Мусоргский, Модест Петрович

2026-03-21T19:18:13Z

91.122.11.80: dustycotes

{{перенаправление|Мусоргский}}
{{Музыкант
| Фон = композитор
| Имя = Модест Петрович Мусоргский
| Изображение = Modest Musorgskiy, 1870.jpg
| Описание изображения = М. П. Мусоргский. Фото 1870 года
| Место рождения = село [[Карево (Псковская область)|Карево]], {{МР|Торопецкий уезд|в Торопецком уезде}}, [[Псковская губерния]], [[Российская империя]]
| Профессии = {{композитор|Российской империи|XIX века}}
| Годы активности = 1852 — 1881
| Жанры = [[опера]], камерная вокальная лирика, фортепианная музыка
}}
'''Моде́ст Петро́вич Му́соргский'''<ref>В ряде вторичных источников встречаются утверждения об ударении на второй слог фамилии. Эта гипотеза опровергается тем фактом, что в прижизненных документах существует разнобой в написаниях фамилии композитора, затрагивающий второй гласный и не затрагивающий первого (Мус'''а'''рский, Мус'''е'''рский, Мус'''у'''рский и т. д.). См., например: Н. С. Новиков. Молитва Мусоргского. Поиски и находки. / Издание второе, дополненное. — Великие Луки, 2009. — С. 107—114.</ref><ref>По свидетельству [[Римский-Корсаков, Андрей Николаевич|А. Н. Римского-Корсакова]], «…произносил он её [свою фамилию] всегда на настоящий русский лад, с ударением на у — Му́соргский, а отнюдь не полонизируя её, как это теперь многие делают — Мусо́ргский». Цит. по: Мусоргский. Литературное наследие / сост. А. А. Орлова. М.: Музыка, 1971, с.33. См. также {{Унбегаун|стр=345}}</ref> ({{СС2|21|марта|1839|9}}, с. [[Карево (Псковская область)|Карево]], [[Псковская губерния]] — {{СС2|28|марта|1881|16}}, [[Санкт-Петербург]]) — [[русская музыка|русский]] [[композитор]], член «[[Могучая кучка|Могучей кучки]]». Работал в различных жанрах: в его творческом наследии — оперы, оркестровые пьесы, циклы вокальной и фортепианной музыки, романсы и песни, хоры.

В творчестве Мусоргского нашли оригинальное и яркое выражение русские национальные черты, но самобытность его при жизни не была в полной мере оценена. С начала XX века и поныне его оперы «[[Борис Годунов (опера)|Борис Годунов]]» и «[[Хованщина (опера)|Хованщина]]», цикл фортепианных миниатюр «[[Картинки с выставки]]», вокальные циклы «[[Песни и пляски смерти]]», «[[Детская (Мусоргский)|Детская]]» признаются шедеврами мирового музыкального искусства.

== Биография ==
Отец Мусоргского, [[коллежский секретарь]] Пётр Алексеевич Мусоргский, происходил из старинного дворянского рода [[Мусоргские|Мусоргских]]<ref>Фамилией «Мусорский» композитор подписывал деловые бумаги и письма в 1850-х и начале 1860-х гг.; с буквой «г» стал писать свою фамилию примерно с 1863 г. (Письмо М. А. Балакиреву, № 44). Правописание через «г» зафиксировала, в том числе, и краткая «Автобиография» композитора (сохранился её автограф).</ref>, который происходил из смоленской ветви [[Рюриковичи|Рюриковичей]]<ref>{{cite web|url=http://www.rulex.ru/01130589.htm|title=Мусоргские|publisher=Русский биографический словарь|access-date=2022-12-22|archive-date=2022-12-22|archive-url=https://web.archive.org/web/20221222140720/http://www.rulex.ru/01130589.htm|url-status=live}}</ref>. Мать, Юлия Ивановна Чирикова — дочь губернского секретаря Ивана Ивановича Чирикова<ref>Государственный архив Псковской области, Ф.39, оп.20, д.220, лл. 1383об-1384</ref>. До 10-летнего возраста Модест и его старший брат Филарет получали домашнее образование. В [[1849 год]]у, переехав в Петербург, братья поступили в училище (гимназию) [[Петришуле]]. В 1852 году, не окончив училища, Модест поступил в [[Николаевское кавалерийское училище|Школу гвардейских подпрапорщиков]], где благодаря законоучителю отцу Крупскому «глубоко проник в самую суть» греческой, католической и протестантской церковной музыки<ref>Автобиографическая записка (1880). См.: М. П. Мусоргский. Письма и документы. М., 1932, с.422.</ref>. Окончив школу в [[1856 год]]у, Мусоргский недолго служил в лейб-гвардейском [[Преображенский лейб-гвардии полк|Преображенском полку]] (в эти годы познакомился с [[Даргомыжский, Александр Сергеевич|А. С. Даргомыжским]]), потом в главном инженерном управлении, в [[Министерство государственных имуществ Российской империи|министерстве государственных имуществ]] и в государственном контроле.

[[Файл:Modest-Mussorgsky-young.jpg|right|thumb|150px|Модест Мусоргский — офицер Преображенского полка]]
К моменту вступления в музыкальный кружок [[Балакирев, Милий Алексеевич|Балакирева]] Мусоргский был великолепно образованным и эрудированным русским офицером (свободно читал и изъяснялся на французском и немецком языках, разбирал латынь и греческий) и стремился стать, как он сам выражался, «музыкусом». Под руководством Балакирева Мусоргский серьёзно взялся за теорию и историю музыки: анализировал гармонию, контрапункт, форму и инструментовку в сочинениях признанных композиторов.

Игре на [[фортепиано]] Мусоргский учился (с 1849) у [[Герке, Антон Августович|А. А. Герке]] и стал хорошим [[пианист]]ом. От природы обладая красивым камерным [[баритон]]ом, он охотно пел на вечерах в частных музыкальных собраниях. В [[1852]] г. в Санкт-Петербурге вышла первая публикация композитора — фортепианная полька «Подпрапорщик». В [[1858]] г. Мусоргский написал два [[скерцо]] — B-dur и cis-moll, одно из которых (B-dur) было им оркестровано и в [[1860]] г. исполнено на концерте [[Русское музыкальное общество|Русского музыкального общества]].

Работу над крупной формой Мусоргский начал с музыки к трагедии [[Софокл]]а «Эдип», но не окончил её (один хор был исполнен в концерте [[Лядов, Константин Николаевич|К. Н. Лядова]] в 1861 г., а также издан посмертно в числе других произведений композитора). Следующие большие замыслы — оперы по роману [[Флобер, Гюстав|Флобера]] «[[Саламбо|Сала́мбо]]»<ref>Именно такое ударение (на второй слог) в распетом тексте у Мусоргского.</ref> (другое название — «Ливиец») и на сюжет «[[Женитьба (пьеса)|Женитьбы]]» [[Гоголь, Николай Васильевич|Гоголя]] — также не были реализованы. Музыку из этих набросков Мусоргский использовал в своих позднейших сочинениях.

Следующий крупный замысел — оперу «[[Борис Годунов (опера)|Борис Годунов]]» по [[Борис Годунов (трагедия)|одноимённой трагедии]] А. С. Пушкина — Мусоргский довёл до конца. В октябре 1870 г. окончательные материалы были представлены композитором в дирекцию Императорских театров. 10 февраля 1871 г. репертуарный комитет, состоявший преимущественно из иностранцев, забраковал оперу без объяснения причин<ref>В голосовании по этому вопросу приняли участие семь человек: [[Маурер, Людвиг Вильгельм|Людвиг Вильгельм Маурер]] — композитор и дирижёр Французского театра в Петербурге; [[Направник, Эдуард Францевич|Эдуард Францевич Направник]] — композитор и (с 1869 г.) главный дирижёр Мариинского театра; [[Воячек, Игнатий Касперович|Игнатий Касперович Воячек]] — фаготист, композитор и дирижёр Михайловского театра; [[Сильвен Манжан]] — капельмейстер оркестра петербургского Французского драматического театра; [[Попков, Алексей Дмитриевич|Алексей Дмитриевич Попков]] — скрипач и балетный дирижёр; [[Эдуард Бетц]] — капельмейстер Немецкой драмы в Петербурге; [[Джованни Ферреро]] — контрабасист оркестра Итальянской оперы. В результате тайного голосования, как следует из рапорта, «выпало шесть черных шаров и один белый».</ref>; по сообщению [[Направник, Эдуард Францевич|Э. Направника]] (который был членом комитета), причиной отказа от постановки стало отсутствие в опере «женского элемента»<ref>''Орлова А.'' Труды и дни М. П. Мусоргского <…>, с.213.</ref>. Премьера «Бориса» состоялась на сцене Мариинского театра в Санкт-Петербурге лишь в [[1874]] г. на материале ''второй'' редакции оперы, в драматургию которой композитор был вынужден внести значительные изменения. Ещё до премьеры, в январе того же года (1874) петербургский нотоиздатель [[Бессель, Василий Васильевич|В. В. Бессель]] опубликовал оперу (в клавире).

В 1872 г. Мусоргский задумал драматическую оперу («народную музыкальную драму») «[[Хованщина (опера)|Хованщина]]» (по плану [[Стасов, Владимир Васильевич|В. В. Стасова]]), одновременно работая и над комической оперой на сюжет «[[Сорочинская ярмарка (опера)|Сорочинской ярмарки]]» [[Гоголь, Николай Васильевич|Гоголя]]. «Хованщина» была почти полностью закончена в клавире, но (за исключением двух фрагментов) не инструментована. При жизни Мусоргского «Хованщина» не издавалась и не ставилась.

Для «Сорочинской ярмарки» Мусоргский сочинил два первых акта, а также для третьего акта несколько сцен: Сон Парубка (где использовал музыку симфонической фантазии «Ночь на Лысой горе», сделанную ранее для неосуществленной коллективной работы — оперы-балета «Млада»), Думку Параси и Гопак.

