Просмотр кода страницы Бойцовский клуб (фильм)

{{Другие значения|Бойцовский клуб}}
{{Фильм
| РусНаз           = «Бойцовский клуб»
| ОригНаз          = {{lang-en|Fight Club}}
| Изображение      = Fight club.jpg
| Жанр             = [[психологический триллер]]<br>[[Драматический фильм|драма]]<br>[[Криминальный фильм|криминал]]
| Режиссёр         = [[Финчер, Дэвид|Дэвид Финчер]]
| Продюсер         = Арт Линсон<br>Сиан Чаффин<br>Росс Грэйсон Белл
| На основе        = [[Бойцовский клуб (роман)|одноимённого романа]]<br>[[Паланик, Чак|Чака Паланика]]
| Сценарист        = [[Улс, Джим|Джим Улс]]
| В главных ролях  = [[Нортон, Эдвард|Эдвард Нортон]]<br>[[Питт, Брэд|Брэд Питт]]<br>[[Бонэм Картер, Хелена|Хелена Бонэм Картер]]<br>[[Мит Лоуф]]<br>[[Лето, Джаред|Джаред Лето]]
| Оператор         = [[Кроненвет, Джефф|Джефф Кроненвет]]
| Композитор       = [[The Dust Brothers]]
| Художник-постановщик = Алекс Макдауэлл
| Компания         = [[Fox 2000 Pictures]]<br>[[Regency Enterprises]]<br>New Regency<br>Linson Films
| Дистрибьютор     = [[20th Century Fox]]
| Время            = 139 мин.
| Бюджет           = 63-65 млн. [[Доллар США|долл.]]<ref name="box"/>
| Сборы            = 100 853 753 долл.<ref name="box"/>
| Страна           = {{USA}}
| Язык             = [[Английский язык|английский]]
| Год              = {{Год в кино|1999}}
| imdb_id          = 0137523
}}
'''«Бойцо́вский клуб»''' ({{lang-en|Fight Club}}) — [[Кинематограф США|американский]] [[психологический триллер]] 1999 года режиссёра [[Финчер, Дэвид|Дэвида Финчера]] по мотивам [[Бойцовский клуб (роман)|одноимённого романа]] [[Паланик, Чак|Чака Паланика]], вышедшего тремя годами ранее. Главные роли исполнили [[Нортон, Эдвард|Эдвард Нортон]], [[Питт, Брэд|Брэд Питт]] и [[Бонэм Картер, Хелена|Хелена Бонэм Картер]]. Нортон сыграл роль безымянного [[Рассказчик (Бойцовский клуб)|рассказчика]] — обезличенного обывателя, который недоволен своей жизнью в [[Постиндустриальное общество|постиндустриальном]] [[Общество потребления|обществе потребления]] так называемых «[[белый воротничок|белых воротничков]]». Он создаёт подпольную организацию «Бойцовский клуб» вместе с Тайлером Дёрденом, харизматичным и циничным бунтарём-анархистом, роль которого исполнил Брэд Питт.

Роман Паланика был [[:en:Option (filmmaking)|выбран]] продюсером [[Fox 2000 Pictures]] [[Зискин, Лора|Лорой Зискин]], которая наняла [[Улс, Джим|Джима Улса]] для написания экранизации. Финчер был выбран из-за его увлечённости историей. Он написал сценарий вместе с Ульсом и консультировался по вопросам написания сценария с актёрами и другими представителями киноиндустрии. Фильм снимался в [[Лос-Анджелес|Лос-Анджелесе]] и его окрестностях с июля по декабрь 1998 года. Он и актёры сравнивали фильм с фильмами «[[Бунтарь без причины]]» (1955) и «[[Выпускник (фильм)|Выпускник]]» (1967), поднимая тему конфликта между [[Поколение X|поколением X]] и [[Ценность#Система ценностей|системой ценностей]] [[Реклама|рекламы]]. <ref name=CNN1999>{{cite news|last1=Sragow |first1=Michael |title='Fight Club': 'A Weird Catcher in the Rye' |url=http://www.cnn.com/books/news/9910/19/fight.club.salon/index1.html |access-date=2017-04-30 |publisher=CNN |date=1999-04-19 |url-status=live |archive-url=https://web.archive.org/web/20161206061834/http://www.cnn.com/books/news/9910/19/fight.club.salon/index1.html |archive-date=2016-12-06}}</ref><ref name=Laist>{{cite news|last1=Laist|first1=Randy|title=Cinema of Simulation: Hyperreal Hollywood in the Long 1990s|url=https://books.google.com/books?id=mQm5BgAAQBAJ&q=gen+x+fight+club&pg=PA165|access-date=2017-04-30|publisher=Bloomsbury Publishing|date=2015-03-12|isbn=9781628920802|archive-date=2020-11-14|archive-url=https://web.archive.org/web/20201114035826/https://books.google.com/books?id=mQm5BgAAQBAJ&q=gen+x+fight+club&pg=PA165|url-status=live}}</ref>

Руководству студии фильм не понравился, и оно реструктурировало маркетинговую кампанию Финчера, чтобы попытаться сократить ожидаемые убытки. Премьера «Бойцовского клуба» состоялась на [[56-й Венецианский кинофестиваль|56-м Венецианском международном кинофестивале]] [[10 сентября]] [[1999 год в кино|1999 года]], а в [[Соединённые Штаты Америки|США]] он был выпущен [[15 октября]] [[1999 год в кино|1999 года]] компанией [[20th Century Studios|20th Century Fox]]. Фильм не оправдал ожиданий студии в прокате и вызвал неоднозначную реакцию критиков. Он был признан одним из самых спорных и обсуждаемых фильмов [[:en:1990s in film|1990-х годов]]. Однако позже «Бойцовский клуб» добился коммерческого успеха благодаря выходу на домашнем видео, став [[Культовая классика|культовой классикой]] и заставив СМИ вернуться к нему. В 2009 году, в десятую годовщину, газета ''[[The New York Times]]'' назвала его «определяющим культовым фильмом нашего времени»<ref>{{cite news |last=Lim |first=Dennis |title=Forget Rule No. 1: Still Talking About 'Fight Club' |url=https://www.nytimes.com/2009/11/08/movies/homevideo/08lim.html |access-date=2019-07-24 |newspaper=The New York Times |date=2009-11-06 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120310035311/http://www.nytimes.com/2009/11/08/movies/homevideo/08lim.html |archive-date=2012-03-10 |url-status=live }}</ref><ref name="nytimes">{{cite web|url = https://www.nytimes.com/2009/11/08/movies/homevideo/08lim.html|title = ‘Fight Club’ Fight Goes On|author = Dennis Lim|date = 2009-11-06|work = 'Movies' at NYTimes.com|publisher = The New York Times Company|access-date = 2010-11-15|lang = en|archive-url  = https://www.webcitation.org/611kwAUWI?url=http://www.nytimes.com/2009/11/08/movies/homevideo/08lim.html|archive-date = 2011-08-18}}</ref>. 

Он числится в двадцатке [[250 лучших фильмов по версии IMDb|лучших фильмов по версии IMDb]] и входит во многие другие подобные рейтинги. Один из фильмов, вызвавших в 1990-е годы наибольший общественный резонанс.

== Сюжет ==
{| class="toccolours" style="font-size:85%; background:#FFF8E8; color:black;" cellspacing="3"
|style="text-align:left"|В [[слоган]] вынесен [[буддист]]ский<!--Главный герой фильма пишет короткие [[хайку]] и называет себя «мастером [[дзен]]а».--> постулат: ''Лишь утратив всё до конца, мы обретаем свободу.''
|}
Тон фильму задают начальные кадры: показано неистовое движение нервного импульса (который можно трактовать как [[боль]], [[страх]] или [[мысль]]) по лабиринту нервных волокон в мозговой ткани Рассказчика<ref name="taubin"/>. Уже в этих кадрах содержится намёк на суть показанного далее. Линейное повествование начинается после краткого, но эффектного [[флэшфорвард]]а и нескольких сбивчивых попыток главного героя решить, с какого момента лучше начать свой рассказ.

Рассказчик (''[[Нортон, Эдвард|Эдвард Нортон]]'') — типичный [[яппи]], 30-летний человек без имени<ref name="smith"/>. Работая в офисе автомобилестроительной корпорации, он много времени проводит в командировках к местам совершения [[ДТП]]. <!-- его работа наглядно иллюстрирует испорченность и [[цинизм]] корпоративной Америки<ref name="smith"/>. Этого нет в источнике--> В свободное время он обставляет свою квартиру мебелью из [[IKEA]] («Какой сервиз может служить характеристикой моей личности?»). Ему кажется, ещё несколько покупок — и желать будет нечего. «Раньше мы зачитывались [[Порнография|порнографией]], а теперь каталогами {{iw|Хорчоу, Роджер|Horchow|en|Roger Horchow}}», — рассуждает он по поводу своего бытового [[конформизм]]а.

Рассказчик мучится бессонницей и зачастую не в состоянии отличить сон от яви. Вместо лекарства врач предлагает ему заниматься спортом и, более серьёзно, посетить собрание мужчин, больных [[Злокачественная опухоль|раком]] яичек, чтобы увидеть людей, страдающих по-настоящему. Там протагонист знакомится с толстяком Бобом, бывшим [[бодибилдер]]ом, злоупотреблявшим [[Стероиды|стероидами]] (''[[Мит Лоуф]]''). Столкновение героя с реальным страданием и утратой мужественности на время позволяет ему избавиться от [[хандра|хандры]] и вернуть жизненный тонус. Ежедневно по окончании работы для него начинается теневая жизнь «вампира», [[катарсис|питающегося чужими страданиями]]<ref name="smith"/>.

Во время посещения всё новых групп страдальцев он замечает второго самозванца — девушку по имени Марла Сингер (''[[Бонэм Картер, Хелена|Хелена Бонэм Картер]]''). Её философия состоит в том, что умереть можно в любую минуту; трагедия же в том, что этого не происходит. Сходным образом и Рассказчик во время каждого полёта в самолёте [[влечение к смерти|лелеет надежду]], что погибнет в [[Авиационная катастрофа|авиакатастрофе]]. Рассказчик и Марла пытаются распределить посещаемые ими группы, чтобы не пересекаться. Однако встреча с «[[доппельгангер|двойником]]» выводит героя из равновесия, и к нему возвращается бессонница.

