Просмотр кода страницы Лавкрафт, Говард Филлипс

{{перенаправление|Лавкрафт}}
{{Писатель
| имя = Говард Филлипс Лавкрафт
| оригинал имени = {{lang-en|Howard Phillips Lovecraft}}
| изображение = H. P. Lovecraft, June 1934.jpg
| описание изображения = Лавкрафт в 1934 году
| псевдонимы = <!-- Абдул Альхазред, Льюис Теобальд, Хамфри Литтлвит, Вард Филлипс, Эдвард Софтли-->
| место рождения = [[Провиденс]], [[Соединённые Штаты Америки|США]]
| место смерти = Провиденс, США
| род деятельности = писатель рассказов, редактор, писатель, поэт
| годы активности = 1897—1936
| направление = [[космицизм]]<br>[[эстетизм]]
| жанр = [[лавкрафтовские ужасы]]<br>[[тёмное фэнтези]]<br>[[weird fiction]]<br>[[Ужасы (жанр)|ужасы]]<br>[[мифопоэзия]]<br>[[научная фантастика]]<br>[[Готическая литература|готика]]<br>[[фэнтези]]
| язык произведений = 
| премии = 
}}
'''Го́вард''' '''Фи́ллипс (Эйч Пи) Лавкрафт''' ({{lang-en|Howard Phillips "H. P." Lovecraft}}, {{IPAc-en|US|ˈ|l|ʌ|v|k|r|æ|f|t}}, {{ДатаРождения|20|8|1890}}, [[Провиденс]], [[Род-Айленд]], [[Соединённые Штаты Америки|США]] — {{ДатаСмерти|15|3|1937}}) — [[Литература США|американский писатель]] и [[журналист]], работавший в жанрах [[Литература ужасов|литературы ужасов]], [[Сверхъестественная фантастика|мистики]], [[фэнтези]] и [[научная фантастика|научной фантастики]], совмещая их в оригинальном стиле. Наиболее известен созданием цикла произведений «[[Мифы Ктулху]]», объединённого авторской мифологией. Произведения Лавкрафта ныне выделяются в отдельный поджанр — так называемых «[[Лавкрафтовские ужасы|Лавкрафтовских ужасов]]». Сам Лавкрафт относил свои произведения к жанру так называемых «космических ужасов» и «[[Weird fiction|странной фантастики]]».

Лавкрафт родился и прожил большую часть жизни в городе [[Провиденс]], [[США]]. Он начинал карьеру с написания эссе для Объединённой ассоциации любительской прессы, а в 1913 году написал критическое письмо в журнал, — что в итоге привело к его участию в написании статей для [[Pulp-журналы|бульварных журналов]]. Лавкрафт стал активным участником общества научной фантастики и писал статьи в журналы. Со временем Лавкрафт становится центром более широкой группы авторов, после известной как «Круг Лавкрафта». Они знакомят его с журналом «[[Weird Tales]]», который и будет его самым известным издателем. Сам Говард Лавкрафт вдохновлялся и адаптировал концепции более ранних авторов, таких как [[По, Эдгар Аллан|Эдгар По]], [[лорд Дансени]], [[Мэйчен, Артур|Артур Мэйчен]], [[Блэквуд, Алджернон|Алджернон Блэквуд]], [[Бирс, Амброз|Амброуз Бирс]], [[Чемберс, Роберт Уильям|Роберт Чемберс]] и других.

Литературные концепции Лавкрафта основаны на идее [[космицизм]]а, что является одновременно его личной философией и главной темой произведений. В соответствии с ней человечество является незначительной частью космоса и «может быть сметено в любой момент». Лавкрафт включил в свои рассказы элементы фэнтези и научной фантастики, представляя предполагаемую хрупкость [[антропоцентризм]]а. Это связано с его двойственными взглядами на природу знаний. События произведений в основном происходят в его беллетризованной версии [[Новая Англия|Новой Англии]] («[[Страна Лавкрафта]]»). [[Упадок цивилизации]] играет важную роль в его работах, поскольку автор считал, что Запад находился в состоянии упадка в момент жизни.

На протяжении всей жизни Лавкрафт не мог содержать себя за счёт заработков в качестве писателя и редактора. Он был почти неизвестен при жизни и публиковался исключительно в журналах до самой смерти в возрасте 46 лет. Научный интерес к работам Лавкрафта начался в 1970-х годах, а в настоящее время он считается одним из самых значительных авторов в жанре фантастических ужасов. Это повлекло за собой множество прямых заимствований и появление большого числа духовных преемников. Существует много произведений, вдохновлённых Лавкрафтом, в которых сформировалась основная мифологическая база «[[Мифы Ктулху|Мифов Ктулху]]» и используются персонажи, окружение и тематизмы Лавкрафта.

Произведения Лавкрафта, изначально публиковавшиеся в дешёвых бульварных журналах, впоследствии оказали влияние не только на [[Литература ужасов|литературу ужасов]], но и на [[Мифы Ктулху в массовой культуре|мировую массовую культуру]] вообще.

Биография Лавкрафта подробно описана биографами и исследователями его творчества. Ведущей фигурой является [[Джоши, Сунанд Триамбак|С. Т. Джоши]], который выпустил книгу «Я — Провиденс: Жизнь и эпоха Лавкрафта» (1996 года). [[Де Камп, Лайон Спрэг|Спрэг де Камп]] написал книгу «[[Лавкрафт: Биография]]» (1975 года). [[Картер, Лин|Лин Картер]] выпустил книгу «Лавкрафт: взгляд на Мифы Ктулху» (1972 года). Дэвид Шульц и С. Т. Джоши выпустили книгу «[[Энциклопедия Лавкрафта]]» (2001 года). Даниэль Хармс выпустил книгу «Энциклопедия Мифов Ктулху» (2008 года).

== Биография ==

=== Ранние годы ===
[[Файл:Lovecraft Family, 1892.png|мини|Фотография семьи Лавкрафт 1892 года]]
Говард Филлипс Лавкрафт родился 20 августа 1890 в своем семейном доме, в [[Провиденс]], штат [[Род-Айленд]]. Он был единственным ребёнком в семье Уинфилда Скотта Лавкрафта (1853—1898) и Сары Сьюзан (урождённой Филлипс) Лавкрафт (1857—1921){{sfn|Joshi|2013|p=16}}. О занятиях Уинфилда мало что известно; [[Грин, Соня|Соня Грин]], жена Лавкрафта, в своих мемуарах писала, что отец её мужа какое-то время работал [[коммивояжёр]]ом на ювелирную компанию «Gorham Manufacturing Company»{{sfn|Joshi|2013|p=13}}. Мать Говарда была дочерью предпринимателя Уиппла Ван Бюрена Филлипса (1833—1904). Происхождение семьи Филлипс можно проследить вплоть до первых колоний Массачусетского залива в Америке в 1630 году. Уинфилд и Сара поженились, когда им обоим было за тридцать, — что необычно поздно, учитывая тот период времени. На момент брака они весьма состоятельные люди{{sfn|Joshi|2013|p=8}}. Семья Сьюзи была обеспечена, поскольку Уиппл Филлипс, её отец, вел разные деловые предприятия<ref name="автоссылка14">Cannon, Peter (1989). ''H. P. Lovecraft''. Twayne’s United States Authors Series. '''549'''. Boston: Twayne. ISBN <bdi>0-8057-7539-0</bdi>. OCLC 246440364 — via Gale.</ref>.

В первые годы жизни Говарда его родители несколько раз переезжали: Провиденс, Дорчестер ([[Бостон]]) и Оберндейл, штат [[Массачусетс]]. В апреле 1893 года, когда Говарду Лавкрафту было 2 года, его отец после психотического приступа в [[Чикаго|чикагском]] отеле был помещён в психиатрическую больницу Батлера в Провиденс, где находился в течение 5 лет до своего освобождения и скорой смерти 19 июня 1898 года. В его медицинских записях указано, что он «делал и говорил временами странные вещи» ещё за год до своего заключения<ref name="автоссылка1">Joshi, S. T. (2010a). ''I Am Providence: The Life and Times of H. P. Lovecraft'' (First ed.). New York: Hippocampus Press. ISBN <bdi>978-0-9824296-7-9</bdi>. OCLC 650504348. S2CID 190428196.</ref>. Душевная болезнь Уинфилда, вероятно, была связана с третичным [[сифилис]]ом, который был указан в качестве причины смерти{{sfn|Joshi|2013|p=22}}. На протяжении всей жизни Говард Лавкрафт утверждал, что его отец впал в паралитическое состояние из-за бессонницы и переутомления и оставался таким до самой смерти. Неизвестно, знал ли Лавкрафт о болезни отца, или его заявления намеренно вводили в заблуждение<ref>Joshi 2010a, p. 26; de Camp 1975, p. 16; Cannon 1989, p. 1.</ref>.

Семья Лавкрафта была вынуждена перебраться в Провиденс, в дом отца Сьюзан. Говард жил с матерью, тётками по материнской линии — Лилиан и Энни, в доме дедушки и бабушки по материнской линии — Уиппл и Роби<ref>Joshi 2010a, p. 28; de Camp 1975, p. 17; Cannon 1989, p. 2.</ref>. По словам друзей семьи, Сьюзи чрезмерно обожала молодого Говарда, баловала его и никогда не выпускала из поля зрения<ref name="автоссылка11">de Camp, L. Sprague (1975). ''Lovecraft: A Biography'' (First ed.). Garden City, New York: Doubleday. ISBN <bdi>0-385-00578-4</bdi>. OCLC 979196. S2CID 190754775.</ref>. Позже Лавкрафт вспоминал, что его мать была «постоянно поражена горем» после болезни отца. Дедушка Уиппл стал заменять Лавкрафту отца, причём Говард отметил, что его любимый дедушка «стал центром всей его Вселенной»{{sfn|Joshi|2013|p=28}}.

Уиппл показывал внуку предметы искусства, привезённые из его бизнес-путешествий по Европе, писал ему письма из деловых поездок и рассказывал страшные истории собственного сочинения. Он учил молодого Лавкрафта ценить литературу, особенно [[Классическая литература|классическую литературу]] и [[Английская поэзия|английскую поэзию]], в результате чего тот к 3 годам уже умел читать и писать<ref name="автоссылка5">Joshi, S. T. (2010a). ''I Am Providence: The Life and Times of H. P. Lovecraft'' (First ed.). New York: Hippocampus Press. ISBN <bdi>978-0-9824296-7-9</bdi>. OCLC 650504348. S2CID 190428196</ref>. В преклонном возрасте Уиппл рассказывал ему оригинальные странные сказки о «крылатых ужасах» и «глубоких, тихих, стонущих звуках», чтобы развлечь внука. Первоисточники странных сказок Филлипса не установлены. Сам Лавкрафт предположил, что они произошли от таких готических романистов, как [[Радклиф, Анна|Анна Радклиф]], [[Льюис, Мэтью Грегори|Мэтью Льюис]] и [[Метьюрин, Чарлз Роберт|Чарльз Мэтьюрин]]<ref name="автоссылка4">Joshi, S. T. (2001). ''A Dreamer and a Visionary: H. P. Lovecraft in His Time''. Liverpool Science Fiction Texts and Studies. '''26''' (First ed.). Liverpool University Press. doi:10.5949/upo9781846312991. ISBN <bdi>978-1-84631-299-1</bdi>. JSTOR j.ctt5vjhg7. OCLC 276177497.</ref>. Лавкрафт был [[вундеркинд]]ом — по собственным воспоминаниям, он читал наизусть стихи ещё в возрасте 2 лет, а с 6 уже писал свои. Излюбленным местом мальчика в доме деда была библиотека, где он познакомился с классической литературой, [[Готическая литература|готической]] прозой и арабскими сказками «[[Тысяча и одна ночь]]»<ref name="лавкрафт.ру, биография" />. Именно в этот период Лавкрафт познакомился с некоторыми из его ранних литературных влияний, такими как «[[Сказание о старом мореходе]]», с иллюстрациями [[Доре, Гюстав|Гюстава Доре]], «Век сказаний» [[Булфинч, Томас|Томаса Булфинча]] и «[[Метаморфозы (Овидий)|Метаморфозы]]» [[Овидий|Овидия]]<ref name="автоссылка1" />. Уиппл излечил пятилетнего внука от страха темноты, заставив его пройти через несколько тёмных комнат в доме{{sfn|Joshi|2013|p=28}}.

На Лавкрафта глубокое впечатление произвела смерть и похороны его бабушки Роби в 1896 году; его мать и тёти были одеты в чёрные траурные платья, которые пугали его. По его собственным словам, это повергло его семью в «мрак, из которого она так и не оправилась полностью». Это также было временем, когда Лавкрафту, в возрасте 5 лет, начали сниться [[кошмар]]ы, позднее отразившиеся в его творчестве. В страшных снах его преследовали существа с перепончатыми крыльями, которых он называл «[[Ночные призраки|Ночными призраками]]» ({{lang-en|Night-gaunts}} — в различных переводах «полуночники» или «ночные мверзи»). Крылатые существа поднимали его в воздух и несли куда-то; сам Лавкрафт позже предполагал, что почерпнул этот образ из иллюстраций [[Доре, Гюстав|Доре]] к поэме «[[Потерянный рай (поэма)|Потерянный рай]]»{{sfn|Joshi|2013|p=34}}; «Они кружили меня в пространстве с головокружительной скоростью, одновременно раздражая и толкая своими отвратительными трезубцами». 30 лет спустя Ночные призраки появятся в повести «[[Сомнамбулический поиск неведомого Кадата]]»<ref name="автоссылка1" />.

=== Первые работы ===
[[Файл:Howard Phillips Lovecraft - circa 1900.jpg|thumb|Лавкрафт в 9-10 лет|альт=|слева|234x234пкс]]
В возрасте 6—8 лет Лавкрафт написал несколько рассказов, большая часть которых не сохранилась. Самые ранние известные литературные произведения Лавкрафта были написаны в возрасте 7 лет, когда он написал свой первый стих «Поэма об Улиссе» (1897), представляющий собой стилизацию поэмы [[Одиссея]] и другие греко-римские мифологические истории<ref name="автоссылка1" />. Позже Лавкрафт писал в письмах, что в детстве он был зациклен на [[Олимпийские боги|греко-римском пантеоне божеств]] и на короткое время принял их как подлинные выражения божественности, отказавшись от своего [[Христианство|христианского]] воспитания<ref>Lovecraft, H. P. (2006a) [first published February 1922]. «A Confession of Unfaith». In Joshi, S. T. (ed.). ''Collected Essays''. '''5''' (First ed.). New York: Hippocampus Press. pp. 145—148. ISBN <bdi>978-0976159230</bdi>. OCLC 54350507.</ref>. Он припомнил, как в 5 лет ему сказали, что [[Санта-Клаус]]а не существует, на что он спросил: ''«Почему Бог не является в равной степени мифом?»''<ref name="автоссылка1" />. В 7 лет Лавкрафт уже открыл для себя фантастику и написал свой первый рассказ «Знатный соглядатай» (1897), что не сохранился.

В 8 лет Лавкрафт проявил большой интерес к наукам, в частности, к астрономии и химии. Он также изучил анатомические книги, хранившиеся в семейной библиотеке, из которых он узнал особенности воспроизводства человека, которые ему ещё не объяснили. В результате он обнаружил, что это «практически убило его интерес к предмету»<ref name="автоссылка1" />.

Ребёнком Лавкрафт часто болел и лишь в 8 лет пошёл в начальную школу на Слейтер-авеню, но через год его забрали оттуда. Через 4 года он пошёл в школу на Хоуп-стрит. В 1902 году, согласно более поздней переписке Лавкрафта, на мировоззрение юного Говарда оказала определяющее влияние астрономия. Он написал несколько статей для «Журнала астрономии Род-Айленда» (размножал их на [[гектограф]]е небольшим тиражом), а начиная с 1899 года — для издания «Научная газета»<ref name="автоссылка5" />. Лавкрафт ходил в начальную школу и часто занимался с домашними репетиторами, восполнявшими пробелы за потерянные годы, пропущенные из-за неопределённых проблем со здоровьем. В письменных воспоминаниях его сверстников он описывался как замкнутый, но дружелюбный с теми, кто разделял его увлечение астрономией, и приглашал всех посмотреть в его дорогой телескоп<ref name="автоссылка1" />. С юности и до времени своего совершеннолетия Лавкрафт писал в основном стихи. В этот период он написал несколько рассказов, которые не сохранились<ref name="автоссылка11" />.

=== Образование и финансовый упадок ===
[[Файл:Whipple V. Buren Phillips.jpg|мини|Уиппл Ван Бюрен Филлипс]]
К 1900 году коммерческие предприятия Уиппла переживали спад, что привело к медленному сокращению благосостояния семьи. Он был вынужден распустить наёмных слуг в доме<ref name="автоссылка1" />. Весной 1904 года крупнейшее предприятие Уиппла полностью обанкротилось. Через несколько месяцев он умер в возрасте 70 лет от инсульта. После смерти Уиппла Сьюзи не смогла финансово поддержать содержание обширного семейного дома на те средства, что остались после смерти Уиппла. Позже в том же году она была вынуждена переехать с сыном в небольшой дом-[[Дуплекс (недвижимость)|дуплекс]] на Энджелл-стрит, 598.

Лавкрафт называл это время наиболее мрачным в своей жизни, отметив в письме 1934 года, что он больше не видел смысла в жизни. Кроме того, он рассматривал возможность совершения самоубийства. Его научное любопытство и желание узнать больше о мире помешали ему сделать это<ref name="автоссылка1" />. Осенью 1904 года он поступил в среднюю школу. Как и в предыдущие школьные годы, Лавкрафта периодически выгоняли из школы на длительные периоды из-за случаев, которые сам он называл «краткими срывами». Тем не менее, он сказал, что, несмотря на некоторые конфликты с учителями, ему нравилось учиться в средней школе, он сблизился с небольшим кругом друзей. Лавкрафт также преуспел в учёбе, особенно в химии и физике<ref name="автоссылка1" />. В 1904 году он снова начал писать для «Журнала aстрономии Род-Айленда» и «Научной газеты»<ref name="автоссылка1" />. В этот период, в 14 лет, Лавкрафт написал ранний рассказ «[[Зверь в пещере]]», а в 18 лет «[[Алхимик (рассказ)|Алхимик]]»<ref name="автоссылка11" />.

