Просмотр кода страницы Бах, Иоганн Себастьян

{{ФИО}}
{{Музыкант
| Имя = Иоганн Себастьян Бах
| Изображение = Johann_Sebastian_Bach.jpg
| Ширина = 260px
| Описание изображения = Портрет Баха (1746)
| Фон = non_performing_personnel
| Годы активности = 1710—1750
| Страна = {{Флагификация|Священная Римская Империя}}
| Профессии = {{композитор|Германии|эпохи барокко|XVIII века}}, {{органист|Германии|XVIII века}}, {{музыкальный педагог|Германии|XVIII века}}
| Инструменты = [[Орган (музыкальный инструмент)|орга́н]], [[клавесин]], [[скрипка]]
| Жанры = [[музыка барокко]]
}}
{{аудиостатья введение|Ru-Johann_Sebastian_Bach_(intro).ogg|{{date|18|07|2012|1}}|46233621}}
'''Иога́нн Себастья́н Бах''' ({{lang-de|Johann Sebastian Bach}}, {{IPA-de|ˈjoːhan zeˈbasti̯an ˈbax|pron|De-Johann Sebastian Bach.ogg}}; {{СС2|31|марта|1685|21}}, [[Эйзенах]], [[Саксен-Эйзенах]] — [[28 июля]] [[1750]] <nowiki>[</nowiki>[[новый стиль|н. ст.]]<nowiki>]</nowiki>, [[Лейпциг]], [[Саксония (курфюршество)|Саксония]], [[Священная Римская империя]]) — [[немецкая музыка|немецкий]] [[композитор]], [[органист]], [[капельмейстер]], музыкальный [[педагог]].

Бах — автор более тысячи музыкальных произведений во всех значимых жанрах своего времени (кроме [[опера|оперы]]). Творческое наследие Баха интерпретируется как обобщение музыкального искусства барокко{{Sfn|Швейцер|1965|loc=Гл. 1}}. Убеждённый [[Лютеранство|протестант]], Бах написал много [[Духовная музыка|духовной музыки]]. Его [[Страсти по Матфею (Бах)|Страсти по Матфею]], [[Месса си минор|Месса h-moll]], [[Кантата|кантаты]], инструментальные обработки [[Протестантский хорал|протестантских хоралов]] — признанные шедевры мировой музыкальной классики. Бах известен как великий мастер [[полифония|полифонии]], в его творчестве барочная полифония достигла наивысшего расцвета.

== Биография ==

=== Происхождение ===
{{Main|Бах (род)}}[[Файл:JSBach Route.PNG|thumb|Города, в которых жил {{s|И. С. Бах}}]]
Иоганн Себастьян Бах был младшим, восьмым ребёнком в семье музыканта [[Бах, Иоганн Амброзий|Иоганна Амброзиуса Баха]] и [[Леммерхирт, Мария Элизабет|Марии Элизабет Леммерхирт]]{{Sfn|Морозов|1975}}<ref>{{Cite web |url=http://www.let.rug.nl/Linguistics/diversen/bach/eisenach.html |title=Eisenach 1685—1695, J. S. Bach Archive and Bibliography |access-date=2009-10-24 |archive-url=https://web.archive.org/web/20141231233311/http://www.let.rug.nl/Linguistics/diversen/bach/eisenach.html |archive-date=2014-12-31 |url-status=dead }}</ref>. Род Бахов известен своей музыкальностью с начала [[XVI век]]а: многие предки и родственники Иоганна Себастьяна были профессиональными артистами и музыкантами{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#008 Генеалогия рода Бахов]}}. В этот период церковь, местные власти и аристократия поддерживали музыкантов, особенно в [[Тюрингия|Тюрингии]] и [[Саксония (курфюршество)|Саксонии]]. Род Бахов — немецкого происхождения, родоначальник фамилии Фейт Бах был родом из Тюрингии, переселился в Венгрию, но под влиянием религиозных преследований протестантов, начатых там в XVI в., вернулся на родину, с тех пор род Бахов не покидал отечество. Отец Баха, Иоганн Амброзиус, внук Фейта, жил и работал в [[Эйзенах]]е (великое герцогство Саксен-Веймарское)<ref>{{Книга |заглавие=Библиотека Флорентия Павленкова |серия=Библиографическая серия |том=7 |место=Челябинск |издательство=«Урал» |год=1995 |страниц=461}}</ref>. В это время в городе насчитывалось около 6000 жителей. Работа Иоганна Амброзиуса включала организацию светских концертов и исполнение церковной музыки.

=== Детство ===
Когда Иоганну Себастьяну было 9 лет, умерла его мать, а через год не стало отца. Мальчика взял к себе старший брат, [[Бах, Иоганн Кристоф (1671)|Иоганн Кристоф]], служивший органистом в соседнем [[Ордруф]]е. Иоганн Себастьян поступил в гимназию, брат обучал его игре на [[орган (музыкальный инструмент)|органе]] и [[клавир]]е. Обучаясь в Ордруфе под руководством брата, Бах познакомился с творчеством современных ему южнонемецких композиторов — [[Пахельбель, Иоганн|Пахельбеля]], [[Фробергер, Иоганн Якоб|Фробергера]] и других. Возможно также, что он познакомился с работами композиторов Северной Германии и [[Франция|Франции]].

В 15 лет Иоганн Бах переехал в [[Люнебург]], где в 1700—1703 годах учился в вокальной [[Церковь Святого Михаила (Люнебург)|школе Св. Михаила]]. Во время учёбы он посетил [[Гамбург]] — крупнейший город в Германии, а также [[Целле]] (где в почёте была [[Франция|французская]] музыка) и [[Любек]], где он имел возможность познакомиться с творчеством знаменитых музыкантов своего времени. К этим же годам относятся и первые произведения Баха для органа и клавира. Кроме пения в хоре, Бах, вероятно, играл на трёхмануальном органе школы и на [[клавесин]]е. Здесь он получил первые знания по [[богословие|богословию]], [[латынь|латыни]], [[история|истории]], [[география|географии]] и [[физика|физике]], а также, возможно, начал учить [[французский язык|французский]] и [[итальянский язык]]и. В школе Бах имел возможность общаться с сыновьями известных северонемецких аристократов и известными органистами, прежде всего, с [[Бём, Георг|Георгом Бёмом]] в Люнебурге<ref>[http://www.rian.ru/culture/music/20060831/53376128.html В Германии найдены рукописи Баха, подтверждающие его обучение у Бёма — РИА Новости, 31.08.2006] {{webarchive|url=https://web.archive.org/web/20071029150228/http://www.rian.ru/culture/music/20060831/53376128.html |date=2007-10-29 }}</ref> и [[Рейнкен, Иоганн Адам|Рейнкеном]] в Гамбурге. С их помощью Иоганн Себастьян, возможно, получил доступ к самым большим инструментам из всех, на которых он когда-либо играл. В этот период Бах расширил свои знания о композиторах той эпохи, прежде всего, о [[Букстехуде, Дитрих|Дитрихе Букстехуде]], которого он очень уважал.

=== Арнштадт и Мюльхаузен (1703—1708) ===
В январе [[1703 год в музыке|1703 года]], после окончания учёбы, он получил должность придворного музыканта у [[веймар]]ского герцога Иоганна Эрнста. Неизвестно точно, что входило в его обязанности, но, скорее всего, эта должность не была связана с композиторской деятельностью. За семь месяцев службы в Веймаре распространилась слава о нём как об исполнителе. Бах был приглашён на должность смотрителя органа в церковь Св. Бонифация в [[Арнштадт]]е, находящемся в 35 км от Веймара. С этим старейшим немецким городом у семьи Бахов были давние связи.

В августе 1703 года Бах занял пост органиста церкви Св. Бонифация в Арнштадте. Работать ему приходилось три дня в неделю, а жалование было относительно высоким. Кроме того, инструмент поддерживался в хорошем состоянии и был настроен по новой системе, расширявшей возможности композитора и исполнителя. В этот период Бах создал много органных произведений.