При возвращении из очередной командировки герой знакомится в салоне самолёта с [[Тайлер Дёрден|Тайлером Дёрденом]] (''[[Брэд Питт]]'') — изготовителем и продавцом мыла. Добравшись из аэропорта до своего благоустроенного и комфортного дома, Рассказчик с ужасом обнаруживает, что квартира полностью разрушена в результате мощного взрыва: «Взрыв уничтожил не просто кучу барахла, он уничтожил меня!»<!--That was not just a bunch of stuff that got destroyed. It was me!-->. Что-то подсказывает потрясённому герою, что он может позвонить Тайлеру<ref group="К">Тайлер перезванивает Рассказчику на телефон с надписью: «Входящие вызовы под запретом» (''No Incoming Calls Allowed'').</ref> и найти поддержку в его лице. Из беседы с Тайлером в близлежащей забегаловке ему становится ясно, что собеседнику вовсе чужд [[вещизм]]: «То, что ты имеешь, в конце концов имеет тебя», — вот его лозунг. Тайлер живёт необычной жизнью: совершает своеобразные выходки, характеризуемые Рассказчиком как «борьба с системой». Работая киномехаником, Тайлер в семейные фильмы вставлял короткие врезки с порнографическими сценами (чаще всего — с изображением мужского полового члена), которые проскакивали перед зрителями за долю секунды; а будучи официантом, плевал и справлял нужду в блюда, подаваемые клиентам. {{Врезка
|Выравнивание = left
|Ширина = 250px
|Заголовок = 
|Содержание = <small>Ты хотел изменить свою жизнь, но не мог это сделать. Твои желания воплощены во мне. Ты хотел именно так выглядеть, так трахаться. Я умён, талантлив и свободен от всего, что сковывает тебя.</small>
|Подпись      = <small>Разговор Тайлера с Рассказчиком</small>}}

Тайлер подталкивает погорельца попросить остановиться у него в доме и тут же даёт на это согласие. Сразу после этого Тайлер просит Рассказчика прямо здесь, у бара, ударить его. Несмотря на первоначальную оторопь, Рассказчик удовлетворяет эту странную просьбу. Поколотив друг друга, довольные друзья направляются к обветшалому, но просторному жилищу Тайлера на пустыре<!--словно бы олицетворяющему самые потаённые уголки сознания-->. Позднее они «добирают» дозу тумаков на автомобильной стоянке. Их странные отношения привлекают толпу заинтересовавшихся людей, — и так в подвале бара возникает «бойцовский клуб». Вскоре Тайлер формулирует набор заповедей для новобранцев: «Первое правило клуба: не упоминать о бойцовском клубе…».

Тайлер живёт за счёт изготовления высококачественного мыла из жира, который он похищает в клиниках, где проводится [[липосакция]]: «Мы продавали богатым женщинам их собственные жирные задницы».<!--он иронически повторяет рекламный слоган ''[[Unilever]]'' про мыло как первый признак [[Цивилизация|цивилизации]]<ref>
{{книга
 |автор         = Марк Патерсон.
 |заглавие      = Consumption and Everyday Life
 |издание       = 1
 |место         = Нью-Йорк
 |издательство  = Routledge
 |год           = 2006
 |pages         = 199
 |allpages      = 264
 |серия         = The New Sociology
 |isbn          = 9780415355063
}}</ref>--> Однажды Марла принимает опасную дозу снотворного и связывается по телефону с Рассказчиком. Разговор перехватывает Тайлер: он привозит её к себе и вступает с ней в интимную связь. Их стоны разносятся по всему дому, пробуждая в Рассказчике зависть к сексуальным подвигам своего приятеля и [[инфантилизм|инфантильное чувство]], что Тайлер и Марла — [[первосцена|его родители]]<ref group="К">Слова Рассказчика: «Когда они не трахались, Тайлера и Марлу было не застать в одной комнате. Мои родители проделывали такой же номер годами… Мне снова шесть лет, родители передают через меня сообщения друг другу».</ref>. Под предводительством Тайлера бойцовский клуб постепенно превращается в проект «Разгром», предпринимающий всё более и более разрушительные акты [[вандализм]]а — под лозунгами борьбы с [[зомби]]рующим современников обществом потребления. Бурное развитие проекта и чинимые им акты насилия пугают Рассказчика, который постепенно отходит от его деятельности.

После ожесточённого спора и автомобильной аварии Тайлер исчезает из жизни Рассказчика. Когда Боб (тоже вошедший в этот клуб и ставший одним из «чернорубашечников» — участников проекта «Разгром») погибает при выполнении задания, Рассказчик пытается положить конец подрывной деятельности. Прослеживая шаги Тайлера, Рассказчик обнаруживает бойцовские клубы во всех крупных городах страны — более того, их члены принимают его за Тайлера. Звонок по телефону Марле подтверждает догадку Рассказчика о том, что Тайлер — это он сам, точнее, та сторона личности, которую он старается не афишировать ([[альтер эго]])<ref group="К">По фильму разбросаны намёки на их тождество. Например, в первых минутах Рассказчик говорит, что ему известно о предстоящих взрывах, так как об этом известно Тайлеру. Марла набирает номер Рассказчика, а попадает в дом к Тайлеру. Ударив себя в кабинете босса, Рассказчик сразу вспоминает о первой драке с Тайлером. Сидящий за рулём машины Тайлер требует от Рассказчика забыть всё, что ему известно о них двоих. Следует авария — и Рассказчик оказывается на месте водителя, а Тайлер — в кресле пассажира.</ref>. Перед его глазами возникает Тайлер, объясняющий, что он завладевает телом Рассказчика всякий раз, когда тот спит, что он — [[проекция (психология)|проекция]], сгусток его вытесненных желаний. Таким образом, все действия Тайлера совершил сам Рассказчик, и он же разрушил собственные «гламурные» апартаменты.

Пробудившись после нескольких часов беспамятства, Рассказчик обнаруживает, что за это время Тайлер успел сделать несколько обращений по телефону. Герой выясняет, что Тайлер задумал разрушение крупнейших финансовых корпораций. Он пытается обратиться к полицейским, но выясняет, что и они — члены проекта «Разгром». Рассказчик пытается самостоятельно обезвредить взрывчатку, заложенную в одном из офисных зданий. Ему противостоит Тайлер, пользующийся очагами бессознательности героя, — под дулом пистолета ведёт его на верхний этаж, чтобы продемонстрировать мощь взрывов, которые вскоре поразят город. Рассказчик наконец осознаёт, что у него с Тайлером, несмотря на [[Множественная личность|раздвоение личности]], одно тело. Решив воспользоваться этим, он стреляет себе в рот. Пуля проходит через щёку Рассказчика, Тайлеру же пуля пробивает затылок. Альтер эго в лице Тайлера погибает, а герой обретает сознательность и единство личности.

В финале члены проекта «Разгром» приволакивают к Рассказчику похищенную ими Марлу и оставляют их в покое. Между Рассказчиком и Марлой происходит непродолжительный диалог, после которого бомбы срабатывают. Взявшись за руки, Рассказчик и Марла наблюдают через огромные окна за тем, как рушатся [[небоскрёб]]ы, олицетворяющие финансовую мощь Америки. Рассказчик говорит: «Мы встретились в странный период моей жизни». Последним кадром перед титрами мелькает изображение [[Мужской половой член|члена]].

== В ролях ==
{{Несколько изображений
| направление = horizontal
| подпись = Исполнители главных ролей [[Эдвард Нортон]] (слева) в 2012 году и [[Брэд Питт]] (справа) в 2014 
| изобр1 = Edward Norton 2012.jpg
| ширина1 = 210
| изобр2 = Brad Pitt June 2014 (cropped).jpg
| ширина2 = 200
}}
{{ВРоляхВерх}}
{{ВРолях|[[Нортон, Эдвард|Эдвард Нортон]]||[[Рассказчик (Бойцовский клуб)|Рассказчик]]<ref group="К">И сценарий, и текст ставшего его основой романа построены таким образом, что в течение как всего фильма, так и всей книги нельзя понять, как зовут главного героя. Либо к нему обращаются на «ты», либо по вымышленным именам, которые он сам придумал: Корнелиус, Руперт, Ленни, Тревис. Время от времени Рассказчик произносит фразы вроде «Я — ухмыляющаяся месть Джека» или «Я — растраченная жизнь Джека», создавая впечатление, что это его зовут Джеком и что он говорит о себе в третьем лице. На самом деле это отсылки к статьям журнала «[[Ридерз Дайджест]]», которые читает Рассказчик, где внутренние органы людей ведут монологи.</ref> |}}
{{ВРолях|[[Питт, Брэд|Брэд Питт]]||Тайлер Дёрден|}}
{{ВРолях|[[Бонэм Картер, Хелена|Хелена Бонэм Картер]]||Марла Сингер|}}
{{ВРолях|[[Лето, Джаред|Джаред Лето]]||Ангельское личико (Блондин)|}}
{{ВРолях|[[Мит Лоуф]]||Роберт «Боб» Полсен|}}
{{ВРолях|[[Зак Гренье]]||Ричард Кеслер, босс Рассказчика|}}
{{ВРолях|[[Том Госсом-младший]]||Детектив Стерн|}}
{{ВРолях|[[Маккэлани, Холт|Холт Маккэлани]]||«Механик»|участник проекта «Разгром»}}
{{ВРолях|[[Бэйли, Эйон|Эйон Бэйли]]||Рикки|коллега Рассказчика и участник проекта «Разгром»}}
{{ВРолях|[[Эндрюс, Дэвид (актёр)|Дэвид Эндрюс]]||Томас|член общества больных раком яичек}}
{{ВРолях|[[Карафотис, Пол|Пол Карафотис]]|бармен|Сальватор|участник проекта «Разгром»}}
{{ВРолях|[[Де Зарн, Тим|Тим Де Зарн]]|страховой инспектор|Бёрд|}}
{{ВРолях|[[Баззингтон, Эзра|Эзра Баззингтон]]|страховой инспектор|Дент|}}
{{ВРолях|[[Кэбот, Кристина|Кристина Кэбот]]|||ведущая общества больных раком}}
{{ВРоляхНиз}}