=== Последние годы ===
В 1870-е годы Мусоргский болезненно переживал постепенный развал «Могучей кучки» — тенденцию, которую он воспринял как уступку музыкальному конформизму, малодушие, даже измену русской идее:

{{начало цитаты}}Без знамени, без желаний, не видя и не желая видеть вдаль, корпят они над тем, что давно сделано, к чему их никто не зовёт <…> Могучая кучка выродилась в бездушных изменников; «бич» оказался детской плёточкой.{{конец цитаты|источник=Письмо В. В. Стасову, 19-20.10.1875}}

Мучительно было непонимание его творчества в официальной академической среде, как, например, в [[Мариинский театр|Мариинском театре]], руководимом тогда иностранцами и сочувствовавшими западной оперной моде соотечественниками. Но во сто крат больнее оказалось неприятие его новаторства со стороны людей, которых он считал близкими друзьями — Балакирева, Кюи, Римского-Корсакова:

{{начало цитаты}}На первом показывании 2-го действия «Сорочинской ярмарки» я убедился в коренном непонимании музыкусами развалившейся «кучки» малорусского комизма: такою стужей повеяло от их взглядов и требований, что «сердце озябло», как говорит протопоп Аввакум. Тем не менее я приостановился, призадумался и не один раз проверил себя. Не может быть, чтобы я был кругом не прав в моих стремлениях, не может быть. Но досадно, что с музыкусами развалившейся «кучки» приходится толковать через «шлагбаум», за которым они остались.{{конец цитаты|источник=Письмо [[Голенищев-Кутузов, Арсений Аркадьевич|А. А. Голенищеву-Кутузову]] 10.11.1877}}[[Файл:Modest Músorgski, por Iliá Repin.jpg|thumb|И. Е. Репин. Портрет композитора М. П. Мусоргского]]Эти переживания непризнанности и «непонятости» получили выражение в «нервной лихорадке»<ref>Собственное выражение Мусоргского. Диагностическое определение этой болезни неизвестно.</ref>, усилившейся во 2-й половине 1870-х годов, и как следствие — в пристрастии к алкоголю. Мусоргский не имел обыкновения делать предварительные наброски, эскизы и черновики. Он подолгу всё обдумывал, сочинял и записывал набело совершенно готовую музыку. Эта особенность его творческого метода, помноженная на нервную болезнь и алкоголизм, и послужила причиной замедлившегося процесса создания музыки в последние годы его жизни. Уволившись из «лесного ведомства» (где с 1872 г. занимал пост младшего [[столоначальник]]а), он лишился постоянного (хотя и небольшого) источника доходов и довольствовался случайными заработками и незначительной финансовой поддержкой друзей. Последним светлым событием стала устроенная его другом, певицей [[Леонова, Дарья Михайловна|Д. М. Леоновой]], поездка в июле-сентябре 1879 года по югу России. В ходе гастролей Леоновой Мусоргский выступил как её аккомпаниатор, в том числе (и часто) исполнял собственные новаторские сочинения. Характерной чертой его позднего пианизма была вольная и гармонически смелая [[импровизация]]<ref>«Мусоргский, увлекаясь исполняемым им аккомпанементом, часто отвлекался и создавал своё, показывая нам такие модуляции и аккорды, приходившие ему в голову, что мы — ученики поражались и восхищались ими, а Леонова удивительно тонко исполняла выливавшиеся из его рук мелодии» (из воспоминаний А. А. Демидовой). Цит. по: ''Орлова А. А.'' Труды и дни <…>, с.592.</ref>. Концерты русских музыкантов, которые были даны в Полтаве, [[Кропивницкий|Елисаветграде]], Николаеве, Херсоне, Одессе, Севастополе, Ростове-на-Дону, Воронеже и других городах, проходили с неизменным успехом, уверившим композитора (хотя и ненадолго), что путь его «к новым берегам» избран верно.

Одно из последних публичных выступлений Мусоргского состоялось на вечере памяти [[Достоевский, Фёдор Михайлович|Ф. М. Достоевского]] в Петербурге, 4 февраля 1881 г. Когда перед публикой вынесли окаймлённый трауром портрет великого писателя, Мусоргский сел за рояль и сымпровизировал похоронный колокольный звон. Эта поразившая присутствующих импровизация была (по воспоминаниям очевидца) его «последним „прости“ не только усопшему певцу „униженных и оскорблённых“, но и всем живым»<ref>Со слов профессора [[Дружинин, Василий Григорьевич|В. Г. Дружинина]] записал И. И. Лапшин. Цит. по: ''Орлова А. А.'' Труды и дни <…>, с.599.</ref>.

[[Файл:Musorgsky Grave.jpg|200 px|right|thumb|Надгробный памятник Мусоргского в Александро-Невской лавре (Санкт-Петербург)]]

Мусоргский умер в [[442-й окружной военный клинический госпиталь имени З. П. Соловьева|Николаевском военном госпитале]] в Петербурге<ref>Подробней о нём см. [http://walkspb.ru/zd/suvorovskiy63.html здесь] {{Wayback|url=http://walkspb.ru/zd/suvorovskiy63.html |date=20140328231035 }}.</ref>, куда был помещён 13 февраля после приступа [[белая горячка|белой горячки]]. Там же за несколько дней до смерти [[Илья Репин]] написал единственный прижизненный портрет композитора. Мусоргский был похоронен на [[Тихвинское кладбище|Тихвинском кладбище]] [[Александро-Невская лавра|Александро-Невской лавры]].

В 1972 году в деревне [[Наумово (Псковская область)|Наумово]] (Куньинского района Псковской области) в усадьбе Чириковых (материнская линия Мусоргского) открыт [[Музей-заповедник М.П. Мусоргского|Музей-заповедник М. П. Мусоргского]]. Усадьба Мусоргских в селе [[Карево (Псковская область)|Карево]] (расположенном рядом) не сохранилась.

== Творчество ==
В творчестве Мусоргского нашли оригинальное и яркое выражение русские национальные черты. Эта определяющая особенность его стиля проявила себя многообразно: в умении обращаться с народной песней и церковной музыкой (в том числе, [[Знаменный распев|древнерусской монодией]]), в мелодике, гармонии ([[модализм]]ы, [[Линеарность (музыка)|линеарность]], нестандартная [[аккорд]]ика, в том числе, квартаккорды), ритмике (сложные, «неквадратные» [[Метр (музыка)|метры]], оригинальные [[Ритмическая формула|ритмоформулы]]), форме; наконец, в разработке сюжетов, главным образом, из русской жизни. Мусоргский — ненавистник рутины, для него в музыке не существовало авторитетов. На правила музыкальной «грамматики» он обращал мало внимания, усматривая в них не положения науки, а лишь сборник композиторских приёмов прежних эпох, которыми он не желал пользоваться (например, у него почти полностью отсутствует имитационно-[[Полифония|полифоническая]] разработка музыкального материала, которая была присуща многим его западным коллегам, особенно в Германии). Отсюда постоянное стремление Мусоргского-композитора к новизне во всём.

Специальность Мусоргского — музыка вокальная. С одной стороны, он стремился к реализму, с другой стороны, к красочному и выразительному раскрытию слова. В стремлении следовать слову музыковеды усматривают преемственность с творческим методом [[Даргомыжский, Александр Сергеевич|А. С. Даргомыжского]]. Любовная лирика как таковая привлекала его мало<ref>Лучшие его лирические романсы — «Ночь» (на слова [[Пушкин, Александр Сергеевич|А. С. Пушкина]]) и «Еврейская мелодия» (на слова [[Мей, Лев Александрович|Л. А. Мея]]).</ref>. Широко проявляется специфическая стилистика Мусоргского в тех случаях, когда он обращается к русской крестьянской жизни. Богатой колоритностью отмечены песни Мусоргского «Калистрат», «Колыбельная Ерёмушки» (слова [[Некрасов, Николай Алексеевич|Н. А. Некрасова]]), «Спи-усни, крестьянский сын» (из «Воеводы» [[Островский, Александр Николаевич|А. Н. Островского]]), «Гопак» (из «Гайдамаков» [[Шевченко, Тарас Григорьевич|Т. Шевченко]]), «Светик Савишна» (на стихи самого Мусоргского, искусно стилизовавшего народный [[пятисложник]]) и мн. др. В таких песнях и романсах Мусоргский находит правдивое и драматичное музыкальное выражение для безысходности и скорби, которая скрыта под внешним юмором текста песен. Юмор, ирония и сатира вообще хорошо удавались Мусоргскому (в сказке про «Козла», в долбящем латынь «Семинаристе», влюблённом в поповскую дочь, в музыкальном памфлете «Раёк», в песне «Спесь»<ref>На те же стихи [[Толстой, Алексей Константинович|А. К. Толстого]] написал свою известную песню А. П. Бородин.</ref> и др.). Выразительная декламация отличает песню «Сиротка» и балладу «Забытый» (на сюжет известной картины [[Верещагин, Василий Васильевич|В. В. Верещагина]]). Мусоргский сумел найти совсем новые, оригинальные задачи, применить новые своеобразные приёмы для их выполнения, что ярко выразилось в его вокальных картинах из детской жизни, в небольшом цикле под заглавием «Детская» (текст принадлежит композитору)<ref>Детская вызвала восторг [[Лист, Ференц|Ф. Листа]], о котором 19 мая 1873 года сообщала его ученица А. фон Шорн: «Волшебные пальцы великого исполнителя выдавали, как он взволновался, перенесенный этой музыкой на зарю собственного детства <…> Лист восклицал: „Любопытно!… и как ново! Какие находки!… Никто другой так этого бы не сказал“ И тысячу других выражений удивления и удовольствия».</ref>. Исключительной драматической силой отличается вокальный цикл «Песни и пляски смерти» (1875—1877; на стихи [[Голенищев-Кутузов, Арсений Аркадьевич|А. А. Голенищева-Кутузова]]; «Трепак» — картина замерзающего в лесу подвыпившего крестьянина; «Колыбельная» звучит от лица матери у постели её умирающего ребёнка и т. д.).

