Просмотр кода страницы Детектив

{{значения|Детектив (значения){{!}}Детектив}}
[[Файл:The Adventure of the Empty House 07.jpg|thumb|280пкс|[[Шерлок Холмс]] и [[доктор Ватсон]]. Иллюстрация к рассказу [[Дойль, Артур Конан|А. Конан Дойля]] «[[Пустой дом (рассказ)|Пустой дом]]»|альт=]]
'''Детекти́вные произведения''', также '''уголо́вный рассказ'''<ref>Впервые термин «уголовный рассказ» применил [[Чехов, Антон Павлович|А. П. Чехов]] в рассказе «Шведская спичка». [http://chekhov-book-museum.ru/motivyi-kriminalnogo-syuzheta-v-tvorchestve-a-p-chehova/ Мотивы криминального сюжета в творчестве А. П. Чехова] {{Wayback|url=http://chekhov-book-museum.ru/motivyi-kriminalnogo-syuzheta-v-tvorchestve-a-p-chehova/ |date=20200206112006 }}</ref> (от {{lang-la|[[wikt:detectio#Латинский|detectio]]}} «раскрытие», {{lang-en|[[wikt:detect#Английский|detect]]}} «открывать, обнаруживать»; {{lang-en2|[[wikt:detective#Английский|detective]]}} «[[Детектив (профессия)|сыщик]]»), — преимущественно [[литература|литературный]] и [[кинематограф]]ический [[жанр]], описывающий процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает [[преступление]], и детектив описывает его [[расследование]] и определение виновных: в таком случае [[конфликт]] строится на столкновении [[справедливость|справедливости]] с беззаконием, завершающимся победой [[справедливость|справедливости]]. Детективы считаются одним из видов [[криминальная проза|криминальной прозы]].

== Определение ==
Основной признак детектива как [[жанр]]а — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «[[Воспоминания Шерлока Холмса|Записках о Шерлоке Холмсе]]», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам ([[боевик (киножанр)|боевик]], [[полицейский роман]] и т. д.).

По мнению известного автора детективов [[Макдермид, Вэл|Вэл Макдермид]], детектив как жанр стал возможен лишь с появлением [[судебный процесс|судебного процесса]], основанного на [[Доказательство (юриспруденция)|доказательствах]]{{sfn|Макдермид  |2016|с=9}}.

== История жанра ==

=== В древние времена ===
Некоторые древние и религиозные тексты имеют черты того, что позже назовут детективным жанром<ref>{{Книга|автор=Scaggs, John|заглавие=Crime Fiction (The New Critical Idiom)|ссылка=https://archive.org/details/crimefiction00scag_758|ответственный=|издание=|место=|издательство=Routledge|год=2005|страницы=[https://archive.org/details/crimefiction00scag_758/page/n8 8]|страниц=|isbn=978-0415318259|isbn2=}}</ref>. Например, в [[Литература Древнего Египта|древнеегипетской сказке]] «[[Правда и Кривда]]» (около 1292—1191 годы до н. э.)<ref>{{Cite web|url=https://www.trismegistos.org/text/381084|title=TM 381084|author=|website=Trismegistos Texts|date=|publisher=www.trismegistos.org|access-date=2018-11-08|archive-date=2018-09-23|archive-url=https://web.archive.org/web/20180923162615/https://www.trismegistos.org/text/381084|url-status=live}}</ref> рассказывается об оболганном и несправедливо ослеплённом мужчине, честь которого спустя годы решил спасти его сын, уличивший преступника и судей<ref>{{Книга|автор=Мачинцев Г.|заглавие=Сказка о Правде и Кривде|ответственный=|издание=Мифы и сказки Древнего Египта|место=М.|издательство=ПКФ "ОЮ - 92"|год=1993|страницы=|страниц=208|isbn=5-86197-001-7|isbn2=|тираж=20000}}</ref>. В [[Древнегреческая литература|древнегреческой трагедии]] [[Софокл]]а «[[Царь Эдип]]» главный герой Эдип проводит тщательное расследование, чтобы узнать убийцу своего предшественника царя Лая<ref name=":2">{{Книга|автор=Richard Bradford|часть=1|заглавие=The 18th century and earlier|ответственный=|издание=Crime Fiction: A Very Short Introduction|место=|издательство=OUP Oxford|год=2015|страницы=1|страниц=153|isbn=9780191642708|isbn2=}}</ref>. [[Геродот]] в легенде «Рампсинит и вор» повествует об истории пропажи драгоценностей из царской сокровищницы, печати и замки которой не взломаны, и попытки узнать и изловить хитроумного вора<ref>{{Книга|автор=Геродот|часть=121|заглавие=Евтерпа|ответственный=|издание=История|место=|издательство=|год=|страницы=|страниц=|isbn=|isbn2=}}</ref>.

Героиня «[[Сусанна и старцы]]» из [[Книга пророка Даниила|Книги пророка Даниила]] ложно обвинена старцами, не получившими от неё желаемого, но спасена благодаря опросу фигурантов дела [[Даниил (пророк)|Даниилом]]<ref name=":2" />.

Старейшим примером детектива в [[Арабская литература|арабской культуре]] выступает средневековый «Рассказ о трёх яблоках» [[Шахерезада (персонаж)|Шахерезады]] из цикла «[[Тысяча и одна ночь]]». По сюжету обнаруженный в [[Тигр (река)|реке Тигр]] тяжёлый сундук рыбак продаёт [[Аббасидский халифат|аббасидскому халифу]] [[Харун ар-Рашид]]у. Найдя в сундуке разрубленную на куски прекрасную женщину, халиф поручает своему визирю [[Джафар ибн Яхья|Джафару ибн Яхья]] под страхом смерти найти убийцу за три дня. [[Саспенс]] достигается за счёт множественных [[Поворот сюжета|поворотов сюжета]] в ходе его развития<ref>{{Книга|автор=Pinault, David|заглавие=Story-Telling Techniques in the Arabian Nights|ссылка=https://archive.org/details/storytellingtech0000pina/page/86|ответственный=|издание=|место=|издательство=Brill Publishers|год=1992|страницы=86–97|страниц=|isbn=978-90-04-09530-4|isbn2=}}</ref>.

