Просмотр кода страницы Мельес, Жорж

{{redirect|Мельес}}
{{Кинематографист
| имя при рождении = Мари-Жорж-Жан Мельес
| профессия        = {{кинопродюсер|XIX века|XX века|Франции|немого кино}}<br>{{Кинорежиссёр|XIX века|XX века|Франции}}<br>{{Сценарист|XIX века|XX века|Франции|немого кино}}<br>{{Актёр|XIX века|XX века|немого кино Франции}}
| годы активности  = 1895—1914
| направление      = 
| награды          = {{ряд-л|{{Кавалер ордена Почётного легиона}}}}[[Зал славы научной фантастики и фэнтези]] (2015)
}}
'''Мари-Жорж-Жан Мелье́с''' ({{lang-fr|Marie-Georges-Jean Méliès}}, [[8 декабря]] [[1861]], [[Париж]] — [[21 января]] [[1938]], там же) — [[Франция|французский]] [[режиссёр]] и {{цирковой артист|Франции|}}, один из основоположников мирового [[кинематограф]]а, {{изобретатель|Франции}} первых [[кинотрюк]]ов и пионер [[Кинофантастика|кинофантастики]]<ref>[[Бережной, Сергей Валерьевич|Сергей Бережной]]. [https://www.mirf.ru/kino/georges-melies Как Жорж Мельес изобрёл кинофантастику и спецэффекты] {{Wayback|url=https://www.mirf.ru/kino/georges-melies |date=20170322192751 }}</ref>. Родился в состоятельной семье, в которой был младшим из трёх сыновей. После окончания лицея и службы в армии работал на фабрике отца, производящей дорогую обувь. С детства увлекался рисованием, искусством и театром. В 1888 году родители, которые были против его увлечения рисованием и занятием политической карикатурой, приобрели для него театр «Робер-Уден» в самом центре Парижа. В 1895 году он оказался на одном из первых общедоступных киносеансов [[Братья Люмьер|братьев Люмьер]] и сразу же стал горячим поклонником кинематографа. Основал собственную киностудию и снял более пятисот короткометражных фильмов, самый известный из которых — «[[Путешествие на Луну (фильм, 1902)|Путешествие на Луну]]» (1902). За время своей кинематографической карьеры, обладая значительным семейным капиталом, был единственным владельцем своей кинокомпании, не привлекая для её финансирования сторонний капитал и не основывая акционерного общества. Во многом такая стратегия привела к тому, что с наступлением промышленной стадии производства фильмов Мельес оказался не готов к требованиям рынка, разорился, его компания и театр были закрыты, а сам он на долгие годы был забыт. Кроме того, его фильмы постепенно выходили из моды, а он продолжал снимать традиционные для себя фильмы-спектакли, не желая перестраиваться и применять новые средства выразительности. Перед [[Первая мировая война|Первой мировой войной]] он был окончательно разорён и лишился за долги своей киностудии, театра и поместья. В 1925 году женился на снимавшейся у него ранее актрисе [[д'Альси, Жанна|Жанне д’Альси]], с которой в том же году открыл небольшой магазин детских игрушек и сладостей на [[Вокзал Монпарнас|вокзале Монпарнас]]. О его вкладе в развитие кинематографа никто долго не вспоминал, пока в 1928 году его не обнаружили журналисты, а в декабре следующего года прошла ретроспектива нескольких обнаруженных фильмов. В 1932 году [[Кинематографическое общество]] приютило его, совершенно разорённого, в Шато д’Орли, доме для престарелых кинематографистов, где он и прожил вместе с женой остаток жизни.

== Биография ==

=== Ранние годы ===

Родился 8 декабря 1861 года в [[Париж]]е в семье промышленника Жана-Луи Станисласа Мельеса (1815—1898), владевшего фабрикой «Мельес» по производству дорогой модельной обуви{{sfn|Мусский|2008|с=32}}. Жорж был самым младшим в семье и воспитывался со старшими братьями — [[Мельес, Гастон|Гастоном]] (1852—1915) и Анри (1844—1929)<ref>Его брат Эжен-Луи, родившийся в 1849 году, умер в 1851 году.</ref><ref name="Пассек">{{книга|автор = Жан-Лу Пассек|часть = |заглавие = Словарь французского кино|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = Минск|издательство = Пропилеи|год = 1998|том = |страницы = |страниц = |серия = |isbn = 985-6329-11-6|тираж = }}</ref><ref>{{Cite web|lang=fr|url=https://www.melies.eu/Arbre.html|title=Georges Méliès|author=|website=www.melies.eu|date=|publisher=|archive-url=https://web.archive.org/web/20200614064123/https://www.melies.eu/Arbre.html|archive-date=2020-06-14|access-date=2020-06-14|url-status=live}}</ref>. Его мать Катерина Швенинг (1819—1899), очень образованная женщина, стремилась к тому, чтобы Жорж получил всестороннее образование{{sfn|Садуль I|1958|с=204}}.