Самые масштабные творческие достижения Мусоргского сосредоточены в области оперы, собственную разновидность которой он назвал (в том числе и для того, чтобы его творения в этом жанре не вызвали ассоциацию с господствовавшей в России концертно-романтической оперной эстетикой) «музыкальной драмой». «Борис Годунов», написанный по одноимённой драме Пушкина (а также под большим влиянием трактовки этого сюжета Карамзиным), — одно из лучших произведений мирового музыкального театра. Музыкальный язык и драматургия «Бориса» означали полный разрыв с рутиной тогдашнего оперного театра, действие «музыкальной драмы» совершалось отныне специфически музыкальными средствами. Обе авторские редакции «Бориса Годунова» (1869 и 1872 гг.), значительно отличаясь друг от друга в драматургии, являются, по сути, двумя ''равноценными'' авторскими решениями одной и той же трагической коллизии<ref>В наше время оперные театры мира стремятся ставить оперу «Борис Годунов» в авторских редакциях — первой или второй, не совмещая их.</ref>.

Новаторская опера Мусоргского сильно отличалась от господствовавших в его времена романтических стереотипов оперного представления. Именно этим объясняется резкая критика «Бориса», увидевшая в новациях драматургии «неудачное либретто», а в музыке — «многие шероховатости и промахи». Для Мусоргского особенно болезненной была негативная реакция его друзей-«кучкистов» — всех за исключением А. П. Бородина.

Резко и бестактно высказывался о «Борисе» Балакирев, причём делал он это публично<ref>«Модинька оскорблен несправедливыми и высокомерными отзывами Милия о „Борисе“, высказываемыми бестактно и резко в присутствии людей, которые вовсе не должны бы слышать это» (из письма Бородина от 25.10.1871). Цит. по: Письма А. П. Бородина. Вып. 1. М., 1928, с. 312.</ref>. [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Римский-Корсаков]] утверждал, что в ''инструментовке'' Мусоргский малоопытен, хотя она иногда не лишена колоритности и удачного разнообразия оркестровых красок<ref>Позже Римский-Корсаков оправдывался: «Своей обработкой и оркестровкой „Бориса Годунова“… я остался несказанно доволен. Яростные почитатели Мусоргского немного морщились, о чём-то сожалея… Но ведь дав новую обработку „Бориса“, я не уничтожил первоначальный вид, я не закрасил старые фрески. Если когда-нибудь придут к тому, что оригинал лучше, ценнее моей обработки, то обработку мою бросят и будут давать „Бориса“ по оригинальной партитуре» (Летопись моей музыкальной жизни. СПб., 1909, с. 351).</ref>. Больше всех из «друзей» отличился Кюи, опубликовавший вскоре после премьеры «Бориса» разгромную рецензию. По его мнению, либретто оперы

{{начало цитаты}}…не выдерживает критики. В нём нет сюжета, нет развития характеров, обусловленного ходом событий, нет цельного драматического интереса. Это ряд сцен, имеющих, правда, некоторое прикосновение к известному факту, но ряд сцен расшитых, разрозненных, ничем органически не связанных.{{конец цитаты|источник=Санкт-Петербургские ведомости, 6.2.1874}}

Даже Бородин, который в целом симпатизировал Мусоргскому, находил в его новаторской музыке лишь «стремление к корявому оригинальничанью»<ref>Письмо к Е. С. Бородиной, 24-25.10.1871 // Бородин А. П. Письма. Выпуск 1. М., 1928, с.313.</ref>.

Утверждения о дилетантизме и «технической слабости» Мусоргского до сих пор встречаются в западной научной и учебной литературе<ref>Особенно в трудах [[Тарускин, Ричард|Р. Тарускина]], который на протяжении десятилетий в США считался одним из основных экспертов по истории русской музыки. См. например, в кн.: ''Taruskin R.'' On Russian music. Berkeley: University of California Press, 2009, p. 151—152 et passim.</ref>. В действительности не только инструментовка, драматургия, техника композиции, но и ''весь стиль'' Мусоргского не укладывались в прокрустово ложе романтической музыкальной эстетики, которая господствовала в годы его жизни.
[[Файл:Modest Musorgskiy 1876 (cropped).jpg|мини|265x265пкс|Модест Мусоргский в 1876 году]]
Ещё более скептически современники отреагировали на следующую оперу Мусоргского (жанр её обозначен автором как «народная музыкальная драма») «Хованщина» — на тему исторических событий в России конца XVII века (раскола и стрелецкого бунта). «Хованщина», в основу которой Мусоргский положил собственный сценарий и текст, писалась с большими перерывами и к моменту его смерти была почти целиком закончена в клавире<ref>Среди существующих на сегодняшний день редакций оперы, выполненных другими композиторами, наиболее близкой к оригиналу считается редакция Д. Д. Шостаковича, оркестровавшего не оркестрованные автором страницы клавира и дописавшего собственную музыку в Пятый (недописанный Мусоргским) акт оперы.</ref>. Необычен и замысел этого произведения, и его масштаб. По сравнению с «Борисом Годуновым» «Хованщина» является не просто драмой одного исторического лица (через которую раскрывается тема власти, преступления, совести и возмездия), а уже своего рода «безличной» [[Философия истории|историософской]] драмой, в которой, в отсутствие ярко выраженного центрального персонажа (характерного для оперной драматургии того времени), раскрываются целые пласты народной жизни и поднимается тема духовной трагедии всего народа, совершающейся при сломе русского традиционного уклада.

Мусоргский оставил лишь несколько сочинений для оркестра, из которых выделяется симфоническая картина «[[Ночь на лысой горе|Ночь на Лысой горе]]». Это — колоритная картина «шабаша духов тьмы» и «величания Чернобога». Менее известны Скерцо B-dur (с «восточной» серединой, на сплошном [[Органный пункт|органном пункте]]; 1858), Интермеццо (сочинено для фортепиано в 1862 г., инструментовано в 1867 г.), построенное на [[Неоклассицизм (музыка)|теме, напоминающей музыку XVIII в.]], и торжественный марш «Взятие Карса» (1880), приуроченный к [[Осада Карса (1877)|победе русских над турками]] в 1877 г.<ref>Часть музыки взята из «Марша князей», написанного композитором для (неосуществлённого совместного проекта) оперы «[[Млада (опера-балет)|Млада]]».</ref>

Выдающееся произведение Мусоргского для фортепиано — цикл пьес «[[Картинки с выставки]]», написанный в [[1874 год]]у как музыкальные иллюстрации-эпизоды к акварелям [[Гартман, Виктор Александрович|В. А. Гартмана]]. Контрастные пьесы-впечатления пронизаны специфически русской темой (архаика стилизована с использованием переменного метра и доминирующей [[Пентатоника|пентатоники]]), отражающей смену настроений при переходе от одной картины к другой. Русская тема открывает композицию и она же заканчивает её («Богатырские ворота»), теперь преображаясь в гимн России и её православной вере.

== Признание ==
За 10 лет «Борис Годунов» был дан в Мариинском театре 15 раз и в 1882 году, вскоре после смерти автора, снят с репертуара<ref>Денисенко С. В. Пушкинские тексты на театральной сцене в XIX веке. — СПб.: Нестор-История, 2010. — 494 с. — С. 214 — ISBN 9-785-981876-9</ref>. Музыка Мусоргского завоевала признание в России и во всём мире уже после смерти композитора (на его надгробном камне изображён нотный фрагмент из хора «Поражение Сеннахериба», известного и по сей день только знатокам).

На большую сцену/концертную эстраду музыку Мусоргского вывел Н. А. Римский-Корсаков, который отдал нескольких лет жизни, чтобы привести в порядок наследие своего покойного друга. Современные музыканты зачастую оценивают редакции Римского-Корсакова как «неаутентичные», поскольку редактор решительно вмешивался не только в инструментовку, но зачастую правил «из лучших побуждений» и [[Гармония (музыка)|гармонию]], и [[Ритм (музыка)|ритмику]], и [[Музыкальная форма|форму]] оригинала. Типичный «редакционный метод» Римского-Корсакова задокументирован им в предисловии к редакции «Женитьбы»:
{{начало цитаты}}Частые перемены размера с двухдольного на трёхдольный, не ощущаемые слухом и ритмическим чувством, <…> в некоторых случаях <…> уничтожены посредством вставки или отнятия промежуточных пауз. <…> Некоторые аккорды и сочетания, не имеющие музыкального обоснования, заменены другими, подходящими по настроению, но более обоснованными.{{конец цитаты|источник=Н. А. Римский-Корсаков<ref>Цит. по: ''Мусоргский М.П.'' Женитьба. Клавир. [М.-Л., 1931], с. без номера («От издательства»).</ref>}}

[[Файл:Musorg-rk-edited.jpg|thumb|500px|Борис Годунов (фрагмент). Последнее созвучие ([[Кварта (интервал)#Чистая кварта|квартоктаву]]) на слове «безмолвно» Римский-Корсаков истолковал как «неграмотность» Мусоргского (поскольку кварта в басу без последующего разрешения в академическом контрапункте невозможна, «неправильна») и поменял её на «более обоснованную» [[Конкорд (музыка)|квинтоктаву]].]]

[[Файл:Musorgsky-khovanshchina-1897.png|thumb|Афиша первой постановки «Хованщины» в Москве (1897). В партии Досифея (обозначен на афише как Василий Корень) был занят Ф. И. Шаляпин]]

Несмотря на очевидные недостатки редакторского волюнтаризма Римского-Корсакова, историки признают, что именно благодаря его грандиозному труду оперные и оркестровые сочинения Мусоргского были восприняты как ''законченная'' и ''грамотно оформленная'' музыка, вошли в регулярную исполнительскую практику. Их международному признанию способствовало восхищённое отношение [[Дебюсси, Клод|Дебюсси]], [[Равель, Морис|Равеля]], [[Стравинский, Игорь Фёдорович|Стравинского]], членов так называемой «[[Шестёрка (группа композиторов)|Шестёрки]]», а также антрепренёрская деятельность [[Дягилев, Сергей Павлович|Сергея Дягилева]], который впервые за границей поставил оперы в начале XX века в рамках своих «[[Русские сезоны|Русских сезонов]]» (в [[Париж]]е).