=== Китайский детектив ===
''Гунъань сяошо'' ({{lang-zh|公案小说}}) — дословно «судебная проза») — явление простонародной литературы китайской культуры. В «судебной прозе» сюжет строится вокруг действий судьи, расследующего преступление. Обычно, образ судьи в литературе противопоставлялся судьям из реальной жизни и представлял собой честного, неподкупного и доброго гражданского чиновника с качествами благородного мужа — ''цзюньцзы'' (君子)<ref name=":1">{{Статья|автор=Захарова Н. В.|заглавие=Переводы европейской литературы и рождение новой прозы в Китае|ссылка=http://www.modernsciencejournal.org/release/2017/USN_2017_2_tom.pdf|язык=|ответственный=Институт мировой литературы имени А. М. Горькова РАН|издание=Успехи современной науки|тип=|год=2017|месяц=|число=|том=2|номер=1|страницы=137|issn=|archivedate=2017-05-17|archiveurl=https://web.archive.org/web/20170517125853/http://www.modernsciencejournal.org/release/2017/USN_2017_2_tom.pdf}}</ref>.

[[Файл:Bao Zheng in Beijing opera.JPG|мини|Основной герой гунъань сяошо — [[Бао Чжэн|Судья Бао]]. [[Пекинская опера]].]]

Среди известных старинных китайских детективов можно назвать [[Юаньская драма|юаньскую драму]] «Меловой круг» ({{lang-zh|灰阑记}}), «{{не переведено|Судья Бао|Судья Бао|en|Judge Bao fiction}}» ({{lang-zh|包公案}}) [[Империя Мин|династии Мин]]<ref>{{Книга|автор=Robert E. Hegel|заглавие=Reading Illustrated Fiction in Late Imperial China|ссылка=https://books.google.com/books?id=492lAAAAIAAJ&printsec=frontcover#v=onepage|ответственный=|издание=|место=|издательство=Stanford University Press|год=1998|страницы=32|страниц=528|isbn=9780804730020|isbn2=}}</ref>, истории о «[[Судья Ди|Судье Ди]]» ({{lang-zh|狄公案}}) XVIII века. Последние голландским писателем [[Гулик, Роберт ван|Робертом ван Гуликом]] переведены и адаптированы для европейского читателя в новой серии детективных историй о [[Судья Ди|судье Ди]]<ref>{{Книга|автор=Latch, Donald|заглавие=Introduction to the Chinese Nail Murders|ответственный=|издание=|место=Chicago|издательство=Harper & Row|год=1961|страницы=3|страниц=|isbn=0-226-84863-9|isbn2=}}</ref>. Истории о судье Бао были очень популярны в древнем Китае и основаны на жизни судьи [[Бао Чжэн]]а, служившего при императоре [[Жэнь-цзун (династия Сун)|Жэнь-цзуне]] из [[Империя Сун|династии Сун]]<ref>{{Книга|автор=Kinkley, Jeffrey C.|заглавие=Chinese justice, the fiction : law and literature in modern China|ссылка=https://archive.org/details/nlsiu.340.02.kin.15430/page/28|ответственный=|издание=|место=Stanford, Calif.|издательство=Stanford University Press|год=2000|страницы=28—29|страниц=497|isbn=0804734437|isbn2=}}</ref>. Вероятно, многие литературные произведения «судебной прозы» подверглись уничтожению в периоды ''[[Литературная инквизиция|литературной инквизиции]]'' и войн в древнем Китае<ref>{{Статья|автор=Mark Koyama; Melanie Meng Xue|заглавие=The Literary Inquisition: The Persecution of Intellectuals and Human Capital Accumulation in China|ссылка=https://mpra.ub.uni-muenchen.de/62103/1/MPRA_paper_62103.pdf|язык=en|ответственный=George Mason University|издание=Munich Personal RePEc Archive (MPRA)|тип=|год=2011|месяц=02|число=11|том=|номер=|страницы=|issn=|archivedate=2015-02-18|archiveurl=https://web.archive.org/web/20150218202726/http://mpra.ub.uni-muenchen.de/62103/1/MPRA_paper_62103.pdf}}</ref>.

Согласно Роберту ван Гулику, отличия «судебной прозы» от европейского детектива следующие<ref>{{Книга|автор=Gulik, Van|заглавие=Celebrated Cases of Judge Dee|ссылка=https://archive.org/details/celebratedcaseso00guli|ответственный=|издание=|место=|издательство=Dover Publications|год=1976|страницы=[https://archive.org/details/celebratedcaseso00guli/page/n40 1]–237|страниц=|isbn=0486233375|isbn2=}}</ref>:

* детектив — это местный судья, который обычно участвует в нескольких несвязанных между собой делах одновременно;
* преступник известен изначально, а его намерения и преступления точно объясняются, тем самым образуя [[перевёрнутый детектив]] вместо «головоломки»;
* в расследовании преступлений судья нередко обращается к помощи потусторонних сил (к призракам убитых, указывающих или обвиняющих убийцу);
* истории дополнены философскими отступлениями, текстами официальных документов и другими отсылками;
* произведения, как правило, изобилуют числом героев, достигая сотни, и описывают их отношения к главным действующим лицам.

Одним из первых авторов нового времени о китайских сыщиках был {{нп4|Чэн Сяоцин|Чэн Сяоцин||Cheng Xiaoqing}} (1893—1976), вдохновившийся переведёнными им же рассказами [[Конан Дойл, Артур|Артура Конан Дойла]]<ref name=":1" />.