Окончив [[лицей Людовика Великого]] и отслужив в армии, был отправлен родителями работать и изучать [[английский язык]] в [[Лондон]], что было продиктовано деловыми соображениями, так как знание иностранного языка должно было способствовать хорошему ведению бизнеса{{sfn|Мусский|2008|с=32}}. В столице Англии он с увлечением стал посещать театры-иллюзионы, изучать их искусство и познакомился с известным фокусником {{Не переведено 5|Дэвид Девант|Девантом Дэвидом||David Devant}}<ref name=":0" />. В 1882—1886-х годах работал на фабрике отца, которую тот намеревался передать Жоржу{{sfn|Садуль I|1958|с=204}}. Он был устроен отцом в технический отдел инженером, где ему было поручено наблюдать за исправностью механизмов, использующихся на фабрике<ref name=":0">{{Cite web|lang=ru|url=https://seance.ru/articles/melies-150/|title=Белая магия Жоржа Мельеса |author=Андреев, Андрей|website=Журнал «Сеанс»|date=|publisher=|archive-url=https://web.archive.org/web/20200614072941/https://seance.ru/articles/melies-150/|archive-date=2020-06-14|access-date=2020-06-14|url-status=live}}</ref>.

=== Театральная деятельность ===

С самого детства любил рисовать, а его карикатуры под псевдонимом Джек Смайл публиковались в [[Буланжизм|антибуланжистском]] журнале «Ля Грифф», принадлежащем его дяде{{sfn|Мусский|2008|с=32}}{{sfn|Садуль I|1958|с=205}}<ref name=":0" />. Будучи обеспеченным человеком, Мельес уделял много времени своим увлечениям, среди которых основное место занимали [[театр]] и искусство сценической иллюзии. В качестве иллюзиониста он выступал в принадлежавшем ему с 1888 года [[Робер-Уден (театр)|театре «Робер-Уден»]] ([[:fr:Théâtre Robert-Houdin|фр.]]), расположенном на [[Парижские бульвары|Больших бульварах]], недалеко от театра [[Опера Гарнье|Гранд-опера]]. Приобретение театра было вызвано нежеланием родителей, чтобы Жорж занимался рисованием или становился политическим карикатуристом{{sfn|Садуль I|1958|с=205}}. Довольно быстро Мельес становится самым известным постановщиком фокусов во Франции. Историк кино [[Садуль, Жорж|Жорж Садуль]] писал, что для его работ в театре было характерно то, что они не столько «зависели от декораций, костюмов и игры актёров, сколько от их ловкости и техники»: «Он черпал своё вдохновение в действительных событиях, в истинных или воображаемых путешествиях, в исторических записках, он не пренебрегал ни комическими, ни трагическими эффектами»{{sfn|Садуль I|1958|с=206}}. Первоначально его представления основывались на популярных программах, почерпнутых из репертуара театров-[[Мюзик-холл|варьете]] и кафе-концертов, составленных из серии сценок комического плана. Благодаря этому директор и постановщик театра «Робер-Уден» становится первым иллюзионистом, выведшим на сцену трюковые номера в виде сюжетных сценок, в которых была задействована целая группа артистов-фокусников. Через несколько лет на небольшой сцене своего театра он будет показывать публике уже богато оформленные спектакли-феерии, в которых будут принимать участие группы хористок из театров [[Шатле (театр)|Шатле]] и Гранд-опера<ref name=":0" />. Свои разносторонние таланты он реализует в театре в самых различных сферах деятельности: инженерные способности и знания применяет при создании механических устройств и [[автоматон]]ов, разнообразной театральной машинерии, увлечение рисованием помогает создавать сценические декорации и костюмы, а богатая фантазия служит изобретению трюков и фокусов. Он также пишет сценарии своих представлений и сам исполняет в них главные роли. На театральных программах возглавляемого им театра отмечается: «Декорации, механика, сценарий и трюки Жоржа Мельеса», подобная информация, свидетельствующая об универсальной роли директора театра «Робер-Уден» в его представлениях, будет позже фигурировать и в каталогах его фильмов{{sfn|Садуль I|1958|с=207}}.

=== Кинематограф ===
На первом этаже здания театра находились кабинеты, которые арендовал лионский фабрикант фототехники Антуан Люмьер — отец предпринимателей [[Люмьер, Луи|Луи]] и [[Люмьер, Огюст|Огюста]]<ref name=":0" />. 28 декабря 1895 года Жорж, по личному приглашению Антуана, оказался на первом в мире общедоступном публичном киносеансе [[Братья Люмьер|братьев Люмьер]] и сразу же стал горячим поклонником кинематографа. Первоначально он предполагал, что будут демонстрироваться привычные для него проекции в духе [[Волшебный фонарь|волшебного фонаря]], но увидев возможности аппарата Люмьера понял, что был неправ. Позже он вспоминал, что присутствующие на сеансе были крайне поражены возможностями этого зрелища: «В конце представления все были в упоении и каждый спрашивал себя, каким образом могли достигнуть таких результатов?»{{sfn|Садуль I|1958|с=164}}. Мельес предложил купить у Люмьеров сконструированную ими камеру-проектор за 10 000 франков, а другие, присутствующие на показе устроители зрелищ, предлагали даже большие суммы. Однако братья отказали, так как пытались сохранить [[Монополия|монополию]] на новое развлечение, полагая, что аттракцион очень скоро выйдет из моды и нужно попытаться заработать на этом пока у публики имеется интерес к новинке. Позже Мельес вспоминал про свои ощущения после неудачной попытки приобретения нового вида зрелищ: «Мы разъехались восхищённые, но и разочарованные, потому что мы незамедлительно поняли, какие возможности обогащения заключаются в этом новом открытии»{{sfn|Садуль I|1958|с=164}}.