В XIX веке полномасштабные постановки опер Мусоргского были чрезвычайно редки. Опера «Борис Годунов» была поставлена в [[1888]] г. на сцене московского Большого театра. В конце ноября [[1896]] г. она же была поставлена в Петербурге на сцене Большой залы Музыкального общества (новое здание Консерватории) при участии членов «Общества музыкальных собраний». Первое исполнение «Хованщины» состоялось в [[1886 год]]у в Петербурге, в зале Кононова<ref>О зале Кононова см. [http://www.citywalls.ru/house1891.html?highlight=%EA%EE%ED%EE%ED здесь] {{Wayback|url=http://www.citywalls.ru/house1891.html?highlight=%EA%EE%ED%EE%ED |date=20160305040355 }}.</ref>, силами любительского Музыкально-драматического кружка. На профессиональной оперной сцене «Хованщина» была поставлена впервые в 1897 г. в [[Московская частная русская опера|Русской частной опере Мамонтова]] (на сцене Театра Солодовникова, с участием [[Шаляпин, Фёдор Иванович|Ф. И. Шаляпина]]).

Из оркестровых произведений Мусоргского всемирную известность приобрела симфоническая картина «Ночь на Лысой горе». Ныне практикуется исполнение этого сочинения в редакции Н. А. Римского-Корсакова, реже — в авторской редакции. Программность и колорит фортепианных «Картинок с выставки» вдохновили композиторов на создание оркестровых (в последнее время также «электронных») их обработок; самая знаменитая и наиболее широко представленная на концертной эстраде оркестровка «Картинок» принадлежит [[Равель, Морис|М. Равелю]].

В XX веке композиторы продолжали обрабатывать музыку Мусоргского, в большей или меньшей степени внося в неё элементы собственного стиля, своё «индивидуальное прочтение». Некоторые из композиторских редакций театральной, фортепианной, вокальной музыки (Д. Д. Шостаковича, М. Равеля, В. Я. Шебалина, И. Маркевича, Э. В. Денисова и многих др.) стали вполне репертуарными. Вместе с тем, возродился интерес и к «оригинальному» Мусоргскому, появились издания, основанные на тщательном изучении первоисточников. Пионером такой деятельности стал русский источниковед [[Ламм, Павел Александрович|П. А. Ламм]], в 1930-х годах издавший [[Клавираусцуг|клавиры]] «Бориса Годунова», «Хованщины», а также вокальные и фортепианные сочинения композитора — в авторской редакции.

Музыка Мусоргского оказала огромное влияние на все последующие поколения композиторов. В его новаторской интерпретации мелодии и особенно в [[гармония|гармонии]] музыковеды ныне видят предвосхищение некоторых специфических особенностей музыки XX века<ref>Например: ''Холопов Ю. Н.'' Мусоргский как композитор XX века // Мусоргский и музыка XX века. М.: Музыка, 1989.</ref>. Драматургия музыкально-театральных сочинений Мусоргского повлияла на творчество [[Яначек, Леош|Л. Яначека]], [[Стравинский, Игорь Фёдорович|И. Ф. Стравинского]], Д. Д. Шостаковича, [[Берг, Альбан|А. Берга]] (драматургия его оперы «[[Воццек (опера)|Воццек]]» по принципу «сцена-фрагмент» очень близка к «Борису Годунову»), [[Мессиан, Оливье|О. Мессиана]]. Большое влияние вокально-декламационного стиля Мусоргского испытал [[Пуленк, Франсис|Ф. Пуленк]]<ref>«Неустанно играю и переигрываю Мусоргского. Просто немыслимо, сколь многим я ему обязан» (запись в «песенном» дневнике 1946 года). Цит. по: ''Пуленк Ф.'' Я и мои друзья. М., 1977, с. 147.</ref>. Сочинения Мусоргского оркестровали [[Денисов, Эдисон Васильевич|Э. В. Денисов]], [[Корндорф, Николай Сергеевич|Н. С. Корндорф]], [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Д. Д. Шостакович]], [[Щедрин, Родион Константинович|Р. К. Щедрин]] и другие известные композиторы.

В [[Государственный институт искусствознания|Государственном институте искусствознания]] издаётся Полное академическое собрание сочинений М. П. Мусоргского. По состоянию на 2026 год опубликовано шесть томов: Борис Годунов : авторские версии, 1868—1874 гг.: клавир (2020); партитура (2025). Клавир оперы «Борис Годунов» в двух томах подготовлен Надеждой Тетериной и [[Левашёв, Евгений Михайлович|Евгением Левашёвым]] (1944—2022). Партитура оперы «Борис Годунов» в 4 томах подготовлена Евгением Левашёвым, Надеждой Тетериной и Романом Берченко. Общая научная редакция ПАСС М. П. Мусоргского — Евгений Левашёв<ref>{{Cite web|url=https://sias.ru/institute/news/7231/?sphrase_id=573617|title=3 ноября состоится презентация первых томов Полного академического собрания сочинений М.П. Мусоргского {{!}} Новости {{!}} Институт {{!}} ГИИ|website=sias.ru|access-date=2026-01-26}}</ref>.

== Сочинения ==

=== Для музыкального театра ===
Автор всех либретто — М. П. Мусоргский
* Опера «[[Борис Годунов (опера)|Борис Годунов]]» (1869, 2-я ред. 1872)<ref>Идею оперы подал Мусоргскому его друг, литературовед и филолог [[Никольский, Владимир Васильевич|В. В. Никольский]].</ref>. По мотивам [[Борис Годунов (трагедия)|одноимённой трагедии А. С. Пушкина]]. Премьера (2-я редакция, с купюрами): Петербург, Мариинский театр, 27.01.1874. Критическое издание партитуры и клавира во 2-й редакции: П. А. Ламм (1928). Премьерная постановка оригинальной (так называемой «первой», или «первоначальной») редакции: Москва, [[Московский академический музыкальный театр имени К. С. Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко|Муз. театр Станиславского и Немировича-Данченко]] в марте 1929 г.<ref>См. [[Беляев, Виктор Михайлович (музыковед)|Беляев В. М.]] «Борис Годунов» в театре имени Станиславского // Жизнь искусства, 1929, № 12, 17 марта, с.10-11.</ref>; в редакции Е. М. Левашёва — в том же театре, в декабре 1989 (под руководством [[Колобов, Евгений Владимирович|Е. В. Колобова]]).
* Опера «[[Хованщина (опера)|Хованщина]]» (ок. 1873—1880, не окончена). Подзаголовок: Народная музыкальная драма. В клавире сохранилась вся музыка, кроме окончания 2-го действия (после реплики Шакловитого: «И велел сыскать») и некоторых частей 5-го действия (сцена Марфы и Андрея Хованского не гармонизована, утеряно «Любовное отпевание Марфы» и, вероятно, не написана заключительная сцена самосожжения раскольников<ref>Мусоргский предполагал сочинить её в зависимости от «сценической техники» (письмо Стасову от 22.08.1880).</ref>). В партитуре сохранились два фрагмента 3-го действия (хор стрельцов и песня Марфы). Первая концертная постановка — Музыкально-драматический кружок любителей, Петербург, зал Кононова, 9 февраля 1886 года; на сцене оперного театра — в Русской частной опере (Мамонтова), Москва, 12 ноября 1897 года. Редакции: [[Римский-Корсаков, Николай Андреевич|Н. А. Римского-Корсакова]] (1883), Б. В. Асафьева (1931), Д. Д. Шостаковича (1958). Критическое издание клавира: [[Ламм, Павел Александрович|П. А. Ламм]] (1932).
* Опера «Женитьба» (1868, не окончена). На текст [[Женитьба (пьеса)|одноимённой пьесы Н. В. Гоголя]]. Посвящена В. В. Стасову. Сохранилось I действие в клавире, оригинальный подзаголовок к нему: «Опыт драматической музыки в прозе». Редакции: Н. А. Римский-Корсаков (1908, клавир I действия), [[Ипполитов-Иванов|М. М. Ипполитов-Иванов]] (1931, дописал II, III, IV действия), П. Ламм (1933, точное воспроизведение авторской рукописи клавира), [[Рождественский, Геннадий Николаевич|Г. Н. Рождественский]] (1985).
* Опера «[[Сорочинская ярмарка (опера)|Сорочинская ярмарка]]» (1874—1880, не окончена). По [[Сорочинская ярмарка (повесть)|одноимённой повести]] Н. В. Гоголя. Посвящения: «Думка Параси» — Е. А. Милорадович, «Песня Хиври» — [[Молас, Александра Николаевна|А. Н. Молас]]. В 1886 г. в авторской редакции были изданы «Песня Хиври», «Думка Параси» и «Гопак веселых паробков». Редакции: [[Кюи, Цезарь Антонович|Ц. А. Кюи]] (1917), [[Шебалин, Виссарион Яковлевич|В. Я. Шебалин]] (1931).
* Опера «[[Саламбо (опера Мусоргского)|Саламбо]]» (1863—1866, не окончена). Подзаголовок: По [[Саламбо|роману Г. Флобера «Саламбо»]], с введением стихов В. А. Жуковского, [[Майков, Аполлон Николаевич|А. Н. Майкова]], [[Полежаев, Александр Иванович|А. И. Полежаева]]. В опере предполагалось четыре действия (семь картин). В клавире написаны: «Песнь балеарца» (1-е действие, 1-я картина). Сцена в храме Таниты в Карфагене (2-е действие, 2-я картина), Сцена перед капищем [[Молох]]а (3-е действие, 1-я картина), Сцена в подземелье Акрополиса. Темница в скале. Мато в цепях (4-е действие, 1-я картина), Женский хор (Жрицы утешают Саламбо и одевают её в брачные одежды) (4-е действие, 2-я картина), изд.: 1884 (партитура и клавир Женского хора из 2-й картины 4-го действия в ред. и инструментовке Н. А. Римского-Корсакова), 1939 (авт. ред.). Редакция [[Пешко, Золтан|Золтана Пешко]] (1979).

