Просмотр кода страницы Нуар

{{другие значения}}
[[Файл:Killers001.jpg|thumb|right|280px|Кадр из фильма «[[Убийцы (фильм, 1946)|Убийцы]]»]]
[[Файл:Gilda_trailer_hayworth1.JPG|thumb|right|280px|Кадр из фильма «[[Гильда (фильм)|Гильда]]»]]
'''Нуа́р''' ({{lang-fr|film noir}} «[[Чёрный цвет|чёрный]] фильм») — кинематографический термин, применяемый к [[голливуд]]ским криминальным драмам [[1940-е|1940-х]] — [[1950-е|1950-х]] годов, в которых запечатлена атмосфера [[пессимизм]]а, недоверия, разочарования и [[цинизм]]а, характерная для американского общества во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] и в первые годы [[Холодная война|холодной войны]].

Эпоха классического нуара заключена между фильмами «[[Мальтийский сокол (фильм, 1941)|Мальтийский сокол]]» (1941) и «[[Печать зла]]» (1958). На создании нуаров специализировались режиссёры [[Рауль Уолш]], [[Джон Хьюстон]], [[Роберт Сьодмак]], [[Отто Премингер]] и [[Фриц Ланг]]; свой вклад в развитие жанра внесли такие крупные мастера, как [[Стенли Кубрик]], [[Орсон Уэллс]], [[Билли Уайлдер]], [[Николас Рэй]] и [[Альфред Хичкок]]. Эталонные образы частных детективов и негодяев в фильмах этого направления создали [[Хамфри Богарт]], [[Дэна Эндрюс]], [[Берт Ланкастер]] и [[Орсон Уэллс]]. «[[Роковая женщина|Роковых женщин]]» в нуарах играли почти все голливудские кинодивы того времени, в частности [[Рита Хейворт]], [[Ингрид Бергман]], [[Джоан Кроуфорд]], [[Лорен Бэколл]], [[Барбара Стэнвик]], [[Гарднер, Ава|Ава Гарднер]] и [[Джин Тирни]].

В сценарном плане нуар отталкивался от американской школы «[[крутой детектив|крутого детектива]]» ({{lang-en|hard-boiled fiction}}), а в отношении кинематографии многие приёмы были позаимствованы из арсенала немецкого [[экспрессионизм]]а («[[М (фильм, 1931)|М]]», а особенно «[[Ярость (фильм, 1936)|Ярость]]» и «[[Жизнь даётся один раз]]» [[Фриц Ланг|Фрица Ланга]])<ref>{{cite web
 |author        = Gary Morris
 |author-link    = 
 |datepublished = 
 |url           = http://www.brightlightsfilm.com/54/noircountry.htm
 |title         = Noir Country. Alien Nation
 |work          = 
 |publisher     = 
 |access-date    = 2009-03-24
 |lang          = en
 |description   = 
 |archive-url    = https://www.webcitation.org/61D5xeazH?url=http://www.brightlightsfilm.com/54/noircountry.htm
 |archive-date   = 2011-08-25
 |url-status      = dead
}}</ref>. Помимо самого Ланга, многие мастера нуара (Премингер, Сьодмак, Уайлдер) прошли закалку в немецком кинематографе довоенного времени. Не исключено также влияние и французского [[поэтический реализм|поэтического реализма]]<ref>''[[Шредер, Пол|Пол Шредер]].'' [http://seance.ru/blog/noir-notes/ Заметки о фильме-нуар] {{Wayback|url=http://seance.ru/blog/noir-notes/ |date=20110522102114 }}</ref> конца 1930-х годов («[[Пепе ле Моко]]»). Фильмы нуар снимались и за пределами США — в [[Великобритания|Великобритании]], во [[Франция|Франции]] и в [[Япония|Японии]].
<!-- Фильмы-нуар появились и были наиболее распространены в Голливуде в [[1940-е|1940-х]] — [[1950-е|1950-х]] годах, с 1950-х также популярны во Франции. В существенно изменённой форме фильмы-нуар снимаются в разных странах мира и в настоящее время (так называемый «неонуар» или «постнуар»). Широко распространены цитаты из классических «чёрных фильмов», в том числе в [[Пародия|пародийном]] контексте.-->

== Терминология и определения ==
Термин «''чёрный фильм''», или «фильм-нуар», впервые употребил в [[1946 год]]у французский критик Нино Франк для обозначения стиля, получившего популярность в американском кино в середине 1940-х годов<ref name="Артюх">{{cite web
 |author        = Анжелика Артюх
 |author-link    = 
 |datepublished = 2007-05
 |url           = http://kinoart.ru/2007/n5-article18.html
 |title         = Нуар: голос из прошлого
 |format        = 
 |work          = 
 |publisher     = Искусство кино
 |access-date    = 2009-04-06
 |lang          = 
 |description   = 
 |url-status      = live
 |archive-url    = https://www.webcitation.org/65CnOrKxI?url=http://kinoart.ru/2007/n5-article18.html
 |archive-date   = 2012-02-04
}}</ref>. Для него характерны криминальный сюжет, мрачная атмосфера циничного [[фатализм]]а и пессимизма, стирание грани между героем и [[Антигерой|антигероем]], относительная реалистичность действия и тёмное освещение сцен, как правило ночных. Женщины обычно выступают как лживые персонажи, которым нельзя доверять; с другой стороны, именно они мотивируют главных героев мужского пола.

Единого общепринятого определения феномена «нуар» в [[Киноведение|киноведении]] не существует. Часто его определяют как особый [[Жанры киноискусства|жанр киноискусства]] или субжанр [[Драма (жанр)|драмы]] (Джеймс Дэмико, Фостер Хирш). Вместе с тем ряд критиков возражает против этого, отмечая, что фильмы-нуар — это явление внежанровое (Стивен Нил, Пол Шрейдер, Джон Белтон), среди них можно найти не только детективы и криминальные драмы, но и [[вестерн]]ы, и даже [[Комедия|комедии]]. Широкий обзор различных точек зрения на этот вопрос сделан Джоном Белтоном в статье «Рыцари доро́ги фильмов-нуар» для журнала «Брайт Лайтс Филм» ({{lang-en|Bright Lights Film}})<ref name="Belton">{{cite web
 |author        = John Belton
 |author-link    = 
 |datepublished = 
 |url           = http://www.brightlightsfilm.com/54/noirknights.htm
 |title         = Film Noir's Knights of the Road
 |work          = 
 |publisher     = 
 |access-date    = 2009-03-24
 |lang          = en
 |description   = 
 |archive-url    = https://www.webcitation.org/61D5ySHZt?url=http://www.brightlightsfilm.com/54/noirknights.htm
 |archive-date   = 2011-08-25
 |url-status      = dead
}}</ref><ref>{{cite web
 |author        = Paul Schrader
 |author-link    = 
 |datepublished = 
 |url           = http://www.mtime.com/my/Noir/blog/1433838/
 |title         = Notes on Film Noir
 |format        = 
 |work          = 
 |publisher     = 
 |access-date    = 2009-03-26
 |lang          = en
 |description   = 
 |archive-url    = https://www.webcitation.org/61D5zCJT4?url=http://i.mtime.com/Noir/blog/1433838/
 |archive-date   = 2011-08-25
 |url-status      = dead
}}</ref><ref>{{cite web|author=Mark Mignone|author-link=|datepublished=|url=http://www.geocities.com/Hollywood/Boulevard/6599/theory.htm|title=Looking at Genre Theory of Hollywood's Film Noir Films|work=|publisher=|access-date=2009-03-26|lang=en|description=|url-status=dead|archive-url=https://web.archive.org/web/19991009131728/http://www.geocities.com/Hollywood/Boulevard/6599/theory.htm|archive-date=1999-10-09}}</ref>.