== Работа над фильмом ==
[[Файл:David Fincher (2012) 3.jpg|left|thumb|283x283px|Дэвид Финчер]]
Студия [[20th Century Fox]] заинтересовалась книгой Паланика ещё до публикации и приобрела права на её экранизацию всего за 10 тысяч [[Доллар США|долларов США]]<ref name="waxman">{{книга
 |автор         =  Шарон Ваксман.
 |заглавие      = Rebels on the Backlot: Six Maverick Directors and How They Conquered the Hollywood Studio System
 |ссылка        = https://archive.org/details/rebelsonbacklots00waxm
 |издание       = 
 |место         = 
 |издательство  = HarperEntertainment
 |год           = 2005
 |pages         = [https://archive.org/details/rebelsonbacklots00waxm/page/137 137]—151
 |allpages      = 416
 |isbn          = 0060540176
 }}</ref>.
Как только был готов сценарий, его разослали четырём перспективным режиссёрам — [[Джексон, Питер|Питеру Джексону]], [[Дэнни Бойл]]у, [[Сингер, Брайан|Брайану Сингеру]] и [[Финчер, Дэвид|Дэвиду Финчеру]]<ref name="waxman"/>. Сингер так и не прочитал сценарий, Джексон был занят на съёмочной площадке, Бойл был вычеркнут из списка после встречи с продюсерами — в результате режиссёром «Бойцовского клуба» в августе 1997 года был объявлен Финчер<ref>{{статья
 |автор               = Michael Fleming.
 |заглавие         = Thornton holds reins of 'Horses'
 |ссылка             = http://www.variety.com/article/VR1116678264.html?categoryid=3&cs=1
 |язык                 = en
 |издание           = [[Variety]]
 |издательство = Reed Elsevier Inc.
 |тип                   = 
 |год                   = 19 августа 1997
 |номер               = 
 |страницы         = 
 |archive-date              = 2007-10-11
 |archive-url               = https://web.archive.org/web/20071011203539/http://variety.com/article/VR1116678264.html?categoryid=3&cs=1
}}</ref>.

Финчер говорит о «Бойцовском клубе» как о «серьёзном фильме, который сняли абсолютно несерьёзные люди» — люди, которые понимают и поднимают глубинные проблемы, но в то же время не могут отказать себе в удовольствии постебаться над предметом, а также время от времени противоречат сами себе<ref name="nytimes"/>. В качестве [[кинооператор|оператора]] он выбрал своего сверстника и старого знакомого — [[Кроненвет, Джефф|Джеффа Кроненвета]], который учился операторскому мастерству у своего отца [[Кроненвет, Джордан|Джордана]], снявшего культовый фильм «[[Бегущий по лезвию]]». Финчер остался доволен его работой и вновь доверил ему кинокамеру на съёмках ленты «[[Социальная сеть (фильм)|Социальная сеть]]»<ref>
{{cite web
 |url         = http://www.theasc.com/ac_magazine/October2010/TheSocialNetwork/page1.php
 |title       = With Friends Like These…
 |author      = Michael Goldman.
 |date        = 2010-10
 |work        = TheASC.com
 |publisher   = American Society of Cinematographers
 |access-date  = 2010-11-21
 |lang        = en
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/60w7s6TI7?url=http://www.theasc.com/ac_magazine/October2010/TheSocialNetwork/page1.php
 |archive-date = 2011-08-14
}}</ref>.
Кроненвет вспоминает, что старался свести глубину кадра к минимуму с тем, чтобы не отвлекать зрителя от происходящего на переднем плане<ref>
{{cite web
 |url         = http://www.theasc.com/magazine/nov99/anarchy/pg3.htm
 |title       = Anarchy in the USA
 |work        = TheASC.com
 |publisher   = American Society of Cinematographers
 |access-date  = 2010-11-21
 |lang        = en
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/611kwt0oF?url=http://www.theasc.com/magazine/nov99/anarchy/pg3.htm
 |archive-date = 2011-08-18
}}</ref>. Все съёмки проходили в [[Лос-Анджелес]]е<ref>{{cite web
 |url         = http://www.imdb.com/title/tt0137523/locations
 |title       = Filming locations for Fight Club
 |access-date  = 2011-01-05
 |lang        = en
 |description = Информация на [[IMDb]]
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/611kxIwJO?url=http://www.imdb.com/title/tt0137523/locations
 |archive-date = 2011-08-18
}}</ref>.

{{Врезка
|Выравнивание = right
|Ширина = 255px
|Заголовок = 
|Содержание = <small>Финчер решил изменить концовку фильма по сравнению с литературным первоисточником. Он настоял на постепенном отказе от фигуры Тайлера, которая, по его мнению, занимала слишком много места в романе. В книге бомба не сдетонировала, и герой попал в [[психбольница|психбольницу]]<ref group="К">Цитата из книги: «… потому что иногда кто-нибудь приносит мой обеденный поднос и мои лекарства…»</ref>. Проект «Разгром» при этом так и остался функционировать, а сам герой считает, что он умер и попал в [[рай]].</small>}}

В отношении кинематографии создатели фильма отталкивались от фильма [[Лукас, Джордж|Лукаса]] «[[Американские граффити]]», где ночные сцены переливались различными цветами, не теряя при этом предельной реалистичности<ref name="smith">
{{статья
| автор    = Gavin Smith.
| заглавие = Inside Out: Gavin Smith Goes One-on-One with David Fincher
| ссылка  = https://archive.org/details/steppinginsidecl0000smit
| язык     = en
| издание  = [[Film Comment]]
| год      = 1999
| номер    = 35
| страницы = [https://archive.org/details/steppinginsidecl0000smit/page/58 58]—62, 65, 67-68
}}
</ref>.
Большая часть «Бойцовского клуба» снималась ночью; для съёмок дневных сцен подбирали затенённые локации<ref name="probst">{{статья
 |автор       = Christopher Probst.
 |заглавие = Anarchy in the U.S.A
 |ссылка     = http://www.theasc.com/magazine/nov99/anarchy/index.htm
 |язык         = en
 |год           = 1999
 |номер       = 80
 |страницы = 42—44
 |archive-date      = 2009-05-24
 |archive-url       = https://web.archive.org/web/20090524050800/http://www.theasc.com/magazine/nov99/anarchy/index.htm
}}</ref>. По наблюдению [[Тарасов, Александр Николаевич|А. Н. Тарасова]], фильм «выдержан в болотных, канализационных, ядовитых жёлто-зелёно-коричневых тонах, лишь изредка переходящих в мертвенные, механические тёмно-синие, стальные»<ref name="tarasov"/>.

На Бонэм Картер был нанесён специфический опалесцирующий [[макияж]], и все герои в ночных сценах приобретали «некоторую глянцевитость»<ref name="smith"/>. Сцены до появления Дёрдена были решены в более приземлённой, реалистичной цветовой гамме; предпочтение отдавалось блёклым тонам. Появление Дёрдена сопровождалось всплеском цветовых эффектов, чтобы подчеркнуть его психологическое воздействие на Рассказчика<ref name="probst"/>.

Нортон вспоминает, что перед началом съёмок они с Питтом договорились о том, что по ходу съёмочного процесса Нортон будет соблюдать строгую [[диета|диету]] и постепенно худеть, в то время как Питт будет наращивать мышечную массу, создавая впечатление, что его герой «питается» и растёт за счёт своего двойника<ref>{{статья
 |автор       = Said, S.F.
 |заглавие = It’s the thought that counts
 |ссылка     = http://www.telegraph.co.uk/culture/film/3592955/Its-the-thought-that-counts.html
 |язык         = en
 |издание   = [[The Daily Telegraph]]
 |год           = April 19, 2003
 |страницы = 
 |archive-date      = 2012-04-30
 |archive-url       = https://web.archive.org/web/20120430071949/http://www.telegraph.co.uk/culture/film/3592955/Its-the-thought-that-counts.html
}}</ref><!--<ref group="К">Нортон специально набрал 10 кг веса и отрастил бородку для съёмок в своём предшествующем фильме, «[[Американская история Икс (фильм)|Американская история Икс]]».</ref>--> (классический мотив повестей о [[доппельгангер]]ах)<ref group="К">В лакановском [[психоанализ]]е двойник определяется как провозвестник [[Влечение к смерти|влечения к смерти]], воплощение ''{{не переведено 3|jouissance|jouissance|en}}''. Субъект приписывает двойнику способность потреблять «украденное» у него наслаждение. Двойник совершает поступки, которые не решается совершить субъект. Он реализует те желания, которые субъект [[Вытеснение|вытесняет]] из сознания. См., напр., Славой Жижек, Рената Салекль. ''Gaze and Voice as Love Objects''. Duke University Press, 1996. Page 139.</ref>. Другие актёры тоже шли на лишения: Мит Лоуф, например, надевал 40-килограммовый панцирь, имитирующий жировую массу, а в сценах с Нортоном — ещё и платформы в 20 см высотой, чтобы казаться выше своего партнёра<ref name="DVD">Комментарий к официальному DVD 2000 года от Д. Финчера, Э. Нортона, Б. Питта, Х. Бонэм-Картер</ref>. Брэд Питт на время съёмок снял [[Коронки стоматологические|коронки]], чтобы в кадре был виден его сломанный передний зуб<ref>{{cite news|first=Chris|last=Nashawaty|author-link=|title=''Brad Pitt loses his teeth for a "Fight"''|url=http://www.ew.com/ew/article/0,,83604,00.html|work=|publisher=[[Entertainment Weekly]]|date=1998-07-16|access-date=2011-01-05|archive-date=2007-10-14|archive-url=https://web.archive.org/web/20071014195931/http://www.ew.com/ew/article/0%2C%2C83604%2C00.html}}</ref>.