Семейные связи и увлечённый музыкой работодатель не смогли предотвратить напряжение между Иоганном Себастьяном и властями, возникшее через несколько лет. Бах был недоволен уровнем подготовки певцов в хоре. Кроме того, в [[1705 год в музыке|1705]]—1706 годах Бах самовольно отлучился в [[Любек]] на несколько месяцев, где он познакомился с игрой [[Букстехуде, Дитрих|Букстехуде]], что вызвало недовольство властей{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#064 Протокол допроса Баха]}}. Первый биограф Баха Форкель пишет, что Иоганн Себастьян прошёл 50 км пешком, чтобы послушать выдающегося композитора{{Sfn|Форкель|1987|name="early-music"|loc=Гл. II}}, но сегодня некоторые исследователи подвергают этот факт сомнению{{Sfn|Друскин|1982|с=27}}.

К тому же начальство предъявило Баху обвинения в «странном хоральном сопровождении», смущавшем общину, и в неумении управлять хором; последнее обвинение, видимо, имело под собой основания{{Sfn|Швейцер|1965|loc=Гл. 7}}.

В 1706 году Бах решает сменить место работы. Ему предложили более выгодную и высокую должность органиста в церкви Св. Власия в [[Мюльхаузен (Тюрингия)|Мюльхаузене]], крупном городе на севере страны. В следующем году Бах принял это предложение, заняв место органиста Иоганна Георга Але{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#040 Запись в деле, Арнштадт, 29 июня 1707 года]}}. Его жалование по сравнению с предыдущим было выше, а выучка певчих — лучше.

Городские и церковные власти Мюльхаузена были довольны новым служащим. Они без раздумий одобрили его план реставрации церковного органа, требующий больших затрат{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#161 Проект реконструкции органа]}}, а за публикацию праздничной [[кантата|кантаты]] «Господь — мой царь», [[BWV]] 71 (это была единственная напечатанная при жизни Баха кантата), написанной к инаугурации нового консула{{неизвестный термин}} и исполненной в [[Церковь Святой Марии (Мюльхаузен)|церкви Святой Марии]], ему дали большое вознаграждение.

=== Брак и дети ===
17 октября 1707 года Иоганн Себастьян женился на своей кузине [[Бах, Мария Барбара|Марии Барбаре]] из Арнштадта{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#011 Запись в церковной книге, Дорнхайм]}}. Впоследствии у них родилось семеро детей, трое из которых умерли в детстве:
* Катарина Доротея (1708—1774)
* [[Бах, Вильгельм Фридеман|Вильгельм Фридеман]] (1710—1784)
* Иоганн Кристоф (1713)
* Мария София (1713)
* [[Бах, Карл Филипп Эммануил|Карл Филипп Эммануил]] (1714—1788)
* [[Бах, Иоганн Готфрид Бернхард|Иоганн Готфрид Бернхард]] (1715—1739) — органист, умер в возрасте 24 лет от «сильной лихорадки»
* Леопольд Августус (1718—1719)

=== Веймар (1708—1717) ===
[[Файл:13 Bachhaus Eisenach Schlafzimmer.jpg|thumb|left|Спальня в [[дом Баха|доме Баха]] (Эйзенах)]]
Проработав в [[Мюльхаузен (Тюрингия)|Мюльхаузене]] около года, Бах вновь сменил место работы{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#041 Запись в деле, Мюльхаузен, 26 июня 1708 года]}}, на этот раз получая место придворного органиста и устроителя концертов — намного более высокую позицию, чем прошлая его должность — в [[Веймар]]е. Вероятно, факторами, заставившими его сменить место работы, стали высокое жалованье и хорошо подобранный состав профессиональных музыкантов. Семья Баха поселилась в доме всего в пяти минутах ходьбы от герцогского дворца. В следующем году родился первый ребёнок в семье. В это же время к Бахам переехала старшая незамужняя сестра Марии Барбары, которая помогала им вести хозяйство до самой своей смерти в 1729 году. В Веймаре у Баха родились Вильгельм Фридеман и Карл Филипп Эммануил. В 1704 году Бах познакомился со скрипачом [[Вестхоф, Иоганн Пауль фон|фон Вестхофом]], который оказал большое влияние на деятельность Баха. Произведения фон Вестхофа вдохновили Баха на создание его сонат и партит для скрипки соло<ref>{{Книга
|автор = Ю. В. Келдыш.
|заглавие = Музыкальная энциклопедия. Том 1
|издательство = Советская энциклопедия
|год = [[1973]]
|место = [[Москва]]
|страниц = 1070
|страницы = 761
}}</ref>.

В Веймаре начался длительный период сочинения клавирных и оркестровых произведений, в которых талант Баха достиг расцвета. В этот период Бах впитывает музыкальные веяния из других стран. Произведения [[Италия|итальянцев]] [[Вивальди, Антонио|Вивальди]] и [[Корелли, Арканджело|Корелли]] научили Баха писать драматические вступления, из них Бах почерпнул искусство использования динамичных [[ритм]]ов и решительных [[гармония|гармонических]] схем. Бах хорошо изучил работы итальянских композиторов, создавая переложения концертов Вивальди для органа или клавесина. Идею написания переложений он мог позаимствовать у сына своего работодателя, наследного герцога [[Иоганн Эрнст IV Саксен-Веймарский|Иоганна Эрнста]], композитора и музыканта. В 1713 году наследный герцог вернулся из зарубежной поездки и привёз с собой большое количество нот, которые показал Иоганну Себастьяну. В итальянской музыке наследного герцога (и, как можно видеть из некоторых произведений, самого Баха) привлекало чередование [[соло]] (игры одного инструмента) и [[тутти]] (игры всего оркестра).

В Веймаре у Баха была возможность играть и сочинять органные произведения, а также пользоваться услугами герцогского оркестра. Во время службы в Веймаре Бах начал работу над «[[Органная книжечка|Органной книжечкой]]» — сборником органных хоральных прелюдий, возможно, для обучения Вильгельма Фридемана. Этот сборник состоит из обработок [[лютеранство|лютеранских]] [[хорал]]ов.

К концу своей службы в Веймаре Бах был уже широко известным органистом и мастером клавесина. К этому времени относится эпизод с [[Маршан, Луи (музыкант)|Луи Маршаном]]. В 1717 году в [[Дрезден]] приехал известный французский музыкант Луи Маршан. Дрезденский концертмейстер Волюмье решил пригласить Баха и устроить музыкальное состязание между двумя известными клавесинистами, Бах и Маршан согласились. Однако в день соревнования выяснилось, что Маршан (который, видимо, имел перед тем возможность послушать игру Баха) спешно и тайно покинул город; состязание не состоялось, и Баху пришлось играть одному<ref name="early-music" />.

=== Кётен (1717—1723) ===
[[Файл:Coethen.jpg|thumb|Дворец и сады в Кётене, гравюра из книги ''«Topographia»'' Маттеуса Мериана, [[1650 год]]]]
[[Файл:Bwv1001-adagio-handwriting.jpg|thumb|left|''Соната для скрипки соль минор'' ([[BWV]] 1001), рукопись Баха]]

Через некоторое время после несостоявшегося соревнования с Маршаном Бах опять отправился на поиски более подходящей работы. Хозяин не хотел его отпускать, а 6 ноября 1717 года даже арестовал за постоянные просьбы об отставке, но уже 2 декабря отпустил на свободу «с изъявлением немилости»{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#065 Запись в деле, Веймар, 2 декабря 1717 года]}}.

В конце 1717 года [[Ангальт-Кётен]]ский князь [[Леопольд (князь Ангальт-Кётена)|Леопольд]] нанял Баха на должность [[капельмейстер]]а. Князь — сам будучи музыкантом — ценил талант Баха, хорошо ему платил и предоставлял большую свободу действий. Однако князь был [[кальвинизм|кальвинистом]] и не приветствовал использование утончённой музыки на богослужениях, поэтому большинство кётенских работ Баха были светскими{{Sfn|Друскин|1982|с=51}}.

Среди прочего, в Кётене Бах сочинил сюиты для оркестра, шесть сюит для [[виолончель|виолончели]] соло, [[Английские сюиты|Английские]] и [[Французские сюиты]] для клавира, а также три [[соната|сонаты]] и три [[партита|партиты]] для скрипки соло. Также в этот период были написаны «[[Хорошо темперированный клавир]]» (первый том цикла) и «[[Бранденбургские концерты]]».