=== Для оркестра ===
* [[Скерцо]] B-dur для оркестра (1858; посвящено А. С. Гуссаковскому); первое издание — 1860.
* Alla marcia notturna. Маленький марш для оркестра (в характере ночного шествия) (1861).
* Intermezzo in modo classico (1867; посвящено А. П. Бородину); первое издание — 1883, в редакции Н. А. Римского-Корсакова<ref>Основой оркестрового сочинения послужила фортепианная пьеса «Интермеццо», к которой автор дописал трио.</ref>.
* [[Ночь на лысой горе|Ночь на Лысой горе]], симфоническая картина (авторское название — «Иванова ночь на Лысой горе»; 1867); первое издание — 1886, в редакции Н. А. Римского-Корсакова)<ref>В начале партитуры значится: Содержание — 1. Сбор ведьм, их толки и сплетни; 2. Поезд сатаны; 3. Чёрная служба; 4. Шабаш.</ref>.
* Взятие Карса. Торжественный марш для большого оркестра (1880); первое издание — 1883, в редакции и инструментовке Н. А. Римского-Корсакова. Впервые исполнен 18 октября 1880 года во 2-м симфоническом собрании ИРМО в Санкт-Петербурге под управлением Э. Направника.

=== Для хора с сопровождением ===
* Торжественный марш Шамиля<ref>{{Статья|ссылка=https://mus.academy/articles/the-complete-manuscript-of-the-solemn-march-of-shamil-by-mussorgsky-study-and-publication|автор=Надежда Ивановна Тетерина, Евгений Михайлович Левашев, Василиса Александровна Александрова|заглавие=The Complete Manuscript of “The Solemn March of Shamil” by M. P. Mussorgsky. Study and Publication|год=2022-12-26|язык=ru|издание=Музыкальная академия|выпуск=4(780)|страницы=6–27|doi=10.34690/269|archive-date=2023-07-13|archive-url=https://web.archive.org/web/20230713173807/https://mus.academy/articles/the-complete-manuscript-of-the-solemn-march-of-shamil-by-mussorgsky-study-and-publication| issn=0869-4516 }}</ref>, для четырёхголосного мужского хора и солистов (тенора и баса) с оркестром (1859)<ref> Рукопись Марша (без заголовка, в виде клавира) хранится в РНБ под шифром Ф.61 (В. И. Бельский), ед. хр. 19. В русском тексте используется первая строка Корана «Ла Илляха иль Алла» («Нет Бога, кроме Аллаха») и несколько бессмысленных слов, по-видимому, записанных Мусоргским от носителя на слух. На последней странице рукописи — дата и автограф: «11 октября 1859 года, Модест Мусоргский».</ref>. Посвящено А. Арсеньеву.
* [[Иисус Навин]], для солистов, хора и фортепиано (1866; 1877, вторая ред. ''Надежде Николаевне Римской-Корсаковой''; 1883, издание в редакции и инструментовке Н. А. Римского-Корсакова).
* Поражение Сеннахериба, для хора с оркестром на слова Дж. Г. Байрона из «Еврейских мелодий» (1867; 1874 — вторая ред., с припиской Мусоргского: «Второе изложение, улучшенное по замечаниям Владимира Васильевича Стасова»; 1871 — издание, для хора с фортепиано).

=== Для фортепиано ===
* [[Картинки с выставки]], цикл пьес (1874); оркестровки различных композиторов, в том числе: Мориса Равеля, [[Горчаков, Сергей Петрович|Сергея Горчакова]] (1955), Лоренса Леонарда, [[Эмерсон, Кит|Кита Эмерсона]] и пр.
* Полька «Подпрапорщик» (1852)
* Скерцо cis-moll (1858), посвящается Любови Михайловне Бубе
* Ein Kinderscherz (Детская шалость; др. названия: «Детские игры», «Уголки»; 1859—1860), посв. Николаю Александровичу Левашову
* Интермеццо (1861), посвящено [[Бородин, Александр Порфирьевич|А. П. Бородину]]
* Экспромт «Воспоминание о Бельтове и Любе»<ref>Люба и Бельтов — герои романа А.Герцена «[[Кто виноват?]]».</ref> (1865)
* Няня и я. Из воспоминаний детства (1865)
* Дума. Пьеса на тему В. А. Логинова (1865), посвящается В. А. Логинову
* La capricieuse (Шалунья). Пьеса на тему Л. Гейдена (1865), посвящена Надежде Петровне Опочининой
* Скерцо «Швея» (1871)
* На южном берегу Крыма. Из путевых заметок (1879), посвящается Дарье Михайловне Леоновой
* Слеза (1880)
* В деревне. Quasi fantasia (1880). Посвящается И. Горбунову.
* Каприччио «Близ южного берега Крыма. [[Гурзуф]] у [[Аю-даг]]а» (1880)
* Meditation (feuillet d’album) (Размышление. Листок из альбома; 1880)

=== Для голоса с фортепиано ===
* Юные годы. Сборник романсов и песен (1857—1866):
# Где ты, звёздочка? Песня (слова [[Греков, Николай Порфирьевич|Н. П. Грекова]]). Оркестровая редакция (1858)
# Весёлый час. Застольная песнь (слова [[Кольцов, Алексей Васильевич|А. В. Кольцова]])
# Листья шумели уныло (слова [[Плещеев, Алексей Николаевич|А. Н. Плещеева]]; вариант названия: «Музыкальный рассказ»)
# Много есть у меня теремов и садов. Романс (слова А. В. Кольцова)
# Молитва («Я, Матерь Божия»; слова М. Ю. Лермонтова)
# Отчего, скажи, душа-девица. Романс (слова неизвестного автора)
# Что вам слова любви. Романс (слова [[Аммосов, Александр Николаевич|А. Н. Аммосова]])
# Дуют ветры, ветры буйные. Песня (слова А. В. Кольцова)
# Расстались гордо мы. Романс (вариант названия: «Но если бы с тобою я встретиться могла»; слова [[Курочкин, Василий Степанович|В. С. Курочкина]])
# Ах, зачем твои глазки порою (вариант названия: «Малютка»; слова А. Н. Плещеева)
# Песнь старца (слова И. В. Гёте из «Вильгельма Мейстера»; русский перевод, вероятно, Мусоргского)
# Песнь Саула перед боем (слова Дж. Г. Байрона, перевод [[Козлов, Павел Алексеевич|П. А Козлова]]; две редакции; вариант названия: «Царь Саул»)
# Ночь. Фантазия («Мой голос для тебя»…; свободная обработка Мусоргским текста А. С. Пушкина; две редакции). Оркестровая редакция (1868)
# Калистрат (слова Н. А. Некрасова; вариант названия: «Калистратушка», 1864)
# Отверженная (слова [[Гольц-Миллер, Иван Иванович|И. И. Гольц-Миллера]])
# Спи, усни, крестьянский сын. Колыбельная песня (слова из пьесы А. Н. Островского «Воевода»; две редакции; ; вариант названия: Колыбельная песня из «Воеводы» Островского)
# Песнь Балеарца на пиру в садах Гамилькара (из оперы «Ливиец»/«Саламбо»; слова Мусоргского по [[Саламбо|роману Г. Флобера]]), 1864
# Canto popolare toscano (Ogni sabato avrete; вариант название: Тосканская песня) народная тосканская песня, аранжировка Мусоргского на два голоса

* [[Детская (Мусоргский)|Детская]]. Эпизоды из детской жизни. Вокальный цикл на слова композитора (1868, 1870, 1872)<ref>Первые издания: 1872 (№ 1-5; обложка издания выполнена по рисунку И. Е. Репина); 1908 (то же, с добавлением песен «Кот Матрос» и «Поехал на палочке»).</ref>
# С няней (1868; посвящена «великому учителю музыкальной правды А. С. Даргомыжскому»; вариант названия: «Дитя»)
# В углу (1870; посвящается В. А. Гартману)
# Жук (1870; посвящается В. В. Стасову)
# С куклой (1870; посвящается «Танюшке и Гоге Мусоргским»<ref>Племянники Мусоргского Татьяна и Георгий, дети его брата Филарета.</ref>; вариант названия: « Колыбельная»)
# Поехал на палочке (посвящается Д. В. и П. С. Стасовым), 1872.
# Кот Матрос (1872)
# На сон грядущий (1870; посвящается «Саше Кюи»<ref>Сын Ц. А. Кюи, у которого Мусоргский был крёстным.</ref>)
#
* «[[Без солнца (вокальный цикл)|Без солнца]]». Вокальный цикл на стихи [[Голенищев-Кутузов, Арсений Аркадьевич|А. А. Голенищева-Кутузова]] (1874)
# В четырёх стенах
# Меня в толпе ты не узнала
# Окончен праздный шумный день
# Скучай. В альбом светской барышне
# Элегия
# Над рекой

* [[Песни и пляски смерти]]. Вокальный цикл на стихи [[Голенищев-Кутузов, Арсений Аркадьевич|А. А. Голенищева-Кутузова]] (1877)
# Колыбельная. Посвящается [[Петрова-Воробьёва, Анна Яковлевна|А. Я. Воробьевой-Петровой]]
# Серенада. Посвящается Л. И. Глинке-Шестаковой
# Трепак. Посвящается [[Петров, Осип Афанасьевич|О. А. Петрову]], для баритона соло с оркестром (инструм. А. К. Глазуновым)
# Полководец. Посвящается [[Голенищев-Кутузов, Арсений Аркадьевич|А. А. Голенищеву-Кутузову]]. Оркестровки: [[Денисов, Эдисон Васильевич|Э. В. Денисова]], [[Корндорф, Николай Сергеевич|Н. С. Корндорфа]], [[Шостакович, Дмитрий Дмитриевич|Д. Д. Шостаковича]].