В 1908 году у Лавкрафта случился нервный срыв, из-за которого он так и не окончил среднюю школу и не получил аттестат — чего сильно стыдился. Лавкрафт пережил кризис со здоровьем, который был более серьёзным, чем его предыдущие болезни<ref name="автоссылка14" />. Точные обстоятельства и причины остаются неизвестными. Единственные прямые записи — это собственная переписка Лавкрафта, в которой он ретроспективно описал произошедшее по-разному: как «нервный коллапс» и «своего рода срыв», в одном письме обвиняя в этом стресс в средней школе, которая ему нравилась несмотря ни на что<ref name="автоссылка1" />. В другом письме 1908 года он писал: «Я был и остаюсь жертвой сильных головных болей, бессонницы и общей нервной слабости, что постоянно мешают мне заниматься чем-либо»<ref name="автоссылка11" />.

Лавкрафт утверждал, что после окончания школьного обучения собирался поступить в [[Брауновский университет]], но на самом деле школу он так и не окончил (ему оставался, по меньшей мере, ещё один год). Неизвестно, страдал ли Лавкрафт физическим недугом или психическим заболеванием. По свидетельствам бывшей ученицы той же школы, которые приводит Гарри Бробст, у Лавкрафта были «ужасные тики»: случалось так, что «он сидел на своем месте, а затем внезапно вскакивал и подпрыгивал». Гарри Бробст, [[PhD]] в психологии, высказал предположение, что эти припадки могли быть как симптомами [[Ревматическая хорея|малой хореи]], так и не связанными ни с какими [[Соматическое заболевание|соматическими]] нарушениями «[[Истерия|истероидными припадками]]»<ref name="автоссылка1" />. В письмах Лавкрафт признавал, что в детстве страдал от приступов хореи<ref name="автоссылка11" />. В письме 1908 года Лавкрафт заявил, что он «с трудом переносил встречи и не мог разговаривать с кем-либо, предпочитая замкнутый образ жизни, зашторивая окна и пребывая в тёмном помещении, используя искусственный свет»<ref name="автоссылка11" />.

=== Раннее признание ===
Было отмечено редкое появление Лавкрафта и Сьюзи в период с конца 1908 по 1913 год<ref name="автоссылка1" />. Лавкрафт описал неуклонное продолжение их финансового упадка, а неудачный бизнес его дяди стоил Сьюзи значительной части их и без того сокращающегося состояния<ref name="автоссылка4" />. Одна из подруг Сьюзи, Клара Хесс, вспомнила её визит, во время которого Сьюзи постоянно говорила о том, что Говард «настолько отвратительно себя ведёт, что прячется ото всех и не любит ходить по улицам, где люди могут увидеть его». Несмотря на утверждения Хесс об обратном, Сьюзи настаивала на своём мнении<ref name="автоссылка10">St. Armand, Barton Levi (1972). «Facts in the Case of H. P. Lovecraft» (PDF). ''Rhode Island History''. '''31''' (1): 3-20. ISSN 00354619 — via Rhode Island Historical Society.</ref>. Со своей стороны, Лавкрафт сказал, что уважал свою мать и находит её «настоящим чудом»<ref name="автоссылка11" />. Позже ближайший сосед заметил, что другие соседи слышали ночью громкие крики, которые они ошибочно считали ссорами между матерью и сыном, но на самом деле это было декламацией стихов [[Шекспир, Уильям|Шекспира]], занятием, которое, видимо, приводило в восторг мать и сына<ref>Bonner, Marian F. (2015). «Miscellaneous Impressions of H.P.L.». ''Lovecraft Annual'' (9): 52-53. ISSN 19356102. JSTOR 26868496.</ref>.

Лавкрафт вернулся к периодическому написанию научных статей<ref name="автоссылка1" />. Он пытался посвятить себя изучению органической химии, ради чего Сьюзи купила ему дорогостоящий комплекс для химических опытов, что он хотел<ref name="автоссылка7">Joshi, S. T.; Schultz, David E. (2001). ''An H.P. Lovecraft Encyclopedia'' (First ed.). Westport, Connecticut: Greenwood Publishing Group. ISBN <bdi>0-313-01682-8</bdi>. OCLC 608158798.</ref>. Лавкрафт обнаружил, что его исследованиям мешает математика, которую он находил скучной и вызывающей головные боли, выводящие его из строя на остаток дня<ref name="автоссылка11" />. Первое стихотворение Лавкрафта, не опубликованное самостоятельно, появилось в местной газете в 1912 году под названием «Провидение в 2000 году нашей эры», — его сюжет моделировал будущее, в котором американцы английского происхождения будут вытеснены ирландскими, итальянскими, португальскими и еврейскими иммигрантами<ref name="автоссылка1" />. Эти вопросы часто обсуждались в прессе. В этот период он также писал расистские стихи, в том числе «Падшая Новая Англия» и «О создании негров», но свидетельств их публикации нет<ref name="автоссылка11" />.

В 1911 году критические письма Лавкрафта к редакторам начали появляться в журналах, посвящённых литературе ужасов и фантастике, в первую очередь в журнал «''[[Argosy (журнал)|Argosy]]''»<ref name="автоссылка11" />. Письмо 1913 года с критикой Фреда Джексона, одного из наиболее выдающихся авторов статей в «''Argosy''», положило начало писательского пути, который определил всю последующую часть писательской карьеры Лавкрафта. В следующих письмах Лавкрафт описал произведения Джексона как «тривиальные, женственные и местами грубые». Продолжая, Лавкрафт утверждал, что персонажи Джексона демонстрируют «тонкие страсти и эмоции, присущие неграм и человекообразным обезьянам»<ref name="автоссылка11" />. Это вызвало почти годичную вражду в разделе писем журнала между двумя писателями и их сторонниками. Наиболее ярким противником Лавкрафта был Джон Рассел, который часто отвечал ему стихами и которому Лавкрафт чувствовал себя обязанным ответить, потому что уважал писательские навыки Рассела{{sfnm|1a1=Joshi|1y=2010a|1p=145|2a1=de Camp|2y=1975|2pp=78–79}}. Самым непосредственным следствием этой вражды стало признание Эдварда Ф. Дааса, главного редактора ''Объединённой ассоциации любительской прессы'' (UAPA)<ref name="автоссылка11" />. Даас пригласил Рассела и Лавкрафта присоединиться к организации и оба они приняли предложение в апреле 1914 года<ref name="автоссылка1" />. В 1917 году по настоянию корреспондентов он вернулся к художественной литературе с более проработанными произведениями. В этот период, в 27 лет, Лавкрафт написал рассказы «[[Склеп (рассказ)|Склеп]]» и «[[Дагон (рассказ)|Дагон]]». «Дагон» стал его первой профессиональной работой, появившейся в журнале «[[Weird Tales]]» в 1923 году.

=== Становление Лавкрафта ===
[[Файл:Howard Phillips Lovecraft in 1915 (2).jpg|альт=|мини|320x320пкс|Лавкрафт в возрасте 25 лет|слева]]
Лавкрафт погрузился в мир любительской журналистики на большую часть следующего десятилетия<ref name="автоссылка1" />. В этот период он выступал за превосходство дилетантства над коммерциализмом<ref name="автоссылка1" /> — платными публикациями, которые он считал низкопробными. Это контрастировало с его взглядом на «профессиональные публикации», которые он считал респектабельными. Он считал любительскую журналистику лишь практикой для настоящей профессиональной карьеры<ref name="автоссылка5" />.

Лавкрафт был назначен председателем Департамента общественной критики UAPA в конце 1914 года<ref name="автоссылка14" />. Он использовал своё положение, чтобы отстаивать убеждения, которые он считал превосходством архаичного использования английского языка. Лавкрафт был [[англофил]]ом и на протяжении всей жизни открыто критиковал других участников UAPA за их «американизм» и «сленг». Часто эта критика заключалась в ксенофобских и расистских заявлениях о том, что иммигранты негативно меняют «национальный язык»<ref name="автоссылка1" />. В середине 1915 года Лавкрафт был избран вице-президентом UAPA, а вскоре президентом. Он назначил других членов правления, которые в основном разделяли его веру в превосходство британского английского искусства над современным американским<ref name="автоссылка11" />. Другим значительным событием того времени стало начало [[Первая мировая война|Первой мировой войны]]. Лавкрафт опубликовал множество критических замечаний в адрес американского правительства из-за нежелания общественности присоединиться к войне для защиты Англии, которую он считал прародиной Америки<ref name="автоссылка14" />.

В 1916 году Лавкрафт опубликовал свой первый рассказ «[[Алхимик (рассказ)|Алхимик]]» в главном журнале UAPA, который отличался от его обычных стихов. Благодаря поддержке У. Пола Кука, ещё одного члена UAPA и будущего друга на всю жизнь, Лавкрафт начал писать больше прозы<ref name="автоссылка11" />. К «несерьёзному» жанру фантастики Лавкрафт вернулся лишь в 1917 году с рассказами «[[Дагон (рассказ)|Дагон]]» и «[[Склеп (рассказ)|Склеп]]»<ref name="автоссылка1" />. На рассказ «Склеп» большое влияние оказали стиль и структура работ [[По, Эдгар Аллан|Эдгара По]]<ref name="автоссылка1" />. Между тем, «Дагон» считается первой работой Лавкрафта, отображающей концепции и темы, которыми впоследствии станут известны его последующие произведения<ref name="автоссылка11" />. «Дагон» стал его первым изданным творением, появившись в 1923 году в журнале «[[Weird Tales]]». В этот период, в 1918 году, Лавкрафт опубликовал «[[Полярис (рассказ)|Полярная звезда]]», первый рассказ из «[[Цикл снов|Цикла снов]]», а в 1919 «[[За стеной сна]]», который стал его первым научно-фантастическим рассказом<ref name="автоссылка11" />. Все 19 лет своей последующей карьеры Лавкрафт будет писать произведения для фантастических журналов.

Срок полномочий Лавкрафта на посту президента UAPA закончился в 1918 году, и он вернулся на свой прежний пост председателя Департамента общественной критики<ref name="автоссылка11" />. В 1917 году Лавкрафт предпринял неудачную попытку вступить в армию США. Он прошёл медицинский осмотр<ref name="автоссылка1" />, хотя, его мать угрожала сделать всё законное или даже незаконное, чтобы доказать, что он непригоден. После неудачной попытки отправиться на фронт, он пытался записаться в Национальную гвардию Род-Айленда, но его мать использовала семейные связи, чтобы предотвратить это<ref name="автоссылка14" />.

Зимой 1918—1919 у Сьюзи стали проявляться симптомы нервного срыва и она переехала жить к своей старшей сестре Лилиан. Природа болезни Сьюзи неясна, поскольку её медицинские документы были уничтожены в результате пожара в больнице Батлера<ref name="автоссылка4" />. Уинфилд Таунли Скотт описал Сьюзи как «переживающую психологический коллапс»<ref name="автоссылка4" />. Соседка и подруга Клара Хесс, опрошенная в 1948 году, вспомнила случаи, когда Сьюзи описывала «странных и фантастических существ, которые появлялись из-за зданий и темных углов»<ref name="автоссылка3">Hess, Clara (1971). «Addenda to 'H.P.L.: A Memoir'». In Derleth, August (ed.). ''Something about Cats, and Other Pieces'' (First ed.). Books for Libraries Press. ISBN <bdi>0-8369-2410-X</bdi>. OCLC 222440.</ref>. Хесс однажды встретила Сьюзен в центре города, которая не могла понять, где находится<ref name="автоссылка3" />. В марте 1919 года она была помещена в психиатрическую клинику Батлера, как и её муж ранее<ref name="автоссылка11" />. Непосредственная реакция Лавкрафта на состояние матери была эмоциональной, он написал, что его «существование кажется малоценным» и что он хотел бы, чтобы «его жизнь прекратилась»<ref>Lovecraft, H. P. (2000). «Amateur Journalism». In Joshi, S. T.; Schultz, David E. (eds.). ''Lord of a Visible World: An Autobiography in Letters''. Athens, Ohio: Ohio University Press. ISBN <bdi>0-8214-1332-5</bdi>. OCLC 43567292.</ref>. Во время пребывания Сьюзи в больнице Батлера Лавкрафт периодически навещал её и гулял с ней по обширной территории<ref>Faig, Kenneth W. (1991). «The Parents of Howard Phillips Lovecraft». In Joshi, S. T.; Schultz, David E. (eds.). ''An Epicure in the Terrible: A Centennial Anthology of Essays in Honor of H. P. Lovecraft'' (First ed.). Madison, New Jersey: Fairleigh Dickinson University Press. pp. 45-77. ISBN <bdi>0-8386-3415-X</bdi>. OCLC 22766987.</ref>. Она писала письма сыну до своих последних дней.

В конце 1919 года Лавкрафт стал более общительным. После периода изоляции он встретил друзей на собрании писателей; первым из них — это выступавший в [[Бостон]]е [[лорд Дансени]], которого Лавкрафт недавно открыл для себя и боготворил<ref name="автоссылка11" />. В начале 1920 года на съезде писателей-любителей Лавкрафт встретил [[Лонг, Фрэнк Белнэп|Фрэнка Белнэпа Лонга]], который станет самым влиятельным и самым близким доверенным лицом Лавкрафта<ref name="автоссылка1" />. Впоследствии творчество Дансени очень повлияло на ранние произведения Лавкрафта. Эти рассказы о сновидцах стали частью того, что позже будут относить к условному «[[Цикл снов|Циклу снов]]», что включает рассказы: «[[Белый корабль (рассказ)|Белый корабль]]», «[[Карающий Рок над Сарнатом]]», «[[Кошки Ултара]]», «[[Селефаис]]» и другие{{sfnm|1a1=Joshi|1y=1996a|1p=79|2a1=de Camp|2y=1975|2pp=141–144}}.

В 1920 году Лавкрафт начал публиковать ранние рассказы о «[[Мифы Ктулху|Мифах Ктулху]]» (условный термин, придуманный более поздними авторами), в которых описывается космос, незначимость человека, окружение Новой Англии, запретные книги и сверхъестественные сущности.<ref>Tierney 2001, p. 52; Leavenworth 2014, pp. 333—334.</ref>. Впервые элементы «Мифов Ктулху» появились в рассказе «Дагон» (1917), а в полной мере представлены мифы о пришельцах развились в рассказе «[[Зов Ктулху]]» (1926). В конце 1920-х годов Лавкрафт написал, как поэму в прозе, рассказы «[[Ньярлатхотеп (рассказ)|Ньярлатхотеп]]» и «[[Крадущийся хаос]]» в сотрудничестве с писательницей Уинифред Вирджинией Джексон<ref>Joshi 2010a, p. 369; de Camp 1975, pp. 138—139</ref>. В начале 1921 года был написан рассказ «[[Безымянный город]]», в котором впервые упоминается [[Абдул Альхазред]]<ref>de Camp 1975, p. 149; Burleson 1990, pp. 49, 52-53.</ref>. В том же году он написал «[[Изгой (рассказ)|Изгой]]», который вызвал много внимания и стал одним из наиболее тщательно проанализированных, и по-разному интерпретированных рассказов Лавкрафта.

В этот период Лавкрафт начал свою непрерывающуюся переписку, ставшую в итоге одной из самых объёмных в [[XX век]]е. Лавкрафт начал создавать огромную сеть корреспондентов, среди которых были [[Блох, Роберт|Роберт Блох]], [[Говард, Роберт|Роберт Говард]], [[лорд Дансени]], [[Мэкен, Артур|Артур Мэкен]], [[Дерлет, Август|Август Дерлет]], [[Смит, Кларк Эштон|Кларк Эштон Смит]] и многие другие. Его длинные и частые послания сделали его одним из самых известных авторов писем, что привело к появлению его литературного кружка<ref>{{Статья|ссылка=http://dx.doi.org/10.5840/faithphil200118123|заглавие=NEWS AND NOTES|год=2001|издание=Faith and Philosophy|том=18|выпуск=1|страницы=140–142|issn=0739-7046|doi=10.5840/faithphil200118123}}</ref>.

В 1919—1923 годах Лавкрафт активно писал художественные произведения, создав более 40 рассказов, в том числе в соавторстве. При этом, основным источником заработка всю его жизнь являлась работа в качестве литературного редактора в развитой в то время в США отрасли любительской журналистики: обладающие некоторыми средствами поклонники фантастики и графоманы скромно оплачивали услуги начинающего писателя, образованного и литературно одарённого редактора, которому также приходилось брать на себя различный технический труд (хотя Лавкрафт всегда тяготился перепечаткой вручную как чужих, так и своих текстов){{нет АИ|5|04|2024}}.

24 мая 1921 года Сьюзи Лавкрафт умерла в больнице Батлера из-за осложнений после операции на желчном пузыре пятью днями ранее<ref>Cannon, Peter (1989). ''H. P. Lovecraft''. Twayne’s United States Authors Series. '''549'''. Boston: Twayne. ISBN <bdi>0-8057-7539-0</bdi>. OCLC 246440364 — via Gale</ref>. Через девять дней после смерти Сьюзи Лавкрафт выразил в письме, что находится в состоянии глубокой печали, которое искалечило его физически и эмоционально. Он снова выразил желание, чтобы «его жизнь могла закончиться»<ref name="автоссылка11" />. Эти темы отражены в рассказе «Изгой». Позже Лавкрафт почувствовал облегчение, когда он смог жить независимо от матери. Его физическое здоровье начало улучшаться<ref name="автоссылка4" />. Несмотря на реакцию, Лавкрафт продолжал посещать съезды журналистов-любителей. На одном из таких конгрессов в июле он встретил [[Грин, Соня|Соню Грин]], его будущую жену{{нет АИ|5|04|2024}}.