7 июля 1720 года, когда Бах с князем находился за границей в [[Карловы Вары|Карлсбаде]], его жена Мария Барбара внезапно умерла в 35-летнем возрасте, оставив четырёх малолетних детей. Бах узнал об этом, когда вернулся в Кётен. Свои чувства в связи со смертью жены он выразил в музыке [[чакона|чаконы]] из [[партита No.2 для скрипки соло (Бах)|партиты ре минор]] для скрипки соло, которая стала потом одним из наиболее узнаваемых произведений Баха.

В 1721 году Бах познакомился с [[Бах, Анна Магдалена|Анной Магдаленой Вильке]], двадцатилетней высоко одарённой певицей ([[сопрано]]) при герцогском дворе. Они поженились 3 декабря 1721 года{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#015 Запись в церковной книге, Кётен]}}, и впоследствии у них родилось 13 детей (из которых 7 умерли в раннем возрасте).

=== Лейпциг (1723—1750) ===
В феврале 1723 года Бах принял участие в конкурсе на место [[Кантор (музыка)|кантора]] лейпцигской [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церкви Св. Фомы]], исполнив кантату ''«Jesus nahm zu sich die Zwölfe»'' («Иисус взял к себе двенадцать [апостолов]», BWV 22). Поскольку прочие соискатели по тем или иным причинам были отвергнуты, 1 июня Бах вступил в должность кантора [[Хор Святого Фомы|хора Святого Фомы]], одновременно взяв на себя обязанности учителя [[Школа Святого Фомы (Лейпциг)|школы св. Фомы]], заменив на этом посту [[Кунау, Иоганн|Иоганна Кунау]]{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#048 Протоколы заседания магистрата и прочие документы, связанные с переездом в Лейпциг]}}. В обязанности Баха входило преподавание пения и еженедельное проведение концертов в двух главных церквях Лейпцига, Св. Фомы и [[Церковь Святого Николая (Лейпциг)|Св. Николая]]. Должность Иоганна Себастьяна предусматривала также преподавание латыни, однако ему было позволено нанимать помощника, делавшего эту работу за него, поэтому преподаванием латыни занимался Пецольд за 50 [[талер]]ов в год. Бах получил должность «музыкального руководителя» ({{lang-de|Musikdirektor}}) всех церквей города: в его обязанности входил подбор исполнителей, наблюдение за их обучением и выбор музыки для исполнения. Во время работы в Лейпциге композитор неоднократно вступал в конфликты с городской администрацией{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#007 Письмо И. С. Баха Эрдману]}}{{Sfn|Швейцер|1965|loc=Гл. 8}}.

Первые шесть лет жизни в Лейпциге оказались очень продуктивными: Бах сочинил до 5 годовых циклов кантат (два из них, по всей вероятности, были утеряны). Большинство этих произведений написаны на [[Евангелие|евангельские]] тексты, которые читались в лютеранской церкви каждое воскресенье и по праздникам в течение всего года; многие (такие как ''«Wachet auf! Ruft uns die Stimme»'' или ''«Nun komm, der Heiden Heiland»'') основываются на традиционных церковных песнопениях — лютеранских хоралах.

Во время исполнения Бах, по-видимому, сидел за [[клавесин]]ом или стоял перед хором на нижней галерее под органом; на боковой галерее справа от органа располагались [[духовые музыкальные инструменты|духовые инструменты]] и [[литавры]], слева находились [[струнные музыкальные инструменты|струнные]]. Городской совет предоставлял в распоряжение Баха только около 8 исполнителей, и это часто становилось причиной споров между композитором и администрацией: Баху приходилось самому нанимать до 20 музыкантов, чтобы исполнять оркестровые произведения. На органе или клавесине играл обычно сам композитор; если он руководил хором, то это место занимал штатный органист или один из старших сыновей Баха.

[[Сопрано]] и [[альт (голос)|альтов]] Бах набирал из числа учащихся мальчиков, а [[тенор]]ов и [[бас]]ов — не только из школы, но и со всего Лейпцига. Кроме регулярных концертов, оплачиваемых городскими властями, Бах со своим хором подрабатывали исполнением на свадьбах и похоронах. Предположительно, именно для этих целей были написаны как минимум 6 [[мотет]]ов. Частью его обычной работы в церкви было исполнение мотетов композиторов [[Венецианская школа музыки|венецианской школы]], а также некоторых немцев, например, [[Шютц, Генрих|Шютца]]; во время сочинения своих мотетов Бах ориентировался на произведения этих композиторов.

[[Файл:Zimmermannsches Caffeehaus.jpg|thumb|upright|Кофейня Циммермана, где Бах часто давал концерты]]
Сочиняя кантаты бо́льшую часть 1720-х годов, Бах собрал обширный репертуар для исполнения в главных церквях Лейпцига. Со временем ему захотелось сочинять и исполнять больше светской музыки. В марте 1729 года Иоганн Себастьян стал руководителем [[Коллегиум музикум|Музыкальной коллегии]] (''Collegium Musicum'') — светского ансамбля, существовавшего ещё с 1701 года, когда его основал старый друг Баха [[Телеман, Георг Филипп|Георг Филипп Телеман]]{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#090 Сообщение Л. Мицлера о концертах Collegium Musicum]}}. В то время во многих крупных немецких городах одарённые и активные студенты университетов создавали подобные ансамбли. Такие объединения играли всё бо́льшую роль в общественной музыкальной жизни; их часто возглавляли известные профессиональные музыканты. В течение почти всего года Музыкальная коллегия дважды в неделю устраивала двухчасовые концерты в кофейне Циммермана, располагавшейся недалеко от рыночной площади. Владелец кофейни предоставил музыкантам большой зал и приобрёл несколько инструментов. Многие из светских произведений Баха, датированных 1730—1750-ми годами, были сочинены именно для исполнения в кофейне Циммермана. К числу таких произведений принадлежат, например, «[[Кофейная кантата]]» и, возможно, клавирные пьесы из сборников ''«Clavier-Übung»'', а также многие концерты для [[виолончель|виолончели]] и [[клавесин]]а.

В этот же период Бах написал части ''[[месса|Kyrie]]'' и ''Gloria'' знаменитой [[месса си минор|Мессы си минор]] (остальные части Мессы были написаны много позже). Вскоре Бах добился назначения на должность придворного композитора; по-видимому, он долго добивался этого высокого поста, который был веским аргументом в его спорах с городскими властями. Хотя вся месса целиком никогда не исполнялась при жизни композитора, сегодня многие считают её одним из лучших хоровых произведений всех времён.

В 1747 году Бах посетил двор [[Пруссия|прусского]] короля [[Фридрих II (король Пруссии)|Фридриха II]], где король предложил ему музыкальную тему и попросил тут же что-нибудь на неё сочинить. Бах был мастером импровизации и сразу исполнил трёхголосную фугу. Позже он сочинил целый цикл вариаций на эту тему и послал его в подарок королю. Цикл состоял из [[ричеркар]]ов, [[канон (музыка)|канонов]] и [[трио]], основанных на продиктованной Фридрихом теме. Этот цикл был назван «[[Музыкальное приношение|Музыкальным приношением]]».

[[Файл:Ricercare a 6 from The Musical Offering.jpg|thumb|left|Начало шестиголосной фуги из «Музыкального приношения», автограф Баха]]
Другой крупный цикл, «[[Искусство фуги]]», не был завершён Бахом, несмотря на то, что написан он был, скорее всего, задолго до его смерти (по современным{{когда}} исследованиям — до 1741 г.). При жизни он ни разу не издавался. Цикл состоит из 18 сложных фуг и канонов, основанных на одной простой теме. В этом цикле Бах использовал весь свой богатейший опыт написания полифонических произведений. После смерти Баха «Искусство фуги» было опубликовано его сыновьями, вместе с хоральной прелюдией BWV 668, которую часто ошибочно называют последней работой Баха — в действительности она существует как минимум в двух версиях и представляет собой переработку более ранней прелюдии на ту же мелодию, BWV 641{{Sfn|Williams|2003|pp=382—386}}<ref>''Russell Stinson.'' J. S. Bach’s Great Eighteen Organ Chorales, p. 34—38.</ref>.

