Просмотр кода страницы Мона Лиза

{{другие значения|Мона Лиза (значения)}}
{{←|Джоконда|Джоконда (значения)}}
{{произведение искусства
| тип = картина
| файл = Mona Lisa, by Leonardo da Vinci, from C2RMF retouched.jpg
| размер = 250px
| название = Портрет госпожи Лизы дель Джокондо
| оригинал = {{lang-it|Ritratto di Monna Lisa del Giocondo}}
| автор = [[Леонардо да Винчи]]
| год = 1503—1519
| материал = Дерево ([[тополь]])
| техника = [[Масляная живопись|масло]]
| высота = 76,8
| ширина = 53
| местонахождение = Париж
| музей = Лувр
}}
'''«Мо́на Ли́за»''', или '''«Джоко́нда»''' ({{lang-it|Mona Lisa}}, {{lang-it2|La Gioconda}}, полное название — «Портре́т госпожи́ Ли́зы дель Джоко́ндо», {{lang-it|Ritratto di Monna Lisa del Giocondo}})<ref>{{Cite web|url=http://www.ub.uni-heidelberg.de/Englisch/news/monalisa.html|title=Mona Lisa – Heidelberg discovery confirms identity|date=2011-05-08|access-date=2019-06-29|archive-date=2011-05-08|archive-url=https://web.archive.org/web/20110508121954/http://www.ub.uni-heidelberg.de/Englisch/news/monalisa.html|url-status=unfit}}</ref> — картина [[Леонардо да Винчи]], одно из самых известных произведений живописи<ref name="refname6"/><ref name="refname17"/>. Точная дата написания неизвестна (по некоторым сведениям, написана между 1503 и 1505 годами). Ныне хранится в [[Лувр]]е. Считается, что на картине изображена [[Лиза дель Джокондо|Лиза Герардини]], супруга флорентийского торговца [[шёлк]]ом Франческо дель Джокондо.

== История создания картины ==
Ещё первые итальянские биографы Леонардо да Винчи писали о месте, которое занимала эта картина в творчестве художника. От работы над «Моной Лизой» Леонардо не уклонялся — как это было со многими другими заказами, а, наоборот, отдавался ей с какой-то страстью. Ей было посвящено всё время, остававшееся у него от работы над «[[Битва при Ангиари (фреска)|Битвой при Ангиари]]»<ref name="refname6"/>. Он потратил на него значительное время и, покидая Италию в зрелом возрасте, увёз с собой во Францию в числе некоторых других избранных картин. Да Винчи испытывал особенную привязанность к этому портрету, а также много размышлял во время процесса его создания, в «Трактате о живописи» и в тех заметках о технике живописи, которые не вошли в него, можно найти множество указаний, с несомненностью относящихся к «Джоконде»<ref name="refname6"/>.

=== Сообщение Вазари ===
[[Файл:Leonardo retrata a la Gioconda, por Cesare Maccari.jpg|thumb|350px|Ч. Маккари. Леонардо пишет портрет Джоконды. 1863. Изображена мастерская художника, Джоконду развлекают музыканты]]
В 1550 году, 31 год спустя после смерти Леонардо да Винчи, [[Вазари, Джорджо|Джорджо Вазари]] (1511—1574), автор биографий итальянских художников, писал, что Мона Лиза (сокращение от ''мадонна Лиза'') была женой флорентийца по имени Франческо дель Джокондо ({{lang-it|Francesco del Giocondo}}) и Леонардо, потратив на её портрет 4 года, всё же оставил его неоконченным.

<blockquote>
Взялся Леонардо выполнить для Франческо дель Джокондо портрет моны Лизы, жены его, и, потрудившись над ним четыре года, оставил его недовершённым. Это произведение находится ныне у французского короля в [[Фонтенбло]].

Это изображение всякому, кто хотел бы видеть, до какой степени искусство может подражать природе, даёт возможность постичь это наилегчайшим образом, ибо в нём воспроизведены все мельчайшие подробности, какие только может передать тонкость живописи. Поэтому глаза имеют тот блеск и ту влажность, какие обычно видны у живого человека, а вокруг них переданы все те красноватые отсветы и волоски, которые поддаются изображению лишь при величайшей тонкости мастерства. Ресницы, сделанные наподобие того как действительно растут на теле волосы, где гуще, а где реже, и расположенные соответственно порам кожи, не могли бы быть изображены с большей естественностью. Нос со своими прелестными отверстиями, розоватыми и нежными, кажется живым. Рот, слегка приоткрытый, с краями, соединёнными алостью губ, с телесностью своего вида, кажется не красками, а настоящей плотью. В углублении шеи при внимательном взгляде можно видеть биение пульса. И поистине можно сказать, что это произведение было написано так, что повергает в смятение и страх любого самонадеянного художника, кто бы он ни был.

Между прочим, Леонардо прибег к следующему приёму: так как Мона Лиза была очень красива, то во время писания портрета он держал людей, которые играли на [[Лира (музыкальный инструмент)|лире]] или пели, и тут постоянно были [[шут]]ы, поддерживавшие в ней весёлость и удалявшие меланхолию, которую обычно сообщает живопись выполняемым портретам. У Леонардо же в этом произведении улыбка дана столь приятной, что кажется, будто бы созерцаешь скорее божественное, нежели человеческое существо; самый же портрет почитается произведением необычайным, ибо и сама жизнь не могла бы быть иной<ref name="refname6"/>.
</blockquote>
[[Файл:Leonardo design attributed.jpg|thumb|left|Существует предположение, что этот рисунок из {{Iw|Коллекция Хайд|коллекции Хайд|4=The Hyde Collection}} (Гленс-Фолс, штат [[Нью-Йорк (штат)|Нью-Йорк]]) сделан рукой Леонардо да Винчи и является предварительным эскизом портрета Моны Лизы. В этом случае любопытно, что сначала он намеревался вложить ей в руки пышную ветвь]]
Скорее всего, Вазари просто добавил историю о шутах для развлечения читателей. Текст Вазари также содержит точное описание бровей, отсутствующих на картине. Эта неточность могла возникнуть только в том случае, если автор описывал картину по памяти или же по рассказам других. [[Дживелегов, Алексей Карпович|Алексей Дживелегов]] пишет, что указание Вазари на то, что «работа над портретом продолжалась четыре года, явно преувеличено: Леонардо не пробыл во [[Флоренция|Флоренции]] столько времени после возвращения от [[Борджиа, Чезаре|Цезаря Борджа]], а если бы он начал писать портрет до отъезда к Цезарю, Вазари, наверное, сказал бы, что он писал его пять лет»<ref name="refname6"/>. Также учёный пишет об ошибочном указании на неоконченность портрета — «портрет, несомненно, писался долго и был доведён до конца, что бы ни говорил Вазари, который в своей биографии Леонардо стилизовал его как художника, принципиально не умеющего окончить ни одну крупную работу. И не только был закончен, но и является одной из наиболее тщательно отделанных вещей Леонардо»<ref name="refname6"/>.

Интересен факт, что в своём описании Вазари восхищается талантом Леонардо передавать физические феномены, а не сходством между моделью и картиной. Кажется, именно эта «физическая» особенность шедевра оставила глубокое впечатление у посетителей ателье художника и дошла до Вазари почти пятьдесят лет спустя.

Картина была хорошо известна среди любителей искусства, хотя Леонардо уехал из Италии во Францию в 1516 году, взяв картину с собой. Согласно итальянским источникам она с тех пор находилась в коллекции французского короля [[Франциск I (король Франции)|Франциска I]], однако остаётся неясным, когда и как она была им приобретена и почему Леонардо не вернул её заказчику.

=== Прочее ===
[[Файл:IngresDeathOfDaVinci.jpg|thumb|340px|справа|Ж. О. Д. Энгр. Франциск I принимает последний вздох Леонардо да Винчи (Король художников умирает на руках короля Франции). 1818. Пти-Пале, Париж]]

Возможно, художник действительно не закончил картину во Флоренции, а взял её с собой при отъезде в 1516 году и наложил последний мазок в отсутствие свидетелей, которые могли бы рассказать об этом Вазари. В таком случае, он закончил её незадолго до своей смерти в 1519 году. (Во Франции он жил в [[Кло-Люсе]], неподалёку от королевского замка [[Амбуаз]]).

В 1517 году кардинал [[Луиджи Арагонский]] посетил Леонардо в его французской мастерской. Описание этого визита было сделано секретарём кардинала Антонио де Беатисом: «10 октября 1517 года монсеньор и иже с ним посетили в одной из отдалённых частей [[Амбуаз]]а мессира Леонардо да Винчи, флорентийца, седобородого старца, которому более семидесяти лет, — самого превосходного художника нашего времени. Он показал его превосходительству три картины: одну с изображением флорентийской дамы, писанную с натуры по просьбе брата [[Медичи, Лоренцо|Лоренцо Великолепного]] [[Джулиано Медичи]], другую — святой [[Иоанн Креститель]] в молодости и третью — Святая Анна с Марией и младенцем [[Иисус Христос|Христом]]; все в высшей степени прекрасные. От самого мастера, в связи с тем, что у него в то время была парализована правая рука, уже нельзя было ожидать новых хороших работ». По мнению части исследователей, под «некой флорентийской дамой» подразумевается «Мона Лиза». Возможно, однако, что это был другой портрет, от которого не сохранилось ни свидетельств, ни копий, вследствие чего Джулиано Медичи не мог иметь никакого отношения к «Моне Лизе».

=== Проблема идентификации модели ===
Вазари, родившийся в 1511 году, никак не мог увидеть Джоконду своими глазами и был вынужден сослаться на информацию, данную анонимным автором первой биографии Леонардо. Именно он и пишет о торговце шелками Франческо Джокондо, заказавшем у художника портрет своей третьей жены. Несмотря на слова этого анонимного современника, многие исследователи сомневались в возможности того, что «Мона Лиза» была написана во Флоренции (1500—1505), так как утончённая техника может указывать на более позднее создание картины. Приводился также довод, что в это время Леонардо был настолько занят работой над «[[Битва при Ангиари (фреска)|Битвой при Ангиари]]», что даже отказал маркизе мантуанской [[Изабелла д’Эсте|Изабелле д’Эсте]] принять её заказ (впрочем, с этой дамой его связывали очень сложные отношения).