=== Брак и жизнь в Нью-Йорке ===
[[Файл:H. P. Lovecraft and Sonia Greene, 5 July 1921.png|мини|294x294пкс|Лавкрафт и Соня Грин, 5 июля 1921 года]]
Через несколько недель после смерти матери Лавкрафт посетил съезд журналистов-любителей в Бостоне, где познакомился с Соней Грин. Соня происходила из семьи еврейских эмигрантов из Российской империи и была на семь лет старше Лавкрафта<ref name="автоссылка10" />. Тети Лавкрафта не одобряли его отношения с более старшей женщиной, которая занималась торговлей (Соня владела магазином шляп). Лавкрафт и Грин поженились 3 марта 1924 года и переехали в [[Бруклин]], [[Нью-Йорк]], в её квартиру, в дом 793 на Флэтбуш-авеню. Соня думала, что ему нужно покинуть Провиденс, чтобы развиваться как писателю, и была готова поддержать его финансово<ref name="автоссылка6">Fooy, Frederick (October 27, 2011). «Resident Horror Genius». ''South Brooklyn Post''. Archived from the original on August 2, 2016.</ref>. Грин, которая ранее уже была замужем, позже сказала, что Лавкрафт неплохо проявил себя как любовник, хотя ей приходилось проявлять инициативу во всех аспектах отношений. Она приписывала пассивный характер Лавкрафта «отупляющему воспитанию» его матери<ref>Everts, R. Alain (June 22, 2012) [first published July 1974]. «Howard Phillips Lovecraft and Sex: or The Sex Life of a Gentleman». ''Nyctalops''. Vol. 2 no. 2. Archived from the original on October 25, 2019 — via The H. P. Lovecraft Archive.</ref>. В это время вес Лавкрафта увеличился до 91 кг, очевидно, Соня умела готовить вкусную еду<ref name="автоссылка11" />.

Поначалу Лавкрафт был очарован Нью-Йорком, где познакомился с интеллектуалами и литературно образованными людьми из общества «Калем Клуб», которые убеждали его присылать истории для «[[Weird Tales]]». Его редактор Эдвин Бэрд издавал многие рассказы Лавкрафта, в том числе «[[Погребённый с фараонами]]», написанный по заказу для [[Гарри Гудини]]<ref name="автоссылка14" />. «Калем Клуб» был основан неофициально всего за несколько лет до приезда Лавкрафта в Нью-Йорк; там с ним познакомились авантюрист Генри Эверетт Макнейл, юрист и писатель-анархист Джеймс Фердинанд Мортон-младший и поэт Райнхардт Кляйнер<ref name="автоссылка7" />. Позже, в том же году к четырём постоянным посетителям «Клуба Калем» присоединились Лавкрафт вместе со своим протеже [[Лонг, Фрэнк Белнэп|Фрэнком Белнэпом Лонгом]], книготорговцем Джорджем Уиллардом Кирком и Сэмюэлем Лавманом. Лавман был евреем и близким другом Лавкрафта<ref>Lovecraft, H. P. (2014). Joshi, S. T.; Schultz, David E. (eds.). «Letters to Farnsworth Wright». ''Lovecraft Annual'' (8): 5-59. ISSN 19356102. JSTOR 26868482.</ref>. К 1930-м годам писатель и издатель Герман Чарльз Кениг был одним из последних, кто присоединился к «Калем Клубу»<ref name="автоссылка7" />.

Вскоре после свадьбы Грин потеряла свой магазин шляп, а её финансовые активы исчезли из-за банкротства банка<ref name="автоссылка11" />. Пара столкнулась с финансовыми трудностями. Лавкрафт прилагал большие усилия, чтобы поддерживать жену, но не смог из-за отсутствия опыта другой работы и нехватки торговых навыков<ref name="автоссылка4" />. Лавкрафт так и не смог найти работу, чтобы прокормить их обоих. 1 января 1925 года Соня переехала из Флэтбуша в [[Кливленд]] в поисках работы. Лавкрафт уехал в небольшую квартиру на первом этаже на Клинтон-стрит, 169, «на окраине {{нп1|Ред-Хук (Бруклин)|Ред-Хука|en|Red Hook, Brooklyn}}» — район трущоб, что сильно его смущал, из-за чего Лавкрафт возненавидел Нью-Йорк<ref name="автоссылка6" />.

Через несколько лет супруги, живущие отдельно, договорились о мирном разводе, хотя они так и не оформили [[развод]]а. Издатель «Weird Tales» пытался сделать свой убыточный журнал более прибыльным и предложил Лавкрафту должность редактора, но тот отказался, сославшись на нежелание переезжать в Чикаго по эстетическим соображениям<ref name="автоссылка10" />. Бэрда сменил редактор Фарнсворт Райт, чьи произведения критиковал Лавкрафт. Произведения Лавкрафта часто отклонялись Райтом. Это происходило частично из-за правил цензуры, введённых после его рассказа, в котором содержался некий намёк на [[Некрофилия|некрофилию]]. После смерти Лавкрафта Райт всё же принял все его рассказы, которые он изначально отвергал<ref name="автоссылка4" />.

Соня заболела и сразу после выздоровления переехала в [[Цинциннати]], а затем в [[Кливленд]]; её работа требовала постоянных разъездов. В дополнение к ощущению неудачи в городе с большим иммигрантским населением, однокомнатная квартира Лавкрафта была ограблена, в результате чего у него осталась только одежда, в которой он был одет<ref name="автоссылка4" />. В августе 1925 года он написал рассказы «[[Ужас в Ред Хуке]]» и «[[Он (рассказ)|Он]]». В последнем он пишет: «Мой приезд в Нью-Йорк был ошибкой, потому что в то время как я искал острое чудо и вдохновение… Вместо этого я обнаружил только чувство ужаса и угнетения, которые угрожали овладеть мной, парализовать и уничтожить меня»<ref>Lovecraft, H. P. (August 20, 2009b). «He». ''The H. P. Lovecraft Archive''. Archived from the original on March 23, 2021</ref>. Это было выражением отчаяния от пребывания в Нью-Йорке<ref>Norris, Duncan (2020). «''Zeitgeist'' and ''Untoten'': Lovecraft and the Walking Dead». ''Lovecraft Annual'' (14): 189—240. ISSN 19356102. JSTOR 26939817</ref>. Примерно в это же время он написал черновик «[[Зов Ктулху]]» с тематикой ничтожности всего человечества. В это время он написал свою работу «[[Сверхъестественный ужас в литературе]]». Получая еженедельно некоторые деньги, которые присылала Грин, Лавкрафт переехал в рабочий район Бруклин-Хайтс, где поселился в крошечной квартирке. К 1926 году он уехал в Провиденс и эти события сказались на здоровье писателя: он потерял около 18 кг веса<ref>Joshi, S. T. (2001). A Dreamer and a Visionary: H. P. Lovecraft in His Time. Liverpool Science Fiction Texts and Studies. Vol. 26 (First ed.). Liverpool University Press. doi:10.5949/upo9781846312991. ISBN 978-1-84631-299-1.</ref>.

=== Возвращение в Провиденс ===
[[Файл:The Samuel B. Mumford House.jpg|мини|232x232пкс|Дом Лавкрафта в Провиденс, где он прожил последние годы жизни]]
Вернувшись в Провиденс, Лавкрафт жил со своими тётками в «просторном коричневом [[Викторианская архитектура|викторианском]] деревянном доме» на Барнс-стрит, 10 до 1933 года (этот адрес является адресом дома доктора Виллета в повести «[[Случай Чарльза Декстера Варда]]»)<ref>Rubinton, Noel (August 10, 2016). «How to Find the Spirit of H.P. Lovecraft in Providence». ''The New York Times''. ISSN 03624331. ProQuest 1810306270. Archived from the original on October 13, 2018.</ref>. Несмотря на писательские успехи, Лавкрафт всё больше нуждался в деньгах. Он снова переехал, теперь уже в маленький домик на Проспект-стрит, 66, который стал его последним домом<ref name="автоссылка10" />. Этот период стал, возможно, наиболее интересным и продуктивным в жизни писателя. Он много путешествовал по Новой Англии, посетил [[Квебек]], [[Филадельфия|Филадельфию]], [[Чарлстон (Южная Каролина)|Чарльстон]] и вёл активную переписку с друзьями. В Провиденс он написал самые известные работы, в том числе: «[[Зов Ктулху]]», «[[Сомнамбулический поиск неведомого Кадата]]», «[[Случай Чарльза Декстера Варда]]», «[[Цвет из иных миров]]», «[[Ужас Данвича]]», «[[Шепчущий во тьме]]», «[[Хребты Безумия]]» и «[[Тень над Иннсмутом]]»<ref name="автоссылка22">Pedersen, Jan B. W. (2017). «On Lovecraft’s Lifelong Relationship with Wonder». ''Lovecraft Annual'' (11): 23-36. ISSN 19356102. JSTOR 26868530.</ref>. Эти произведения в большой степени автобиографичны, поскольку в них часто описывается возвращение в Провиденс<ref name="автоссылка10" />. В это время он часто редактировал работы других авторов и писал о привидениях, в том числе «[[Курган (повесть)|Курган]]», «[[Крылатая смерть]]» и «[[Дневник Алонсо Тайпера]]». [[Гарри Гудини]] хвалил его и пытался помочь, познакомив его с главой газетного объединения. Планы по дальнейшему проекту были отменены со смертью Гудини от травмы в 1926 году<ref>Flood, Alison (March 16, 2016). «Lost HP Lovecraft Work Commissioned by Houdini Escapes Shackles of History». ''The Guardian''. ISSN 02613077. Archived from the original on October 8, 2016.</ref>.

В августе 1930 года [[Говард, Роберт Ирвин|Роберт Говард]] написал письмо в редакцию «[[Weird Tales]]», восхваляя недавнее произведение Лавкрафта «[[Крысы в стенах]]» и отметив [[Гойдельские языки|гэльские]] отсылки<ref>Finn, Mark (2013). ''Blood and Thunder: The Life and Art of Robert E. Howard'' (Third ed.). Cross Plains, Texas: Robert E. Howard Foundation Press. ISBN <bdi>978-1-304-03152-5</bdi>. OCLC 923870328.</ref>. Редактор [[Фарнсворт Райт]] переслал это письмо Лавкрафту, и между двумя писателями началась активная переписка, которая длилась до смерти Роберта<ref>Vick, Todd B. (2021). ''Renegades and Rogues: The Life and Legacy of Robert E. Howard''. Austin: University of Texas Press. doi:10.7560/321959. ISBN <bdi>978-1-4773-2195-9</bdi>. OCLC 1159658615. S2CID 241275357.</ref>. Роберт Говард стал членом «Круга Лавкрафта» — группы писателей и друзей, связанных обширной перепиской Лавкрафта. Они представили друг другу своих многочисленных друзей-единомышленников и призвали их делиться своими историями, используя упоминания на вымышленные произведения друг друга. Таким образом они помогали друг другу добиться успеха в области журналистики и прессы<ref name="автоссылка4" />.

Лавкрафт всё чаще создавал работы, не приносившие ему денежного вознаграждения<ref name="автоссылка4" />. Проявляя спокойное безразличие к восприятию его работ, Лавкрафт на самом деле был чрезвычайно чувствителен к критике и легко впадал в отстранение. Известно, что он отказывался от попыток продать рассказ после того, как его однажды отвергли<ref name="автоссылка15">Schultz, David E. (2018). «'Whaddya Make Them Eyes at Me For?': Lovecraft and Book Publishers». ''Lovecraft Annual'' (12): 51-65. ISSN 19356102. JSTOR 26868555.</ref>. Иногда, как в случае с повестью «Тень над Иннсмутом», он писал произведение, которое могло быть коммерчески жизнеспособным, но не пытался его продать. Лавкрафт игнорировал даже заинтересованных издателей. Когда некто спросил о каком-нибудь романе, который Лавкрафт мог бы подготовить, писатель не ответил, хотя только что закончил работу над своим единственным романом «Случай Чарльза Декстера Варда», который так и не был издан<ref name="автоссылка15" />.

Через несколько лет после того, как Лавкрафт переехал в Провиденс, он и его жена Соня Грин, так долго прожившие отдельно, согласились на мирный развод. Грин переехала в Калифорнию в 1933 году и снова вышла замуж в 1936 году, не зная, что Лавкрафт, несмотря на его заверения в обратном, никогда официально не подписывал окончательный отказ<ref>Joshi, S. T. (1996b). ''H. P. Lovecraft: A Life'' (First ed.). West Warwick, Rhode Island: Necronomicon Press. ISBN <bdi>0-940884-89-5</bdi>. OCLC 34906142.</ref>. Лавкрафт вернулся в родной город. Из-за неудавшегося брака некоторые биографы высказывали предположения о его [[Гомосексуальность|гомосексуальности]], но Грин, напротив, называла его прекрасным любовником<ref>{{cite web|lang=en|url=http://www.hplovecraft.com/life/myths.asp#homosexual|title=H.P. Lovecraft Misconceptions|publisher=hplovecraft.com|archive-url=https://www.webcitation.org/617omxfvu?url=http://www.hplovecraft.com/life/myths.asp#homosexual|archive-date=2011-08-22|access-date=2011-04-25|url-status=live|quote=...adequately excellent lover...}}</ref>.

После [[Великая депрессия|Великой депрессии]] Лавкрафт поменял свои политические взгляды: он обратился к демократическому социализму, осудив как свои прежние политические убеждения, так и растущую волну [[фашизм]]а<ref>Lovecraft, H. P. (1976b) [sent February 7, 1937]. «To Catherine L. Moore». In Derleth, August; Wandrei, Donald (eds.). ''Selected Letters''. '''V'''. Sauk City, Wisconsin: Arkham House. pp. 407—408. ISBN <bdi>0-87054-036-X</bdi>. OCLC 1000556488.</ref>. Он думал, что [[социализм]] представляет собой работоспособную золотую середину между тем, что он считал деструктивными порывами как капиталистов, так и марксистов его времени. Это было основано на общем сопротивлении культурным потрясениям, а также на поддержке упорядоченного общества. Он поддерживал [[Рузвельт, Франклин Делано|Франклина Рузвельта]], но считал «Новый курс» недостаточно левым. Его поддержка Лавкрафтом была основана на взглядах, что другие реформы в то время были бы неэффективны<ref name="автоссылка13">Wolanin, Tyler L. (2013). «New Deal Politics in the Correspondence of H. P. Lovecraft». ''Lovecraft Annual'' (7): 3-35. ISSN 19356102. JSTOR 26868464.</ref>.

=== Смерть ===
[[Файл:Lovecraft tombstone.jpg|мини|Надгробие Лавкрафта на кладбище Сван-поинт]]
В конце 1936 года Лавкрафт стал свидетелем публикации повести «Тень над Иннсмутом» отдельной книгой в мягкой обложке. Это единственное его произведение, которое вышло в свет как отдельное издание при его жизни. Было напечатано 400 экземпляров, и произведение рекламировалось в «Weird Tales» и нескольких других журналах. Лавкрафт был недоволен, так как в этой книге было много ошибок, которые требовали серьёзного редактирования. Она продавалась медленно, и было продано всего около 200 экземпляров. Остальные 200 экземпляров были уничтожены после того, как издательство прекратило деятельность в течение последующих 7 лет. К этому моменту литературная карьера Лавкрафта подходила к концу. Вскоре после написания своего последнего рассказа «[[Обитающий во мраке]]» он заявил, что враждебная критика повести «[[Хребты безумия]]» оказала «наибольший эффект, чтобы положить конец его успешной художественной карьере». Его ухудшающееся психологическое и физическое состояние лишило его возможности продолжать писать<ref name="автоссылка4" />.

11 июня 1936 года [[Говард, Роберт Ирвин|Роберт Говард]], узнав, что его хронически больная мать не выйдет из комы, покончил жизнь самоубийством. Это повлияло на Лавкрафта; он утешал в письмах отца Говарда. Лавкрафт написал мемуары «В память о Роберте Эрвине Говарде», которые он разослал своим корреспондентам{{Sfn|Lovecraft|2006|pp=216—218}}. Физическое здоровье Лавкрафта ухудшалось. Он страдал от недуга, который он называл «гриппом»<ref>Joshi 2001, pp. 370, 384—385; Cannon 1989, p. 11; de Camp 1975, pp. 415—416.</ref>.

Из-за того, что Лавкрафт боялся врачей, его обследовали только за месяц до смерти. После посещения врача ему поставили диагноз: рак тонкой кишки в последней стадии<ref name="автоссылка11" />. Он оставался в больнице и жил с постоянными болями до самой смерти. В соответствии со своим пожизненным научным любопытством он вёл хронику развития своей болезни до тех пор, пока не потерял способность держать ручку<ref>«Wrote of His Last Month Alive». ''The Boston Globe''. March 15, 1937. p. 2. ISSN 07431791. Archived from the original on February 28, 2020 — via Newspapers.com.</ref>. Говард Филлипс Лавкрафт умер 15 марта 1937 года в Провиденс. Он был похоронен вместе со своими родителями на кладбище семьи Филлипсов<ref name="автоссылка4" />. В 1977 году поклонники писателя установили надгробие на кладбище Суон-Пойнт, на котором они написали фразу ''«Я ЕСТЬ ПРОВИДЕНС»'' — строка из одного его письма<ref>Mosig, Yōzan Dirk W. (1997). ''Mosig at Last: A Psychologist Looks at H.P. Lovecraft''. West Warwick, Rhode Island: Necronomicon Press. ISBN <bdi>978-0-940884-90-8</bdi>. OCLC 681921217.</ref>.

== Взгляды ==
[[Файл:H.P.L. as Eighteenth-Century Gentleman.png|мини|Лавкрафт в образе джентльмена восемнадцатого века. Рисунок Вирджила Финлея]]

=== Политика ===
Ранние политические взгляды Лавкрафта были [[Консерватизм|консервативными]] и традиционалистскими<ref name="автоссылка14" />, — что, вероятно, обусловлено его воспитанием. Его семья поддерживала [[Республиканская партия (США)|Республиканскую партию]]. На президентских выборах 1928 года он голосовал за [[Гувер, Герберт|Герберта Гувера]]<ref name="автоссылка4" />. Род-Айленд в целом оставался политически консервативным и республиканским до 1930-х годов. Лавкрафт был [[Англомания|англофилом]] и поддерживал [[Британская монархия|британскую монархию]]. Он выступал против [[Демократия|демократии]] и считал, что Америкой должна править [[аристократия]]. Эта точка зрения возникла в его юности и просуществовала до конца 1920-х годов. Во время [[Первая мировая война|Первой мировой войны]] он поддержал союз против [[Центральные державы|Центральных держав]]. Лавкрафт посвятил некоторые стихи политике и опубликовал несколько политических очерков в своем любительском журнале «Консерватор». Он был трезвенником и поддерживал введение сухого закона<ref>Pedersen, Jan B. W. (2019). «„Now Will You Be Good?“: Lovecraft, Teetotalism, and Philosophy». ''Lovecraft Annual'' (13): 119—144. ISSN 19356102. JSTOR 26868581.</ref>. Его личное оправдание своих ранних политических взглядов было в первую очередь основано на традициях и эстетике. Персонажи Лавкрафта часто используют высокопарные диалоги и слова из [[Английский фольклор|английского фольклора]]<ref name="автоссылка2">Joshi, S. T. (2001). ''A Dreamer and a Visionary: H. P. Lovecraft in His Time''. Liverpool Science Fiction Texts and Studies. Vol. 26 (First ed.). Liverpool University Press. doi:10.5949/upo9781846312991. ISBN <bdi>978-1-84631-299-1</bdi>. JSTOR j.ctt5vjhg7. OCLC 276177497.</ref>.

