Просмотр кода страницы Литография

{{другие значения}}
[[Файл:Litography negative stone and positive paper.jpg|300пкс|мини|Подготовленный к печати [[литографский камень]] и отпечаток с него — литографированная карта [[Мюнхен]]а]]
[[Файл:Litography.jpg|мини|300пкс|Принцип цветной литографии. Цветовая палитра получается за счёт смешивания восьми различных цветов. Изображена мать Пушкина, [[Надежда Осиповна Ганнибал]]]]

'''Литогра́фия''' (от {{lang-grc|λίθος}} — «камень» + {{lang-grc2|γράφω}} — «пишу, рисую») — разновидность печатной [[Графика|графики]], основанная, в отличие от [[Гравюра|гравюры]], на технике [[Плоская печать|плоской печати]], при которой типографская краска под давлением переносится с плоской печатной формы на бумагу. В основе литографии лежит физико-химический процесс, подразумевающий получение оттиска с поверхности специального [[литографский камень|литографского камня]], который благодаря соответствующей обработке приобретает свойство на отдельных участках принимать специальную краску, а на других — отталкивать. Литографский камень подготавливают шлифованием водой с песком, добиваясь либо совершенно гладкой поверхности, либо фактурной с «корешком». Рисуют на камне специальным литографским карандашом и [[тушь]]ю, используя самые разные технические приёмы: заливку, штриховку, процарапывание (граттаж).

== Возникновение литографии ==
[[Файл:Alois Senefelder Portrait.jpg|thumb|200px|left|Алоиз Зенефельдер. 1819]]

Технику литографии случайно изобрёл немецкий актёр и музыкант-любитель [[Зенефельдер, Иоганн Алоиз|Алоиз Зенефельдер]] в [[Богемия|Богемии]] в [[1796 год]]у (по другим данным — в 1798 году{{sfn|Лекции по истории фотографии|2014|с=10}}). Это была принципиально новая техника печати после изобретения [[Гравюра|гравюры]] на дереве в [[XV век]]е{{sfn|Foto&video|2010|с=87}}. В 1796—1800 годах Зенефельдер владел маленькой [[типография|типографией]] в Мюнхене, затем работал в [[Вена|Вене]], с 1806 года — снова в Мюнхене. В [[1796 год]]у (по другим данным — в 1798 году) он изобрёл новую технику плоской печати — литографию. Согласно одному из рассказов, прогуливаясь дождливым днём 1796 года, он заметил отпечаток листа на мокром известняковом камне. Это наблюдение натолкнуло его на мысль о размножении отпечатков с камня. Из-за отсутствия у него навыков рисования опытный музыкант попытался использовать эту технику для копирования нот. «Один отрывок из крайне плохо напечатанных нот из старого сборника гимнов сразу же навёл меня на мысль, что с помощью моего нового метода печати я смогу также производить музыку, которая будет гораздо красивее, чем свинцовый шрифт». Первое произведение Зенефельдера, «XII песен в сопровождении фортепиано Франца Глейсснера», было опубликовано уже в июле 1797 года<ref> Alois Senefelder. Vollständiges Lehrbuch der Steindruckerei, 2. Ausgabe, 1821 (Neuauflage 1909). — S. 15 </ref>.

По иной версии Зенефельдер по рассеянности записал счёт из прачечной на известняковом камне, и он отпечатался, также случайно, с камня на влажную ткань. Зенефельдер понял, что запись можно тиражировать. Даже если эта история вымышлена, в ней содержится зерно истины<ref> Леман И. И. Гравюра и литография. Очерки истории и техники. — СПб.: Кружок любителей русских изящных изданий. Типография Р. Голике и А. Вильборг, 1913. — С. 134 </ref>.
Новая техника печати быстро привлекла «внимание как в стране, так и за рубежом из-за красоты и ясности письма, гладкости печати на бумаге и удивительной дешевизны»<ref> Franz Maria Ferchl. Geschichte der Errichtung der Ersten Lithographischen Kunstanstalt bei der Feiertagsschule für Künstler und Techniker in München. — München, 1862. — S. 104 </ref>.