Со временем зрение Баха становилось всё хуже. Тем не менее, он продолжал сочинять музыку, диктуя её своему зятю Альтникколю. В 1750 году в Лейпциг приехал [[Великобритания|английский]] [[офтальмология|офтальмолог]] [[Тейлор, Джон (офтальмолог)|Джон Тейлор]], которого многие{{кто}} современные{{когда}} исследователи считают шарлатаном. Тейлор дважды прооперировал Баха, но обе операции оказались неудачными{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#329 Квелльмальц об операциях Баха]}}, Бах остался слепым. 18 июля он неожиданно ненадолго прозрел, но уже вечером с ним случился [[инсульт|удар]]. Бах умер 28 июля; возможно, причиной смерти стали осложнения после операций. Оставшееся после него состояние было оценено в более чем 1000 [[талер]]ов и включало 5 [[клавесин]]ов, 2 [[Лютневый клавесин|лютневых клавесина]], 3 [[скрипка|скрипки]], 3 [[альт (струнный инструмент)|альта]], 2 [[виолончель|виолончели]], [[Виола да гамба|виолу да гамба]], [[лютня|лютню]] и [[спинет]], а также 52 священные книги{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#080 Опись наследства Баха]}}.
[[Файл:Grave of Johann Sebastian Bach Leipzig 01.JPG|thumb|250px|right|Могила Иоганна Себастьяна Баха в [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церкви Святого Фомы]], [[Лейпциг]], Германия. [[9 августа]] [[2011 год]]а.]]
В течение жизни Бах написал более 1000 произведений. В Лейпциге Бах поддерживал дружеские отношения с университетскими профессорами. Особенно плодотворным было сотрудничество с поэтом [[Хенрици, Кристиан Фридрих|Кристианом Фридрихом Хенрици]], писавшим под псевдонимом Пикандер. Иоганн Себастьян и Анна Магдалена нередко принимали у себя в доме друзей, членов семьи и музыкантов со всей Германии. Частыми гостями были придворные музыканты из [[Дрезден]]а, [[Берлин]]а и других городов, в том числе [[Телеман, Георг Филипп|Телеман]], крёстный отец Карла Филиппа Эммануила. Интересно, что [[Гендель, Георг Фридрих|Георг Фридрих Гендель]], одногодка Баха из [[Галле (Саксония-Анхальт)|Галле]], что в 50 км от Лейпцига, никогда не встречался с Бахом, хотя Бах дважды в жизни пытался с ним встретиться — в 1719 и 1729 годах{{Sfn|Швейцер|1965|loc=Гл. 9}}. Судьбы этих двух композиторов, однако, были соединены Джоном Тейлором, который оперировал обоих незадолго до их смерти.

Композитора похоронили на [[Старое кладбище Святого Иоанна|городском кладбище]] при [[Церковь Святого Иоанна (Лейпциг)|церкви Св. Иоанна]] ({{lang-de|Johanniskirche}}) в Лейпциге — одной из двух церквей, где он прослужил 27 лет. Однако вскоре могила затерялась, и лишь в 1894 году останки Баха случайно были найдены во время строительных работ по расширению церкви, где и были перезахоронены в 1900 году. После разрушения этой церкви во время Второй мировой войны прах был перенесён 28 июля 1949 года в [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церковь Св. Фомы]]<ref>[http://www.ltm-leipzig.de/cs/click.system?navid=1306 City of music — Johann Sebastian Bach, Leipzig Tourist Office]{{Недоступная ссылка|date=2018-05|bot=InternetArchiveBot }}</ref>. В 1950 году, который был назван годом И. С. Баха, над местом его захоронения была установлена бронзовая надгробная плита<ref>{{Cite web |url=http://www.countries.ru/?pid=1724 |title=Лейпцигская церковь Святого Фомы (Томаскирхе) |access-date=2009-06-17 |archive-date=2012-04-12 |archive-url=https://web.archive.org/web/20120412132134/http://www.countries.ru/?pid=1724 |url-status=live }}</ref>.

== Баховедение ==
Первым описанием жизни и творчества Баха стала работа, выпущенная в 1802 году [[Форкель, Иоганн Николаус|Иоганном Форкелем]]. Составленная Форкелем биография Баха основана на некрологе и рассказах сыновей и друзей Баха. В середине XIX века интерес широкой публики к музыке Баха возрос, композиторы и исследователи начали работу по собиранию, изучению и изданию всех его произведений. Заслуженный пропагандист произведений Баха [[Франц, Роберт|Роберт Франц]] опубликовал несколько книг о творчестве композитора. Следующим капитальным трудом о Бахе стала книга [[Шпитта, Филипп|Филиппа Шпитты]], изданная в 1880 году. В начале XX века опубликовал книгу [[Германия|немецкий]] органист и исследователь [[Швейцер, Альберт|Альберт Швейцер]]. В этом произведении, кроме биографии Баха, описания и анализа его произведений, много внимания уделяется описанию эпохи, в которую он работал, а также богословским вопросам, связанным с его музыкой. Эти книги были наиболее авторитетными до середины XX века, когда с помощью новых технических средств и тщательных исследований были установлены новые факты о жизни и творчестве Баха, местами вступавшие в противоречие с традиционными представлениями{{Sfn|Друскин|1982|с=8}}. Так, например, было установлено, что Бах написал некоторые кантаты в [[1724 год в музыке|1724]]—[[1725 год в музыке|1725 годах]] (раньше считалось, что это произошло в 1740-е), были найдены неизвестные произведения, а некоторые приписываемые ранее Баху оказались написанными не им. Были установлены некоторые факты его биографии. Во второй половине XX века было написано много работ на эту тему — например, книги [[Вольф, Кристоф|Кристофа Вольфа]]. Также существует работа, называемая мистификацией XX столетия, «Хроника жизни Иоганна Себастьяна Баха, составленная его вдовой Анной Магдаленой Бах», написанная английской писательницей Эстер Мейнел от имени вдовы композитора.

== Творчество ==
{{see also|Список произведений Иоганна Себастьяна Баха}}

Бах написал более тысячи музыкальных произведений в практически всех известных на тот момент жанрах. Бах не работал лишь в жанре оперы.

Сегодня каждому из известных произведений присвоен номер [[BWV]] (сокр. от ''Bach Werke Verzeichnis'' — каталог работ Баха). Бах писал музыку для разных инструментов, как духовную, так и светскую. Некоторые произведения Баха являются обработками произведений других композиторов, а некоторые — переработанными версиями своих произведений.

=== Органное творчество ===
Органная музыка в Германии ко времени Баха уже обладала давними традициями, сложившимися благодаря предшественникам Баха — [[Пахельбель, Иоганн|Пахельбелю]], [[Бём, Георг|Бёму]], [[Букстехуде, Дитрих|Букстехуде]] и другим композиторам, каждый из которых по-своему влиял на него. Со многими из них Бах был знаком лично.

При жизни Бах был больше всего известен как первоклассный органист, преподаватель и сочинитель органной музыки. Он работал как в традиционных для того времени «свободных» жанрах, таких как [[Прелюдия (музыка)|прелюдия]], [[фантазия (музыка)|фантазия]], [[токката]], [[пассакалия]], так и в более строгих формах — [[хоральная прелюдия|хоральной прелюдии]] и [[фуга|фуги]]. В своих произведениях для органа Бах умело соединял черты разных музыкальных стилей, с которыми он знакомился в течение жизни. На композитора оказала влияние как музыка северогерманских композиторов ([[Бём, Георг|Георг Бём]], с которым Бах встретился в [[Люнебург]]е, и [[Букстехуде, Дитрих|Дитрих Букстехуде]] в [[Любек]]е), так и музыка южногерманских композиторов. Помимо того, Бах копировал сочинения [[Франция|французских]] и [[Италия|итальянских]] композиторов, чтобы лучше понять их технику; позже он переложил несколько скрипичных концертов [[Вивальди, Антонио|Вивальди]] для органа. В течение наиболее плодотворного для органной музыки периода ([[1708 год в музыке|1708]]—[[1714 год в музыке|1714]]) Иоганн Себастьян не только написал много пар прелюдий, токкат и фуг, но и «[[Органная книжечка|Органную книжечку]]» («Orgelbüchlein») — сборник из 46 прелюдий, в котором демонстрировались различные методы и техники инструментальной обработки [[Протестантский хорал|протестантских хоралов]]. После отъезда из Веймара Бах стал меньше писать для органа; тем не менее, после Веймара были написаны многие известные произведения, в том числе, 6 [[трио-соната|трио-сонат]], третья часть сборника «Clavier-Übung» и 18 [[Лейпцигские хоралы|Лейпцигских хоралов]]. Всю жизнь Бах не только сочинял музыку для органа, но и занимался консультированием при постройке инструментов, проводил экспертизу новых органов и хорошо ориентировался в особенностях их [[Музыкальный строй|настройки]].