В результате [[Великая депрессия|Великой депрессии]], Лавкрафт пересмотрел свои взгляды<ref name="автоссылка13" />. Первоначально он думал, что состоятельные люди станут идеальной аристократией и решат все проблемы Америки. Когда этого не произошло, он стал [[Социализм|социалистом]]. Этот сдвиг был вызван наблюдением за [[Великая депрессия|Депрессией]], что нанесла огромный вред американскому обществу. На это также повлиял рост политического капитала социализма в 1930-е годы. Одним из основных пунктов социализма Лавкрафта было его противостояние советскому [[марксизм]]у, поскольку он думал, что марксистская революция приведёт к разрушению американской цивилизации. Лавкрафт считал, что для сохранения Америки необходимо сформировать интеллектуальную аристократию<ref name="автоссылка14" />. Его идеальная политическая система изложена в его эссе «Некие повторения эпохи», в котором он защищает государственный контроль, сокращение рабочего времени и более высокую заработную плату, а также страхование по безработице, и пенсии по старости. Он подчёркивает необходимость олигархии интеллектуалов. По его мнению, власть должна быть ограничена теми, кто достаточно умён и образован<ref>Lovecraft, H. P. (2006d) [written February 22, 1933]. «Some Repetitions on the Times». In Joshi, S. T. (ed.). ''Collected Essays''. '''5''' (First ed.). New York: Hippocampus Press. pp. 85-95. ISBN <bdi>978-0976159230</bdi>. OCLC 54350507.</ref>. Он часто использовал термин «фашизм» для описания этой формы правления, но она мало похожа на эту идеологию<ref name="автоссылка4" />.

Лавкрафт был сторонником [[Рузвельт, Франклин Делано|Франклина Рузвельта]]<ref name="автоссылка13" /> и его реформ «Новый курс». Он считал, что голосование за левых оппонентов будет напрасной тратой усилий<ref name="автоссылка4" />. На международном уровне, как и многие американцы, Лавкрафт изначально выразил поддержку [[Гитлер, Адольф|Адольфу Гитлеру]], полагая, что Гитлер сохранит немецкую культуру. Но он считал, что расовая политика должна основываться на культуре, а не на происхождении. В конце жизни Лавкрафт начал выступать против Гитлера. По словам Гарри К. Бробста, сосед Лавкрафта побывал в Германии, где стал свидетелем избиения [[Евреи|евреев]]. Лавкрафт и его тётя были этим возмущены<ref name="автоссылка4" />.

=== Атеизм ===
Лавкрафт был [[Атеизм|атеистом]]. Его взгляды на религию изложены в его эссе 1922 года «Признание в неверности», в котором описан его переход от [[протестантизм]]а своих родителей к атеизму. Лавкрафт в 2 года ознакомился с [[Библия|Библией]] и мифами о [[Николай Чудотворец|Святом Николае]]. Он отдал предпочтение «[[Сказки братьев Гримм|Сказкам Гримм]]» и «[[Тысяча и одна ночь]]». Лавкрафт взял псевдоним «Абдул Альхазред», которому он позже присвоит «[[Некрономикон]]»<ref>Hölzing, Roland (2011). «Lovecraft: A Gentleman without Five Senses». ''Lovecraft Annual'' (5): 181—187. ISSN 19356102. JSTOR 26868439.</ref>. В 5 лет случился момент скептицизма касательно Бога или Санта-Клауса. В 1896 году он познакомился с греко-римскими мифами и стал «настоящим [[Язычество|язычником]]»<ref>Lovecraft 2006a, pp. 145—146; Joshi 2001, pp. 20-23; St. Armand 1975, pp. 140—141.</ref>.

В 1902 году Лавкрафт заинтересовался космосом. Позже он описал это событие как самое волнующее в его жизни. Лавкрафт писал статьи о космосе для местной газеты. Ещё до 13 лет он убедился в непостоянстве человечества. К 17 годам он прочитал подробные сочинения, которые соответствовали его мировоззрению. Лавкрафт развивал свою космическую философию. Несмотря на его интерес к науке, он испытывал отвращение к реалистической литературе и увлёкся фантастической литературой. Лавкрафт стал пессимистом, когда занялся любительской журналистикой в 1914 году. Великая война, казалось, подтвердила его точку зрения. Он начал презирать философский идеализм. Работы [[Ницше, Фридрих|Фридриха Ницше]] и журналиста Луиса Генри Менкена, среди других писателей-пессимистов, способствовали этому развитию. Лавкрафт заявлял, что все, чего он желал, — это забвение; и он готов отбросить любые иллюзии, коих он придерживался<ref name="автоссылка2" /><ref>{{Книга|ссылка=https://www.worldcat.org/oclc/54350507|автор=H. P. Lovecraft|заглавие=Collected essays|год=©2004-©2006|издание=1st ed|место=New York|издательство=Hippocampus Press|страниц=5 volumes|isbn=978-0-9721644-1-2, 0-9721644-1-3, 978-0-9721644-4-3, 0-9721644-4-8, 978-0-9748789-7-3, 0-9748789-7-9, 978-0-9761592-0-9, 0-9761592-0-1, 0-9761592-2-8, 978-0-9761592-2-3, 978-0-9721644-2-9, 0-9721644-2-1, 978-0-9721644-9-8, 0-9721644-9-9, 978-0-9748789-8-0, 0-9748789-8-7, 978-0-9761592-1-6, 0-9761592-1-X, 0-9761592-3-6, 978-0-9761592-3-0}}</ref>.

=== Расы ===
Расы — самый противоречивый аспект творчества Лавкрафта, выраженный во многих пренебрежительных замечаниях в отношении «неанглосаксонских рас» и культур. Большую часть своей взрослой жизни он придерживался ряда расистских взглядов. В юности он писал расистские стихи, а когда стал старше, его изначальное расовое мировоззрение превратилось в [[классизм]] или [[элита]]рность, в соответствии с которыми «[[высшая раса]]» включала в себя тех, кто возвысился благодаря интеллекту и высокой культуре. С самого начала Лавкрафт не относился ко всем [[белые люди|белым людям]] с одинаковым уважением, а скорее уважал англичан и людей английского происхождения<ref name="автоссылка9">Evans, Timothy H. (2005). «A Last Defense against the Dark: Folklore, Horror, and the Uses of Tradition in the Works of H. P. Lovecraft». ''Journal of Folklore Research''. '''42''' (1): 99-135. doi:10.2979/JFR.2005.42.1.99. ISSN 07377037. JSTOR 3814792. S2CID 162356996.</ref>. Лавкрафт приводил доводы в пользу сохранения расы и культуры<ref>Punter, David (1996). ''The Literature of Terror: A History of Gothic Fictions from 1765 to the Present Day''. '''II'''. New York: Longman. ISBN <bdi>0-582-23714-9</bdi>. OCLC 1072397754.</ref>. Иные аргументы подкреплялись пренебрежением к различным расам в его статьях и письмах, а также аллегорически в его произведениях, изображающих нечеловеческие расы<ref>Hambly, Barbara (1996). «Introduction: The Man Who Loved His Craft». ''The Transition of H. P. Lovecraft: The Road to Madness'' (First ed.). New York: The Random House Publishing Group. pp. vii-x. ISBN <bdi>0-345-38422-9</bdi>. OCLC 34669226.</ref>. Это можно заметить в его изображении [[Глубоководные|Глубоководных]] амфибий из повести «[[Тень над Иннсмутом]]». Скрещивание амфибий с людьми оформлено как разновидность [[смешанный брак|смешанных браков]], и это развращает как город Иннсмут, так и главного героя<ref>Lovett-Graff, Bennett (1997). «Shadows over Lovecraft: Reactionary Fantasy and Immigrant Eugenics». ''Extrapolation''. '''38''' (3): 175—192. doi:10.3828/extr.1997.38.3.175. ISSN 00145483. S2CID 164434496. ProQuest 234914041.</ref>. В «[[Цикл снов]]» описаны мифы о божественном или инопланетном происхождении народов древности. Первоначально Лавкрафт проявлял симпатию к меньшинствам, принявшим западную культуру, вплоть до женитьбы на еврейке, которую он считал «хорошо ассимилированной»<ref>Steiner, Bernd (2005). ''H. P. Lovecraft and the Literature of the Fantastic: Explorations in a Literary Genre''. Munich: GRIN Verlag. ISBN <bdi>978-3-638-84462-8</bdi>. OCLC 724541939.</ref>. К 1930-м годам взгляды Лавкрафта на этническую принадлежность и расы стали умеренными<ref>Schweitzer, Darrell (1998). ''Windows of the Imagination: Essays on Fantastic Literature''. Berkeley Heights, New Jersey: Wildside Press. ISBN <bdi>1-880448-60-2</bdi>. OCLC 48566644. S2CID 190964524.</ref>. Он поддерживал сохранение этническими группами своей родной культуры; например, он думал, что «немцев нужно сделать более немецкими, французов — более французскими, испанцев — более испанскими и т. д.»<ref>Joshi, S. T. (2015). «Charles Baxter on Lovecraft». ''Lovecraft Annual'' (9): 105—122. ISSN 19356102. JSTOR 26868501.</ref>. Это представляло собой отход от его прежней поддержки культурной ассимиляции. Однако, это не означало полного устранения его расовых предрассудков<ref name="автоссылка9" />. Учёные утверждают, что расовые взгляды Лавкрафта были обычным явлением в обществе того времени, особенно в [[Новая Англия|Новой Англии]], где он рос и куда прибывало много иммигрантов<ref>Schweitzer 1998, pp. 94-95; Evans 2005, pp. 108—110; Joshi 2015, pp. 108—110.</ref>. Журналисты пытались обвинить Лавкрафта в расизме, но он приводил опровержения<ref name="автоссылка9" /><ref>{{Книга|ссылка=http://dx.doi.org/10.1093/anb/9780198606697.article.1602123|автор=S. T. Joshi|заглавие=Lovecraft, H. P. (1890-1937), author|год=2000-02|издательство=Oxford University Press|серия=American National Biography Online}}</ref>.

== Темы ==

=== Космицизм ===
[[Космицизм]] — это центральная философия в произведениях Лавкрафта, утверждающая, что человечество ничтожно мало во [[Вселенная|Вселенной]]. Несмотря на то, что он был пессимистом, но также считал себя космическим [[Индифферентизм|индифферентистом]], — о чём говорится в произведениях. Лавкрафт с детства интересовался космосом и его вдохновляли научные открытия. Персонажи Лавкрафта часто подчиняются могущественным существам и космическим силам, но эти силы не столько злобны, сколько безразличны к человечеству. Он верил в бессмысленную, механическую и безразличную Вселенную, которую люди никогда не смогут понять. Убеждения, что не могут быть подтверждены с научной точки зрения — недопустимы<ref>Touponce, William F. (2013). ''Lord Dunsany, H. P. Lovecraft, and Ray Bradbury: Spectral Journeys''. Studies in Supernatural Literature. Scarecrow Press. ISBN <bdi>978-0-8108-9220-0</bdi>. OCLC 873404866.</ref>. Лавкрафт сформулировал эту философию в 1921 году, а полностью включил её в произведения пять лет спустя, в рассказе «[[Зов Ктулху]]»<ref name=":2">Matthews, Carol S. (April 15, 2018). «Letting Sleeping Abnormalities Lie: Lovecraft and the Futility of Divination». ''Mythlore''. '''36''' (2): 165—184. JSTOR 26809310. S2CID 165217534. ProQuest 2036317509 — via SWOSU Digital Commons.</ref>. Ранние рассказы «[[Дагон (рассказ)|Дагон]]», «[[За стеной сна]]» и «[[Храм (рассказ)|Храм]]» содержат некое описание этих концепций, но они не анализируют её так, как более поздние работы. В рассказе «[[Ньярлатхотеп (рассказ)|Ньярлатхотеп]]» крах цивилизации интерпретируется как следствие краха Вселенной. В рассказе «[[Зов Ктулху]]» (1926) Лавкрафт создает концепцию, которая объединяет все его идеи об инопланетном влияние на человечество. Эти темы усиливаются в его последующих работах. В повести «Хребты безумия» (1931) Лавкрафт описывает инопланетных Старцев, которые создали первую жизнь на Земле, а позже вывели млекопитающих ради забавы и вкусного мяса. Всего через пять лет, концепция Лавкрафта приобретает финальный вид, всего за пять лет, а в дальнейшем все его работы ничего в ней не меняют, а лишь вносят дополнения в мифологию инопланетян. Космицизм выражается через подтверждение, а не через откровение<ref>Leiber, Fritz (2001) [first published 1949]. «A Literary Copernicus». In Schweitzer, Darrell (ed.). ''Discovering H. P. Lovecraft'' (Revised ed.). Holicong, Pennsylvania: Wildside Press. pp. 7-16. ISBN <bdi>1-58715-470-6</bdi>. OCLC 48212283.</ref>. Персонажи Лавкрафта сами не понимают, что они ничтожны. Вместо этого, они получают подтверждение тому в ходе событий<ref>Lacy, Jeff; Zani, Steven J. (2007). «The Negative Mystics of the Mechanistic Sublime: Walter Benjamin and Lovecraft’s Cosmicism». ''Lovecraft Annual'' (1): 65-83. ISSN 19356102. JSTOR 26868355. S2CID 11647892.</ref>.

=== Запретные знания ===
Произведения Лавкрафта отражают его личные двойственные взгляды на природу знаний. Это выражается в понятии запретного знания. В рассказах Лавкрафта счастье достижимо только в блаженном неведении. Попытка узнать вещи, которые не должны быть известны людям, приводит к вреду и психологическому воздействию на их разум. Эта концепция пересекается с рядом подобных идей, например, что видимая реальность — это иллюзия, маскирующая ужасающую истинную реальность. Также они пересекаются с концепциями древних цивилизаций, оказывающих пагубное влияние на человечество, и общей философией космицизма<ref>Burleson 1990, pp. 156—158.</ref>. Согласно Лавкрафту, самопознание может привести к гибели тех, кто его ищет. Эти искатели осознали бы свою собственную незначительность в более широком космосе и были бы не в состоянии вынести тяжесть этого знания. Ужас не является внешним явлением, — наоборот, напряжение нарастает за счет психологического воздействия, которое испытывают персонажи. В «[[Зов Ктулху|Зове Ктулху]]», «[[Тень над Иннсмутом|Тени над Иннсмутом]]» и «[[За гранью времен|За гранью времён]]» герои испытывают воздействие внешних сил и внутренний ужас вследствие обретённых ими знаний<ref>Burleson 1990, pp. 156—158; Joshi 1996a, pp. 262—263.</ref>.

Персонажи Лавкрафта стремятся «собирать воедино» обрывки знаний из [[Оккультный мир|оккультных]] трудов и передовых открытий в науке, углубляясь в аспекты Вселенной, которые человечество не пыталось — или не должно — понять. Когда таковые перспективы открываются для их понимания, разум героя сталкивается с тем, что он не может воспринять и часто при этом разрушается. Особенно склонны к сумасшествию те, кто действительно сталкивается с «ожившим» проявлениями непостижимого. Персонажи, которые пытаются использовать тайные знания, почти всегда обречены. Иногда их магические книги вызывают внимание злонамеренных существ или их уничтожают ими же сотворённые монстры.

=== Упадок цивилизации ===
Лавкрафт был зациклен на концепции упадка. В частности, он думал, что Запад находился в состоянии окончательного упадка<ref name="автоссылка8">St. Armand, Barton Levi (1975). «H. P. Lovecraft: New England Decadent». ''Caliban''. '''12''' (1): 127—155. doi:10.3406/calib.1975.1046. eISSN 24311766. S2CID 220649713.</ref>. Начиная с 1920-х годов Лавкрафт познакомился с работами немецкого консервативно-революционного теоретика [[Шпенглер, Освальд|Освальда Шпенглера]], чей пессимистический тезис о [[Декадентство|декадансе]] современного Запада сформировал решающий элемент в общем антисовременном мировоззрении Лавкрафта<ref name="автоссылка12">Joshi, S. T. (2016). ''H. P. Lovecraft: The Decline of the West'' (First ed.). Wildside Press. ISBN <bdi>978-1-4794-2754-3</bdi>. OCLC 988396691.</ref>. Шпенглеровские образы циклического упадка — центральная тема повести «[[Хребты Безумия]]». [[Джоши, Сунанд Триамбак|С. Т. Джоши]] в своей книге «Г. Ф. Лавкрафт: Упадок Запада» помещает Шпенглера в центр обсуждения политических и философских идей автора. По его словам, идея упадка — это единственная идея, которая пронизывает и связывает его личную философию. Основное влияние Шпенглера на Лавкрафта заключается во взгляде на политику, экономику, науку и искусство как на взаимозависимые аспекты цивилизации. Лавкрафт избавился от личного незнания текущих политических и экономических событий и развил свою независимую идею упадка Запада, а Шпенглер послужил для неё основой<ref name="автоссылка12" />.

Лавкрафт часто описывает идею борьбы цивилизации против более варварских, примитивных явлений. В некоторых произведениях эта борьба происходит на индивидуальном уровне; а главные герои — культурные деятели, высокообразованные люди, постепенно испорченные каким-то злым влиянием. Часто «проклятие» является наследственным фактором из-за скрещивания с нечеловеческими существами или через прямое магическое воздействие внеземных сил (Извне). Физическая и умственная деградация часто идут рука об руку; эта тема «испорченной крови» может представлять уничтожение традиций в гонке прогресса. Иногда обществу угрожает варварство, как внешняя угроза, когда цивилизация уничтожается в войне. В других случаях цивилизация постепенно подрывает свою культуру, проигрывая борьбу против злобного [[Низший класс|низшего класса]], находящегося под влиянием сверхъестественных сил<ref name="автоссылка19">{{Книга|ссылка=https://www.worldcat.org/oclc/988396691|автор=S. T. Joshi|заглавие=H. P. Lovecraft: The Decline of the West.|год=2016|место=[Place of publication not identified]|страниц=1 online resource|isbn=978-1-4794-2754-3, 1-4794-2754-3|archive-date=2020-08-01|archive-url=https://web.archive.org/web/20200801052040/http://worldcat.org/oclc/988396691}}</ref>.