Спустя годы изобретатель опубликовал сочинение «Точное руководство печатания на камне» (Vollständiges Lehrbuch der Steindruckerey, 1818), частично переведённое на русский язык в 1819 году. После этого открытия Зенефельдер полностью посвятил себя новому делу, он выхлопотал себе привилегии в разных городах [[Европа|Европы]]. Основал типографию для печати нот в [[Вена (город)|Вене]], но затем оставил это дело и обратился к ситцепечатанию. В 1809 году он был приглашён в [[Мюнхен]] для организации процесса литографии при Королевской комиссии составления карт, получил пожизненное жалованье, титул королевского инспектора литографии и разрешение владеть собственной литографией.
В 1797 году Зенефельдер построил печатный станок для нового процесса печати и провёл эксперименты по многоцветной печати. Своё изобретение он назвал химической печатью или литографией. Ему помогали братья Теобальд, Георг, Карл и Клемент. В 1799 году в [[Оффенбах-ам-Майн|Оффенбахе-на-Майне]] состоялось первое коммерческое применение литографии для печатания музыкальных нот после того, как музыкальный издатель Иоганн Антон Андре фон Зенефельдер приобрёл патентные права на «… секрет возможности печатать ноты и изображения на камне…». Зенефельдер сам установил в Оффенбахе первые пять литографских станков и лично обучал сотрудников. Андре осознал важность изобретения и вскоре после этого, в 1800 году, его братья немедленно открыли филиалы издательства в [[Париж]]е и [[Лондон]]е, оформив там патентные права. Ноты фортепианных концертов [[Моцарт]]а впервые появились в 1800 году как литографированные нотные издания.

Вскоре литографические мастерские стали печатать и рисунки художников, поскольку преимущества литографии в точности воспроизведения были очевидны. Сам Зенефельдер называл свои первые литографии «полиавтографиями» (Polyautografien). В Доме истории города Оффенбах-на-Майне хранится действующая копия печатного станка, многочисленные ранние литографские печатные камни, а также ранние литографские изделия той же типографии.

В 1809 году Зенефельдер был назначен инспектором специально созданного Литографического института в Мюнхене. Аналогичные учреждения были основаны под его руководством в Берлине, Париже, Лондоне и Вене<ref> Faltblatt des Landesamts für Vermessung und Geographie Bayern (Memento vom 27. April 2014 im Internet Archive) [https://web.archive.org/web/20140427140758/http://vermessung.bayern.de/file/pdf/4847/download_faltblatt_Lithographie.pdf]</ref>.

Его первыми литографическими [[шедевр]]ами стали рисунки на полях молитвенника императора Максимилиана (1807—1808), скопированные с оригинальных рисунков [[Дюрер, Альбрехт|Альбрехта Дюрера]], а в 1808—1809 годах совместно с [[Штрикснер, Иоганн Непомук|Иоганном Непомуком Штрикснером]] — литографические копии христианско-мифологических рисунков Альбрехта Дюрера (Albrecht Dürers Christlich-Mythologische Handzeichnungen), и, в качестве дополнения, литографические копии рисунков [[Кранах, Лукас (Старший)|Лукаса Кранаха]].
В 1818 году (второе издание: 1821) Зенефельдер написал полный учебник по литографии. За своё изобретение использования металлических пластин для печати вместо литографских камней Зенефельдер 22 января 1818 года получил шестилетнюю «королевскую привилегию». В 1818 году в Вене по мюнхенскому образцу был основан Литографический институт поземельного налогового кадастра. Для этой цели Зенефельдер был вызван в Вену и взял на себя руководство устройством учреждения.

В 1826 году Зенефельдеру удалось напечатать цветные литографии (с нескольких камней), а в 1833 году ему удалось переносить с камня на полотно изображения, написанные масляными красками. Его металлографические эксперименты по печати со стальных, цинковых, латунных и медных пластин впоследствии легли в основу [[Офсетная печать|офсетной печати]].

Ещё одна область применения литографии в печати на тканях открылась в 1802 году. На хлопкопрядильной и ткацкой фабрике в Поттендорфе близ Вены, которой управлял англичанин Иоганн Торнтон, Зенефельдеру также удалось применить более экономичный процесс печати на ситце.