Первоначально продюсеры фильма предполагали обойтись без {{Нп5|Голос за кадром|голоса за кадром||Voice-over}}, так как эта техника в 1990-е годы вышла из моды. Финчер, напротив, считал, что без закадрового рассказа фильм потеряет изрядную долю того [[юмор]]а, который обеспечил успех книге<ref name="waxman"/>. В качестве [[саундтрек|звуковой дорожки]] изначально планировалось использовать нечто столь же непривычное, как и «картинка», и столь же динамичное<ref>{{статья
 |автор       = Amanda Schurr.
 |заглавие = Score one for musicians turned film composers
 |ссылка     = http://www.heraldtribune.com/
 |язык         = en
 |издание   = Sarasota Herald-Tribune
 |тип           = 
 |год           = November 19, 1999
 |том           = 
 |номер       = 
 |страницы = 
 |archive-date      = 2011-05-14
 |archive-url       = https://web.archive.org/web/20110514235058/http://www.heraldtribune.com/
}}</ref>.
Поначалу речь шла о сотрудничестве с [[Radiohead]]<ref name="DVD"/>, однако в итоге создание звуковой дорожки было поручено [[хип-хоп]]-дуэту ''[[The Dust Brothers]]''. В финальных титрах звучит песня [[Pixies]] «[[Where Is My Mind?]]» («Где мой рассудок?»).

== Идеология ==
«Бойцовский клуб» получил множество интерпретаций в критической и академической литературе. Для Паланика этот проект — памятник концу века, когда эпидемия [[ВИЧ]] стала повседневной реальностью для миллионов людей по всему миру: «Поколение „Бойцовского клуба“ — первое, для которого [[секс]] и [[смерть]] стали синонимами»<ref name="nytimes"/>. [[Левые]] интеллектуалы истолковали посыл книги как вульгарный, до предела упрощённый «[[марксизм]] для „чайников“»<ref name="tarasov"/><ref>Bulent Diken, Carsten Bagge Laustsen. ''Enjoy Your Fight!''. // ''Cultural Values'' 6:4 (2002). London, 2002. Pp. 349-67.</ref>. В [[психоанализ|психоаналитической]] интерпретации Тайлер Дёрден получил истолкование как внутренний [[сверхчеловек]], своего рода визуальная [[проекция (психология)|проекция]] главного героя — наглядное воплощение того слоя сознания, которое известно в психоанализе как [[Оно (психология)|Оно]]<ref name="taubin">{{cite news|first=Amy|last=Taubin|author-link=Тобин, Эми|title=''So Good It Hurts''|url=http://www.bfi.org.uk/sightandsound/feature/193|work=|publisher=[[Sight & Sound]]|date=1999-11|access-date=2011-01-11|url-status=dead|archive-url=https://web.archive.org/web/20110108050225/http://www.bfi.org.uk/sightandsound/feature/193/|archive-date=2011-01-08}}</ref><ref name="DVD"/>; один психиатр даже назвал «Бойцовский клуб» конспектом [[Фрейд, Зигмунд|фрейдовского]] трактата «[[Недовольство культурой]]»<ref>Packer, Sharon. ''Dreams in Myth, Medicine, and Movies''. ISBN 978-0-275-97243-1. Greenwood Publishing Group, 2002. Page 83.</ref>. С точки зрения учения об [[Эдипов комплекс|Эдипове комплексе]], возмужание главного героя подразумевает символическое «убийство» фигур, заменяющих ему родителей, — не исключая Тайлера Дёрдена<ref name="smith"/>. Популярность фильма у подростковой аудитории связывают с тем, что его содержание завязано на идеях максимализма и {{Нп5|Гипермаскулинность|гипермаскулинности||Hypermasculinity}}, которые вкупе с положительным восприятием насилия и беспрекословным подчинением приказам старших составляют важнейшие составляющие [[фашизм|фашистской идеологии]]<ref name="fascism"/>.

=== Критика потребительства ===
{{Врезка
|Выравнивание = right
|Ширина       = 250px
|Заголовок    = 
|Содержание = <small>[[Телевидение]] внушило нам веру в то, что все мы станем миллионерами, звёздами кино и [[рок-н-ролл]]а. Всё враньё. И мы начали это осознавать. И это приводит всех в ярость.</small>
|Подпись      = <small>Тайлер Дёрден</small>}}
Большинство пишущих о фильме сходятся на том, что финчеровский фильм вскрывает пагубное влияние на мужскую психологию культуры [[Потребительство|потребительства]]. По шутливому определению ''New York Times'', это самый гламурный рекламный ролик, который только можно было придумать для [[антиглобализм]]а<ref name="nytimes"/>. Для Нортона «Бойцовский клуб» — способ проникнуть внутрь «паралитического отчаяния, которое мы испытываем перед лицом той системы ценностей, которую нам навязала [[реклама]]»<ref name="schaefer">Schaefer, Stephen (October 1999). «[https://web.archive.org/web/20010417125217/http://mrshowbiz.go.com/celebrities/interviews/509_1.html Brad Pitt & Edward Norton]». ''MrShowbiz.com'' (ABC News Internet Ventures)</ref>. Для Питта «Бойцовский клуб» — «[[метафора]] потребности раздвинуть те стены, которые мы воздвигли вокруг себя, и впервые испытать боль»<ref>«'Club' fighting for a respectful place in life». // ''Post-Tribune''. March 15, 2001.</ref>. Вот что говорит режиссёр фильма:

{{начало цитаты}}Мы созданы быть охотниками, а живём в мире [[шоппинг]]а. Некого убивать, не с чем бороться, нечего преодолевать и исследовать. И в таком выхолощенном обществе рождается этот всечеловек… Он пытался делать всё, чему его учили, пытался приспособиться к этому миру, став тем, кем он не является.{{oq|en|We're designed to be hunters and we're in a society of shopping. There's nothing to kill anymore, there's nothing to fight, nothing to overcome, nothing to explore. In that societal emasculation this everyman is created… He's tried to do everything he was taught to do, tried to fit into the world by becoming the thing he isn't.}}{{конец цитаты|источник=<ref name="smith"/>}}

Премьера фильма совпала с публикацией [[бестселлер]]а феминистки {{Нп5|Фалуди, Сьюзен|Сьюзен Фалуди||Susan Faludi}} «[[О том, как были преданы американские мужчины]]». Книга рассматривает проблемы неэффективности мужчин в современной западной экономике и их неспособности приспособиться к миру, в котором женщины больше не находятся от них в экономической зависимости<ref>John Shelton Lawrence, Robert Jewett. ''The Myth of the American Superhero''. ISBN 978-0-8028-4911-3. Page 176.</ref><ref group="К">По мнению Фалуди, вывод производственных мощностей за пределы США и другие [[глобализация|глобализационные процессы]] не позволяют американским мужчинам быть настолько экономически успешными, чтобы соответствовать той модели мужественности, которую навязывают реклама и фильмы. В результате многие теряют самоуважение и не видят смысла в жизни. Проблему усугубляет то, что многие современные мужчины по сути не знали традиционных ролевых моделей — отцов (слишком занятых собственной карьерой) — и вынуждены были черпать представления о мужественности из телепрограмм и фильмов.</ref>. После выхода «Бойцовского клуба» журнал ''[[Newsweek]]'' опубликовал рецензию Фалуди, в которой фильм был назван мужской версией «[[Тельма и Луиза|Тельмы и Луизы]]» — феминистского киноманифеста начала девяностых<ref>{{cite news|first=Susan|last=Faludi|author-link=|title=''It's 'Thelma and Louise' for Guys''|url=http://www.highbeam.com/doc/1G1-56643269.html|work=|publisher=[[Newsweek]]|date=1999-10-25|access-date=2011-01-05|archive-url=https://web.archive.org/web/20160704110931/https://www.highbeam.com/doc/1G1-56643269.html|archive-date=2016-07-04}}</ref>. Фалуди приветствовала запоздалое осознание мужчинами того, что они стали заложниками необходимости соответствовать консьюмеристскому нормативу мужественности и вести комильфотный образ жизни<ref>''Postfeminism: Cultural Texts and Theories''. Edinburgh University Press, 2009. ISBN 978-0-7486-3580-1. Pages 143—144.</ref>.

По мнению социолога {{Нп5|Жиру, Анри|Анри Жиру||Henry Giroux}}, подлинные причины этого явления создателей фильма не интересуют, а единственное, что фильм выдвигает как альтернативу современному [[капитализм]]у, — «примитивный, порочный, непристойный» культ насилия как ключ к [[социализация|социализации]] и подлинному наслаждению<ref name="giroux">Giroux, Henry; Szeman, Imre (December 2001), «Ikea Boy Fights Back: Fight Club, Consumerism, and the Political Limits of Nineties Cinema». // ''The End of Cinema As We Know It: American Film in the Nineties''. New York University Press. ISBN 0-8147-5161-X. Pages 95-104.</ref>. Тайлер Дёрден предлагает своим адептам вернуться на несколько тысяч лет назад — во времена, когда миром правили не законы, а [[естественный отбор]] и [[борьба за существование]]. Клонирование бойцовских клубов напоминает [[франчайзинг|расползание по городам]] «[[Starbucks|старбаксов]]» и «[[McDonald’s|макдональдсов]]», а проект «Разгром» соединяет в себе все общие места [[милитаризм]]а: в проекты Дёрдена изначально вмонтирован код капиталистической системы, которой они порождены и против которой они ополчились<ref name="orgeron">Orgeron, Devin. ''David Fincher''. // ''Fifty Contemporary Film Directors'' (ed. by Yvonne Tasker). 2nd ed. Taylor & Francis, 2010. ISBN 978-0-415-55433-6. Pages 170—176.</ref><ref group="К">Жиру отмечает, что бойцовские клубы подобны потребительскому капитализму в том, что построены на «рыночно обусловленном» стремлении к победе в [[Конкуренция (экономика)|конкурентном соревновании]], на потребности в мгновенном удовлетворении желаний.</ref>.