В зависимости от выбранной дефиниции к нуару относят проблемные, с жанровой точки зрения, фильмы — это [[триллер]]ы в стиле Хичкока (от «[[Ребекка (фильм, 1940)|Ребекки]]» до «[[Ночь охотника|Ночи охотника]]» Чарльза Лоутона), достаточно лёгкие, не лишённые оптимизма романтические ленты на военно-шпионские темы (как, например, знаменитая «[[Касабланка (фильм)|Касабланка]]», «[[Иметь и не иметь (фильм)|Иметь и не иметь]]» [[Хоукс, Говард|Г. Хоукса]], «[[Дурная слава (фильм, 1946)|Дурная слава]]» Хичкока), а также остросюжетные триллеры, действие которых происходит в [[Викторианская эпоха|викторианскую эпоху]] («[[Газовый свет (фильм, 1944)|Газовый свет]]» [[Кьюкор, Джордж|Дж. Кьюкора]], «[[Подозреваемый (фильм, 1944)|Подозреваемый]]» и «[[Винтовая лестница (фильм)|Винтовая лестница]]» Р. Сьодмака).

== Художественные особенности ==
Сюжетную линию «чёрных фильмов» отличает запутанность. Как отмечал [[Садуль, Жорж|Жорж Садуль]], [[фабула]] фильма-нуар «липкая, как кошмар или речь пьяницы»<ref name="mt">''[[Михаил Трофименков]].'' [https://www.kommersant.ru/doc/1577625 Любить тревогу: <small>О фестивале «''Film noir''. Другая сторона Голливуда» в Санкт-Петербурге</small>] {{Wayback|url=https://www.kommersant.ru/doc/1577625 |date=20201204144527 }} // Журнал «Коммерсантъ Weekend». — 2011. — 11 февраля. — № 4.</ref><ref name="photo_gallery">[https://www.kommersant.ru/gallery/1577625#id535536 Ретроспектива «''Film noir''. Другая сторона Голливуда»: <small>Фото</small>] // Журнал «Коммерсантъ Weekend».</ref>. Эта сюжетная неопределённость порождает у зрителя смутную тревогу:

{{начало цитаты}}[[Частный детектив]] соглашается выполнить очень неопределённую миссию: найти женщину, остановить [[шантаж]], удалить кого-либо, и тут же трупы устилают его путь. За ним следят, его оглушают, его арестовывают. Стоит ему спросить о чём-то, как он оказывается связанный, окровавленный, в подвале. Люди, едва различимые в темноте, стреляют и убегают<ref name="mt"/>.{{конец цитаты}}

Обычно отмечают следующие элементы стиля «нуар»:
* Большинство сцен — ночные или намеренно затемнены; дневные сцены высококонтрастны.
* В кадре преобладают вертикальные и косые линии, свет падает через [[жалюзи]] наподобие тюремной решётки. Лица героев часто отражаются в зеркалах либо показаны через дымчатое стекло. [[Файл:Double indemnity screenshot 8.jpg|thumb|250px|right|Кадр из фильма «[[Двойная страховка]]» [[Билли Уайлдер]]а]]
* Освещение не выделяет актёра среди обстановки, часто он вообще помещается в тень, что подчёркивает растворение персонажей в среде, в общей мрачной атмосфере<ref>{{cite web
 |author        = Сергей Каптерев
 |author-link    = 
 |datepublished = 2005-03-30
 |url           = http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/152/
 |title         = Билли Уайлдер. Запоздалый некролог
 |format        = 
 |work          = 
 |publisher     = Киноведческие записки
 |access-date    = 2009-04-06
 |lang          = 
 |description   = 
 |url-status      = live
 |archive-date  = 2012-02-04
 |archive-url   = https://www.webcitation.org/65CnPhxXt?url=http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/152/
}}</ref>.
* В традиции немецкого экспрессионизма изобилуют искажённые ракурсы: камера часто запечатлевает героев либо место действия широкоугольным объективом, с непривычно высокой либо низкой точки съёмки, «[[голландский угол|под голландским углом]]».
* «Чёрному фильму» ближе по духу методичное, размеренное нагнетание напряжения от диалога к диалогу (т. н. [[саспенс]]), а не суета, погони, потасовки (т. н. [[Боевик (киножанр)|экшн]]).
* Естественная «среда обитания» не отягощённых моральными принципами героев — большой город-лабиринт в целом и его криминальная обочина в частности. Действие часто происходит в барах, мотелях, увеселительных заведениях, подпольных залах для азартных игр.
* Мотив воды: [[дождь]], влажные поблёскивающие улицы, доки, причалы — частые детали в фильме-нуар.
* Сложная, запутанная хронология действия, создающая впечатление «потерянности во времени», дезориентации.

== Происхождение ==
Роберт Оттосон в предисловии к «Справочнику по американскому нуару, 1940–1950»<ref>Robert Ottoson. [https://books.google.ru/books?id=ftQaAQAAIAAJ&hl=ru&source=gbs_navlinks_s Reference Guide to the American Film Noir 1940–1950.] [[Scarecrow Press]], 1981</ref> указывает в числе факторов зарождения нового жанра влияние немецкого экспрессионизма, французского [[Поэтический реализм|поэтического реализма]], «крутых» детективных романов, возвращение послевоенного кинематографа в студийные экстерьеры ради экономии средств. Психологической подоплёкой служила депрессивная атмосфера Второй мировой войны, а затем сложности в приспособлении ветеранов войны к мирной жизни. Несколько позднее к этому присоединился интерес кинематографистов к [[Фрейд, Зигмунд|Фрейду]] и [[психоанализ]]у, а также уроки [[Итальянский неореализм|итальянского неореализма]]. Одним из самых важных влияний Оттосон считает появление картины [[Уэллс, Орсон|Орсона Уэллса]] «[[Гражданин Кейн]]» (1940).

С нуаром перекликаются многие фильмы [[Хичкок, Альфред|Альфреда Хичкока]], хотя даже в 1940-е годы его творчество несводимо к этому направлению.

== Эволюция ==
Несмотря на узкие рамки нуаровой стилистики, «чёрный фильм» достаточно разнообразен в своих лучших образцах. Элементы нуара прослеживаются в гангстерском [[вестерн]]е «[[Высокая Сьерра (фильм)|Высокая Сьерра]]» с [[Хамфри Богарт]]ом в главной роли, вышедшем на экраны в январе 1941 г. Через несколько месяцев Богарт сыграл главную роль в первом «чистом» примере жанра — [[детектив]]е [[Хьюстон, Джон|Джона Хьюстона]] «[[Мальтийский сокол (фильм, 1941)|Мальтийский сокол]]» ([[1941 год в кино|1941]]). Именно этот фильм ввёл в американское кино тип жёсткого, циничного героя и образ расчётливой, корыстной женщины, раз за разом предающей его. И то и другое резко контрастировало с [[бурлескная комедия|жизнерадостными голливудскими героями довоенного времени]].