Последователями Зенефельдера были: в Германии — [[Штрикснер, Иоганн Непомук|И. Н. Штрикснер]], во Франции — [[Энгельман, Годфруа|Г. Энгельман]]. Ученик Зенефельдера [[Лемерсье, Жозеф-Роз|Ж.-Р. Лемерсье]] (1803—1887) стал впоследствии лучшим парижским литографом.
Техника печати на камне была известна и до Зенефельдера, но именно им она была усовершенствована и оказалась пригодной для репродукционных целей (вплоть до начала XX века гравюру и литографию в основном использовали для репродуцирования живописных картин)<ref>[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Литография // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб: Азбука-Классика. — Т. V, 2006. — С. 112—115</ref>.

С конца XIX века литографию всё чаще начинают рассматривать в качестве самостоятельной разновидности графического искусства, а для репродуцирования рисунков, фотографий и живописных произведений используют фотомеханические методы печати, такие как [[офсетная печать]] и [[цинкография]]<ref>{{Книга|автор=Ф. С. Капица|заглавие=История мировой культуры|ответственный=|издание=|место=|издательство=Издательство АСТ|год=2010|страницы=|страниц=730|isbn=978-5-17-064681-4|isbn2=}}</ref>.

== Техника работы и технология печати ==
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-12.jpg|мини|300пкс|Художница рисует на литографском камне. 2020]]
[[Файл:A City as an Artist’s Subjective In Work-8.jpg|мини|300пкс|Печатник-литограф накатывает краску на подготовленный камень. 2020]]
[[Файл:В. Г. Власов. Совы. 1967. Литография.jpg|мини|240пкс|[[Власов, Виктор Георгиевич|В. Г. Власов]]. Совы. 1967. Литография]]

После подготовки (шлифования) литографского камня художник рисует на поверхности камня задуманную композицию (в отдельных случаях подготовительный рисунок переносят с кальки под давлением на печатном литографском станке). «Корешок» (фактура) камня должен соответствовать выбранной технике. Художник использует специальный (жирный) [[литографский карандаш]], литографскую тушь, кисть и иные инструменты и приспособления. После нанесения рисунка мастер-печатник обрабатывает водным раствором коллоида (гуммиарабиком или [[декстрин]]ом) поверхность камня. Добавка в клеевой раствор 1-3 % азотной или фосфорной кислот удаляет невидимые загрязнения и разрыхляет камень на небольшую глубину. Затем камень сушат и перекатывают, то есть, заменяют вещество карандаша и туши на кислотоупорную «формную» краску для повышения устойчивости рисунка к последующим травлениям и временной консервации до печати. Перед печатью формная краска смывается растворителем и по увлажненному водой камню валиком наносится печатная литографская краска на основе олифы и смол. Участки камня, обработанные карандашом и тушью, становятся «жирными», где углекислый кальций переходит в кальциевую соль жирной кислоты, и хорошо принимают краску. Там, где рисунка не было, краска отталкивается коллоидом и камень остаётся чистым. После этого проводится печать на специальном литографском станке-прессе (офортный станок в литографской печати не используется).

В отличие от [[офорт]]а и иных разновидностей гравюры на металле, все литографские оттиски получаются одинаковыми, но возможна дорисовка или удаление отдельных элементов изображения — корректура (для этого камень специально подготавливается к работе) и повторная печать. Некоторая рельефность камня после травления незначительна и не играет существенной роли в технологическом процессе. Поэтому литографию не относят к гравюрным техникам. Литография дешевле гравюры на дереве и металле. Один и тот же камень, имеющий значительную толщину, многократно перешлифовывают и используют для новых рисунков. При шлифовании камней, положенных один на другой, образуется характерная шероховатая фактура, которую можно варьировать в зависимости от величины [[Абразивный порошок|абразивного]] зерна шлифовальной смеси. Работа по такой фактуре («корешку») является отличительной особенностью литографской техники. При заливках тушью и рисовании пером корешок делают меньше либо сошлифовывают совсем.

