Punk: The Definitive Record of a Revolution|год=2005|ссылка=https://books.google.ru/books?id=g_t1hA7Zq0IC&dq=Punk:+The+Definitive+Record+of+a+Revolution&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjTlPfLo9TVAhUmSJoKHcCPD2oQ6AEIJzAA|страниц=399|ответственный=|серия=|издательство=Thunder's Mouth|9=|isbn=1-56025-769-5|ref=Colegrave, Sullivan|archive-url=https://web.archive.org/web/20170813182626/https://books.google.ru/books?id=g_t1hA7Zq0IC&dq=Punk:+The+Definitive+Record+of+a+Revolution&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjTlPfLo9TVAhUmSJoKHcCPD2oQ6AEIJzAA|archive-date=2017-08-13}}
* {{книга |автор=Coon, Caroline |заглавие=«1988»: the New Wave [and] Punk Rock Explosion |год=1977 |ссылка= |страниц=128 |ответственный = |серия= |издательство= Orbach and Chambers | |isbn=0-8015-6129-9 |ref=Coon}}
* {{книга |автор=Creswell, Toby |заглавие=1001 Songs: The Great Songs of All Time and the Artists, Stories and Secrets Behind Them |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=AJC6kQEACAAJ&dq=1001+Songs:+The+Great+Songs+of+All+Time+and+the+Artists,+Stories+and+Secrets+Behind+Them&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjhm4KopNTVAhWMB5oKHTD5CVsQ6AEIJzAA |страниц=896 |ответственный = |серия= |издательство= Thunder's Mouth | |isbn=1-56025-915-9 |ref=Creswell}}
* {{книга |автор=Dickson, Paul |заглавие=Words: A Connoisseur's Collection of Old and New, Weird and Wonderful, Useful and Outlandish Words |год=1982 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=aHYYAAAAIAAJ&dq=Words%3A%20A%20Connoisseur%27s%20Collection%20of%20Old%20and%20New%2C%20Weird%20and%20Wonderful%2C%20Useful%20and%20Outlandish%20Words&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=366 |ответственный = |серия= |издательство= Thunder's Mouth | |isbn=0-440-09606-5 |ref=Dickson}}
* {{книга |автор=Diehl, Matt |заглавие=My So-Called Punk: Green Day, Fall Out Boy, the Distillers, Bad Religion—How Neo-Punk Stage-Dived into the Mainstream |год=2007 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=fyXcnhLCZPoC&dq=My%20So-Called%20Punk%3A%20Green%20Day%2C%20Fall%20Out%20Boy%2C%20the%20Distillers%2C%20Bad%20Religion%E2%80%94How%20Neo-Punk%20Stage-Dived%20into%20the%20Mainstream&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=262 |ответственный = |серия= |издательство= St. Martin's | |isbn=0-312-33781-7 |ref=Diehl}}
* {{книга |автор=Dougan, John |заглавие=All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock — «X-Ray Spex» |год=2002 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=1-pH4i3jXvAC&dq=All+Music+Guide+to+Rock:+The+Definitive+Guide+to+Rock,+Pop,+and+Soul,&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwia9a7YpdTVAhWld5oKHZq8BFAQ6AEIKjAA |страниц=1399 |ответственный = |серия= |издательство= Backbeat | |isbn=0-87930-653-X |ref=Dougan}}
* {{книга |автор=Ellis, Iain |заглавие=Rebels Wit Attitude: Subversive Rock Humorists |год=2008 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=n6hDB4kV9s4C&dq=Rebels%20Wit%20Attitude%3A%20Subversive%20Rock%20Humorists&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=341 |ответственный = |серия= |издательство= Soft Skull/Counterpoint | |isbn=1-59376-206-2 |ref=Ellis}}
* {{книга |автор=Erlewine, Stephen Thomas |заглавие=All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock — «The Birthday Party» |год=2002 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=1-pH4i3jXvAC&dq=All+Music+Guide+to+Rock:+The+Definitive+Guide+to+Rock,+Pop,+and+Soul,&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwia9a7YpdTVAhWld5oKHZq8BFAQ6AEIKjAA |страниц=1399 |ответственный = |серия= |издательство= Backbeat | |isbn=0-87930-653-X |ref=Erlewine}}
* {{книга |автор=Fletcher, Tony |заглавие=Moon: The Life and Death of a Rock Legend |год=2000 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=Bf5XmjgIXUgC&dq=Moon%3A%20The%20Life%20and%20Death%20of%20a%20Rock%20Legend&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=624 |ответственный = |серия= |издательство= HarperCollins | |isbn=0-380-78827-6 |ref=Fletcher}}
* {{книга|автор=Friedlander, Paul, with Peter Miller|заглавие=Rock and Roll: A Social History|год=2006|ссылка=https://books.google.ru/books?id=nc59BAAAQBAJ&dq=Rock+and+Roll:+A+Social+History&hl=ru&source=gbs_navlinks_s|страниц=400|ответственный=|серия=|издательство=Westview|9=|isbn=0-8133-4306-2|ref=Friedlander, Miller|archive-url=https://web.archive.org/web/20170813220428/https://books.google.ru/books?id=nc59BAAAQBAJ&dq=Rock+and+Roll:+A+Social+History&hl=ru&source=gbs_navlinks_s|archive-date=2017-08-13}}
* {{книга |автор=Friskics-Warren, Bill |заглавие=I'll Take You There: Pop Music And the Urge for Transcendence |год=2005 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=cSOyuAvHuyEC&dq=I%27ll%20Take%20You%20There%3A%20Pop%20Music%20And%20the%20Urge%20for%20Transcendence&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=276 |ответственный = |серия= |издательство= Continuum International | |isbn=0-8264-1700-0 |ref=Friskics-Warren}}
* {{книга|автор=Gaar, Gillian G.|заглавие=She's a Rebel: The History of Women in Rock & Roll|год=2002|ссылка=https://books.google.ru/books?id=m09vjqEmeX4C&dq=She%27s+a+Rebel:+The+History+of+Women+in+Rock+%26+Roll&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiCmM3RqdTVAhXDNJoKHTTXAFEQ6AEIJzAA|страниц=516|ответственный=|серия=|издательство=Seal|9=|isbn=1-58005-078-6|ref=Gaar|archive-url=https://web.archive.org/web/20170813222841/https://books.google.ru/books?id=m09vjqEmeX4C&dq=She%27s+a+Rebel:+The+History+of+Women+in+Rock+%26+Roll&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiCmM3RqdTVAhXDNJoKHTTXAFEQ6AEIJzAA|archive-date=2017-08-13}}