Конвейерное производство нуаров начинается в 1944 году. Как раз в это время [[Американская киноакадемия]] признала за криминальной драмой законное место в голливудской иерархии жанров, наградив главными призами фильм [[Уайлдер, Билли|Билли Уайлдера]] «[[Двойная страховка (фильм)|Двойная страховка]]». ([[Фильм ужасов]], например, не считался жанром серьёзным и не мог претендовать на «Оскары» в главных номинациях.) Уайлдер снял фильм «без всяких следов любви или жалости». Сюжет о женщине, обманывающей любовника, чтобы избавиться от богатого мужа, соединял героя и антигероя в одном лице и по сочетанию цинизма и пессимизма был для того времени беспрецедентным. [[Файл:BigComboTrailer.jpg|250px|thumb|Типичный образ из фильма-нуар. Кадр из фильма «[[Большой ансамбль (фильм)|Большой ансамбль]]» (1955); режиссёр [[Льюис, Джозеф Х.|Джозеф Х. Льюис]], оператор [[Джон Олтон]]]]

Новая стилистика соответствовала настроениям времени: конец войны и возвращение солдат с фронта заставили американцев посмотреть в лицо реальности. «Чёрные фильмы» использовали, как правило, детективные сюжеты, заимствуя их у авторов [[Нуар (литература)|«крутых» детективов]] — таких, как [[Чандлер, Рэймонд|Р. Чандлер]] (серия фильмов о [[Филипп Марлоу|Филиппе Марлоу]]), [[Хэммет, Дэшиэл|Д. Хэммет]] («[[Стеклянный ключ (фильм, 1942)|Стеклянный ключ]]»), [[Кейн, Джеймс М.|Д. М. Кейн]] («[[Почтальон всегда звонит дважды (фильм, 1946)|Почтальон всегда звонит дважды]]»), [[Уильям Айриш|К. Вулрич]] («[[Чёрный ангел (фильм, 1946)|Чёрный ангел]]»). В титрах классических нуаров можно увидеть имена и более интеллектуальных авторов — [[Хемингуэй, Эрнест Миллер|Э. Хемингуэя]] («[[Убийцы (фильм, 1946)|Убийцы]]»), [[Одетс, Клиффорд|К. Одетса]] («[[Крайний срок — на рассвете]]»), [[Торнтон Уайлдер|Т. Уайлдера]] («[[Тень сомнения]]») и др.

Своеобразный вклад в эволюцию нуара внесли мелкие студии, которые специализировались на малобюджетных лентах категории «Б»: такие фильмы снимались ночью, при минимальном освещении и часто за пределами дорогостоящих студийных декораций. Наиболее успешно справлялись с ограничениями бюджета такие режиссёры, как [[Ульмер, Эдгар Г.|Э. Г. Ульмер]] («[[Объезд (фильм, 1945)|Объезд]]», [[1945 год в кино|1945]]) и [[Дмитрык, Эдвард|Э. Дмитрык]] («[[Перекрёстный огонь (фильм, 1947)|Перекрёстный огонь]]», [[1947 год в кино|1947]]). Их картины, так же как и работы [[Дассен, Жюль|Ж. Дассена]], [[Хэтэуэй, Генри|Г. Хэтэуэя]] и др., вывели [[Голливуд]] за пределы «гламурных» студийных декораций и приблизили фильмы к реальной жизни того времени (ср. [[Неореализм (кинематограф)|неореализм]]).

<!--Не вполне понятно, о чём тут речь: В ряде случаев «чёрный фильм» обращался к канонам психологической драмы, отходя от условностей детектива: лучшие образцы такого рода — «[[Пленница (фильм, 1948)|Пленница]]» ([[1948 год в кино|1948]], [[Макс Офюльс|М. Офюльса]]), «[[Двойная жизнь (фильм, 1948)|Двойная жизнь]]» ([[1948 год в кино|1948]], [[Кьюкор, Джордж|Д. Кьюкора]]), «[[В укромном месте (фильм)|В укромном месте]]» ([[1950 год в кино|1950]], [[Рэй, Николас|Н. Рэя]]). Изредка стилистика «чёрного фильма» проникала и в другие [[жанр]]ы, как в [[вестерн]]е «[[Преследуемый (фильм)|Преследуемый]]» ([[1947 год в кино|1947]], [[Р. Уолш]]а). Элементы этой стилистики перерабатывались американскими режиссёрами и позднее («[[Печать зла (фильм)|Печать зла]]», [[1958 год в кино|1958]], [[Уэллс, Орсон|О. Уэллса]]). Её использовали французские режиссёры, такие, как [[Трюффо, Франсуа|Ф. Трюффо]] («[[Стреляйте в пианиста (фильм)|Стреляйте в пианиста]]», [[1960 год в кино|1960]]), [[Мельвиль, Жан-Пьер|Ж.-П. Мельвиль]] («[[Самурай (фильм)|Самурай]]», [[1967 год в кино|1967]]), и др. -->
С восстановлением послевоенной экономики к американцам начинает возвращаться уверенность в светлом будущем. По мере роста оптимистических настроений нуары вытесняются на обочину кинопроизводства. Начиная с 1948 года всё чаще появляются крупнобюджетные нуары в цвете, действие переносится далеко за город, подчас в жаркие страны («[[Леди из Шанхая]]», «[[Ки-Ларго (фильм)|Риф Ларго]]», «[[Ниагара (фильм, 1953)|Ниагара]]»). Вместо тёмных, плохо освещённых подворотен экран всё чаще заливает солнечный свет; иногда для обозначения этой группы фильмов вместо «фильм-нуар» применяется контрастное наименование — «фильм-солей» (''film soleil'', «солнечный фильм»). После 1955 года интерес к нуару в Голливуде и других странах сходит на нет; в бокс-офисе его вытесняют такие жанры, как [[Пеплум (жанр)|пеплум]], романтическая комедия и [[мюзикл]].

[[неонуар|Мода на нуар]] возвращается в 1990-е годы, причём действие ряда новых нуаров помещено в классические для жанра послевоенные годы («[[Секреты Лос-Анджелеса (фильм)|Секреты Лос-Анджелеса]]», 1996), большая же часть «чёрных фильмов» построена на современном материале («[[Подозрительные лица]]», [[1995 год в кино|1995]]). Едва ли не первым [[неонуар]]ом принято считать «[[Китайский квартал (фильм)|Китайский квартал]]» [[Полански, Роман|Романа Полански]] (1974). В современном кинематографе нуаровая стилистка растворена в различных дозах в фильмах самых разных жанров и направлений, включая [[вестерн]]ы («[[Старикам тут не место (фильм)|Старикам тут не место]]»), комедии («[[Фарго (фильм)|Фарго]]»), фантастические блокбастеры («[[Бегущий по лезвию]]», «[[Тёмный город (фильм, 1998)|Тёмный город]]»), экранизации комиксов (Город грехов 1 и 2) и даже авторское кино с налётом (вышедшие в 2000-е годы фильмы [[Кроненберг, Дэвид|Д. Кроненберга]], Р. Джонсона и [[Дэвид Линч|Дэвида Линча]]).