Художник может рисовать не на камне, а на специальной тиснёной в станке бумаге — корнпапире, или торшоне (крупнозернистая бумага, покрытая клеевым слоем), с которой рисунок механически под давлением переводят на камень для печати. Корнпапир удобно использовать на этюдах, в поездках, он сохраняет фактуру, близкую особенностям литографского камня. В отличие от механических переводов, в случаях, когда работу на камне или торшоне проводит сам художник, литографскую или иную технику в XIX веке называли [[Автография (типографская техника)|автографией]] ({{lang-grc|αὐτός}} — «сам» и {{lang-grc2|γράφω}} — «пишу, рисую»). В наше время этот термин не используют. Рисование на заменяющей камень более лёгкой цинковой или алюминиевой пластине называется альграфией<ref>Томкович Е. А. Домашняя литография. Руководство по автографии и перепечатыванию для канцелярий. — СПб.,1893</ref><ref>Константинова С. С. Техника изобразительного искусства: конспект лекций. — Ростов/Дон, 2004</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.antik.msk.ru/print_tech.html |title=Альбион Галерея — Основные техники печатной графики |access-date=2010-02-14 |archive-date=2009-04-25 |archive-url=https://web.archive.org/web/20090425184859/http://www.antik.msk.ru/print_tech.html |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.ipoligraf.ru/page/guide_0.html |title=Справочник полиграфиста — A |access-date=2010-02-14 |archive-date=2009-06-25 |archive-url=https://web.archive.org/web/20090625225238/http://www.ipoligraf.ru/page/guide_0.html |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.obook.ru/index.php?action=show_articles&subid=56 |title=Техника и виды гравюры |access-date=2010-02-14 |archive-url=https://web.archive.org/web/20130405171706/http://obook.ru/index.php?action=show_articles&subid=56 |archive-date=2013-04-05 |url-status=dead }}</ref>.

Однако в автографии (когда все операции проводит сам художник) работа традиционно осуществляется именно на камне. В технике работы на литографском камне возможны исправления, переделки соскребанием штрихов и линий, работа «от чёрного к белому» наподобие чёрной манеры в акватинте и меццо-тинто, приёмов «сухой кисти» и разбрызгивания туши. Приёмы размывки кистью и тушью с водой, аналогично акварели, в литографии называют манерой литотинто ({{lang-grc|λίθος}} — камень и {{lang-it|tinta}} — краска). Приём раскрашивания литографических оттисков от руки — литохромией.

Если художник самостоятельно наносит рисунок на литографский камень, сама техника и полученный оттиск получают название «авторская литография», или «автолитография». Цветную литографию (при печати с нескольких камней по числу красок) именуют хромолитографией. Литографию, раскрашенную от руки, в старое время называли «венка», возможно, от названия города Вена, где такие картинки (типа народного лубка, или [[бильдербоген]]а) изготавливали в большом количестве. В типографском деле автолитографии для тиражирования переводят в высокую многотиражную печать путём создания выпуклого металлического клише травлением меди или цинка. Такую технологию именуют «жиллотаж» (по фамилии изобретателя, французского гравёра Фирмена Жилло; 1820—1872). Сам Зенефельдер называл свою технику «химической типографией»<ref>Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. — Т. V, 2006. — С. 114</ref>.

В литографии, как и в любой технике печатной графики, каждый оттиск считается оригиналом и имеет художественную ценность. Авторская тиражная графика ([[Эстамп]]) выполняется ограниченным тиражом, о чём свидетельствует нумерация каждого оттиска тиража, обязательная для оригинальных литографий. Каждый лист художественной литографии является подлинным авторским произведением, о чём свидетельствует обязательная подпись автора.

== Литография в истории классического искусства ==
Литографская техника, помимо выгоды тиражирования, имеет отличительные особенности, которые всегда привлекали художников. Литография обрела актуальность в связи с романтическими течениями в искусстве и задачами просветительской деятельности в первой трети XIX века. «Мерцающие тени, вспышки света, динамичность штриха, глубина бархатистого матового тона оказались созвучными романтическим представлениям о красоте формы»<ref>[[Власов, Виктор Георгиевич|Власов В. Г.]]. Литография // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. V, 2006. — С. 114</ref>. Литография стала незаменимой в области журнальной графики, карикатуры, плаката. В технике литографии работали [[Эжен Делакруа]], [[Оноре Домье]], [[Поль Гаварни]], [[Стейнлен, Теофиль Александр|Теофиль Александр Стейнлен]]. С 1886 года возможности хромолитографии для уличных афиш открыл французский художник [[Жюль Шере]]. Яркие и броские афиши театров, кабаре, танцевальных залов буквально расцветили серые улицы Парижа. В технике литографии увидел новые возможности для создания оригинальных афиш выдающийся рисовальщик [[Анри де Тулуз-Лотрек]].