=== Генезис нацизма ===
{{Врезка
|Выравнивание = right
|Ширина       = 250px
|Заголовок    = 
|Содержание = <small>В мире, который мне видится, ты охотишься на лосей в пропитанных влагой лесах, окружающих руины [[Рокфеллеровский центр|Рокфеллер-центра]]. На тебе одежда из шкур — одна до конца жизни. Ты взбираешься на верхушку небоскрёба «[[Уиллис-тауэр|Сирс-тауэр]]» — и видишь оттуда крохотные фигурки людей, которые молотят зерно и раскладывают узкие полоски мяса по заброшенной скоростной автомагистрали…</small>
|Подпись      = <small>Тайлер Дёрден</small>}}
Разочарование американца средней руки в пресловутой «[[американская мечта|Американской мечте]]» порождает внутренний ответ в виде демонической фигуры Тайлера Дёрдена<ref name="tarasov">{{cite web|url=http://scepsis.ru/library/id_749.html|title=Америка мечтает о революции. Но представляет её как-то убого, чисто по-американски|author=[[Тарасов, Александр Николаевич|Тарасов А. Н.]]|publisher=Скепсис|access-date=2010-11-20|archive-date=2011-08-30|archive-url=https://web.archive.org/web/20110830193644/http://scepsis.ru/library/id_749.html|url-status=live}}</ref>. С появлением этого [[сверхчеловек]]а над фильмом начинает витать тень [[Ницше, Фридрих|Ницше]]<ref name="kichin"/><ref group="К">Имя Ницше упоминают многие пишущие о фильме. [[Жижек]] в своём разборе фильма формулирует его урок [https://books.google.com/books?id=p4VY8cO9BWUC&pg=PA174&dq=%22fight+club%22+nietzsche&hl=en&ei=8uwkTb3KGM6SOt60mNwC&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=10&ved=0CFAQ6AEwCQ#v=onepage&q=%22fight%20club%22%20nietzsche&f=false словами из письма Ницше] {{Wayback|url=https://books.google.com/books?id=p4VY8cO9BWUC&pg=PA174&dq=%22fight+club%22+nietzsche&hl=en&ei=8uwkTb3KGM6SOt60mNwC&sa=X&oi=book_result&ct=result&resnum=10&ved=0CFAQ6AEwCQ#v=onepage&q=%22fight%20club%22%20nietzsche&f=false |date=20140922204425 }} к другу. Университет Южной Каролины издал даже книгу под названием «[https://books.google.com/books?id=KNXJNwAACAAJ&dq=%22fight+club%22+nietzsche&cd=1 Ницше и философия „Бойцовского клуба“] {{Wayback|url=https://books.google.com/books?id=KNXJNwAACAAJ&dq=%22fight+club%22+nietzsche&cd=1 |date=20140926034147 }}».</ref>. Он не только критикует бессмысленную жизнь современников, но и предлагает им предельно простые и оттого заманчивые рецепты, которые придают ей хоть какой-то смысл<ref name="tarasov"/><ref name="fascism"/>.

В отличие от критики современной цивилизации в фильмах [[Антониони, Микеланджело|Антониони]]<ref group="К">Скажем, в «[[Забриски-пойнт]]» символы капиталистической цивилизации взлетают на воздух только в воображении героини, а социальный протест локализован в главном герое.</ref>, у Финчера [[некоммуникабельность]] и [[Отчуждение (философия)|отчуждение]] преодолеваются, однако «самым примитивным способом: с помощью драки, физического контакта, взаимной боли и взаимного доверия, из которого и вырастает общее дело — подполье»<ref name="tarasov"/>. Так пишет марксист [[Тарасов, Александр Николаевич|Александр Тарасов]], признающий неспособность сегодняшних американцев воспринять «[[марксист]]ские заморочки», ведь куда проще «взорвать всё к чёртовой матери — вот и будет [[революция]]!»<ref name="tarasov"/> Интеллектуалов марксистского толка насторожила [[ирония]], с которой трактован в фильме протест против капитализма; по сути это даже не революция, а «действо наподобие [[Бахтин, Михаил Михайлович|бахтинского]] [[карнавал]]а», призванное разнообразить ритм повседневной жизни в капиталистическом обществе<ref>Lenin, Vladimir Il’ich. ''Revolution at the Gates'' (ed. Slavoj Zizek). ISBN 978-1-85984-546-2. Pp. 257—258.</ref>. Когда само существование предметов и людей оказывается под вопросом, какая бы то ни было борьба теряет всякий смысл<ref>John Stroup, Glenn W. Shuck. ''Escape into the future: cultural pessimism and its religious dimension in contemporary American popular culture''. Baylor University Press, 2007. ISBN 978-1-932792-52-2. Pages 102—105.</ref>.

Роберт фон Дассановски представляет группу социологов, которые видят в проповедях Дёрдена зародыш [[фашизм|фашистской идеологии]]<ref name="fascism">Dassanowsky, Robert von (2007), «Catch Hannibal at Mr. Ripley’s Fight Club if you can: From Eurodecadent cinema to American nationalist allegory», ''Film International'' 5 (3): pp. 19-22</ref>. По его наблюдениям, переработка человеческого жира в мыло на продажу напоминает коммерческую деятельность [[Концентрационные лагеря Третьего рейха|нацистских концлагерей]], а герой Мит Лоуфа — не только воплощение кризиса мужественности, но и первый [[мученик]] новой идеологии, своего рода [[Вессель, Хорст|Хорст Вессель]]<ref name="fascism"/>. Популярности [[нацизм]]а в [[Веймаровская республика|веймаровской Германии]] способствовали расхожие представления о росте молодёжной «распущенности», а «бойцовские клубы» стали реакцией на [[феминизация (социология)|феминизацию]] Америки и культивирование [[Толерантность (социология)|политкорректности]]<ref name="fascism"/>. Согласно фон Дассановски, «поколению мужчин, выращенных женщинами» (определение Тайлера Дёрдена) в фильме противопоставляется «обезличенный, ожесточённый, несущий разрушение личный состав, который насильно дисциплинирует общество, ставшее чересчур толерантным»<ref name="fascism"/>.

=== Внутренняя борьба ===
Режиссёр Финчер отмежевался от подобных обвинений: в то время как фашизм указывает конкретную дорогу вперёд, «Бойцовский клуб» не более чем ставит [[диагноз]]. По мнению Финчера, фильм предельно далёк от того, чтобы пропагандировать какой бы то ни было рецепт решения поднятых в нём проблем<ref>
{{статья
| автор    = Wise, Damon
| заглавие = Menace II Society
| ссылка   = 
| язык     = en
| издание  = [[Empire (журнал)|Empire]]
| тип      = 
| год      = 1999
| номер    = 12
| страницы = 
}}</ref>.
Фильм построен таким образом, что решающее слово остаётся не за Тайлером: герой находит в себе силы преодолеть этого внутреннего [[демон]]а — хотя бы даже ценой [[суицид]]а. Фильм приводит зрителя к мысли, что надо «в себе [[убить дракона|убивать дракона]]»<ref name="komm">
{{cite news
| first      = Лидия
| last       = Маслова
| author-link = Лидия Маслова
| title      = Бойцы невидимого фронта
| url        = http://www.kommersant.ru/doc-rss.aspx?DocsID=137219
| work       = [[Коммерсантъ]]
| publisher  = Издательски дом «Коммерсантъ»
| date       = 2000-01-18
| access-date = 2011-01-05
}}</ref>. Чтобы спасти себя, главному герою приходится выстрелить себе в рот<ref name="orgeron"/>. По наблюдению [[Маслова, Лидия Сергеевна|Л. Масловой]] («[[Коммерсантъ]]»), «мистер Хайд» в фильме гибнет от рук «доктора Джекила», что символизирует «победу вторичных, социальных [[инстинкт]]ов над основными, животными»<ref name="komm"/>. Однако осуществлённый им идеологический посев даёт всходы помимо воли протагониста: подобно [[метастаз]]ам, бойцовские клубы начинают стихийно расползаться по всей стране.

Вслед за [[Висконти, Лукино|Висконти]] («[[Гибель богов (фильм)|Гибель богов]]»), [[Бертолуччи, Бернардо|Бертолуччи]] («[[Конформист (фильм)|Конформист]]») и другими киноклассиками, Финчер намекает на [[гомосексуал]]ьную подоплёку фашизма со свойственным ему культом [[мачо|мачизма]]. На отношениях героев Нортона и Питта в фильме, как и в книге<ref>
{{книга
 |автор         = Джайлс, Ричард Джеймс.
 |часть         = 
 |заглавие      = The Spaces of Violence
 |оригинал      = 
 |ссылка        = https://archive.org/details/spacesviolence00gile
 |издание       = 
 |ответственный = 
 |место         = 
 |издательство  = University of Alabama Press
 |год           = 2006
 |страницы      = [https://archive.org/details/spacesviolence00gile/page/n207 187]
 |страниц       = 
 |isbn          = 9780817315023
}}</ref>, лежит лёгкая тень [[гомоэротизм|гомоэротики]], указывающая на единство этих персонажей<ref>Edwards, Tim. ''Cultures of Masculinity''. Routledge, 2006. ISBN 978-0-415-28480-6. Page 135.</ref><ref>Hobson, Louis B. (October 10, 1999). «Fiction for real». // ''Calgary Sun''.</ref>. Фильм открывает сцена, в которой Тайлер засовывает дуло пистолета в рот Рассказчика<ref>{{cite web|first=Stephen|last=Schaefer|url=http://mrshowbiz.go.com/news/Todays_Stories/991013/fightclubauthor101399.html|archive-url=https://web.archive.org/web/20010416022913/http://mrshowbiz.go.com/news/Todays_Stories/991013/fightclubauthor101399.html|title=Fight Club's Controversial Cut|work=MrShowbiz.com|publisher=ABC News Internet Ventures|archive-date=2001-04-16|date=1999-10-13|access-date=2007-12-02}}</ref>. «Большую часть недели мы проводили как [[Ozzie and Harriet|идеальная супружеская пара]]», — делится со зрителем Рассказчик; однажды Тайлер даже [[Поцелуй|прикасается к его руке губами]]. По ленте рассыпаны свидетельства неодолимого влечения, которое он испытывает к Тайлеру как сгустку сексуальной наступательности, воплощению своей тёмной стороны, неосознанной проекции собственных тайных желаний, которым он готов отдаться душевно и физически<ref group="К">Одна из первых фраз Тайлера в фильме: «А теперь вопрос [[этикет]]а: проходя мимо твоего кресла, тебе подставить задницу или член?» (''As I pass, do I give you the ass or the crotch?'') Сразу за этим слова Рассказчика: «Как получилось, что мы стали жить вместе?..» Перезванивая Рассказчику на таксофон, Тайлер сравнивает это с [[Поза 69|позой валета]] (''Yeah, I *69’d you''). На выходе из бара: «Хватит [[прелюдия (секс)|прелюдий]]…» (''Cut the foreplay''). Принимая ванну перед глазами Рассказчика: «Сомневаюсь, что наши проблемы решит женщина». Реакция Рассказчика: «Ты не должен жениться. Я 30-летний мальчишка…» Эдвардс пишет, что сами бои выполняют функцию [[секс|физического соития]].</ref><ref name="taubin"/><ref name="DVD"/>.