=== Наука ===
Лавкрафт сместил акценты в жанре сверхъестественного ужаса с человеческих проблем на космические. Таким образом, он объединил элементы сверхъестественной фантастики, которые он считал научно жизнеспособными, вместе с научной фантастикой. Это слияние требовало понимания, как сверхъестественного ужаса, так и современной науки<ref>Joshi, S. T. (2010b). «Time, Space, and Natural Law: Science and Pseudo-Science in Lovecraft». ''Lovecraft Annual'' (4): 171—201. ISSN 19356102. JSTOR 26868421.</ref>. Лавкрафт использовал это объединённое знание для создания историй, в которых подробно рассматриваются тенденции научного развития. Начиная с рассказа «[[Изгой (рассказ)|Изгой]]», Лавкрафт всё больше включал в свои рассказы элементы как [[Эйнштейн, Альберт|эйнштейновской]] науки, так и своего личного материализма. Это усилилось в рассказе «[[Зов Ктулху]]», где он описал инопланетное влияние на человечество. В рассказе «[[Цвет из иных миров]]» говорится, что наука неспособна дать объяснение инопланетной форме жизни и законам мира за пределами Вселенной<ref>Martin, Sean Elliot (2012). «Lovecraft, Absurdity, and the Modernist Grotesque». ''Lovecraft Annual'' (6): 82-112. ISSN 19356102. JSTOR 26868452</ref>.

Лавкрафт часто использует математику, чтобы его существа и окружение казались более чуждыми. Том Халл, математик, считает, что это усиливает его способность вызывать чувство непохожести и страха. Он связывает такое использование математики с детским интересом Лавкрафта к астрономии и его взрослым осознанием [[Неевклидова геометрия|неевклидовой геометрии]]<ref>Hull, Thomas (2006). «H.P. Lovecraft: A Horror in Higher Dimensions». ''Math Horizons''. Vol. 13 no. 3. pp. 10-12. doi:10.1080/10724117.2006.11974625. ISSN 10724117. JSTOR 25678597.</ref>. Другой причиной использования математики была его реакция на научные работы того времени, которые убедили Лавкрафта в том, что основным средствам человеческого познания мира больше нельзя доверять. Использование Лавкрафтом математики служит для преобразования сверхъестественных элементов в вещи, которые имеют научное объяснение. В «[[Грёзы в ведьмовском доме]]» и «[[За гранью времен|За гранью времён]]» есть элементы математики, которые описывают Иные миры и идея переноса разума на расстояние, которые объясняются при помощи научных теорий, известных при жизни Лавкрафта<ref>Look, Daniel M. (2016). «Queer Geometry and Higher Dimensions: Mathematics in the Fiction of H. P. Lovecraft». ''Lovecraft Annual'' (10): 101—120. ISSN 19356102. JSTOR 26868515.</ref>.

Лавкрафт описывает риск научной эпохи. На рубеже XX века человек всё больше полагался на науку, открывая новые миры. Лавкрафт описывает этот потенциал растущего разрыва в человеческом понимании Вселенной как потенциал ужаса и хаоса. Лавкрафт размышляет о том, что технологические удобства могут привести к краху науки. В то время, когда люди считали науку безграничной и могущественной, Лавкрафт представлял себе иное понимание и страшные результаты науки<ref>{{Статья|ссылка=http://dx.doi.org/10.1080/10724117.2006.11974625|автор=Thomas Hull|заглавие=H.P. Lovecraft: a Horror in Higher Dimensions|год=2006-02|издание=Math Horizons|том=13|выпуск=3|страницы=10–12|issn=1072-4117, 1947-6213|doi=10.1080/10724117.2006.11974625}}</ref>.

=== «Страна Лавкрафта» ===
«[[Страна Лавкрафта]]» — художественная версия сельской местности [[Новая Англия|Новой Англии]], служащая центром для его произведений, — стала одним из самых популярных типов окружений в жанре [[Фантастика|фантастики]]. Она представляет историю, культуру и фольклор региона [[Массачусетс]] в интерпретации Лавкрафта. Некоторые атрибуты преувеличены и изменены, чтобы обеспечить подходящую обстановку для его воображаемой топографии. Окружение сельской местности Новой Англии впервые появляется в рассказе «[[Картина в доме]]» (1919). В окружении изобилуют старинные особняки, склепы, храмы и памятники. На название мест в регионе напрямую повлияли названия реальных мест в Восточном регионе США, — что сделано для повышения реалистичности<ref name="автоссылка8" />. Лавкрафт использует связи с Новой Англией, чтобы проникнуться способностью внушать страх<ref>Butler, James O. (2014). «Terror and Terrain: The Environmental Semantics of Lovecraft County». ''Lovecraft Annual'' (8): 131—149. ISSN 19356102. JSTOR 26868485.</ref>. Конкретное местоположение «Страны Лавкрафта» варьируется, поскольку автор перемещал его в соответствии с потребностями. Начав с областей, которые, по его мнению, вызывали у него воспоминания, Лавкрафт иногда добавлял к ним названия городов из [[Великобритания|Великобритании]], а также полностью вымышленные названия, такие как [[Аркхем]]. Позже Лавкрафт расширил окружение, включив в него ближайшие достопримечательности из соседних штатов и вымышленные учреждения, такие как [[Мискатоникский университет]]<ref>Murray, Will (October 1, 1986). «In Search of Arkham Country». ''Lovecraft Studies''. '''5''' (2): 54-67. ISSN 08998361.</ref>. Вероятно, [[Иннсмут]] основан на [[Ньюберипорт]]е, а [[Данвич (Лавкрафт)|Данвич]] — на [[Гринвич (исторический район)|Гринвиче]]. Неопределённое расположение этих городов также сыграло роль в стремлении Лавкрафта к созданию нужного настроения в своём творчестве{{нет АИ|5|04|2024}}.

=== Культы и ритуалы ===
Лавкрафт ссылается на [[культы в Мифах Ктулху|внеземные культы]]. Культы действительно были распространены в [[Соединённые Штаты Америки|США]]. Западные традиции [[оккультизм]]а в [[Европа|Европе]] и [[Америка|Америке]] на протяжении веков оставались табу и ритуальная магия не выходила за пределы подпольных организаций. Последователи придерживались традиций предков и ревностно хранили [[гримуар]]ы, и учебники чёрной магии. Однако, [[Филистимляне|флистимлянский]] культ [[Дагон]]а был известен в Массачусетс с [[Колониальная история США|колониальных времен]] XVII века<ref>Уилл Мюррей, «Дагон в пуританском Массачусетсе» (Will Murray «Dagon in Puritan Massachusetts». «Lovecraft Studies» 11, Том 4, N 2, осень, 1985</ref>. В конце [[XIX век]]а религиозные преследования уменьшились и государство стало поощрять группы нетрадиционной веры. Последовавшее за этим просвещение в обществе открыло новые пути духовного роста и такие эксперименты, как [[спиритизм]]. В [[Англия|Англии]] особенно многие представители интеллигенции и художники стекались к оккультным организациям, изучающим [[Эзотеризм|эзотерическую]] мудрость. Лавкрафт часто описывает [[шабаш]], [[Язычество|языческие]] ритуалы в кругу камней, древние античные храмы и неизвестную религию<ref>Joshi, S.T. H.P. Lovecraft: The Decline of the West. Starmont Studies in Literary Criticism. Long Beach: Borgo, 1991.</ref><ref>«Introduction.» In An Epicure in the Terrible: A Centennial Anthology of Essays in Honor of H.P. Lovecraft. Ed. David E. Schultz and S.T. Joshi. Cranbury NJ: Associated University Presses, 1991. 11-41.</ref>.

=== Нечеловеческие существа ===
Лавкрафт описывает [[Существа в Мифах Ктулху|нечеловеческих существ]]: [[Человекообразные обезьяны|антропоидов]], [[Мифическое существо|мифических существ]], [[Нечистая сила|нечисть]] и [[Инопланетянин|инопланетян]]. Среди пришельцев: [[Старцы (мифы Ктулху)|Старцы]], [[Потомки Ктулху]], [[Шоггот]]ы, [[Ми-го]], [[Великая Раса Йит|Великая раса Йит]], [[Летающие полипы]], [[Йекубианцы]], [[Шамблер]]ы и другие<ref name="автоссылка19" />. У внеземных существ («Извне») чрезвычайно аномальная природа, невообразимые формы, нематериальная структура, части тел разных животных; Они застряли меж миров, поэтому, в их случае перемешиваются законы пространства, формы, материи и органики. При этом, Лавкрафт описывает у нечеловеческих существ черты хорошо известных организмов из учебников. Эти существа угрожают человечеству и слишком могущественны, чтобы люди могли их победить, и столь ужасны, что одно только знание о них повлечет безумие. Некоторые существа обитают группами возле мест, где живут их потомки, которые сами находятся под влиянием сверхъестественных сил и изображены как «дикари», живущие в изоляции, ближе к их истинным корням, но в произведениях Лавкрафта это означает ближе к Ктулху. Лавкрафт развил пугающую идею о том, что люди произошли от древних рас существ. Это «проклятие» является наследственным фактором из-за скрещивания с чудовищами или через прямое магическое воздействие. Потомки могут быть далеки, как по месту, так и по времени от нечестивого акта, и всё же «кровь покажет». У них имеются человеческие (или частично человеческие) прислужники; Например, Ктулху почитают эскимосы в Гренландии и [[вуду]] в Луизиане, и во многих частях мира. Население города [[Иннсмут]] имеет историю межвидового скрещивания с [[Глубоководные|Глубоководными]], и поклоняются морским богам: [[Дагон (мифы Ктулху)|Дагону]] и [[Гидра (мифы Ктулху)|Гидре]]. На ритуалах в определённых магических местах, будь это холмы или подземелья, появляется нечисть разных форм. Лавкрафт впервые в истории изобрел [[зомби]] в их современном виде: как оживленные инъекцией препарата мертвецы<ref>St. Armand, Barton Levi (1972). "Facts in the Case of H. P. Lovecraft" (PDF). ''Rhode Island History''. '''31''' (1): 3–20. ISSN 00354619 – via Rhode Island Historical Society.</ref><ref>{{Книга|ссылка=https://www.worldcat.org/oclc/18961408|автор=P. H. Cannon|заглавие=H.P. Lovecraft|год=1989|место=Boston|издательство=Twayne Publishers|страниц=xv, 153 pages|isbn=0-8057-7539-0, 978-0-8057-7539-6}}</ref>. В работах Лавкрафта пришельцы скрываются среди людей и тайно посещают Землю. Одним из знаковых мотивов является случайный акт создания человеческого вида инопланетными пришельцами. Одни существа достигли технического прогресса, а другие неясно [[разум]]ны или нет, так как их поведение характерно для обычных [[Паразитизм|паразитов]]. Лавкрафт связывает вид инопланетян с необычными условиями на их планетах. Они просачиваются в наш мир из иного измерения, поэтому они имеют уязвимости, конфликтующие с законами природы нашего мира<ref name=":1">{{Книга|ссылка=https://www.worldcat.org/oclc/608158798|автор=S. T. Joshi|заглавие=An H.P. Lovecraft encyclopedia|год=2001|место=Westport, Conn.|издательство=Greenwood Press|страниц=1 online resource (xx, 339 pages)|isbn=0-313-01682-8, 978-0-313-01682-0}}</ref>.

=== Персонажи ===
В «[[Энциклопедия Лавкрафта|Энциклопедии Лавкрафта]]» говорится, что Лавкрафт сознательно преуменьшал роль человеческих персонажей. Его «космическая» перспектива рассматривала человечество как крошечный и несущественный элемент в бесконечности пространства. В конце жизни он писал: «Единственные "герои", о которых я могу писать, — это явления» (письма 5.19). Среди персонажей: сновидцы, колдуны, ведьмы, мистики, ученые, доктора, музыканты, художники, писатели, библиотекари, моряки, фермеры, детективы, сектанты и разного рода деятели. [[Рэндольф Картер]] путешествует в Иные миры. Колдуны насылают проклятия и призывают чудовищ из Иных миров, занимаются каннибализмом, и подобными вещами. Лавкрафт описывает настоящих деятелей науки вместе с полностью вымышленными персонажами, такими как [[Абдул Альхазред]]. [[Герберт Уэст]] по характеру бездушная машина, но ему удается оживить зомби. [[Ричард Пикман]] творит картины, что вызывают кошмары. В романе «[[Случай Чарльза Декстера Варда]]» одна из центральных тем — опасность слишком многого узнать о истории своей семьи. Вард занимается генеалогическими исследованиями, которые в итоге приводят его к безумию и самоуничтожению. Лавкрафт тяготел к старине, поэтому у его персонажей [[Менталитет|ментальность]] прошлой эпохи, — это [[джентльмен]]ы, броские на высокопарные речи, которые посвятили себя научным или творческим изысканиям. Несмотря на образование и скептицизм, именно их интересы ведут к разгадке тайн Вселенной. Герои оказываются подвержены воздействию сверхъестественных сущностей, которые безразличны к ним. Лавкрафт описывает туманные мифы о космических сущностях, но не доводит историю до преждевременного конца и не нарушает интригу. В этой роли он использует сектантов, которые на словах пересказывают сведения о своих «богах» в разбавленной форме. Это даёт возможность героям одержать победу на какое-то время. Герои часто одинокие и отвергнутые обществом, они бегут от реальности, переезжают в другой город, начинают с чистого листа, — это черты [[Депрессия|депрессии]], [[Меланхолия|меланхолии]], [[Ностальгия|ностальгии]] и [[апатия|апатии]], перетекающие в жуткие искажения личности. Их рассудок разрушается из-за воздействия сил неведомых сущностей, но сам Лавкрафт явно симпатизирует недугам своих героев. Это кажется скорее криком души, нежели плодом воображения. Речь порой столь проникновенная, будто, взята из неотредактированных мемуаров автора<ref name=":1" /><ref>St. Armand 1972, pp. 14-15; Joshi 1996a, p. 124; Cannon 1989, p. 73.</ref>.

== Произведения Лавкрафта ==
В творчестве Лавкрафта заметны общие черты: нечеловеческие существа, раскрытие космической тайны, внеземные древние сооружения, запретные тексты, нечитаемые названия, [[Реликвии в Мифах Ктулху|реликвии забытых времен]], вещи «без имени» и прочие элементы, которые стали столь почитаемы среди поклонников «[[Мифы Ктулху|Мифов Ктулху]]»<ref>Leavenworth, Van (2014). «The Developing Storyworld of H. P. Lovecraft». In Ryan, Marie-Laure; Thon, Jan-Noël (eds.). ''Storyworlds Across Media: Toward a Media-Conscious Narratology''. Frontiers of Narrative. Lincoln: University of Nebraska Press. pp. 332—350. doi:10.2307/j.ctt1d9nkdg.20. ISBN <bdi>978-0-8032-5532-6</bdi>. JSTOR j.ctt1d9nkdg.20. OCLC 880964681. S2CID 190258640.</ref>. Лавкрафт использует намеки, туманное описание, слухи, заметки, прессу, записи в дневнике, [[Псевдоистория|псевдоисторию]], [[Городская легенда|городские легенды]] и прочее. В юности Лавкрафт писал статьи об астрономии и был убежден [[космизм]]ом, поэтому его магия всегда связана с космосом. С детства писал стихи о мифологии, поэтому некоторые работы Лавкрафта приобретают характер произведений в прозе. Сам Лавкрафт не делил свои произведения на циклы, — эти термины придумали позже другие писатели и поэтом они носят лишь условный характер.

Ранние произведения Лавкрафт пишет как короткие рассказы в жанре «[[История с привидениями|Смертельные истории с привидениями]]» ([[Английский язык|англ.]] Ghost story) для формата публикации в журналах, таких как «[[Weird Tales]]». В 27 лет он написал рассказы «[[Дагон (рассказ)|Дагон]]» и «[[Склеп (рассказ)|Склеп]]» (1917). В рассказе «[[Полярис (рассказ)|Полярная звезда]]» (1918) появляется [[Страна Снов|Страна снов]]<ref>oshi, S. T. (2010a). ''I Am Providence: The Life and Times of H. P. Lovecraft'' (First ed.). New York: Hippocampus Press. ISBN <bdi>978-0-9824296-7-9</bdi>. OCLC 650504348. S2CID 190428196.</ref>. В рассказе «[[Из глубин мироздания]]» (1920) появляются пришельцы. В рассказе «[[Ньярлатхотеп (рассказ)|Ньярлатхотеп]]» (1920) ученый вызывает [[Конец света]]. В рассказе «[[Изгой (рассказ)|Изгой]]» (1921) описана [[Жизнь после смерти|Загробная жизнь]].

В центральных произведениях выражены черты [[Готическая литература|готической литературы]], хотя, Лавкрафт стремился отличаться от этого жанра. Он основывается на широко распространенных в [[Европа (мифология)|мифологии Европы]] легендах о колдунах, вызывающих чудовищ из Иных миров. В рассказе «[[Герберт Уэст — реаниматор]]» (1922) появляется [[Аркхем]]. В рассказе «[[Пёс (рассказ)|Пёс]]» (1922) появляется «[[Некрономикон]]». В рассказе «[[Праздник (рассказ)|Праздник]]» (1923) герой попадает на ритуал в город-призрак из прошлого. В рассказе «[[Затаившийся Страх]]» появляются [[щупальца]], вырывающиеся из под земли, — что станут характерной чертой автора.

Поздние произведения Лавкрафт пишет как короткие повести. Он создал отдельную мифологическую базу о пришельцах, которые посещали Землю в древности, — эти элементы лежат в основе «Мифов Ктулху»<ref>Tierney, Richard L. (2012) [first published 1972]. «The Derleth Mythos». In Schweitzer, Darrell (ed.). ''Discovering H. P. Lovecraft''. Holicog, Pennsylvania: Wildside Press. pp. 52-53. ISBN <bdi>978-1-4344-4912-2</bdi>. OCLC 114786517.</ref>. В рассказе «[[Зов Ктулху]]» (1926) появляется [[Ктулху]], спящий мертвым сном в затонувшем городе [[Р’льех]]. Имя Ктулху станет более известным, чем сам Лавкрафт. В рассказе «[[Цвет из иных миров]]» (1927) появляется сущность из Иного мира. В рассказе «[[Ужас Данвича]]» (1928) человек превращается в монстра под воздействием внеземных сил. В повести «[[Шепчущий во тьме]]» (1930) [[Ми-го|Ми-Го]] похищают людей на планету [[Юггот]]. В повести «[[Хребты Безумия]]» (1931) ученые находят в [[Антарктида|Антарктиде]] город [[Старцы (мифы Ктулху)|Старцев]]. Лавкрафт создал легендарные колдовские деревушки в произведениях: «[[Случай Чарльза Декстера Варда]]» (1927), «[[Ужас Данвича]]» и «[[Тень над Иннсмутом]]» (1931).