== Русская литография XIX—XX веков ==
[[Файл:Joh Nepomuk Strixner Maria Anna mit dem Jesuskinde 1827-Lithografie.jpg|thumb|240px|right|[[Штрикснер, Иоганн Непомук|Иоганн Непомук Штрикснер]]. По оригиналу Яна Стефана ван Калькара «Мария и Анна с Иисусом». 1827. Литография]]
[[Файл:The Palace bridge in the 19th century.jpg|мини|[[Дворцовый мост]] в [[Санкт-Петербург]]е в XIX веке. Литография по рисунку [[Шарлемань, Иосиф Иосифович|И. Шарлеманя]]|300пкс]]

Большой вклад в развитие литографического дела в России внёс [[Сытин, Иван Дмитриевич|И. Д. Сытин]]. Именно с первой литографической машины, купленной им в 1876 году на заёмные средства, началась его издательская и просветительская деятельность. Даже когда типография товарищества И. Д. Сытина заняла первое место в России по объёму печати книжной продукции, печать литографий по-прежнему оставалась любимым детищем Сытина. По совету академика [[Боткин, Михаил Петрович|М. П. Боткина]], рядом с художественным отделом которого Сытин выставлялся на [[Всероссийская художественно-промышленная выставка 1882 года|Всероссийской промышленной выставке 1882 года]], он привлекал для своих литографий самых прославленных, самых талантливых художников.

[[Файл:Планъ города Одессы 1919.jpg|thumb|300px|«Планъ города [[Одесса|Одессы]]» в 1919 году. В правом нижнем углу надпись: «Литографія В. Тиль и К°. Одесса»<ref>{{cite web|url=http://www.rusdeutsch.ru/?hist=1&hmenu01=25&hmenu0=4|title=Немцы Украины, Крыма и Бессарабии|quote=…можно отметить такие интересные производства как … Хромолитографию «В. Тиль и компания».|date=|publisher=RusDeutsch, Информационный центр российских немцев|access-date=2015-03-11|lang=|description=|url-status=|archive-url=https://archive.today/20150310151146/http://www.rusdeutsch.ru/?hist=1&hmenu01=25&hmenu0=4|archive-date=2015-03-10}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.rusdeutsch-panorama.ru/jencik_statja.php?mode=view&site_id=34&own_menu_id=3183|title=Одесские немцы: 1803—1920|subtitle=|author=Плесская-Зебольд, Э. Г.|quote=В 1857 Мекленбург-Шверинский подданный В. Тиль (Thiel) открыл в О. первую на Юге России литографию.|date=1999|publisher=ТЭС|access-date=2015-03-11|lang=|description=|url-status=|archive-url=https://archive.today/20150310151921/http://www.rusdeutsch-panorama.ru/jencik_statja.php?mode=view&site_id=34&own_menu_id=3183|archive-date=2015-03-10}}</ref>]]

В становлении литографии в России как самостоятельной художественной дисциплины приняли непосредственное участие [[Мартынов, Андрей Ефимович|А. Е. Мартынов]], [[Орловский, Александр Осипович|А. О. Орловский]], [[Венецианов, Алексей Гаврилович|А. Г. Венецианов]], [[Соколов, Пётр Фёдорович|П. Ф. Соколов]], [[Гейтман, Егор Иванович|Е. И. Гейтман]], [[Беггров, Карл Петрович|К. П. Беггров]], [[А. А. Васильевский]], [[Кипренский, Орест Адамович|О. А. Кипренский]], [[Брюллов, Карл Павлович|К. П. Брюллов]], [[Е. И. Эстеррейх]], [[Галактионов, Степан Филиппович|С. Ф. Галактионов]], [[Борель, Пётр Фёдорович|П. Ф. Борель]], [[Погонкин, Владимир Иванович|В. И. Погонкин]], [[Разумихин, Пётр Иванович|П. И. Разумихин]], [[А. М. Калашников]], [[Л. А. Белоусов]], [[Щедровский, Игнатий Степанович|И. С. Щедровский]], [[Тон, Александр Андреевич|А. А. Тон]].

