Просмотр кода страницы Кинематограф

{{другие значения}}
{{перенаправления|Кино|Синематограф}}
'''Кинемато́граф''' (от {{lang-el|κινημα}}, род. п. {{lang-el2|κινηματος}} — движение и {{lang-el|γραφω}} — писать, рисовать; то есть «записывающий движение») — отрасль человеческой деятельности, заключающаяся в создании движущихся изображений. Иногда также упоминается как '''синемато́граф''' (от {{lang-fr|cinématographe}}, устар.) и '''кинематогра́фия'''. Название заимствовано у [[Кинематограф (аппарат)|одноимённого аппарата]], изобретённого [[Братья Люмьер|братьями Люмьер]] и положившего начало коммерческому использованию технологии. Кинематограф был изобретён в конце [[XIX век]]а и стал крайне популярен в [[XX век]]е.

В понятие кинематографа входят:

* [[киноискусство]] — вид изобразительного [[искусство|искусства]], произведения которого создаются при помощи движущихся изображений;
* [[киноиндустрия]] (кинопромышленность) — [[отрасль экономики]], производящая [[Фильм (кинематография)|кинофильмы]], спецэффекты для кинофильмов[[мультипликация|, мультипликацию]], и демонстрирующая эти произведения для зрителей.

Произведения киноискусства создаются при помощи [[кинотехника|кинотехники]]. Наука, занимающаяся изучением — [[киноведение|кинове́дение]]. Сами же кинофильмы могут сниматься в различных [[Жанры игрового кино|жанрах, как игрового]], так и [[Документальное кино|документального кино]].

Кинематограф занимает значительную часть современной [[Культура|культуры]] многих стран. Во многих странах киноиндустрия является значимой отраслью экономики. Производство кинофильмов сосредоточено на [[киностудия]]х. Фильмы демонстрируются в [[кинотеатр]]ах, по [[телевидение|телевидению]], распространяются «на [[видео]]» в форме [[видеокассета|видеокассет]] и [[видеодиск]]ов, а с появлением скоростного интернета стало доступным скачивание кинофильмов в форме видеофайлов на специализированных сайтах или посредством [[Пиринговая сеть|пиринговых сетей]], а также [[Видеохостинг|просмотр онлайн]] (что может [[Авторское право|нарушать права]] правообладателей кинофильма).

== История ==
{{main|История кинематографа}}
Кинематограф появился благодаря нескольким техническим изобретениям, практически совпавшим по времени: [[Желатиносеребряный фотопроцесс|сухому броможелатиновому фотопроцессу]] с высокой [[Светочувствительность фотоматериалов|светочувствительностью]] (1878 год), [[Киноплёнка|киноплёнке]] на гибкой и прочной основе (1889 год), скоростному аппарату [[Хронофотография|хронофотографической]] съёмки (1891 год) и проектору с таким же быстродействием (1895 год). Первые съёмочные аппараты были сконструированы в 80-х годах XIX века. К ним относятся: «[[фоторужьё]]» французского физиолога [[Маре, Этьен-Жюль|Жюля Марэ]] (1882), аппарат французского изобретателя [[Лепренс, Луи|Луи Лепренса]] (1888), аппарат английских изобретателей [[Фриз-Грин, Уильям|Уильяма Фрис-Грина]] и М. Эванса (1889), аппарат российского фотографа [[Дюбюк, Владимир Александрович|В. А. Дюбюка]] (1891), «Фоноскоп» французского физиолога {{нп5|Демени, Жорж|Жоржа Демени|fr|Georges Demenÿ}} (1892). Однако большинство из этих устройств были рассчитаны на использование дисковых фотопластинок (фоторужьё Марэ) или светочувствительной фотобумаги, непригодных для массового использования. Гибкая целлулоидная основа для киноплёнки была создана [[Гудуин, Ханнибал|Ханнибалом Гудуином]] в 1887 году, который первым применил противоскручивающий контрслой из желатина{{sfn|Химия и жизнь|1988|с=36}}. [[Джордж Истмен]] в 1889 году первым наладил массовый выпуск фотоматериалов на гибкой прозрачной подложке из нитроцеллюлозы. Пионерами в создании аппаратов для проекции на экран быстро сменяющихся изображений были: немецкий и российский фотографы [[Аншютц, Оттомар|Оттомар Анщюц]] и В. А. Дюбюк, создавшие соответственно в 1891 и 1892 годах проекционные аппараты различной конструкции, но с одинаковым названием — «Тахископ», французский изобретатель [[Рейно, Эмиль|Эмиль Рейно]], создавший в 1892 году проектор под названием «Оптический театр», и российские изобретатели [[Тимченко, Иосиф Андреевич|И. А. Тимченко]] и [[Фрейденберг, Михаил Филиппович|М. Ф. Фрейденберг]] (1893). В Великобритании свой патент на проектор и кинокамеру оформил [[Донисторп, Вордсворт|Вордсворт Донисторп]].