== Фильмы нуар ==

=== Классический голливудский нуар ===
:: ''Жирным выделены фильмы, признанные в США [[Национальный реестр фильмов|национальным достоянием]]''

==== Ранний нуар ====
* август 1940 — «[[Незнакомец на третьем этаже]]» [[Ингстер, Борис|Бориса Ингстера]] (часто называется первым «истинным» фильмом-нуар)<ref>{{не переведено|Сильвер, Ален|''Alain Silver''|en|Alain Silver}}, ''Elizabeth Ward,'' eds. Film Noir: An Encyclopedic Reference to the American Style, film noir review and analysis by Bob Porfiero, page 269, 3rd edition, 1992. Woodstock, New York: The Overlook Press. ISBN 0-87951-479-5.</ref><ref>''Spencer Selby.'' Dark City: The Film Noir. #398 on page 183, 1984. Jefferson, N.C. & London: McFarland Publishing. ISBN 0-89950-103-6.</ref>
* ноябрь 1940 — «[[Письмо (фильм)|Письмо]]» [[Уайлер, Уильям|Уильяма Уайлера]]
* январь 1941 — «[[Высокая Сьерра]]» [[Уолш, Рауль|Рауля Уолша]]
* октябрь 1941 — '''«[[Мальтийский сокол (фильм, 1941)|Мальтийский сокол]]»''' [[Хьюстон, Джон|Джона Хьюстона]] (эталон жанра)<ref name="Артюх"/>
* ноябрь 1941 — «[[Ночной кошмар (фильм, 1941)|Ночной кошмар]]» [[Хамберстоун, Х. Брюс|Х. Брюса Хамберстоуна]]
* декабрь 1941 — «[[Жестокий Шанхай]]» [[Штернберг, Джозеф фон|Джозефа фон Штернберга]]
* май 1942 — «[[Оружие для найма]]» [[Таттл, Фрэнк|Фрэнка Таттла]]
* октябрь 1942 — «[[Стеклянный ключ (фильм, 1942)|Стеклянный ключ]]» [[Хейслер, Стюарт|Стюарта Хейслера]]
* январь 1943 — '''«[[Тень сомнения]]»''' [[Хичкок, Альфред|Альфреда Хичкока]]