=== Детективные сюжеты в русской литературе ===
[[Файл:Книжная лавочка.jpg|мини|[[Васнецов, Виктор Михайлович|В. М. Васнецов]] — ''Книжная лавочка'' (1876)]]
В [[Российская империя|Российской империи]] спросом в народе пользовалась литература про разбойников и сыщиков. В XVIII веке известным произведением такого рода стала анонимная «автобиография» знаменитого московского вора и сыщика Ивана Осипова (1718 — после 1756) по кличке [[Ванька-Каин|Ванька Каин]] ''«Жизнь и похождения российского [[Картуш, Луи-Доминик|Картуша]], именуемого Каина, известного мошенника и того ремесла людей сыщика. За раскаяние в злодействе получившего от казни свободу, но за обращение в прежний промысел сосланного вечно на [[Каторга|каторжную]] работу, прежде в [[Палдиски|Рогервик]], а потом в [[Сибирь]]. Писанная им самим при Балтийском порте в 1764 году»''. Рассказ [[Чулков, Михаил Дмитриевич|М. Д. Чулкова]] «Горькая участь» 1789 года (из пятой части сборника рассказов «Пересмешник, или Словенские сказки» 1766—1789 годов) содержит первые признаки традиционного детективного сюжета, где идёт расследование убийства<ref>{{Статья|автор=Константин Ситников|заглавие=Откуда есть пошёл детектив русский...|ссылка=https://www.nkj.ru/archive/articles/19631/|язык=|издание=Наука и жизнь|тип=|год=2011|месяц=|число=|том=|номер=6|страницы=|issn=|archivedate=2019-02-02|archiveurl=https://web.archive.org/web/20190202042721/https://www.nkj.ru/archive/articles/19631/}}</ref>. С. В. Сапожков назвал «Горькую участь» первым образцом детективного жанра в отечественной литературе, что делает её предвестником детективного жанра не только в отечественной, но и в зарубежной литературе<ref name=":3">{{Книга|автор=Пётр Моисеев|часть=2|заглавие=Русские предшественники Эдгара По: Чулков, Баратынский, Загоскин|ответственный=|издание=Поэтика детектива|место=М.|издательство=Высшая школа экономики|год=2017|страницы=|страниц=|isbn=|isbn2=}}</ref>.

К другим «протодетективам» можно отнести новеллу [[Баратынский, Евгений Абрамович|Евгения Баратынского]] «Перстень» (1831), новеллу [[Загоскин, Михаил Николаевич|М. Н. Загоскина]] «Белое привидение» из цикла «Вечер на Хопре» (1834). Авторы предлагают читателю две трактовки событий произведения — реалистическую и фантастическую<ref name=":3" />. Сочинения [[юрист]]ов [[Плевако, Фёдор Никифорович|Ф. Н. Плевако]]<ref>Ф. Н. Плевако. Судебные речи. М., 2016.</ref> и [[Кони, Анатолий Фёдорович|А. Ф. Кони]] являются одним из первых видов документальной [[криминалистика|криминалистики]]; некоторые воспоминания Кони представляют собой процесс расследования преступлений<ref>{{Книга|автор=Кони А. Ф.|заглавие=Лучшие речи|ответственный=|год=2022|место=М.|издательство=АСТ|страницы=|страниц=448|isbn=978-5-17-145713-6}}</ref>.

Детективная фабула проходит через романы [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Ф. М. Достоевского]] «[[Преступление и наказание]]», «[[Братья Карамазовы]]».

Произведениями отечественного чистого детективного жанра стали «[[Гиперболоид инженера Гарина]]» (1927) и «Эмигранты» («Чёрное золото», 1931)<ref name=":4">{{Статья|автор=Булычева Вера Павловна|заглавие=Советский приключенческий детектив первой половины xx века|ссылка=https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskiy-priklyuchencheskiy-detektiv-pervoy-poloviny-xx-veka|язык=|издание=Гуманитарные, социально-экономические и общественные науки|тип=|год=2014|месяц=|число=|том=|выпуск=9|номер=|страницы=2|issn=2220-2404|archivedate=2019-02-02|archiveurl=https://web.archive.org/web/20190202042108/https://cyberleninka.ru/article/n/sovetskiy-priklyuchencheskiy-detektiv-pervoy-poloviny-xx-veka}}</ref> [[Толстой, Алексей Николаевич|А. Н. Толстого]] и «Месс-Менд» (1924) [[Шагинян, Мариэтта Сергеевна|М. С. Шагинян]]<ref>{{Cite web|url=https://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/DETEKTIV.html|title=Детектив|author=|website=Энциклопедия Кругосвет|date=|publisher=www.krugosvet.ru|lang=ru|access-date=2019-02-01|archive-date=2019-02-02|archive-url=https://web.archive.org/web/20190202042008/https://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/DETEKTIV.html|url-status=live}}</ref>, «Записки следователя» (1928—1938) [[Шейнин, Лев Романович|Л. Р. Шейнина]]<ref name=":4" />. Можно к детективному жанру отнести и повесть А. П. Чехова «Драма на охоте» (1884).

=== Развитие детективного жанра в западной литературе ===
Первыми произведениями детективного жанра на Западе обычно считаются рассказы [[По, Эдгар Аллан|Эдгара По]], написанные в 1840-х годах, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе [[Годвин, Уильям|Уильяма Годвина]] (1756—1836) «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие западной детективной литературы также оказали «Записки» [[Видок, Эжен Франсуа|Эжена Видока]], опубликованные в 1828 году. Однако именно Эдгар По создал, по словам [[Парнов, Еремей Иудович|Еремея Парнова]], первого Великого Сыщика — сыщика-любителя [[Огюст Дюпен|Дюпена]] из рассказа «[[Убийство на улице Морг]]». Дюпен впоследствии породил [[Шерлок Холмс|Шерлока Холмса]] и [[Отец Браун|отца Брауна]] ([[Честертон, Гилберт Кит|Гилберт Честертон]]), Лекока ([[Габорио, Эмиль|Эмиль Габорио]]) и мистера Каффа ([[Уилки Коллинз]]). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.

Честь создания первого английского романа, который можно назвать детективным, принадлежит [[Диккенс, Чарльз|Чарльзу Диккенсу]]. Этот же писатель создал прообраз первой и полноценной фигуры литературного сыщика — инспектора Филда в «[[Холодный дом|Холодном доме]]» (1852)<ref>{{Книга|автор=Люси Уорсли|заглавие=Чисто британское убийство|ответственный=Переводчик: Е. В. Осенева|год=2021|часть=7|оригинал=A Very British Murder|место=М.|издательство=Синдбад|страниц=320|isbn=978-5-00131-232-1}}</ref>. Детективный жанр становится популярным в [[Великобритания|Великобритании]] после выхода романов [[Коллинз, Уилки|Уилки Коллинза]] «[[Женщина в белом (роман)|Женщина в белом]]» (1860) и «[[Лунный камень (роман)|Лунный камень]]» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя [[Ле Фаню, Джозеф Шеридан|Шеридан Ле Фаню]] детектив сочетается с [[готический роман|готическим романом]].