* Романсы и песни (по алфавиту; подзаголовки принадлежат автору, если не указано иное):

:: Ах, ты, пьяная тетеря. Из похождений Пахомыча (слова Мусоргского), 22 сентября1866 года. Шуточная песня посвящена [[Никольский, Владимир Васильевич|В. В. Никольскому]]. Обнародована в 1925 году А. Римским-Корсаковым. [http://fulltext.pl.spb.ru/bikc/Обработанные%20(исходники)/56481.pdf Опубликована в 1931 году].
:: Вечерняя песенка (слова А. Н. Плещеева)
:: Видение (слова А. А. Голенищева-Кутузова)
:: Владыко дней моих (слова А. С. Пушкина)
:: Гопак (слова из поэмы «Гайдамаки» Т. Г. Шевченко, в переводе [[Мей, Лев Александрович|Л. А. Мея]]; ремарка Мусоргского: «Старик поёт и подплясывает»; вариант названия: «Кобзарь»). Оркестровая редакция (1868)
:: Горними тихо летела душа небесами (слова А. К. Толстого)
:: Детская песенка (слова Л. А. Мея)
:: Еврейская песня (слова Л. А. Мея; поэтическая обработка отрывка из [[Песнь песней Соломона|Песни Песней Соломона]])
:: Желание (слова Г. Гейне, перевод Л. А. Мея; посвящается «Н. П. Опочининой, в память её суда надо мной»)
:: Желание сердца (автор текста неизвестен)
:: Забытый, 1874 (баллада; слова А. А. Голенищева-Кутузова). Баллада написана композитором под впечатлением от одноимённой картины [[Верещагин, Василий Васильевич|В. В. Верещагина]], изображающей покинутого русского солдата на пустынном поле боя, и посвящена теме смерти.
:: Из слёз моих выросло много (стихи Г. Гейне в переводе М. Михайлова)
:: Классик (слова М. Мусоргского)
:: Козёл (слова М. Мусоргского; заголовок Стасова, оригинальный заголовок: «Светская сказочка»)
:: Колыбельная Ерёмушки (слова Н. А. Некрасова; две редакции; вариант названия: Песня Еремушке)
:: Кот Матрос (слова Мусоргского; из неосуществленного вокального цикла «На даче», 1872)<ref>В современной концертной практике «Кот Матрос» исполняется как № 6 цикла «Детская».</ref>
:: На Днепре (слова из поэмы «Гайдамаки» Т. Г. Шевченко)
:: Не Божиим громом горе ударило (слова А. К. Толстого; вариант названия: Не Божиим громом ударило)
:: Непонятная (слова М. Мусоргского; ремарка М.: «барыньке на ёлку»)
:: Озорник (слова М. Мусоргского)
:: Ой, честь ли то молодцу лён трясти (слова А. К. Толстого)
:: [[Песня о блохе|Песня Мефистофеля в погребке Ауэрбаха]] (другие названия: «Блоха», «Песня о блохе», «Песнь Мефистофеля в погребке Ауэрбаха о блохе»; слова из «Фауста» И. В. Гёте в переводе [[Струговщиков, Александр Николаевич|А. Н. Струговщикова]])
:: Пирушка. Рассказ (слова А. В. Кольцова; вариант названия: «Крестьянская пирушка»)
:: По грибы (слова Л. А. Мея), 1867. Посвящается В. В. Никольскому.
:: Поехал на палочке (слова Мусоргского; из неосуществленного вокального цикла «На даче», 1872)<ref>В современной концертной практике «Поехал на палочке» исполняется как № 7 цикла «Детская».</ref>
:: По-над Доном сад цветёт (слова А. В. Кольцова), 1867.
:: Раёк. Музыкальная шутка (слова М. Мусоргского)
:: Рассевается, расступается (слова А. К. Толстого)
:: Сиротка (слова М. Мусоргского). Две авторские редакции: в первой песня посвящается Е. С. Бородиной, во второй — певице [[Воробьёва, Анна Яковлевна|А. Я. Воробьёвой-Петровой]]. Автограф 2-й редакции содержит приписку: «Я — враг [[Транспозиция (музыка)|транспозиций]]. Ваш гений покорил меня, и я транспонировал».
:: Семинарист. Картинка с натуры (слова М. Мусоргского; две редакции), 1866 — первая редакция, 1870 — первое издание (= вторая редакция). По цензурным соображениям песня в России была запрещена. Обнародована в 1926 году А. Римским-Корсаковым.
:: Светик Савишна. Песенка дурачка (слова М. Мусоргского)
:: Спесь (слова А. К. Толстого)<ref>1877. На тот же текст позже (1884) написана песня А. П. Бородина.</ref>
:: Странник (слова [[Рюккерт, Фридрих|Ф. Рюккерта]], русский перевод А. Н. Плещеева)
:: Стрекотунья-белобока. Шутка (слова А. С. Пушкина из двух стихотворений: «Стрекотунья-белобока» и «Колокольчики звенят»)
:: Meines Herzens Sehnsucht (автор текста неизвестен; 1858)

:: Переложения вокальных номеров из опер «Женитьба», «Борис Годунов», «Сорочинская ярмарка», «Хованщина» для голоса и фортепиано

==== Неоконченные песни и романсы ====
* Крапивная гора. Небывальщина (слова М. Мусоргского; вариант названия: «Между небом и землёю»)
* Надгробное письмо (слова М. Мусоргского; варианты названия: «Злая судьба», «Злая смерть»; на смерть Н. П. Опочининой). В настоящее время исполняется в редакции [[Каратыгин, Вячеслав Гаврилович|В. Г. Каратыгина]]

=== Несохранившиеся и/или утраченные сочинения ===
* Буря на Чёрном море. Большая музыкальная картина для фортепиано.
* Вокализы для трёх женских голосов: Andante cantabile, Largo, Andante giusto (1880).
* Соната до мажор для фортепиано в 4 руки (1861).

== Литературные сочинения ==
Мусоргский не занимался музыкальной критикой (как Кюи) и [[музыковедение]]м (как Одоевский). При этом в [[Эпистолярная литература|эпистолярии]] (сохранилось около 270 писем) он проявляет себя как незаурядный и изобретательный литератор (показательны многочисленные [[неологизм]]ы, в том числе с использованием [[Славянизмы|славянизмов]]), отлично владеющий [[Риторика|риторическими]] приёмами<ref>См., например, [[s:Письмо М. П. Мусоргского – В. В. Стасову 12 июля 1872 г.|письмо Мусоргского Стасову от 12 июля 1872 г.]]</ref>. Письма пестрят яркими (иногда с использованием [[Обсценная лексика в русском языке|обсценной лексики]]) стилистическими характеристиками современных музыкантов, критическими замечаниями по поводу музыкальных сочинений разных эпох и стилей. Эпистолярия Мусоргского была издана в советское время неоднократно, неизменно с купюрами. Критического издания писем Мусоргского нет.
* Письма к В. В. Стасову. СПб.: Издание редакции «[[Русская музыкальная газета|Русской музыкальной газеты]]», 1911. — 166 с.
* Письма и документы. Собрал и приготовил к печати [[Римский-Корсаков, Андрей Николаевич|А. Н. Римский-Корсаков]] при участии В. Д. Комаровой-Стасовой. Москва-Ленинград, 1932 (230 писем, с подробными комментариями; автобиографическая записка; хронограф жизни Мусоргского; все адресованные Мусоргскому письма).
* Письма к А. А. Голенищеву-Кутузову, под ред. Ю. В. Келдыша. Комментарии П. В. Аравина. М-Л.: Музгиз, 1939. — 116 с. (25 писем, не вошедших в собрание Римского-Корсакова)
* Литературное наследие. Кн. 1: Письма. Биографические материалы и документы / Под общей ред. М. С. Пекелиса. М.: Музыка, 1971.
* Литературное наследие. Кн. 2: Литературные произведения / Под общей ред. М. С. Пекелиса. М.: Музыка, 1972.
* Письма. М., 1981 (270 писем; мн. репринты).

== Память ==
[[Файл:1989 CPA 6047 natural color.jpg|right|thumb|[[Почтовая марка]] [[СССР]], [[1989 год]]]]
[[Файл:Modest Mussorgsky Monument Karevo.jpg|thumb|Памятник М. П. Мусоргскому в [[Карево (Псковская область)|Карево]] на месте сгоревшего дома.]]
[[Файл:Modest Mussorgsky young cropped enhanced.png|thumb|Фотография молодого Мусоргского, улучшенная [[Нейронная сеть|нейросетью]]]]
[[Файл:RR5415-0006R Russland 25 Rubel 1993 Modest Mussorgski 41.jpg|альт=|мини|[[Памятная монета]] России, [[1993 год]]]]
[[Файл:RR3009-0034R Modest Mussorgsky 1 ruble 1989.jpg|right|thumb|[[Памятная монета]] Госбанк СССР]]
[[Файл:RIAN archive 477983 Soviet military equipment loaded in Rostock.jpg|right|thumb|Паром «Композитор Мусоргский»]]

=== Населённые пункты с улицами, названными в честь Мусоргского ===
''Примечание.'' Населённые пункты перечислены в алфавитном порядке
* [[Алма-Ата]], [[Барнаул]], [[Бердск]], [[Бишкек]], [[Борисполь]], [[Брест]], [[Брно]], [[Великие Сорочинцы]], [[Владивосток]], [[Владимир (город, Россия)|Владимир]], [[Гожулы]], [[Днепр (город)|Днепр,]] Донецк Ростовской области, [[Екатеринбург]], [[Запорожье]], [[Знаменка (город)|Знаменка]], [[Калининград]], [[Каменск-Уральский]], [[Константиновка]], [[Копейск]], [[Краматорск]], [[Краснодар]], [[Красноярск]], [[Красный Луч (город)|Красный Луч]], [[Кривой Рог]], [[Курган (город)|Курган]], [[Липецк]], Луганск, [[Люботин]], [[Магнитогорск]], [[Мариуполь]], [[Улица Мусоргского (Москва)|Москва]], [[Мукачево]], Нелидово, [[Острава]], [[Париж]], [[Пенза]], [[Первомайск (Николаевская область)|Первомайск]] (переулок Мусоргского), [[Полтава]] (переулок Мусоргского), [[Прага]], [[Рязань]], [[Самара]], [[София]], [[Ставрополь]], [[Стерлитамак]], [[Суворов (город)|Суворов]], [[Сумы]], [[Улица Мусоргского (Тверь)|Тверь]], [[Торопец]], [[Тюмень]], [[Ужгород]], [[Уфа]], [[Харьков]] (переулок Мусоргского), [[Чебоксары]], [[Черновцы]]
[[Файл:The Soviet Union 1951 CPA 1613 stamp (175th death anniversary of the State Academic Bolshoi Theatre. Medallions of Glinka, Tchaikovsky, Mussorgsky, Rimsky-Korsakov, Borodin and theatre).jpg|мини|Почтовая марка, 1951 год. 175-летие Государственного академического Большого театра Союза ССР. Портреты композиторов Глинки, Чайковского, Мусоргского, Римского-Корсакова и Бородина. Здание Большого театра.]]