* {{книга |автор=Gendron, Bernard |заглавие=Between Montmartre and the Mudd Club: Popular Music and the Avant-Garde |год=2002 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=2jtQAElFVUcC&dq=Between%20Montmartre%20and%20the%20Mudd%20Club%3A%20Popular%20Music%20and%20the%20Avant-Garde&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=388 |ответственный = |серия= |издательство= University of Chicago Press | |isbn=0-226-28735-1 |ref=Gendron}}
* {{книга |автор=Gimarc, George |заглавие=Post Punk Diary, 1980–1982 |год=1997 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=-I0g4VDwtzgC&dq=Post+Punk+Diary,+1980%E2%80%931982&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwj61JLKqtTVAhXEIJoKHQSUDFEQ6AEIKjAA |страниц=374 |ответственный = |серия= |издательство=St. Martin's | |isbn=0-312-16968-X |ref=Gimarc}}
* {{книга |автор=Gimarc, George |заглавие=Punk Diary: The Ultimate Trainspotter's Guide to Underground Rock, 1970–1982 |год=2005 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=4WM6Cb1z-PwC&dq=Punk+Diary:+The+Ultimate+Trainspotter%27s+Guide+to+Underground+Rock,+1970%E2%80%931982&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjv5YfvqtTVAhWDQJoKHaMPCl8Q6AEIJzAA |страниц=744 |ответственный = |серия= |издательство=Backbeat | |isbn=0-87930-848-6 |ref=Gimarc}}
* {{книга |автор=Glasper, Ian |заглавие=Burning Britain—The History of UK Punk 1980–1984 |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=AiJrQgAACAAJ&dq=Burning%20Britain%E2%80%94The%20History%20of%20UK%20Punk%201980%E2%80%931984&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=399 |ответственный = |серия= |издательство=Cherry Red Books | |isbn=1-901447-24-3 |ref=Glasper}}
* {{книга |автор=Goodlad, Lauren M. E. and Michael Bibby |заглавие=Goth: Undead Subculture — «Introduction» |год=2007 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=OdkoAAAAYAAJ&dq=Goth%3A%20Undead%20Subculture&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=442 |ответственный = |серия= |издательство=Duke University Press | |isbn=0-8223-3921-8 |ref=Goodlad and Bibby}}
* {{книга |автор=Gosling, Tim |заглавие=Music Scenes: Local, Translocal and Virtua — «Not for Sale': The Underground Network of Anarcho-Punk» |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=uzMYAQAAIAAJ&dq=Music%20Scenes%3A%20Local%2C%20Translocal%20and%20Virtua&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=264 |ответственный = |серия= |издательство=Vanderbilt University Press | |isbn=0-8265-1450-2 |ref=Gosling}}
* {{книга |автор=Gray, Marcus |заглавие=The Clash: Return of the Last Gang in Town |год=2005 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=QMPnAAAACAAJ&dq=The+Clash:+Return+of+the+Last+Gang+in+Town&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiXqYPiyfTVAhXCYpoKHRXGDsEQ6AEIJzAA |страниц=640 |ответственный = |серия= |издательство=Helter Skelter | |isbn=1-905139-10-1 |ref=Gray}}
* {{книга |автор=Greenwald, Andy |заглавие=Nothing Feels Good: Punk Rock, Teenagers, and Emo |год=2003 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=3tJqJ9yDzCAC&dq=Nothing%20Feels%20Good%3A%20Punk%20Rock%2C%20Teenagers%2C%20and%20Emo&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=321 |ответственный = |серия= |издательство=St. Martin's | |isbn=0-312-30863-9 |ref=Greenwald}}
* {{книга |автор=Gross, Joe |заглавие=The New Rolling Stone Album Guide — «Rancid» |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=t9eocwUfoSoC&dq=The+New+Rolling+Stone+Album+Guide&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=930 |ответственный = |серия= |издательство=Fireside/Simon & Schuster | |isbn=0-7432-0169-8 |ref=Gross}}
* {{книга |автор=Haenfler, Ross |заглавие=Straight Edge: Hardcore Punk, Clean-Living Youth, and Social Change |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=H0YElaqf3JEC&dq=Straight%20Edge%3A%20Hardcore%20Punk%2C%20Clean-Living%20Youth%2C%20and%20Social%20Change&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=264 |ответственный = |серия= |издательство=Rutgers University Press | |isbn=0-8135-3852-1 |ref=Haenfler}}
* {{книга |автор=Hannon, Sharon M. |заглавие=Punks: A Guide to an American Subculture |год=2009 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=5CrUGq8t77kC&dq=Punks:+A+Guide+to+an+American+Subculture&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=181 |ответственный = |серия= |издательство=Greenwood | |isbn=978-0-313-36456-3 |ref=Hannon}}
* {{книга |автор=Hardman, Emilie |заглавие=Документ, представленный на ежегодном собрании Американской социологической ассоциации — «Before You Can Get Off Your Knees: Profane Existence and Anarcho-Punk as a Social Movement» |год=2007 |ссылка=http://citation.allacademic.com/meta/p_mla_apa_research_citation/1/8/4/5/3/p184536_index.html |страниц= |ответственный= |серия= |издательство= |9= |isbn= |ref=Hardman|archive-url=https://web.archive.org/web/20121120204203/http://citation.allacademic.com/meta/p_mla_apa_research_citation/1/8/4/5/3/p184536_index.html|archive-date=2012-11-20}}
* {{книга |автор=Harrington, Joe S. |заглавие=Sonic Cool: The Life & Death of Rock 'n' Roll |год=2002 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=lw9Ccboc5OcC&dq=Sonic+Cool:+The+Life+%26+Death+of+Rock+%27n%27+Roll&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=595 |ответственный = |серия= |издательство=Hal Leonard | |isbn=0-634-02861-8 |ref=Harrington}}