Однако Мельес недолго отчаивался и через несколько месяцев после исторического сеанса нашёл возможность приобрести аналогичный аппарат английского производства и начал активно с ним экспериментировать{{sfn|Садуль I|1958|с=164}}. Так, в начале 1896 года Мельес узнал, что оптик [[Пол, Роберт Уильям|Роберт Уильям Пол]] продаёт съёмочные аппараты собственной конструкции по 1 000 франков и приобрёл один из них. Начиная с марта 1896 года он демонстрирует в своём театре фильмы Пола и ленты кинетоскопа [[Эдисон, Томас Алва|Томаса Эдисона]]. Аппарат Пола имел несколько серьёзных недостатков: он часто ломался, рвал и зажёвывал плёнку, был тяжёлым и неповоротливым, а также очень шумным, в связи с чем Мельес даже окрестил его «[[Кофемолка|кофемолкой]]»<ref name=":0" />. Используя свои инженерные навыки, он внёс в аппарат некоторые усовершенствования, и в связи с тем, что в свободном доступе находились фильмы весьма низкого качества, приступил к собственному производству картин и их последующей продаже{{sfn|Садуль I|1958|с=210}}. В 1896 году на аппарате Пола были сняты первые ленты Мельеса, воспроизводящие оригинальные работы Люмьеров: «[[Партия в карты (фильм, 1896)|Партия в карты]]», «{{iw|Прибытие поезда на вокзал Жуанвиля||fr|Arrivée d'un train gare de Joinville}}» и «[[Поливальщик (фильм)|Поливальщик]]», что в целом было распространённой практикой в раннем кинематографе<ref name=":0" />. Также такие его первые фильмы как «Танец с серпантином» и «Художник моменталист» копировали продукцию Эдисона{{sfn|Садуль IV|1957|с=37}}.

[[Файл:Стар фильм.jpg|250px|left|thumb|Логотип кинокомпании Мельеса — ''Star Film'']]
В октябре 1896 года вместе с партнёрами он запатентовал аппарат кинетограф, который однако не приобрёл популярности и плохо расходился. После этого неудачного опыта стал использовать хронофотограф {{Не переведено 5|Демени, Жорж|Жоржа Демени|fr|Georges Demenÿ}}, выпускавшийся компанией [[Гомон, Леон|Леона Гомона]]<ref>{{Cite web|lang=ru|url=http://cineticle.com/texts/1632-alice-guy-blache-lost-visionary.html|title=Алис Ги-Блаше. Забытая первооткрывательница кино|author=МакМэхен, Элисон|website=cineticle.com|date=|publisher=|archive-url=https://web.archive.org/web/20200120195738/http://www.cineticle.com/texts/1632-alice-guy-blache-lost-visionary.html|archive-date=2020-01-20|access-date=2020-06-14|url-status=live}}</ref>, а позже и кинематограф братьев Люмьер{{sfn|Садуль I|1958|с=210}}.

Первые поставленные им кинематографические опыты воссоздавали работы братьев Люмьер, а также сюжеты представлений из репертуара иллюзионистов и его театра<ref name=":1" />. Мельес был признанным мастером театрального трюка и стал специалистом и новатором в трюках кинеметографических. Распространено мнение, что идея первого трюка возникла случайно. Если верить Мельесу, он просматривал свой фильм «Площадь Оперы» ({{Lang-fr|Place de l’Opéra}}, 1896), снятый перед Оперой Гарнье, и был удивлён тем, что [[омнибус]] внезапно превратился в [[катафалк]]. Он быстро нашёл объяснение этому феномену — движение плёнки из-за технического несовершенства аппарата во время съёмки ненадолго остановилось. Несмотря на то, что изобретение этого приёма долгое время приписывалась Мельесу, известно, что подобный спецэффект уже применялся годом ранее в фильме {{Не переведено 5|Кларк, Альфред (режиссёр)|Альфреда Кларка|en|Alfred Clark (director)}} «[[Казнь Марии Шотландской|Казнь Марии, королевы Шотландской]]»<ref name=":0" />. Также в 1896 году Мельес нашёл способ создания первых [[кинотрюк]]ов, основанных на стоп-кадре<ref name="Комаров">{{книга|автор = [[Комаров, Сергей Васильевич|Сергей Комаров]]|часть = Немое кино|заглавие = История зарубежного кино|оригинал = |ссылка = |ответственный = |издание = |место = Москва|издательство = Искусство|год = 1965|том = 1|страницы = |страниц = 416|серия = |isbn = |тираж = }}</ref>, покадровой съёмке, двойной и [[многократная экспозиция|многократной экспозиции]], ускоренной и замедленной протяжке плёнки, [[Каширование|кашировании]] и других приёмах. Он считается первым режиссёром, использовавшим [[Раскадровка|раскадровку]] и сценарий фильма, предварительно записанный на бумаге<ref>{{Книга|автор=Gress, Jon|заглавие=Visual Effects and Compositing New Riders|ответственный=|год=2014|язык=en|издание=|место=|издательство=New Riders Publishing|страницы=23|страниц=552|isbn=978-0133807240}}</ref>. С его именем связывают также внедрение межкадрового монтажа, так как до него использовался внутрикадровый, снятый одним планом. Этот технический приём был использован им уже в фильме «{{iw|Спасение из реки|||The Rescue on the River}}» (1896), а среди сохранившихся лент, состоящих из нескольких монтажных кадров, самым ранним считается его же «[[Сон астронома]]» (1898)<ref>{{Книга|автор=Филиппов С. А|заглавие=Немое кино. Ранние годы (...–1915) // Краткая история кинематографа и киноискусства|ответственный=|год=2005|издание=|место=М.|издательство=Наука|страницы=|страниц=207|isbn=5-9900852-1-4}}</ref>. Однако это новое техническое средство было использовано им не в полной мере, не служило художественным средством, зримым образом направленным на развитие повествования, а наоборот применялось для создания эффекта трюка, его цельности и неожиданности для зрителя. Таким образом в литературе подчёркивается, что создание «монтажного спецэффекта у Мельеса носило иллюзионистский характер и было направлено на „обман зрения“, остающегося стабильным в рамках единства времени, места и действия»<ref>{{Статья|ссылка=|автор=Самутина Н. В|заглавие=Мельес жив, или Магия перевода|год=2005|язык=|издание=Синий диван|тип=|месяц=|число=|том=|номер=7|страницы=95—119|issn=}}</ref>.
[[Файл:Melies's Montreuil studio.jpg|мини|Студия Мельеса в Монтрё, около 1906]]
В 1897 году Мельес построил по личному проекту собственную студию ''«Стар фильм»'' ({{lang-fr|Star Film}}) со стеклянными стенами и потолком, для лучшей освещённости, и которую несколько позже модернизировал. Она была расположена на территории его обширного поместья в [[Монтрё (Мёрт и Мозель)|Монтрё]], в парке которого он ранее уже снимал свои ленты. После этого начал активное производство короткометражных кинофильмов{{sfn|Садуль I|1958|с=268}}. По наблюдению Садуля, с 1897 года Мельес отходит от простого копирования продукции конкурентов и создаёт свой узнаваемый авторский стиль: «Значение этих фильмов велико, ибо они означают поворот в истории кино. В них не только появляются первые мизансцены, но и вводится ряд новых жанров: феерии, комедии, сценки с трюками, восстановление подлинных событий»{{sfn|Садуль I|1958|с=212}}. В 1897 году на экраны вышел фильм «[[Фауст и Маргарита (фильм, 1897)|Фауст и Маргарита]]», некоторыми авторами считающийся первой экранизацией литературного произведения в истории кино<ref name=":1">{{Книга|автор=Буренина О. Д|заглавие=За кадром (поэтика экранизации) // Текст и подтекст: поэтика эксплицитного и имплицитного : материалы международной научной конференции, 20-22 мая 2010 г., ИРЯ им. В. В. Виноградова РАН / Рос. акад. наук, Ин-т рус. яз. им. В. В. Виноградова, Науч. центр междисциплинар. исслед. худож. текста|ответственный=Н. А. Фатеева|год=2011|издание=|место=М.|издательство=Азбуковник|страницы=522—529|страниц=534|isbn=978-5-91172-057-5}}</ref>. Студия со временем стала многообразным и разветвлённым учреждением, которое включало в себя различные мастерские и службы, обслуживающие съёмочный процесс и участвующие в нём. Так, в неё входили хорошо оборудованная сцена, декоративная мастерская, различные подсобные заведения, костюмерные склады, артистические уборные, палатки для статистов, мастерские для копирования фильмов и для раскрашивания плёнки{{sfn|Садуль I|1958|с=269}}.