=== Клавирное творчество ===
Бах также написал множество произведений для [[клавесин]]а, многие из которых можно было исполнять и на [[клавикорд]]е. Многие из этих творений представляют собой энциклопедические сборники, демонстрирующие различные приёмы и методы сочинения полифонических произведений. Наиболее известны:
* «[[Хорошо темперированный клавир]]» в двух томах, написанных в 1722 и 1744 годах, — сборник, в каждом томе которого содержится по 24 прелюдии и фуги, по одной на каждую употребительную [[тональность]]. Этот цикл имел очень важное значение в связи с переходом на [[музыкальный строй|системы настройки инструментов]], позволяющие одинаково легко исполнять музыку в любой тональности — прежде всего, к современному{{когда}} [[равномерно темперированный строй|равномерно темперированному строю]]. «Хорошо темперированный клавир» заложил основу цикла частей, звучащих во всех тональностях. Также является уникальным примером «цикла в цикле» — каждая прелюдия и фуга тематически и образно сцеплены друг с другом и образуют единый цикл, который всегда исполняется вместе.
* 15 двухголосных и 15 трёхголосных [[инвенция|инвенций]] — небольшие произведения, расположенные в порядке увеличения [[Ключевые знаки|ключевых знаков]]. Предназначались (и используются по сей день) для обучения игре на клавишных инструментах.
* [[Английские сюиты]] и [[Французские сюиты]]. Каждый сборник содержит по 6 сюит, построенных по стандартной схеме ([[аллеманда]], [[куранта]], [[сарабанда]], [[жига]] и необязательная часть между последними двумя). В английских сюитах аллеманде предшествует прелюдия, а между сарабандой и жигой присутствует ровно одна часть; во французских сюитах количество необязательных частей увеличивается, а прелюдии отсутствуют.
* Первая и вторая части сборника {{iw|Упражнения для клавира|«Clavier-Übung»|de|Clavierübung}} (букв. «упражнения для клавира»). В первую часть (1731) вошли шесть [[партиты для клавира, BWV 825—830|партит]], во вторую (1735) — Увертюра во французском стиле (BWV 831) и [[Итальянский концерт]] (BWV 971).
* [[Гольдберг-вариации]] (опубликованы в [[1741]] как четвёртая часть «Clavier-Übung») — мелодия с 30 [[вариационная форма|вариациями]]. Цикл имеет довольно сложное и необычное строение. Вариации строятся скорее на тональном плане темы, чем на самой мелодии.
* [[Искусство фуги]] (серия обработок одной и той же темы в различных полифонических техниках).

=== Оркестровая и камерная музыка ===
Бах писал музыку как для отдельных инструментов, так и для ансамблей. Его произведения для инструментов соло — [[Сонаты и партиты для скрипки соло (Бах)|3 сонаты и 3 партиты]] для [[скрипка|скрипки]] соло, BWV 1001—1006, 6 сюит для [[виолончель|виолончели]], BWV 1007—1012, и партиту для [[флейта|флейты]] соло, BWV 1013, — многие считают одними из самых глубоких творений композитора. Кроме того, Бах сочинил несколько произведений для [[лютня|лютни]] соло. Писал он также [[трио-соната|трио-сонаты]], [[соната|сонаты]] для солирующих флейты и [[виола да гамба|виолы да гамба]], сопровождаемых лишь [[генерал-бас]]ом, а также большое количество [[канон (музыка)|канонов]] и [[ричеркар]]ов, в основном без указания инструментов для исполнения. Наиболее значимые примеры таких произведений — циклы «[[Искусство фуги]]» и «[[Музыкальное приношение]]».

Бах написал множество произведений для [[оркестр]]а и солирующих с ним инструментов. Одни из самых известных — «[[Бранденбургские концерты]]». Они были так названы, потому что Бах, послав их [[маркграф]]у [[Христиан Людвиг Бранденбург-Шведтский|Христиану Людвигу Бранденбург-Шведтскому]] в 1721 году, думал получить работу при его дворе; эта попытка оказалась безуспешной. Эти шесть концертов написаны в жанре [[кончерто гроссо]]. Оркестровые шедевры Баха включают два скрипичных концерта (BWV 1041 и 1042), концерт для 2 скрипок ре минор BWV 1043, так называемый «тройной» ля-минорный концерт (для флейты, скрипки, клавесина, струнных и [[basso continuo]]) BWV 1044 и концерты для клавиров и камерного оркестра: семь для одного клавира (BWV 1052—1058), три — для двух (BWV 1060—1062), два — для трёх (BWV 1063 и 1064) и один — ля минорный BWV 1065 — для четырёх [[клавесин]]ов. В наше время эти концерты с оркестром часто исполняются на [[фортепиано]], поэтому их иногда называют «фортепианными» концертами Баха, но не стоит забывать, что во времена Баха фортепиано не было. Кроме концертов, Бах сочинил четыре оркестровые сюиты (BWV 1066—1069), отдельные части которых в наше время широко популярны, особенно последняя часть Второй сюиты (так называемая «Шутка» — излишне дословный перевод жанра ''Скерцо'') и II часть Третьей сюиты («Ария»).

=== Вокальные произведения ===
[[Файл:Deutsche Bundespost - Bedeutende Deutsche - Johann Sebastian Bach - 20 Pfennig.jpg|thumb|upright|[[Почтовая марка]] [[ФРГ (до 1990)|ФРГ]], посвящённая И. С. Баху, [[1961]], 20 [[пфенниг]]ов ([[Скотт (каталог марок)|Скотт]] 829)]]
* [[Кантата|Кантаты]]. В течение долгого периода своей жизни каждое воскресенье Бах в церкви Св. Фомы руководил исполнением [[кантата|кантаты]], тема которой выбиралась согласно лютеранскому церковному календарю. Хотя Бах исполнял и кантаты других композиторов, в [[Лейпциг]]е он сочинил как минимум три полных годовых цикла кантат, по одной на каждое воскресенье года и каждый церковный праздник. Кроме того, он сочинил некоторое количество кантат в [[Веймар]]е и [[Мюльхаузен (Тюрингия)|Мюльхаузене]]. Всего Бахом было написано более 300 кантат на духовную тематику, из которых около 200 дошли до наших дней. Кантаты Баха сильно различаются по форме и инструментовке. Некоторые из них написаны для одного голоса, некоторые — для хора; некоторые требуют для исполнения большого оркестра, а некоторые — всего несколько инструментов. Однако наиболее часто используемая модель такова: кантата открывается торжественным хоровым вступлением, затем чередуются [[речитатив]]ы и арии для солистов или дуэтов, а завершается всё [[Протестантский хорал|хоралом]]. В качестве речитатива обычно берутся те же слова из [[Библия|Библии]], что читаются на этой неделе по лютеранским канонам. Завершающий хорал часто предвосхищается [[хоральная прелюдия|хоральной прелюдией]] в одной из средних частей, а также иногда входит во вступительную часть в виде [[cantus firmus]]. Среди популярных церковных кантат «[[Christ lag in Todesbanden]]» (BWV 4), «[[Ein’ feste Burg]]» (BWV 80), «[[Wachet auf, ruft uns die Stimme]]» (BWV 140) и «[[Herz und Mund und Tat und Leben]]» (BWV 147). Кроме того, Бах сочинил и некоторое количество светских кантат, обычно приуроченных к каким-либо событиям, например, к свадьбе. Среди популярных светских кантат — «[[Кофейная кантата|Кофейная]]» (BWV 211) и «[[Крестьянская кантата|Крестьянская]]» (BWV 212).
* [[Пассион]]ы, или страсти. [[Страсти (Бах)#Страсти по Иоанну|Страсти по Иоанну]] ([[1724 год в музыке|1724]]) и [[Страсти по Матфею (Бах)|Страсти по Матфею]] (ок. 1727) — произведения для хора и оркестра на [[Евангелие|евангельскую]] тему страданий Христа, предназначенные для исполнения на [[вечерня]]х в Страстную пятницу в церквях Св. Фомы и Св. Николая. Страсти по Матфею (наряду с Мессой h-moll) — наиболее масштабное сочинение Баха.
* [[Оратория|Оратории]] и [[магнификат]]. Наиболее известна [[Рождественская оратория]] ([[1734 год в музыке|1734]]) — цикл из 6 кантат для исполнения во время рождественского периода литургического года. [[Пасхальная оратория]] ([[1734 год в музыке|1734]]—[[1736 год в музыке|1736]]) и [[Магнификат (Бах)|Магнификат]] (1730; первая редакция 1723) представляют собой скорее обширные и тщательно проработанные кантаты и имеют меньший размах, чем Рождественская оратория или пассионы.
* [[Месса|Мессы]]. Наиболее известная и значимая месса Баха — [[месса си минор]] (закончена в 1749 году), представляющая собой полный цикл [[Ординарий (литургия)|ординария]]. В эту мессу, как и во многие другие произведения композитора, вошли переработанные ранние сочинения. Месса никогда не исполнялась целиком при жизни Баха — впервые это произошло только в XIX веке. Кроме того, эта музыка не исполнялась по назначению из-за несоответствия лютеранскому канону (в который входили только ''Kyrie'' и ''Gloria''), а также из-за длительности звучания (около 2 часов). Кроме мессы си минор, Бах написал 4 короткие двухчастные мессы (''Kyrie'' и ''Gloria''), а также отдельные части (''Sanctus'' и ''Kyrie'').