[[Файл:Fratelli Lumiere.jpg|thumb|left|[[Братья Люмьер]] (Огюст слева, Луи справа на фото)]]
Изобретениями, наиболее приблизившимися к кинематографу по своим техническим характеристикам, являются: «[[кинетограф]]» [[Эдисон, Томас Алва|Томаса Эдисона]] (1891), аппарат И. А. Тимченко (1893), «хронофотограф» Жоржа Демени (1893), проектор американского изобретателя Ж. А. Ле Роя (1894), проектор «паноптиком» американского изобретателя {{нп5|Лэтем, Вудвилл|Вудвилла Лэтема||Woodville Latham}} (1895), «палеограф» польского изобретателя [[Прушинский, Казимир|Казимира Прушинского]] (1894) и др. А уже в 1895—1896 годах были изобретены аппараты, сочетающие в себе все основные элементы кинематографа: во Франции — «[[синематограф (аппарат)|синематограф]]» [[Братья Люмьер|братьев Люмьер]] (1895) и «хронофотограф» Жоржа Демени (1895); в Германии — «биоскоп» [[Складановский, Макс|Макса Складановского]] (1895) и кинопроектор [[Местер, Оскар Эдуард|Оскара Местера]] (1896); в Англии — «аниматограф» [[Пол, Роберт Уильям|Р. У. Пола]] (1890); в России — «хрономотограф» [[Самарский, Алексей Доминикович|А. Д. Самарского]] (1896)<ref name=":0">{{Книга|ссылка=https://archive.org/details/1960_cinema-inventing-history/mode/2up|автор=Ипполит Соколов|заглавие=История изобретения кинематографа|ответственный=под общ. ред. Б. Н. Коноплева|год=1960|место=М.|издательство=Искусство|страницы=117|страниц=198}}</ref> и «стробограф» [[Акимов, Иван Акимович (изобретатель)|И. А. Акимова]] (1896)<ref name=":0" /><ref name=":3">{{Книга |ссылка=https://www.google.ru/books/edition/История_кино_Киносъем/8POGDwAAQBAJ?hl=ru&gbpv=1&dq=Алексей+Доминикович+Самарский+киноаппарат&pg=PT60&printsec=frontcover |автор=И.Беленький |заглавие=История кино: Киносъемки, кинопромышленность, киноискусство |год=2019 |издательство=Альпина Паблишер |страниц=509 |isbn=978-5-9614-2188-0}}</ref>, в США — «[[витаскоп]]» {{iw|Армат, Томас|Томаса Армата||Thomas Armat}} (1896).

Начало распространения кинематографа в его современном виде было положено съёмкой и публичной демонстрацией первых короткометражных фильмов. 22 марта [[1895 год в кино|1895 года]] в Париже братьями Люмьер был впервые продемонстрирован их «синематограф», 1 ноября в том же году в Берлине М. Складановский продемонстрировал свой «биоскоп», а 28 декабря в [[Париж]]е состоялся первый коммерческий сеанс в салоне «Гран-кафе» на [[Бульвар Капуцинок|бульваре Капуцинок]]{{sfn|Основы кинотехники|1965|с=375}}. В течение 1896—1897 годов публичные демонстрации короткометражных фильмов были произведены во всех мировых столицах. В России первый показ был организован {{СС|16|мая|1896 год|4}}а в Санкт-Петербурге (в [[Аквариум (сад)|саду «Аквариум]]»), затем в Москве и на [[Нижегородская ярмарка|Всероссийской ярмарке в Нижнем Новгороде]].

Тогда же были сняты первые российские [[Любительское кино|любительские киносъёмки]] ([[Сашин, Владимир Александрович|В. А. Сашин]], [[Федецкий, Альфред Константинович|А. К. Федецкий]], С. Макаров и др.). 3 января [[1897 год в кино|1897 года]] прошёл первый пробный сеанс «живых картин» системы братьев Люмьер в [[Киевское дворянское собрание|Киевском дворянском собрании]], на углу [[Майдан Незалежности|Думской площади]] и [[Крещатик]]а. Через несколько месяцев известный театральный антрепренёр [[Соловцов, Николай Николаевич|Николай Соловцов]] приобрёл киноаппарат и начал с ним гастроли по [[Киев]]у, волжским городам и далее по [[Сибирь|Сибири]].

Первая киносъёмка в Российской империи была сделана фотохудожником А. Федецким в [[Харьков]]е (1,5 минуты, «Перенесение иконы Озерянской Божьей матери»). Первым российским документальным фильмом стал «Вид харьковского вокзала в момент отхода поезда с находящимся на платформе начальством» ([[1896 год в кино|1896]]).

{{начало цитаты}}И вдруг что-то щёлкает, всё исчезает, и на экране является поезд железной дороги. Он мчится стрелой прямо на вас — берегитесь! Кажется, что вот-вот он ринется во тьму, в которой вы сидите, и превратит вас в рваный мешок кожи, полный измятого мяса и раздробленных костей, и разрушит, превратит в обломки и в пыль этот зал и это здание, где так много вина, женщин, музыки и порока.{{конец цитаты|источник= [[Максим Горький]]<ref>Фильм [[Прибытие поезда на вокзал Ла-Сьота]] упоминается в статье [[Максим Горький|Максима Горького]] (опубликована под псевдонимом «M. Pacatus»), посвящённой первым киносеансам, организованным [[Омон, Шарль|Шарлем Омоном]] на Нижегородской ярмарке — «[[Нижегородский листок (1893)|Нижегородский листок]]», 1896, [[16 июля|4 (16) июля]], № 182, с. 31.</ref>}}{{Main|Немой кинематограф}}
[[Файл:Charlie Chaplin.jpg|thumb|right|[[Чаплин, Чарльз Спенсер|Чарли Чаплин]]]]
Первые короткометражные фильмы длиной 50 [[фут]]ов (примерно 15 [[метр]]ов или 1,5 минуты демонстрации) были по большей части [[Документальный фильм|документальные]], однако уже в комедийной инсценировке братьев Люмьер [[Политый поливальщик]] отражаются тенденции зарождения игрового кино{{sfn|Всеобщая история кино. Том 1|1958}}.

Небольшая длина первых фильмов была обусловлена техническим несовершенством киноаппаратуры, тем не менее уже к 1900-м годам длина кинокартин увеличилась до 200—300 метров (15-20 минут демонстрации). Совершенствование съёмочной и проекционной техники способствовало дальнейшему увеличению длины фильмов, качественному и количественному увеличению художественных приёмов съёмки, актёрской игры и режиссуры. А широкое распространение и популярность кинематографа обеспечили его экономическую выгодность, что, однако, не могло не сказаться на художественной ценности снимаемых кинокартин.