* {{книга|автор=Harris, John|заглавие=Britpop!: Cool Britannia and the Spectacular Demise of English Rock|год=2004|ссылка=https://books.google.ru/books?id=fXQCAvSLoAoC&dq=Britpop!:+Cool+Britannia+and+the+Spectacular+Demise+of+English+Rock&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiai9aczfTVAhWqAJoKHbTGCXgQ6AEIJzAA|страниц=426|ответственный=|серия=|издательство=Da Capo|9=|isbn=0-306-81367-X|ref=Harris|archive-url=https://web.archive.org/web/20170826160527/https://books.google.ru/books?id=fXQCAvSLoAoC&dq=Britpop!:+Cool+Britannia+and+the+Spectacular+Demise+of+English+Rock&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiai9aczfTVAhWqAJoKHbTGCXgQ6AEIJzAA|archive-date=2017-08-26}}
* {{книга |автор=Hebdige, Dick |заглавие=Cut 'n' Mix: Culture, Identity and Caribbean Music |год=1987 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=zqKqiSGzxQUC&dq=Cut%20%27n%27%20Mix%3A%20Culture%2C%20Identity%20and%20Caribbean%20Music&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=177 |ответственный = |серия= |издательство=Routledge | |isbn=0-415-05875-9 |ref=Hebdige}}
* {{книга |автор=Hess, Mickey |заглавие=Is Hip Hop Dead?: The Past, Present, and Future of America's Most Wanted Music |год=2007 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=AzRFxdOvAw0C&dq=Is+Hip+Hop+Dead%3F:+The+Past,+Present,+and+Future+of+America%27s+Most+Wanted+Music&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=196 |ответственный = |серия= |издательство=Praeger | |isbn=0-275-99461-9 |ref=Hess}}
* {{книга |автор=Heylin, Clinton |заглавие=From the Velvets to the Voidoids: The Birth of American Punk Rock |год=1993 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=0nWNAAAACAAJ&dq=From%20the%20Velvets%20to%20the%20Voidoids%3A%20The%20Birth%20of%20American%20Punk%20Rock&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=426 |ответственный = |серия= |издательство=A Cappella Books | |isbn=1-55652-575-3 |ref=Heylin}}
* {{книга |автор=Heylin, Clinton |заглавие=Babylon's Burning: From Punk to Grunge |год=2007 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=ymlLAAAAYAAJ&q=Babylon%27s+Burning:+From+Punk+to+Grunge&dq=Babylon%27s+Burning:+From+Punk+to+Grunge&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwi5qab50vTVAhVpEJoKHfMvDjwQ6AEIJzAA |страниц=694 |ответственный = |серия= |издательство=Canongate | |isbn=1-84195-879-4 |ref=Heylin}}
* {{книга |автор=Home, Stewart |заглавие=Cranked Up Really High: Genre Theory and Punk Rock |год=1996 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=0lBEAQAAIAAJ&q=Cranked+Up+Really+High:+Genre+Theory+and+Punk+Rock&dq=Cranked+Up+Really+High:+Genre+Theory+and+Punk+Rock&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjRl5bi0_TVAhUiD5oKHSqDCB0Q6AEIKjAA |страниц=124 |ответственный = |серия= |издательство=Codex | |isbn=1-899598-01-4 |ref=Home}}
* {{книга |автор=Jackson, Buzzy |заглавие=A Bad Woman Feeling Good: Blues and the Women Who Sing Them |год=2005 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=ktG_Qw-SNocC&dq=A%20Bad%20Woman%20Feeling%20Good%3A%20Blues%20and%20the%20Women%20Who%20Sing%20Them&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=319 |ответственный = |серия= |издательство=W. W. Norton | |isbn=0-393-05936-7 |ref=Jackson}}
* {{книга |автор=James, Martin |заглавие=French Connections: From Discothèque to Discovery |год=2003 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=4EcUAQAAIAAJ&q=French+Connections:+From+Discoth%C3%A8que+to+Discovery&dq=French+Connections:+From+Discoth%C3%A8que+to+Discovery&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwi4iJLD1PTVAhWhK5oKHSAJCgoQ6AEIKjAA |страниц=319 |ответственный = |серия= |издательство=Sanctuary | |isbn=1-86074-449-4 |ref=James}}
* {{книга |автор=Keithley, Joe |заглавие=I, Shithead: A Life in Punk |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=zUYIAQAAMAAJ&dq=I%2C%20Shithead%3A%20A%20Life%20in%20Punk&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=237 |ответственный = |серия= |издательство=Arsenal Pulp Press | |isbn=1-55152-148-2 |ref=Keithley}}
* {{книга |автор=Klein, Naomi |заглавие=No LOGO: Taking Aim at the Brand Bullies |год=2000 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=EZYeAQAAIAAJ&dq=editions:ISBN067697130X&hl=ru&lr= |страниц=512 |ответственный = |серия= |издательство=Picador | |isbn=0-312-20343-8 |ref=Klein}}
* {{книга |автор=Knowles, Chris |заглавие=Clash City Showdown |год=2003 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=2Xn9bXDYlm8C&dq=Clash+City+Showdown&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=286 |ответственный = |серия= |издательство=PageFree | |isbn=1-58961-138-1 |ref=Knowles}}
* {{книга |автор=Laing, Dave |заглавие=One Chord Wonders: Power and Meaning in Punk Rock |год=1985 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=iZsmAQAAIAAJ&dq=One%20Chord%20Wonders%3A%20Power%20and%20Meaning%20in%20Punk%20Rock&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=156 |ответственный = |серия= |издательство=Open University Press | |isbn=0-335-15065-9 |ref=Laing}}
* {{книга |автор=Lamey, Charles P., and Ira Robbins |заглавие=The Trouser Press Record Guide — «Exploited» |год=1991 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=huIYAAAAIAAJ&dq=editions%3AISBN0684814374&hl=ru&source=gbs_similarbooks |страниц=763 |ответственный = |серия= |издательство=Collier | |isbn=0-02-036361-3 |ref=Lamey and Robbins}}