[[Файл:Дело Дрейфуса.jpg|thumb|250 px|Кадр из фильма «[[Дело Дрейфуса (фильм, 1899, режиссёр Ж. Мельес)|Дело Дрейфуса]]»]]

Мельес снимал заказные и рекламные фильмы, «псевдохронику» — постановочные сюжеты, воспроизводившие реальные события. Например, известны снятые им короткометражки «[[Дело Дрейфуса (фильм Мельеса)|Дело Дрейфуса]]», «[[Коронация Эдуарда VII]]» (1902) и другие. Фильм, посвящённый коронации [[Эдуард VII|Эдуарда VII]], был снят по заказу [[Урбан, Чарльз|Чарльза Урбана]]. Один парижский критик назвал картину «отвратительной подделкой», но с таким мнением нельзя согласиться, так как её авторы никогда не выдавали её за документальный фильм{{sfn|Садуль IV|1957|с=45}}. Для некоторых из постановочных фильмов, имитирующих реальные исторические события, как для «[[Извержение вулкана на Мартинике|Извержения вулкана на Мартинике]]» (1902), Мельес также использовал спецэффекты. Многие его фильмы раскрашивались вручную, этот способ был заимствован из фотодела и имел место в фильме Эдисона «Танец Аннабель»{{sfn|Садуль I|1958|с=269}}.

С 1896 по 1913 год Мельес снял более 500 фильмов длительностью от одной до 40 минут (разные источники указывают от 517 до 666 фильмов), из которых сохранилось около 200. Пожалуй, из его работ наиболее известна комедия «[[Путешествие на Луну (фильм, 1902)|Путешествие на Луну]]» (1902) — первый в истории кинематографа [[научная фантастика|научно-фантастический]] фильм.

Со временем фильмы Мельеса перестали пользоваться тем успехом с которым они воспринимались ранее, так как публика устала от их однообразных сюжетов, а феерии стали выходить из моды. Кроме того он делал их в своей традиционной манере, мало используя натурные съёмки и упорно продолжая работать в своей устаревшей к тому времени студии{{sfn|Мусский|2008|с=34}}. Садуль выразил эту проблему Мельеса следующими словами: «Располагая всего лишь примитивной студией, этот режиссёр склонен поворачиваться спиной к натуре, ограничивая себя миром сцены и театральных декораций»{{sfn|Садуль I|1958|с=214}}.