В этот период с усложнением и удлинением сюжета фильмов начинают формироваться жанры кинематографа, оформляется их художественное своеобразие, создаётся специфический для каждого жанра набор изобразительных приёмов.

Наивысшего своего расцвета [[Немой кинематограф|«немое» кино]] достигает к 1920-м годам, когда оно уже вполне оформляется как самостоятельный род искусства, обладающий своими собственными художественными средствами.

=== Появление звука в кино ===
{{main|Звуковой кинематограф}}
Ещё до начала XX века [[Томас Эдисон]] пытался синхронизировать «[[кинетоскоп]]» c [[фонограф]]ом, но потерпел неудачу. Однако впоследствии [[Диксон, Уильям (изобретатель)|Уильям Диксон]], соавтор Эдисона, утверждал, что ему уже в 1889 году удалось создать [[кинетофонограф]] — прибор, воспроизводивший звук и изображение одновременно. Однако не существует никаких доказательств, подтверждающих его слова.

В ранний период кинематографа звуковое кино пытались создать во множестве стран, но столкнулись с двумя основными проблемами: трудность в синхронизации изображения и звука и недостаточная громкость. Последняя проблема была решена после изобретения [[усилитель низкой частоты|усилителя низкой частоты]], что произошло лишь в 1912 году, когда [[киноязык]] развился настолько, что отсутствие звука уже не воспринималось как серьёзный недостаток. Трудности синхронизации удалось преодолеть использованием общего носителя для изображения и фонограммы, однако получить приемлемое качество фотографической звукозаписи стало возможно лишь к началу 1930-х годов.

В результате [[патент]] на ту систему звукового кинематографа, которая впоследствии совершила звуковую революцию, был получен в 1919 году, но кинокомпании не обратили никакого внимания на возможность кино заговорить, желая избежать удорожания стоимости производства и проката кинофильмов и потери иноязычных рынков.
[[Файл:Optical-film-soundtrack.svg|мини|176x176пкс|Оптическая запись звука на плёнке]]
Первый звуковой фильм снял [[Юджин Августин Ласт]]. Он запатентовал своё изобретение, прототип оптической системы записи звука на киноплёнку, которое с помощью [[гальванометр]]а, работало как функционирующая система, ещё в августе 1906 года<ref name="автоссылка1">{{Книга|ссылка=https://www.worldcat.org/oclc/811773530|заглавие=Kniga rekordov ginnessa 1988|год=1989|место=Moskva|издательство=Sov. rossiia|страниц=352 pages|isbn=5-268-00873-0, 978-5-268-00873-9}}</ref>. Впервые он продемонстрировал данную технологию миру в 1910 году.

Однако в 1919 году, благодаря изобретению технологии «[[Триэргон]]», которая была применена 17 сентября 1922 года в Берлине<ref>{{Книга|ссылка=https://books.google.ru/books?id=yM-bCgAAQBAJ&pg=PA1929-IA4&lpg=PA1929-IA4&dq=%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80+%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B1%D1%80%D0%B0+%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B8%D0%BD&source=bl&ots=QYf5jBhII5&sig=ACfU3U2cY0vlExGC8lMeYUlLZKsGkzvltA&hl=ru&sa=X&ved=2ahUKEwjp0uTMk6X1AhUP-yoKHQhWBHsQ6AF6BAhyEAM|автор=Кучин Владимир|заглавие=От Электричества до Телевидения. Популярная история|год=2015|место=Нижний Новгород|издательство=Издательские решения|страниц=270 стр. 75 иллюстраций|isbn=9785447419561|archive-date=2022-01-09|archive-url=https://web.archive.org/web/20220109183922/https://books.google.ru/books?id=yM-bCgAAQBAJ&pg=PA1929-IA4&lpg=PA1929-IA4&dq=%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE%D1%82%D0%B5%D0%B0%D1%82%D1%80+%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D0%BC%D0%B1%D1%80%D0%B0+%D0%B1%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B8%D0%BD&source=bl&ots=QYf5jBhII5&sig=ACfU3U2cY0vlExGC8lMeYUlLZKsGkzvltA&hl=ru&sa=X&ved=2ahUKEwjp0uTMk6X1AhUP-yoKHQhWBHsQ6AF6BAhyEAM#v=onepage&q&f=false}}</ref>, когда впервые в мире, публично был показан звуковой фильм «Der Brandstifter»<ref name="Звук">[https://novayagazeta.ru/news/322400.html Показ звукового фильма в Берлине] {{Wayback|url=https://novayagazeta.ru/news/322400.html |date=20080920044423 }} {{недоступная ссылка|число=23|месяц=05|год=2013|url=https://novayagazeta.ru/news/322400.html|id=20091122}}</ref> в кинотеатре «Аламбра»<ref name="автоссылка1" />.

В 1925 году компания [[Warner Brothers]], находившаяся в тот момент на грани банкротства, вложилась в рискованный звуковой проект. Уже в 1926 году Warner Brothers выпустила несколько звуковых фильмов, состоящих в основном из музыкальных номеров, но особого успеха у зрителей они не имели. Успех пришёл только с фильмом «[[Певец джаза (фильм, 1927)|Певец джаза]]», в котором кроме музыкальных номеров [[Эл Джолсон|Эла Джолсона]] присутствовали и его короткие реплики. 6 октября 1927 года — дату премьерного показа этой картины на большом экране, принято считать днём рождения звукового кино.