* {{книга |автор=Leblanc, Lauraine |заглавие=Pretty in Punk: Girls' Gender Resistance in a Boys' Subculture |год=1999 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=m8Lz1S9v4d8C&dq=Pretty+in+Punk:+Girls%27+Gender+Resistance+in+a+Boys%27+Subculture&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=286 |ответственный = |серия= |издательство=Rutgers University Press | |isbn=0-8135-2651-5 |ref=Leblanc}}
* {{книга |автор=Lydon, John |заглавие=Rotten: No Irish, No Blacks, No Dogs |год=1995 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=0XN_AwAAQBAJ&dq=Rotten%3A%20No%20Irish%2C%20No%20Blacks%2C%20No%20Dogs&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=352 |ответственный = |серия= |издательство=Picador | |isbn=0-312-11883-X |ref=Lydon}}
* {{книга |автор=Mahon, Maureen |заглавие=African Americans and Popular Culture, Volume 3: Music and Popular Art — «African Americans and Rock 'n' Roll» |год=2008 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=xwwNAQAAMAAJ&q=African+Americans+and+Popular+Culture,+Volume+3:+Music+and+Popular+Art&dq=African+Americans+and+Popular+Culture,+Volume+3:+Music+and+Popular+Art&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwi6we302fTVAhVDCZoKHe3MAWsQ6AEIJzAA |страниц=311 |ответственный = |серия= |издательство=Praeger | |isbn=978-0-275-98925-5 |ref=Mahon}}
* {{книга |автор=[[Маркус, Грейл|Marcus, Greil]]|заглавие=Stranded: Rock and Roll for a Desert Island |год=1979 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=9gBuQgAACAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:ISBN0306806827&hl=ru |страниц=305 |ответственный = |серия= |издательство=Knopf | |isbn=0-394-73827-6 |ref=Marcus}}
* {{книга |автор=Marcus, Greil |заглавие=Lipstick Traces: A Secret History of the Twentieth Century |год=1989 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=FaYNAQAAMAAJ&dq=editions:ISBN0674535804&hl=ru&lr= |страниц=496 |ответственный = |серия= |издательство=Harvard University Press | |isbn=0-674-53581-2 |ref=Marcus}}
* {{книга |автор=McCaleb, Ian, and Ira Robbins |заглавие=The Trouser Press Record Guide — «Radio Birdman» |год=1991 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=huIYAAAAIAAJ&dq=editions%3AISBN0684814374&hl=ru&source=gbs_similarbooks |страниц=763 |ответственный = |серия= |издательство=Collier | |isbn=0-02-036361-3 |ref=McCaleb}}
* {{книга |автор=McFarlane, Ian |заглавие=The Encyclopedia of Australian Rock and Pop |год=1999 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=iqgUkgEACAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:ISBN1864487682&hl=ru |страниц=717 |ответственный = |серия= |издательство=Allen & Unwin | |isbn=1-86508-072-1 |ref=McFarlane}}
* {{книга |автор=McGowan, Chris, and Ricardo Pessanha |заглавие=The Brazilian Sound: Samba, Bossa Nova, and the Popular Music of Brazil |год=1998 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=7MFD-EoTR7MC&dq=The+Brazilian+Sound:+Samba,+Bossa+Nova,+and+the+Popular+Music+of+Brazil&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=248 |ответственный = |серия= |издательство=Temple University Press | |isbn=1-56639-545-3 |ref=McGowan and Pessanha}}
* {{книга |автор=McNeil, Legs, and Gillian McCain |заглавие=Please Kill Me: The Uncensored Oral History of Punk |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=mkG7Y6_J7pUC&dq=Please%20Kill%20Me%3A%20The%20Uncensored%20Oral%20History%20of%20Punk&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=452 |ответственный = |серия= |издательство=Grove | |isbn=0-8021-4264-8 |ref=McNeil and McCain}}
* {{книга |автор=Lemlich, Jeffrey M. |заглавие=Savage Lost: Florida Garage Bands: The '60s and Beyond |год=1992 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=HYR3AAAACAAJ&dq=Savage+Lost:+Florida+Garage+Bands:+The+%2760s+and+Beyond&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiA_Mej6PTVAhXCIJoKHf3aDO0Q6AEIJzAA |страниц=416 |ответственный = |серия= |издательство=Distinctive Punishing Corp. | |isbn=978-0-942963 |ref=Lemlich}}
* {{книга |автор=Miles, Barry, Grant Scott, and Johnny Morgan |заглавие=The Greatest Album Covers of All Time |год=2005 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=2ASyOEK3bDAC&dq=The%20Greatest%20Album%20Covers%20of%20All%20Time&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=256 |ответственный = |серия= |издательство=Collins & Brown | |isbn=1-84340-301-3 |ref=Miles, Scott, and Morgan}}
* {{книга |автор=Myers, Ben |заглавие=Green Day: American Idiots & the New Punk Explosion |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=cHQjR-5M0VwC&dq=Green%20Day%3A%20American%20Idiots%20%26%20the%20New%20Punk%20Explosion&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=223 |ответственный = |серия= |издательство=Disinformation | |isbn=1-932857-32-X |ref=Myers}}
* {{книга |автор=Mullen, Brendan, with Don Bolles and Adam Parfrey |заглавие=Lexicon Devil: The Fast Times and Short Life of Darby Crash and the Germs |год=2002 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=6A0daGMpXSkC&dq=Lexicon%20Devil%3A%20The%20Fast%20Times%20and%20Short%20Life%20of%20Darby%20Crash%20and%20the%20Germs&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=294 |ответственный = |серия= |издательство=Feral House | |isbn=0-922915-70-9 |ref=Mullen}}
* {{книга |автор=Namaste, Viviane |заглавие=Invisible Lives: The Erasure of Transsexual and Transgendered People |год=2000 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=Pq5jwRVbvY8C&dq=Viviane+K.+Namaste+(2000)&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=340 |ответственный = |серия= |издательство=University of Chicago Press | |isbn=9780226568102 |ref=Namaste}}