Франческо дель Джокондо, видный флорентийский [[пополан]], в тридцатипятилетнем возрасте в 1495 году женился в третий раз на молодой неаполитанке из знатной семьи Герардини — ''[[Лиза Герардини|Лизе Герардини]]'', полное имя — Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини (15 июня 1479 — 15 июля 1542, или около 1551)<ref name="refname2"/>.

Хотя сведения о личности женщины даёт Вазари, по поводу неё до сих пор долгое время оставалась неопределённость и высказывалось множество версий:
* ''[[Сфорца, Катерина|Катерина Сфорца]]'', незаконная дочь миланского герцога Галеаццо Сфорца.
* ''[[Изабелла Арагонская (герцогиня Миланская)|Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская]]''.
* ''[[Галлерани, Чечилия|Чечилия Галлерани]]'' (модель другого портрета художника — «[[Дама с горностаем|Дамы с горностаем]]»).
* ''[[Констанца д’Авалос]]'', которая также имела прозвание «Весёлая», то есть ''La Gioconda'' по-итальянски. [[Вентури, Лионелло|Вентури]] в 1925 году предположил, что «Джоконда» — портрет герцогини Костанцы д’Авалос, вдовы Федериго дель Бальцо, воспетой в маленькой поэме Энео Ирпино, упоминающем и о её портрете, написанном Леонардо. Костанца была любовницей Джулиано Медичи.
* ''Пачифика Брандано'' (Pacifica Brandano) — другая любовница Джулиано Медичи, мать кардинала [[Медичи, Ипполито|Ипполито Медичи]] (По версии Роберто Дзаппери, портрет Пачифики был заказан Джулиано Медичи для узаконенного им позже внебрачного сына, жаждавшего увидеть мать, которая к этому времени уже умерла. При этом, по мнению искусствоведа, заказчик, по обыкновению, оставил за Леонардо полную свободу действий)<ref name="refname11"/>.
* ''Изабела Галанда'' (''Isabela Gualanda'').
* Просто идеальная женщина.
* Юноша в женском одеянии (например, ''[[Салаи]]'', возлюбленный Леонардо).
* Автопортрет самого Леонардо да Винчи.
* Ретроспективный портрет матери художника ''Катерины'' (1427—1495) (предложена Фрейдом, затем у ''Serge Bramly'', ''Rina de’ Firenze'', ''Roni Kempler''<ref>{{Cite web |url=http://www.financialexpress.com/news/who-was-mona-lisa-german-researchers-have-an-answer/261759/ |title=Roni Kempler: Who is the Mona Lisa ? |description=Comment |work=The Financial Express |access-date=2012-10-05 |archive-date=2012-11-08 |archive-url=https://web.archive.org/web/20121108013309/http://www.financialexpress.com/news/who-was-mona-lisa-german-researchers-have-an-answer/261759 |url-status=live }}</ref> и других).

Тем не менее, версия о соответствии общепринятого названия картины личности модели в 2005 году, как считается, нашла окончательное подтверждение. Учёные из Гейдельбергского университета изучили заметки на полях фолианта, владельцем которого был флорентийский чиновник, личный знакомый художника [[Веспуччи, Агостино|Агостино Веспуччи]]. В записках на полях книги он сравнивает Леонардо со знаменитым древнегреческим живописцем [[Апеллес]]ом и отмечает, что «''сейчас да Винчи работает над тремя картинами, одна из которых — портрет Лизы Герардини''». Таким образом, Мона Лиза действительно оказалась женой флорентийского торговца Франческо дель Джокондо — Лизой Герардини<ref name="refname7"/>. Картина, как доказывают в этом случае учёные, была заказана Леонардо для нового дома молодой семьи и в ознаменование рождения их второго сына, названного Андреа<ref name="refname10"/>.

<gallery widths="200px" heights="300px" perrow="4">
Файл:La Vergine e il Bambino, Giovanni Antonio Boltraffio.jpg|Работа последователя Леонардо — изображение святой. Возможно, в её облике запечатлена Изабелла Арагонская, герцогиня Миланская, одна из кандидаток на роль Моны Лизы.
Файл:Mona Lisa margin scribble.jpg|Пометка на полях доказала правильность идентификации личности модели Моны Лизы
Файл:School of Leonardo da Vinci - (Salai).jpg|Портрет Салаи — ученика, возлюбленного, наследника художника и первого владельца «Джоконды» (работы неизвестного художника круга Леонардо).
Файл:DaVinci MonaLisa1b.jpg|Согласно одной из выдвигавшихся версий, «Мона Лиза» — автопортрет художника.
</gallery>

== Картина ==

=== Описание ===
{|align="right"
 |-valign="top"
 |
[[Файл:The Isleworth Mona Lisa.jpg|thumb|Копия картины (так называемая «[[Айзелуортская Мона Лиза]]»), очевидно, была сделана до того, как края оригинала были обрезаны (ныне теория оспаривается), и позволяет разглядеть утраченные колонны]]
 |
[[Файл:Mona Lisa detail column left.jpg|thumb|left|Фрагмент «Моны Лизы» с остатками базы колонны]]
 |}

На картине прямоугольного формата изображена женщина в тёмной одежде, обернувшаяся вполоборота. Она сидит в кресле, сложив руки вместе, оперев одну руку на его подлокотник, а другую положив сверху, повернувшись в кресле почти лицом к зрителю. Разделённые пробором, гладко и плоско лежащие волосы, видные сквозь накинутую на них прозрачную [[Вуаль (головной убор)|вуаль]] (по некоторым предположениям — атрибут вдовства), падают на плечи двумя негустыми, слегка волнистыми прядями. Зелёное платье в тонких сборках, с жёлтыми рукавами в складках, вырезано на белой невысокой груди. Голова слегка повёрнута<ref name="refname16"/>.

Искусствовед [[Виппер, Борис Робертович|Борис Виппер]], описывая картину, указывает, что в лице Моны Лизы заметны следы моды [[кватроченто]]: у неё [[Выбритый лоб|выбриты брови и волосы на верхушке лба]]<ref name="refname3"/><ref>[https://gol.ru/materials/19402-mona-lisa-eyebrows Почему у «Моны Лизы» нет бровей: как это объясняют учёные] // 30 июля 2022 г. {{Wayback|url=https://gol.ru/materials/19402-mona-lisa-eyebrows |date=20220804000515 }}</ref>.

Нижний край картины обрезает вторую половину её тела, таким образом, портрет является практически поясным. Кресло, в котором сидит модель, стоит на [[балкон]]е либо на [[лоджия|лоджии]], линия [[парапет]]а которой видна позади её локтей. Считается, что раньше картина могла быть шире и вмещать две боковые колонны лоджии, от которых в данный момент остались две базы колонн, чьи фрагменты видны по краям парапета.

Лоджия выходит на пустынную дикую местность с извилистыми потоками и озером, окружённым снежными горами, которая простирается к высоко поднятой линии горизонта позади фигуры. «Мона Лиза представлена сидящей в кресле на фоне пейзажа, и уже само сопоставление её сильно приближённой к зрителю фигуры с видимым издалека, как бы огромной горы, ландшафтом сообщает образу необыкновенное величие. Этому же впечатлению содействует контраст повышенной пластической осязательности фигуры и её плавного, обобщённого силуэта с уходящим в туманную даль, похожим на видение пейзажем с причудливыми скалами и вьющимися среди них водными протоками»<ref name="refname8"/>.

==== Композиция ====
[[Файл:Mona Lisa depth.jpg|thumb|120px|left]]
Портрет Джоконды является одним из лучших образцов [[Портрет итальянского Возрождения|портретного жанра итальянского [[Высокое Возрождение|Высокого Возрождения]]]].

Борис Виппер пишет, что, несмотря на следы [[кватроченто]], «своей одеждой с небольшим вырезом на груди и с рукавами в свободных складках, точно так же, как прямой позой, лёгким поворотом тела и мягким жестом рук Мона Лиза всецело принадлежит эпохе классического стиля»<ref name="refname3"/>. [[Алпатов, Михаил Владимирович|Михаил Алпатов]] указывает, что «Джоконда превосходно вписана в строго пропорциональный прямоугольник, полуфигура её образует нечто целое, сложенные руки придают её образу завершённость. Теперь, конечно, не могло быть и речи о причудливых завитках раннего „[[Благовещение (Леонардо да Винчи)|Благовещения]]“. Впрочем, как ни смягчены все контуры, волнистая прядь волос Джоконды созвучна прозрачной вуали, а брошенная через плечо свесившаяся ткань находит себе отзвук в плавных извивах далёкой дороги. Во всём этом Леонардо проявляет своё умение творить согласно законам ритма и гармонии»<ref name="refname15"/>.

==== Современное состояние ====
[[Файл:Art-stub.jpg|thumb|Макросъёмка позволяет увидеть большое количество [[кракелюр]] (трещин) на поверхности картины]]
«Мона Лиза» очень потемнела, что считается результатом свойственного её автору тяготения к экспериментам с красками, из-за которого фреска «[[Тайная вечеря (Леонардо да Винчи)|Тайная вечеря]]» вообще практически погибла. Современники художника, тем не менее, успели выразить свои восторги не только по поводу композиции, рисунка и игры светотени — но и относительно колорита произведения. Предполагается, например, что изначально рукава её платья могли быть красными — как это видно из [[Мона Лиза (Прадо)|копии картины из Прадо]].

Современное состояние картины достаточно плохое, из-за чего сотрудники Лувра объявили, что больше не будут отдавать её на выставки: «На картине образовались трещины, а одна из них останавливается в считанных миллиметрах над головой Моны Лизы».