В Казахстане литография возникла в 1930 году. К ней обращались художники [[Сидоркин, Евгений Матвеевич|Евгений Матвеевич Сидоркин]] (серии «Читая [[Сейфуллин, Сакен|Сакена Сейфуллина]]» (1964 год); «Из мглы веков», (1971—1979 годы)), [[Кисамединов, Макум Мустафович|Макум Кисамединов]] (серии «Образы одной жизни» (1974 год); «1941-й год» (1975 год)).

== Иконная литография XIX века ==
В 1830—1840-х годах в России появляются первые литографии и хромолитографии, выпущенные в монастырских типографиях. На первых литографиях, выпущенных в монастырских мастерских, воспроизводились наиболее известные и почитаемые в народе святыни (личные вещи преподобного Сергия, кресты мощевики и в редких случаях наиболее известные чудотворные иконы). Подобные печатные изображения стали пользоваться большим спросом, особенно у простого народа.

В селе [[Мстёра]] ([[Владимирская губерния|Владимирской губернии]]) в [[1858 год]]у появляется первая провинциальная литографская мастерская под руководством И. А. Голышева. В ней печатались преимущественно цветные картинки-лубки на религиозную тему. Эта мастерская просуществовала до середины 1880-х годов и, не выдержав конкуренции крупных типографий, закрылась.

Традиционная русская потребность в большом количестве икон нашла отражение к концу XIX века в печатной индустрии. С [[1870 год]]а на русском иконном рынке стали появляться яркие хромолитографированные бумажные иконы, наклеенные на доски. Эта продукция выпускалась в это время на крупных типографских фабриках Е. Фесенко и И. Тиля в Одессе. Успех печатной продукции и дальнейшая коммерциализация производства привели к появлению в 1890—1894 годах специальных фабрик, на которых стали выпускать иконы на жести. Монополия подобных икон принадлежала фабрике Жако и Бонакера в Москве. Подобная продукция по внешним качествам до зрительного обмана напоминала писаные иконы в дорогих эмалевых ризах, сверкающих блеском «самоварного золота» и имитацией драгоценных камней. Для создания новых иконописных образцов на фабрику приглашают мастеров-иконописцев из [[Палех]]а и [[Мстёра|Мстёры]]. В соответствии со вкусами времени налаживается производство «подстаренных» икон. К [[1901 год]]у жестяными дешёвыми иконами был наполнен иконный рынок страны. Этому способствовало и угасание иконного промысла. Так, Н. П. Кондраков, посещая [[Киев]], обратил внимание, что иконописание, дойдя «до грубой мазни», практически не пользовалось спросом.

Неравная борьба с машинными иконами окончательно разоряла иконописные центры, заставляя писать все больше дешёвых «подфолежных» и «расхожих» икон. Ради удержания спроса на писаные иконы появились даже иконы, писаные «под Жако».

Законы рынка постепенно поставили изготовителей печатных икон в жёсткие условия выживания. Рынок фактически заставлял производителей печатной продукции все меньше внимания уделять качеству печатных икон и увеличивать их тиражи. В начале XX века появляются печатные иконы «подокладницы», где, кроме ликов и рук святых, оставлялись чистые листы бумаги. Были случаи и кощунственного отношения к печатным иконам. Так, на одной из литографий с изображениями святителей в руках у них были изображены свитки, на которых была размещена реклама печатной продукции.

С возвратом в русское искусство национальных традиций в конце XIX — начале XX веков в широких слоях интеллигенции проявляется интерес к древней русской иконе. В 1901 году по высочайшему указу императора [[Николай II|Николая II]] был основан «Комитет попечительства о русской иконописи» под руководством графа [[Шереметев, Сергей Дмитриевич|С. Д. Шереметьева]], который ставил перед собой следующие задачи: «Изыскать меры по обеспечению благосостояния и дальнейшего развития русской иконописи; сохранить в ней плодотворное влияние художественных образов русской старины и византийской древности; содействовать достижению художественного совершенства и установить „деятельные связи“ народной живописи с религиозной живописью в России вообще и в церковной живописи в частности». Для достижения этой цели была разработана обширная программа, задачей которой было не только возрождение народного иконописного дела, но и возрождение истинно народного духа, укрепление благочестия и духа нации. Комитет, прежде всего, поставил три главные задачи: 1) запрещение печатных икон; 2) изготовление иконных подлинников; 3) открытие учебных иконописных мастерских.