Первой книгой, по отношению к которой было употреблено понятие «детективный роман», считается вышедшая в 1878 году книга «Дело Ливенворта» [[Грин, Анна Кэтрин|Анны Кэтрин Грин]] (на русском языке также выходила под названием «Кто убийца?»). Хотя сейчас этот роман малоизвестен, он был очень популярен в своё время<ref>{{Cite web |url=https://bibliouao.ru/tpost/m5g9s1uzm1-po-zakonam-detektiva-kak-voznikli-kanoni |title=ПО ЗАКОНАМ ДЕТЕКТИВА: КАК ВОЗНИКЛИ КАНОНЫ КРИМИНАЛЬНОГО ЖАНРА |access-date=2021-12-04 |archive-date=2021-12-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211204235236/https://bibliouao.ru/tpost/m5g9s1uzm1-po-zakonam-detektiva-kak-voznikli-kanoni |url-status=live }}</ref>.

Основоположником [[Франция|французского]] детектива является [[Габорио, Эмиль|Эмиль Габорио]] — автор серии романов о сыщике Лекоке. [[Стивенсон, Роберт Льюис|Роберт Льюис Стивенсон]] подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).

[[Золотой век детективного жанра|Золотым веком детектива]] считаются 1920-e—1930-е годы. Именно в это время публикуются классические детективные романы [[Кристи, Агата|Агаты Кристи]], [[Сэйерс, Дороти Ли|Дороти Сэйерс]], [[Митчелл, Глэдис|Глэдис Митчелл]], [[Марш, Найо|Найо Марш]], [[Беркли, Энтони|Энтони Беркли]] (он же Фрэнсис Айлз), [[Иннес, Майкл|Майкла Иннеса]], [[Нокс, Рональд|Рональда Нокса]], [[Эдмунд Криспин]]а, [[Джозефина Тэй|Джозефины Тэй]], [[Сирил Хэйр|Сирила Хейра]], [[Карр, Джон Диксон|Джона Диксона Карра]], [[Честертон, Гилберт Кит|Г. К. Честертона]], [[Крофтс, Фримен Уиллс|Фримена Уиллса Крофтса]], [[Род, Джон|Джона Рода]], [[Бентли, Эдмунд Клирихью|Эдмунда Бентли]]. Британские писатели в 1920-х годах создали [[Детективный клуб]]. В 1929 году один из основателей Клуба, [[Нокс, Рональд|Рональд Нокс]], составил так называемые «10 заповедей детективного романа»<ref>''Introduction'' to ''The Best Detective Stories of 1928-29''. Reprinted in Haycraft, Howard, ''Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story,'' Revised edition, New York: Biblio and Tannen, 1976.</ref>:
# Преступник должен быть кто-то из упомянутых в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было дозволено следить{{ref+|Взятый в такой формулировке, запрет соблюдается в «Мышеловке» Агаты Кристи, но нарушается в «Неудаче Пуаро» и на первых страницах «Десяти негритят».|комм.}}.
# Детектив, как рациональный литературный жанр, не может иметь сверхъестественную или потустороннюю подоплёку.
# Неприемлемо использование более одного потайного хода.
# В детективном романе не могут быть неизвестные науке яды и хитроумные устройства, требующие долгого объяснения.
# В произведении не должен фигурировать китаец{{ref+|Данная «заповедь» отсылает к засилию отрицательных персонажей китайского происхождения, которое было характерно для массовой литературы начала XX века.|комм.}}.
# Ни безосновательная, но верная интуиция, ни счастливый случай не могут помогать сыщику в расследовании преступления.
# Преступником не может оказаться [[Детектив (профессия)|детектив]].
# Детектив не может ничего утаивать от читателя, дабы поддерживать дух честной игры.
# Глуповатый друг детектива, [[Доктор Ватсон|Уотсон]] или [[Капитан Гастингс|Гастингс]] в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать — но только совсем чуть-чуть — среднему читателю.
# Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.

Одним из наиболее известных и плодовитых детективных авторов второй половины XX века был [[Сименон, Жорж|Жорж Сименон]]<ref>{{Cite web |url=https://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/DETEKTIV.html |title=Детектив |access-date=2019-02-01 |archive-date=2019-02-02 |archive-url=https://web.archive.org/web/20190202042008/https://www.krugosvet.ru/enc/kultura_i_obrazovanie/literatura/DETEKTIV.html |url-status=live }}</ref>. Во второй половине XX века получили развитие различные поджанры детективов: криминальный роман (в нём часто отсутствует сыщик-детектив, показывается жизнь персонажей после совершения преступления, часто ставятся под сомнение общепринятые взгляды на преступление и наказание), криминальный [[триллер]] или «крутой детектив» (главным в нём является не расследование преступления, а действие, приключения), [[полицейский роман]] (реалистичный показ работы полиции), романтический детектив (современная [[готический роман|готика]]), [[исторический детектив]], [[судебная драма]] (описания судебных процессов), шпионский роман<ref>{{Cite web |url=https://detectivemethod.ru/laboratory/past-and-future-of-english-detective/ |title=Прошлое и будущее английского детектива |access-date=2021-12-04 |archive-date=2021-12-04 |archive-url=https://web.archive.org/web/20211204235243/https://detectivemethod.ru/laboratory/past-and-future-of-english-detective/ |url-status=live }}</ref>.