* {{книга |автор=Nichols, David |заглавие=The Go-Betweens |год=2003 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=LeDyAAAAQBAJ&dq=The%20Go-Betweens&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=288 |ответственный = |серия= |издательство=Verse Chorus Press | |isbn=1-891241-16-8 |ref=Nichols}}
* {{книга |автор=Nobahkt, David |заглавие=Suicide: No Compromise |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=J2w35kE7O0AC&dq=Suicide:+No+Compromise&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwj3v8Xk6vTVAhVGSZoKHTxvAxkQ6AEIJzAA |страниц=223 |ответственный = |серия= |издательство=SAF | |isbn=0-946719-71-3 |ref=Nobahkt}}
* {{книга |автор=O'Hara, Craig |заглавие=The Philosophy of Punk: More Than Noise |год=1999 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=rrsy2eOyypgC&dq=The+Philosophy+of+Punk:+More+Than+Noise&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiG9_yo6_TVAhXBNpoKHXx7CgsQ6AEIKjAA |страниц=171 |ответственный = |серия= |издательство=AK Press | |isbn=1-873176-16-3 |ref=O'Hara}}
* {{книга |автор=Palmer, Robert |заглавие=Present Tense: Rock & Roll and Culture — «The Church of the Sonic Guitar» |год=1992 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=bsT3RQ9e58kC&dq=Present+Tense:+Rock+%26+Roll+and+Culture&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=317 |ответственный = |серия= |издательство=Duke University Press | |isbn=0-8223-1265-4 |ref=Palmer}}
* {{книга |автор=Pardo, Alona |заглавие=Communicate: Independent British Graphic Design Since the Sixties — «Jamie Reid» |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=vcCZPg_C_w0C&dq=Communicate%3A%20Independent%20British%20Graphic%20Design%20Since%20the%20Sixties&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=255 |ответственный = |серия= |издательство=Yale University Press | |isbn=0-300-10684-X |ref=Pardo}}
* {{книга |автор=Pareles, Jon, and Patricia Romanowski |заглавие=The Rolling Stone Encyclopedia of Rock & Roll |год=1983 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=PYauQgAACAAJ&dq=inauthor:%22Jon+Pareles%22&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwivvavY7fTVAhXja5oKHSM_CNQQ6AEINDAC |страниц=615 |ответственный = |серия= |издательство=Rolling Stone Press/Summit Books | |isbn=0-671-44071-3 |ref=Pareles and Romanowski}}
* {{книга |автор=Porter, Dick |заглавие=The Cramps: A Short History of Rock 'n' Roll Psychosis |год=2007 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=QoLVAAAACAAJ&dq=The+Cramps:+A+Short+History+of+Rock+%27n%27+Roll+Psychosis&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjD3ILLlJDWAhXjFJoKHbIEBFcQ6AEIJzAA |страниц=142 |ответственный = |серия= |издательство=Plexus | |isbn=0-85965-398-6 |ref=Porter}}
* {{книга |автор=Purcell, Natalie J. |заглавие=Death Metal Music: The Passion and Politics of a Subculture |год=2003 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=yiB6mAEACAAJ&dq=Death+Metal+Music:+The+Passion+and+Politics+of+a+Subculture&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjWspaalZDWAhXlBZoKHV8IBO0Q6AEILzAB |страниц=234 |ответственный = |серия= |издательство=McFarland | |isbn=0-7864-1585-1 |ref=Purcell}}
* {{книга|автор=Raha, Maria|заглавие=Cinderella's Big Score: Women of the Punk and Indie Underground|год=2005|ссылка=https://books.google.ru/books?id=oRGdLjw4gPIC&dq=Cinderella%27s+Big+Score:+Women+of+the+Punk+and+Indie+Underground&hl=ru&source=gbs_navlinks_s|страниц=343|ответственный=|серия=|издательство=Seal|9=|isbn=1-58005-116-2|ref=Raha|archive-url=https://web.archive.org/web/20170906133723/https://books.google.ru/books?id=oRGdLjw4gPIC&dq=Cinderella%27s+Big+Score:+Women+of+the+Punk+and+Indie+Underground&hl=ru&source=gbs_navlinks_s|archive-date=2017-09-06}}
* {{книга |автор=Reed, John |заглавие=Paul Weller: My Ever Changing Moods |год=2005 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=SPO8-x-WOn8C&dq=Paul%20Weller%3A%20My%20Ever%20Changing%20Moods&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=308 |ответственный = |серия= |издательство=Omnibus Press | |isbn=1-84449-491-8 |ref=Reed}}
* {{книга |автор=Reynolds, Simon |заглавие=Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture |год=1999 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=tGaRJiXe74UC&dq=editions%3AISBN1136783164&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=454 |ответственный = |серия= |издательство=Routledge | |isbn=0-415-92373-5 |ref=Reynolds}}
* {{книга |автор=Reynolds, Simon |заглавие=Generation Ecstasy: Into the World of Techno and Rave Culture |год=1999 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=tGaRJiXe74UC&dq=editions%3AISBN1136783164&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=454 |ответственный = |серия= |издательство=Routledge | |isbn=0-415-92373-5 |ref=Reynolds}}
* {{книга |автор=Reynolds, Simon |заглавие=Rip It Up and Start Again: Post Punk 1978–1984 |год=2005 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=Qx5xQgAACAAJ&dq=Rip%20It%20Up%20and%20Start%20Again%3A%20Post%20Punk%201978%E2%80%931984&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=577 |ответственный = |серия= |издательство=Faber and Faber | |isbn=0-571-21569-6 |ref=Reynolds}}
* {{книга |автор=Robb, John |заглавие=Punk Rock: An Oral History |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=kfIqrjttde0C&dq=Punk%20Rock%3A%20An%20Oral%20History&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=562 |ответственный = |серия= |издательство=Elbury Press | |isbn=0-09-190511-7 |ref=Robb}}