=== Появление цвета ===
[[Файл:Annabelle Serpentine.ogv|thumb|Кадры из фильма Annabelle Serpentine Dance (1894—1896)]]
{{main|Цветной кинематограф}}
Первым сохранившимся цветным фильмом стал короткометражный фильм «[[Танец Лои Фуллер]]» ({{lang-en|Annabelle Serpentine Dance}}). Он был снят в чёрно-белом варианте в 1894 году, а в 1895 или в 1896 году был раскрашен вручную (кисточкой раскрашивался каждый [[кадрик]]). Часть [[Фильмокопия|фильмокопий]] первого коммерчески успешного цветного фильма «[[Путешествие на Луну (фильм, 1902)|Путешествие на Луну]]», созданного Жоржем Мельесом в 1902 году, также была раскрашена вручную бригадой художниц.

В 1899 году фотограф Эдвард Рэймонд Тёрнер запатентовал процесс [[Съёмка (кинематограф)|съёмки]] цветного кино. По технологии Тёрнера каждый кадр последовательно снимался через три специальных [[светофильтр]]а красного, зелёного и синего цветов. В 2012 году сотрудники Национального музея СМИ и технологий в [[Брадфорд]]е отыскали цветную кинозапись{{неизвестный термин}} Эдварда Тёрнера, датированную 1902 годом<ref>{{Cite web |url=http://www.bbc.co.uk/news/uk-england-19423951 |title=BBC — World’s first colour moving pictures discovered |access-date=2012-09-28 |archive-date=2012-10-26 |archive-url=https://www.webcitation.org/6Bi3QM7Iw?url=http://www.bbc.co.uk/news/uk-england-19423951 |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.guardian.co.uk/film/2012/sep/12/colour-film-1901-earliest-world |title=The Guardian — Colour film of 1901, judged world’s earliest ever, found at media museum |access-date=2012-09-28 |archive-date=2012-09-27 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120927184239/http://www.guardian.co.uk/film/2012/sep/12/colour-film-1901-earliest-world |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://www.nationalmediamuseum.org.uk/PlanAVisit/Exhibitions/LeeAndTurner.aspx |title=National Media Museum — World’s First Moving Colour Pictures |access-date=2012-09-28 |archive-date=2012-10-02 |archive-url=https://web.archive.org/web/20121002224527/http://www.nationalmediamuseum.org.uk/PlanAVisit/Exhibitions/LeeAndTurner.aspx |url-status=live }}</ref>. Ранее самой старой считалась цветная плёнка 1909 года, созданная по технологии [[Kinemacolor]].

Британская технология «[[Кинемаколор]]» ({{lang-en|Kinemacolor}}), изобретённая в 1906 году, была первой в мире системой цветного кинематографа, имевшей коммерческий успех. Однако, по сравнению с фильмами, раскрашенными вручную, она имела недостаток: все цвета создавались путём смешивания не трёх, а только двух основных цветов: красно-оранжевого и сине-зелёного<ref name="ksa">{{статья|автор=Дмитрий Масуренков|заглавие=Киноаппараты для цветных съёмок|ссылка=http://rus.625-net.ru/cinema/2007/05/history.htm|язык=ru|издание=«Техника и технологии кино»|тип=журнал|год=2007|номер=5|страницы=|doi=|issn=|url-status=dead|archive-url=https://web.archive.org/web/20130922122723/http://rus.625-net.ru/cinema/2007/05/history.htm|archive-date=2013-09-22}}</ref>. В этой системе в 1908 году был снят «Визит к морю» ({{lang-en|A Visit to the Seaside}}) — первый цветной фильм, показанный в кинотеатрах, в 1910 году — первый цветной игровой фильм «Шахматист» (англ. Checkmated), в 1911 году — первый цветной полнометражный документальный фильм «Торжественный приём в Дели» ({{lang-en|With Our King and Queen Through India}}).

Первыми [[Полнометражный фильм|полнометражными]] игровыми цветными фильмами, показанными в кинотеатрах, были «The World, the Flesh and the Devil» (1914) и «Little Lord Fauntleroy» (1914), снятые по технологии «Кинемаколор», «The Gulf Between» (1917), изготовленный по технологии «[[Техниколор]]» ({{lang-en|Technicolor}}), и «Cupid Angling» (1918), созданный по технологии ''Douglass Natural Color process''.

[[Файл:Anna May Wong holds child in The Toll of the Sea.jpg|thumb|200px|right|Кадр из первого голливудского цветного фильма «Жертвы моря» (1922)]]

Первый [[голливуд]]ский двухцветный фильм, снятый по технологии «[[бипак]]» вышел в 1922 году, он не впечатлил зрителей. Однако последовавшие за ним цветные голливудские фильмы, такие как «Странник пустоты» (1924), получили огромный кассовый успех.

Вслед за бешеной популярностью цветных фильмов в Европе, а затем и в США, наступил период охлаждения интереса к цветным фильмам. Цветные фильмы были более дорогими. Изображение на них было менее чётким. Сочетаниями двух цветов нельзя было изобразить все цвета в природе (требовалось три цвета). Существовали и трёхцветные системы, но в них изображение было ещё хуже, так как в них использовались три объектива, и параллакс между ними приводил к образованию цветной каймы у предметов. Режиссёры «серьёзных» фильмов избегали цветного кинематографа, и все шедевры того времени были чёрно-белыми. Публика воспринимала цветные фильмы как аттракцион. Положение было исправлено после изобретения трёхцветного однокамерного варианта технологии «[[Technicolor]]». Впервые эту технику применил Уолт Дисней в 1932 году в короткометражном мультфильме «Цветы и деревья». Первый «полноценно цветной» художественный короткометражный фильм системы «Техниколор» под названием «La Cucaracha» вышел в 1934 году.

Первый же [[Полнометражный фильм|полнометражный]] цветной фильм «[[Бекки Шарп (фильм)|Бекки Шарп]]» американского режиссёра [[Рубен Мамулян|Рубена Мамуляна]] вышел в [[1935]], этот год и принято считать годом появления цветного кино.