Мельес пытался зарабатывать, продавая кинотеатрам копии своих фильмов, но самый крупный рынок — американский — оказался для него закрыт, так как Эдисон считал себя владельцем всех американских патентных прав на кинотехнологии с перфорированной плёнкой и полагал, что имеет право копировать и продавать для показа любой сделанный без его санкции фильм, в том числе и Мельеса. Кроме Эдисона пиратские копии режиссёра распространяли и другие американские компании. По словам Садуля: «„Путешествие на Луну“ позволило открыть первый постоянный кинотеатр в [[Лос-Анджелес]]е, отдалённом городе, одно из предместий которого уже тогда называлось [[Голливуд]]ом»{{sfn|Садуль IV|1957|с=44}}. В результате Мельес не получил практически ничего за показ своих фильмов в [[США]] и в 1914 году вынужден был продать студию<ref>{{Книга|ссылка=https://books.google.com.ua/books?id=8POGDwAAQBAJ&pg=PT27&dq=%D1%8D%D0%B4%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%BD+%D0%BC%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D1%81&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwj_2aSuronqAhVyk4sKHQI9BOEQ6AEIMTAB|автор=Беленький, Игорь|заглавие=История кино: Киносъемки, кинопромышленность, киноискусство|ответственный=|год=2019|издание=|место=М.|издательство=Альпина Паблишер|страницы=|страниц=405|isbn=978-5-9614-1813-2|archive-date=2020-06-19|archive-url=https://web.archive.org/web/20200619123742/https://books.google.com.ua/books?id=8POGDwAAQBAJ&pg=PT27&dq=%D1%8D%D0%B4%D0%B8%D1%81%D0%BE%D0%BD+%D0%BC%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D1%81&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwj_2aSuronqAhVyk4sKHQI9BOEQ6AEIMTAB#v=onepage&q=эдисон%20мельес&f=false}}</ref>. Негативы своих фильмов он в припадке ярости сжёг.

К 1909 году Мельес должен был отказаться от своей самостоятельности и начал работать для фирмы «[[Pathé|Пате́]]»<ref name="Комаров"/>. После разорения американского филиала ''Star Film'' Мельес больше не работает в кино. С началом [[Первая мировая война|Первой мировой войны]] закрывается и его театр «Робер-Уден». За время его кинематографической карьеры, обладая значительным семейным капиталом, Мельес являлся единственным владельцем своей кинокомпании, не привлекая для её финансирования сторонний капитал и не основывая акционерного общества. Во многом такая стратегия и привела к тому, что с наступлением промышленной стадии производства фильмов Мельес оказался не готов к требованиям быстро меняющегося рынка. Жорж Садуль писал по этому поводу: «Он всегда оставался производителем фильмов, не превращаясь в промышленника-капиталиста, как Гомон или Патэ. И поэтому он будет безжалостно раздавлен, когда кино вступит в промышленную фазу, точно так же как за 15 лет до этого был раздавлен [[Рейно, Эмиль|Рейно]], когда кино вступило в [[Мануфактура|мануфактурную]] стадию»{{sfn|Садуль I|1958|с=205}}.

=== Поздние годы ===
В 1925 году женился на своей любимой актрисе [[д'Альси, Жанна|Жанне д’Альси]], с которой в том же году открыл небольшой магазин детских игрушек и сладостей, расположенный на парижском [[Вокзал Монпарнас|вокзале Монпарнас]]<ref name="Пассек"/>. О его вкладе в развитие кинематографа никто долго не вспоминал, пока в 1928 году его не нашли журналисты, а директор авангардного кинотеатра ''Studio 28'' Жан Моклер<ref>{{Cite news|access-date=2020-06-14|date=1966-05-21|website=Le Monde.fr|title=MORT DE J.-P. MAUCLAIRE fondateur du «Studio 28 »  et du «Film français»|url=https://www.lemonde.fr/archives/article/1966/05/21/mort-de-j-p-mauclaire-fondateur-du-studio-28-et-du-film-francais_2695232_1819218.html|author=|lang=fr|archive-url=https://web.archive.org/web/20200614200541/https://www.lemonde.fr/archives/article/1966/05/21/mort-de-j-p-mauclaire-fondateur-du-studio-28-et-du-film-francais_2695232_1819218.html|archive-date=2020-06-14}}</ref> обнаружил в фильмотеках восемь сохранившихся фильмов Мельеса. 16 декабря 1929 года в концертном зале [[Плейель]] прошёл показ его картин, организованных Моклером, после чего о вкладе Мельеса, как одного из основоположников кинематографа, стало известно широкой публике. В 1932 году [[Кинематографическое общество]] приютило его, совершенно разорённого, в замке Орли, в пансионе для престарелых актёров, где он и прожил остаток жизни<ref name=":0" />.

{{начало цитаты}}Я родился с душой артиста, одарённого ловкостью рук, изворотливостью ума и врождённым актёрским талантом. Я был одновременно и умственным, и физическим работником.{{конец цитаты|источник=Жорж Мельес<ref name="Bessy">Bessy, Maurice et Lo Due a, Georges Melies, Mage, Paris, 1945.</ref> }}

За свои заслуги Жорж Мельес был удостоен [[орден Почётного легиона|ордена Почётного легиона]]. Он закончил свои дни в Париже 21 января 1938 года. Похоронен на кладбище [[Пер-Лашез]]. В 1954 году на могиле был установлен бюст режиссёра. В 2019 году, его потомки провели успешную кампанию по сбору средств на реставрацию и содержание захоронения<ref>{{Cite web|url=http://zovem.ru/article/dengi-na-remont-mogilyi-cheloveka-kotoryiy-izobrel-spetseffektyi-sobirali-vsem-mirom|title=Деньги на ремонт могилы человека, который изобрел спецэффекты собирали всем миром|author=|website=|date=|publisher=|access-date=2019-06-30|archive-date=2019-06-30|archive-url=https://web.archive.org/web/20190630114449/http://zovem.ru/article/dengi-na-remont-mogilyi-cheloveka-kotoryiy-izobrel-spetseffektyi-sobirali-vsem-mirom|url-status=live}}</ref>.

