Реди-мейд
Реди-мэйд<ref>Шаблон:Cite web</ref>Шаблон:Sfn (англ. Шаблон:Lang-en2 от Шаблон:Lang-en2 «готовый» и Шаблон:Lang-en2 «сделанный»)<ref>Шаблон:Книга</ref><ref>Шаблон:Книга</ref><ref>Шаблон:Книга</ref> — течение разных видов авангардного искусства, в котором некоторые объекты или тексты, изначально созданные не с художественными целями, преобразуются автором в собственное произведение посредством помещения в новый, неожиданный контекст. Само название и суть подобных инсталляций «свидетельствуют о том, что такие произведения не являются изобразительным искусством»<ref> Власов В. Г., Лукина Н. Ю. Авангардизм. Модернизм. Постмодернизм. Серия «Малый лексикон искусства». — СПб.: Азбука-классика, 2005. — С. 224—225 </ref><ref>Шаблон:Cite web</ref>.
Пабло Пикассо впервые публично использовал эту идею, когда наклеил напечатанное изображение плетеной обивки стула на свою картину под названием «Натюрморт с плетеной обивкой стула» (1912). Считается, что Марсель Дюшан усовершенствовал эту концепцию несколько лет спустя, когда создал серию реди-мейд, состоящих из совершенно неизмененных повседневных предметов, отобранных Дюшаном и обозначенных как искусство<ref>Шаблон:Книга</ref>.
Применительно к поэзии в почти идентичном значении используется англоязычный термин found poetry («найденная поэзия»)<ref>Шаблон:Книга</ref>.
Термин ready-made впервые использовал французский художник Марсель Дюшан в 1913 году, создавший подобным способом несколько работ: «Велосипедное колесо» (1913), «Сушилка для бутылок» (1914) и скандальный «Фонтан» (1917).
Авторство художника или писателя, использующего приёмы реди-мейд, состоит в перемещении предметов из нехудожественного пространства в художественное, благодаря чему предмет открывается с неожиданной стороны, в нём проступают не замечавшиеся вне художественного контекста свойстваШаблон:Нет АИ.
В качестве развития этой техники можно рассматривать фотомонтаж, являющийся в некотором смысле «медиальным реди-мейдом»Шаблон:Sfn.