Хотя система «Техниколор» (и её советский аналог ЦКС-1) была однокамерной, но показ в кинотеатрах производился с трёх кинопроекторов, что налагало большие требования к квалификации и аккуратности киномехаников. Неточная настройка приводила к двоению или троению изображения. Неодновременность включения проекторов приводила к рассинхронизации изображений разных цветов. Избавить от этих недостатков смогла технология многослойных киноплёнок. Первым таким фотоматериалом стала плёнка «Гаспарколор», выпущенная в 1933 году по патенту венгерского учёного Бела Гаспара. В 1935 году [[Kodak]] представил первую многослойную киноплёнку, пригодную для фотосъёмки, но для киносъёмки она не годилась. Летом 1937 года немецкая [[Agfa-Gevaert|AGFA]] запустила производство первых в мире [[Хромогенный фотоматериал|хромогенных]] негативных многослойных киноплёнок, на которые отснят короткометражный игровой фильм «Отзвучит песня» ({{lang-de|Ein lied verklingt}}){{sfn|Киноведческие записки|2011|с=203|name="trip"}}. До конца [[Вторая мировая война|Второй Мировой войны]] немецкие цветные плёнки не [[экспорт]]ировались и использовались только немецкой государственной киностудией [[UFA]] под контролем [[Имперское министерство народного просвещения и пропаганды|министерства пропаганды Германии]]<ref>{{cite web
 |url         = http://www.photomemorabilia.co.uk/Colour_Darkroom/Early_Agfa.html#anchorfilm
 |title       = AGFACOLOR Motion Picture Negative Films, Types B2 and G2, 1939 to 1945
 |author      = Michael Talbert
 |work        = Early Agfa colour materials
 |publisher   = Photographic Memorabilia
 |access-date  = 2013-07-17
 |lang        = en
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/6JGeiGTiC?url=http://www.photomemorabilia.co.uk/Colour_Darkroom/Early_Agfa.html#anchorfilm
 |archive-date = 2013-08-30
 |url-status    = live
}}</ref>. После победы над Германией союзники получили доступ к технологиям Agfa. В Голливуде производство многослойных киноплёнок по немецкой технологии началось в 1949 году{{sfn|Киноведческие записки|2011|с=205}}. Многослойные киноплёнки вытеснили другие технологии и господствовали в цветном кино вплоть до расцвета цифровых технологий в 2000-х годах.

==== Появление цветного кино в России ====
Первой в России вручную раскрашенной в цвет чёрно-белой картиной была короткометражная лента «[[Ухарь-купец (фильм)|Ухарь-купец]]» (1909)<ref>''Михайлов В.'' «Рассказы о кинематографе старой Москвы» — М., 2003</ref>. В 1925 году в полнометражном фильме «[[Броненосец «Потёмкин» (фильм)|Броненосец „Потёмкин“]]» был раскрашен флаг.

Первый в России (и во всём [[СССР]]) цветной документальный короткометражный фильм «Праздник труда» был снят по технологии «Спектроколор», похожей на «Кинемаколор», в 1931 году<ref>{{статья
 |автор       = Александр Дерябин
 |заглавие    = Ранние отечественные цветные фильмы
 |ссылка      = http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/527/
 |язык        = ru
 |издание     = «Киноведческие записки»
 |тип         = журнал
 |год         = 2002
 |номер       = 56
 |страницы    = 
 |doi         = 
 |issn        = 
 |archive-date = 2012-11-10
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20121110215550/http://www.kinozapiski.ru/ru/article/sendvalues/527/
}}</ref>.

В СССР первый игровой цветной виражный фильм «[[Груня Корнакова]]» был снят по системе «бипак», сходной с «[[Синеколор]]ом» в [[1936 год]]у. В конце 30-х годов в СССР были изготовлены первые кинокамеры трёхцветной однокамерной системы «ЦКС-1». Первый полнометражный фильм по этой технологии («[[Иван Никулин — русский матрос]]») из-за войны вышел только в 1944 году. Первым же цветным фильмом, снятым на многослойную цветную киноплёнку [[Agfa-Gevaert|AGFA]] стал фильм о [[Парад Победы (фильм)|Параде Победы]] 1945 года.

Своеобразное развитие в цвете в последнее время получили уже известные советские киноленты, снятые в чёрно-белых тонах («В бой идут одни старики», «17 мгновений весны» и т. д.) — с помощью компьютерных технологий они [[Колоризация|были раскрашены]]. При этом публика неоднозначно встретила нововведение, так как варианты фильмов в цвете не имеют существенных преимуществ перед оригиналами. Напротив, в современных фильмах о [[ВОВ|Великой Отечественной войне]] часто намеренно приглушают цветность.

=== Дальнейший технический прогресс в кино ===
В 1950-х годах значительную долю рынка стало отбирать у кинематографа широко распространившееся телевещание, и стремление привлечь зрителя высоким качеством кинопоказа завело технический прогресс в кино ещё дальше. Разработка и внедрение [[Магнитная звукозапись|магнитной записи]] и воспроизведения звука, а также создание и освоение новых видов кинематографа ([[Панорамное кино|панорамного]], [[Видео#Стереоскопическое видео|стереоскопического]], [[Полиэкранное кино|полиэкранного]] и др.) привели к значительному повышению качества показа фильмов, стали говорить об «эффекте присутствия» зрителя. Впечатление усиливалось [[Стереофония|стереофоническим]] воспроизведением звука, позволявшим создавать «пространственную звуковую перспективу» — звук как бы следует за изображением его источника, вызывая иллюзию реальности источника звука.

Для создания стереоскопического изображения необходимо произвести киносъёмку из двух точек, имитирующих два глаза наблюдателя. На экране кинотеатра оба изображения проецируются вместе, и разделяются посредством очков, содержащих цветовые светофильтры или [[поляризатор]]ы в двух перпендикулярных плоскостях поляризации.