== Библиография Говарда Лавкрафта ==
{{main|Библиография Говарда Лавкрафта}}
'''Наиболее известные и значимые произведения:'''
{{Кол|3}}
* 1917 — «[[Дагон (рассказ)|Дагон]]»
* 1920 — «[[Картина в доме]]»
* 1920 — «[[Из глубин мироздания]]»
* 1921 — «[[Безымянный город]]»
* 1921 — «[[Изгой (рассказ)|Изгой]]»
* 1921 — «[[Иные боги|Другие боги]]»
* 1921 — «[[Музыка Эриха Цанна]]»
* 1922 — «[[Герберт Уэст — реаниматор]]»
* 1923 — «[[Крысы в стенах]]»
* 1923 — «[[Праздник (рассказ)|Праздник]]»
* 1926 — «[[Зов Ктулху]]»
* 1926 — «[[Модель для Пикмана|Модель Пикмана]]»
* 1927 — «[[Сомнамбулический поиск неведомого Кадата]]»
* 1927 — «[[Случай Чарльза Декстера Варда]]»
* 1927 — «[[Цвет из иных миров]]»
* 1928 — «[[Данвичский ужас|Ужас Данвича]]»
* 1930 — «[[Шепчущий во тьме]]»
* 1931 — «[[Хребты Безумия]]»
* 1931 — «[[Тень над Иннсмутом]]»
* 1935 — «[[За гранью времён]]»
* 1935 — «[[Обитающий во Тьме]]»
{{конец кол}}

== Влияние на творчество ==
[[Файл:Edgar Allan Poe 2.jpg|200px|thumb|[[По, Эдгар Аллан|Эдгар По]], чьё творчество оказало влияние на Лавкрафта]]
[[Файл:Edward Plunkett, 18th Baron Dunsany.jpg|мини|254x254пкс|[[Лорд Дансени]], чьё творчество оказало влияние на Лавкрафта]]
Интерес Лавкрафта к сверхъестественной фантастике появился ещё в детстве, когда его дед рассказывал внуку готические истории собственного сочинения<ref name="автоссылка11" />. В доме, где прошло детство Лавкрафта на Энджелл-стрит, размещалась большая библиотека, в которой хранилась [[классическая литература]], научные труды и ранняя фантастика о [[Сверхъестественное|сверхъестественном]]. В возрасте 5 лет Лавкрафт с удовольствием читал собрание персидских сказок «[[Тысяча и одна ночь]]», а год спустя познакомился с творчеством [[Готорн, Натаниэль|Натаниэля Готорна]]<ref>Pedersen 2017, pp. 26-27; Joshi 2001, pp. 21-24.</ref>. На него повлияла литература о путешествиях [[Джон Мандевиль|Джона Мандевиля]] и [[Поло, Марко|Марко Поло]]<ref>Pedersen 2017, pp. 26-27; Joshi 2001, pp. 47-48.</ref>. Сюжеты о путешествиях повлияли на более поздние работы. Например, есть сходство между силами тибетских чародеев в «[[Путешествия Марка Поло|Путешествиях Марко Поло]]» и силами, высвобождёнными на Сторожевом холме в рассказе «[[Ужас Данвича]]»<ref name="автоссылка4" />.

Одним из наиболее значительных литературных источников влияния на Лавкрафта является [[По, Эдгар Аллан|Эдгар По]], которого он называл своим «Богом художественной литературы»<ref>Pedersen 2018, pp. 172—173; Joshi 2013, p. 263; St. Armand 1975, p. 129.</ref>. Лавкрафт читал По с 8 лет. Стиль письма и проза По оказала значительное влияние на Лавкрафта<ref>Jamneck 2012, pp. 126—151; St. Armand 1975, pp. 129—130.</ref>. Лавкрафт часто использует художественный стиль и приёмы По<ref>Joshi 2017, pp. x-xi.</ref>. Кроме того, в повести «[[Хребты безумия]]» Лавкрафт прямо цитирует По и упоминает «[[Повесть о приключениях Артура Гордона Пима]]». Одна из основных тем в этих произведениях — обсуждение неточных возможностей языка как метода выражения смысла<ref name="автоссылка18">Jamneck, Lynne (2012). «Tekeli-li! Disturbing Language in Edgar Allan Poe and H. P. Lovecraft». ''Lovecraft Annual'' (6): 126—151. ISSN 19356102. JSTOR 26868454.</ref>.

В 1919 году открытие Лавкрафтом творчества [[Лорд Дансени|лорда Дансени]] сдвинуло его произведения в новом направлении, и привело к созданию вымышленных стран, характерных для жанра [[фэнтези]]. Лавкрафт в течение всей жизни называл Дансени автором, оказавшим на него наибольшее влияние. В результате появился «[[Цикл снов|Цикл Снов]]», описывающий «[[Страна Снов|Страну снов]]». Здесь Лавкрафт заимствует тяжёлый, мифический литературный стиль Дансени<ref>Joshi 2001, pp. 135—137; Schweitzer 2018, pp. 139—143; Joshi 2013, pp. 260—261.</ref>. К 1930 году Лавкрафт решает, что больше не будет писать подобные «сказки», утверждая, что этот стиль для него не естественен<ref name="автоссылка4" />. Лавкрафт цитировал [[Мейчен, Артур|Артура Мэкена]], [[Блэквуд, Алджернон|Алджернона Блэквуда]] и [[Чемберс, Роберт Уильям|Роберта Чемберса]], оказавших на него влияние в 1920-е годы<ref name="автоссылка4" />.

Лавкрафт развил уникальный литературный стиль, который включал необычные описания существ, сверхъестественных явлений, дочеловеческие времена и т.п. Лавкрафт писал в письме Рейнхарду Кляйнеру от 23 апреля 1921 года, что работает над новым стилем, который он называл «Печаль и Ужас»<ref>Лавкрафт, избранные письма, Рейнхарт Кляйнер 23 апреля 1921 года. <nowiki>https://fantlab.ru/edition142563</nowiki></ref>. В зрелом возрасте Лавкрафт начал писать произведения, в которых сложился многословный [[Архаизм|архаичный]] стиль. В течение 1924 года Лавкрафт улучшил структуру письма и разработал новый стиль, который изменил всего его творчество, и образовал его личную философию [[космицизм]]а<ref name=":2" />.

Мотивы многих произведений Лавкрафта основываются в первую очередь на традиционной [[Мифология|мифологии]] европейских народов: [[Английская мифология|английской]], [[Кельтская мифология|кельтской]], [[Германская мифология|германской]], [[Скандинавская мифология|скандинавской]]. В «Цикле снов» заметны черты жанра [[эпос]] и таких [[Поэма|поэм]], как: «[[Одиссея]]», «[[Песнь о Нибелунгах]]», «[[Беовульф]]», «[[Энеида]]», «[[Младшая Эдда]]», «[[Старшая Эдда]]» и других. Лавкрафт описывает [[Гибридное существо|гибридных существ]], похожих на изображения в [[Античная литература|античной литературе]]. Лавкрафт внедряет в свои произведения мифологию [[Древний Египет|Древнего Египта]], [[Древняя Греция|Греции]], [[Древний Рим|Рима]], [[Скандинавия|Скандинавии]] и легенды [[Индейский народ|индейцев]], [[Полинезийцы|полинезийцев]], [[Народы Африки|народов Африки]], [[Азиаты|азиатов]] и [[Городская легенда|городские легенды]].

На Лавкрафта значительное влияние оказали [[Декадентство|декаденты]], [[пуритане]] и представители [[Эстетизм|эстетического движения]]<ref name="автоссылка8" />. В книге «Г. Ф. Лавкрафт: декадент Новой Англии» Бартон Леви Сент-Арманд, профессор английских и американских наук в [[Брауновский университет|Брауновском университете]], утверждает, что сочетание этих трёх факторов определило Лавкрафта как писателя<ref name="автоссылка8" />. Леви прослеживает это влияние как в рассказах, так и в письмах Лавкрафта, отмечая, что он активно культивировал в своих письмах образ джентльмена из [[Новая Англия|Новой Англии]]. Между тем, это влияние со стороны декадентов и эстетического движения происходит из его интереса к творчеству Эдгара По. Подобным образом Лавкрафт описывает эстетическое мировоззрение и зацикленность на упадке. Идея космического упадка описывается как реакция Лавкрафта как на эстетическое движение, так и на декадентов XIX века. Леви описывает это как сочетание нетеологической пуританской мысли и декадентского мировоззрения. Это черты заметны в рассказах: «[[Музыка Эриха Цанна]]», «[[Ужас в Ред-Хуке]]», «[[Модель для Пикмана]]»<ref name="автоссылка8" />. Леви утверждает, что разделение между пуританством и декадансом представляет собой поляризацию между искусственным раем и видением Иных миров<ref name="автоссылка8" />.

Нелитературное вдохновение пришло к Лавкрафту из научных познаний в биологии, астрономии, геологии и физике<ref>Joshi 2010b, pp. 171—173; Rottensteiner 1992, pp. 117—121.</ref><ref>Rottensteiner, Franz (1992). «Lovecraft as Philosopher». ''Science Fiction Studies''. '''19''' (1): 117—121. JSTOR 4240129.</ref>. Изучение науки способствовало его взгляду на человеческую расу как на ничтожную, бессильную и обречённую в огромной материалистической и механистической Вселенной<ref>Woodard, Ben (2011). «Mad Speculation and Absolute Inhumanism: Lovecraft, Ligotti, and the Weirding of Philosophy». ''Continent''. '''1''' (1): 3-13. ISSN 21599920.</ref>. Лавкрафт с юности был страстным астрономом-любителем и посещал обсерваторию Лэдда в [[Провиденс]], а также писал многочисленные астрономические статьи для журналов и местных газет<ref>Lubnow, Fred S. (2019). «The Lovecraftian Solar System». ''Lovecraft Annual'' (13): 3-26. ISSN 19356102. JSTOR 26868571.</ref>. Материалистические и философские взгляды Лавкрафта отражаются в его произведениях; эти воззрения стали называться [[космизм]]ом. Космизм приобрел более пессимистический тон в работах Лавкрафта, что сейчас известны как «Мифы Ктулху». В этой вымышленной вселенной есть инопланетные божества и катастрофические явления. Сам Лавкрафт не использовал термин «Мифы Ктулху», который ввел [[Дерлет, Август|Август Дерлет]]. Лавкрафт в шутку называл свою вымышленную мифологию «Йог-Сотерия» (по аналогии с «[[Эзотеризм|Эзотерия]]»)<ref>Lovecraft 2010, p. 97; Pedersen 2017, p. 23; de Camp 1975, p. 270.</ref>.

Сны сыграли важную роль в литературной карьере Лавкрафта<ref>Macrobert 2015, pp. 34-39; Burleson 1991—1992, pp. 7-12.</ref>. В 1991 году, в связи с растущим положением американской литературы, было широко распространено мнение, что Лавкрафт переписывал свои сны при написании произведений<ref>Macrobert, Franch A. (2015). «Cosmic Dread: The Astronomy of H. P. Lovecraft». ''Sky & Telescope''. Vol. 129 no. 2. pp. 34-39. ISSN 00376604.</ref>. Однако его работы не являются записанными сновидениями. Напротив, персонажи видят сны и видения, которые напрямую влияют на происходящее. Лавкрафт описывает сновидцев из мифологии, которые оказываются в беспомощном положении погрузившись в сон, в котором они переживают ночной кошмар, и в результате разрушается разделение между сном и явью. Страна снов придерживается концепции [[Параллельные миры|параллельных миров]] и в неё могут попасть сновидцы. В рассказе «[[Серебряный ключ]]» Лавкрафт упоминает понятие «внутренних снов», — что подразумевает существование «внешних снов». Дональд Берлесон сравнивает эту деконструкцию с утверждением [[Юнг, Карл Густав|Карла Юнга]] о том, что сны являются источником [[Архетип (литература)|архетипов мифов]]. Художественный стиль и приемы Лавкрафта позволяют сочетать одновременно элементы [[Фантастика|фантастики]] и высокую степень [[Реализм (литература)|реализма]], который стал стандартом в литературе начала XX века. Ссылаясь на Юнга, Берлесон утверждает, что Лавкрафт мог описывать реалистичные ужасы, вдохновляясь снами<ref>Burleson, Donald R. (1991—1992). «Lovecraft: Dreams and Reality». ''Books at Brown''. 38-39: 7-12. ISSN 01470787. Archived from the original on August 3, 2020 — via Brown Digital Repository.</ref>.

В эссе «[[Сверхъестественный ужас в литературе]]»<ref>{{Cite web|url=http://samlib.ru/c/cherepanow_a_j/favourite_stories_of_hpl.shtml|title=Джоши С.Т.. Любимые таинственные истории Г.Ф. Лавкрафта|publisher=samlib.ru|access-date=2015-11-01|archive-date=2015-03-26|archive-url=https://web.archive.org/web/20150326100155/http://samlib.ru/c/cherepanow_a_j/favourite_stories_of_hpl.shtml|url-status=live}}</ref><ref>{{Cite web|lang=ru|url=https://darkermagazine.ru/page/gfl-opyt-treh-biografij|title=ГФЛ: Опыт трех биографий|website=darkermagazine.ru|access-date=2020-07-28|archive-date=2020-07-28|archive-url=https://web.archive.org/web/20200728091532/https://darkermagazine.ru/page/gfl-opyt-treh-biografij|url-status=live}}</ref> Лавкрафт выделил ряд писателей, чьё творчество оказало на него особенно значительное влияние: [[По, Эдгар Аллан|Эдгар По]] (рассказ «Падение дома Эшеров»), [[Дансейни, Эдвард|Эдвард Дансени]], [[Мейчен, Артур|Артур Мэкен]] (повесть из романа «Три обманщика»: «Повесть о белом порошке», «Повесть чёрной печати» и повесть «[[Белые люди (рассказ)|Белые люди]]»), [[Блэквуд, Алджернон|Алджернон Блэквуд]] (рассказ «Ивы»), [[Бирс, Амброз Гвиннет|Амброз Бирс]] («Смерть Хэлпина Фрэйзера»), [[Хирн, Лафкадио|Лафкадио Хирн]], [[Чемберс, Роберт Уильям|Роберт Чемберс,]] (повесть «Жёлтый знак» из романа «[[Король в жёлтом]]»), [[Джеймс, Монтегю Родс|Монтегю Родс Джеймс]] (рассказ «Граф Магнус», также «Чарующие руны»), а также [[Диккенс, Чарльз|Чарльз Диккенс]], [[Браунинг, Роберт|Роберт Браунинг]], [[Джеймс, Генри|Генри Джеймс]], [[Холмс, Оливер Уэнделл (старший)|Оливер Холмс]], [[Алигьери, Данте|Алигьери Данте]], Элси Веннера, [[Кроуфорд, Фрэнсис Марион|Фрэнсис Мэрион Кроуфорд]], [[Нострадамус]] и другие. Лавкрафт отдельно выделил писателей, создавших «сверхъестественный, или космический ужас»: [[Майринк, Густав|Густав Майринк]], [[Эверс, Ганс Гейнц|Ганс Эверс]], [[О’Брайен, Фитц Джеймс|Фитц Джеймс О’Брайен]], [[Ле Фаню, Шеридан|Джозеф Шеридан Ле Фаню]], и других<ref>{{Книга|ссылка=https://www.worldcat.org/oclc/650504348|автор=S. T. Joshi|заглавие=I am providence : the life and times of H.P. Lovecraft|год=2010|издание=1st ed|место=New York|издательство=Hippocampus Press|страниц=2 volumes (x, 1148 pages)|isbn=978-0-9824296-7-9, 0-9824296-7-3}}</ref>.

== Последователи ==
[[Файл:H.P. Lovecraft plaque (close up).jpg|мини|Мемориальная доска Г. П. Лавкрафта на Проспект-стрит, 22 в г. Провиденс|200x200px]]{{Основная статья|Список произведений Мифов Ктулху}}
Творчество Лавкрафта, повлиявшее на массовую культуру, оставило наследие для творчества огромного числа писателей и творцов, работающих в жанре ужасов. Лавкрафта называли одним из главных источников вдохновения такие писатели как [[Кинг, Стивен|Стивен Кинг]], [[Гейман, Нил|Нил Гейман]], [[Кэмпбелл, Рэмси|Рэмси Кэмпбелл]], [[Ламли, Брайан|Брайан Ламли]], [[Лиготти, Томас|Томас Лиготти]], [[Литтл, Бентли|Бентли Литтл]], [[Уилсон, Колин Генри|Колин Уилсон]], Фрэнсис Пол Вилсон, [[Т. Э. Д. Кляйн]], [[Кирнан, Кэтлин Ребека|Кэтлин Р. Кирнан]], [[Лансдейл, Джо|Джо Лэнсдейл]], [[Коппер, Бэзил|Бэзил Коппер]], [[Расс, Джоанна|Джоанна Расс]], [[Вагнер, Карл Эдвард|Карл Эдвард Вагнер]], [[Ричард Аллен Лупофф|Ричард А. Лупофф]], [[Питер Кэннон]], [[Хоффман Прайс|Э. Хоффман Прайс]], [[Ши, Майкл (писатель)|Майкл Ши]], [[Майерс, Гарри|Гарри Майерс]], [[Лиготти, Томас|Томас Лиготти]], [[Ричард Тирни]], [[Мастертон, Грэм|Грэм Мастертон]], [[Уэбб, Дон|Дон Уэбб]], [[Мур, Алан|Алан Мур]], [[Джозеф С. Пулвер]], [[Стросс, Чарльз|Чарльз Стросс]], [[Макнилл, Грэм|Грэм Макнилл]], [[Лайтман, Алан|Алан Блай]] — это лишь очень не многие из последователей Лавкрафта. С 1930-х годов и до сегодняшнего дня множество последователей творчества Лавкрафта написали сотни произведений, вдохновившись его работами. Последователи «Мифов Ктулху» сформировали жанр «[[Лавкрафтовские ужасы|Лавкрафтовских ужасов]]»<ref name="автоссылка2" />.