== Особенности ==
Важное свойство классического детектива — полнота фактов, поскольку «придумать хорошую загадку легче, чем хорошую разгадку (характерный пример — некоторые романы [[Карр, Джон Диксон|Джона Диксона Карра]])»<ref name=":3" />. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования ([[Deus ex machina]], «[[Рояль в кустах]]»). К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности названы Н. Н. Вольским ''гипердетерминированностью мира детектива'' («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):
* Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.
* Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.
* Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.
Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — недопустимость случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Еремей Парнов указывает на следующие особенности классического детективного жанра:
* читателю детектива предлагается соучастие в своего рода игре — разгадке тайны или имени преступника;
* ''«готическая экзотика»'' — <blockquote>Начиная с инфернальной обезьяны, родоначальника обоих жанров (фантастики и детектива) Эдгара По, с голубого карбункула и тропической гадюки Конан Дойля, с индийского лунного камня Уилки Коллинза и кончая уединёнными замками Агаты Кристи и трупом в лодке Чарльза Сноу, западный детектив неисправимо экзотичен. Кроме того, он патологически привержен к готическому роману (средневековый замок — излюбленные подмостки, на которых разыгрываются кровавые драмы)<ref name=":0">{{Книга|автор=Еремей Парнов|заглавие=Сыщик поневоле, или ход конём. Предисл.|ответственный=Дж. Бреннер|издание=Квадраты шахматного города|место=М.|издательство=Мир|год=1984|страницы=|страниц=|isbn=|isbn2=}}</ref>.</blockquote>
* схематичность — <blockquote>В отличие от научной фантастики детектив зачастую пишется только ради детектива, то есть сыщика! Иначе говоря, преступник подстраивает свою кровавую деятельность под детектив, подобно тому как опытный драматург подгоняет роли под конкретных актёров<ref name=":0" />.</blockquote>
* из этих правил есть одно исключение — т. н. «[[Перевёрнутый детектив]]».

=== Типичные персонажи ===
[[Файл:John McQuade Charlie Wild, Private Detective 1951.JPG|мини|Джон МакВэйд в роли частного детектива Чарли Уилда (1951)]]

* Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик обычно не может оказаться преступником (но, в частности, в повести [[Чехов, Антон Павлович|А. П. Чехова]] «[[Драма на охоте]]» ведущий дело следователь в итоге и оказывается убийцей). Фигура сыщика — как правило, центральная в детективе (однако, например, в романе «[[Десять негритят]]» [[Кристи, Агата|Агаты Кристи]] сыщики — второстепенные фигуры; они появляются лишь в самом конце произведения, а преступление раскрывается только благодаря признанию убийцы).
** [[:Категория:Вымышленные государственные детективы|Сыщик-профессионал]] — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
** [[:Категория:Вымышленные частные детективы|Частный детектив]] — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.
** [[:Категория:Вымышленные сыщики-любители|Сыщик-любитель]] — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя (именно такими являются главные герои всех романов [[Фрэнсис, Дик|Дика Фрэнсиса]]). Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде [[мисс Марпл]]) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.

[[Файл:Charade 1963 Audrey Hepburn.jpg|мини|[[Хепбёрн, Одри|Одри Хепбёрн]] в фильме «[[Шарада (фильм)|Шарада]]», 1963]]

* [[Личность преступника|Преступник]] — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников. В некоторых произведениях может отсутствовать (например, если происшествие оказывается [[несчастный случай|несчастным случаем]], а не преступлением; пример — «[[Львиная грива]]» А. Конан-Дойла).
* Потерпевший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.
* Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
* [[:Категория:Вымышленные помощники сыщиков|Компаньон сыщика]] — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — [[доктор Ватсон]] у Конан Дойля и [[Капитан Гастингс|Артур Гастингс]] у [[Кристи, Агата|Агаты Кристи]].
* Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах [[Пронин, Виктор Алексеевич|Виктора Пронина]]), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
* Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
* Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах [[Агата Кристи|Агаты Кристи]], например, [[мисс Марпл]] неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

=== Двадцать правил для пишущих детективы С. С. Ван Дайна ===
[[Файл:Tutt and Mr Tutt D141 lawyer-client conference.jpg|мини|Иллюстрация из произведения Артура Трейна о юристе Ифраэме Тутте.]]

В 1928 американский писатель Уиллард Хэттингтон Райт, более известный под псевдонимом [[С. С. Ван Дайн]], опубликовал свой свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы»:

# Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.
# В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.
# Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюблёнными, а между детективом и преступником.
# Ни детектив, ни другое профессионально занимающееся следствием лицо не может быть преступником.
# К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.
# В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.
# Обязательное преступление в детективе — убийство.
# В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.
# В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.
# Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.
# Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.
# Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.
# Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.
# Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.
# Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.
# В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.
# Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.
# Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.
# Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.
# Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.

Как пишет, однако, [[Парнов, Еремей Иудович|Еремей Парнов]]<ref name=":0" />, <blockquote>Десятилетие, последовавшее за обнародованием условий конвенции Ван Дайна, окончательно дискредитировало детектив как жанр литературы. Не случайно мы хорошо знаем сыщиков предшествующих эпох и каждый раз обращаемся именно к их опыту. Но едва ли сможем, не залезая в справочники, назвать имена деятелей из клана «Двадцати правил». Современный западный детектив развивался вопреки Ван Дайну, опровергая пункт за пунктом, преодолевая высосанные из пальца ограничения. Один параграф (сыщик не должен быть преступником!), впрочем, уцелел, хотя его и нарушал несколько раз кинематограф. Это разумный запрет, потому что он оберегает самое специфику детектива, стержневую его линию… В современном романе мы не увидим и следов «Правил»…</blockquote>

== Виды детективов ==

=== Детектив закрытого типа (классический, интеллектуальный, герметичный детектив) ===
{{main|Кто это сделал?}}
[[Файл:Jakub Schikaneder - Murder in the House.JPG|мини|<bdi>[[Шиканедер, Якуб|Якуб Шиканедер]] «Убийство в доме» (1890). [[Национальная галерея в Праге]]</bdi>]]
Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в месте, куда по каким-то причинам не мог проникнуть посторонний и которое не мог покинуть никто из находившихся там (остров, отрезанный стихией посёлок, движущийся транспорт и тому подобное), так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых обычно не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается. Читатель должен проследить вместе с сыщиком за ходом событий и предположить, кто убил — а потом свериться с развязкой.

=== Психологический детектив ===
Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев и является пересечением жанра с [[Психологический роман|психологическим романом]]. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

=== Исторический детектив ===
{{main|Исторический детектив}}
[[Файл:Death of Tsarevich Dmitry by P.F. Pleshanov.jpg|мини|[[Плешанов, Павел Фёдорович|Плешанов П. Ф.]] ''Убиение [[Дмитрий Углицкий|царевича Дмитрия]] в [[Углич]]е'' (вторая половина XIX века)]]
[[Исторический роман|Историческое произведение]] с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

=== Иронический детектив ===
{{глобализировать|дата=2018-10-17}} {{нет ссылок в разделе|дата=2018-10-17}}
Иронический детектив является одной из нетипических разновидностей жанра детектива, который несёт на себе отпечаток постмодернизма.