=== Памятники ===
* [[Псков]]
* [[Санкт-Петербург]]
* [[Москва]]
* [[Екатеринбург]] 1989, скульптор [[Думанян, Виктор Хачатурович|В. Х. Думанян]]
* [[Карево (Псковская область)|село Карево]] 1989, скульптор [[Думанян, Виктор Хачатурович|В. Х. Думанян]]
* Великие Луки
* [[Кривой Рог]]

=== Другие объекты ===
[[Файл:Aeroflot Airbus A321-211 VP-BWP Bidini.jpg|мини|[[Airbus A320|Airbus A321]] (номер VP-BWP) авиакомпании [[Аэрофлот (российская авиакомпания)|Аэрофлот]] «М. Мусоргский»]]
* [[Музей-заповедник М.П. Мусоргского]]
* [[Уральская консерватория имени М. П. Мусоргского|Уральская государственная консерватория]] в [[Екатеринбург]]е (с 1939 г.)
* [[Михайловский театр]] в Санкт-Петербурге
* [[Санкт-Петербургское музыкальное училище имени М. П. Мусоргского]].
* [[Астероид]] [[(1059) Муссоргския]], открытый в 1925 году.
* В честь Мусоргского назван [[Мусоргский (кратер)|кратер]] на [[Меркурий (планета)|Меркурии]].
* Астраханское музыкальное училище имени М. П. Мусоргского.
* Музыкальный колледж имени Мусоргского в Твери.
* Паром «Композитор Мусоргский».
* Самолёт [[Airbus A320|Airbus A321]] (номер VP-BWP) авиакомпании [[Аэрофлот (российская авиакомпания)|Аэрофлот]]
* Музыкальная школа имени М.П Мусоргского в [[Тверь|Твери]].
* Детская музыкальная школа № 7 им. М. П. Мусоргского в [[Харьков]]е.
* Детская музыкальная школа им. М. П. Мусоргского в г. Великие Луки
* Детская музыкальная школа им. М. П. Мусоргского в г. Зеленограде (Москва)
* Детская школа искусств им. М. П. Мусоргского в Ясногорске (Тульская область)
* Пики Мусоргского в Антарктиде ([[Земля Александра I]], 71°22′ ю. ш., 73°36′ з. д., название присвоено англичанами не позже 1961 г.)<ref>Масленников Б. Г. Морская карта рассказывает / Под ред. Н. И. Смирнова. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Воениздат, 1986. — С. 150 — 35 000 экз.</ref>.

=== Мусоргский в кино и в театре ===
* Художественный фильм «[[Мусоргский (фильм)|Мусоргский]]» (1950, режиссёр Г. Рошаль).
* Телевизионный спектакль «К новым берегам» (1969, режиссёр Ю. Богатыренко).

== Литература ==
* ''Наследие М. П. Мусоргского.'' Сборник материалов (к выпуску Полного академического собрания сочинений М. П. Мусоргского в 32 томах). Составление и общая редакция Е.Левашева, М.: Музыка, 1989 (содержит подробную библиографию [только русскоязычную] на год выпуска книги и самый полный на сегодняшний день перечень соч. Мусоргского с указанием рукописных источников).
* ''М. П. Мусоргский'': альбом / Сост., авт. вступ. ст. и текста Р. К. Ширинян. — М.: Музыка, 1987. — 192 с.: ил. — (Человек. События. Время). — 20 000 экз.
* ''М. П. Мусоргский'' в воспоминаниях современников: сб. ст. / [сост., текстолог. ред., вступ. статья и коммент. Е. Гордеевой]. — М. : Музыка, 1989.
* ''М. П. Мусоргский ''и музыка XX века: сб. статей / [ред.-сост. Г. Головинский]. — М. : Музыка, 1990. — 271 с. — ISBN 5-7140-0127-3.
* [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01008780407?page=1 М. П. Мусоргский: к пятидесятилетию со дня смерти, 1881—1931]: статьи и материалы / под редакцией Юрия Келдыша и Вас. Яковлева. — Москва: Гос. муз. изд-во, 1932. — VIII, 349, [3] с., XXI, 11 л. ил., [3] л. нот.<ref>Помимо статей сборник включает список сочинений, подготовленный [[Ламм, Павел Александрович|П. А. Ламмом]], воспоминания современников, письма, детальные указатели, первую публикацию сатирической картины [[Маковский, Константин Егорович|К. Е. Маковского]] «Могучая кучка».</ref>
* ''М. П. Мусоргский.'' Народные музыкальные драмы. Избранные стихи и письма. — СПб.: Quadrivium, 2018.