* {{книга |автор=Rodel, Angela |заглавие=Bad Music: The Music We Love to Hate — «Extreme Noise Terror: Punk Rock and the Aesthetics of Badness» |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=Etg-_BYRr9IC&dq=Bad%20Music%3A%20The%20Music%20We%20Love%20to%20Hate&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=379 |ответственный = |серия= |издательство=Routledge | |isbn=0-415-94365-5 |ref=Rodel}}
* {{книга |автор=Rooksby, Rikky |заглавие=Inside Classic Rock Tracks |год=2001 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=7TEIvaWpqdAC&dq=Inside+Classic+Rock+Tracks&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjl8KDOmZDWAhVCYpoKHbkGAgUQ6AEIJzAA |страниц=175 |ответственный = |серия= |издательство=Backbeat | |isbn=0-87930-654-8 |ref=Rooksby}}
* {{книга |автор=Sabin, Roger |заглавие=Punk Rock: So What?: the Cultural Legacy of Punk |год=1999 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=IGJOE_FI-XEC&dq=Punk%20Rock%3A%20So%20What%3F%3A%20the%20Cultural%20Legacy%20of%20Punk.&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=247 |ответственный = |серия= |издательство=Routledge | |isbn=0-415-17030-3 |ref=Sabin}}
* {{книга |автор=Savage, Jon |заглавие=Punk Rock: So What?: the Cultural Legacy of Punk Rock |год=1991 |страниц=632 |ответственный = |серия= |издательство=Faber and Faber | |isbn=0-312-28822-0 |ref=Savage}}
* {{книга |автор=Savage, Jon |заглавие=England's Dreaming: Anarchy, Sex Pistols, Punk Rock, and Beyond |год=1992 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=ORDbbwAACAAJ&printsec=frontcover&dq=editions:ISBN0312087748&hl=ru |страниц=602 |ответственный = |серия= |издательство=St. Martin's | |isbn=0-312-08774-8 |ref=Savage}}
* {{книга |автор=Shapiro, Fred R. |заглавие=Yale Book of Quotations |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=ck6bXqt5shkC&dq=Yale+Book+of+Quotations&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=1067 |ответственный = |серия= |издательство=Yale University Press | |isbn=0-300-10798-6 |ref=Shapiro}}
* {{книга |автор=Schmidt, Axel, and Klaus Neumann-Braun |заглавие=Die Welt der Gothics: Spielräume düster konnotierter Tranzendenz |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=s6DLv5gqPu4C&dq=Die%20Welt%20der%20Gothics%3A%20Spielr%C3%A4ume%20d%C3%BCster%20konnotierter%20Transzendenz&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=336 |ответственный = |серия= |издательство=VS Verlag | |isbn=3-531-14353-0 |ref=Schmidt and Neumann-Braun}}
* {{книга |автор=Shuker, Roy |заглавие=Popular Music: The Key Concepts |год=2002 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=6NYOAAAAQAAJ&dq=Popular%20Music%3A%20The%20Key%20Concepts&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=365 |ответственный = |серия= |издательство=Routledge | |isbn=0-415-28425-2 |ref=Shuker}}
* {{книга |автор=Simpson, Paul |заглавие=The Rough Guide to Cult Pop: The Songs, the Artists, the Genres, the Dubious Fashions |год=2003 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=F7hpXcrqA-8C&dq=The+Rough+Guide+to+Cult+Pop&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=336 |ответственный = |серия= |издательство=Rough Guides | |isbn=1-84353-229-8 |ref=Simpson}}
* {{книга |автор=Sinagra, Laura |заглавие=The New Rolling Stone Album Guide — «Sum 41» |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=t9eocwUfoSoC&dq=The+New+Rolling+Stone+Album+Guide&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=930 |ответственный = |серия= |издательство=Fireside/Simon & Schuster | |isbn=0-7432-0169-8 |ref=Sinagra}}
* {{книга |автор=Smith, Kerry L. |заглавие=Encyclopedia of Indie Rock |год=2008 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=RWwZAQAAIAAJ&dq=Encyclopedia+of+Indie+Rock&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiu3fbrnpDWAhVFEpoKHQ0kBIwQ6AEIKjAA |страниц=400 |ответственный = |серия= |издательство=Greenwood | |isbn=978-0-313-34119-9 |ref=Smith}}
* {{книга |автор=Spencer, Amy |заглавие=DIY: The Rise of Lo-Fi Culture |год=2005 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=EiNlAAAAMAAJ&dq=DIY%3A%20The%20Rise%20of%20Lo-Fi%20Culture&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=377 |ответственный = |серия= |издательство=Marion Boyars | |isbn=0-7145-3105-7 |ref=Spencer}}
* {{книга |автор=Spitz, Marc |заглавие=Nobody Likes You: Inside the Turbulent Life, Times, and Music of Green Day |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=CH4IAQAAMAAJ&dq=Nobody%20Likes%20You%3A%20Inside%20the%20Turbulent%20Life%2C%20Times%2C%20and%20Music%20of%20Green%20Day&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=224 |ответственный = |серия= |издательство=Hyperion | |isbn=1-4013-0274-2 |ref=Spitz}}
* {{книга |автор=Spitz, Marc, and Brendan Mullen |заглавие=We Got the Neutron Bomb: The Untold Story of L.A. Punk |год=2001 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=uvzI2Q2xlEoC&dq=We%20Got%20the%20Neutron%20Bomb%3A%20The%20Untold%20Story%20of%20L.A.%20Punk&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=296 |ответственный = |серия= |издательство=Three Rivers Press | |isbn=0-609-80774-9 |ref=Spitz and Mullen}}
* {{книга |автор=Stafford, Andrew |заглавие=Pig City: From the Saints to Savage Garden |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=I0zhglD9dcYC&dq=Pig+City:+From+the+Saints+to+Savage+Garden&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=383 |ответственный = |серия= |издательство=University of Queensland Press | |isbn=0-7022-3561-X |ref=Stafford}}