Внутренняя борьба протагониста наглядно визуализирована в сцене, где он до полусмерти избивает себя самого на глазах у босса. Обсуждая эту сцену в «[[Киногид извращенца|Киногиде извращенца]]», [[Жижек]] называет её «невыносимо тягостной», выдерживающей сравнение с самыми дикими эпизодами в фильмах [[Линч, Дэвид|Д. Линча]]: бьющая «хозяина» рука, как бы [[Синдром чужой руки|живущая своей, независимой от мозга жизнью]], воплощает агрессивный, [[влечение к смерти|самоистребительный импульс]] её владельца<ref>Slavoj Zizek. ''Dialectical Clarity vs. the Misty Conceit of Paradox''. // ''The Monstrosity of Christ: Paradox or Dialectic?'' Massachusetts Institute of Technology, 2009. ISBN 978-0-262-01271-3. Page 276.</ref>.

== Роковая женщина 1990-х ==
[[Файл:Marla club.jpg|thumb|left|Марла — «роковая женщина» образца 1990-х|261x261px]]
Единственный женский персонаж в фильме «Бойцовский клуб» — Марла (в исполнении [[Хелена Бонэм Картер|Хелены Бонэм Картер]]). Среди кандидаток на роль была [[Лав, Кортни|Кортни Лав]], и изначально она благодаря своему богемному образу жизни и определённой схожести с героиней казалась фавориткой; к тому же, по словам Чака Паланика, она «отчаянно хотела» сыграть эту роль<ref>{{Cite news|title=The Story Behind Fight Club|url=https://www.gamesradar.com/the-story-behind-fight-club/|work=gamesradar|access-date=2018-02-22|lang=en|archive-date=2018-02-23|archive-url=https://web.archive.org/web/20180223051204/https://www.gamesradar.com/the-story-behind-fight-club/}}</ref>. Но в итоге именно очевидность такого выбора и смутила Финчера — он счёл, что этот вариант лежит на поверхности, и принял нестандартное решение, утвердив Бонэм Картер, известную на тот момент в первую очередь по британским костюмным драмам. Также на роль пробовались [[Райдер, Вайнона|Вайнона Райдер]] и [[Уизерспун, Риз|Риз Уизерспун]].

[[Янс Вагер]] из [[Университет долины Юты|Университета долины Юты]] трактует Марлу как современное переиздание «[[роковая женщина|роковой женщины]]», видя в этом образе ключ к пониманию «Бойцовского клуба» как [[нуар (кино)|неонуара]]<ref name="wager">{{книга
 |автор         = Wager, Jans B.
 |часть         = Fight Club (1999): Retro-noir masquerades as neo-noir
 |заглавие      = Dames in the driver's seat: rereading film noir
 |ссылка        = https://archive.org/details/damesdriversseat00wage
 |ответственный = 
 |издание       = 
 |место         = 
 |издательство  = University of Texas Press
 |год           = 2005
 |страницы      = [https://archive.org/details/damesdriversseat00wage/page/101 101]—114
 |страниц       = 202
 |серия         = 
 |isbn          = 0292709668
 |тираж         = 
}}
</ref>. В начале фильма она подобна героиням некоторых фильмов сороковых годов: носит платье, шляпу и солнечные очки, курит и ярко красит губы. Постепенно её внешность мутирует в направлении «[[героиновый шик|героинового шика]]» девяностых: субтильная фигура, измождённое лицо, круги под глазами<ref name="wager" />. По законам нуара появление роковой женщины выталкивает главного героя (обывателя, «парня с улицы») из уютного круга повседневного мещанского существования в полный опасностей мир преступного «[[полусвет]]а»<ref name="wager" />. Отличие Марлы от роковых женщин прежнего времени в том, что при всей своей важности для сюжета она остаётся на его периферии и едва́ ли до конца понимает, что происходит вокруг<ref name="wager" />.

Анри Жиру для анализа образа Марлы привлекает теорию [[постфеминизм]]а<ref name="giroux" />. По его мнению, Марла — крайне утрированное воплощение того идеала женственности, который культивировался [[феминизм|феминистками]], начиная с 1960-х годов. Марла — прямая противоположность всему тому, что традиционно ценилось мужчинами в женщинах, как то: ласковость, забота о поддержании домашнего очага, сексуальная покорность<ref name="giroux" />. Марла существует автономно от мужчин, но для поддержания себя в форме должна постоянно быть «на игле» консьюмеризма<ref name="giroux" />. В конце фильма герой Нортона, наконец, делает выбор между Тайлером и Марлой в пользу последней, раскалывая странный [[любовный треугольник]]; это позволяет трактовать финал как потенциальное рождение новой семьи<ref>''Battleground: The Media'' (eds. Robin Andersen, Jonathan Alan Gray). Greenwood Publishing Group, 2008. ISBN 978-0-313-34167-0. Page 452.</ref>.

[[Файл:Welcome To Fight Club (14317627100).jpg|мини|«Добро пожаловать в бойцовский клуб» — граффити с портретом Эдварда Нортона в Виладекансе, Каталония]]

== Преемственность ==
Хотя «Бойцовский клуб» получил репутацию беспрецедентно радикального для Голливуда проекта, режиссёр Финчер неоднократно обращал внимание на то, что каждое поколение в истории [[Голливуд]]а бунтовало против предыдущего. Вероятно, не менее революционными в своё время представлялись такие ленты, как «[[Бунтарь без причины]]» с [[Джеймс Дин|Джеймсом Дином]] или «[[Выпускник (фильм)|Выпускник]]» с [[Хоффман, Дастин|Дастином Хоффманом]]<ref name="smith"/><ref group="К">Руководство студии предполагало поручить переработку книги в сценарий [[Генри, Бак|Баку Генри]], который в своё время работал над «Выпускником».</ref>. [[Кичин, Валерий Семёнович|Валерий Кичин]] («[[Известия]]») подметил, что «Клуб» исследует природу саморазрушительных инстинктов [[яппи]] точно так же, как за 30 лет до него [[Кубрик, Стэнли|Кубрик]] в «[[Заводной апельсин (фильм)|Заводном апельсине]]» разбирал истоки агрессии поколения [[хиппи]]<ref name="kichin">{{cite news|first=Валерий|last=Кичин|author-link=|title=''Под знаменем Ницше''|url=http://www.alpha-dragonis.narod.ru/articles/article_fc_01.htm|work=|publisher=[[Известия]]|date=1999|access-date=2011-01-05|archive-date=2016-03-04|archive-url=https://web.archive.org/web/20160304223333/http://www.alpha-dragonis.narod.ru/articles/article_fc_01.htm}}</ref>.

Гламурно разлагающийся [[мегаполис]], по мнению [[Дж. Розенбаум]]а, перекочевал в фильмы Финчера из старых лент [[Скорсезе, Мартин|Скорсезе]]<ref>{{cite news|first=Jonathan|last=Rosenbaum|author-link=|title=''Hell on Wheels''|url=http://www.jonathanrosenbaum.com/?p=6765|work=|publisher=Chicago Reader|date=1996-03-01|access-date=2011-01-05|url-status=dead|archive-url=https://web.archive.org/web/20101209232144/http://www.jonathanrosenbaum.com/?p=6765|archive-date=2010-12-09}}</ref>. В содержательном плане фильм наследует «[[Таксист (фильм, 1976)|Таксисту]]» Скорсезе и кубриковскому «[[Доктор Стрейнджлав, или Как я перестал бояться и полюбил бомбу|Доктору Стренджлаву]]»<ref name="Santas"/>. Главный герой «Таксиста» (1976) — человек из подполья, которого терзает бессонница, которого завораживает насилие и который берётся «дисциплинировать» распущенные городские низы. Не найдя себе места в капиталистическом обществе, он скатывается к фашизму. Доктор Стренджлав также помешан на том, что нацию следует насильно защищать от грозящей ей извне угрозы. «[[Терапия (лечение)|Терапевтический]] эффект» кулачных боёв был впервые продемонстрирован Скорсезе в фильме «[[Бешеный бык]]» (1980)<ref name="Santas">Constantine Santas. ''The Epic in Film''. ISBN 978-0-7425-5529-7. Pages 170—171.</ref> — ещё одной ленте о хрупкости мужского начала и о жуткой привлекательности насилия<ref name="taubin"/><ref group="К">Развивая эту мысль, Эми Таубин приходит к выводу, что [[мазохист]]ское отношение героев этих фильмов к своему мужскому телу уподобляет его телу женскому. Как и у Скорсезе, герой «Бойцовского клуба» доказывает свою мужественность не столько страданиями, которые он причиняет окружающим, сколько страданиями, которые он причиняет себе сам.<!--I gotta problem if I should fuck him or fight him--></ref>.