=== Анализ ===

==== Техника ====
Как отмечает Дживелегов, ко времени создания «Моны Лизы» мастерство Леонардо «уже вступило в фазу такой зрелости, когда поставлены и решены все формальные задачи композиционного и иного характера, когда Леонардо начинало казаться, что только последние, самые трудные задачи художественной техники заслуживают того, чтобы ими заняться. И когда он в лице Моны Лизы нашёл модель, удовлетворявшую его запросам, он попробовал решить некоторые из самых высоких и трудных задач живописной техники, ещё им не решённых. Он хотел при помощи приёмов, уже выработанных и испробованных им раньше, особенно при помощи своего знаменитого ''sfumato'', дававшего и раньше необыкновенные эффекты, сделать больше, чем он делал раньше: создать живое лицо живого человека и так воспроизвести черты и выражение этого лица, чтобы ими был раскрыт до конца внутренний мир человека»<ref name="refname6"/>.
<!-- [[Файл:Mona Lisa detail background left.jpg|thumb|left|200px|Пейзаж позади Моны Лизы]] -->
Борис Виппер задаётся вопросом, «какими средствами достигнута эта одухотворённость, эта не умирающая искра сознания в образе Моны Лизы, то следует назвать два главных средства. Одно — это чудесное леонардовское [[сфумато]]. Недаром Леонардо любил говорить, что „моделировка — душа живописи“. Именно сфумато создаёт влажный взгляд Джоконды, лёгкую, как ветер, её улыбку, ни с чем не сравнимую ласкающую мягкость прикосновения рук»<ref name="refname3"/>. Сфумато — это едва уловимая дымка, окутывающая лицо и фигуру, смягчающая контуры и тени. Леонардо рекомендовал для этой цели помещать между источником света и телами, как он выражается, «некий род тумана».

[[Ротенберг, Евсей Иосифович|Ротенберг]] пишет, что «Леонардо сумел внести в своё создание ту степень обобщения, которая позволяет рассматривать его как образ ренессансного человека в целом. Эта высокая мера обобщения сказывается во всех элементах изобразительного языка картины, в её отдельных мотивах — в том, как лёгкая, прозрачная вуаль, охватывая голову и плечи Моны Лизы, объединяет тщательно выписанные пряди волос и мелкие складки платья в общий плавный контур; она ощутима в ни с чем не сравнимой по нежной мягкости моделировке лица (на котором по моде того времени удалены брови) и прекрасных холёных рук»<ref name="refname8"/>.

Алпатов добавляет, что «в мягко тающей дымке, окутывающей лицо и фигуру, Леонардо удалось дать почувствовать беспредельную изменчивость человеческой мимики. Хотя глаза Джоконды внимательно и спокойно смотрят на зрителя, благодаря затенённости её глазных впадин можно подумать, будто они чуть хмурятся; губы её сжаты, но около их уголков намечаются едва уловимые тени, которые заставляют поверить, что каждую минуту они разомкнутся, улыбнутся, заговорят. Самый контраст между пристальным взглядом и полуулыбкой на устах даёт понятие о противоречивости её переживаний. (…) Леонардо трудился над ней несколько лет, добиваясь того, чтобы в картине не осталось ни одного резкого мазка, ни одного угловатого контура; и хотя края предметов в ней ясно ощутимы, все они растворяются в тончайших переходах от полутеней к полусветам»<ref name="refname15"/>.

==== Пейзаж ====
{{сдвоенное изображение|право|Mona Lisa (copy, Prado).JPG|200|Gioconda (copia del Museo del Prado restaurada).jpg|210|Ранняя копия «Моны Лизы» из Прадо демонстрирует, как много теряет портретный образ, помещённый на тёмный нейтральный фон|В 2012 году [[Мона Лиза (Прадо)|копия «Моны Лизы» из Прадо]] была расчищена, и под поздними записями оказался пейзажный фон — ощущение от картины сразу меняется}}

Искусствоведы подчёркивают органичность, с которой художник соединил портретную характеристику личности с пейзажем, полным особенного настроения, и насколько сильно это увеличило достоинства портрета.

Виппер считает пейзаж вторым средством, которое создаёт одухотворённость картины: «Второе средство — это отношение между фигурой и фоном. Фантастический, скалистый, словно увиденный сквозь морскую воду пейзаж на портрете Моны Лизы обладает какой-то другой реальностью, чем сама её фигура. У Моны Лизы — реальность жизни, у пейзажа — реальность сна. Благодаря этому контрасту Мона Лиза кажется такой невероятно близкой и ощутимой, а пейзаж мы воспринимаем как излучение её собственной мечты»<ref name="refname3"/>.

Исследователь ренессансного искусства [[Гращенков, Виктор Николаевич|Виктор Гращенков]] пишет о том, что Леонардо, в том числе благодаря пейзажу, удалось создать не портрет конкретной личности, а универсальный образ<ref name="refname4"/>: «В этой загадочной картине он создал нечто большее, чем портретное изображение никому не ведомой флорентинки Моны Лизы, третьей жены Франческо дель Джокондо. Внешний облик и душевный строй конкретной личности переданы им с небывалой синтетичностью. Этому имперсональному психологизму отвечает космическая отвлечённость пейзажа, почти полностью лишённого каких-либо признаков человеческого присутствия. В дымчатой светотени не только смягчаются все очертания фигуры и пейзажа и все цветовые тона. В почти неуловимых глазом тончайших переходах от света к тени, в вибрации леонардовского „сфумато“ до предела смягчается, тает и готова исчезнуть всякая определённость индивидуальности и её психологического состояния. (…) „Джоконда“ — не портрет. Это — зримый символ самой жизни человека и природы, соединённых в одно целое и представленных отвлечённо от своей индивидуально-конкретной формы. Но за еле заметным движением, которое, как лёгкая рябь, пробегает по неподвижной поверхности этого гармонического мира, угадывается всё богатство возможностей физического и духовного бытия».

«Мона Лиза» выдержана в золотисто-коричневых и рыжеватых тонах первого плана и изумрудно-зелёных тонах дали. «Прозрачные, как стекло, краски образуют сплав, словно созданный не рукой человека, но той внутренней силой материи, которая из раствора рождает совершённые по форме кристаллы»<ref name="refname15"/>. Как многие работы Леонардо, это произведение потемнело от времени, и его цветовые соотношения несколько изменились, однако и сейчас отчётливо воспринимаются продуманные сопоставления в тонах карнации и одежды и их общий контраст с голубовато-зелёным, ''«подводным» тоном пейзажа''<ref name="refname8"/>.

==== Улыбка Джоконды ====
[[Файл:Mona Lisa detail mouth.jpg|thumb|left]]
Улыбка Моны Лизы является одной из самых знаменитых загадок картины. Эта лёгкая блуждающая улыбка встречается во многих произведениях как самого мастера, так и у [[леонардески|леонардесков]], но именно в «Моне Лизе» она достигла своего совершенства.

Первым это определение (или даже литературный штамп) ввёл писатель-романтик [[Теофиль Готье]] лишь в 1855 году. Он «…сделал главное — он придумал загадочную улыбку Джоконды. До него никто не видел в ней никакой тайны. Вазари, например, называл улыбку Моны Лизы всего лишь „приятной“. Готье представил улыбку Джоконды как главное оружие [[женщина-вамп|женщины-вамп]], в которую опасно влюбляться, но не влюбиться нельзя»<ref name="козлов" />. Готье писал:

{{начало цитаты}}
Джоконда! Это слово немедленно вызывает в памяти сфинкса красоты, который так загадочно улыбается с картины Леонардо… Опасно попасть под обаяние этого призрака… Её улыбка обещает неизвестные наслаждения, она так божественно иронична… Если бы Дон Жуан встретил Джоконду, он бы узнал в ней все три тысячи женщин из своего списка…
{{конец цитаты}}
[[Файл:Leonardo da Vinci - Saint John the Baptist C2RMF retouched.jpg|thumb|250px|Леонардо да Винчи. «[[Иоанн Креститель (Леонардо да Винчи)|Иоанн Креститель]]». 1513—1516, Лувр. Эта картина тоже имеет свою загадку: почему Иоанн Креститель улыбается и указывает вверх?]]
[[Файл:Leonardo da Vinci 021.jpg|thumb|250px|Леонардо да Винчи. «[[Святая Анна с Мадонной и младенцем Христом]]» (фрагмент), ок. 1510, Лувр]]
После Готье, пишет искусствовед Г. Козлов, загадочная улыбка превратилась для публики в главное достоинство «Джоконды», затмив даже авторство самого Леонардо.

Искусствоведы и историки искусства посвятили ей немало строк. Так, Гращенков пишет: «Бесконечное многообразие человеческих чувств и желаний, противоборствующих страстей и помыслов, сглаженных и слитых воедино, отзывается в гармонически бесстрастном облике Джоконды лишь неопределённостью её улыбки, едва зарождающейся и пропадающей. Это ничего не означающее мимолётное движение уголков её рта, словно отдалённое, слившееся в один звук эхо, доносит до нас из беспредельной дали красочную полифонию духовной жизни человека»<ref name="refname4"/>.

Искусствовед Ротенберг считает, что «немного найдётся во всём мировом искусстве портретов, равных „Моне Лизе“ по силе выражения человеческой личности, воплощённой в единстве характера и интеллекта. Именно необычайная интеллектуальная заряженность леонардовского портрета отличает его от портретных образов кватроченто. Эта его особенность воспринимается тем острее, что она относится к женскому портрету, в котором характер модели прежде раскрывался в совершенно иной, преимущественно лирической образной тональности. Исходящее от „Моны Лизы“ ощущение силы — это органическое сочетание внутренней собранности и чувства личной свободы, духовная гармония человека, опирающегося на его сознание собственной значительности. И сама улыбка её отнюдь не выражает превосходства или пренебрежения; она воспринимается как результат спокойной уверенности в себе и полноты самообладания»<ref name="refname8"/>.