* {{книга |автор=Stark, James |заглавие=Punk '77: An Inside Look at the San Francisco Rock N' Roll Scene |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=m3E-PwAACAAJ&dq=Punk%20%2777%3A%20An%20Inside%20Look%20at%20the%20San%20Francisco%20Rock%20N%27%20Roll%20Scene&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=122 |ответственный = |серия= |издательство=RE/Search Publications | |isbn=1-889307-14-9 |ref=Stark}}
* {{книга |автор=Strohm, John |заглавие=The Electric Guitar: A History of an American Icon — «Women Guitarists: Gender Issues in Alternative Rock» |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=zUlt7Q71_ssC&dq=The+Electric+Guitar:+A+History+of+an+American+Icon&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=226 |ответственный = |серия= |издательство=Johns Hopkins University Press | |isbn=0-8018-7862-4 |ref=Strohm}}
* {{книга |автор=Strongman, Phil |заглавие=Pretty Vacant: A History of UK Punk |год=2008 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=p1hV4OIlBakC&dq=Pretty+Vacant:+A+History+of+UK+Punk&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiV-dPTp5DWAhWJJZoKHXbUCukQ6AEIKjAA |страниц=289 |ответственный = |серия= |издательство=Chicago Review Press | |isbn=1-55652-752-7 |ref=Strongman}}
* {{книга |автор=St. Thomas, Kurt, with Troy Smith |заглавие=Nirvana: The Chosen Rejects |год=2002 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=LuLUMJalA1oC&dq=Nirvana:+The+Chosen+Rejects&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjcsKTOqJDWAhUBJJoKHcLOB_UQ6AEIJzAA |страниц=310 |ответственный = |серия= |издательство=St. Martin's | |isbn=0-312-20663-1 |ref=St. Thomas and Smith}}
* {{книга |автор=Taylor, Steven |заглавие=False Prophet: Field Notes from the Punk Underground |год=2003 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=K1Eh5xbEw7EC&dq=False+Prophet:+Field+Notes+from+the+Punk+Underground&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=332 |ответственный = |серия= |издательство=Wesleyan University Press | |isbn=0-8195-6668-3 |ref=Taylor}}
* {{книга |автор=Taylor, Steven |заглавие=The A to X of Alternative Music |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=KPOsu8JOHO8C&dq=The+A+to+X+of+Alternative+Music&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=320 |ответственный = |серия= |издательство=Continuum | |isbn=0-8264-8217-1 |ref=Taylor}}
* {{публикация|книга|автор=Thompson D.|автор линк=:en:Dave Thompson (author)|ответственный=by Dave Thompson|год=2000|язык=en|заглавие=Alternative Rock|место=San Francisco, CA|издательство=Miller Freeman|isbn=0-87930-607-6|allpages=x, 837|ref=Thompson|oclc=1193377576|lccn=00058249|ссылка=https://archive.org/details/alternativerock0000thom/}}
* {{книга |автор=Unterberger, Richie |заглавие=Unknown Legends of Rock 'n' Roll: Psychedelic Unknowns, Mad Geniuses, Punk Pioneers, Lo-Fi Mavericks & More |год=1998 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=3An-FvQju4AC&dq=Unknown+Legends+of+Rock+%27n%27+Roll:+Psychedelic+Unknowns,+Mad+Geniuses,+Punk+Pioneers,+Lo-Fi+Mavericks+%26+More&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjytuuXqpDWAhViCpoKHXBkAaYQ6AEIJzAA |страниц=422 |ответственный = |серия= |издательство=Backbeat | |isbn=0-87930-534-7 |ref=Unterberger}}
* {{книга |автор=Unterberger, Richie |заглавие=Music USA: The Rough Guide |год=1999 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=uwtAx1xP9BMC&dq=Music+USA:+The+Rough+Guide&hl=ru&source=gbs_navlinks_s |страниц=486 |ответственный = |серия= |издательство=Rough Guides | |isbn=1-85828-421-X |ref=Unterberger}}
* {{книга |автор=Unterberger, Richie |заглавие=All Music Guide to Rock: The Definitive Guide to Rock, Pop, and Soul — «British Punk» |год=2002 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=1-pH4i3jXvAC&dq=All+Music+Guide+to+Rock:+The+Definitive+Guide+to+Rock,+Pop,+and+Soul&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwji8Z33qpDWAhUjJ5oKHcOtDWkQ6AEIKjAA |страниц=1399 |ответственный = |серия= |издательство=Backbeat | |isbn=0-87930-653-X |ref=Unterberger}}
* {{книга |автор=Valentine, Gary |заглавие=New York Rocker: My Life in the Blank Generation with Blondie, Iggy Pop, and Others, 1974–1981 |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=wVgywyV-2WEC&dq=New%20York%20Rocker%3A%20My%20Life%20in%20the%20Blank%20Generation%20with%20Blondie%2C%20Iggy%20Pop%2C%20and%20Others%2C%201974%E2%80%931981&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=276 |ответственный = |серия= |издательство=Thunder's Mouth | |isbn=1-56025-944-2 |ref=Valentine}}
* {{книга |автор=Walker, Clinton |заглавие=Inner City Sound |год=1982/2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=wJz7j-DceNwC&dq=Inner+City+Sound&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjmv5yLppHWAhXGDZoKHa6mBb4Q6AEIJzAA |страниц=189 |ответственный = |серия= |издательство=Verse Chorus Press | |isbn=1-891241-18-4 |ref=Walker}}
* {{книга |автор=Walker, Clinton |заглавие=The Secret History of Australian Independent Music, 1977-1991 |год=1996 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=u5SfAAAAMAAJ&q=Walker,+Clinton&dq=Walker,+Clinton&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwizoJeop5HWAhXsF5oKHRTGAL0Q6AEINzAC |страниц=346 |ответственный = |серия= |издательство=Pan Macmillan | |isbn=0 7329 0883 3 |ref=Walker}}