==== Зрелый нуар ====
* январь 1944 — «[[Жилец (фильм, 1944)|Жилец]]» [[Брам, Джон|Джона Брама]]
* февраль 1944 — «[[Леди-призрак (фильм)|Леди-призрак]]» [[Сиодмак, Роберт|Роберта Сиодмака]]
* июнь 1944 — «[[Рождественские каникулы (фильм, 1944)|Рождественские каникулы]]» Р. Сиодмака
* август 1944 — «[[Когда незнакомцы женятся]]» [[Касл, Уильям|Уильяма Касла]]
* сентябрь 1944 — '''«[[Двойная страховка]]»'''<ref name="Артюх"/><ref>{{cite web
 | author        = James Naremore
 | author-link    = 
 | datepublished = 
 | url           = https://books.google.com/books?id=eTv1SMu5PF0C&dq=james+naremore+noir+contexts&printsec=frontcover&source=bl&ots=gz9N7CZXVn&sig=_gcpNiOMThYbQrapyrtvnd8pRKw&hl=ru&ei=grXcSYuMEIOL_QaH2YmEDQ&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=2#PPP11,M1
 | title         = More than Night: Film Noir in Its Contexts
 | format        = 
 | work          = 
 | publisher     = 
 | access-date    = 2009-04-06
 | lang          = en
 | description   = 
}}</ref> [[Уайлдер, Билли|Билли Уайлдера]] и «[[Странники в ночи (фильм)|Странники в ночи]]» [[Энтони Манн]]а
* октябрь 1944 — '''«[[Лора (фильм, 1944)|Лора]]»''' [[Премингер, Отто|Отто Премингера]] и «[[Министерство страха (фильм)|Министерство страха]]» [[Ланг, Фриц|Фрица Ланга]]
* ноябрь 1944 — «[[Женщина в окне (фильм, 1944)|Женщина в окне]]» Ф. Ланга<ref name="Артюх"/>
* декабрь 1944 — «[[Подозреваемый (фильм, 1944)|Подозреваемый]]» Р. Сиодмака и «[[Убийство, моя милая]]»<ref name="Артюх"/> [[Дмитрык, Эдвард|Эдварда Дмитрыка]]
* март 1945 — «[[Странная иллюзия]]» [[Ульмер, Эдгар Георг|Эдгара Г. Ульмера]]
* февраль 1945 — «[[Площадь похмелья]]» Дж. Брама
* август 1945 — «[[Странное дело дяди Гарри]]» Р. Сиодмака
* сентябрь 1945 — '''«[[Милдред Пирс (фильм)|Милдред Пирс]]»''' [[Майкл Кёртис|Майкла Кёртиса]]
* октябрь 1945 — «[[Заворожённый (фильм)|Заворожённый]]» А. Хичкока и «[[Падший ангел (фильм, 1945)|Падший ангел]]» О. Премингера
* ноябрь 1945 — '''«[[Потерянный уикэнд (фильм)|Потерянный уикэнд]]»''' Б. Уайлдера, '''«[[Объезд (фильм, 1945)|Объезд]]»''' Э. Г. Ульмера и «[[Меня зовут Джулия Росс]]» [[Льюис, Джозеф Х.|Джозефа Х. Льюиса]]
* декабрь 1945 — «'''[[Бог ей судья]]'''» [[Стал, Джон М.|Джона М. Стала]], «[[Загнанный в угол (фильм)|Загнанный в угол]]» Э. Дмитрыка и «[[Улица греха]]» Ф. Ланга
* февраль 1946 — '''«[[Гильда (фильм)|Гильда]]»''' [[Видор, Чарльз|Чарльза Видора]]<ref name="Артюх"/><ref>{{Cite web |url=http://filmsnoir.net/film_noir/gilda-1946-lovely-rita.html |title=Сайт filmsnoir.net с отсылкой к литературе |access-date=2009-04-05 |archive-date=2009-04-20 |archive-url=https://web.archive.org/web/20090420154908/http://filmsnoir.net/film_noir/gilda-1946-lovely-rita.html |url-status=live }}</ref>
* апрель 1946 — «[[Синий георгин]]» [[Маршалл, Джордж (режиссёр)|Джорджа Маршалла]] и «[[Тёмный угол]]» [[Хэтэуэй, Генри|Генри Хэтэуэя]]
* май 1946 — «[[Почтальон всегда звонит дважды (фильм, 1946)|Почтальон всегда звонит дважды]]»<ref name="Артюх"/> [[Гарнетт, Тэй|Тэя Гарнетта]] и «[[Чужестранец (фильм, 1946)|Чужестранец]]» [[Уэллс, Орсон|Орсона Уэллса]]
* июнь 1946 — «[[Где-то в ночи]]» [[Манкевич, Джозеф Лео|Джозефа Л. Манкевича]]
* июль 1946 — «[[Странная любовь Марты Айверс]]» [[Майлстоун, Льюис|Льюиса Майлстоуна]]
* август 1946 — '''«[[Глубокий сон (фильм, 1946)|Глубокий сон]]»''' [[Хоукс, Говард|Говарда Хоукса]]<ref name="Артюх"/>, '''«[[Дурная слава (фильм, 1946)|Дурная слава]]»''' А. Хичкока, '''«[[Убийцы (фильм, 1946)|Убийцы]]»''' Р. Сиодмака<ref name="Артюх"/> и «[[Чёрный ангел (фильм, 1946)|Чёрный ангел]]» [[Нил, Рой Уильям|Роя Уильяма Нила]]
* сентябрь 1946 — «[[Катастрофа (фильм, 1946)|Катастрофа]]» [[Рейс, Ирвинг|Ирвинга Рейса]]
* октябрь 1946 — «[[Тёмное зеркало (фильм, 1946)|Тёмное зеркало]]» Р. Сиодмака
* ноябрь 1946 — «[[Погоня (фильм, 1946)|Погоня]]» [[Рипли, Артур|Артура Рипли]] и «[[Подводное течение (фильм, 1946)|Подводное течение]]» [[Миннелли, Винсент|Винсента Миннелли]]
* декабрь 1946 — «[[Медальон (фильм, 1946)|Медальон]]» Дж. Брама
* январь 1947 — «[[Леди в озере (фильм)|Леди в озере]]» [[Роберт Монтгомери (актёр)|Роберта Монтгомери]] и «[[Рассчитаемся после смерти]]» [[Кромвелл, Джон|Джона Кромвелла]]
* март 1947 — «[[Бумеранг!]]» [[Элиа Казан]]а, «[[Красный дом (фильм)|Красный дом]]» [[Дэйвс, Делмер|Делмера Дэйвса]] и «[[Подставленный (фильм, 1947)|Подставленный]]» [[Уоллес, Ричард (режиссёр)|Ричарда Уоллеса]]
* апрель 1947 — «[[Страх в ночи (фильм, 1947)|Страх в ночи]]» [[Шейн, Максвелл|Максвелла Шейна]]
* май 1947 — «[[Длинная ночь]]» [[Литвак, Анатоль|Анатоля Литвака]], «[[Отчаянный (фильм, 1947)|Отчаянный]]» Э. Манна, «[[Паутина (фильм, 1947)|Паутина]]» [[Гордон, Майкл (режиссёр)|Майкла Гордона]] и «[[Рождённый убивать (фильм, 1947)|Рождённый убивать]]» [[Уайз, Роберт|Роберта Уайза]]
* июнь 1947 — «[[Грубая сила]]» [[Дассен, Жюль|Жюля Дассена]] и «[[Женщина на пляже (фильм, 1947)|Женщина на пляже]]» [[Ренуар, Жан|Жана Ренуара]]
* июль 1947 — «[[Мне не поверят]]» [[Пичел, Ирвинг|Ирвинга Пичела]], «[[Одержимая (фильм, 1947)|Одержимая]]» [[Бернхардт, Кёртис|Кёртиса Бернхардта]] и «[[Перекрёстный огонь (фильм, 1947)|Перекрёстный огонь]]» Э. Дмитрыка
* август 1947 — «[[Поцелуй смерти (фильм, 1947)|Поцелуй смерти]]» Г. Хэтэуэя и «[[Тело и душа]]» [[Россен, Роберт|Роберта Россена]]
* сентябрь 1947 — «[[Подставили!]]» Э. Манна и «[[Чёрная полоса (фильм, 1947)|Чёрная полоса]]» Д. Дэйвса
* октябрь 1947 — «[[Аллея кошмаров (фильм, 1947)|Аллея кошмаров]]» [[Гулдинг, Эдмунд|Эдмунда Гулдинга]], «[[Вне подозрений (фильм, 1947)|Вне подозрений]]» М. Кёртиса и «[[Розовая лошадь]]» Р. Монтгомери
* ноябрь 1947 — '''«[[Из прошлого]]»''' [[Турнёр, Жак|Жака Турнёра]]<ref>{{cite web
 |author        = Gary Morris
 |author-link    = 
 |datepublished = 
 |url           = http://www.brightlightsfilm.com/29/outofthepast.html
 |title         = High Gallows. ''Out of the Past''
 |work          = 
 |publisher     = 
 |access-date    = 2009-03-24
 |lang          = en
 |description   = 
 |archive-url    = https://www.webcitation.org/61D60s45S?url=http://www.brightlightsfilm.com/29/outofthepast.html
 |archive-date   = 2011-08-25
 |url-status      = dead
}}</ref>
* декабрь 1947 — «'''[[Леди из Шанхая]]'''»<ref name="Артюх"/> О. Уэллса, «[[Двойная жизнь (фильм, 1947)|Двойная жизнь]]» [[Кьюкор, Джордж|Джорджа Кьюкора]] и «[[Агенты казначейства]]» Э. Манна
* январь 1948 — «[[Тайна за дверью]]» Ф. Ланга и «[[Я всегда одинок]]» [[Хэскин, Байрон|Байрона Хэскина]]
* февраль 1948 — «[[Звонить: Нортсайд 777]]» Г. Хэтэуэя
* апрель 1948 — «[[Безжалостный (фильм, 1948)|Безжалостный]]» Э. Г. Ульмера и «[[Большие часы]]» [[Фэрроу, Джон|Джона Фэрроу]]
* май 1948 — '''«[[Обнажённый город]]»''' Ж. Дассена и «[[Грязная сделка]]» Э. Манна
* июль 1948 — «[[Ки-Ларго (фильм)|Ки-Ларго]]»<ref name="miltiple">{{Cite web |url=http://www.britannica.com/EBchecked/topic/206993/film-noir/235586/Lighting#ref=ref828735 |title=Энциклопедия «Британника» (англ.) |access-date=2009-04-05 |archive-date=2009-07-28 |archive-url=https://web.archive.org/web/20090728190511/http://www.britannica.com/EBchecked/topic/206993/film-noir/235586/Lighting#ref=ref828735 |url-status=live }}</ref> Дж. Хьюстона и «[[Улица без названия]]» [[Кейли, Уильям|Уильяма Кейли]]
* август 1948 — «[[Западня (фильм, 1948)|Западня]]» [[Андре де Тот]]а и «[[Бессмысленный триумф]]» [[Секели, Стив|Стива Секели]]
* сентябрь 1948 — «[[Извините, ошиблись номером]]» А. Литвака, «[[Плач большого города]]» Р. Сиодмака и «[[Придорожное заведение (фильм, 1948)|Придорожное заведение]]» [[Негулеско, Жан|Жана Негулеско]]
* октябрь 1948 — «[[Восход луны]]» [[Борзейги, Фрэнк|Фрэнка Борзейги]]
* ноябрь 1948 — «[[Он бродил по ночам]]» [[Альфред Л. Веркер|Альфреда Л. Веркера]]
* декабрь 1948 — '''«[[Сила зла (фильм, 1948)|Сила зла]]»''' [[Полонски, Абрахам|Абрахама Полонски]]
* январь 1949 — «[[Акт насилия (фильм, 1948)|Акт насилия]]» [[Циннеман, Фред|Фреда Циннемана]], «[[Крест-накрест (фильм, 1949)|Крест-накрест]]» Р. Сиодмака и «[[Обвиняемая]]» [[Дитерле, Уильям|Уильяма Дитерле]]
* февраль 1949 — «[[Пленница (фильм, 1949)|Пленница]]» [[Макс Офюльс|Макса Офюльса]]
* март 1949 — «[[Подстава (фильм, 1949)|Подстава]]» Р. Уайза и «[[Удар (фильм, 1949)|Удар]]» Артура Любина
* апрель 1949 — «[[Чемпион (фильм, 1949)|Чемпион]]» [[Робсон, Марк|Марка Робсона]]
* июль 1949 — «[[Дом незнакомцев]]» Дж. Л. Манкевича
* август 1949 — «[[Окно (фильм)|Окно]]» [[Тецлафф, Тед|Теда Тецлаффа]] и «[[Слишком поздно для слёз]]» Б. Хэскина
* сентябрь 1949 — '''«[[Белое каление (фильм)|Белое каление]]»''' Р. Уолша
* октябрь 1949 — «[[Воровское шоссе]]» Ж. Дассена, «[[За лесом]]» [[Видор, Кинг|Кинга Видора]], «[[Инцидент на границе (фильм)|Инцидент на границе]]» Э. Манна и «[[Момент безрассудства]]» М. Офюльса
* ноябрь 1949 — «[[Водоворот (фильм, 1949)|Водоворот]]» О. Премингера и «[[Они живут по ночам]]» [[Николас Рэй|Николаса Рэя]]