В настоящее же время существуют очень изощрённые системы звукового сопровождения кино. Число отдельных звуковых каналов доходит до 7, а в перспективных системах даже до [[UHDTV|24]]. Разумеется, всё это призвано усилить глубину погружения зрителя в атмосферу просматриваемого фильма.

== Технические особенности ==

=== [[Соотношение сторон экрана]] ===
Соотношение ширины и высоты кадра ({{lang-en|aspect ratio}}) — важнейшее понятие в кинематографе. В немом кинематографе отношение горизонтальной к вертикальной стороне кадра составляло примерно 4:3 (4 единицы в ширину к 3 единицам в высоту; иногда ещё записывается как 1,33:1 или просто 1,33) — сложившееся ещё во времена Эдисона и Люмьеров в силу достаточно случайных причин, хотя и близкое к самому распространённому формату полотна в живописи. Это же отношение было перенято и телевидением. С появлением звукового кино был узаконен так называемый [[Классический киноформат|«академический» формат]] с соотношением сторон кадра 1,375:1, чаще всего сокращаемое до 1,37:1<ref>{{cite web
 |url         = http://www.leonidkonovalov.ru/cinema/moviephotoprocesses/?ELEMENT_ID=320
 |title       = Форматы кадра
 |author      = Леонид Коновалов
 |date        = 2011-11-18
 |work        = Кинофотопроцессы
 |publisher   = Леонид Коновалов
 |access-date  = 2012-09-26
 |lang        = ru
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20120424085227/http://www.leonidkonovalov.ru/cinema/moviephotoprocesses/?ELEMENT_ID=320
 |archive-date = 2012-04-24
 |url-status    = live
}}</ref>. С развитием и распространением телевидения, кино стало активно обращаться к широкому экрану, в котором постепенно утвердились два основных формата: 2,35:1 (то есть примерно 7:3) и 2,2:1. Существуют экспериментальные фильмы с иным соотношением (например, [[Кругорамное кино|кругорамные]] киносистемы с горизонтальным обзором 360°).

Однако [[Широкоэкранный кинематограф|широкоэкранное]] кино никак не могло претендовать на всеобщее применение, поскольку оно подходит для масштабных эпических композиций, и в редких случаях для камерного психологического кино (не только из общеэстетических соображений, но из элементарного обстоятельства, что на изолированном крупном плане человеческого лица при широкоэкранной съёмке примерно две трети кадра остаются незаполненными). В то же время, и классическое соотношение 1,37:1 не всегда является выигрышным, и как только возник сам по себе вопрос об изменении всей технологии кинопроцесса, кинематограф стал тяготеть к соотношению сторон близкому к [[золотое сечение|золотому сечению]] (это примерно 1,62:1). В результате появился формат 5:3 (1,66:1), на который довольно быстро перешло западноевропейское кино; в США же стал доминировать формат, промежуточный между европейским и широким — 1,85:1{{sfn|Коноплёв|1975|с=30}}.

=== Кинематографические системы ===
Соотношение сторон изображения, получаемого на экране и другие технические характеристики кинофильма, зависят от формата, в котором он изготовлен. Существует огромное количество различных систем кинематографа, классифицируемых, прежде всего, по ширине используемой киноплёнки и соотношению сторон изображения.
{{main|Система кинематографа}}

=== «Эффект 25-го кадра» ===
Кинокамера фиксирует фазы движения объекта на киноплёнке в виде ряда последовательных [[фотография|фотоснимков]] (кадров киноизображения). Затем эти кадры проецируются на экране. Частота кадров старых (немых) чёрно-белых фильмов составляла 1000 кадров в минуту (16⅔ кадра в секунду), так как иллюзия движения объектов на экране возникает, когда время между кадрами становится меньше, чем время [[Инерция зрения|инерции зрения]], которое составляет примерно 0,1 с<ref>Карпов Г. В., Романин В. А. «Технические средства обучения», М.: Просвещение, 1979, стр. 121—122.</ref> (см. [[Кинематографический принцип]]). С возникновением звукового кинематографа количество кадров в секунду было увеличено до 24, что и стало стандартом для съёмки практически на весь XX век. В современных кинотеатрах минимальная частота проекции составляет 48 мельканий в секунду (это 24 кадра в секунду при двойном мелькании [[Обтюратор (оптика)|обтюратора]]).

В середине XX века был распространён миф о том, что сознание человека якобы может воспринять лишь 24 кадра в секунду — а [[25-й кадр]], если его вставить в воспроизведение, якобы будет восприниматься [[человек]]ом на [[подсознание|подсознательном]] уровне. Из этого заблуждения были сделаны выводы об эффективности «феномена 25-го кадра» в различных видах внушения и подсознательного воздействия (например, в целях политической [[пропаганда|пропаганды]], коммерческой [[реклама|рекламы]], при обучении иностранным [[Язык (система знаков)|языкам]], лечении от [[наркозависимость|наркозависимости]] и пр.). Все вымыслы о влиянии 25-го кадра на подсознание человека не имеют отношения к реальности.