Другие вокальные произведения Баха включают несколько [[мотет]]ов, около 180 [[хорал]]ов, песни и арии.

== Особенности исполнения баховских произведений ==
Сегодня исполнители музыки Баха разделены на два лагеря: предпочитающих [[аутентичное исполнение]] (или «исторически ориентированное исполнение»), то есть с использованием инструментов и методов эпохи Баха, и исполняющих Баха на современных инструментах. Во времена Баха не было таких больших хоров и оркестров, как, например, во времена Брамса, и даже наиболее масштабные его произведения — такие, как месса си минор и пассионы, не предполагают исполнение большими коллективами. Кроме того, в некоторых камерных произведениях Баха вообще не указана инструментовка, поэтому сегодня известны очень разные версии исполнения одних и тех же произведений. В органных произведениях Бах почти никогда не указывал регистровку и смену мануалов{{Sfn|Швейцер|1965|loc=Гл. 14}}. Из струнных клавишных инструментов Бах предпочитал [[клавикорд]]; сейчас же чаще для исполнения его музыки употребляются [[клавесин]] или [[фортепиано]]. Бах встречался с [[Зильберман, Готфрид|Г. Зильберманом]] и обсуждал с ним устройство его нового инструмента, внеся вклад в создание [[фортепиано]]. Музыка Баха для одних инструментов часто перекладывалась для других, например, [[Бузони, Ферруччо|Бузони]] переложил некоторые органные произведения для фортепиано (хоралы и другие). Очень важной вехой в пианистической и музыковедческой практике является его популярная редакция «Хорошо темперированного клавира» — возможно, самая используемая ныне редакция этого произведения.

В популяризацию музыки Баха в [[XX век]]е внесли свой вклад многочисленные «облегчённые» и «осовремененные» версии его произведений. Среди них — широко известные сегодня мелодии, исполненные [[Swingle Singers]], и запись [[Карлос, Венди|Венди Карлоса]] 1968 года «[[Switched-On Bach]]», где использовался недавно изобретённый [[синтезатор]]. Обрабатывали музыку Баха и [[джаз]]овые музыканты — такие, как [[Лусье, Жак|Жак Лусье]]. Обработку [[Вариации Гольдберга|Гольдберг-вариаций]] в стиле [[Музыка нью-эйдж|нью-эйдж]] исполнил {{нп5|Шпигельман, Джоэль|Джоэль Шпигельман||Joel Spiegelman}}.{{значимость факта}}

== Судьба музыки Баха ==
[[Файл:Bachsiegel.png|thumb|Личная печать Баха]]

Вопреки распространённому мифу, Бах после смерти не был забыт. Правда, это касалось произведений для клавира: его сочинения исполнялись и издавались, использовались в дидактических целях. В церкви продолжали звучать произведения Баха для органа, в постоянном обиходе были органные [[Гармонизация (музыка)|гармонизации]] [[Протестантский хорал|хоралов]]. Кантатно-ораториальные сочинения Баха звучали редко (хотя ноты бережно сохранялись в [[Церковь Святого Фомы (Лейпциг)|церкви св. Фомы]]), как правило, по инициативе [[Карл Филипп Эммануил Бах|Карла Филиппа Эммануила Баха]].

В последние годы жизни и после смерти Баха его известность как композитора стала уменьшаться: его стиль считали старомодным по сравнению с расцветающим классицизмом. Его больше знали и помнили как исполнителя, педагога и отца Бахов-младших, в первую очередь [[Бах, Карл Филипп Эммануил|Карла Филиппа Эммануила]], музыка которого была известнее.

Однако многие крупные композиторы, например [[Моцарт, Вольфганг Амадей|Моцарт]] и [[Бетховен, Людвиг ван|Бетховен]], знали и любили творчество Иоганна Себастьяна Баха. Их воспитывали на произведениях Баха с самого детства. Однажды при посещении Школы Св. Фомы Моцарт услышал один из мотетов (BWV 225) и воскликнул: «Здесь есть чему поучиться!» — после чего, попросив ноты, долго и упоённо изучал их{{Sfn|Документы|1980|loc=[https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html#354 Рохлиц об этом событии, 21 ноября 1798 года]}}.

Бетховен очень ценил музыку Баха. В детстве он играл прелюдии и фуги из «Хорошо темперированного клавира», а позже называл Баха «истинным отцом гармонии» и говорил, что «не Ручей, а Море ему имя» (слово ''Bach'' по-немецки значит «ручей»). Влияние Баха проявлялось как на уровне идей, выбора жанров, так и в некоторых полифонических фрагментах бетховенских произведений.

Биография, написанная в 1802 году Иоганном Николаусом Форкелем, подстегнула интерес широкой публики к его музыке. Всё больше людей открывали для себя его музыку. Например, [[Гёте, Иоганн Вольфганг фон|Гёте]], довольно поздно в своей жизни познакомившийся с его произведениями (в 1814 и 1815 годах в городе [[Бад-Берка]] были исполнены некоторые его клавирные и хоровые сочинения), в письме 1827 года сравнил ощущение от музыки Баха с «вечной гармонией в диалоге с самой собой»<ref>[http://www.bremen.de/web/owa/p_anz_presse_mitteilung?pi_mid=76241 Pressemitteilungen<!-- Заголовок добавлен ботом -->] {{Wayback|url=http://www.bremen.de/web/owa/p_anz_presse_mitteilung?pi_mid=76241 |date=20050309045032 }}{{ref|de}}</ref>.

В первые десятилетия XIX века продвижением баховской хоровой музыки активно занимался директор [[Певческая академия в Берлине|Берлинской певческой академии]] [[Цельтер, Карл Фридрих|К. Ф. Цельтер]], а также его ученик и преемник на посту директора [[Рунгенхаген, Карл Фридрих|К. Ф. Рунгенхаген]]. Уже в 1811 году Цельтер ввёл Мессу си минор в концертный обиход. Силами академии под управлением [[Мендельсон, Феликс|Ф. Мендельсона]] впервые после смерти Баха были исполнены «[[Страсти по Матфею (Бах)|Страсти по Матфею]]». Премьера, которая прошла в Берлине 11 марта 1829 года, имела такой успех, что концерт был повторён в день рождения Баха. «Страсти по Матфею» прозвучали также в других городах — во [[Франкфурт-на-Майне|Франкфурте]], [[Дрезден]]е, [[Кёнигсберг]]е. [[Гегель, Георг Вильгельм Фридрих|Гегель]], посетивший концерт, позже назвал Баха «великим, истинным протестантом, сильным и, так сказать, эрудированным гением, которого мы только недавно вновь научились ценить в полной мере»<ref>[http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV244-Spering.htm Matthaus-Passion BWV 244 — conducted by Christoph Spering<!-- Заголовок добавлен ботом -->] {{Wayback|url=http://www.bach-cantatas.com/Vocal/BWV244-Spering.htm |date=20070203025540 }}{{ref|en}}</ref>. В 1835 году в Берлине состоялось и первое (без купюр, в два вечера) исполнение Мессы си минор — музыкантами Певческой академии под управлением Рунгенхагена.