== Творческое наследие ==
На данный момент точно установить, сколько фильмов было снято Жоржем Мельесом, не представляется возможным. Историки кино называют различные числа: так, [[Морис Бессп]], [[Жозеф-Мария Ло Дюк]] и [[Марсель Лапьер]] называют число 4000, а [[Шарль Форд]] и [[Рене Жанн]] говорят о 1000 фильмах. Жорж Садуль объясняет такое расхождение в числах тем, что в каталоге своих фильмов Мельес давал отдельный номер каждому отрезку плёнки длиной 20 метров невзирая на то, является ли он отдельным фильмом или же только его частью{{sfn|Тёплиц|1968|с=30}}. Все фильмы Жоржа Мельеса отличаются особой, непревзойдённой эстетикой, полностью отвечавшей требованиям кинематографа того времени при том, что в техническом и художественном плане его фильмы превосходят все известные картины других режиссёров того времени. В наше время есть немало поклонников этого жанра, а также встречается значительное число пародий на его ранние картины.

== Режиссёрский почерк ==
Многие фильмы Мельеса сняты как театральные постановки со спецэффектами. В своих фильмах он использовал не только выразительные средства театра: сценария, актёров, костюмов, грима, декораций, машинерии, но и разрабатывал особый язык киноповествования. Он использовал фотографические трюки, предъявлял большие требования к жесту, а не мимике актёра, использовал раскрашенные полотна (применявшиеся в фотоателье), прибегал к нарисованной перспективе, к различным эффектам освещения, соединяя реальное и с бутафорским. Благодаря этому создается особая атмосфера фантастики, характерная для этого режиссёра. Мельес сам писал сценарии, разрабатывал декорации и ставил [[мизансцена|мизансцены]]. Для его кинопостановок характерны минимальная ''«глубина кадра»'' (всё действие разворачивается на сцене) и неподвижная камера.

{{начало цитаты}}Умело применённый трюк, при помощи которого можно сделать видимыми сверхъестественные, воображаемые, нереальные явления, позволяет создавать в истинном смысле этого слова художественные зрелища, дающие огромное наслаждение тем, кто может понять, что все искусства объединяются для создания этих зрелищ.{{конец цитаты|источник=Жорж Мельес<ref name="Lapierre">М. Lapierre, «Antologie du cinema», Paris, 1946</ref> }}