=== Цифровой кинематограф ===
В начале [[XXI век]]а, с развитием цифровых технологий записи изображения, появилось понятие «[[Цифровое кино|цифровой кинематограф]]». Под этим термином понимают новую технологию фильмопроизводства, позволяющую обходиться без использования киноплёнки. В цифровом кино съёмка, обработка, монтаж и демонстрация фильма происходят при помощи цифрового оборудования. Исходный материал записывается при помощи [[Цифровая кинокамера|цифровой кинокамеры]] прямо на цифровой носитель данных. В этом случае обычный кинопроектор заменяется [[Цифровой кинопроектор|цифровым]]. Часть копий фильма печатается на киноплёнке при помощи [[фильм-рекордер]]а. При этом изготовляется высококачественный [[дубльнегатив]] ({{lang-en|internegative}}) для последующей [[Кинокопировальный аппарат|печати]] плёночных [[Фильмокопия|фильмокопий]]. Современные цифровые камеры обеспечивают очень высокое разрешение изображения, хорошую цветопередачу и широчайший, недоступный до недавнего времени, спектр манипуляций с цветовой гаммой изображения. [[Цифровые технологии]] также предоставляют большие возможности для использования [[видеографика|видеографики]] и [[спецэффект]]ов в кино. Однако до сих пор киноплёнка, особенно, [[Широкоформатное кино|больших форматов]], превосходит по разрешающей способности большинство цифровых кинокамер. На несколько лет раньше полностью бесплёночных технологий получила распространение технология, предусматривающая [[Сканер киноплёнки|сканирование]] [[Кинонегатив|негатива]] изображения и последующая цифровая обработка полученных данных, [[Digital Intermediate]]. Такая технология обладает большей гибкостью, чем плёночная и позволяет обойтись без многих промежуточных стадий фильмопроизводства.

== Профессии кинематографа ==
{{главная|Профессии кинематографа}}
===Игровой кинематограф===
* [[Сценарист]]
* [[Режиссёр]]
* [[Актёр]]
* [[Кинооператор]]
* Гаффер (художник по свету)
* [[Оркестр]] (ансамбль)
* [[Дирижёр]]
* [[Вокалист]]
* [[Звукорежиссёр]]
* [[Художник]] фильма
* Художник по костюмам ([[костюмер]])
* Художник-[[Декорация|декоратор]]
* [[Гримёр]]
* [[Каскадёр]]
* Постановщик трюков
* [[Пиротехник]]
* [[Монтажёр]]
* Редактор
* Администратор
* Ассистенты и помощники
* Бухгалтер
* Директор кинокартины

В игровом кинематографе режиссёр может совмещать другие обязанности: писать сценарий, играть роль (в том числе главную), осуществлять монтаж отснятого материала.

===Документальный кинематограф===
* Сценарист
* Режиссёр
* Кинооператор
* Осветитель (художник по свету)
* Звукорежиссёр
* Монтажёр
* Редактор
* Администратор
* Бухгалтер
* Директор кинокартины

В документальном кинематографе авторы фильма часто совмещают несколько обязанностей. Так, например, режиссер может быть одновременно оператором, монтажёром, звукорежиссёром, редактором и бухгалтером кинокартины, которую он снимает.

== Кинофестивали и кинопремии ==
: ''См. в статье:'' '''''[[Киноиндустрия#Кинофестивали и кинопремии|Киноиндустрия]]'''''

== Кинематографические базы данных ==
* [[КиноПоиск]]
* [[IMDb]]
* [[Movie Tome]]
* [[All Movie Guide]]
* [[Internet Adult Film Database]]
* [[Internet Broadway Database]]
* [[Internet Movie Cars Database]]
* [[Rotten Tomatoes]]
* [[Metacritic]]

=== [[IMDb]] ===
{{main|IMDb}}
Огромный вклад в упорядочение информации о кинематографе внесла [http://www.imdb.com/ База данных фильмов в Интернете] ({{lang-en|Internet Movie Database; IMDb}}) — крупнейшая на планете [[база данных]] и [[сайт|веб-сайт]] о кинематографе. Сейчас это один из редких примеров удачного сотрудничества крупного [[бизнес]]а и [[киноман]]ов-[[альтруизм|альтруистов]]. Некоторые разделы базы до сих пор в значительной степени наполняются добровольцами, это схоже с [[концепция|концепцией]] [[вики]]. IMDb выбрана как базовый источник информации для кинематографических ресурсов [[Википедия|Википедии]].

== См. также ==
* [[Игровое кино]] / [[Жанры игрового кино]]
* [[Мультипликация (искусство)|Мультипликация]]