В 1850 году было основано [[Баховское общество]], целью которого являлись сбор, изучение и распространение произведений Баха. В последующие полвека этим обществом была проведена значительная работа по составлению и публикации корпуса произведений композитора.

В России начала XIX века как знатоки и исполнители музыки Баха особенно выделяются ученица [[Фильд, Джон|Фильда]] [[Шимановская, Мария|Мария Шимановская]] и [[Грибоедов, Александр Сергеевич|Александр Грибоедов]].

В XX веке продолжилось осознание музыкальной и педагогической ценности его сочинений. Интерес к музыке Баха породил новое движение среди исполнителей: широкое распространение получила идея [[аутентичное исполнение|аутентичного исполнения]]. Такие исполнители, например, используют [[клавесин]] вместо современного{{когда}} [[фортепиано]] и хоры меньшего размера, чем это было принято в [[XIX век|XIX]] и начале [[XX век]]а, желая в точности воссоздать музыку баховской эпохи.

Некоторые композиторы выражали своё почтение Баху, включая в темы своих произведений мотив BACH (си-бемоль — ля — до — си в немецкой [[Буквенная нотация|буквенной нотации]]). Например, [[Лист, Ференц|Лист]] написал прелюдию и фугу на [[тема BACH|тему BACH]], а [[Шуман, Роберт|Шуман]] написал 6 фуг на ту же тему. Из творчества современных{{когда}} композиторов на эту же тему можно назвать «Вариации на тему BACH» [[Роман Леденёв|Романа Леденёва]]. Эту же тему нередко использовал и сам Бах, например, в XIV контрапункте из «[[Искусство фуги|Искусства фуги]]».{{значимость факта}}

Композиторы нередко использовали темы из произведений Баха. К примеру, прелюдия и фуга № 1 из ХТК I послужила [[Гуно, Шарль|Шарлю Гуно]] основой для AVE MARIA Баха-Гуно, прелюдия № 10 (ХТК I) [[Зилоти, Александр Ильич|Александру Зилоти]] — вариацией для прелюдии Баха-Зилоти, в сонате для виолончели Ре мажор [[Брамс, Иоганнес|Брамса]] в финале использованы музыкальные цитаты из «Искусства фуги».

Многие композиторы успешно использовали разработанные Бахом жанры. Например, бетховенские [[вариации на тему Диабелли]], прототипом которых являются «[[Гольдберг-вариации]]». «Хорошо темперированный клавир» явился родоначальником жанра цикла частей, написанных во всех тональностях. Примеров такого жанра множество, например [[24 прелюдии и фуги (Шостакович)|24 прелюдии и фуги]] [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Шостаковича]], цикл из 24 прелюдий Шопена, отчасти ''Ludus tonalis'' Пауля Хиндемита''.''

Хоральная прелюдия «Ich ruf’ zu Dir, Herr Jesu Christ» (BWV 639) из Органной книжечки Баха в исполнении [[Ройзман, Леонид Исаакович|Леонида Ройзмана]] звучит в фильме Андрея Тарковского «[[Солярис (фильм, 1972)|Солярис]]» (1972)<ref>{{Cite web |url=http://www.edwardartemiev.ru/patoe-izmerenie-filmografia-filmoteka/solaris-1972-g-specialnyj-priz-v-kannah |title=«Солярис», реж. Андрей Тарковский. «Мосфильм», 1972 |access-date=2010-11-22 |archive-date=2017-02-22 |archive-url=https://web.archive.org/web/20170222053412/http://www.edwardartemiev.ru/patoe-izmerenie-filmografia-filmoteka/solaris-1972-g-specialnyj-priz-v-kannah |url-status=live }}</ref>.

Музыка Баха в числе лучших творений человечества записана на [[Золотая пластинка «Вояджера»|золотой диск «Вояджера»]]<ref>[http://voyager.jpl.nasa.gov/spacecraft/music.html «Вояджер», «Музыка с Земли»] {{Wayback|url=http://voyager.jpl.nasa.gov/spacecraft/music.html |date=20130720053223 }}{{ref|en}}</ref>.

По версии ''The New York Times'' Иоганн Себастьян Бах возглавил десятку самых великих композиторов всех времён и народов<ref>{{Cite web |url=http://culturavrn.ru/page/3258.shtml |title=Десятку самых великих композиторов всех времен и народов возглавил Бах |access-date=2011-09-14 |archive-date=2011-11-05 |archive-url=https://web.archive.org/web/20111105174654/http://culturavrn.ru/page/3258.shtml |url-status=live }}</ref><ref>{{Cite web |url=http://myradio.ua/news/iogann-sebastjyan-bah-velichayishiyi-kompozitor-po-mneniyu-new-york-times-10190766.html |title=Иоганн Себастьян Бах — величайший композитор по мнению «New York Times» |access-date=2011-09-14 |archive-url=https://web.archive.org/web/20121206013042/http://myradio.ua/news/iogann-sebastjyan-bah-velichayishiyi-kompozitor-po-mneniyu-new-york-times-10190766.html |archive-date=2012-12-06 |url-status=dead }}</ref>.

== Памятники Баху в Германии ==
[[Файл:Thuringia Eisenach asv2020-07 img15 Monument to Bach.jpg|thumb|upright|Памятник И. С. Баху в Эйзенахе, около его родного дома (ныне дом-музей Баха)]]

* [[Старый памятник Баху|Памятник]] в [[Лейпциг]]е, воздвигнутый 23 апреля 1843 года Германом Кнауром по инициативе [[Мендельсон, Феликс|Феликса Мендельсона]] по чертежам [[Бендеман, Эдуард|Эдуарда Бендемана]], [[Ритшель, Эрнст|Эрнста Ритшеля]] и [[Гюбнер, Юлиус|Юлиуса Гюбнера]].
* Бронзовая статуя на площади ''Frauenplan'' в [[Эйзенах]]е, спроектированная Адольфом фон Донндорфом, установлена 28 сентября 1884 года. Сначала стояла на Рыночной площади возле церкви Св. Георгия; 4 апреля 1938 года была перенесена на ''Frauenplan'' с укороченным пьедесталом.
* Памятник на площади Баха в [[Кётен]]е, воздвигнут 21 марта 1885 года. Скульптор — [[Польман, Генрих|Генрих Польман]]
* [[Новый памятник Баху|Бронзовая статуя]] работы Карла Зеффнера с южной стороны церкви Св. Фомы в [[Лейпциг]]е — 17 мая 1908 года.
* Бюст работы Фрица Бена в монументе «[[Вальхалла (зал славы)|Вальхалла]]» под [[Регенсбург]]ом, 1916 год.
* Статуя работы Пауля Бирра при входе в церковь Св. Георгия в Эйзенахе, установлена 6 апреля 1939 года.
* Памятник арх. Бруно Эйермана в [[Веймар]]е, впервые установленный в [[1950 год]]у, затем на два года убранный и вновь открытый в [[1995 год]]у на площади Демократии.
* Рельеф в Кётене([[1952 год]]). Скульптор — Роберт Пропф.
* Памятник около рынка [[Арнштадт]]а, воздвигнут 21 марта 1985 года. Автор -Бернд Гёбель
* Деревянная стела работы Эда Гарисона на площади Иоганна Себастьяна Баха перед церковью Св. Власия в [[Мюльхаузен (Тюрингия)|Мюльхаузене]] — 17 августа 2001 года.
* Памятник в [[Ансбах]]е, спроектированный Юргеном Гёртцем, установлен в июле 2003 года.