=== Август Дерлет ===
[[Дерлет, Август Вильям|Август Дерлет]] стал протеже Лавкрафта и является родоначальником «Мифов Ктулху», и главным из последователей Лавкрафта, как с точки зрения хронологии, так и с позиций преемственности. Несмотря на то, что впоследствии многие авторы обращались к созданному Лавкрафтом пантеону космических богов, именно Дерлет сохранил его черновики, которые так и не были изданы. Чтобы его работы увидели свет, Дерлет сам создал издательство «[[Arkham House]]», в котором публиковал произведения Лавкрафта и всех, кто так или иначе соприкасался в своём творчестве с мирами, созданными Лавкрафтом. Дерлет также был довольно успешен как писатель, хотя и не мог сравниться по силе воздействия со своим учителем. Однако, он стал гением издательского дела — книги издательства «Arkham House» того периода в настоящее время являются библиографическими и редкостью. К тому же, это был редчайший случай, когда издательство целиком создавалось под творчество конкретного человека. В то время как Лавкрафт считал свои мифы и пантеон богов простым элементом сюжета, Дерлет создал целую космологию, в которой идёт война между добрыми «Старшими Богами» и злыми «Внешними Богами». Он предполагал, что силы добра победили, заперев Ктулху и иных божеств под землёй, океаном или где-то ещё. Дерлет связал богов с традиционными четырьмя элементами огня, воздуха, земли и воды, — что не соответствует видению Лавкрафта. Однако владение Дерлетом «Arkham House» дало ему авторитет в Лавкрафтиане, который не исчезал до его смерти, и благодаря усилиям исследователей творчества Лавкрафта в 1970-х годах. На протяжении 25 лет Дерлет писал и издавал произведения последователей Лавкрафта<ref>{{Книга|ссылка=https://www.worldcat.org/oclc/979196|автор=L. Sprague De Camp|заглавие=Lovecraft : a biography|год=1975|издание=1st ed|место=Garden City, N.Y.|издательство=Doubleday|страниц=xvi, 510 pages|isbn=0-385-00578-4, 978-0-385-00578-4}}</ref>.

=== «Круг Лавкрафта» ===
Лавкрафт часто ссылался на события в произведениях других авторов и активно обменивался ссылками. Лавкрафт хотел, чтобы другие писатели активно дополняли его произведения, не ограничиваясь строгим сюжетным устройством и создавали общие переплетения. В «Мифах Ктулху» оставили свой след такие писатели, как: [[Дерлет, Август|Август Дерлет]], [[Смит, Кларк Эштон|Кларк Эштон Смит]], [[лорд Дансени]], [[Лонг, Фрэнк Белнэп|Фрэнк Лонг]], [[Говард, Роберт Ирвин|Роберт Говард]], [[Блох, Роберт|Роберт Блох]], [[Фриц Лейбер]], [[Уилсон, Колин Генри|Колин Уилсон]], [[Ламли, Брайан|Брайан Ламли]], [[Каттнер, Генри|Генри Каттнер]], [[Генри Уайтхед]] — группа, называемая «Кругом Лавкрафта», поскольку в их произведениях, с поддержки автора, свободно заимствовались мотивы Лавкрафта. Круг Лавкрафта продолжал свое существование после смерти Лавкрафта<ref>{{Книга|ссылка=https://www.worldcat.org/oclc/45669346|автор=S. T. Joshi|заглавие=A subtler magick : the writings and philosophy of H.P. Lovecraft|год=1999|место=Berkeley Heights, NJ|издательство=Wildside Press|страниц=312 pages|isbn=1-880448-61-0, 978-1-880448-61-8|archive-date=2020-06-12|archive-url=https://web.archive.org/web/20200612225543/http://worldcat.org/oclc/45669346}}</ref>.

=== Стивен Кинг ===
[[Кинг, Стивен|Стивен Кинг]] является последователем Лавкрафта, который оказал, по его словам, наибольшее влияние на его работы. Кинг нередко ссылается на названия из творчества Лавкрафта, но не написал ни единого прямого продолжения о Мифах Ктулху. В детстве в 1960-х он наткнулся на сборник произведений Лавкрафта, который вдохновил его на написание своих произведений. Кинг продолжает утверждать, что все работы в жанре ужасов, находились под влиянием Лавкрафта<ref name="автоссылка20">Wohleber, Curt (December 1995). «The Man Who Can Scare Stephen King». ''American Heritage''. Vol. 46 no. 8. Archived from the original on October 4, 2013.</ref>. Наиболее ярким произведением, в котором Стивен Кинг не подражает манере Лавкрафта, но отдаёт дань его таланту, является рассказ «[[Крауч-Энд (рассказ)|Крауч-Энд]]», экранизированный в сериале «[[Ночные кошмары и фантастические видения (телесериал)|Кошмары и фантазии Стивена Кинга]]». В работах Кинга чётко просматриваются следы влияния творчества Лавкрафта. Так, роман «[[Оно (роман)|Оно]]» непосредственно отсылает читателя к космическому ужасу, пришедшему из незапамятных времён. Ужас Кинга может быть довольно чётко разграничен на три основные части: космический (Лавкрафт), научный ([[Шелли, Мэри Уолстонкрафт|Мэри Шелли]]) и загробный. Роман Кинга «[[Жребий (роман)|Жребий Салема]]» вдохновлён рассказом «[[Затаившийся Страх]]». Помимо прочего, действие большинства книг Кинга происходит в небольших американских городках, — это также характерно и для работ Лавкрафта, который считал, что самые страшные вещи творятся в тихих местах{{нет АИ|5|04|2024}}.

== Письма Лавкрафта ==
Лавкрафт известен в основном своими фантастическими произведениями, а большая часть его работ состоит из объемных писем на самые разные темы: от фантастической литературы и художественной критики до политики, и истории. Биографы Лавкрафта [[Де Камп, Лайон Спрэг|Спраг де Камп]] и [[Джоши, Сунанд Триамбак|С. Т. Джоши]] подсчитали, что Лавкрафт за свою жизнь написал невероятно огромное количество писем: от 100 000 до 130 000 сообщений, из которых сохранилась лишь пятая часть<ref name="автоссылка11" />. Лавкрафт ежедневно писал более 10 писем. Было бы невозможно опубликовать все письма Лавкрафта из-за их длины. Письма в основном адресованы коллегам-писателям и представителям любительской прессы<ref name="автоссылка16">Joshi, S. T. (1996a). ''A Subtler Magick: The Writings and Philosophy of H.P. Lovecraft'' (Third ed.). Berkeley Heights, New Jersey: Wildside Press. ISBN <bdi>1-880448-61-0</bdi>. OCLC 4566934. S2CID 169172551.</ref>. Лавкрафт вел постоянную переписку с такими писателями, как [[Смит, Кларк Эштон|Кларк Эштон Смит]] и [[Дерлет, Август|Август Дерлет]], которые стали его друзьями, хотя, он никогда не встречался с ними лично.

По словам С. Т. Джоши, самые важные наборы писем были написаны [[Лонг, Фрэнк Белнэп|Фрэнку Белнэпу Лонгу]], Смиту и Джеймсу Ф. Мортону. Лавкрафт выступал в поддержку и против многих точек зрения Лонга. Письма Смиту характеризуются тем, что они сосредоточены на «странной фантастике». В письмах к Мортону они обсуждали многие научные темы, которые Джоши назвал «величайшей перепиской, которую когда-либо писал Лавкрафт». Лавкрафт ежедневно обсуждал свои произведения в письмах среди широкого круга творческих деятелей<ref name="автоссылка16" />.

[[Дерлет, Август Вильям|Август Дерлет]] опубликовал сборники «Избранные письма Лавкрафта» с [[1911 год|1911]] по [[1936 год]]ы, издательства «[[Arkham House]]».

== Критика Лавкрафта ==
При жизни Лавкрафт был относительно неизвестен. Его работы появились в нескольких известных журналах, таких как «[[Weird Tales]]», немногие люди знали его имя. Он старался спокойно воспринимать критику, но на самом деле Лавкрафт был чрезвычайно чувствителен. Он отказывался от попыток продать рассказ, если его отвергли хотя бы раз, не желая ничего менять. Редакторы журналов критиковали и отклоняли произведения Лавкрафта, хотя позже издавали их. Издательства часто получали письма с возмущением от постоянных читателей журналов. Сам Лавкрафт считал, что его рассказы не годятся для «Weird Tales», потому что недостаточно хороши, хотя, он рассматривал только это издательство{{нет АИ|5|04|2024}}.

Ранние попытки пересмотреть устоявшееся литературное представление о Лавкрафте как об авторе «бульварного чтива» встретили сопротивление некоторых выдающихся критиков. В 1945 году [[Уилсон, Эдмунд|Эдмунд Уилсон]] написал: «Единственный настоящий ужас в большинстве его художественных произведений — это ужас безвкусицы и плохого искусства». Однако Уилсон похвалил способность Лавкрафта писать о выбранной им области «очень умно»<ref>Wilson, Edmund (1950) [first published November 24, 1945]. «Tales of the Marvellous and the Ridiculous». ''Classics and Commercials: A Literary Chronicle of the Forties''. New York: Macmillan. pp. 286—290. ISBN <bdi>0-374-52667-2</bdi>. OCLC 964373.</ref>. По словам [[Де Камп, Лайон Спрэг|Спрэг де Кампа]], Уилсон позже улучшил свое мнение о Лавкрафте и включил ссылку на Лавкрафта в «Голубой огонек: пьеса в трех действиях». Он утверждал, что Лавкрафт был одним из самых значительных авторов Род-Айленда и что очень жаль, что он не получил в то время особого внимания со стороны основных критиков<ref>Scott, Winfield Townley (December 26, 1943). «The Case of Howard Phillips Lovecraft of Providence, R.I.» ''The Providence Journal''. p. 41. ISSN 25743406. Retrieved August 23, 2021 — via GenealogyBank.com.</ref>. Лавкрафт получил похвальную рецензию Уинфилда Таунли Скотта, редактора журнала The Providence. Обозреватель «''Mystery and Adventure''» Уилл Каппи из [[New York Herald Tribune]] рекомендовал читателям сборник рассказов Лавкрафта в 1944 году, утверждая, что «литература ужасов и мрачных фэнтези принадлежит мистике в её более широком смысле»<ref>Cuppy, Will (January 2, 1944). «Review of Beyond the Wall of Sleep». ''New York Herald Tribune''. p. 10. ISSN 19410646.</ref>.

[[Лейбер, Фриц|Фриц Лейбер]] написал несколько эссе о Лавкрафте, таких как «Литературный Коперник» (1949), публикация которого стала ключевым моментом в появлении серьёзной критической оценки жизни и творчества Лавкрафта<ref>{{Книга|ссылка=https://www.worldcat.org/oclc/48212283|заглавие=Discovering H.P. Lovecraft|год=2001|издание=Rev. & expanded|место=Holicong, Pa.|издательство=Wildside Press|страниц=vi, 163 pages|isbn=1-58715-470-6, 978-1-58715-470-6, 1-58715-471-4, 978-1-58715-471-3}}</ref>.

К 1957 году Флойд Гейл из «''[[Galaxy Science Fiction]]''» сказал, что Лавкрафта можно сравнить с [[Говард, Роберт Ирвин|Робертом Говардом]], и что «они кажутся более плодовитыми, чем когда-либо», отметив, что Спраг де Камп, Бьёрн Ниберг и [[Дерлет, Август|Август Дерлет]] упоминали его творения<ref name="автоссылка21">Gale, Floyd C. (April 1960). «Galaxy’s 5 Star Shelf». ''Galaxy Science Fiction''. pp. 100—103.</ref>. Гейл сказал, что «Лавкрафт в своих лучших проявлениях мог создать непревзойденное настроение ужаса; а в худшем случае он был смешным»<ref name="автоссылка21" />. В 1962 году [[Уилсон, Колин Генри|Колин Уилсон]] в своем обзоре антиреалистических тенденций в литературе, в статье «Сила мечтать», назвал Лавкрафта одним из пионеров по «атаки на рациональность» и поставил его имя в ряд с мистером Джеймсом, [[Уэллс, Герберт Джордж|Гербертом Уэллсом]], [[Хаксли, Олдос|Олдосом Хаксли]], [[Толкин, Джон Рональд Руэл|Дж. Р. Р. Толкином]] как основателями мифических миров, борющихся против провального приема литературного реализма<ref>Wilson, Colin (1975). ''The Strength to Dream: Literature and the Imagination'' (Second ed.). Westport, Connecticut: Greenwood Press. ISBN <bdi>978-0-8371-6819-7</bdi>. OCLC 630646359.</ref>. Впоследствии Лавкрафт стал приобретать статус культового писателя в контркультуре 1960-х годов, а количество переизданий его работ увеличилось<ref>Lovecraft, H. P. (2013). Luckhurst, Roger (ed.). ''The Classic Horror Stories''. Oxford University Press. ISBN <bdi>978-0-19-164088-9</bdi>. OCLC 958573276. S2CID 190969085.</ref>.

Майкл Дирда, обозреватель [[The Times Literary Supplement]], охарактеризовал Лавкрафта как «провидца», который «по праву считается вторым после [[По, Эдгар Аллан|Эдгара Аллана По]] в анналах американской литературы о сверхъестественном». По его словам, работы Лавкрафта доказывают, что человечество не может выдержать тяжести реальности, поскольку истинная природа реальности не может быть понята ни наукой, ни историей. Кроме того, Дирда хвалил способность Лавкрафта создавать сверхъестественную атмосферу. Эта атмосфера создается чувством неправильности, которое пронизывает предметы, места и людей в произведениях Лавкрафта. Он также положительно комментирует переписку Лавкрафта и сравнивает его с [[Уолпол, Хорас|Хорасом Уолполом]]. Дирда считал, что письма Лавкрафта не уступают его литературным произведениям или даже лучше их<ref>Dirda, Michael (2012). «Cthulhu for President». ''The Times Literary Supplement''. Archived from the original on June 30, 2020.</ref>.

Рецензент Los Angeles Review of Books [[Ник Маматас]] заявил, что Лавкрафт был скорее трудным автором, чем плохим, «совершенно способным» в области логики рассказа, темпов, новаторства и генерации фраз, которые можно цитировать. Но трудности Лавкрафта делали его не подходящим для чтива; он был не в состоянии конкурировать с популярными повторяющимися героями и историями о девицах в беде. Кроме того, он сравнил абзац из «[[За гранью времен|За гранью времён]]» с абзацем из введения к «Экономическим последствиям мира». По мнению Маматаса, мастерство Лавкрафта позволило его последователям пережить других известных на тот момент авторов, таких как [[Квинн, Сибери|Сибери Куинн]] и Кеннет Патчен<ref>Mamatas, Nick (November 24, 2014). «The Real Mr. Difficult, or Why Cthulhu Threatens to Destroy the Canon, Self-Interested Literary Essayists, and the Universe Itself. Finally». ''Los Angeles Review of Books''. Archived from the original on June 15, 2016.</ref>.

В 2005 году Библиотека Америки опубликовала сборник произведений Лавкрафта. Этот том был рецензирован многими изданиями, включая The New York Times Book Review и [[The Wall Street Journal]], и в течение месяца после выпуска было продано 25 000 экземпляров. Общая критическая оценка объёма была неоднозначной<ref>«Briefly Noted». ''Lovecraft Annual'' (1): 160. 2007. ISSN 19356102. JSTOR 26868367.</ref>. Несколько критиков, в том числе [[Джоши, Сунанд Триамбак|С. Т. Джоши]] и Элисон Сперлинг, сказали, что это подтверждает место Лавкрафта в западном каноне<ref name="автоссылка17">Sperling, Alison (2016). «H. P. Lovecraft’s Weird Body». ''Lovecraft Annual'' (10): 75-100. ISSN 19356102. JSTOR 26868514.</ref>. Редакторы «Эпохи Лавкрафта» Карл Седерхольм и Джеффри Эндрю Вайнсток приписали рост массового и академического интереса к Лавкрафту этому тому, а также книгам [[Penguin Classics]]. Эти тома были частью тенденции в популярном и академическом восприятии Лавкрафта: повышенное внимание одной аудитории вызывает больший интерес у другой. Успех Лавкрафта отчасти является результатом их успеха<ref>Sederholm, Carl H.; Weinstock, Jeffrey Andrew (2016). «Introduction: Lovecraft Rising». ''The Age of Lovecraft''. Minneapolis: University of Minnesota Press. pp. 1-42. ISBN <bdi>978-1-4529-5023-5</bdi>. JSTOR 10.5749/j.ctt1b9x1f3.5. OCLC 945632985.</ref>.

Стиль Лавкрафта часто подвергался критике<ref>Gray, John (October 24, 2014). «Weird Realism: John Gray on the Moral Universe of H P Lovecraft». ''New Statesman''. Archived from the original on April 14, 2016.</ref>, но такие авторы, как С. Т. Джоши, утверждали, что Лавкрафт сознательно использовал множество литературных приемов для формирования своего собственного уникального стиля — к ним относятся прозаически-поэтический ритм, поток сознания, аллитерация, сознательный архаизм<ref name="автоссылка16" />. Согласно [[Оутс, Джойс Кэрол|Джойс Кэрол Оутс]], Лавкрафт и Эдгар По оказали значительное влияние на более поздних авторов жанра ужасов<ref>Oates, Joyce Carol (October 31, 1996). «The King of Weird». ''The New York Review of Books''. Vol. 43 no. 17. ISSN 00287504. Archived from the original on September 10, 2009.</ref>. [[Кинг, Стивен|Стивен Кинг]] назвал Лавкрафта «величайшим исполнителем классической сказки двадцатого века»<ref name="автоссылка20" />. Кинг заявил, что Лавкрафт был ответственен за его увлечение ужасами и мрачностью и оказал наибольшее влияние на его творчество<ref>King, Stephen (1987). ''Danse Macabre''. Berkley. ISBN <bdi>0-425-06462-X</bdi>. OCLC 10242612. Archived from the original on October 4, 2013.</ref>.