Борис Виппер указывает, что упомянутое выше отсутствие бровей и выбритый лоб, быть может, невольно усиливает странную загадочность в выражении её лица. Далее он пишет о силе воздействия картины: «Если мы спросим себя, в чём заключается великая притягательная сила „Моны Лизы“, её действительно ни с чем не сравнимое гипнотическое воздействие, то ответ может быть только один — в её одухотворённости. В улыбку „Джоконды“ вкладывали самые хитроумные и самые противоположные интерпретации. В ней хотели читать гордость и нежность, чувственность и кокетство, жестокость и скромность. Ошибка заключалась, во-первых, в том, что искали во что бы то ни стало индивидуальных, субъективных душевных свойств в образе Моны Лизы, тогда как несомненно, что Леонардо добивался именно типической одухотворённости. Во-вторых, — и это, пожалуй, ещё важнее — одухотворённости Моны Лизы пытались приписать эмоциональное содержание, между тем как на самом деле она имеет интеллектуальные корни. Чудо Моны Лизы заключается именно в том, что она мыслит; что, находясь перед пожелтевшей, потрескавшейся доской, мы непреоборимо ощущаем присутствие существа, наделённого разумом, существа, с которым можно говорить и от которого можно ждать ответа»<ref name="refname3"/>.

Лазарев анализировал её как учёный-искусствовед: «Эта улыбка является не столько индивидуальной чертой Моны Лизы, сколько типической формулой психологического оживления, формулой, проходящей красной нитью через все юношеские образы Леонардо, формулой, которая позднее превратилась, в руках его учеников и последователей, в традиционный штамп. Подобно пропорциям леонардовских фигур, она построена на тончайших математических измерениях, на строгом учёте выразительных ценностей отдельных частей лица. И при всём том, эта улыбка абсолютно естественна, и в этом именно сила её очарования. Она отнимает у лица всё жёсткое, напряжённое, застылое, она превращает его в зеркало смутных, неопределённых душевных переживаний, в своей неуловимой лёгкости она может быть сравнена лишь с пробегающей по воде зыбью»<ref name="refname12"/>.

Её анализ привлекал внимание не только искусствоведов, но и психологов. [[Фрейд, Зигмунд|Зигмунд Фрейд]] пишет: «Кто представляет картины Леонардо, у того всплывает воспоминание о странной, пленительной и загадочной улыбке, затаившейся на губах его женских образов. Улыбка, застывшая на вытянутых, трепетных губах, стала характерной для него и чаще всего называется „леонардовской“. В своеобразно прекрасном облике флорентийки Моны Лизы дель Джоконды она сильнее всего захватывает и повергает в замешательство зрителя. Эта улыбка требовала одного толкования, а нашла самые разнообразные, из которых ни одно не удовлетворяет. (…) Догадка, что в улыбке Моны Лизы соединились два различных элемента, рождалась у многих критиков. Поэтому в выражении лица прекрасной флорентийки они усматривали самое совершённое изображение антагонизма, управляющего любовной жизнью женщины, сдержанности и обольщения, жертвенной нежности и безоглядно-требовательной чувственности, поглощающей мужчину как нечто постороннее. (…) Леонардо в лице Моны Лизы удалось воспроизвести двоякий смысл её улыбки, обещание безграничной нежности и зловещей угрозы»<ref name="refname1"/>.
<!-- [[Файл:Mona Lisa (copy, Hermitage).jpg|thumb|250px|Копия XVI века, находящаяся в Эрмитаже, Санкт-Петербург]] -->
{{начало цитаты}}
Особенно завораживает зрителя демоническая обворожительность этой улыбки. Сотни поэтов и писателей писали об этой женщине, которая кажется то обольстительно улыбающейся, то застывшей, холодно и бездушно смотрящей в пространство, и никто не разгадал её улыбку, никто не истолковал её мысли. Всё, даже пейзаж, таинственны, подобно сновидению, трепетны, как предгрозовое марево чувственности.
{{конец цитаты|источник=Мутер}}

Философ [[Лосев, Алексей Фёдорович|А. Ф. Лосев]] пишет о ней резко негативно: …«Мона Лиза» с её «бесовской улыбочкой». «Ведь стоит только всмотреться в глаза Джоконды, как можно без труда заметить, что она, собственно говоря, совсем не улыбается. Это не улыбка, но хищная физиономия с холодными глазами и отчётливым знанием беспомощности той жертвы, которой Джоконда хочет овладеть и в которой, кроме слабости, она рассчитывает ещё на бессилие перед овладевшим ею скверным чувством»<ref name="refname9"/>.

Открыватель термина «[[микровыражение]]» психолог [[Экман, Пол|Пол Экман]] пишет о выражении лица Джоконды, анализируя его с точки зрения своих знаний о человеческой мимике: «два других вида [улыбок] сочетают искреннюю улыбку с характерным выражением глаз. ''Флиртующая улыбка'', хотя при этом соблазнитель и отводит глаза в сторону от объекта своего интереса, чтобы затем вновь бросить на него лукавый взгляд, который опять же мгновенно отводится, едва лишь будет замечен. Необычность впечатления от знаменитой Моны Лизы отчасти и заключается в том, что Леонардо ловит свою натуру именно в момент этого игривого движения; повернув голову в одну сторону, она смотрит в другую — на предмет своего интереса. В жизни это выражение лица мимолётно — взгляд украдкой длится не более мгновения»<ref name="refname5"/>.

==== Место в развитии жанра ====
«Мона Лиза» считается одним из лучших произведений в жанре [[портрет]]а, повлиявших на произведения Высокого Возрождения и опосредованно через них — на всё последующее развитие портретного жанра, которое было «должно всегда возвращаться к „Джоконде“ как к образцу недосягаемому, но обязательному»<ref name="refname6"/>.

Историки искусства отмечают, что портрет Моны Лизы стал решающим шагом на пути развития ренессансного портретного искусства. Ротенберг пишет: «хотя живописцы кватроченто оставили ряд значительных произведений этого жанра, всё же их достижения в портрете были, так сказать, непропорциональны достижениям в основных живописных жанрах — в композициях на религиозную и мифологическую тематику. Неравноправие портретного жанра сказывалось уже в самой „иконографии“ портретных изображений. Собственно портретные работы XV века при всём их бесспорном физиономическом сходстве и излучаемом ими ощущении внутренней силы отличались ещё внешней и внутренней скованностью. Всё то богатство человеческих чувств и переживаний, которое характеризует библейские и мифологические образы живописцев XV века, обычно не являлось достоянием их портретных работ. Отголоски этого можно видеть в более ранних портретах самого Леонардо, созданных им в первые годы пребывания в Милане. (…) В сравнении с ними портрет Моны Лизы воспринимается как результат гигантского качественного сдвига. Впервые портретный образ по своей значимости стал на один уровень с самыми яркими образами других живописных жанров<ref name="refname8"/>».

С ним соглашается [[Лазарев, Виктор Никитич|Лазарев]]: «Вряд ли существует на свете какая-либо другая картина, о которой художественные критики написали бы такую бездну глупостей, как это прославленное произведение леонардовской кисти. (…) Если бы Лиза ди Антонио Мариа ди Нольдо Герардини, добродетельная матрона и жена одного из наиболее уважаемых флорентийских граждан, всё это услышала, она была бы, без сомнения, искренне удивлена. И ещё более был бы удивлён Леонардо, поставивший себе здесь гораздо более скромную и, одновременно, гораздо более трудную задачу — дать такое изображение человеческого лица, которое окончательно растворило бы в себе последние пережитки кваттрочентистской статики и психологической неподвижности. (…) И поэтому тысячу раз прав был тот художественный критик, который указал на бесполезность расшифровки этой улыбки. Её сущность заключается в том, что здесь даётся одна из первых в итальянском искусстве попыток изобразить естественное психическое состояние ради него самого, как самоцель, без каких-либо привходящих религиозно-этических мотивировок. Тем самым Леонардо сумел настолько оживить свою модель, что в сравнении с ней все более старые портреты кажутся как бы застывшими мумиями»<ref name="refname12"/>.

В своей новаторской работе Леонардо перенёс главный центр тяжести на лицо портретированной. Одновременно использовал и руки, как мощное средство психологической характеристики. Сделав портрет поколенным по формату, художник получил возможность демонстрировать более широкий диапазон изобразительных приёмов. А самым важным в образном строе портрета является — это подчинение всех частностей руководящей идее. «Голова и руки — вот несомненный центр картины, которому принесены в жертву остальные её элементы. Сказочный ландшафт как бы просвечивает сквозь морские воды, настолько он кажется далёким и неосязаемым. Его главная цель — не отвлечь внимания зрителя от лица. И эту же роль призвано выполнить одеяние, распадающееся на мельчайшие складочки. Леонардо сознательно избегает тяжёлых драпировок, которые могли бы затемнить выразительность рук и лица. Таким образом, он заставляет выступать последние с особой силой, тем большей, чем скромнее и нейтральнее ландшафт и одеяние, уподобляющиеся тихому, едва заметному аккомпанементу»<ref name="refname12"/>.

Ученики и последователи Леонардо создавали многочисленные реплики с «Моны Лизы». Некоторые из них (из коллекции Вернон, США; из коллекции Уолтер, Балтимор, США; а также некоторое время [[Айзелуортская Мона Лиза|Айслвортская «Мона Лиза»]], Швейцария) считаются своими владельцами аутентичными, а картина в Лувре — копией. Также существует иконография «обнажённая Мона Лиза», представленная несколькими вариантами («Прекрасная Габриэль», «Монна Ванна», эрмитажная «Донна Нуда»), выполненными, видимо, ещё учениками самого художника. Большое их количество вызвало на свет недоказуемую версию, что существовал вариант обнажённой Моны Лизы, написанный самим мастером.

<gallery widths="200px" heights="300px" perrow="4">
Файл:Lorenzo Costa 008.jpg|«Женский портрет» [[Коста, Лоренцо|Лоренцо Коста]] написан в 1500-06 годах — примерно в те же годы, что и «Мона Лиза»
Файл:Leonardo da Vinci 046.jpg|Более ранний женский портрет Леонардо «[[Дама с горностаем]]», хоть и является прекрасным произведением искусства, но по своему, более простому образному строю принадлежит предшествующей эпохе
Файл:Lady with unicorn by Rafael Santi.jpg|[[Рафаэль Санти|Рафаэль]], «[[Дама с единорогом (картина Рафаэля)|Дама с единорогом]]», ок. 1505—1506, Галерея Боргезе, Рим. Этот портрет, написанный под влиянием «Моны Лизы»<ref name="refname17"/>, построен по той же иконографической схеме — с балконом (ещё с колоннами) и пейзажем
Файл:Donna Nuda (Hermitage).jpg|«Донна Нуда» («Обнажённая донна»). Неизвестный художник, конец XVI века. Государственный Эрмитаж

</gallery>

===== В искусстве XX века =====
Портрет неоднократно цитировался и интерпретировался в XX веке, одним из излюбленных художественных методов мастеров которого является [[интертекстуальность]].