== Избранная фильмография ==
{{Основная статья|Фильмография Жоржа Мельеса}}
{{ВФильмеВерх}}
{{ВФильме|1896|[[Партия в карты (фильм, 1896)|Партия в карты]]|Une partie de cartes}}
{{ВФильме|1896|[[Поливальщик (фильм)|Поливальщик]]|L’Arroseur|Поливальщик}}
{{ВФильме|1896|[[Ужасная ночь]]|Une nuit terrible}}
{{ВФильме|1896|[[Замок дьявола (фильм)|Замок дьявола]]|Le manoir du diable}}
{{ВФильме|1896|[[Малыш и девочки]]|Bébé et fillettes}}
{{ВФильме|1897|[[Заколдованная гостиница]]|L’auberge ensorcelée}}
{{ВФильме|1897|[[Замок с привидениями (фильм, 1897)|Замок с привидениями]]|Le château hanté}}
{{ВФильме|1897|[[Кабинет Мефистофеля]]|Le Cabinet de Méphistophélès}}
{{ВФильме|1897|[[Фауст и Маргарита (фильм, 1897)|Фауст и Маргарита]]|Faust et Marguerite}}
{{ВФильме|1897|[[После бала (фильм, 1897)|После бала]]|Après le bal}}
{{ВФильме|1897|[[Последний патрон (фильм, 1897)|Последний патрон]]|La dernière cartouche}}
{{ВФильме|1897|[[Взятие Турнавоса]]|La Prise de Tournavos}}
{{ВФильме|1897|[[Между Дувром и Кале]]|Entre Calais et Douvres}}
{{ВФильме|1898|[[Приключения Вильгельма Телля (фильм, 1897)|Приключения Вильгельма Телля]]|Les Aventures de Guillaume Tell}}
{{ВФильме|1898|[[Одна голова хорошо, а четыре лучше|Четырёхголовый человек]]|Un homme de têtes}}
{{ВФильме|1899|[[Дело Дрейфуса (фильм, 1899, режиссёр Ж. Мельес)|Дело Дрейфуса]]|L’affaire Dreyfus}}
{{ВФильме|1899|[[Золушка (фильм, 1899)|Золушка]]|Cendrillon}}
{{ВФильме|1899|[[Молниеносные превращения]]|L’Homme Protée}}
{{ВФильме|1900|[[Жанна д'Арк (фильм, 1899)|Жанна д’Арк]]|Jeanne d’Arc}}
{{ВФильме|1900|[[Человек-оркестр (фильм, 1900)|Человек-оркестр]]|L’homme-orchestre}}
{{ВФильме|1901|[[Человек с резиновой головой]]|L’homme à la tête de caoutchouc}}
{{ВФильме|1901|[[Душ полковника]]|La douche de colonel}}
{{ВФильме|1902|[[Путешествие на Луну (фильм, 1902)|Путешествие на Луну]]|Le Voyage dans la Lune}}
{{ВФильме|1902|[[Извержение вулкана на Мартинике]]|Éruption volcanique à la Martinique}}
{{ВФильме|1902|[[Робинзон Крузо (фильм, 1902)|Робинзон Крузо]]|Les Aventures de Robinson Crusoé}}
{{ВФильме|1902|[[Дьявол и статуя]]|L’Oeuf du sorcier ou L’oeuf magique prolifique}}
{{ВФильме|1903|[[Гибель Фауста]]|La damnation de Faust}}
{{ВФильме|1903|[[Меломан (фильм)|Меломан]]|Le mélomane}}
{{ВФильме|1903|[[Монстр (фильм, 1903)|Монстр]]|Le monstre}}
{{ВФильме|1903|[[В царстве фей (фильм)|В царстве фей]]|Le royaume des fées}}
{{ВФильме|1903|[[Дьявольский кэк-уок (фильм)|Дьявольский кэк-уок]]|Le Cake-walk infernal}}
{{ВФильме|1904|[[Невероятное путешествие (фильм)|Путешествие через невозможное (Невероятное путешествие)]]|Le voyage à travers l’impossible}}
{{ВФильме|1904|[[Фауст и Маргарита (фильм, 1904)|Фауст и Маргарита]]|Faust et Marguerite}}
{{ВФильме|1904|Волшебный фонарь|La lanterne magicue}}
{{ВФильме|1905|[[Рейс Париж – Монте-Карло (фильм)|Рейс Париж — Монте-Карло]]|Le raid Paris-Monte Carlo en deux heures}}
{{ВФильме|1905|Рождественский ангел|L’Ange de Noël}}
{{ВФильме|1906|[[История одного преступления (фильм Мельеса)|Поджигатели (История одного преступления)]]|Histoire d’un crime}}
{{ВФильме|1906|[[Четыреста проделок дьявола]]|Les Quatre cents farces du diable}}
{{ВФильме|1906|[[Мыльные пузыри (фильм)|Мыльные пузыри]]|Les Bulles de savon animées}}
{{ВФильме|1907|[[Гамлет (фильм Мельеса)|Гамлет]]|Hamlet}}
{{ВФильме|1907|[[История цивилизации (фильм)|История цивилизации]]|La Civilisation à travers les âges}}
{{ВФильме|1907|[[Туннель под Ла-Маншем, или Франко-английский кошмар]] |Tunnel sous la manche ou Le cauchemar franco-anglais}}
{{ВФильме|1907|[[Двести миль под водой, или Кошмар рыболова]]|Deux Cents Milles sous les mers ou le Cauchemar d’un pêcheur}}
{{ВФильме|1908|[[Рейд Париж — Нью-Йорк на автомобиле]]|Le Raid Paris-New York en automobile}}
{{ВФильме|1911|[[Галлюцинации барона Мюнхгаузена]]|Les Aventures de baron de Munchhausen}}
{{ВФильме|1912|[[Завоевание полюса (фильм)|Завоевание полюса]]|À la conquête du Pôle}}
{{ВФильме|1913|Путешествие семьи Бурришон|Le Voyage de la famille Bourrichon}}
{{ВФильмеНиз}}

== В культуре ==
* В 1952 году во Франции был снят художественно-документальный фильм режиссёра [[Франжю, Жорж|Жоржа Франжю]] «Великий Мельес» ({{lang-fr|«Le grand Melies»}}), в котором были изложены некоторые эпизоды биографии пионера кинематографии. Роль Мельеса сыграл его сын Андре Мельес. В фильме также снялись в ролях самих себя 87-летняя Жанна д’Альси и дочь Мельеса Мари-Жорж Мельес<ref>{{imdb title|id=0044671|title=Le Grand Méliès}}</ref>.
* Одна из наград, вручаемых Американским обществом спецэффектов ({{Lang-en|Visual Effects Society}}), носит имя Жоржа Мельеса ({{lang-en|Melies Award}}). В разные годы этой награды были удостоены [[Абель, Роберт|Роберт Абель]] (2005), [[Лассетер, Джон|Джон Лассетер]] (2006), [[Фил Типпетт]] (2009), [[Катмулл, Эд|Эд Катмулл]] (2010) и [[Дуглас Трамбал]] (2012)<ref>{{Cite web |url=http://www.visualeffectssociety.com/members/ves-honors |title=Visual Effects Society Honors |access-date=2013-09-30 |archive-url=https://web.archive.org/web/20131001042317/http://www.visualeffectssociety.com/members/ves-honors |archive-date=2013-10-01 |url-status=dead }}</ref>.
* Биография Жоржа Мельеса положена в основу снятого в 2011 году фильма [[Скорсезе, Мартин|Мартина Скорсезе]] «[[Хранитель времени (фильм)|Хранитель времени]]», в котором роль Мельеса исполнил [[Бен Кингсли]]. Скорсезе говорил, что фильм является данью уважения французскому пионеру кино, который дал ему импульс в его кинематографической деятельности и идеал к которому он стремился<ref>{{Книга|ссылка=https://books.google.com.ua/books?id=uy3MDwAAQBAJ&pg=PT602&lpg=true|автор=Шон, Том|заглавие=Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы: от первой короткометражки до «Волка с Уолл-стрит»|ответственный=|год=2019|издание=|место=М.|издательство=Бомбора|страницы=|страниц=288|серия=Подарочные издания. Кино|isbn=978-5-04-109285-6|archive-date=2020-06-14|archive-url=https://web.archive.org/web/20200614145234/https://books.google.com.ua/books?id=uy3MDwAAQBAJ&pg=PT602&lpg=true#v=onepage&q&f=false}}</ref>.
* В 2011 году Эрик Ланж и Серж Бромберг сняли документальный фильм «Чрезвычайное путешествие» ({{lang-fr|«Le voyage extraordinaire»}}), посвящённый жизни и творчеству режиссёра<ref>{{cite web|lang=en|url=http://www.imdb.com/title/tt2134092/|title=Le voyage extraordinaire (2011)|publisher=IMDb.com|archive-url=https://www.webcitation.org/683auZEgD?url=http://www.imdb.com/title/tt2134092/|archive-date=2012-05-30|access-date=2012-04-01|url-status=live}}</ref>.
* Один из персонажей французского анимационного фильма-мюзикла «[[Джек и механическое сердце]]».
* В последней, 12, серии мини-сериала «[[С Земли на Луну (мини-сериал)|С Земли на Луну]]» рассказывается про историю фильма Жоржа Мельеса «[[Путешествие на Луну (фильм, 1902)|Путешествие на Луну]]», параллельно с миссией [[Аполлон-17]].