В книге «Странный реализм: Лавкрафт и философия» философ-теоретик-реалист [[Харман, Грэм|Грэм Харман]] утверждает, что Лавкрафт был писателем-производственником. Он описывает Лавкрафта как автора, который был одержим пробелами в человеческих знаниях. Он идет дальше и утверждает, что личная философия Лавкрафта противоречит идеализму [[Юм, Дэвид|Дэвида Юма]]. По его мнению, Лавкрафт похож на [[Брак, Жорж|Жоржа Брака]], [[Пикассо, Пабло|Пабло Пикассо]] и [[Гуссерль, Эдмунд|Эдмунда Гуссерля]] в его разделении объектов на различные части, которые не исчерпывают потенциальных значений целого. Антиидеализм Лавкрафта представлен в его комментариях к неспособности языка описать его ужасы. Лавкрафт вдохновил Хармана в области объектно-ориентированной онтологии<ref>Harman, Graham (2012). ''Weird Realism: Lovecraft and Philosophy''. John Hunt Publishing. ISBN <bdi>978-1-78099-907-4</bdi>. OCLC 1058277738.</ref>. Некоторые философы сыграли роль в улучшении литературной репутации Лавкрафта, сосредоточив внимание на его интерпретации онтологии, что дает ему центральное место в исследованиях антропоцена<ref name="автоссылка17" />.

В фильме «[[Лавкрафт Страх неизведанного|Лавкрафт: Страх Неизведанного]]» (2008) [[Карпентер, Джон|Джон Карпентер]] говорит о влиянии Лавкрафта на культуру. [[Дель Торо, Гильермо|Гильермо Дель Торо]] отмечает, что в ранних рассказах Лавкрафт обнаружил свое неравнодушие к вычурным гротескным описаниям и обилию [[Имя прилагательное|прилагательных]]. Часто критики недолюбливающие Лавкрафта упрекают его в однообразности литературного стиля, основным признаком которого называют использование многочисленных определений и [[Синонимы|синонимов]]. [[Гейман, Нил|Нил Гейман]] считает, что в зрелом возрасте Лавкрафт начал писать произведения, в которых сложился многословный [[Архаизм|архаичный]] стиль. В рассказе «[[Крысы в стенах]]» Лавкрафт обыгрывает классические штаммы [[Готика|готического]] романа и передает пугающую атмосферу, где заметен мотив геологического времени. В течение 1924 года Лавкрафт пытается найти свой собственный стиль и избавляется от избытка синонимов и прилагательных, улучшая структуру письма. В рассказе «[[Зов Ктулху]]» Лавкрафт начал использовать отчеты, газетные вырезки, записи из дневника, которые демонстрируют прием журналистики в произведении, которое составлено из эпизодов, что подобраны в своеобразной, почти [[Модернизм|модернистской]] манере. Этот метод создает определённую [[Мистика|мистическую]] ауру вокруг произведения, так же как и «[[Некрономикон]]». В 1928 году Лавкрафт тратит более чем год, чтобы совершенствовать свой художественный стиль и избавиться от влияния стиля [[По, Эдгар Аллан|Эдгара По]] и [[Лорд Дансени|Эдварда Дансени]]. Его язык делается менее архаичным, а места действий и время приобретают большую актуальность. В его работах появляется большая конкретность и детальное описание невообразимых инопланетян<ref>«Lovecraft: Fear of the Unknown». Movies & TV Dept. ''The New York Times''. 2016. Archived from the original on 7 March 2016. Retrieved 15 August 2020.</ref>.

== Говард Лавкрафт в массовой культуре ==
{{Основная статья|Лавкрафтовские ужасы в массовой культуре}}Творчество Лавкрафта оказало значительное влияние на культуру в целом. Более современные работы жанра ужасов ссылаются на работы Лавкрафта в медиа<ref>{{Cite news|title=Back to the HP source|url=https://www.theguardian.com/books/2006/jul/16/sciencefictionfantasyandhorror.michelhouellebecq|website=The Observer|date=2006-07-16|access-date=2020-12-25|archive-date=2020-12-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20201202042238/https://www.theguardian.com/books/2006/jul/16/sciencefictionfantasyandhorror.michelhouellebecq}}</ref>.

== Примечания ==
{{примечания|
refs=
<ref name="лавкрафт.ру, биография">{{Cite web |url=http://www.lovecraft.ru/author/life.html |title=«По ту сторону сна…» — русский фэн-сайт, биография Лавкрафта |access-date=2008-06-03 |archive-url=https://web.archive.org/web/20080418032241/http://www.lovecraft.ru/author/life.html |archive-date=2008-04-18 |url-status=dead }}</ref>}}

== Литература ==
{{refbegin|2}}

=== На европейских языках ===
* {{cite web|author=Barnett D.|title=H. P. Lovecraft: the writer out of time|url=https://www.theguardian.com/books/2013/jun/03/hp-lovecraft-writer-out-time|publisher=[[The Guardian]]|date=2013-06-03|access-date=2023-03-28|ref=Barnett}}
* {{публикация|книга|автор=Burleson D. R.|заглавие=Lovecraft: Disturbing the Universe|место=Lexington|издательство=The University Press of Kentucky|год=2009|isbn=978-0-8131-9319-9|ref=Burleson|издание=Paperback edition|allpages=xi, 170}}
* {{публикация|книга|автор=Burleson D. R.|заглавие=H. P. Lovecraft: A Critical Study|место=N. Y.|издательство=Hippocampus Press|год=2016|ref=Burleson|издание=Revised and updated electronic edition|allpages=278|примечание=Originally published by Greenwood Press, 1983}}
* {{публикация|книга|автор=Callaghan G.|заглавие=H. P. Lovecraft’s dark Arcadia: the satire, symbology and contradiction|место=Jefferson, North Carolina, and London|издательство=McFarland & Company, Inc., Publishers|год=2013|isbn=978-0-7864-7079-2|ref=Callaghan|allpages=vii, 279}}
* {{публикация|книга|автор=Carney J. R.|заглавие=The Shadow Modernism of ''Weird Tales'': Experimental Pulp Fiction in the Age of Modernist Reflection|ссылка=http://rave.ohiolink.edu/etdc/view?acc_num=case1396650887|издательство=Case Western Reserve University|год=2014|ref=Carney|подзаголовок=Dissertation… for the degree of Doctor of Philosophy|allpages=iii, 246}}
* ''[[Картер, Лин|Carter L.]]'' {{нп1|Lovecraft: A Look Behind the Cthulhu Mythos}}. — {{N. Y.}}: [[Ballantine Books]], 1972. — 198 p.
* {{публикация|статья|автор=Gacoin-Marks F.|заглавие=H. P. Lovecraft et l'œuvre de Michel Houellebecq: hypothèses pour une étude génétique|издание=Acta Neophilologica|год=2006|ref=Gacoin-Marks F.|ссылка=https://journals.uni-lj.si/ActaNeophilologica/article/view/6203|issue=1—2|volume=39|pages=125—129|язык=fr|doi=10.4312/an.39.1-2.125-129| issn = 0567-784X }}
* {{публикация|книга|заглавие=H. P. Lovecraft — der Poet des Grauens|ответственный=Hrsg. Hans Joachim Alpers|место=Meitingen|издательство=CORIAN-Verlag|год=1983|isbn=3-89048-201-5|ref=Alpers|язык=de|серия=Edition Futurum; Bd. 1|alleseiten=201}}
* {{статья |автор=[[Ханеграфф, Ваутер|Hanegraaff W. J.]]|заглавие=Fiction in the Desert of the Real: Lovecraft's Cthulhu Mythos'|издание= {{нп1|Aries: Journal for the Study of Western Esotericism|Aries||Aries}}|volume=7 (1)|год=2007|pages=85—109|ref=Hanegraaff}}
* ''[[S. T. Joshi|Joshi S. T.]]'' {{нп1|H. P. Lovecraft: A Life}}. — West Warwick, RI: {{нп1|Necronomicon Press}}, 1996. — 704 p.
* ''[[S. T. Joshi|Joshi S. T.]], Schultz D. E.'' [[Энциклопедия Лавкрафта|An H. P. Lovecraft Encyclopedia]]. — New York: Hippocampus Press, 2001. — 364 p. ISBN 0-313-31578-7
* {{Cite book |last=Joshi |first=S. T. |title=Critical Essays on Lord Dunsany |year=2013 |publisher=Scarecrow Press |isbn=978-0-8108-9235-4 |editor-last=Joshi |editor-first=S. T. |pages=241–264 |language=en |chapter=Lovecraft's 'Dunsanian Studies' |oclc=1026953908 |chapter-url=https://books.google.com/books?id=efmXAAAAQBAJ&pg=PA241}}
* {{публикация|книга|ref=Lovecraft|автор={{nobr|Lovecraft H. P.}}|заглавие=Collected Essays of H. P. Lovecraft: Philosophy; Autobiography and Miscellany|год=2006|место=New York|издательство=Hippocampus Press|allpages=384|isbn=978-0976159230|isbn2=0976159236}}
* {{публикация|книга |заглавие=Lovecraft in the 21st Century: Dead, But Still Dreaming |ответственный=Edited by Antonio Alcala Gonzalez, Carl H. Sederholm |издательство=[[Routledge]] |год=2021 |isbn=978-0-367-71304-1 |язык=en |allpages=330}}
* {{публикация|книга|автор=Mitchell C. P.|заглавие=The complete H. P. Lovecraft filmography|место=Westport, CT|издательство=Greenwood Press|год=2001|isbn=0-313-31641-4|ref=Mitchell|серия=Bibliographies and indexes in the performing arts; no. 26|allpages=xii, 249}}
* {{публикация|книга|заглавие=New critical essays on H. P. Lovecraft|ответственный=[edited] by David Simmons|место=Cham, Switzerland|издательство=Palgrave Macmillan|год=2013|isbn=978-1-137-33224-0|ref=Simmons|allpages=xvii, 259}}
* {{публикация|книга|заглавие=New Directions in Supernatural Horror Literature. The Critical Influence of H. P. Lovecraft|ответственный=Ed. by Sean Moreland|место=Cham, Switzerland|издательство=Palgrave Macmillan|год=2018|isbn=978-3-319-95476-9|ref=Moreland|allpages=xiii, 286}}
* {{публикация|статья|автор=Pedersen J. B. W.|заглавие=Howard Phillips Lovecraft: Romantic on the Nightside|издание=Lovecraft Annual|год=2018|номер=12|ref=Pedersen|ссылка=http://www.jstor.com/stable/26868565|pages=165—173}}
* {{публикация|книга|автор=Scott Poole W.|заглавие=In the Mountains of Madness: The Life and Extraordinary Afterlife of H. P. Lovecraft|место=Berkeley|издательство=Soft Skull Press|год=2016|isbn=978-1-59376-647-4|ref=Scott Poole|allpages=296}}
* {{публикация|статья|автор=Spaulding T.|заглавие=Lovecraft and Houellebecq|издание=Lovecraft Annual|год=2015|номер=9|ref=Spaulding|jstor=10.2307/26868505|pages=181—211}}
* {{публикация|книга|автор=Tyson D.|заглавие=The Dream World of H. P. Lovecraft: His Life, His Demons, His Universe|место=Woodbury, MN|издательство=Llewellyn Publications|год=2010|isbn=9780738728292|ref=Tyson|allpages=224}}
* {{публикация|книга|автор=Vance G. V.|заглавие=Dread and Portent: Reading H. P. Lovecraft‘s ''Necronomicon'' as Social Criticism|место=Greensboro|издательство=The University of North Carolina|год=2010|ref=Vance|подзаголовок=A Dissertation… for the Degree Doctor of Philosophy|allpages=xiv, 173}}

=== На русском языке (включая переводы) ===
* {{публикация|книга|автор=Лавкрафт Г. Ф.|заглавие=Избранные эссе|ответственный=пер. с англ. Софьи Батугиной, Кирилла Батыгина, Романа Дремичева, Алексея Лотермана, Анастасии Сологуб, Марии Сухоставцевой, Алексея Черепанова под редакцией Дмитрия Вяткина, Баязида Рзаева|место=Пермь|издательство=Гиле Пресс|год=2024|isbn= 978-5-6047728-4-3|ref=Лавкрафт|страниц=528}}
* {{публикация|книга|автор=[[Вудард, Бен|Вудард Б.]]|заглавие=Динамика слизи. Зарождение, мутация и ползучесть жизни|ответственный=пер. с англ. Д. Хамис|место=Пермь|издательство=Гиле Пресс|год=2016|isbn=978-5-9906611-3-4|ref=Вудард|серия=Исследование ужаса; вып. 1|страниц=124}}
* {{публикация|книга|автор = [[Де Камп, Лайон Спрэг|Де Камп Л. С.]]|часть = |заглавие = [[Лавкрафт: Биография]]
|место = СПб. |издательство = [[Амфора (издательство)|Амфора]] |год = 2008 |страниц = 656 |isbn =978-5-367-00815-9|ref=Де Камп}}
* {{публикация|книга|автор=[[Джоши, Сунанд Триамбак|Джоши С. Т.]]|заглавие=Лавкрафт. Я — Провиденс|ответственный=перевод с английского М. Стрепетовой|место=М.|издательство=Эксмо, Fanzon|год=2022|isbn=978-5-04-159977-5|ref=Джоши 1|книга=1: 1890—1924|страниц=800|тираж=3000}}
* {{публикация|книга|автор=Джоши С. Т.|заглавие=Лавкрафт. Я — Провиденс|ответственный=перевод с английского М. Стрепетовой, М. Вострикова|место=М.|издательство=Эксмо, Fanzon|год=2023|isbn=978-5-04-162032-5|ref=Джоши|книга=2: 1925—2010|страниц=704|тираж=3000}}
* {{публикация|книга|автор=[[Елисеев, Глеб Анатольевич|Елисеев Г. А.]]|заглавие=Лавкрафт|место=М.|издательство=Вече|год=2013|isbn=978-5-9533-5141-6|ref=Елисеев|серия=Великие исторические персоны : ВИП|страниц=445}}
* {{публикация|статья|автор=Корнеев С.|заглавие=ГФЛ: Опыт трёх биографий|издание=[[Darker (журнал)|Darker]]|год=2013|номер=8|ref=Корнеев|ссылка=https://darkermagazine.ru/page/gfl-opyt-treh-biografij}}
* {{БРЭ |статья= Лавкрафт, Говард Филлипс|автор= [[Осовский, Олег Ефимович|Осовский О. Е.]]|том= 16|страницы= 549|ref= Осовский|ссылка= https://old.bigenc.ru/literature/text/2130318|архив= https://web.archive.org/web/20230103214110/https://bigenc.ru/literature/text/2130318|архив дата= 2023-01-03}}
* {{публикация|книга|автор=[[Такер, Юджин|Такер Ю.]]|заглавие=Ужас философии : [в 3 т.]|ответственный=перевод с английского Андрея Иванова|место=Пермь|издательство=Гиле Пресс|год=2017|isbn=978-5-9906611-4-1|ref=Такер|серия=Исследование ужаса; вып. 2|том=1: В пыли этой планеты|страниц=177|тираж=750}}
* {{публикация|книга|автор=Такер Ю.|заглавие=Ужас философии : [в 3 т.]|ответственный=перевод с английского Андрея Иванова|место=Пермь|издательство=Гиле Пресс|год=2018|isbn=978-5-9906611-6-5|ref=Такер|серия=Исследование ужаса; вып. 4|том=2: Звёздно-спекулятивный труп|страниц=192|тираж=750}}
* {{публикация|книга|автор=Такер Ю.|заглавие=Ужас философии : [в 3 т.]|ответственный=перевод с английского Андрея Иванова|место=Пермь|издательство=Гиле Пресс|год=2019|isbn=978-5-6043581-0-8|ref=Такер|серия=Исследование ужаса; вып. 5|том=3: Щупальца длиннее ночи|страниц=214|тираж=750}}
* {{публикация|книга|автор=[[Уэльбек, Мишель|Уэльбек М.]]|заглавие={{нп1|Г. Ф. Лавкрафт: против человечества, против прогресса|||H. P. Lovecraft: Against the World, Against Life}}|ответственный=Пер. с фр. И. Вайсбура|место=Екатеринбург|издательство=У-Фактория|год=2006|isbn=5-9757-0031-0|ref=Уэльбек|страниц=144}}
* {{публикация|книга|автор=[[Харман, Грэм|Харман Г.]]|заглавие=Weird-реализм : Лавкрафт и философия|ответственный=пер. с англ. Г. Коломийца и П. Хановой|место=Пермь|издательство=Гиле Пресс|год=2020|isbn=978-5-6043581-1-5|ref=Харман|серия=Исследование ужаса; вып. 6|страниц=258}}
* {{публикация|книга|автор=[[Дилан Тригг|Дилан Т.]]|заглавие=Нечто. Феноменология ужаса|ответственный=пер. с англ. Я. Цырлиной, Д. Чулакова|место=Пермь|издательство=Гиле Пресс|год=2017|isbn=978-5-9906611-5-8|ref=Дилан|серия=Исследование ужаса; вып. 3|страниц=174}}
{{refend}}

== Ссылки ==
{{Навигация}}
* {{fantlab|https://fantlab.ru/autor82|Лавкрафт, Говард Филлипс}}
* {{imdb|nm0522454}}
* {{cite web|title=The H. P. Lovecraft Archive|url=https://www.hplovecraft.com/|publisher=Donovan K. Loucks|access-date=2023-03-28}}
* {{cite web|title=The H. P. Lovecraft Historical Society|url=https://www.hplhs.org/|access-date=2023-03-28}}
* {{cite web|title=H. P. Lovecraft Collection|url=https://library.brown.edu/collatoz/info.php?id=73|publisher=Brown University Library|access-date=2023-03-28}}
* {{cite web|title=Lovecraft H. P.|url=https://sf-encyclopedia.com/entry/lovecraft_h_p|publisher=[[The Encyclopedia of Science Fiction|Encyclopedia of Science Fiction]]|date=2023-03-13|access-date=2023-03-28|ref=Encyclopedia of Science Fiction}}

{{Внешние ссылки}}
{{Лавкрафт}}
{{Произведения Лавкрафта}}
{{Мифы Ктулху}}
{{Цикл Снов}}
{{Реаниматор}}

[[Категория:Выпускники Средней школы Хоуп (Род-Айленд)]]
[[Категория:Писатели США XX века]]
[[Категория:Писатели-фантасты США]]
[[Категория:Писатели США в жанре ужасов]]
[[Категория:Говард Лавкрафт|*]]
[[Категория:Умершие от колоректального рака]]
[[Категория:Похороненные в Род-Айленде]]
[[Категория:Члены Зала славы научной фантастики и фэнтези]]
[[Категория:Мифы Ктулху]]
[[Категория:Монархисты США]]