==== Поздний нуар ====
[[Файл:Anne savaged2.jpg|350px|right]]
* январь 1950 — '''«[[Без ума от оружия (фильм, 1950)|Без ума от оружия]]»''' Дж. Льюиса и «[[Дело Тельмы Джордон]]» Р. Сиодмака
* апрель 1950 — '''«[[Мёртв по прибытии (фильм, 1950)|Мёртв по прибытии]]»''' [[Мате, Рудольф|Рудольфа Мате]]
* март 1950 — «[[Дом у реки]]» Ф. Ланга и «[[Переулок (фильм, 1950)|Переулок]]» Э. Манна
* май 1950 — '''«[[Асфальтовые джунгли]]»''' Дж. Хьюстона и '''«[[В укромном месте]]»''' Н. Рэя
* июнь 1950 — «[[Ограбление инкассаторской машины]]» [[Флейшер, Ричард|Ричарда Флейшера]], «[[Паника на улицах]]» Э. Казана и «[[Там, где кончается тротуар]]» О. Премингера
* июль 1950 — «[[Где живёт опасность]]» Дж. Фэрроу
* август 1950 — '''«[[Бульвар Сансет (фильм)|Бульвар Сансет]]»''' Б. Уайлдера<ref name="miltiple"/>, «[[Леди без паспорта]]» Дж. Х. Льюиса и «[[Распрощайся с завтрашним днём]]» [[Дуглас, Гордон|Гордона Дугласа]]
* сентябрь 1950 — '''«[[Оскорбление (фильм, 1950)|Оскорбление]]»''' [[Лупино, Айда|Айды Лупино]], «[[Переломный момент (фильм, 1950)|Переломный момент]]» М. Кёртиса и «[[Спящий город]]» [[Джордж Шерман|Джорджа Шермана]]
* октябрь 1950 — «[[Тёмный город (фильм, 1950)|Тёмный город]]» У. Дитерле
* ноябрь 1950 — «[[Женщина в бегах (фильм Нормана Фостера)|Женщина в бегах]]» [[Фостер, Норман (режиссёр)|Нормана Фостера]]
* декабрь 1950 — «[[Звук ярости]]» [[Эндфилд, Сай|Сая Эндфилда]]
* январь 1951 — «[[Насаждающий закон]]» [[Уиндаст, Британи|Британи Уиндаста]]
* февраль 1951 — «[[Крик об опасности]]» [[Пэрриш, Роберт|Роберта Пэрриша]]
* май 1951 — «[[Вор (фильм, 1951)|Вор]]» [[Лоузи, Джозеф|Джозефа Лоузи]]
* июнь 1951 — «'''[[Незнакомцы в поезде]]'''» А. Хичкока
* июль 1951 — '''«[[Туз в рукаве]]»''' Б. Уайлдера
* август 1951 — «[[Женщина его мечты]]» Дж. Фэрроу
* ноябрь 1951 — «[[Детективная история]]» У. Уайлера
* январь 1952 — «[[Скандальная хроника]]» [[Карлсон, Фил|Фила Карлсона]]
* февраль 1952 — «[[На опасной земле]]» Н. Рэя
* март 1952 — «[[Город в плену]]» Р. Уайза
* апрель 1952 — «[[Макао (фильм)|Макао]]» Дж. фон Штернберга
* май 1952 — «[[Снайпер (фильм, 1952)|Снайпер]]» Э. Дмитрыка и «[[Узкая грань (фильм, 1952)|Узкая грань]]» Р. Флейшера
* июнь 1952 — «[[Стычка в ночи]]» Ф. Ланга и «[[Афера на Тринидаде]]» В. Шермана
* август 1952 — «[[Внезапный страх]]» [[Миллер, Дэвид (режиссёр)|Дэвида Миллера]]
* ноябрь 1952 — «[[Тайны Канзас-сити]]» Ф. Карлсона
* январь 1953 — «[[Ниагара (фильм, 1953)|Ниагара]]» Г. Хэтэуэя
* февраль 1953 — «[[Ангельское лицо]]» О. Премингера
* март 1953 — «[[Синяя гардения (фильм)|Синяя гардения]]» Ф. Ланга
* апрель 1953 — '''«[[Попутчик (фильм, 1953)|Попутчик]]»''' А. Лупино
* май 1953 — «[[Доля секунды (фильм, 1953)|Доля секунды]]» [[Пауэлл, Дик|Дика Пауэлла]]
* июнь 1953 — '''«[[Происшествие на Саут-стрит]]»''' [[Фуллер, Сэмюэл|Сэмюэла Фуллера]]
* август 1953 — «[[Город, который никогда не спит (фильм, 1953)|Город, который никогда не спит]]» [[Ауэр, Джон Х.|Джона Х. Ауэра]]
* октябрь 1953 — «[[Ривер-стрит, 99]]» Ф. Карлсона и '''«[[Сильная жара]]»''' Ф. Ланга
* январь 1954 — «[[Волна преступности (фильм, 1954)|Волна преступности]]» А. де Тота
* август 1954 — «[[Человеческое желание (фильм)|Человеческое желание]]» Ф. Ланга
* февраль 1955 — «[[Большой ансамбль (фильм)|Большой ансамбль]]» Дж. Льюиса
* май 1955 — '''«[[Целуй меня насмерть]]»''' [[Олдрич, Роберт|Роберта Олдрича]]<ref name="Артюх"/><ref>{{cite web
 |author        = Alan Vanneman
 |author-link    = 
 |datepublished = 
 |url           = http://www.brightlightsfilm.com/58/58kissmedeadly.html
 |title         = Whose Noir Is It, Anyway? Robert Aldrich`s ''Kiss Me Deadly''
 |work          = 
 |publisher     = 
 |access-date    = 2009-03-24
 |lang          = en
 |description   = 
 |archive-url    = https://www.webcitation.org/61D61YEGT?url=http://www.brightlightsfilm.com/58/58kissmedeadly.html
 |archive-date   = 2011-08-25
 |url-status      = dead
}}</ref>
* август 1955 — «'''[[История в Феникс-сити]]'''» Ф. Карлсона
* сентябрь 1955 — «[[Поцелуй убийцы (фильм, 1955)|Поцелуй убийцы]]» [[Кубрик, Стэнли|Стэнли Кубрика]]
* октябрь 1955 — «[[Часы отчаяния (фильм, 1955)|Часы отчаяния]]» У. Уайлера
* ноябрь 1955 — «[[Большой нож]]» Р. Олдрича
* февраль 1956 — «[[Оттенок алого]]» [[Двон, Аллан|Аллана Двона]] и «[[План преступления]]» [[Марк Стивенс|Марка Стивенса]]
* март 1956 — «[[Пожалуйста, убей меня]]» [[Питер Годфри|Питера Годфри]]
* май 1956 — «[[Пока город спит (фильм, 1956)|Пока город спит]]» Ф. Ланга, «[[Убийство (фильм, 1956)|Убийство]]» С. Кубрика и «[[Тем тяжелее падение]]» М. Робсона
* сентябрь 1956 — «[[За пределами разумного сомнения]]» Ф. Ланга
* декабрь 1956 — «[[Не тот человек (фильм, 1956)|Не тот человек]]» А. Хичкока
* январь 1957 — «[[Сумерки (фильм, 1957)|Сумерки]]» Ж. Турнёра
* июнь 1957 — «[[Взломщик (фильм, 1957)|Взломщик]]» [[Уэндкос, Пол|Пола Уэндкоса]] и '''«[[Сладкий запах успеха]]»''' [[Маккендрик, Александр|Александра Маккендрика]]
* май 1958 — '''«[[Головокружение (фильм)|Головокружение]]»''' А. Хичкока и '''«[[Печать зла]]»''' О. Уэллса
* июнь 1958 — «[[Линейка (фильм)|Линейка]]» [[Сигел, Дон|Дона Сигела]]
* октябрь 1958 — «[[Девушка с вечеринки]]» Н. Рэя
* декабрь 1958 — «[[Убийство по контракту]]» [[Лернер, Ирвинг|Ирвинга Лернера]]
* октябрь 1959 — «[[Ставки на завтра]]» Р. Уайза и «[[Кровавое кимоно]]» С. Фуллера