После того, как «Мона Лиза» обрела невероятную популярность из-за своей кражи в 1911 году (см. раздел ниже), на неё обратили внимание художники, сделав объектом экспериментов и придав дополнительный импульс её популярности. «Малевич и Дюшан противопоставили своё антиискусство эксперимента традиционному искусству со всеми его „буржуазными“ ценностями. Публика была оскорблена до глубины души, а „Мона Лиза“ прославилась ещё больше»<ref name="козлов" />.

* [[Малевич, Казимир Северинович|Казимир Малевич]] в 1914 году сделал коллаж «Композиция с Моной Лизой», где дважды перечеркнул изображение её репродукции и вверху написал «Частичное затмение».
* Дадаист [[Дюшан, Марсель|Марсель Дюшан]] в 1919 году создал знаковое для последующих произведений художников произведение [http://i9.photobucket.com/albums/a53/shakko/readymade-lhooq-1597-mid.jpg «L.H.O.O.Q.»], которое представляло собой репродукцию знаменитой картины с пририсованными усами. Название скрывало сальность: если быстро произнести «L.H.O.O.Q.», то по-французски получится фраза «''Elle á chaud au cul''» («у неё горячая задница», то есть «девушка сильно возбуждена»).
* [[Леже, Фернан|Фернан Леже]] в 1930 написал «[http://i9.photobucket.com/albums/a53/shakko/mona-lisa-with-the-keys-2383-mid.jpg Мону Лизу с ключами]».
* [[Магритт, Рене|Рене Магритт]] в 1960 году создал картину [http://i9.photobucket.com/albums/a53/shakko/la-gioconda-1651.jpg «La Gioconda»], где нет Моны Лизы, а есть окно.
* [[Дали, Сальвадор|Сальвадор Дали]] в 1964 году написал [http://www.telegraph.co.uk/news/2633391/Mona-Lisa-tributes-Can-you-name-the-artists.html «Автопортрет в образе Моны Лизы»].

Мировое выставочное турне «Моны Лизы» в 1960-х способствовало глобализации её славы (см. ниже). Это отразилось и в искусстве: «Американские художники-авангардисты не стали ниспровергать „Джоконду“ с пьедестала, как когда-то их коллеги европейцы. Наоборот, Энди Уорхолл, Джаспер Джонс, Роберт Раушенберг и другие звёзды поп-арта стали эксплуатировать образ Моны Лизы так же, как другие продукты массовой культуры — от банки супа Кэмпбелл до Мерилин Монро»<ref name="козлов" />.

* [[Уорхол, Энди|Энди Уорхол]] в 1963 и 1978 сделал композицию [http://www.christies.com/lotfinder/paintings/andy-warhol-mona-lisa-5371745-details.aspx «Четыре Моны Лизы»] и «Thirty Are Better Than One Andy Warhol» (1963), «Mona Lisa (Two Times)» (1980).
* Представитель фигуративного искусства [[Ботеро, Фернандо|Фернандо Ботеро]] в 1959 году написал «Mona Lisa, Age Twelve», а в 1963 году создал изображение Моны Лизы в свойственной ему манере, [http://i9.photobucket.com/albums/a53/shakko/mona-lisa-1629-mid.jpg преувеличивающей её вес].
* [[Джонс, Джаспер|Джаспер Джонс]] в 1968 использовал её образ для [http://i9.photobucket.com/albums/a53/shakko/figure-7-1631-mid.jpg «Figure 7»].
<!-- * Leonardo Bezzola в 1976 году изобразил её [http://i9.photobucket.com/albums/a53/shakko/mao-lisa-1633.jpg в мужском костюме и шляпе]. -->
* [[Раушенберг, Роберт|Роберт Раушенберг]] в 1982 году создал «[https://web.archive.org/web/20150103024409/http://nasher.duke.edu/rauschenberg/art/auditions-in-the-carnal-house/ Pneumonia Lisa]».
* Знаменитый граффитчик [[Бэнкси]] создал [http://www.flickr.com/photos/coze/4106098582/ рисунок Моны Лизы], изображённой во весь рост, поворачивающейся спиной к зрителю, поднимающей подол и показывающей голую попу. Ему же принадлежит «Mona Lisa Mujaheddin» — Джоконда с гранатомётом.

: ''См. также {{iw|Копии и переосмысления Моны Лизы||en|Mona Lisa replicas and reinterpretations}}''

== В Новое время ==

=== Местонахождение ===
Ко дню своей смерти в 1525 году ассистент (и, возможно, возлюбленный) Леонардо по имени [[Салаи]] владел, судя по упоминаниям в его личных бумагах, портретом женщины под именем «Джоконда» (''quadro de una dona aretata''), которая была завещана ему учителем. Салаи оставил картину своим сёстрам, жившим в Милане. Остаётся загадкой, как в таком случае портрет попал из Милана обратно во Францию<ref name="refname17"/>. Также неизвестно, кто и когда именно обрезал края картины с колоннами, которые, по мнению большинства исследователей, основывающемуся на сравнении с другими портретами, существовали в первоначальном варианте. В отличие от другой обрезанной работы Леонардо — «[[Портрет Джиневры де Бенчи|Портрета Джиневры Бенчи]]», нижняя часть которого была обрезана, так как пострадала от воды или огня, в данном случае причины были, скорее всего, композиционного характера. Существует версия, что это сделал сам Леонардо да Винчи<ref name="refname17"/>.
<!-- [[Файл:Mona Lisa Louvre.jpg|thumb|Толпа в Лувре у картины, наши дни]] -->

Король Франциск I, как считается, купил картину у наследников Салаи (за 4000 экю) и хранил в своём замке Фонтенбло, где она оставалась до времён [[Людовик XIV|Людовика XIV]]. Последний перевёз её в [[Версаль]]ский дворец, а после Французской революции она оказалась в Лувре в 1793. [[Наполеон]] повесил портрет в своей спальне дворца Тюильри, затем она вернулась обратно в музей.

В 1911 году она была похищена (см. раздел ниже), спустя два года найдена в Италии<ref>{{Статья|ссылка=http://magzdb.elibrary.keenetic.pro/ul/164/1913/050/Огонек%201913%20№%2050%20(15%20дек.).pdf|заглавие=Найдена „Джиоконда“ Леонардо да Винчи и ее похититель Винченцо Перуджио|год=1913|издание=«[[Огонёк]]»|тип=журнал|месяц=12|число=15|номер=50|страницы=9}}</ref> и после нескольких выставок по пути была возвращена в Лувр в 1914 году.
[[Файл:La Jaconde missed (1944).jpg|мини|Пустая стена в Лувре во время Второй Мировой войны]]
Во время [[Вторая мировая война|Второй мировой войны]] судьба картины не очень ясна, причём Лувр не стремится внести ясность в эту тайну. 27 августа 1939 года картина была упакована в специально маркированный ящик, выполненный в 1938 году из дерева, и с другими произведениями французских музеев была отправлена на хранение сначала в замок [[Замок Шамбор|Шамбор]] в долине Луары. 5 июня 1940 года она была перевезена в Шовиньи на мягких носилках в машине скорой помощи, В сентябре её перевезли в [[Музей Энгра]] в Монтобане, а затем в 1942 году в Монталь. Далее три года, до возвращения в Париж 16 июня 1945 года, остаются недокументированными<ref name=":0">{{Cite web|url=http://www.theguardian.com/artanddesign/2013/nov/12/nazis-steal-mona-lisa-louvre|title=Did the Nazis steal the Mona Lisa?|author=Noah Charney|date=2013-11-12|work=the Guardian|lang=en|access-date=2018-02-12|archive-date=2018-02-13|archive-url=https://web.archive.org/web/20180213195106/https://www.theguardian.com/artanddesign/2013/nov/12/nazis-steal-mona-lisa-louvre|url-status=live}}</ref>.

По одной из версий, она была реквизирована немцами и позже обнаружена в шахтах [[Альтаусзе]]е в числе прочих шедевров, похищенных нацистами. Сохранились документы об этом: первый гласит, что команда «спасла такие бесценные предметы, как луврская „Мона Лиза“», второй, от 12 декабря 1945 года, из австрийского музея Альтаусзее, гласит, что «Мона Лиза из Парижа» была среди «80 вагонов искусства и культурных объектов со всей Европы», отправленных в шахту. Проблема состоит в том, что картины в шахтах были обнаружены 16 июня, а по документам Лувра картина в этот день уже была в Париже. Позже музей дополнил свою историю, объявив, что нацистами был похищен поздний список. Эта картина, по версии музея, была реквизирована немцами в Musées Nationaux Récupération (инв. MNR 265), после войны также попала в Лувр, и поскольку никто на неё не предъявил права, она вошла в фонд музея (и долгие годы висела в административных помещениях Лувра)<ref name=":0" />. Ноа Черней (Noah Charney) в своей книге «The Thefts of the Mona Lisa: On Stealing the World’s Most Famous Painting» (2011) предполагает, что версия Лувра намеренно искажает факты, и нацистам в какой-то момент под видом подлинной картины был подсунут «дублёр» якобы из Лувра, именно его и нашли в шахтах.

После Второй Мировой войны картина почти не покидала Лувр, побывав в 1963 году в [[США]] и в 1974 году в [[Япония|Японии]]. По пути из [[Япония|Японии]] во [[Франция|Францию]] картина была выставлена в [[Пушкинский музей|музее им. А. С. Пушкина]] в [[Москва|Москве]]. Поездки только закрепили успех и славу картины.