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
* {{Книга|автор=Буренина О. Д|заглавие=За кадром (поэтика экранизации) // Текст и подтекст: поэтика эксплицитного и имплицитного : материалы международной научной конференции, 20-22 мая 2010 г., ИРЯ им. В. В. Виноградова РАН / Рос. акад. наук, Ин-т рус. яз. им. В. В. Виноградова, Науч. центр междисциплинар. исслед. худож. текста|ответственный=Н. А. Фатеева|год=2011|издание=|место=М.|издательство=Азбуковник|страницы=522—529|страниц=534|isbn=978-5-91172-057-5}}
* {{Книга|ref=Комаров|автор=[[Комаров, Сергей Васильевич|Комаров С. В]]|заглавие=История зарубежного кино|ответственный=|год=1965|издание=|место=М.|издательство=Искусство|том=1. Немое кино|страницы=|страниц=415|isbn=}}
* {{Книга|ref=Мусский|автор=Мусский И. А|заглавие=100 великих режиссёров|ответственный=|год=2008|издание=|место=М.|издательство=Вече|страницы=|страниц=480|isbn=978-5-9533-3061-9}}
* {{Книга|ref=Садуль I|автор=[[Садуль, Жорж]]|заглавие=Всеобщая история кино. Том 1 (Изобретение кино 1832—1897, Пионеры кино 1897—1909)|ответственный=|год=1958|издание=|место=М.|издательство=Искусство|страницы=|страниц=646|isbn=}}
* {{Книга|ref=Садуль II|автор=Садуль, Жорж|заглавие=Всеобщая история кино. Том 2 (Кино становится искусством 1909—1914)|ответственный=|год=1958|издание=|место=М.|издательство=Искусство|страницы=|страниц=594|isbn=}}
* {{Книга|ref=Садуль III|автор=Садуль, Жорж|заглавие=Всеобщая история кино. Том 3 (Кино становится искусством 1914—1920)|ответственный=|год=1958|издание=|место=М.|издательство=Искусство|страницы=|страниц=626|isbn=}}
* {{Книга |ref=Садуль IV |автор=Садуль, Жорж |заглавие=История киноискусства. От его зарождения до наших дней |ответственный=Перевод с фр. М. К. Левиной / Редакция, предисловие и примечания Г. А. Авенариуса |год=1957 |издание= |место=М. |издательство=Иностранная литература |страницы= |страниц=464 |isbn=}}
* {{Статья|ссылка=|автор=Самутина Н. В|заглавие=Мельес жив, или Магия перевода|год=2005|язык=|издание=Синий диван|тип=|месяц=|число=|том=|номер=7|страницы=95—119|issn=}}
* {{Книга|ref=Тёплиц|автор=[[Тёплиц, Ежи]]|заглавие=История киноискусства|ответственный=|год=1968|издание=|место=М.|издательство=Прогресс|том=1. 1895—1927|страницы=|страниц=338|isbn=}}
* {{Книга|автор=Филиппов С. А|заглавие=Киноязык и история. Краткая история кинематографа и киноискусства|ответственный=|год=2005|издание=|место=М.|издательство=Наука|страницы=|страниц=2007|isbn=5-9900852-1-4}}
* {{Книга|автор=Шон, Том|заглавие=Мартин Скорсезе. Главный «гангстер» Голливуда и его работы: от первой короткометражки до «Волка с Уолл-стрит»|ответственный=|год=2019|издание=|место=М.|издательство=Бомбора|страницы=|страниц=288|серия=Подарочные издания. Кино|isbn=978-5-04-109285-6}}


== Ссылки ==
* [http://mirf.ru/Articles/art5597.htm Сергей Бережной. «Мгновения света, мгновения тьмы: Магия и страсть Жоржа Мельеса»] — биографический очерк на сайте журнала «Мир фантастики».
{{викицитатник}}

{{Внешние ссылки}}

[[Категория:Выпускники лицея Людовика Великого]]
[[Категория:Театральные режиссёры Франции]]
[[Категория:Режиссёры немого кино]]
[[Категория:Деятели киноиндустрии]]
[[Категория:Похороненные на кладбище Пер-Лашез]]
[[Категория:Пионеры кинематографа]]
[[Категория:Члены Зала славы научной фантастики и фэнтези]]
[[Категория:Режиссёры фэнтези-фильмов]]