Детективное расследование в ироническом детективе описывается с юмористической точки зрения и направлено на раскрытие тайны, а повествование, как правило, ведётся от первого или второго лица. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют штампы детективного романа. На ранних стадиях развития иронического детектива определение ''«иронический»'' часто выполняло функцию «лакировки действительности»: небрежно выстроенный, слабый во всех отношениях детектив можно было таким образом представить как некую пародию, травестию серьёзного жанра.

Иронический детектив строится по определённой четко структурированной схеме (формуле). Сюжет как цепь причинно-следственных ситуаций, создающих и разрешающих конфликт произведения, не столь важен для читателя. Гораздо важнее — отдельные забавные эпизоды и лёгкая, расслабляющая, отвлекающая атмосфера текста. Иронический детектив — это во многом комедия положений.

Практически невозможно точно установить, кто же был первым автором в жанре «иронического детектива», так как этот процесс протекал параллельно в нескольких странах, преимущественно европейских: Англия ([[Хейер, Джорджетт|Джорджетт Хейер]]), Франция ([[Леру, Гастон|Гастон Леру]], Сан-Антонио и [[Шарль Эксбрайя]]), Венгрия ([[Рейтё, Енё|Енё Рейтё]]), Польша ([[Хмелевская, Иоанна|Иоанна Хмелевская]]). В настоящее время в этом жанре пишут такие авторы, как [[Фрай, Стивен|Стивен Фрай]], Хью Лори, Нейо Марш (Великобритания), Лоуренс Блок (США), [[Дарья Донцова]], Наталья Александрова (Россия) и многие другие.

Кругозор читателя ограничен кругозором главной героини. Главная героиня, анализируя окружающий мир, иронизирует над ним и над собой: «Я действительно смахивала не на стройную газель, а, скорее, на антилопу гну» (А. Ольховская. «Право бурной ночи»).

Для типичной женщины-читательницы в ироническом детективе созданы привлекательная реальность, сюжет, форма, обложка, аннотация и даже заглавие детектива, имя главной героини. Типичность проявляется ещё и в описаниях самых обыденных вещей, например, описание наряда. Всё это проявляется в жанровых мотивировках:
* имена писателей ироничных детективов похожи друг на друга и малозапоминаемы;
* всё внимания читателя чаще всего отдаётся названию, которое напечатано крупными яркими буквами и содержат непривычные словосочетания

В иронических детективах-сериях часто подчёркивается непрофессиональность главного героя (героини): «Любительница частного сыска Даша Васильева», «Следствие ведёт дилетант Евлампия Романова» Дарьи Донцовой, «Сильвестр Бессонов — любитель частного сыска» Г. Куликовой, «Детектив-любитель Надежда Лебедева», «Частный сыщик Василий Куликов» Н. Александровой.<ref>{{Cite web|url=http://loveread.me/series-books.php?id=3807|title=Серия книг «Частный сыщик Василий Куликов»|website=LoveRead.me|date=|publisher=|access-date=2018-10-17|archive-date=2018-10-18|archive-url=https://web.archive.org/web/20181018043423/http://loveread.me/series-books.php?id=3807|url-status=live}}</ref>

Иронический детектив выполняет три функции:

# Развлечение читателей.
# Создаёт привлекательную для читателей реальность.
# Служит «учебником жизни», сочетая в себе детективное и дидактическое начало.

Авторы иронических детективов последовательно подчёркивают три идеальных жизненных принципа:

# Оптимизм и веру в себя.
# Усердие и целеустремлённость.
# Доброта.

=== Фантастический детектив ===
{{main|Фантастический детектив}}
Произведения на стыке фантастики и детектива<ref name=autogenerated1>{{Cite web |url=http://www.mirf.ru/Articles/art1535.htm |title=Детективная фантастика |access-date=2011-09-26 |archive-date=2011-10-11 |archive-url=https://web.archive.org/web/20111011133750/http://mirf.ru/Articles/art1535.htm |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://yale.edu/ynhti/curriculum/units/1989/4/ |title=Detective Fiction: Its Use as Literature and History |access-date=2011-10-10 |archive-date=2011-09-21 |archive-url=https://web.archive.org/web/20110921150943/http://www.yale.edu/ynhti/curriculum/units/1989/4/ |url-status=live }}</ref>. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, а также в полностью вымышленном мире.

=== Шпионский детектив ===
{{main|Шпионский роман}}
Основывается на повествовании о деятельности [[разведчик]]ов, [[шпион]]ов и [[диверсант]]ов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе. Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива.

=== Политический детектив ===
Один из довольно далёких от классического детектива жанров. Источником его возникновения традиционно считается шпионский детектив. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

=== Полицейский детектив ===
[[Файл:Badge of a detective (NBY 19341).jpg|мини|Значок членства Ассоциации детективов [[Скалистые горы|Скалистых гор]] (1800—1899)]]
{{main|Полицейский роман}}
Описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющими прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие [[осведомитель|осведомителей]] в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остаётся неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).

=== «Крутой» детектив ===
Название этого жанра на английском — {{lang-en|hard-boiled}} (буквально — «круто сваренный»). Этим термином в англоязычной, прежде всего, американской литературе называют поджанр криминального романа, предназначенного для массового развлекательного чтения.

Особенностью жанра является сосредоточенность не на загадке и её решении, а на главном герое и его действиях. Описывается чаще всего детектив-одиночка, мужчина лет 35—40, либо мелкое детективное агентство. В последние десятилетия появился также ряд произведений, где позицию главного героя занимает женщина, не уступающая мужчинам в навыках и способностях и идущая к цели типично «мужскими» методами (например, серия «Бешеная» А. Бушкова). Главный герой противостоит чуть ли не всему миру: организованной преступности, коррумпированным политикам, продажной полиции. Основные черты — своеобразный, грубоватый авторский язык (изложение может идти от лица главного героя, создавая образ «простого, грубоватого, но честного парня»), максимум действия героя, его «крутизны», подлый окружающий мир и честность главного героя, подробные, натуралистические описания сцен насилия. Также практически обязательной является эротическая линия в сюжете.