С 2005 года она находится в [[711-й зал Лувра|711-м зале Лувра]], также известном как «Зал Джоконды».

=== Репутация картины ===
[[Файл:Mona-lisa-through-glass.jpg|thumb|200px|«Мона Лиза» за пуленепробиваемым стеклом в Лувре и толпящиеся рядом посетители музея]]
«Мона Лиза» на сегодняшний день является одной из самых знаменитых картин западноевропейского искусства. Её громкая репутация связана не только с её высокими художественными достоинствами, но и с атмосферой загадочности, окружающей это произведение.

{{начало цитаты}}
Все знают, какую неразрешимую загадку вот уже скоро четыреста лет загадывает Мона Лиза поклонникам, толпящимся перед образом её. Никогда дотоле художник не выразил сущность женственности (я привожу строки, записанные утончённым писателем, скрывающимся за псевдонимом Пьера Корле): «Нежность и скотство, стыдливость и затаённое сладострастие, великая тайна сердца, обуздывающего себя, ума рассуждающего, личность, замкнутая в себе, оставляющая другим созерцать лишь блеск её»<ref name="refname1"/>.
{{конец цитаты|источник=[[Мюнц, Эжен|Эжен Мюнц]]}}

Одна из загадок связана с глубокой привязанностью, которую автор испытывал к этому произведению. Объяснения предлагали разные, например, романтическое: Леонардо влюбился в мону Лизу и умышленно затягивал работу, чтобы подольше оставаться с ней, а она дразнила его своей загадочной улыбкой и доводила до величайших творческих экстазов. Эта версия считается просто домыслом<ref name="refname6"/>. Дживелегов считает, эта привязанность связана с тем, что он нашёл в ней точку приложения многих из своих творческих исканий (см. раздел Техника).
Несмотря на то, что «Мона Лиза» была высоко оценена современниками художника, в дальнейшем её слава потускнела. О картине особенно не вспоминали до середины XIX века, когда художники, близкие к [[символизм|символистскому]] движению, начали восхвалять её, ассоциируя со своими идеями относительно женской загадочности. Критик [[Патер, Уолтер|Уолтер Патер]] в своём эссе 1867 года о да Винчи выразил своё мнение, описав фигуру на картине, как своего рода мифическое воплощение вечной [[женственность|женственности]], которое «старше скал, меж которых оно сидит» и которое «умирало множество раз и изучило тайны загробного мира».

Дальнейший взлёт славы картины связан с её таинственным исчезновением в начале XX века и счастливым возвращением в музей несколько лет спустя, благодаря чему она не сходила со страниц газет. Искусствовед Григорий Козлов в своём исследовании «Покушение на искусство» в главе «Джоконда<ref name="козлов">''Козлов Г.'' Покушение на искусство. — {{М.}}: Слово, 2009. — С. 7—44. (Публикация [http://www.vokrugsveta.ru/vs/article/1113/ главы] в журнале «Вокруг Света») {{Wayback|url=http://www.vokrugsveta.ru/vs/article/1113/ |date=20150103020428 }}</ref>. Как стать звездой» подробно описывает её путь к славе на протяжении веков. Он сравнивает её славу с распространением кругов на воде от упавшего камня, и указывает, что на протяжении веков эта слава прошла несколько стадий:
* ''1-й круг: художники и критики (XVI век).'' Современники Леонардо, занимавшиеся искусством, высоко ценили это произведение. Среди поклонников «Моны Лизы» были Рафаэль, Вазари и другие.
* ''2-й круг: короли (XVI—XVIII века).'' Местонахождение в коллекции Франциска I Французского (который повесил её в своём любимейшем помещении — бане), затем её путешествие по королевским дворцам ([[Фонтенбло]], Лувр, Версаль, [[Тюильри]]). Однако к XVIII веку она потемнела и была полностью забыта, но все изменила [[Французская революция]] — картину конфисковали для первого в мире публичного музея в Лувре, где её увидел [[Фрагонар]] и оценил, включив в число самых ценных картин музея. Наполеон, придя к власти, забрал её в свою спальню, что стало для неё «трамплином к славе», но став императором, через 3 года он вернул её в музей Лувра, который был назван в его честь. Однако картина была хорошо известна только знатокам и отнюдь не считалась лучшей работой художника.
* ''З-й круг: интеллигенция (XIX век).'' В Лувре «Мона Лиза» ведущее место сразу не заняла — «примадонной» музея было «Вознесение девы Марии» [[Мурильо, Бартоломе Эстебан|Мурильо]] (ныне в Прадо). Впервые на картине, изображающей интерьер Лувра, она появилась в 1833 году (худ. [[Морзе, Сэмюэл|С. Морзе]]). Решающую роль на данном этапе сыграли писатели-романтики, которые нашли в ней идеал роковой женщины, созданный Леонардо, которому они поклонялись ([[Уолтер Патер]], [[Теофиль Готье]] — «придумавший» улыбку, [[Жюль Верн]] — придумавший историю любви автора к модели и любовный треугольник с мужем). «Открытие» улыбки стало «открытием» картины для интеллектуалов. Изобретение фотографии способствовало распространению репродукций. «Интеллигенты викторианской эпохи стали сектой, поклонявшейся таинственной и роковой женщине, фото которой они держали на письменном столе. Слова Вальтера Патера: „Она, которая старше скал…“ — стали их паролем»<ref name="козлов" />. Европейский бестселлер [[Мережковский, Дмитрий Сергеевич|Мережковского]] «Воскресшие боги» о Леонардо подхватил тему.
* ''4-й круг: толпа (с 1911 года)''. Качественный скачок славы картины связан с её кражей и возвращением (см. раздел ниже). Затем шаг сделали художники-авангардисты, избрав её объектом своих экспериментов.
* ''5-й круг: век глобализации (2-я половина XX века)''. [[Де Голль]], отправив картину в 1962 году в качестве «дипломата» в США, способствовал дальнейшей славе. [[Жаклин Кеннеди]] была личной покровительницей знаменитого произведения Леонардо во время визита «Моны Лизы», и СМИ сравнивали обеих дам — Джоконду и Жаклин, называя вторую современной американо-французской Моной Лизой. Америку охватила «Джокондомания», после этого картина появилась в рекламе и стала торговой маркой. А американские художники (Уорхол, Раушенберг и так далее) ввели её в [[поп-арт]], как [[Мэрилин Монро]]. Во время дальнейшего турне картины, подробно освещаемого прессой, её увидели миллионы, так, в СССР в день её смотрели по 4600 человек<ref name="козлов" />. На неё неоднократно покушались (см. раздел «Вандализм» ниже), и каждое происшествие раскручивало маховик славы ещё сильнее.

{{начало цитаты}}
В век глобализации шедевр Леонардо стал глобальной ценностью. На неё работают все современные технологии: массовый туризм, реклама, поп-культура. (…) «Джокондиана» составила огромный раздел [[китч]]а. (…) Когда-то Мона Лиза отделилась от своего портрета и зажила отдельной, литературной жизнью. В конце XX века это произошло и в массовой культуре.
{{конец цитаты|источник=Г. Козлов<ref name="козлов" />}}

==== Кража ====
[[Файл:Mona Lisa stolen-1911.jpg|thumb|1911 год. Пустая стена, где висела «Мона Лиза»]]
[[Файл:Vincenzo Perugia.jpg|thumb|Винченцо Перуджа. Лист из уголовного дела]]
Мона Лиза ещё долго была бы известна только тонким знатокам изобразительного искусства, если бы не её исключительная история, которая обеспечила ей всемирную известность.

21 августа 1911 года картина была похищена работником Лувра<ref>[https://www.pbs.org/treasuresoftheworld/a_nav/mona_nav/main_monafrm.html Theft of the Mona Lisa].{{ref|en}} {{Wayback|url=https://www.pbs.org/treasuresoftheworld/a_nav/mona_nav/main_monafrm.html |date=20091029133742 }}</ref>, итальянским художником-декоратором [[Перуджа, Винченцо|Винченцо Перуджей]] ({{lang-it|Vincenzo Peruggia}}). Цель этого похищения не выяснена однозначно. Возможно, Перуджа хотел возвратить «Джоконду» на историческую родину, считая, что французы «похитили» её и забывая, что Леонардо сам привёз картину во Францию. Поиски, предпринятые полицией, не принесли результата. Были закрыты границы страны, музейная администрация была уволена<ref>{{Cite web |lang=en |url=http://www.time.com/time/specials/packages/article/0,28804,1937349_1937350_1937357,00.html |title=Stealing the Mona Lisa, 1911 — Crimes of the Century |website=[[Time|TIME]] |access-date=2011-09-17 |archive-date=2013-08-24 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130824203443/http://www.time.com/time/specials/packages/article/0,28804,1937349_1937350_1937357,00.html |url-status=dead }}</ref>. Поэт [[Гийом Аполлинер]] был арестован по подозрению в совершении преступления и позже освобождён. [[Пикассо, Пабло|Пабло Пикассо]] также находился под подозрением.

Газетная шумиха крайне способствовала росту популярности картины. Козлов пишет<ref name="козлов" />, что безуспешная работа полиции вызывала насмешки СМИ. «…Роль главного героя в деле о краже Моны Лизы досталась не полиции, а прессе, и она щедро отплатила портрету Леонардо за возможность продемонстрировать своё растущее могущество. Кража картины стала первой по-настоящему всемирной сенсацией. Пресса (…) завораживала всех от аристократа до простолюдина бесконечными вариантами детективной истории под названием: „Кто украл „Мону Лизу“?“. Иллюстрированные издания — прообраз современного телевидения — нуждались в историях с картинками, и кража „Джоконды“ дала им идеальную пищу. Репортёры использовали весь „багаж“ „Моны Лизы“, накопленный интеллектуалами: от загадочной улыбки до любовного треугольника. „{{iw|Le Petit Parisien}}“ печатал репродукцию „Моны Лизы“ на первой странице целый месяц. Джоконда стала персонажем криминальной и светской хроник вроде [[Сонька Золотая Ручка|Соньки Золотой Ручки]] или [[королева Виктория|королевы Виктории]]. Только гибель „[[Титаник]]а“ вытеснила сообщения о расследовании кражи „Джоконды“ с первых полос газет всего мира».