В начале XX века индустрия печатных икон приобрела неуправляемый характер. Указом [https://ru.wikipedia.org/w/index.php?search=%D0%A1%D0%B2%D1%8F%D1%82%D0%B5%D0%B9%D1%88%D0%B8%D0%B9%20%D0%BF%D1%80%D0%B0%D0%B2%D0%B8%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C%D1%81%D1%82%D0%B2%D1%83%D1%8E%D1%89%D0%B8%D0%B9%20%D1%81%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D0%B4&title=%D0%A1%D0%BB%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B1%D0%BD%D0%B0%D1%8F%3A%D0%9F%D0%BE%D0%B8%D1%81%D0%BA&ns0=1 Святейшего Синода] от 2 февраля [[1902 год]]а запрещалось печатать иконы при церквях и монастырях. Указом Синода от 1 января 1903 года запрещалось производство икон на жести. Была усилена церковная цензура за качеством выпускаемых печатных икон, что не имело значительных положительных результатов. В [[1906 год]]у Святейшим Синодом назначена комиссия во главе с архиепископом Кишинёвским и Хотинским [[Серафим (Чичагов)|Серафимом]], которая в течение трёх лет собирала информацию о печатных иконах. В мае 1909 года Комиссия была вынуждена констатировать, что иконы Жако и Бонакера продолжают успешно наполнять рынок, а все попытки влиять на епархиальные власти не увенчались положительным результатом.
<ref>[http://www.pravoslavie.ru/sretmon/uchil/printicons.htm] {{Wayback|url=http://www.pravoslavie.ru/sretmon/uchil/printicons.htm|date=20150723002254}}, «ПЕЧАТНЫЕ ИКОНЫ: ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ»</ref>.

== Художники, использовавшие технику литографии ==
* [[Бенуа, Феликс|Феликс Бенуа]] (Félix Benoist)
* [[Орловский, Александр Осипович|Александр Осипович Орловский]] (1777 г., Варшава — 1832 г., Петербург)
* [[Верейский, Георгий Семенович|Георгий Семенович Верейский]] (Vereiski Georgi)
* [[Выспяньский, Станислав|Станислав Выспянский]] (Stanisław Wyspiański)
* [[Дали, Сальвадор|Сальвадор Дали]] (Salvador Dalí)
* [[Делакруа, Эжен|Эжен Делакруа]] (Eugène Delacroix)
* [[Добровольский, Одо|Одо Добровольский]] (Odo Dobrowolski)
* [[Домье, Оноре|Оноре Домье]] (Honoré Daumier)
* [[Кибрик, Евгений Адольфович|Евгений Адольфович Кибрик]]
* [[Маклафлин, Джон (художник)|Джон Маклафлин]] (John Dwyer McLaughlin)
* [[Анри Матисс]] (Henri Matisse)
* [[Митрохин, Дмитрий Исидорович|Дмитрий Исидорович Митрохин]]
* [[Муха, Альфонс|Альфонс Мариа Муха]] (Alfons Maria Mucha)
* [[Наполеон Орда]] (Napoleon Orda)
* [[Пабло Пикассо]] (Pablo Picasso)
* [[Пиранези, Джованни Баттиста|Джованни Баттиста Пиранези]] (Giovanni Battista Piranesi)
* [[Раушенберг, Роберт|Роберт Раушенберг]] (Robert Rauschenberg)
* [[Пьер-Огюст Ренуар]] (Pierre-Auguste Renoir)
* [[Серов, Валентин Александрович|Валентин Александрович Серов]]
* [[Сент-Эвр, Жилло|Жилло Сент-Эвр]]
* [[Анри де Тулуз-Лотрек]] (Henri de Toulouse-Lautrec)
* [[Марк Шагал]] (Marc Chagall)
* [[Эшер, Мауриц Корнелис|Мауриц Корнелис Эшер]] (Maurits Cornelis Escher)
* [[Миллер, Мария Моррис|Мария Моррис Миллер]] (Maria Morris Miller)