К «крутому» детективу непосредственно примыкает жанр [[Нуар (литература)|нуар]] («чёрный детектив»), отличительной особенностью которого является позиция главного героя — если в типичном «крутом» детективе это сыщик, то в нуаре — кто-то из людей, непосредственно вовлечённых в преступление.

Лучшие образцы жанра психологичны и содержат признаки серьёзной литературы — например, произведения [[Раймонд Чандлер|Раймонда Чандлера]].

Несмотря на то, что этот поджанр является «чисто» американским, его популярность в Европе способствовала развитию в некоторых других странах, например, в Великобритании [[Чейни, Питер|(Питер Чейни]], [[Джеймс Хедли Чейз|Джеймс Хэдли Чейз]]) и Франции ([[Лео Мале]], [[Виан, Борис|Борис Виан]], [[Ле Бретон, Огюст|Огюст Ле Бретон]], [[Джованни, Жозе|Жозе Джованни]]), как '''«чёрный роман»'''.

=== Криминальный детектив ===
События описываются с точки зрения преступника, а не разыскивающих его людей. Фабула расследования преступления или разрешения загадки не обязательна на первом плане, а то и вовсе отсутствует.

Также в этом разделе оказываются произведения, которые нельзя отнести ни к одному из основных направлений жанра.

=== Детектив мщения ===
Детектив мщения ({{Lang-en|avenger detective}}) — поджанр детектива возникший в [[Бульварная литература|бульварной литературе]] в середине XIX века. Главным героем такого детектива выступает [[архетип (литература)|архетипичный]] мститель, у которого выделяют следующие основные признаки<ref name=":5">{{Книга|ссылка=https://books.google.de/books?hl=en&lr=&id=QXPU9wYppn4C|автор=Gary Hoppenstand|заглавие=The Dime Novel Detective|ответственный=|год=1982|издание=|место=|издательство=Popular Press|страницы=|страниц=|pages=3—4|allpages=272|isbn=978-0-87972-213-5}}</ref>:

* он [[Вигиланты|вигилант]], действует в обход закона;
* он сверхъестественно силён, превосходно подготовлен, отчаянно смел;
* особое внимание уделяется оружию героя;
* он мастер маскировки;
* в его борьбе ему помогают преданные помощники;
* у него есть безопасное убежище;
* он националист.

В отличие от «крутого» детектива, который всё-таки посвящён решению некоей загадки, основной темой детектива мщения является полное очищение общества от криминала. Герой детектива мщения побеждает благодаря тому, что он сильнее физически и морально, а не благодаря своим интеллектуальным способностям. В отличие от других видов детективов, где главный герой является обычным человеком, мститель обладает сверхчеловеческими качествами: он всегда стреляет более метко, дерётся лучше и выдерживает пытки дольше, чем другие персонажи<ref name=":5" />. Считается, что именно детектив мщения дал начало супергеройскому жанру в комиксах. Влияние бульварных детективов мщения особенно сильно сказалось на таком герое комиксов, как [[Бэтмен]]<ref>{{Статья|ссылка=https://api.semanticscholar.org/CorpusID:191458973|автор=Julian C. Chambliss, William L. Svitavsky|заглавие=From Pulp Hero to Superhero: Culture, Race, andIdentity in American Popular Culture, 1900-1940|год=2008|язык=|издание=Studies in American Culture|тип=|месяц=October|число=|том=|номер=1|страницы=|pages=24|volume=30|issn=}}</ref>.

=== Уютный детектив ===
{{основная статья|Уютный детектив}}Акцент в уютных детективах смещён с насилия и секса на решение головоломок, социальные взаимоотношения и хобби. Примеры: ''«Кот, который…»'' [[Браун, Лилиан Джексон|Лилиан Джексон Браун]], ''«Тайна лисьей охоты», «Миссис Мёрфи»'' [[Браун, Рита Мэй|Рита Мэй Браун]], серия о [[мисс Марпл]] [[Кристи, Агата|Агаты Кристи]]; телесериал ''«[[Ясновидец (телесериал, 2006)|Ясновидец]]»'' (2006).

=== Юридический триллер ===
{{Основная статья|Юридический триллер}}{{уточнить}}

== Кинематограф ==
[[Файл:Sherlock Holmes and the Voice of Terror (1942) 1.jpg|мини|Кадр из фильма «[[Шерлок Холмс и голос ужаса]]» (1942)]]
{{main|Детективный фильм}}
{{плохой перевод|date=2009-08-13}}
Детектив фокусируется на действиях частного сыщика либо начинающего сыщика, изучающего загадочные обстоятельства преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника вплоть до концовки истории, а затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала «[[Коломбо (телесериал)|Коломбо]]» стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.

Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. [[Хичкок, Альфред|Альфред Хичкок]] использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы [[Драма (род литературы)|драмы]], неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

По крайней мере до 1980-х, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.

== Филателия ==
В 1972 году почта [[Никарагуа]] выпустила серию из 12 марок, посвящённых 50-летию [[Интерпол]]а. На каждой марке изображён герой детективов и указан их автор: [[лорд Питер Уимзи]] [[Сэйерс, Дороти Ли|Дороти Ли Сэйерс]], [[Филип Марлоу|Филипп Марлоу]] [[Чандлер, Рэймонд|Раймонда Чандлера]], [[Сэм Спейд]] [[Хэммет, Дэшил|Дэшила Хэммета]], [[Перри Мейсон]] [[Гарднер, Эрл Стэнли|Эрла Гарднера]], [[Ниро Вульф]] [[Стаут, Рекс|Рекса Стаута]], [[Огюст Дюпен]] [[По, Эдгар Аллан|Эдгара Аллана По]], [[Эллери Куин]] Фредерика Даннэя и Манфреда Б. Ли, [[Отец Браун]] [[Честертон, Гилберт Кит|Гилберта Кита Честертона]], [[Чарли Чен]] [[Биггерс, Эрл Дерр|Эрла Дерра Биггерса]], [[Комиссар Мегрэ]] [[Сименон, Жорж|Жоржа Сименона]], [[Эркюль Пуаро]] [[Кристи, Агата|Агаты Кристи]], [[Шерлок Холмс]] [[Дойл, Артур Конан|Артура Конан Дойла]].

