Бодегон

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Файл:Sánchez Cotán (Bodegón con membrillo, repollo, melón y pepino).jpg
Хуан Санчес Котан. Натюрморт. Ок. 1600. Холст, масло. Художественный музей Сан-Диего, Калифорния, США
Файл:Tres hombres sentados a la mesa, by Diego Velázquez.jpg
Д. Веласкес. Завтрак. 1618. Холст, масло. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург

Бодего́н (исп. bodegón, от Шаблон:Lang-es2 — трактир, харчевня; мн. ч. бодегонес<ref name="ren">renesans.ru Шаблон:Wayback Искусство XVII века. Испания</ref>) — традиционный жанр испанской живописи XVII века, эпохи барокко<ref name="mad">Шаблон:Книга</ref>, предполагающий изображение стола с закусками и выпивкой либо сидящих за столом людей, занятых едой, а также сцен приготовления пищи на кухне. В этом оригинальном жанре соединяются элементы изображения интерьера, бытовых сцен и натюрморта.

Происхождение названия

Создателем жанра «бодегон» считается испанский художник севильской школы, живописец и гравёр, Франсиско Эррера Старший — караваджист и первый учитель Диего Веласкеса<ref>Thieme / Becker. Allgemeines Lexikon der bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. — E.A. Leipzig, 1899</ref><ref>Власов В. Г. Эррера, Франсиско Старший // Стили в искусстве. В 3-х т. — СПб.: Кольна. — Т. 3. — Словарь имён, 1997. — С. 562. — ISBN 5-88737-010-6</ref>.

Термин «бодегон», или «бодегонес», использовался приблизительно с 1650 года. Вначале этим словом называли бытовые сцены в ранней живописи Диего Веласкеса, в которых изображены обедающие или занятые приготовлением пищи простолюдины<ref> Власов В. Г. Бодегонес // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. II, 2004. — С. 257—258 </ref>. В испанском языке XVI—XVII веков не было аналога французскому слову «натюрморт». Вместо него использовался термин «бодегон» (bodegon), значение которого испанский филолог семнадцатого века Себастьян де Коваррубиас в своей книге «Сокровищница кастильского языка» (1611) определяет как «фундамент или основание дома, где находится погреб для того, чтобы тот, кто не имеет никого, кто бы ему приготовил пищу, мог бы найти еду и питье». Таким образом слово «бодегоны» лучше всего перевести на русский язык как «погребки»<ref> Искусствоведы готовы принять испанский погреб за платоновскую пещеру [1] </ref>.

Некоторые испанские картины бытового жанра, по всей видимости, изображали реальные трактиры-бодегонес. Однако, по ассоциации, название перешло к широкому кругу картин бытового жанра, изображающих лиц незнатного происхождения, часто с едой и напитками. Уже в 1590 году фламандские и итальянские изображения кухни и рыночные сцены назывались «бодегонес».

Испанский живописец, теоретик искусства и поэт Франсиско Пачеко в трактате «Искусство живописи, его древность и величие» (Arte de la pintura, su antiquedad y grandezа, 1649) описывал бодегон как натуралистический жанр живописи своего ученика и приёмного сына Веласкеса.

В современном разговорном испанском языке это слово означает просто «натюрморт»<ref name="oao">Oxford Art Online</ref>.

Живопись «бодегонес»

Первые картины этого жанра появились в конце XVI веке под влиянием итальянских натюрмортов. Три таких «bodegones de Italia» были написаны в 1592 году. Самые ранние известные примеры изображения рыночных сцен в испанской живописи, подписанные Хуан Эстебан, появились в городе Убеда в 1606 году.

В Италии бодегоны получили распространение под влиянием реалистической манеры художника Микеланджело да Караваджо. Обращение к «низкому» жанру стало реакцией на изысканность итальянского маньеризма<ref name="mad"/>. Позднее словом «бодегон» стали называть жанр натюрморта в целом.

Бодегоны подразделяются на три основных жанровых разновидности:

  • натюрморты, обычно на нейтральном фоне;
  • изображение сцен в трактире, на улице, в лавке, с участием небольшого количества персонажей (в основном — простолюдинов), сочетающие в себе элементы бытовой сцены и натюрморта<ref name="kom">Шаблон:Cite web</ref>.
  • соединение в одной композиции «завтраков» с элементами натюрморта типа обманки (trompe-l'œil), цветочными букетами или натюрмортом vanitas (бренность).