Критика поколения наблюдателей, которые неспособны на реальную деятельность, причём в значительной степени из-за того, что общество не позволяет им самореализоваться, — излюбленная тема как романтиков<ref group="К">Для пробуждения от эмоциональной летаргии [[лермонтов]]ский «[[герой нашего времени]]» тоже сознательно ищет ситуаций, чреватых болью и опасностью для жизни.</ref>, так и [[экзистенциалист]]ов<ref group="К">О духовном омертвении современников и безысходной цикличности попыток преодолеть его не раз заводил разговор в своих фильмах [[Антониони, Микеланджело|Антониони]] — ср., напр., «[[Профессия: репортёр]]».</ref>. Мотив сосуществования двух личностей в одном теле неоднократно возникал и в кино («[[Психо]]», «[[Связанные насмерть]]»), и в литературе («[[Странная история доктора Джекила и мистера Хайда]]»<ref name="sterling"/>). Основной повествовательный трюк «Бойцовского клуба» находит соответствие в известном произведении английской литературы эпохи романтизма — «[[Хогг, Джеймс|Исповеди оправданного грешника]]»<ref name="sterling">K. Sterling, «Dr Jekyll and Mr Jackass: ''Fight Club'' as a refraction of Hogg’s ''Justified Sinner'' and Stevenson’s ''Dr Jekyll and Mr Hyde''», in S. O. Jaén and C. Gutleben, eds, ''Refracting the Canon in Contemporary British Literature and Film'' (Amsterdam: Rodopi, 2004), ISBN 90-420-1050-9, p. 84.</ref><ref group="К">В русской литературе раздвоение личности главного героя и ложное двойничество известно по повестям «[[Зависть (роман Олеши)|Зависть]]» [[Юрий Олеша|Олеши]], «[[Соглядатай (повесть)|Соглядатай]]» [[Набоков, Владимир Владимирович|Набокова]], «Ты и я» [[Абрам Терц|Абрама Терца]].</ref>, а также в раннем фильме [[Бертолуччи, Бернардо|Бертолуччи]] «[[Партнёр (фильм, 1968)|Партнёр]]» (1968)<ref>{{cite news|first=Michael|last=Atkinson|author-link=Аткинсон, Майкл|title=''A Subversive Cherry Bomb''|url=http://www.villagevoice.com/content/printVersion/198964|work=|publisher=[[Village Voice]]|date=2005-12-06|access-date=2011-01-05|url-status=dead}}</ref>.

Сам Финчер говорил, что ''«Бойцовский клуб»'' — фильм о совершеннолетии, как и фильм 1967 года [[Выпускник (фильм)|''«Выпускник''»]], но для людей в возрасте от 30 лет. Финчер описал главного героя как «обычного человека»<ref>{{Статья|ссылка=http://www.filmcomment.com/article/inside-out-david-fincher|автор=Smith, Gavin|заглавие="Inside Out: Gavin Smith Goes One-on-One with David Fincher"|издание=Film Comment|archive-date=2015-06-21|archive-url=https://web.archive.org/web/20150621014307/http://www.filmcomment.com/article/inside-out-david-fincher}}</ref>.

«Бойцовский клуб» перекликается и с более ранними фильмами самого Финчера, где у респектабельного протагониста обнаруживается теневой двойник, играющий роль «[[Оно (психология)|Оно]]» для его «[[Эго]]»<ref name="taubin"/>. Например, в триллере «[[Семь (фильм)|Семь]]» (1995) такие двойники — детектив Уильям Сомерсет и серийный убийца Джонатан Доу. У обоих разложение города и самодовольство его обитателей вызывают равное омерзение — с той разницей, что убийца стремится изощрённо покарать нерадивых, а детектив — бежать подальше из [[Клоака|клоаки]] сумеречного города, выйдя в отставку<ref name="orgeron"/>. Главный герой фильма «[[Игра (фильм, 1997)|Игра]]» (1997) ввязывается в жестокую игру с реальностью, цель которой — испить до дна чашу страданий; из игрового мира в реальный он возвращается просветлённым<ref name="orgeron"/>. [[Байопик]] «[[Социальная сеть (фильм)|Социальная сеть]]» 2010 года, хотя и основан на реальных событиях, вновь рисует «создание собственной версии мира» не находящим себе в нём места героем<ref group="К">Российский кинокритик [[Трофименков, Михаил Сергеевич|М. Трофименков]] назвал ленту о создании социальной сети «софт-версией „Бойцовского клуба“». Традиционный финчеровский треугольник образуют главный герой [[Марк Цукерберг]], его «правильная» сторона [[Эдуардо Саверин]] и «демоническая» — [[Шон Паркер]]. Женщины в этом фильме сугубо периферийны.</ref><ref name="miha">{{cite web|url=http://www.kommersant.ru/doc.aspx?DocsID=1520609|author=[[Михаил Трофименков]].|title=У истоков френдизма|date=2010-10-25|work=|publisher=[[Коммерсантъ]]|access-date=2011-01-07|lang=|archive-date=2016-03-16|archive-url=https://web.archive.org/web/20160316120333/http://www.kommersant.ru/doc/1520609|url-status=live}}</ref>.

== Релиз и влияние ==
[[Файл:Tyler club.jpg|thumb|267x267px|Тайлер Дёрден в бойцовском клубе]]
В [[Соединённые Штаты Америки|США]] фильму был присвоен рейтинг ''[[Система рейтингов Американской киноассоциации|Restricted]]''. Прокат фильма  начался 15 октября 1999 года.

Кассовые сборы «Бойцовского клуба» не оправдали ожиданий руководства студии [[20th Century Fox]]<ref>{{статья
 |автор               = Dade Hayes.
 |заглавие         = 'Jeopardy' just barely
 |ссылка             = http://www.variety.com/article/VR1117756713?refCatId=13
 |язык                 = en
 |издание           = [[Variety]]
 |издательство = Reed Elsevier Inc.
 |тип                   = 
 |год                   = 18 октября 1999
 |archive-url               = https://web.archive.org/web/20110316094026/http://www.variety.com/article/VR1117756713?refCatId=13
 |archive-date              = 2011-03-16
}}</ref>.
Продюсер фильма вспоминает пепельные лица руководителей компании на первом, допремьерном показе «Бойцовского клуба»: нужно было как-то объяснить владельцу студии [[Мёрдок, Руперт|Руперту Мёрдоку]], почему был профинансирован столь неполиткорректный проект<ref name="nytimes"/>. Хотя в премьерный уик-энд фильм обошёл по сборам в США всех конкурентов, общий итог североамериканского проката едва превысил 37 млн долларов<ref name="box">{{cite web
 |url         = http://boxofficemojo.com/movies/?id=fightclub.htm
 |title       = Fight Club
 |access-date  = 2011-01-05
 |lang        = en
 |description = Статистика от [[Box Office Mojo]]
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/611l3Bb6U?url=http://boxofficemojo.com/movies/?id=fightclub.htm
 |archive-date = 2011-08-18
}}</ref>. Большинство зрителей составляли несовершеннолетние мужского пола; в прессе фильм назвали «наименее подходящим способом провести [[Свидание (ухаживание)|свидание]]» и проявлением протестных настроений очередного «[[Fin de siècle|фэн-дё-сьекля]]»<ref name="nytimes"/>. В [[Великобритания|Великобритании]] фильм был разрешён к показу только совершеннолетней аудитории, и то после того, как из него вырезали сцены «бесчеловечных избиений беззащитных людей»<ref>{{статья
 |автор               = Adam Dawtrey.
 |заглавие         = UK to cut 'Club'
 |ссылка             = http://www.variety.com/article/VR1117757863.html?categoryid=13&cs=1
 |язык                 = en
 |издание           = [[Variety]]
 |издательство = Reed Elsevier Inc.
 |тип                   = 
 |год                   = 9 ноября 1999
 |номер               = 
 |страницы         = 
 |archive-date              = 2007-10-12
 |archive-url               = https://web.archive.org/web/20071012002022/http://variety.com/article/VR1117757863.html?categoryid=13&cs=1
}}</ref>. На [[DVD]] фильм был выпущен 6 июня 2000 года<ref>{{cite web
 |url         = http://www.imdb.com/title/tt0137523/dvd
 |title       = DVD details for Fight Club
 |access-date  = 2011-01-05
 |lang        = en
 |description = Информация на [[IMDb]]
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/611l3lXz8?url=http://www.imdb.com/title/tt0137523/
 |archive-date = 2011-08-18
}}</ref>.