== Галерея ==
<gallery heights="170" mode="packed">
Файл:Z. Vogel. Castle of Ostroh.jpg|[[Фогель, Зигмунт|Зигмунт Фогель]]. [[Острожский замок]]. 1796
Файл:Album Wilenskie. 1845-1875 (5552347) (cropped).jpg|[[Вильнюс]]. [[Острая брама|Острые ворота]]. Конец XVIII — начало XIX века
Файл:Victoria Regia. (Opening flower) (1851).jpeg|[[Фитч, Уолтер Гуд|Уолтер Гуд Фитч]]. Цветок [[Виктория амазонская|виктории амазонской]]. Иллюстрация. 1851
Файл:Alexandre de Riquer - 3ra. Exposición de Bellas Artes é Industrias Artísticas - Google Art Project.jpg|[[Риквер, Александр де|Александр де Риквер]]. Плакат к Третьей художественной выставке в Барселоне. 1896
Файл:Haeckel Actiniae.jpg|[[Актинии]]. Иллюстрация из книги [[Геккель, Эрнст Генрих|Эрнста Геккеля]] «[[Красота форм в природе]]». 1904
</gallery>

== См. также ==
* [[Литографский камень]]
* [[Хромолитография]]
* [[Эстамп]]
* [[Литография (микроэлектроника)]] — метод получения определённого рисунка на поверхности материала, широко используемый в микроэлектронике

== Примечания ==
{{примечания}}

== Литература ==
{{Навигация|Викисловарь=литография}}
* {{Книга:Краткий словарь терминов изобразительного искусства|Литография|84—85}}
* {{статья
 |автор         = Александр Галкин
 |заглавие      = Солнечный рисунок
 |ссылка        = http://www.foto-video.ru/art/review/57309/
 |язык          = ru
 |издание       = Foto&video
 |тип           = журнал
 |год           = 2010
 |номер         = 12
 |страницы      = 86—89
 |ref           = Foto&video
 |issn          =
}}
* {{книга|автор=[[Коростин, Алексей Фёдорович|Коростин А. Ф.]]|заглавие=Русская литография XIX века|место=Л.|издательство=[[Искусство (издательство)|Искусство]]|год=1953}}
* {{книга
 | автор         = Левашов, Владимир
 | часть         = Лекция 1. Предыстория и открытие медиума
 | заглавие      = Лекции по истории фотографии
 | ответственный = Галина Ельшевская
 | место         = М.
 | издательство  = «Тримедиа Контент»
 | год           = 2014
 | издание       = 2-е изд.
 | страниц       = 464
 | страницы      = 11—28
 | isbn          = 978-5-903788-63-7
 | ref           = Лекции по истории фотографии
}}
* {{книга|автор= |ссылка часть= |заглавие= [[Товарищество скоропечатни А. А. Левенсон]]: Ист. очерк и описание мастерских 1881—1903 |ссылка= https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01003717392?page=57 |место= М. |издательство= |год= 1903}}
* {{книга|автор=Родс, Генри Дж.|заглавие=Литографское искусство|место=Л.|издательство=Техника и производство|год=1928}}
* {{книга|автор=П. И. Суворов|заглавие=Искусство литографии|место=М.|издательство=[[Искусство (издательство)|Искусство]]|год=1952}}
* {{книга |автор=Власова О., [[Золотинкина, Ирина Анатольевна|Золотинкина И.]], [[Климова, Екатерина Дмитриевна|Климова Е.]], Метёлкина А., Павлова Г., Царёва Е. |часть= |ссылка часть= |заглавие=Два века русской литографии |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный= |издание= |место= |издательство=[[Государственный Русский музей]]: [[Palace Editions]] |год=2007 |том= |страницы= |столбцы= |страниц=160 |серия=Государственный Русский музей. Альманах, № 171 |isbn=978-5-93332-250-4 |тираж= |ref=}}
* {{Из КНЭ|3|436|Литография}}

{{КНЭ}}
{{Печатание}}
{{Изобразительные искусства}}
{{ВС}}
[[Категория:Литография| ]]
[[Категория:Способы печати]]