Жанр бодегонес имел свои традиционные формы — сцены в полутёмном помещении с неярким источником света, при котором особенно контрастно выделяются объёмы и очертания фигур, в частности, в картинах караваджистов и тенебристов<ref name="ren"/>. Бодегон был любимым жанром Диего Веласкеса во время первого, «севильского» периода его творчества<ref name="vel">http://velaskes.ru/bodegones Шаблон:Wayback Жизнь простолюдинов</ref>. К этому жанру не раз обращались Франсиско де Сурбаран, Франсиско Лопес Каро и многие другие художники.

Похожий жанр живописи получил развитие в искусстве южных Нидерландов, которые тогда были частью Испании. Его наиболее известными представителями были Иоахим Бейкелар и Питер Артсен. Новые изобразительные идеи могли также попасть в Испанию через Неаполь (который в то время также был испанским) или посредством творчества Винченцо Кампи и Аннибале Карраччи. В культурно-историческом плане этот поворот к простым вещам и повседневному народному быту связан с отходом от маньеристской искусственности, внимательным наблюдением действительности, которые можно наблюдать и в других жанрах европейской живописи. В ранних бодегонах Веласкеса элементы натюрморта уже выдвинуты на передний план, но всё ещё являются частью образных ситуаций («Старуха, жарящая яйца», 1618) или даже используют библейскую фоновую сцену, следуя голландской модели, для оправдания выбора «низкого жанра»<ref> Schneider N. Stilleben. Realität und Symbolik der Dinge. — Köln:Taschen, 1989. — S. 45-47 </ref>. Бодегон считался «низким» жанром в иерархии жанров<ref name="vel"/>. В кругу Академизм художников-академистов такие картины считались «несущественными» и даже «порочащими»<ref name="oao"/>. Например, они открыто высмеивались соперником Веласкеса, Винченцо Кардуччи в его «Diálogos de la pintura» (1633).

Испанские барочные натюрморты были более строгими; они отличались от фламандских, которые часто представляют богатые пиршественные столы, окружённые роскошными предметами с экзотическими тканями, фарфором и стеклом. Как голландские, так и испанские натюрморты часто включали элементы моральных композиций «vanitas»<ref> Grimm С. Stilleben. — Stuttgart, 1995. — S. 137—150, 162—165 </ref>.

Галерея

Примечания

Шаблон:Примечания

Литература

  • V. Carducho: Diálogos de la pintura (Madrid, 1633); ed. F. J. Calvo Serraller (Madrid, 1979)
  • F. Pacheco: Arte de la pintura (Seville, 1649); ed. B. Bassegoda i Hugas (Madrid, 1990)
  • A. A. Palomino de Castro y Velasco: Museo pictórico (1715-24)
  • J. López Navío: ‘Velázquez tasa los cuadros de su protector Don Juan de Fonseca’, Archv Esp. A., xxxiv (1961), pp. 53-84
  • I. Bergström: Maestros españoles de bodegones y floreros (Madrid, 1970)
  • M. Haraszti-Takács: Spanish Genre Painting in the Seventeenth Century (Budapest, 1983)
  • Pintura española de bodegones y floreros de 1600 a Goya (exh. cat. by A. E. Pérez Sánchez, Madrid, Prado, 1983)
  • W. B. Jordan: Spanish Still-life in the Golden Age, 1600—1650 (Fort Worth, 1985)
  • D. Kinkead: ‘The Picture Collection of Don Nicolás Omazur’, Burl. Mag., cxxviii (1986), pp. 132-44
  • J. Brown and R. L. Kagan: ‘The Duke of Alcalá: His Collection and its Evolution’, A. Bull., lxix (1987), pp. 231-55
  • B. Wind: Velázquez’ ‘Bodegones’: A Study in Seventeenth-century Genre Painting (Fairfax, 1987)
  • N. Bryson: Looking at the Overlooked: Four Essays on Still-life Painting (London, 1990)
  • P. Cherry: Still-life and Genre Painting in Spain during the First Half of the Seventeenth Century (diss., U. London, Courtauld Inst., 1991)

См. также

Шаблон:ВС

Источник — https://camokathomelab.servebeer.com/mediawiki/index.php?title=Бодегон&oldid=26650