У кинокритиков фильм вызывал не менее смешанные чувства, чем у широкой публики. Хотя многие издания констатировали новаторство повествовательной техники и спецэффектов<ref group="К">К примеру, гуру британской кинокритики [[Эми Тобин]] на страницах ''[[Sight & Sound]]'' заявила, что принятый для обсуждения кино язык не способен адекватно передать головокружительные пространственно-временные сдвиги, которые претерпевает мир в «Бойцовском клубе».</ref>, отмечали актёрскую работу [[Питт, Брэд|Брэда Питта]] как лучшую в его карьере<ref name="taubin"/><ref name="smith"/>, большинство средств массовой информации преподносили «Бойцовский клуб» как одобрение, если не пропаганду бездумного насилия и [[нигилизм]]а<ref>
{{cite web|url=https://www.nytimes.com/1999/10/15/movies/film-review-such-a-very-long-way-from-duvets-to-danger.html|title=Such a Very Long Way From Duvets to Danger|author={{не переведено|Маслин, Джанет|Джанет Маслин|en|Janet Maslin}}.|date=1999-10-15|work=[[Нью-Йорк Таймс]]|publisher=The New York Times Company|access-date=2011-01-03|lang=en|archive-url=https://www.webcitation.org/611l4bvk8?url=http://www.nytimes.com/1999/10/15/movies/film-review-such-a-very-long-way-from-duvets-to-danger.html|archive-date=2011-08-18}}</ref>.
Такому восприятию способствовала неудачная [[маркетинг]]овая кампания: рекламные ролики размещались в перерывах матчей по [[реслинг]]у<ref name="nytimes"/>. Подлили масла в огонь опасения того, что молодёжь станет копировать уличные бои, описанные в фильме<ref>
{{статья
|автор        = Дэвид Гриттен.
|заглавие     = Premiere of Fight Club leaves critics slugging it out in Venice
|ссылка       = 
|издание      = The Ottawa Citizen
|тип          = 
|место        = 
|издательство  = 
|год          = 14 сентября 1999
|номер        = 
|страницы     = 
}}</ref>. Некоторые [[Экстремизм|экстремистские]] организации с помпой приветствовали выход фильма<ref name="kichin"/>, а один нью-йоркский подросток попытался повторить увиденное на экране, взорвав кафе сети «[[Старбакс]]»<ref>{{cite news
 |first       = Dominick
 |last        = Tao
 |title       = Police Say ‘Fight Club’ Inspired a Bomber
 |url         = https://www.nytimes.com/2009/07/16/nyregion/16starbucks.html?_r=1
 |work        = [[Нью-Йорк Таймс]]
 |publisher   = The New York Times Company
 |date        = 2009-07-15
 |access-date  = 2011-01-05
 |archive-date = 2012-11-03
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20121103135341/http://www.nytimes.com/2009/07/16/nyregion/16starbucks.html?_r=1
}}</ref><ref group="К">В [http://www.edward-norton.org/fc/articles/empire.html интервью журналу ''Empire''] {{Wayback|url=http://www.edward-norton.org/fc/articles/empire.html |date=20110126034212 }} Финчер признаёт, что стаканчики ''Старбакс'' как символ потребительской Америки присутствуют едва ли не в каждой сцене фильма.</ref>. Известно, что влиятельная телеведущая [[Рози О'Доннелл]] в своём [[ток-шоу]] посоветовала зрителям не ходить на фильм и для верности раскрыла его главный сюжетный трюк<ref name="nytimes"/>. Повсюду высказывались упрёки в «бездумной романтизации сцен кулачных боёв», в том, что насилие оказывается подёрнутым флёром [[гламур]]а<ref>
{{статья
|автор        = Crowdus, Gary.
|заглавие     = Getting Exercised Over Fight Club
|ссылка       = 
|издание      = Cineaste
|тип          = 
|место        = 
|издательство  = 
|год          = сентябрь 2000
|номер        = 25
|страницы     = 46—48
}}</ref>.
Фильм был номинирован на «[[Оскар (кинопремия)|Оскар]]» за лучшую работу [[звукорежиссёр]]а, на [[Brit Awards]] за лучшую музыку к фильму и на [[MTV Movie Awards]] за лучшую драку ([[Нортон, Эдвард|Эдвард Нортон]] избивает себя самого), но награды прошли мимо него<ref>{{cite web
 |url         = http://www.imdb.com/title/tt0137523/awards
 |title       = Awards for Fight Club
 |access-date  = 2011-01-05
 |lang        = en
 |description = Информация на [[IMDb]]
 |archive-url  = https://www.webcitation.org/611l57kGl?url=http://www.imdb.com/title/tt0137523/awards
 |archive-date = 2011-08-18
}}</ref>.

По замечанию Нортона, «Бойцовский клуб» в очередной раз подтвердил, что нельзя оценивать [[произведение искусства]] в рамках короткого производственного цикла, обычно достаточного для определения успешности коммерческого продукта<ref name="nytimes"/>. В ретроспективе фильм оценивается как одно из самых резонансных кинособытий конца 1990-х годов<ref group="К">См., напр.: «'Fight Club' author Palahniuk to participate in academic conference at Edinboro University». ''Erie Times-News''. March 26, 2001. ''[[Film Comment]]'' сразу после выхода «Бойцовского клуба» назвал его «первым фильмом следующего столетия», который обещает массовому кинематографу выход из тупика 1990-х.</ref>. {{Iw|The Australian|Самая популярная газета|en|The Australian}} Австралии назвала «Бойцовский клуб» наиболее спорным голливудским фильмом о природе насилия со времён «[[Заводной апельсин (фильм)|Заводного апельсина]]» [[Кубрик, Стэнли|Кубрика]]<ref>
{{статья
|автор        = Кристофер Гудвин.
|заглавие     = The beaten generation
|ссылка       = 
|издание      = The Australian
|тип          = 
|место        = 
|издательство  = 
|год          = 24 сентября 1999
|номер        = 
|страницы     = 
}}
</ref>.
Общая сумма сборов от фильма по всему миру превысила отметку в 100 млн долларов США<ref name="box"/>. [[Террористические акты 11 сентября 2001 года|Падение]] «[[Всемирный торговый центр|башен-близнецов]]» [[11 сентября]] [[2001 год]]а благодаря созвучию с финалом «Бойцовского клуба» вернуло его в центр внимания интеллектуалов<ref group="К">На этот аспект, в частности, обращает внимание [[Жижек]]: «Разве это не тот самый фильм, в котором показано возникновение [[терроризм]]а в США?» См.: Lenin, Vladimir Il’ich. ''Revolution at the Gates'' (ed. Slavoj Zizek). ISBN 978-1-85984-546-2. Pp. 257—258.</ref><ref>Jans B. Wager. ''Dames in the Driver’s Seat: Rereading Film Noir''. University of Texas Press, 2005. ISBN 978-0-292-70966-9. Page 103.</ref>. Как яркий культурный феномен, «Бойцовский клуб» сплотил вокруг себя армию верных поклонников<ref name="nytimes"/>, в число которых записал себя [[Квентин Тарантино]]<ref>{{cite news
 |first       = Квентин
 |last        = Тарантино
 |author-link  = Квентин Тарантино
 |title       = Tarantino Picks His 20 Favorite Flicks of the Past 17 Years
 |url         = http://www.laweekly.com/2009-08-20/film-tv/tarantino-picks-his-20-favorite-flicks-of-the-last-17-years/
 |work        = 
 |publisher   = LA Weekly, LP
 |date        = 2009-08-19
 |access-date  = 2011-01-05
 |archive-date = 2012-02-11
 |archive-url  = https://web.archive.org/web/20120211234712/http://www.laweekly.com/2009-08-20/film-tv/tarantino-picks-his-20-favorite-flicks-of-the-last-17-years/
}}</ref>.
Спрос на атрибутику «Бойцовского клуба» был таков, что на него откликнулась [[Донателла Версаче]], открыв линию мужской одежды с нашивками в виде бритвенных лезвий<ref name="nytimes"/>.

3 ноября 1999 года в зале кинотеатра торгового центра {{Iw|Morumbi Shopping|3=en|4=Morumbi Shopping}} в [[Сан-Паулу]], [[Бразилия]], во время показа фильма «Бойцовский клуб», Матеуш да Кошта Мейра ({{lang-pt|Mateus da Costa Meira}}) [[Массовое убийство в Морумби|расстрелял трёх человек и ранил ещё четверых]]<ref>{{cite web |author=Vilela, Luiz Gustavo |title=O que "Clube da Luta" diz sobre o papel do homem na sociedade |url=https://www.gazetadopovo.com.br/ideias/clube-da-luta-classico-papel-do-homem-sociedade/ |lang=pt-br |access-date=2023-02-18 |archive-date=2023-02-17 |archive-url=https://web.archive.org/web/20230217051805/https://www.gazetadopovo.com.br/ideias/clube-da-luta-classico-papel-do-homem-sociedade/ |url-status=live }}</ref>. Мейра заявил, что планировал нападение семь лет, и что выбрал «Бойцовский клуб», потому что ассоциировал себя с [[Рассказчик (Бойцовский клуб)|главным героем фильма]], страдающим [[шизофрения|шизофренией]]<ref>[https://www1.folha.uol.com.br/folha/cotidiano/ult95u95220.shtml Veja cronologia do caso que envolve o «atirador do shopping»] {{Wayback|url=https://www1.folha.uol.com.br/folha/cotidiano/ult95u95220.shtml |date=20230217045126 }} [[Folha de S.Paulo|Folha de S. Paulo]]</ref>.

== Примечания ==

=== Комментарии ===
{{Примечания|2|group="К"}}

=== Источники ===
{{Примечания|2}}

== Ссылки ==
{{Навигация}}
* {{imdb title|id=0137523|title=«Бойцовский клуб»}} {{rating|8.8|10}}
* {{amg title|id=180767|title=Бойцовский клуб}} {{рейтинг|4|5}}
* [http://www.rottentomatoes.com/m/fight_club/ «Бойцовский клуб»] {{Wayback|url=http://www.rottentomatoes.com/m/fight_club/ |date=20160529234841 }}{{ref|en}} на сайте [[Rotten Tomatoes]]
* [https://www.youtube.com/watch?v=yUK7U5se3xI& Разговор о фильме на Радио России в передаче психотерапевта А. Г. Данилина «Серебряные нити»] {{Wayback|url=https://www.youtube.com/watch?v=yUK7U5se3xI& |date=20151216141459 }}
* {{Статья|заглавие=25 тайн «Бойцовского клуба»|ссылка=https://www.adme.ru/tvorchestvo-kino/25-tajn-bojcovskogo-kluba-612655/|язык=ru|издание=AdMe.ru|archive-url=https://web.archive.org/web/20161127021805/https://www.adme.ru/tvorchestvo-kino/25-tajn-bojcovskogo-kluba-612655/|archive-date=2016-11-27}}
*{{YouTube|DNTlYTLkw5c|Как сегодня смотреть «Бойцовский клуб»}} // [[Кинопоиск]], 2023
{{-}}
{{Фильмы Дэвида Финчера}}
{{Чак Паланик}}
{{вс}}
{{Избранная статья|Кинематограф}}

[[Категория:Фильмы США 1999 года]]
[[Категория:Фильмы Дэвида Финчера]]
[[Категория:Фильмы-драмы США]]
[[Категория:Фильмы-триллеры США]]
[[Категория:Сатирические фильмы 1990-х годов]]
[[Категория:Сатирические фильмы США]]
[[Категория:Фильмы 20th Century Studios]]
[[Категория:Фильмы Regency Enterprises]]
[[Категория:Тайные общества в литературе]]
[[Категория:Фильмы о терроризме]]
[[Категория:Фильмы, снятые в Лос-Анджелесе]]
[[Категория:Криминальные драмы США]]
[[Категория:Множественная личность в популярной культуре]]
[[Категория:Экранизации произведений Чака Паланика]]
[[Категория:Экранизации романов США]]
[[Категория:Бойцовский клуб]]
[[Категория:Цензурирование кинематографа в Китае]]