* {{книга |автор=Walker, John |заглавие=The Trouser Press Record Guide — «Television» |год=1991 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=huIYAAAAIAAJ&q=The+Trouser+Press+Record+Guide&dq=The+Trouser+Press+Record+Guide&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjHrZjdp5HWAhUGIJoKHTVdC2oQ6AEIJzAA |страниц=763 |ответственный = |серия= |издательство=Collier Books | |isbn=0-02-036361-3 |ref=Walker}}
* {{книга |автор=Walser, Robert |заглавие=Running with the Devil: Power, Gender, and Madness in Heavy Metal Music |год=1993 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=slXb42Qk4rgC&dq=Running%20with%20the%20Devil%3A%20Power%2C%20Gender%2C%20and%20Madness%20in%20Heavy%20Metal%20Music&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=222 |ответственный = |серия= |издательство=Wesleyan University Press | |isbn=0-8195-6260-2 |ref=Walser}}
* {{книга |автор=Walsh, Gavin |заглавие=Punk on 45; Revolutions on Vinyl, 1976–79 |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=FeDgAAAACAAJ&dq=Punk+on+45;+Revolutions+on+Vinyl,+1976%E2%80%9379&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjc-OSdqJHWAhXoYJoKHVDVBZIQ6AEIKjAA |страниц=159 |ответственный = |серия= |издательство=Plexus | |isbn=0-85965-370-6 |ref=Walsh}}
* {{книга |автор=Weinstein, Deena |заглавие=Heavy Metal: The Music and Its Culture |год=2000 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=m8gBAwAAQBAJ&dq=Heavy%20Metal%3A%20The%20Music%20and%20Its%20Culture&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=352 |ответственный = |серия= |издательство=Da Capo Press | |isbn=0-306-80970-2 |ref=Weinstein}}
* {{книга |автор=Wells, Steven |заглавие=Punk: Loud, Young & Snotty: The Story Behind the Songs |год=2004 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=Xuq27gjWiJMC&dq=Punk:+Loud,+Young+%26+Snotty:+The+Story+Behind+the+Songs&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwiWru2YqZHWAhXiO5oKHdgoBGQQ6AEIJzAA |страниц=144 |ответственный = |серия= |издательство=Thunder's Mouth | |isbn=1-56025-573-0 |ref=Wells}}
* {{книга |автор=Wilkerson, Mark Ian |заглавие=Amazing Journey: The Life of Pete Townshend |год=2006 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=b03CYc9UWSIC&dq=Amazing%20Journey%3A%20The%20Life%20of%20Pete%20Townshend&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=648 |ответственный = |серия= |издательство=Bad News Press | |isbn=1-4116-7700-5 |ref=Wilkerson}}
* {{книга |автор=Wojcik, Daniel |заглавие=Punk and Neo-Tribal Body Art |год=1995 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=eYDyoZdehV4C&dq=Punk+and+Neo-Tribal+Body+Art&hl=ru&sa=X&ved=0ahUKEwjD5_CFqpHWAhXsE5oKHTT1DTYQ6AEIJzAA |страниц=72 |ответственный = |серия= |издательство=University Press of Mississippi | |isbn=0-87805-735-8 |ref=Wojcik}}
* {{книга |автор=Wojcik, Daniel |заглавие=The End of the World as We Know It: Faith, Fatalism, and Apocalypse in America |год=1997 |ссылка=https://books.google.ru/books?id=47UUCgAAQBAJ&dq=The%20End%20of%20the%20World%20as%20We%20Know%20It%3A%20Faith%2C%20Fatalism%2C%20and%20Apocalypse%20in%20America&hl=ru&source=gbs_book_other_versions |страниц=281 |ответственный = |серия= |издательство=New York University Press | |isbn=0-8147-9283-9 |ref=Wojcik}}

{{refend}}

== Ссылки ==
{{Навигация}}
: '''Русскоязычные сайты'''
* [https://punkazbuka.blogspot.com/ ПанкⒶзбука]
* [http://www.kompost.ru Kompost.ru]
* [https://punxlove.ru Punxlove.ru]
* [http://www.punkway.ru PunkWay.ru]
* [https://web.archive.org/web/20160821033022/http://punk.by/ Панк в Беларуси]
* [https://web.archive.org/web/20170309132540/http://punkx.ru/ Британский панк-рок]
* [https://web.archive.org/web/20180423070513/http://pank-rock.cn/ Панк-рок по-русски]
* [https://www.punk.org.ua Punk.org.ua — панк-сайт с архивом mp3]
* [https://punk.ru Punk.ru — старейший русскоязычный панк-сайт]
* [https://web.archive.org/web/20071024124206/http://sm-rnr.mhost.ru/index_p.html Панк-энциклопедия О. Бочарова]
* [https://web.archive.org/web/20181122163205/http://www.punkfm.ru/ PunkFm.ru — первое панк-рок радио рунета]
* [https://www.youtube.com/watch?v=2g-zmDmwUD0 «НАТЕ!». Фильм о трёх поколениях русских панков (YouTube)]
: '''Иностранные сайты'''
* [https://web.archive.org/web/20000510062822/http://www.fastnbulbous.com/punk.htm A History of Punk]
* [https://web.archive.org/web/20040514035521/http://www.geocities.com/vintageinterviews/ Punk interviews]
* [http://allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=77:204 Панк-рок на All Music Guide] {{Wayback|url=http://allmusic.com/cg/amg.dll?p=amg&sql=77:204 |date=20050512081241 }}
* [http://www.nyu.edu/library/bobst/research/fales/downtown.html Fales Library of NYU Downtown Collection] archival collection with the personal papers of NYC punk figures.
* [https://web.archive.org/web/20000510062822/http://www.fastnbulbous.com/punk.htm A History of Punk] 1990 essay by rock critic A.S. Van Dorston
* [http://www.villagevoice.com/2005-10-18/specials/we-have-to-deal-with-it-punk-england-report/ «We Have to Deal With It: Punk England Report»], by [[Robert Christgau]], ''[[Village Voice]]'', January 9, 1978
* [http://www.roctober.com/roctober/blackpunk1.html Black Punk Time: Blacks in Punk, New Wave and Hardcore 1976—1984 by James Porter and Jake Austen and many other contributors Roctober Magazine 2002]

{{вс}}
{{панк-рок}}
{{Рок-музыка}}

{{спам-ссылки|1=
* punkmusic.about.com/od/artistprofiles/p/buzzcocksfinal.htm
}}

[[Категория:Панк-рок| ]]
[[Категория:Молодёжная культура в США]]