== Музыкальные фрагменты ==
* {{Audio|Toccata_et_Fugue_BWV565.ogg|Токката и фуга ре-минор (Toccata et Fugue en ré mineur BWV565)}}
* {{Audio|Johann Sebastian Bach - Klavierkonzert d-moll - 1. Allegro.ogg|Концерт для клавира с оркестром ре минор, BWV 1052 (1) Allegro}}
* {{Audio|Bach - cantata 140. 1. chorus.ogg|Кантата BWV 140 (?), часть 1, хор}}
* {{Audio|J.S.Bach – BWV 578.oga|Фуга для органа соль минор, BWV 578}}
* {{Audio|Brandenburg Concerto No. 4 in G, Movement I (Allegro), BWV 1049 (ISRC USUAN1100303).oga|Бранденбургский концерт (Brandenburg concerto No. 4 in G, movement I (allegro, G major), BWV 1049)}}
* {{Audio|BWV_543-prelude.ogg|Prelude from Prelude and Fugue in a minor, BWV 543}}
* {{Audio|Prelude_and_Fugue_in_E-flat_major_BWV_552_(prelude).ogg|Prelude and Fugue in E-flat major BWV 552 (prelude)}}
* {{Audio|Wiki_naxos_8.550194_01_13.ogg|Вторая часть 3-й оркестровой сюиты - Ария (Overture (Suite) No. 3 in D Major, BWV 1068: II. Air, "Air on G String")}}

== Фильмы о И. С. Бахе ==
{{нет источников в разделе|дата=2016-09-13}} <!-- кто составлял список? -->
* ''Бах: Борьба за свободу'' (1995, реж. С. Гиллард, художественный)
* ''Иоганн Бах и Анна Магдалена («Il etait une fois Jean-Sebastien Bach»)'' (2003, реж. Jean-Louis Guillermou, художественный)
* ''Иоганн Себастьян Бах'' (серия «Знаменитые композиторы», документальный)
* ''Иоганн Себастьян Бах'' (серия «Немецкие композиторы», документальный)
* ''Иоганн Себастьян Бах: жизнь и творчество'', в двух частях (телеканал «Культура», Ю. Нагибин, документальный)
* ''Конкурс продолжается'' (1971, реж. Н. Хробко, телеспектакль)
* ''Меня зовут Бах'' (2003, реж. Dominique de Rivaz, художественный)
* ''Молчание перед Бахом'' (2007, реж. Пере Портабелья, художественный)
* ''Тщетное путешествие Иоганна Себастьяна Баха к славе'' (1980, реж. В. Викас, художественный)
* ''Возможная встреча'' (1992, реж. В. Долгачев, С. Сатыренко, телеспектакль по одноименной пьесе; в ролях: О. Ефремов, И. Смоктуновский, С. Любшин)
* ''Ужин в четыре руки'' (1999, реж. М. Козаков, телевизионный художественный; в роли Баха — Евгений Стеблов).
* ''Хроника Анны Магдалены Бах'' (1968, реж. Даниэль Юйе, Жан-Мари Штрауб, художественный, Г. Леонхардт)
* ''Bach Cello Suite #6: Six Gestures'' (1997, реж. Патриция Розема, художественный)
* ''Friedemann Bach'' (1941, реж. Трауготт Мюллер, Густаф Грюндгенс, художественный)
* ''[[Антон Иванович сердится]]'' (1941, реж. [[Ивановский, Александр Викторович|Александр Ивановский]], художественный)
* ''Great Composers (BBC TV series)'' — Жизнь и творчество И. С. Баха, документальный (англ.)
* ''Иоганн Себастьян Бах («Johann Sebastian Bach»)'' (1985, реж. Лотар Беллаг, телесериал, в заглавной роли [[Тайн, Ульрих|Ульрих Тайн]]) (нем.)
* ''Johann Sebastian Bach — Der liebe Gott der Musik'' (серия «Die Geschichte Mitteldeutschlands», сезон 6, серия 3, реж. Lew Hohmann, документальный) (нем.)
* ''The Cantor of St Thomas’s'' (1984, реж. Colin Nears, художественный) (англ.)
* ''The Joy of Bach'' (1980, документальный) (англ.)
* ''Жил да был… Иоганн Себастьян Бах («Il était une fois… Jean-Sébastien Bach»)'' (2003, реж. Jean-Louis Guillermou) (фр.)

== Примечания ==
{{примечания|2}}

== Литература ==
* {{Книга |заглавие=Документы жизни и деятельности Иоганна Себастьяна Баха (сборник, перевод с немецкого) |ответственный=составитель Ханс Йоахим Шульце |место=М. |издательство=Музыка |год=1980 |ссылка=https://web.archive.org/web/20080405172031/http://www.geocities.com/Athens/Forum/5344/lit/Bach-Dokumente.html |ref=Документы}}
* {{Книга |автор=[[Форкель, Иоганн Николаус|И. Н. Форкель]] |заглавие=О жизни, искусстве и произведениях Иоганна Себастьяна Баха |место=М. |издательство=Музыка |год=1987 |ссылка=http://early-music.narod.ru/biblioteka/bach-forkel-01.htm |archive-url=http://early-music.narod.ru/biblioteka/bach-forkel-01.htm |archive-date=2012-11-20 |ref=Форкель}}
* ''Ф. Вольфрум.'' Иоганн Себастьян Бах. М.: 1912.
* {{Книга| автор=[[Швейцер, Альберт|А. Швейцер]] |заглавие=Иоганн Себастьян Бах |место=М. |издательство=Музыка |год=1965 |ref=Швейцер}} переизд М.: Классика-XXI, 2002, 2011.
* {{Книга| автор=[[Друскин, Михаил Семенович|М. С. Друскин]] |заглавие=Иоганн Себастьян Бах |место=М. |издательство=Музыка |год=1982 |ref=Друскин}}.
* {{Книга |автор=М. С. Друскин |заглавие=Пассионы и мессы Иоганна Себастьяна Баха |место=М. |издательство=Музыка |год=1976}}
* ''А. Милка, Г. Шабалина.'' Занимательная бахиана. Выпуски 1, 2. СПб.: Композитор, 2001.
* {{Книга| автор=С. А. Морозов |заглавие=Бах |серия=[[ЖЗЛ]] |место=М. |издательство=Молодая гвардия |год=1975 |ref=Морозов}}
* ''[[Сапонов, Михаил Александрович|М. А. Сапонов]].'' Шедевры Баха по-русски. М.: Классика-XXI, 2005. ISBN 5-89817-091-X
* ''Ph. Spitta.'' Johann Sebastian Bach (два тома). Leipzig: 1880.{{ref|de}}
* ''K. Wolff.'' Johann Sebastian Bach: the learned musician (New York: Norton, 2000) ISBN 0-393-04825-X (hbk.); (New York: Norton, 2001) ISBN 0-393-32256-4 (pbk.){{ref|en}}
* М. Лебуше. Бах. (Серия ЖЗЛ. Малая серия) М.:Молодая гвардия. 2015.
* Die Welt der Bach-Kantaten, hrsg. v. Ch. Wolff. 3 Bde. Kassel: Bärenreiter, 1996, 1997, 1999 ([http://www.ub.unibas.ch/tox/HBZ/HT006879154/PDF оглавление т.1], [http://www.ub.unibas.ch/tox/HBZ/HT007504585/PDF оглавление т.2], [http://www.ub.unibas.ch/tox/HBZ/HT009515494/PDF оглавление т.3])
* {{Книга |автор=Williams P. |заглавие=The organ music of J. S. Bach |издание=2nd ed. |место=Cambridge |издательство=[[Cambridge University Press]] |год=2003 |isbn=0-521-89115-9 |ref=Williams}}
* {{Книга |автор=Williams P. |заглавие=Bach: A musical biography |ссылка=https://archive.org/details/bachmusicalbiogr0000will |место=Cambridge |издательство=Cambridge University Press |год=2016 |ISBN=978-1-107-13925-1}}
* ''Dürr A.'' The cantatas of J.S. Bach. 2nd ed. Transl. by Richard D. Jones. Oxford: Oxford University Press, 2006. XVI, 967 p. ISBN 9780199297764. (все тексты в нем. оригинале и англ. переводе, научные комментарии)
* ''Zedler G.'' Die Kantaten von J. S. Bach. Eine Einführung in die Werkgattung. Norderstedt: Books on Demand, 2011. 136 S. ISBN 9780-3842-357-259.
{{вс}}
{{Бах, Иоганн Себастьян}}
{{Канторы хора Святого Фомы}}


[[Категория:Слепые музыканты]]
[[Категория:Духовные композиторы]]
[[Категория:Персоналии:Лютеранство]]
[[Категория:Англиканские святые]]
[[Категория:Бахи|Иоганн Себастьян]]
[[Категория:Иоганн Себастьян Бах| ]]
[[Категория:Умершие от инсульта]]
[[Категория:Похороненные в церкви Святого Фомы в Лейпциге]]
[[Категория:Перезахороненные]]
[[Категория:Умершие на работе]]