== Примечания ==
{{примечания|2}}

== Литература ==
{{refbegin|2}}
* ''Готвальд В. А.'' [http://elib.shpl.ru/ru/nodes/14610-gotvald-v-a-kinematograf-zhivaya-fotografiya-ego-proishozhdenie-ustroystvo-sovremennoe-i-buduschee-obschestvennoe-i-nauchnoe-znachenie-m-1909 Кинематограф: («живая фотография»): его происхождение, устройство, современное и будущее общественное и научное значение. — М., 1909. — 120 с.: ил.]
* {{статья
 |автор    = К. В. Вендровский
 |заглавие = Вы нажимаете на кнопку — мы делаем остальное
 |ссылка   = http://vivovoco.astronet.ru/VV/PAPERS/HISTORY/KODAK.HTM
 |язык     = ru
 |издание  = «[[Химия и жизнь — XXI век|Химия и жизнь]]»
 |тип      = журнал
 |год      = 1988
 |номер    = 11
 |страницы = 30—37
 |ref      = Химия и жизнь
 |issn     = 0130-5972
}}
* {{книга
 | автор         = [[Садуль, Жорж|Жорж Садуль]]
 | заглавие      = Всеобщая история кино
 | ответственный = В. А. Рязанова
 | место         = М.,
 | издательство  = «Искусство»
 | год           = 1958
 | том           = 1
 | страниц       = 611
 | ref           = Всеобщая история кино. Том 1
}}
* История зарубежного кино: в 3 т. М., 1965—1981.
* Кино: Энциклопедический словарь. М.: Советская энциклопедия, 1987
* ''Корте Г.'' Введение в системный киноанализ. — М.: Изд. дом Высшей школы экономики, 2018. — 360 с. — ISBN 978-5-7598-1103-9.
* ''Паркинсон, Д.'' Кино. М., 1996.
* {{книга
 |автор         = [[Коноплёв, Борис Николаевич|Б. Н. Коноплёв]]
 |заглавие      = Основы фильмопроизводства
 |издание       = 2-е изд.
 |ответственный = В. С. Богатова
 |место         = М.
 |издательство  = «Искусство»
 |год           = 1975
 |ref           = Коноплёв
 |страниц       = 448
 |тираж         = 5000
}}
* {{книга
 | автор         = [[Голдовский, Евсей Михайлович|Голдовский, Е. М.]]
 | заглавие      = Основы кинотехники
 | ответственный = Л. О. Эйсымонт
 | место         = М.
 | издательство  = Искусство
 | год           = 1965
 | страниц       = 636
 | ref           = Основы кинотехники
}}
* {{книга |автор= |заглавие=Великий Кинемо: Каталог сохранившихся игровых фильмов России (1908—1919) |ответственный= сост.: В. Иванова, В. Мыльникова, С. Сковородникова, Ю. Цивьян, Р. Янгиров |ссылка= |место= М. |издательство= [[Новое литературное обозрение (издательство)|Новое литературное обозрение]] |год= 2002 |том= |страниц= 568 |страницы= |isbn= 5-86793-155-2 |ref=}}
* {{книга |автор=Мусский, И. А. |заглавие=100 великих отечественных кинофильмов |ответственный= |ссылка= |место=М. |издательство=Вече |год=2005 |том= |страниц=480 |страницы= |isbn=5-9533-0863-9 |ref=}}
* {{книга |автор=Мусский, И. А. |заглавие=100 великих зарубежных фильмов |ответственный= |ссылка= |место=М. |издательство=Вече |год=2008 |том= |страниц=480 |страницы= |isbn=978-5-9533-2750-3 |ref=}}
* {{книга |автор=[[Кудрявцев, Сергей Валентинович (кинокритик)|Кудрявцев, С. В.]] |заглавие=3500. Книга кинорецензий: В 2 т |ответственный= |ссылка= |место=СПб. |издательство=Печатный Двор |год=2008 |том= |страниц= |страницы= |isbn=978-5-9901318-3-5 |ref=}}
* {{книга |автор=Лурселль, Ж. |заглавие=Авторская энциклопедия фильмов |оригинал=Dictionnaire du cinema: Les films |ответственный= |ссылка= |место=М. |издательство=Rosebud Publishing |год=2009 |том= |страниц= |страницы= |isbn=978-5-904175-02-3 |ref=}}
* {{статья
 |автор         = Николай Майоров
 |заглавие      = Цвет советского кино
 |ссылка        = http://www.kinozapiski.ru/data/home/articles/attache/196-209.pdf
 |язык          = ru
 |издание       = «[[Киноведческие записки]]»
 |тип           = журнал
 |год           = 2011
 |номер         = 98
 |страницы      = 196—209
 |ref           = Киноведческие записки
 |issn          = 0235-8212
}}
* {{книга|автор=[[Янгиров, Рашит Марванович|Янгиров,  Р. М.]] |часть= |ссылка часть= |заглавие=«Рабы Немого»: Очерки исторического быта русских кинематографистов за рубежом. 1920–1930-е годы |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный= |издание= |место=М. |издательство= Русский путь |год=2008 |том= |страницы= |страниц=496 |серия= |isbn=978-5-85887-283-2 |тираж=3000}}
* {{книга |автор=Янгиров, Р. М. |часть= |ссылка часть= |заглавие=Хроника кинематографической жизни русского зарубежья: в 2 т. — Т. 1: 1918—1929. — Т. 2: 1930—1980 |оригинал= |ссылка= |викитека= |ответственный=[предисл., подгот. текста З. М. Зевиной; справочн. аппарат З. М. Зевиной, Т. П. Сухман] |издание= |место=М. |издательство=Книжница: Русский путь |год=2010 |том= |страницы= |столбцы= |страниц=544 + 640 |серия= |isbn=978-5-85887-385-3 |тираж= |ref=}}
* {{книга|автор= Янгиров, Р. М. |заглавие= Другое кино: Статьи по истории отечественного кино первой трети XX века |ссылка= |ответственный= сост. и авт. предисл. [[Рейтблат, Абрам Ильич|А. И. Рейтблат]] |место=М. |издательство= Новое литературное обозрение |год=2011 |страниц=416 |серия= Кинотексты |isbn=978-5-86793-858-1}}
* {{книга
 | заглавие      = Вся кинематография. Настольная адресная и справочная книга
 | ссылка        = http://dlib.rsl.ru/viewer/01004209538
 | ответственный = {{nobr|ред. Ц. Ю. Сулиминский}}
 | место         = М.
 | издательство  = Жак Чибрарио де Годен
 | год           = 1916
 | страниц       = 192 + 80
}}
{{refend}}

== Ссылки ==
{{Навигация
|Портал = Кино
|Викисловарь = кинематограф
|Викисклад = Category:Film industry
}}
* {{dmoz|World/Russian/Искусство/Кино/|Кино}}
* [http://www.krugosvet.ru/node/35175 Кино, история] — статья из энциклопедии [[Кругосвет]]
* [http://kinoart.ru/ Интернет-архив журнала «Искусство кино»]
* [https://web.archive.org/web/20171015140122/http://www.kinozapiski.ru/ Интернет-архив журнала «Киноведческие записки»]
* [http://seance.ru/ Интернет-архив журнала «Сеанс»]
* [http://www.bfi.org.uk/sightandsound/ Журнал] [[Sight & Sound]] Британского киноинститута{{ref|en}}

{{ВС}}

[[Категория:Кинематограф| ]]
[[Категория:Появились в 1895 году во Франции]]
[[Категория:Изобретения Франции]]
[[Категория:Кинопроизводство]]
[[Категория:Кинематографические техники]]