=== Фильмы других стран, снятые в нуаровой стилистике ===
:: ''Жирным выделены фильмы, снятые с участием американцев и часто относимые к классическому нуару''
* «[[Пепе ле Моко]]» [[Дювивье, Жюльен|Жюльена Дювивье]] ([[1936 год в кино|1936]])<ref>''Ginette Vincendeau.'' Pépé le Moko. British Film Institute, 1998. Pages 17, 51<br>Аннотация на обложке: «This highly romantic and atmospheric thriller was crucial to the development of French film noir».</ref>
* «[[Одержимость (фильм, 1943)|Одержимость]]» [[Висконти, Лукино|Лукино Висконти]] ([[1943 год в кино|1943]])
* «[[Ворон (фильм, 1943)|Ворон]]» [[Клузо, Анри-Жорж|Анри-Жоржа Клузо]] (1943)
* «[[Выбывший из игры]]» [[Рид, Кэрол|Кэрола Рида]] ([[1947 год в кино|1947]])
* «'''[[Третий человек]]'''» Кэрола Рида ([[1949 год в кино|1949]])
* «[[Бездомный пёс (фильм)|Бездомный пёс]]» [[Куросава, Акира|Акиры Куросавы]] (1949)
* «'''[[Ночь и город (фильм, 1950)|Ночь и город]]'''» [[Дассен, Жюль|Жюля Дассена]] ([[1950 год в кино|1950]])
* «[[Потерянный]]» [[Лорре, Петер|Петера Лорре]] ([[1951 год в кино|1951]])
* «[[Не тронь добычу]]» [[Беккер, Жак|Жака Беккера]] ([[1954 год в кино|1954]])
* «'''[[Мужские разборки]]'''» Жюля Дассена ([[1955 год в кино|1955]])
* «[[Боб — прожигатель жизни]]» [[Жан-Пьер Мельвиль|Жана-Пьера Мельвиля]] (1955)
* «[[Дьяволицы (фильм, 1954)|Дьяволицы]]» Анри-Жоржа Клузо (1954)
* «[[Лифт на эшафот (фильм)|Лифт на эшафот]]» [[Маль, Луи|Луи Маля]] ([[1957 год в кино|1957]])
* «[[Пепел и алмаз]]» [[Вайда, Анджей|Анджей Вайда]] ([[1958 год в кино|1958]])
* «[[Загнанный волк (фильм)|Загнанный волк]]» [[Масумура, Ясудзо|Ясудзо Масумуры]] ([[1960 год в кино|1960]])<ref>{{cite web
 |author        = Сергей Анашкин
 |author-link    = 
 |datepublished = 2004-01
 |url           = http://www.kinoart.ru/magazine/02-2004/names/misima0402/
 |title         = Мисима зияющий
 |format        = 
 |work          = 
 |publisher     = Искусство кино
 |access-date    = 2009-04-06
 |lang          = 
 |description   = 
 |archive-url    = https://www.webcitation.org/61D62Itg3?url=http://kinoart.ru/magazine/02-2004/names/misima0402/
 |archive-date   = 2011-08-25
 |url-status      = live
}}</ref>
* «[[На ярком солнце]]» [[Клеман, Рене|Рене Клемана]] (1960)<ref>''Robin Buss.'' French Film Noir. ISBN 978-0-7145-2963-9. Page 194.</ref>
* «[[Стреляйте в пианиста]]» [[Трюффо, Франсуа|Франсуа Трюффо]] (1960)<!--
* «[[Невеста была в чёрном]]» Франсуа Трюффо ([[1968 год в кино|1968]])<ref>''Thomas C. Renzi.'' Cornell Woolrich: From Pulp Noir to Film Noir. McFarland, 2006. ISBN 978-0-7864-2351-4. Pages 84-85.</ref>
* [[Сирена с «Миссисипи»]] Франсуа Трюффо ([[1969 год в кино|1969]])
* «[[Кровавая свадьба (фильм, 1973)|Кровавая свадьба]]» [[Шаброль, Клод|Клода Шаброля]] ([[1973 год в кино|1973]])
-->

=== Пародии на нуар и подражания нуар-стилистике ===
Следующие фильмы и сериалы целиком построены на пародировании стилистики фильмов-нуар либо содержат эпизоды, отчетливо пародирующие штампы такого рода фильмов:

* «[[Театральный фургон (фильм)|Театральный фургон]]» [[Миннелли, Винсент|Винсента Миннелли]]
* «[[Мёртвые пледов не носят (фильм)|Мёртвые пледов не носят]]» [[Райнер, Карл|Карла Райнера]]
* «[[Голый пистолет (фильм)|Голый пистолет]]» [[Цукер, Дэвид|Дэвида Цукера]]
* «[[Гудзонский ястреб]]» [[Леманн, Майкл|Майкла Леманна]]
* «[[Кто подставил кролика Роджера?]]» [[Земекис, Роберт|Роберта Земекиса]]<ref>{{cite web
 |author        = A.O. Scott
 |author-link    = 
 |datepublished = 2005-04-24
 |url           = https://www.nytimes.com/2005/04/24/movies/24scot.html?_r=1
 |title         = The Unreal Road From Toontown to 'Sin City'
 |work          = 
 |publisher     = The New York Times
 |access-date    = 2009-08-08
 |lang          = en
 |description   = 
 |archive-url    = https://www.webcitation.org/61D68gOge?url=http://www.nytimes.com/2005/04/24/movies/24scot.html?_r=1
 |archive-date   = 2011-08-25
 |url-status      = live
}}</ref>
* «[[Поцелуй навылет (фильм)|Поцелуй навылет]]» [[Блэк, Шейн|Шейна Блэка]]<ref>{{cite web
 |author        = Tom Keogh
 |author-link    = 
 |datepublished = 2005-10-28
 |url           = http://seattletimes.nwsource.com/html/movies/2002587859_kiss28.html
 |title         = ''"Kiss Kiss, Bang Bang"'': Noir parody is dark dark, laugh laugh
 |work          = 
 |publisher     = The Seattle Times
 |access-date    = 2009-03-26
 |lang          = en
 |description   = 
 |archive-url    = https://www.webcitation.org/61D69PhKw?url=http://seattletimes.nwsource.com/html/movies/2002587859_kiss28.html
 |archive-date   = 2011-08-25
 |url-status      = live
}}</ref>

== См. также ==
* [[Неонуар]]
* [[Технуар]]

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* ''Кравцов Ю. А.'' Основы киноэстетики. Теория и история кино. Учебное пособие. — СПб.: [[Невский университет|Институт телевидения, бизнеса и дизайна («Невский университет»)]], 2006.
* [[Трофименков, Михаил Сергеевич|Тофименков М. С.]] Красный нуар Голливуда. Часть I. Голливудский обком. СПб: «Сеанс», 2018.