* ''Абызова Е. Н.'' «Картинки с выставки» Мусоргского. М.: Музыка, 1987.
* ''Абызова Е. Н. ''Модест Петрович Мусоргский. — М. : Музыка, 1985.
* ''Акулов Е. А.'' Три Бориса. Сравнительный музыкально-драматургический анализ партитур оперы «Борис Годунов» М. Мусоргского, Н. Римского-Корсакова, Д. Шостаковича. — М.: МАРТ, 1997.
* ''Бакаева Г.'' «Хованщина» М. Мусоргского — историческая народная музыкальная драма. — Киев: Музична Україна, 1976.
* ''[[Баскин, Владимир Сергеевич|Баскин В. С.]]'' Русские композиторы: М. П. Мусоргский. Очерк музыкальной деятельности. — М. : Ленанд, 2016 [репринт издания 189? года].
* ''Беляев В. М.'' Мусоргский. Скрябин. Стравинский: сб. статей. — М. : Музыка, 1972.
* ''Берченко Р. Э.'' Композиторская режиссура Мусоргского. — М.: УРСС, 2003. — 221 с., ноты. — ISBN 5-354-00280-X
* ''Васильева А.'' Русский лабиринт. Биография М. П. Мусоргского. Псков: Псковская областная типография, 2008.
* ''Веприк А. М. ''Три оркестровые редакции первой картины пролога оперы Мусоргского «Борис Годунов» // ''Веприк А. М. ''Очерки по вопросам оркестровых стилей. — М.: Советский композитор, 1978.
* ''Вселенная М. Мусоргского'' : материалы Открытой республиканской научно-практической конференции, посвященной 180-летию со дня рождения композитора (Луганск, 21 марта 2019 г.). — Луганск : Изд-во ГОУК ЛНР «ЛГАКИ имени М. Матусовского», 2019. — 147 с.
* ''[[Гервер, Лариса Львовна|Гервер Л.]] '' "Тень непроглядная"и «свет в небесной вышине»: к сравнению совокупного поэтического текста в романсах Мусоргского и Римского-Корсакова // Русская музыка. Рубежи истории: мат-лы международной научной конференции; [редколл. С. Савенко,И. Скворцова и др.]. — М.: Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2005. — С. 78—99.
* {{статья |автор=[[Гервер, Лариса Львовна|Гервер Л. Л.]] |заглавие=Поэзия вокального творчества композитора как единый текст: романсы Мусоргского и Римского-Корсакова |оригинал= |ссылка= |автор издания= |издание=Вестник истории, литературы, искусства: Альманах / [[Российская академия наук]], Отделение историко-филологических наук; Главный редактор [[Бонгард-Левин, Григорий Максимович|Г. М. Бонгард-Левин]] |тип= |место=М. |издательство=Собрание, [[Наука (издательство)|Наука]] |год=2010 |месяц= |число= |том=7 |выпуск= |номер= |страницы=190—200 |isbn=978-5-02-037377-8 |issn= |doi= |bibcode= |arxiv= |pmid= |язык= |ref= |archive-url= |archive-date=}}
* ''[[Голенищев-Кутузов, Арсений Аркадьевич|Голенищев-Кутузов А. А.]]'' Воспоминания о М. П. Мусоргском // Музыкальное наследие. Вступ. статья и комментарии Ю. В. Келдыша. Вып. 1. М., 1935, с. 4—49.
* ''[[Головинский, Григорий Львович|Головинский Г. Л.]] ''Мусоргский и фольклор. — М.: Музыка, 1994.
* ''Головинский Г. Л.'' Мусоргский и Чайковский: Опыт сравнительной характеристики. — Москва : Индрик : Летний сад, 2001.
* ''Головинский Г. Л., Сабинина М. Д.'' Мусоргский. М.: Музыка, 1998 (серия «Классики мировой музыкальной культуры»)
* ''Гордеева Е. М. ''Композиторы «Могучей кучки». — М. : Музыка, 1985. — 449
* ''Горошко Н. П.'' Проблема отношений народа и царской власти в трагедии А. С. Пушкина и опере М. П. Мусоргского «Борис Годунов». Интегрованный урок (Литература. Музыка) в 7 классе / Н. П. Горошко, В. Р. Бусарева. — М. : Музыка в школе, 2006. — № 6. — С. 32-40.
* ''Дурандина Е. Е. ''Вокальное творчество Мусоргского. — М. : Музыка, 1985.
* ''Жуйкова Л.'' Музыкальная эстетика М. П. Мусоргского. — СПб.: Композитор — Санкт-Петербург, 2015.
* ''Жуйкова-Миненко Л. ''Трагическое и комическое в творчестве М. П . Мусоргского / /Вопросы теории и эстетики музыки. — Вып. 14. — М. : Музыка,1975. — С. 39—64.
* ''Запорожец-Ишлинская Н. В. ''Оперы Мусоргского: Путеводитель. — М. : Музыка, 1985.
* ''Зноско-Боровский А.'' М. П. Мусоргский. — Киев : Музична Україна, 1985.
* ''Игорь Глебов (Б. Асафьев).'' Мусоргский. Опыт характеристики. — М., 1923.
* ''Кандинский А. И.'' О религиозно-нравственной основе «Хованщины» М. П. Мусоргского // Из истории русской музыкальной культуры. — М.: Московская консерватория, 2002
* ''Кандинский А. И.'' Статьи о русской музыке. — М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2010.
* ''Каратыгин В.'' Мусоргский. Шаляпин (очерки творчества). — П., 1922.
* ''Келдыш Ю. ''Романсовая лирика Мусоргского. — М., 1933.
* ''Лапшин И. И.'' Модест Петрович Мусоргский // Звучащие смыслы. Альманах. — СПб. : Изд. С.-Петерб. ун-та, 2007. — С. 275—322 (перепечатка статьи Лапшина 1917 г.)
* ''[[Ларош, Герман Августович|Ларош Г. А.]]'' О Глинке, Мусоргском, Листе. Избранные статьи / Г. А. Ларош, А. П. Бородин. — М. : Издательство Юрайт, 2019.
* ''[[Левашёв, Евгений Михайлович|Левашев Е. М.]] ''Драма народа и драма совести в опере «Борис Годунов» // Советская музыка., 1983. № 5.
* Левашев Е. М., Тетерина Н. И. Историзм художественного мышления М. П. Мусоргского. М.: Памятники ист. мысли, 2011. 744 с. ISBN 978-5-88451-289-4
* ''Мартынов И. И.'' М. П. Мусоргский. — М. : Государственное музыкальное издательство, 1960.
* ''Михайлов А. В.'' О мировоззрении М. П. Мусоргского // [[Михайлов, Александр Викторович|Михайлов А. В.]] Музыка в истории культуры: избранные статьи. М., 2008, с. 147—178.
* Музыкальный современник, 1917, № 5-6 (сдвоенный номер журнала, посвящённый М. П. Мусоргскому; содержит воспоминания и статьи И. И. Лапшина, статьи В. Г. Каратыгина, В. Д. Комаровой, А. Н. Римского-Корсакова, неизданные письма Мусоргского и др.)
* ''Мусоргский'' в квадрате. Высказывания о композиторе / [сост. Алексей Лысаков]. — Москва : Классика-XXI, 2008.
* ''Новиков Н. С.'' Молитва Мусоргского. Поиски и находки. Изд.2, исправленное и дополненное. Великие Луки, 2009. ISBN 978-5-350-00176-1
* ''Новиков Н. С. ''У истоков великой музыки. Поиски и находки на родине М. П. Мусоргского. — Л.: Лениздат, 1989.
* ''Образцова И. М., Образцова Н. Ю.'' М. П. Мусоргский на Псковщине. — Л. : Лениздат, 1985.
* ''Оголевец А. С.'' Вокальная драматургия Мусоргского. — М. : Музыка, 1966.
* [https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01005223749?page=1 ''Орлов Г. П.'' Летопись жизни и творчества М. П. Мусоргского] / Под общей ред. В. В. Яковлева. — Москва; Ленинград: Музгиз, 1940 (Москва). — 192 с.
* ''Орлова А. А. ''Мусоргский в Петербурге. — Л.: Лениздат, 1974.
* ''Орлова А. А.'' Труды и дни М. П. Мусоргского. Летопись жизни и творчества. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1963. — 702 с. (формат книги увеличенный; содержит подробный хронограф)
* ''Полякова Л. В. ''«Картинки с выставки» М. П. Мусоргского. — М. : Музгиз, 1960.
* ''Попова Т. ''М. П. Мусоргский. — М. : Музгиз, 1959.
* ''[[Ручьевская, Екатерина Александровна|Ручьевская Е. А.]]'' «Хованщина» Мусоргского как художественный феномен. К проблеме поэтики жанра. — СПб. : Композитор, 2005.
* ''[[Сабанеев, Леонид Леонидович|Сабанеев Л. Л.]]'' О Мусоргском // ''Сабанеев Л. Л.'' Воспоминания о России. — М. : Классика — XXI, 2005.
* ''Сквирская Т. З., Хаздан Е. В.'' Еврейский напев в записи М. П. Мусоргского // Петербургский музыкальный архив. Вып.10. СПб.: Издательство Политехнического университета, 2012, С.73-86.
* ''Смирнов М. А. ''Фортепианные произведения композиторов «Могучей кучки». — М.: Музыка, 1971.
* ''Соловцов А. ''М. П. Мусоргский. — М.-Л., 1945.
* ''Соловьёва П.'' О стилизации церковного многоголосия в творчестве Мусоргского. — М. : Искусство в школе, 2008. — № 5. — С. 62-64.
* ''[[Стасов, Владимир Васильевич|Стасов В. В.]]'' Перов и Мусоргский // Русская Старина, 1883, т. XXXVIII, стр. 433—458;
* ''Стасов В. В.'' [http://www.memoirs.ru/rarhtml/Stasov_IV86_23_3.htm Памяти Мусоргского // Исторический вестник, 1886. — Т. 23. — № 3. — С. 644—656.] {{Wayback|url=http://www.memoirs.ru/rarhtml/Stasov_IV86_23_3.htm |date=20150402152522 }}; его же, «Памяти М.» (СПб., 1885);
* ''Трембовельский Е. Б.'' Стиль Мусоргского. Лад, гармония, склад. Монография. (Издание второе, исправленное и дополненное). — М.: ООО Издательство «Композитор», 2010.
* ''Туманина Н.'' М. П. Мусоргский. М. — Л., 1939.
* ''Тышко С. ''Проблема национального стиля в русской опере. Глинка, Мусоргский, Римский-Корсаков. -К. : ЭП «Музинформ», 1993.
* ''[[Федякин, Сергей Романович|Федякин С. Р.]]'' Мусоргский. — М. : Молодая гвардия, 2009. — ([[Жизнь замечательных людей]])
* ''[[Фрид, Эмилия Лазаревна|Фрид Э. Л.]] ''Мусоргский: Проблемы творчества. — Л. : Музыка, 1981.
* ''Фрид Э. Л. ''Прошедшее, настоящее и будущее в «Хованщине» Мусоргского. — Л. : Музыка, 1974.
* ''[[Хубов, Георгий Никитич|Хубов Г. Н.]] ''Мусоргский. — М. : Музыка, 1969.
* ''Шавердян А. ''«Борис Годунов» (критический разбор). — М., 1931.
* ''Ширинян Р. К.'' Оперная драматургия Мусоргского. — М.: Музыка, 1981.
* ''[[Шлифштейн, Семён Исаакович|Шлифштейн С. И.]]'' Мусоргский. Художник. Время. Судьба. — М. : Музыка, 1975.
* ''Шумская Н. А. ''«Сорочинская ярмарка» М. П. Мусоргского: Путеводитель. — М. : Музыка, 1970.
* ''[[Юдина, Мария Вениаминовна|Юдина М. В.]]'' «Картинки с выставки» Модеста Петровича Мусоргского // ''Юдина М. В.'' Вы спасетесь через музыку. Литературное наследие. — М. : Классика—XXI, 2005.
* ''Яковлев В. В. ''«Борис Годунов» в театре // ''Яковлев В. В. ''Избранные труды о музыке. Т. 3. — М., 1983.
* ''Brown D. ''Musorgsky, his life and works. Oxford, 2002.
* ''Calvocoressi M. D.'' Moussorgsky. His life and works. London, 1956.
* ''[[Форт, Аллен|Forte A.]]'' Musorgsky as modernist: The phantasmic episode in ''Boris Godunov'' // Music Analysis 9 (1990), p. 3-45.
* ''Hofmann R.'' Moussorgsky. Paris, 1952.
* ''Taruskin R.'' Musorgsky. Princeton, 1993.
* Мультимедийный CD: Modest Mussorgsky. A Multimedia Tribute to the Great Composer. (ed. By Sergey Lebedev). Luvia United, 1999.
* ''[[Сорокер, Яков Львович|Сорокер Я. Л.]]'' Модест Мусоргський (1839—1881) // Українська пісенність у музиці класиків: спроба дослідження. — Вінниця: НОВА КНИГА, 2012. — С.105—109.
* История русской музыки. В 10 т. Т. 6. — М.: Музыка, 1989. — 382 с.{{уточнить}}
* История русской музыки. В 10 т. Т. 7. — М.: Российский институт искусствознания. — 1994. — 477 с.{{уточнить}}

== Примечания ==
{{примечания}}

== Ссылки ==
{{Навигация
| Тема = Модест Петрович Мусоргский
| Викицитатник = Модест Петрович Мусоргский
| Викитека = Модест Петрович Мусоргский
}}
* [http://www.kholopov.ru/arc/musorg-opera-omnia-antipov.pdf Полный аннотированный указатель сочинений Мусоргского] (В.Антипов, 1989)
* [http://www.mussorgsky.ru/ Мусоргский Модест] Сайт о Мусоргском
* [https://web.archive.org/web/20111128092622/http://www.musorgskiy1839.ru/ Мусоргский Модест] Сайт о Мусоргском (общеобразовательный материал)
* {{IMSLP|id=Mussorgsky%2C_Modest_Petrovich|cname=Модест Петрович Мусоргский}}
* [http://www.notarhiv.ru/ruskomp/musorgskiy/spisok.html Ноты романсов и песен Мусоргского]

* [https://web.archive.org/web/20110311023755/http://turgenevmusica.info/ru/musorgsky.html Тургенев и Мусоргский]
* [http://www.kholopov.ru/msrg.pdf ''Холопов Ю. Н.'' Мусоргский как композитор XX века] (1989)
* [http://www.kholopov.ru/hol-musorg-form.pdf ''Холопов Ю. Н.'' Мусоргский как мастер музыкальной формы] («Картинки с выставки») (2002)
* [http://imti.sias.ru/upload/iblock/98f/imti_2015_13_108_121_lebedeva_emelina_naumov.pdf ''Лебедева-Амелина А., Наумов А.'' Ангел вопияше: о проблемах авторства] (2015).
{{ВС}}
{{Произведения Модеста Мусоргского}}
{{Могучая кучка}}


[[Категория:Модест Мусоргский|*]]
[[Категория:Композиторы Российской империи]]
[[Категория:Композиторы России XIX века]]
[[Категория:Оперные композиторы Российской империи]]
[[Категория:Выпускники Николаевского кавалерийского училища]]
[[Категория:Родившиеся в Куньинском районе]]
[[Категория:Выпускники Петришуле]]
[[Категория:Авторы романсов]]
[[Категория:Преображенцы]]
[[Категория:Музыканты с психическими расстройствами]]
[[Категория:Похороненные на Тихвинском кладбище]]

wiki12 - Вклад [ru]

Мусоргский, Модест Петрович