Картину нашли только спустя два года в Италии — причём виной тому был сам вор, отозвавшийся на объявление в газете и предложивший продать «Джоконду» директору галереи [[Уффици]]. Предполагается, что он собирался сделать копии и выдавать их за оригинал. Перуджу, с одной стороны, хвалили за итальянский патриотизм, с другой — дали ему небольшой срок в тюрьме.

В конце концов, 4 января 1914 года картина (после выставок по итальянским городам) вернулась в Париж. На протяжении этого времени «Мона Лиза» не сходила с обложек газет и журналов всего мира, а также почтовых открыток, поэтому неудивительно, что «Мону Лизу» копировали чаще всех других картин. Картина стала объектом поклонения как шедевр мировой классики<ref name="refname13"/>. Козлов пишет: "Пресса разыграла грандиозный спектакль «Возвращение „Моны Лизы“». Второй раз за три года картина оказалась героиней мировой сенсации. (…) После кражи и возвращения картина окончательно превратилась в символ искусства, стала звездой, популярнее киноактрис и оперных примадонн. Кухарки и прачки наклеивали вырезки из газет на стены своих комнат. А когда для фабричных рабочих организовывали специальные вечерние экскурсии, они не желали смотреть ничего, кроме «Моны Лизы». В среде интеллигенции возникла даже реакция отторжения Джоконды — любимицы толпы"<ref name="козлов" />.

Современник её приключения критик [[Эфрос, Абрам Маркович|Абрам Эфрос]] писал: «…музейный сторож, не отходящий ныне ни на шаг от картины, со времени её возвращения в Лувр после похищения 1911 году, сторожит не портрет супруги Франческо дель Джокондо, а изображение какого-то получеловеческого, полузмеиного существа, не то улыбающегося, не то хмурого, господствующего над охладевшим, голым, утёсистым пространством, раскинувшимся за спиной»<ref name="refname14"/>.

=== Вандализм ===
* В 1956 году нижняя часть картины была повреждена, когда один из посетителей [[Преступления в сфере искусства|облил её кислотой]].
* 30 декабря 1956 года молодой боливиец Уго Унгаcа Вильегас<ref>{{Cite web |url=https://caracol.com.co/radio/2022/05/29/internacional/1653845267_020859.html|title=Hombre en silla de ruedas y disfrazado atacó el cuadro de “La Mona Lisa„ en Louvre}}{{ref|es}}</ref> бросил в неё камень и повредил красочный слой у локтя (утрата позднее была записана). После этого «Мону Лизу» защитили пуленепробиваемым стеклом, что обезопасило её от дальнейших серьёзных атак.
* В апреле 1974 года на выставке в Токио женщина, расстроенная политикой музея в отношении инвалидов (которых не пускали на выставку, чтобы увеличить пропускную способность зала), попыталась распылить из баллончика красную краску.
* 2 апреля 2009 года россиянка, не получившая французского гражданства, запустила в стекло глиняной чашкой.
* 29 мая 2022 года мужчина на инвалидной коляске бросил в стекло тортом.
* 28 января 2024 года две женщины-[[Экоактивизм|экоактивисты]] проникли в [[Лувр]] и облили «Мону Лизу» супом<ref>{{Cite web |url=https://www.rbc.ru/society/28/01/2024/65b62cdf9a7947ae1bdf8d26 |title=Проникшие в Лувр вандалы облили «Мону Лизу» супом |date=2024-01-28 |access-date=2024-01-28 |archive-date=2024-01-29 |archive-url=https://web.archive.org/web/20240129013358/https://www.rbc.ru/society/28/01/2024/65b62cdf9a7947ae1bdf8d26 |url-status=live }}</ref>. Четыре последних случая вандализма не нанесли картине никакого вреда, так как она находится за бронированным стеклом.

== В культуре ==
{{начало цитаты}}
Скоро уж четыре столетия, как Мона Лиза лишает здравого рассудка всех, кто, вдоволь насмотревшись, начинает толковать о ней.
{{конец цитаты|источник=[[Грюйе, Франсуа-Анатоль|Грюйе]]<!-- François-Anatole Gruyer -->, конец XIX века<ref name="refname1"/>}}

=== Влияние на искусство модернизма ===
[[Файл:Malevich, Composition with Mona Lisa.jpg|thumb|Казимир Малевич, «Композиция с Моной Лизой».]]
Полотно неоднократно цитировалось и интерпретировалось в XX веке, одним из излюбленных художественных методов мастеров которого является [[интертекстуальность]].

Одним из первых был [[Малевич, Казимир Северинович|Казимир Малевич]], который в 1914 году написал «Композицию с Моной Лизой».

Дадаист [[Дюшан, Марсель|Марсель Дюшан]] в 1919 году создал знаковое для последующих произведений художников произведение «[[L.H.O.O.Q.]]», которое представляло собой репродукцию знаменитого полотна с пририсованными усами. Аналогичным образом [[Дали, Сальвадор|Сальвадор Дали]] в 1964 году написал «[[Автопортрет в образе Моны Лизы]]».

[[Леже, Фернан|Фернан Леже]] в 1930 году создал «Мону Лизу с ключами». [[Магритт, Рене|Рене Магритт]] в 1960 году создал картину «La Gioconda», где нет Моны Лизы, а есть окно. [[Уорхол, Энди|Энди Уорхол]] в 1963 и 1978 сделал композицию «Четыре Моны Лизы» и «Thirty Are Better Than One Andy Warhol» (1963), «Mona Lisa (Two Times)» (1980). Представитель фигуративного искусства [[Ботеро, Фернандо|Фернандо Ботеро]] в 1959 году написал «Mona Lisa, Age Twelve», а в 1963 году создал изображение Моны Лизы в свойственной ему манере, преувеличивающей её вес. [[Джонс, Джаспер|Джаспер Джонс]] в 1968 использовал её образ для «Figure 7». Leonardo Bezzola в 1976 году изобразил её в мужском костюме и шляпе. [[Раушенберг, Роберт|Роберт Раушенберг]] в 1982 году создал «Pneumonia Lisa».

Знаменитый граффитчик [[Бэнкси]] создал рисунок Моны Лизы изображённой во весь рост, поворачивающейся спиной к зрителю, поднимающей подол и показывающей оголённые ягодицы. Ему же принадлежит «Mona Lisa Mujaheddin» — Джоконда с гранатомётом.

=== Прочее ===
* В её честь [[Список равнин на Венере|назван кратер]] Мона Лиза на [[Венера (планета)|Венере]].

: '''Музыка:'''
* Песня «Про любовь в эпоху Возрождения» [[Высоцкий, Владимир Семёнович|Владимира Высоцкого]] посвящена шуточной версии истории написания картины и причине улыбки Моны Лизы<ref>{{Cite web|url=http://vysotskiy-lit.ru/vysotskiy/stihi/298.htm|title=Про любовь в эпоху Возрождения|lang=ru|access-date=2024-01-25|archive-date=2017-05-25|archive-url=https://web.archive.org/web/20170525150132/http://vysotskiy-lit.ru/vysotskiy/stihi/298.htm|url-status=live}}</ref>.

: '''Литература:'''
* Краже Моны Лизы посвящена новелла [[Гейм, Георг|Георга Гейма]] «Вор» (1911), давшая название одноимённому сборнику рассказов.
* [[Маяковский, Владимир Владимирович|Владимир Маяковский]], «[[Облако в штанах]]»: «…вы — Джиоконда, которую надо украсть! И украли» (написано под свежим впечатлением от похищения и возвращения картины).
* [[Мережковский, Дмитрий Сергеевич|Дмитрий Мережковский]]. Книга «Воскресшие боги»: её 14-я книга носит название «Мона Лиза Джоконда» и посвящена этой теме.
* [[Хаксли, Олдос Леонард|Олдос Хаксли]]. Роман «Улыбка Джоконды» — на неё очень похожа героиня, с которой всё время сравнивает её автор.
* [[Брэдбери, Рэй|Рэй Брэдбери]], рассказ «[[Улыбка (рассказ)|Улыбка]]». Вандалы выродившегося будущего дерут картину на части, и герою удаётся спасти только улыбку, которую он и прячет.
* [[Шоу, Боб|Боб Шоу]], рассказ «Шутка Джоконды»: в недалёком будущем с помощью телепата удаётся разрешить загадку появления «[[Обнажённая Мона Лиза|обнажённых Джоконд]]».
* В [[Код да Винчи|романе]] Дэна Брауна и одноимённом фильме «[[Код да Винчи (фильм)|Код да Винчи]]» (реж. [[Ховард, Рон|Рон Ховард]]) ключ к решению загадки лежит через знаменитые работы Леонардо, в том числе и «Мону Лизу».