{{Refbegin|30em}}
* Auerbach, Jonathan (2011). ''Film Noir and American Citizenship.'' Durham, N.C.: [[Duke University Press]]. {{ISBN|978-0-8223-4993-8}}
* ''Borde R., Chaumeton E., Hammond P.'' [https://books.google.ru/books?id=s1l0ENN6vAwC A Panorama of American Film Noir (1941—1953).] City Lights Publishers, 2002. ISBN 0-87286-412-X.
* Chopra-Gant, Mike (2005). ''Hollywood Genres and Postwar America: Masculinity, Family and Nation in Popular Movies and Film Noir''. London: [[IB Tauris]]. {{ISBN|978-1-85043-838-0}}
* Cochran, David (2000). ''America Noir: Underground Writers and Filmmakers of the Postwar Era''. Washington, D.C.: [[Smithsonian Institution Press]]. {{ISBN|978-1-56098-813-7}}
* Dickos, Andrew (2002). ''Street with No Name: A History of the Classic American Film Noir''. Lexington: [[University Press of Kentucky]]. {{ISBN|978-0-8131-2243-4}}
* Dimendberg, Edward (2004). ''Film Noir and the Spaces of Modernity''. Cambridge, Massachusetts, and London: [[Harvard University Press]]. {{ISBN|978-0-674-01314-8}}
* Dixon, Wheeler Winston (2009). ''Film Noir and the Cinema of Paranoia''. New Brunswick, N.J.: [[Rutgers University Press]]. {{ISBN|978-0-8135-4521-9}}
* ''Chris Garcia.'' [http://www.midnightpalace.com/index.php?option=com_content&task=view&id=133&Itemid=5 Online Course: Film Noir — Danger, Darkness and Dames]{{Недоступная ссылка|date=Сентябрь 2019 |bot=InternetArchiveBot }}{{ref|en}}
* Grossman, Julie (2009). ''Rethinking the Femme Fatale in Film Noir: Ready for Her Close-Up''. Basingstoke, UK: [[Palgrave Macmillan]]. {{ISBN|978-0-230-23328-7}}
* Hannsberry, Karen Burroughs (1998). ''Femme Noir: Bad Girls of Film''. Jefferson, N.C.: McFarland. {{ISBN|978-0-7864-0429-2}}
* Hannsberry, Karen Burroughs (2003). ''Bad Boys: The Actors of Film Noir''. Jefferson, N.C.: McFarland. {{ISBN|978-0-7864-1484-0}}
* Hare, William (2003). ''Early Film Noir: Greed, Lust, and Murder Hollywood Style''. Jefferson, N.C.: McFarland. {{ISBN|978-0-7864-1629-5}}
* Hogan, David J. (2013). ''Film Noir FAQ''. Milwaukee, WI: Hal Leonard. {{ISBN|978-1-55783-855-1}}
* Kaplan, E. Ann, ed. (1998). ''Women in Film Noir'', new ed. London: British Film Institute. {{ISBN|978-0-85170-666-5}}
* Keaney, Michael F. (2003). ''Film Noir Guide: 745 Films of the Classic Era, 1940–1959''. Jefferson, N.C.: McFarland. {{ISBN|978-0-7864-1547-2}}
* Mason, Fran (2002). ''American Gangster Cinema: From'' Little Caesar ''to'' Pulp Fiction. Houndmills, UK: Palgrave. {{ISBN|978-0-333-67452-9}}
* Mayer, Geoff, and Brian McDonnell (2007). ''Encyclopedia of Film Noir''. Westport, Conn.: Greenwood. {{ISBN|978-0-313-33306-4}}
* McArthur, Colin (1972). ''Underworld U.S.A.'' New York: Viking. {{ISBN|978-0-670-01953-3}}
*Osteen, Mark. ''Nightmare Alley: Film Noir and the American Dream'' (Johns Hopkins University Press; 2013) 336 pages; interprets film noir as a genre that challenges the American mythology of upward mobility and self-reinvention.
* Palmer, R. Barton (1994). ''Hollywood's Dark Cinema: The American Film Noir''. New York: Twayne. {{ISBN|978-0-8057-9335-2}}
* Palmer, R. Barton, ed. (1996). ''Perspectives on Film Noir''. New York: G.K. Hall. {{ISBN|978-0-8161-1601-0}}
* Pappas, Charles (2005). ''It's a Bitter Little World: The Smartest, Toughest, Nastiest Quotes from Film Noir''. Iola, Wisc.: Writer's Digest Books. {{ISBN|978-1-58297-387-6}}
* Rabinowitz, Paula (2002). ''Black & White & Noir: America's Pulp Modernism''. New York: [[Columbia University Press]]. {{ISBN|978-0-231-11481-3}}
* Schatz, Thomas (1997). ''Boom and Bust: American Cinema in the 1940s''. Berkeley, Los Angeles, and London: [[University of California Press]]. {{ISBN|978-0-684-19151-5}}
* Selby, Spencer (1984). ''Dark City: The Film Noir''. Jefferson, N.C.: McFarland. {{ISBN|978-0-89950-103-1}}
* Shadoian, Jack (2003). ''Dreams and Dead Ends: The American Gangster Film'', 2d ed. Oxford and New York: [[Oxford University Press]]. {{ISBN|978-0-19-514291-4}}
* Silver, Alain, and James Ursini (1999). ''The Noir Style''. Woodstock, N.Y.: Overlook Press. {{ISBN|978-0-87951-722-9}}
* Silver, Alain, and James Ursini (2016). ''Film Noir Compendium''. Milwaukee, WI: Applause. {{ISBN|978-1-49505-898-1}}
* Spicer, Andrew (2002). ''Film Noir''. Harlow, UK: Pearson Education. {{ISBN|978-0-582-43712-8}}
* Starman, Ray (2006). ''TV Noir: the 20th Century''. Troy, N.Y.: The Troy Bookmakers Press. {{ISBN|978-1-933994-22-2}}
{{Refend}}

== Ссылки ==
* [https://vimeo.com/346758982 "Самая длинная ночь"] {{Wayback|url=https://vimeo.com/346758982 |date=20211120211959 }} – фильм Даниэля Лё Февра об истории нуара.
*[http://www.filmsnoir.net Filmsnoir.net] {{Wayback|url=http://www.filmsnoir.net/ |date=20190513082013 }} Аналитические статьи, заметки, обзоры фильмов-нуар
* [https://web.archive.org/web/20120413135411/http://www.theyshootpictures.com/noirneo.htm Список фильмов в стиле «постнуар» по версии сайта theyshootpictures.com]
* [https://www.kinopoisk.ru/top/lists/210/filtr/all/sort/order/#film16308 250 лучших фильмов жанра нуар - кинопоиск] {{Wayback|url=https://www.kinopoisk.ru/top/lists/210/filtr/all/sort/order/#film16308 |date=20180617042915 }}
* [https://www.kinopoisk.ru/top/lists/69/film/8296/page/1/#film8296 50 лучших фильмов жанра нуар - imdb] {{Wayback|url=https://www.kinopoisk.ru/top/lists/69/film/8296/page/1/#film8296 |date=20180621194402 }}

{{Внешние ссылки}}

[[Категория:Нуар|Кино]]
[[Категория:Жанры кино]]