== См. также ==
* [[100 лучших детективных романов всех времён]]
* [[Мафия (игра)|Мафия]] — салонная детективная психологическая ролевая игра.
* [[Эффект обманутого ожидания]]

== Примечания ==

=== Комментарии ===
{{примечания|group=комм.}}

=== Источники ===
{{примечания}}

== Литература ==<!-- Не для художественной литературы! -->
{{refbegin|2}}
* ''Амирян Т. Н.'' Они написали заговор. Конспирологический детектив от Дэна Брауна до Юлии Кристевой. — М.: Фаланстер, 2013. — 352 с. ISBN 9978-5-99037-323-5
* {{Книга|автор=Бавин С. П.|заглавие=Зарубежный детектив XX века (в русских переводах): Популярная библиографическая энциклопедия|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=[[Российская книжная палата|Книжная палата]]|год=1991|страницы=|страниц=206|isbn=5-7000-0247-7|isbn2=}}
* {{Книга|автор=[[Клугер, Даниил Мусеевич|Клугер Д. М.]]|заглавие=Баскервильская мистерия. История классического детектива|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=[[Текст (издательство)|Текст]]|год=2005|страницы=|страниц=|isbn=|isbn2=}}
* {{книга|автор= [[Макдермид, Вэл|Макдермид В.]]|заглавие=Анатомия преступления: Что могут рассказать насекомые, отпечатки пальцев и ДНК|оригинал =  Val Mcdermid: “Forensics: The Anatomy of Crime”|место = М.|издательство = [[Альпина нон-фикшн]]|год = 2016|allpages = 344|isbn = 978-5-91671-591-0|тираж = |ref= Макдермид }}
* {{Книга|автор=[[Николаев, Дмитрий Дмитриевич|Николаев Д. Д.]]|часть=Детектив|заглавие=Литературная энциклопедия терминов и понятий|ответственный=[[Николюкин, Александр Николаевич|Николюкин А. Н.]]|издание=|место=[[Институт научной информации по общественным наукам РАН]]|издательство=Интелвак|год=2001|страницы=221—223|страниц=1596|isbn=5-93264-026-X|isbn2=|тираж=3000|ссылка_часть=https://www.academia.edu/12843613/Nikolaev_Dmitry_D._Detective_novels_Николаев_Д._Д._Детектив_Энциклопедическая_статья_._Published_in_Опубликовано_в_Литературная_энциклопедия_терминов_и_понятий._М._Интелвак_2001._Стб.221-223|ref=Николаев}}
* {{БРЭ|автор=Раевская М. А. (литература), [[Разлогов, Кирилл Эмильевич|Разлогов К. Э.]] (кино)|ссылка=https://old.bigenc.ru/literature/text/v/1949702|том=8|год=2007|страницы=585|ref=БРЭ|статья=Детектив|архив=https://web.archive.org/web/20220808074319/https://bigenc.ru/literature/text/v/1949702|архив дата=2022-08-08}}
* {{Книга|автор=[[Райнов, Богомил|Райнов Б.]]|заглавие=Чёрный роман|ответственный=|издание=|место=М.|издательство=[[Прогресс (издательство)|Прогресс]]|год=1975|страницы=|страниц=|isbn=|isbn2=}}
* {{книга |автор= |заглавие=Как сделать детектив |ответственный=Сост. А. Строева, послесл. [[Анджапаридзе, Георгий Андреевич|Г. А. Анджапаридзе]]|ссылка= |место=М. |издательство=[[Радуга (издательство)|Радуга]]|год=1990 |том= |страниц=320 |страницы= |isbn= |ref= }}
{{refend}}

== Ссылки ==
{{Навигация |Тема = Детектив |Портал = Детектив |Викисловарь = |Викиучебник = |Викицитатник = |Викитека = |Викивиды = |Метавики = |Проект = }}
{{Викисловарь|детектив}}
* [[Быков, Дмитрий Львович|Быков Д. Л.]] [https://snob.ru/selected/entry/55670 Тайна Эдвина Друда. Эссе о самом загадочном произведении Чарльза Диккенса] // [[snob.ru]]
* Ефимов А. [https://ridero.ru/books/chernaya_sinica/ Чёрная синица (детектив)]. — М.:2020.
* {{Cite web|author=Вольский Н. Н.|url=http://detective.gumer.info|title=Классический детектив: поэтика жанра|publisher=detective.gumer.info|access-date=2016-04-03}} — хрестоматия литературы о жанре детектива
* [https://lenta.ru/articles/2013/11/07/ackroyd/ Убийца-писатель. За что «Убийство Роджера Экройда» назвали лучшим детективом всех времён] // [[Лента.ру]], 07.11.2013
* {{cite web |title = Петр Вайль: Почему мы любим детективы. |url = http://www.tvkultura.ru/news.html?id=56960&tid=3442&cid=4604 |archive-url = https://web.archive.org/web/20070423142045/http://www.tvkultura.ru/news.html?id=56960&tid=3442&cid=4604 |archive-date = 2007-04-23 |url-status = dead }}
* {{cite web |title = Шпионский роман. Попытка краткого обзора |url = http://daily.sec.ru/dailypblshow.cfm?pid=6053 |archive-url = https://web.archive.org/web/20070929021121/http://daily.sec.ru/dailypblshow.cfm?pid=6053 |archive-date = 2007-09-29 |url-status = dead }}
* {{cite web |title = Теневая экономика и детектив |url = http://odnakoj.ru/archive/16112009/iskysstvo/tenevaya_yekonomika_idetektiv/ |archive-url = https://web.archive.org/web/20101126105622/http://odnakoj.ru/archive/16112009/iskysstvo/tenevaya_yekonomika_idetektiv/ |archive-date = 2010-11-26 |url-status = dead }}
* [http://russian-bazaar.com/ru/content/720.htm Александра Маринина: Детектив — лишь повод для серьёзного разговора с читателем]
* [https://www.livelib.ru/news/post/35619-pochemu-prezidenty-predpochitayut-detektivy Почему президенты предпочитают детективы?]
{{вс}}

[[Категория:Детектив| ]]
[[Категория:Литературные жанры]]
[[Категория:Детективная литература| ]]
[[Категория:Социология литературы]]
[[Категория:Произведения о правоохранительной деятельности| ]]