: '''Кинематограф и телевидение:'''
* Французский [[Немое кино|немой]] [[Драма (жанр)|драматический]] фильм 1912 года «[[Трагическая любовь Моны Лизы (фильм)|Трагическая любовь Моны Лизы]]» ({{lang-fr|Le tragique amour de Mona Lisa}}) режиссёра [[Капеллани, Альбер|Альбера Капеллани]]<ref>[http://www.imdb.com/title/tt0001421/ IMDb — Le tragique amour de Mona Lisa] {{Wayback|url=http://www.imdb.com/title/tt0001421/|date=20150317233101}}{{ref|en}}</ref>.
* Французская [[Короткометражное кино|короткометражная]] [[комедия]] 1958 года «[[Джоконда: История наваждения (фильм)|Джоконда: История наваждения]]» ({{lang-fr|La Joconde: Histoire d'une obsession}}) режиссёра {{нп3|Грюэль, Анри|Анри Грюэля|fr|Henri Gruel}})<ref>[http://www.imdb.com/title/tt0293296/ IMDb — La Joconde: Histoire d’une obsession] {{Wayback|url=http://www.imdb.com/title/tt0293296/|date=20101020095448}}{{ref|en}}</ref><ref>[http://www.imdb.com/name/nm0344382/ IMDb — Henri Gruel] {{Wayback|url=http://www.imdb.com/name/nm0344382/ |date=20150120154739 }}{{ref|en}}</ref>.
* Итало-французская [[комедия]] 1966 года «[[Украли Джоконду (фильм)|Украли Джоконду]]» ({{lang-it|Ladro della Gioconda, Il}}, {{lang-fr|On a volé la Joconde}}) режиссёра [[Девиль, Мишель (режиссёр)|Мишеля Девиля]]<ref>[http://www.imdb.com/title/tt0060615/ IMDb — Il ladro della Gioconda] {{Wayback|url=http://www.imdb.com/title/tt0060615/|date=20110910035836}}{{ref|en}}</ref>.
* Франко-итальянский [[Приключенческий фильм|приключенческий]] [[Телефильм|ТВ-фильм]] 2006 года «[[Украсть Джоконду (ТВ)|Украсть Джоконду]]» ({{lang-it|L'uomo che rubò la Gioconda}}, {{lang-en|Stealing the Mona Lisa}}) режиссёра [[Коста, Фабрицио|Фабрицио Коста]] ({{lang-it|Fabrizio Costa}})<ref>[http://www.imdb.com/title/tt0465721/ IMDb — L’uomo che rubò la Gioconda] {{Wayback|url=http://www.imdb.com/title/tt0465721/|date=20130430072019}}{{ref|en}}</ref><ref>[http://www.imdb.com/name/nm0182146/ IMDb — Fabrizio Costa] {{Wayback|url=http://www.imdb.com/name/nm0182146/ |date=20121109164148 }}{{ref|en}}</ref>.
* Ключевой эпизод советского фильма «[[Сто дней после детства]]» строится на том, что во время вечернего мероприятия в пионерском лагере рассматривают репродукцию «Джоконды».
* В фильме «[[Достать ножи: Стеклянная луковица]]» (2022) картина фигурирует в качестве предмета искусства, который миллиардер взял на время у правительства Франции, которому он сделал крупный денежный заём.

== Документалистика ==
* {{cite episode |title=Дело о другой Джоконде |episode-link= |url=https://tvkultura.ru/brand/show/brand_id/63141 |series=Серии 1—2 |series-link= |credits=Двухсерийный документальный фильм. ООО «Студия-А» по заказу [[ВГТРК]], 2018 год |network=[[Россия-Культура]] |station= |airdate=2018-09-08 |season= |series-number= |number= |minutes=80 |transcript= |transcript-url=|language=ru}}

== См. также ==
* [[Леонардески]]
* [[Обнажённая Мона Лиза]]

== Примечания ==
{{примечания|2|refs=
<ref name="refname6">{{Cite web |url=http://www.vinci.ru/dj3_08.html |author=Дживелегов А. |title=Леонардо да Винчи |description=3-е изд. — {{М.}}: Искусство, 1974. |access-date=2010-02-07 |archive-date=2012-03-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120322145452/http://www.vinci.ru/dj3_08.html |url-status=live }}</ref>
<ref name="refname17">{{Cite web |lang=en |url=http://www.aiwaz.net/a69 |title=Shattered images of Mona Lisa (story of a portrait) |author=David Bowman |access-date=2010-02-09 |archive-url=https://web.archive.org/web/20100222080906/http://www.aiwaz.net/a69 |archive-date=2010-02-22 |url-status=dead }}</ref>
<ref name="refname2">Pallanti, Giuseppe. ''Mona Lisa Revealed: The True Identity of Leonardo’s Model.'' Florence, Italy: Skira. 2006. ISBN 88-7624-659-2.{{ref|en}}</ref>
<ref name="refname11">[http://www.italia-ru.com/forums/2009/10/16/monu-lizu-da-vinchi-zvali-vovse-ne-lizoi-utverzhdaet-istorik Мону Лизу звали вовсе не Лизой, утверждает историк] // italia-ru.com, 16 октября 2009 г.</ref>
<ref name="refname7">{{Cite web |url=http://www.vinci.ru/news.html?new=26 |title=В старой книге немецкие учёные прочитали имя натурщицы «Моны Лизы» |access-date=2010-02-07 |archive-date=2009-01-30 |archive-url=https://web.archive.org/web/20090130134844/http://vinci.ru/news.html?new=26 |url-status=live }}</ref>
<ref name="refname10">{{citation|last=Farago|first=Claire J.|title=Leonardo’s Projects, Volume III of five, total 410 pages. Pages 1500–1519|publisher=[[Taylor and Francis]]|year=1999|isbn=0815329350|url=https://books.google.com/books?id=1mCBiu2yFUgC|access-date=2017-10-02|archive-date=2016-11-27|archive-url=https://web.archive.org/web/20161127034641/https://books.google.com/books?id=1mCBiu2yFUgC|url-status=dead}}</ref>
<ref name="refname16">{{Cite web |url=http://www.vinci.ru/glava5.html |author=Волынский А. Л. |title=Жизнь Леонардо да Винчи |description=СПб., 1900. |access-date=2010-02-07 |archive-date=2010-01-26 |archive-url=https://web.archive.org/web/20100126020349/http://www.vinci.ru/glava5.html |url-status=live }}</ref>
<ref name="refname3">{{Cite web |url=http://www.vinci.ru/vip23.html |author=Виппер Б. Р. |title=Итальянский Ренессанс. XIII—XVI века. // Курс лекций по истории изобразительного искусства и архитектуры |description={{М.}}: Искусство, 1977. — Т. II. — С. 74—102. |access-date=2009-01-25 |archive-date=2009-02-16 |archive-url=https://web.archive.org/web/20090216153627/http://www.vinci.ru/vip23.html |url-status=live }}</ref>
<ref name="refname8">{{Cite web |url=http://www.vinci.ru/rot_03.html |author=Ротенберг Е. |title=Искусство Италии |description=М.: Искусство, 1966. |access-date=2010-02-07 |archive-date=2010-02-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20100222091123/http://www.vinci.ru/rot_03.html |url-status=live }}</ref>
<ref name="refname15">{{Cite web |url=http://www.vinci.ru/alp10.html |author=Алпатов М. |title=Этюды по истории западно-европейского искусства |description={{М.}}: Академия художеств СССР, 1963. |access-date=2010-02-07 |archive-date=2012-03-23 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120323014912/http://www.vinci.ru/alp10.html |url-status=live }}</ref>
<ref name="refname4">''Гращенков В. Н.'' Портрет в итальянской живописи Раннего Возрождения. — {{М.}}, 1996. — С. 301—302.</ref>
<ref name="refname12">{{Cite web |url=http://www.vinci.ru/laz2_03.html |author=Лазарев В. |title=Жизнь и творчество Леонардо да Винчи: книга о живописи мастера Леонардо да Винчи живописца и скульптора флорентийского |description={{М.}}: [[Объединение государственных книжно-журнальных издательств|ОГИЗ]]–[[ИЗОГИЗ]], 1934. |access-date=2010-02-07 |archive-date=2012-03-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120322165023/http://www.vinci.ru/laz2_03.html |url-status=live }}</ref>
<ref name="refname1">{{Cite web |url=http://www.vinci.ru/fr_04.html |author=Фрейд З. |title=Воспоминание Леонардо да Винчи о раннем детстве // Фрейд З. Художник и фантазирование |description={{М.}}: Издательство «Республика», 1995. |access-date=2010-02-07 |archive-date=2009-04-27 |archive-url=https://web.archive.org/web/20090427102112/http://www.vinci.ru/fr_04.html |url-status=live }}</ref>
<ref name="refname9">{{Cite web |url=http://www.vinci.ru/mk_10.html |author=Брагина Л. М. |title=Творчество Леонардо да Винчи в отечественной историографии |access-date=2010-02-07 |archive-date=2011-10-16 |archive-url=https://web.archive.org/web/20111016121519/http://www.vinci.ru/mk_10.html |url-status=live }}</ref>
<ref name="refname5">''Экман П.'' Психология лжи. — {{СПб.}}: Издательство «Питер», 2010. — С. 135.</ref>
<ref name="refname13">{{Cite web |lang=en |url=https://www.pbs.org/treasuresoftheworld/a_nav/mona_nav/main_monafrm.html |title=Theft of the Mona Lisa |website=[[PBS]] |access-date=2017-10-02 |archive-date=2009-10-29 |archive-url=https://web.archive.org/web/20091029133742/http://www.pbs.org/treasuresoftheworld/a_nav/mona_nav/main_monafrm.html |url-status=live }}</ref>
<ref name="refname14">{{Cite web |url=http://www.vinci.ru/ef_03.html |author=Эфрос. А. |title=Леонардо — художник // Леонардо да Винчи. Избранные произведения |description={{М.}}—{{СПб.}}: Издательство «Академия», 1935. |access-date=2010-02-07 |archive-date=2012-03-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120322221622/http://www.vinci.ru/ef_03.html |url-status=live }}</ref>
}}

== Ссылки ==
{{Родственные проекты}}
* {{БД Лувра 2|cl010062370}}
* [https://www.elrelojdesol.com/interactive-paintings/mona-lisa.html Мона Лиза (масштабируемая картина)]
* {{cite web |url=http://www.vokrugsveta.ru/vs/article/1113/ |title=Мона Лиза — путь звезды |author=Григорий Козлов |publisher=Вокруг света |description=№ 8 (2779) |date=2005-08 |access-date=2015-01-02 |lang=ru }}
* [https://web.archive.org/web/20100206191808/http://www.studiolo.org/Mona/MONALIST.htm Специализированный сайт, посвящённый образам Моны Лизы в современной культуре (в том числе и в рекламе)].{{ref|en}}

{{Внешние ссылки}}
{{Леонардо да Винчи}}

[[Категория:Мона Лиза]]
[[Категория:Картины из собраний Лувра]]
[[Категория:Женские портреты XVI века]]
[[Категория:Картины 1505 года]]
[[Категория:Украденные картины]]
[[Категория:Повреждённые картины]]
[[Категория:Портреты неидентифицированных людей]]